MAR DEL PLATA SABADO 31 DE DICIEMBRE DE 2011

IDA Y VUELTA: cultura@lacapitalmdq.com.ar

SALOMAR, PERFIL DE MSICO EN CRECIMIENTO

No me siento dueo de mis propias canciones

Con 27 aos y algo ms que tres discos construy una obra musical contundente. Cuenta de sus bsquedas, de sus viajes y de su permanente necesidad de naturaleza. El mar, las escolleras, el viento y la identidad, reflejadas en sus canciones. Los arreglos y las cosas que hay en los discos vienen de algn lado, indic.
ena 21 aos y ya andaba necesitando reinventarse. Dej la ciudad, los antidepresivos y esas rebeldas en vano, como l las llama hoy a los 27, y se fue al sur, a la montaa. En esa tierra de utopas y cambios, Santiago Salomn dej de ser Santiago Salomn y se convirti en Salomar. Se fue adolescente. Volvi msico. Los Beatles fueron su conservatorio, y las personas que conoci en el camino patagnico, la certeza de que lo suyo era el arte, la poesa y la naturaleza. Todo junto, mezclado, un combo de sensibilidades que lleg a buen puerto. casi quinientas personas, yo siento que soy un canal y no tanto la persona que provee de las propias canciones, soy un canal, porque hay tanta informacin yo me ocupo de organizarla nada ms, vine al mundo a organizar esa informacin y a transmitirla. Es la idea en la que me quiero meter cada vez ms. -Es decir, te ests poniendo a un costado del ego? -Estoy intentando. Cuando uno entiende que todo lo que da al mundo vuelve, que todo lo que da en cualquier campo cercano o chiquito va a volver uno no tiene ms que dar cosas lindas, es as de simple, para m no hay mucho secreto. Estoy poniendo mucha concentracin en esa idea, porque mis deseos estn fuertemente puestos en ser masivo, no famoso pero s masivo, la fama es una consecuencia un poco ms banal de ser masivo. Cuando eso empiece a llegar quiero estar centrado. Manejar el ego es la parte ms difcil para cualquier ser humano, no slo para los artistas. En el arte se encuentra tambin la clave de la vida, para m, a travs del arte es que aprendo a conocerme y a medirme frente a todo lo que llega. -La msica te acompa desde siempre? -S, dice mi mam que aprend a tararear antes que a hablar. Eso tie-

tautor sobre sus das en la montaa. Hace cerca de dos aos volvi a Mar del Plata. Frente a las escolleras de La Perla pari no uno ni dos, sino tres discos, La triloga de La Perla, donde insiste con lo mismo: mirar a la naturaleza, misterio de todos los misterios, zona rica para reencuentros y bsquedas personales. Agradezco estar vivo esgrime sobre su filosofa de vida-, s que atravesamos un ciclo vital y que en ese ciclo vital me van a pasar mil cosas, s que ese ciclo est

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Sal para El Bolsn el 1 de agosto de 2005. Fueron cuarenta das de lluvia seguidas y al llegar fue como deshacerse de un montn de cosas de la etapa de la adolescencia, que haba sido muy conflictiva para m. Cuando llegu me empec a liberar. Fue un proceso que dur ms o menos entre cuatro y cinco aos, recuerda este joven cancontenido por un montn de ciclos que van a volver a empezar y vamos a bajar y vamos a volver a subir y siempre vamos a volver a subir y a volver a bajar. -Como hace el mar. -Claro, yo reflejo esos ciclos de la naturaleza. Salomar y su msica forman una sntesis sencilla, donde la cancin

siempre vestida con arreglos originales, que mezclan desde el silencio y el canto de los pjaros hasta bombos legeros, pianos del folklore, charangos, John Lennon y el pop- es reina y seora y la poesa secunda, acompaa, enhebra ese mundo de detalles y finuras. Con ms aspecto de punk que de folklorista, este chico fabric una obra llena de personajes conocidos para los marplatenses: el viento, las escolleras, aquel mar que sube y baja, la marea, la arena Imposible entonces no pensar en eso tan difcil de explicar, la identidad siempre discutida- de esta ciudad. Entre gaviotas y aires de un folklore lejano, canta: Oigo al viento y una laguna me trae el silencio/ presiento que no podr olvidarte tan fcil/adentro las ruinas solo recuerdan lo frgil/ y sostengo un paraso de formas de arena que se deshacen con el viento. La poesa sigue derramndose mientras la guitarra gobierna en otras de sus creaciones, Andn: Tus ojos fueron el andn/ donde tom est tren/ que hoy acelera y no me espera/ y voy mutando en cada atarde-

cer en postales que se ven/ entre el aire quemado y fro/ tus ojos lloran en los mos en otro lugar.

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-Sos un msico de culto en Mar del Plata? -No. De hecho quiero alejarme cada vez ms de ese pensamiento. Busco llevar a la prctica esa expresin que alguna vez elabor sobre mi obra, que es la de anteponer la obra al artista. Hay mucha gente que se puede identificar con mis canciones, porque son cosas que me pasaron a m, cosas de mi alma que son comunes a mucha gente, ms viviendo en Mar del Plata... por eso yo no me siento dueo de mis propias canciones, eso es lo que siento. Y no me puedo poner en un determinado lugar, si bien me hace feliz saber que la movida crece fuerte, que los teatros se llenan, que puedo presentarme en el teatro Coln, por ejemplo, y meter ne que ver con el destino posterior. Todava no hablaba pero ya tarareaba la marcha peronista. Despus recuerdo a mi viejo tocando un teclado que tena. Yo escuchaba mucho a Mara Elena Walsh y memorizaba las msicas de los dibujitos. Ya de adolescente me identificaba con lo que escuchaba, como Marilyn Manson. Esa msica me permita meterme en un lugar que me era cmodo y donde nadie me entenda, siempre us la msica como escudo: lo que soy es lo que escucho. A los nueve aos aprend los acordes bsicos y a los quince me cautiv el bajo. Empec siendo bajista y con el tiempo empec a cantar, form una banda y eso pocas veces tiene un camino de vuelta. (Contina en pgina 4)

Las 8 preguntas para Daniel Lambertini (*)

Qu error le molesta ms advertir en un texto literario y cul es el ltimo que hall en el libro que est leyendo o que acaba de leer? -Ms que un error literario, me peleo bastante con las traducciones de Shakespeare

que a veces considero que cambian su espritu, reconociendo tambin mi subjetividad por supuesto (La Tempestad). Me molestan al leer teatro (obras varias) la abundancia de Didascalia (acotaciones del autor) para la interpretacin de su obra.

(*) Daniel Lambertini es actor, director, docente y dramaturgo. Es autor del libro La Senda Creativa. Egres de la Escuela Municipal de Arte Dramtico en 1984. En el inicio del camino autodidacta se aboc a la investigacin de las metodologas teatrales desde Stanislavski a Grotowski. Se perfeccion con el maestro italiano Eugenio Barba y los actores del Odn Teatret de Dinamarca, en el Primer Encuentro Internacional de Teatro Antropolgico. E 2001 cre El Caldero Teatro Estudio en donde dirige y desarrolla actualmente sus actividades de Teatro Escuela y Teatro Independiente. En 2011 gan el premio Estrella de Mar como mejor actor y director marplatense.

C U LT U R A HACE 75 AOS INAUGURABAN SU MONUMENTO

Sbado 31122011

Florentino Ameghino y Mar del Plata

El monumento que recuerda el paso del naturalista por estas costas se levant en 1936, cuando se cumplan veinticinco aos de su muerte. En las playas de Mar del Plata busc pruebas que le permitieran justificar su Teora Autoctonista.
por Marta Lamas (*)

Alegoras, o todo lo contrario

Por Sebastin Chilano sebastianchilano.blogspot.com

QUINIELA El viejo siempre juega a la quiniela en la misma agencia. Hace ms de 10 aos que es, casi, su nica salida de casa. Se viste con su pantaln de jogging y una de sus camisas blancas que mitad encaja en el elstico de la cintura y mitad cae suelta en la espalda, en un intento silencioso por ocultar el culo marchito, y camina, entonces, la cuadra y media que lo separa de la quiniela. Eso es a la maana. Si vuelve a jugar por la tarde, ya no sale. Llama por telfono, indica su jugada, y al da siguiente paga. Una vez al mes, un poco ms, a veces menos, se olvidan de hacerle caso, o se olvidan de pagarle y su rutina se complica. El viejo se queja. Jura que nunca ms volver a jugar. Se queja de la prdida de respeto. De la falta de moral. Y se va. Ese mismo da camina un poco ms, tres cuadras, hasta otra agencia que no lo gusta tanto y hace su jugada. La rabia suele durar un mes. En ese mes se cruza con el vecino dueo de la agencia y lo ignora, con orgullo. Pero llega el da, y l lo sabe antes que nadie, que tiene que ceder y entonces deja de caminar las fatigosas tres cuadras, se queja de la mala suerte y vuelve a su vieja agencia de quiniela, donde lo miman un poco, pero no demasiado, para que no se ofenda ni se pregunte si tanto afecto no es un poco falso. QUIMERA: Tengo un blog. Eso no me hace nico. Al contrario. An as, semana tras semana subo entre 1 y 4 comentarios/notas/informes/cuentos cortos/ y nadie, pero nadie, deja un comentario. En 12 meses sum 6 seguidores. 1 cada 2 meses. Pero ni siquiera ellos (2 amigos de la infancia y cuatro buenos samaritanos) dejan un comentario. La soledad en Internet puede ser ms cruel que la vida real. Igual no pierdo las esperanzas, quizs esta noche encuentre algn comentario

Se cumplieron recientemente 75 aos de la inauguracin del monumento a Florentino Ameghino en las barrancas de Punta Iglesia. Precisamente en 1936, se conmemoraban 25 aos de la desaparicin fsica del naturalista, paleontlogo y antroplogo, que a la importancia de sus descubrimientos cientficos hay que agregarle la virtud de haber sido autodidacta. Nuestra ciudad le rinde este tributo dado que el cientfico pas mucho tiempo investigando en la zona costera, especialmente en las barrancas del sur de Mar del Plata, as como en todo el litoral martimo, en busca de las pruebas que le permitieran justificar su Teora Autoctonista del orgen del hombre en Amrica. La ciudad de Lujn, donde naci Ameghino, declar entre agosto de 2010 y agosto de 2011 el Ao Ameghiniano, al haberse cumplido el ltimo 6 de agosto cien aos del fallecimiento de uno de sus hijos dilectos. INICIATIVA Con motivo de haberse cumplido el Cincuentenario de Mar del Plata (1924), se conform una Comisin Oficial de festejos que propuso (entre otros) este homenaje, por lo que se sancion la ordenanza correspondiente el 25 de junio de 1925. Ese ao se coloca la piedra fundamental del monumento siendo el lugar elegido el punto terminal de la Avenida Juan Bautista Alberdi que en esos momentos constitua la culminacin en la costa de los jardines que adornaban toda la arteria. Vale aclarar que la Diagonal Pueyrredon se denominaba as en toda su extensin, habindose sancionado en 1934 la resolucin que cambi su nombre en el ltimo tramo. Con fecha 18 de julio de 1936, el entonces Intendente Jos Camusso elev nota al Concejo Deliberrante proponiendo la concrecin de ese homenaje e informando

que el escultor Rafael Radogna cooper con esta iniciativa, habiendo ejecutado la obra de esculpido utilizando un bloque de piedra de las canteras marplatenses. Consideraba el Intendente que de esta manera se renda un justiciero homenaje al ms grande investigador de las ciencias naturales del pas y sumamente considerado a nivel internacional, siendo un ejemplo de autodidacta con voluntad de trabajo y constancia, resaltando asimismo sus virtudes morales y su humildad. Propuso la conveniencia de emplazar la escultura en el que consideraba uno de los lugares ms pintorescos del litoral martimo, la barranca de Punta Iglesia, que estaba en esos momentos siendo acondicionada con obras de hermoseamiento al igual que otros sectores de la ribera, mediante importantes obras de jardinera y urbanizacin. La Comisin de Legislacin aprob sin objeciones esta propuesta con fecha 05 de agosto de 1936, aconsejando la autorizacin para que el monumento se emplace en la parte saliente de las barrancas de Punta Iglesia dando frente al Paseo Martimo Adolfo E. Dvila. ADHESIONES El gobernador de la Provincia de Buenos Aires Manuel Fresco firm una nota de adhesin al acto de inauguracin del monumento a Florentino Ameghino, al que fueron invitadas las autoridades superiores de la provincia. En reconocimiento a la trayectoria del antroplogo homenajeado, al que considera un hijo dilecto del territorio bonaerense, y por haber integrado el crculo de investigadores de mayor prestigio del mundo, confirma que concurrir con todo su gabinete, designando al Ministro de Gobierno doctor Roberto Noble para que haga uso de la pa-

labra en nombre del Poder Ejecutivo provincial. PROGRAMA DE ACTOS La fecha del acto inaugural fue fijada para el 29 de noviembre, y con la intencin de que el homenaje al ms eminente investigador de las ciencias naturales de nuestro pas adquiera contornos de excepcional lucimiento, se design una Comisin oficial que integraban los seores Justo F. Copes, Rodolfo Prez Duprat, Rodolfo C. Moisano, Horacio J. Absolo, Nstor Guerra, Dictinio Aller y las seoras Ana Mara M. de Lpez Islas y Soledad B. de de la Plaza, quienes se encargaron de la organizacin de los festejos. Se invit asimismo al vecindario y a las instituciones locales a participar de este acontecimiento. Se confeccion un programa de actos que comprenda: recepcin de autoridades, inauguracin del monumento, entonacin del Himno Nacional, los discursos de las autoridades y desfile escolar. Posteriormente la visita a la Exposicin de Fsiles del seor Scaglia en el saln Witcomb de la Rambla, recepcin de autoridades en el Club Nutico y almuerzo en el Royal Hotel. Durante la tarde, visita a la ciudad y a las siguientes instituciones: Biblioteca Municipal Pblica, Escuela Municipal de Artes y Oficios con inauguracin y bendicin de aulas y bandera, a las 18 acto cultural en el Teatro Coln y a las 20 baile popular en Punta Iglesia, con audicin de la Banda Municipal e iluminacin del gran Escudo donado por la Municipalidad de La Plata. INAUGURACIN El monumento qued inaugurado tal lo anunciado, el 29 de noviembre de 1936, e hicieron uso de la palabra el Intendente Municipal Jos Camusso, el Director del Museo de La Plata doctor Joaquin

Frenguelli, y en representacin del Poder Ejecutivo de la provincia pronunci unas palabras el Ministro de Gobierno doctor Roberto J. Noble, quien compar a Ameghino con ilustres hombres de nuestra historia. Como complemento de este acto, se ofreci un banquete a las autoridades locales y provinciales, al trmino del cual hablaron el seor Agustn Rodrguez, el gobernador Manuel Fresco, entre otros, pero ya con discursos de tinte poltico y obra de gobierno, especialmente sobre construccin de rutas y caminos, mejoramiento y urbanizacin de playas, haciendo hicapi en solucionar problemas en la educacin pblica. CONTROVERSIAS Si bien con el trascurrir de los aos la figura de Ameghino provoc algunas controversias, principalmente por su adhesin a la Teora Evolucionista y su empeo en demostrar el orgen del hombre en Amrica, estudios posteriores demostraron que no estaba tan errado en sus clculos de antigedad de asentamientos humanos en esta parte del continente. Por supuesto que la aclaracin y desarrollo de estos temas estn en manos de especialistas calificados, pero son indiscutibles sus aportes a la paleontologa y antropologa, as como la trascendencia de sus estudios que, como dijo uno de los oradores en el acto de 1936, gracias a ellos nuestro pas obtuvo ingreso y ciudadana en el mundo de las ciencias
(*) Licenciada en bibliotecologa. Bibliografa: Boletines Municipales aos 1924, 1925, 1936, Diario La Capital, varios nmeros ao 1936, Revista Ciencia Hoy, N 47, 1998. Agradecimientos: Profesora Claudia Gmez, Fondo Antiguo, Biblioteca Central de la Universidad Nacional de Mar del Plata.

Las 8 preguntas para Daniel Lambertini

Qu situacin de su vida cotidiana encontr reflejada con sorpresiva exactitud en un libro, una pelcula, una cancin o cualquier otra obra de arte?

-En mi adolescencia me impresion la similitud con Demin de Herman Hesse que tena que romper con un mundo para nacer ese era mi estado interior. Fue mi encuentro

con la literatura.

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C U LT U R A DOS POEMAS

Ana Porra y la escritura concentrada

En sus poesas, la autora juega a hacer perceptible detalles que suelen ser microscpicos. Ya lo hizo en su primer libro Hormigas y samuris. Y en El Chenque agudiza el sentido del odo.
Por Juan Prez

De este modo, la escritura va concentrando sentidos y dimensiones superpuestas, cada poema de la serie parte y se apoya en los anteriores, pero no simplemente continuando una idea, sino modificando, ampliando, hasta borrando en algunos casos, lo ya dicho. DE HORMIGAS Y SAMURIS (2) I. la hormiga sobre la guarda de papel no ve el diseo art nouveau de las hojas (amarillo contra fondo ocre) sino una vasta superficie lisa y monocromtica. critura que intenta captar y agotar una totalidad describiendo forma, textura, olor, sonido, color y gusto; o tal vez para hacerlo de manera mucho ms precisa, los poemarios de Porra parecen tomar solo uno de estos aspectos perceptivos, y profundizarlos. En este sentido, Hormigas y Samuris, primer libro de la autora, lo hace con la vista, como si se tratara de una lupa, la mirada se hunde haciendo perceptible detalles microscpicos, pero dejando afuera otras dimensiones; a diferencia de este modo de proceder, en El Chenque, lo que se agudiza es el odo. De este modo, el relato lrico se construye entre el infernal sonido del viento que lo tapa todo, y los detalles quietos de sus silencios. Otra diferencia es que lo exhaustivo del procedimiento objetivista terminaba en muchos casos- vaciando el objeto, una pipa era, finalmente, una pipa (sin ms, pero tambin, sin menos), en cambio, Porra hace aparecer el ojo en el objeto, y con esto, la posibilidad de abrir el texto a otros terrenos (alegricos, metafricos, simblicos, incluso hasta crticos). En este sentido, en la serie de poemas transcriptos, vemos cmo el ojo se concentra en un detalle, el color visto desde lejos se va abriendo, se multiplica en tonos y matices, pero la naturaleza, finalmente se parece al art nouveau (fragmento I), invirtiendo el orden lgico (naturaleza-representacin), el poema abre una distancia crtica. A pesar de que la mirada parece la de un microscopio, el texto est muy alejado de una mirada cientfica con la que relacionaramos este instrumento y estilo. En cambio, los poemas de Porra nos recuerdan ms a un tratado precientfico donde es la similitud (de algn modo) y no el anlisis la que permite las asociaciones. II. la policroma est slo en su hormiguero donde se apila infinidad de fragmentos astillas de un universo que no comprende. III. dnde guardan la memoria las hormigas? IV. en esa milimtrica porcin de cereal en ese cristal azucarado -o quizs en la forma de engancharlo y tirar hacia arribaest toda la historia de su especie. V. la levedad

que compromete todo un cuerpo. VI. correcto: pero si no me ve por qu se inmoviliza. VII. quizs su estrategia sea la quietud. VIII. la presin de mi mirada sobre el diminuto lomo como materia hmeda que no se disuelve. IX. su quietud dice nunca podrs entender la perseverancia de un trayecto del Chenque (3) la combinacin exacta del eco: el sonido cae como lanza o piedra en el agua. desde el chenque hacia el mar, traza una lnea de plenos y medios tonos. cortes: hendiduras lbiles o muescas por abandono del territorio propio. fuera del corral y la manada, ser otra la modulacin de la voz. nunca hace fondo, slo va sumando cualidades de aquello que toca o la toca. as, cierta tensin del aire cerrado, compacto; cierto tenor grave del viento que le lima los agudos. en segundos, vuelve y es otra

i bien se ha relacionado a la escritura de Ana Porra con el objetivismo, y por lo tanto, con una serie de detalles que recorre un conjunto, sus poemas parecen ms bien ser percepciones concentradas. El objetivismo, si bien puede nombrar cosas diversas y subestilos, signific un cambio radical en relacin a la lrica. Si la poesa siempre estuvo relacionada con lo subjetivo, ms con la impresin que con el modelo, los objetivistas van a invertir el proceso, ajustando el lente para que la mirada deje de hablar de lo subjetivo, y sean los objetos los que hablen por s mismos, aunque stos simplementeestn anunciando, una y otra vez, su silencio, su vaco. De este modo, como si se tratara de una naturaleza muerta, los poetas se limitan a nombrar los accidentes del objeto, intentando abarcar todas sus dimensiones. A contrapelo de una es-

EL POETA TAMBIN FUE ESTANCIERO

Un libro reconstruye al Girondo menos conocido

Tras las huellas de Girondo (de muertos y revivos yoes), de Vernica Meo Laos, Juan Carlos Pirali y Gabriela Urrutibehety. Imago Mundi. 151 pp. or algo ms de una dcada, hasta 1961, Oliverio Girondo se dedic a una actividad que, segn se seala en la necrolgica aparecida en La Nacin del 25 de enero de 1967, silenciaba ante sus amistades: Se saba l no lo deca- que era estanciero, o que haba heredado esa condicin econmica de sus antepasados. Pero no entenda nada de estancias. En ese perodo viaj regularmente a Dolores (Buenos Aires) para hacerse cargo de los campos que haba heredado, en la zona denominada Montes del Tordillo. En 1946 haba publicado Campo nuestro, un libro que la crtica ha considerado anmalo; en 1950 insisti en la temtica telrica al publicar en La Nacin Versos al campo. Tras las huellas de Girondo (De muertos y revivos yoes), recientemente publicado por Imago Mundi, busca reconstruir las huellas de una dialctica silenciosa y silenciada: el campo que construye Girondo y el Girondo que se construye en el campo. Silenciosa y silenciada, por-

Oliverio Girondo.

que en ninguno de los dos polos la presencia del otro se exterioriza: el campo es una construccin casi metafsica en Campo Nuestro; Girondo es estanciero pero l no lo deca. El campo situado -miles de hectreas- se diluye en los versos de Campo nuestro y Versos al campo; la presencia de OG en el monte del Tordillo es un recuerdo difuso, afincado en la toponimia popular. El libro que proponen Meo Laos, Pirali y Urrutibehety se mueve en una confluencia metodolgica, fruto de la perspectiva bipolar desde la que se construye. Por una parte, el aparato crtico literario que permite indagar en Campo nuestro (1946) y Versos al campo (1950). Y, por el otro, la voz de quienes lo conocieron en la zona, para conocer la persistencia de la huella de Girondo en los pobladores del Monte. Como se menciona en el texto una huella es la presencia de una ausencia. La existencia de la existencia, un ndice, segn Peirce. Algo que est ah para indicar que ya no est lo que una vez estuvo. Un presente que cobra sentido por un antes, ubicado en el diametralmente opuesto punto ontolgico. Una elusin, un no ser para mostrar lo que ha sido.

Un huella es la marca de la pisada a partir de la cual hay que reconstruir un pie, una pierna y la total tridimensionalidad de un cuerpo que fue pero no est: un vaticinio que atrasa, una construccin slida all donde no hay sino disolucin en el aire. Entonces, para los autores, seguir las huellas de Girondo en los Montes y las huellas de los Montes en Girondo se postula como un proceso que involucra momentos de bsqueda, de desocultamiento, de reunin y de construccin. Bsqueda que proviene de dos certezas en torno a una firma, una signatura: unas 6000 has. en el Monte del Tordillo existan bajo el certificado de propiedad de Oliverio Girondo y su familia; un largo poema llamado Campo Nuestro existe bajo la autora de Oliverio Girondo. Propiedad econmica, propiedad intelectual: la propiedad se afirma en los rastros del documento, del trazo sobre la hoja de papel, en la discursividad mltiple que constituye una manifestacin de entre otras cosas- personalidades. Tras las huellas de Girondo recoge el resultado de una investigacin llevada adelante con una beca del Fondo Nacional de las Artes

Las 8 preguntas para Daniel Lambertini

De qu lugar, personaje comn o circunstancia en general que ofrece Mar del Plata se apropiara para incorporarlo como pasaje central de alguna de sus

obras? -Siempre me inquiet la evolucin cultural de nuestra ciudad. El marsera un gran tema para ficcionar (de pequeo le

tema, ahora lo disfruto). Sin embargo en este momento, escribo un texto para teatro que hablar sobre los soldados conscriptos marplatenses, que fueron a la guerra de Malvinas.

C U LT U R A

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(fotografa de autor)

No me siento dueo de mis...

GUILLERMO PELLEGRINO:

ENTREVISTA CON GUSTAVO GONZLEZ, EDITOR DE EDITORIAL PERFIL

(Viene de pgina 1 ) A partir de ah no par ms, pero era un bardo porque no me iba bien en la escuela, mi cabeza estaba siempre puesta en la msica. As fue mi adolescencia: quera ir para un lado y tena que ir por otro. -Segus siendo rebelde? -No s si rebelde es la palabra. En el plano artstico mi forma de hacer rebelin es ser directo y sincero, no tengo formas de violencia, porque la violencia siempre fue algo que me paraliz. No tengo muchas cosas contra las que rebelarme, ms bien tomo cartas y peleo. Estuve peleando contra la minera en Jujuy, lejos de hacer una marcha o una manifestacin pongo mis canciones y canto y alegro a la gente que est en esa lucha. Lo que tiene la msica es que puede aportar algo positivamente, no hace falta rebelarse para aportar algo, a veces una cancin te deja pensando y no hizo falta ni que te movieras. Yo vivo una vida muy tranquila ac en mi casa, no me expongo demasiado, mi novia Mercedes pinta y los dos estamos en un entorno de arte. La misma rebelin empieza por casa: en la tranquilidad en no entrar en conflicto, justamente es lo opuesto de levantarse contra algo. -A lo Gahndi. -Ms al estilo Harrison o Lennon. -Cunto de Los Beatles hay en tu msica. -Todo, el nacimiento de m como msico prcticamente, creo que es casi imposible que los msicos que hoy empiezan su camino musical no nombren algn pasaje de su vida o de su carrera a los Beatles, pueden gustar ms o menos, pero su msica es como un proyecto de otro planeta, por el contexto en el que se daba, porque eran primerizos en un montn de conocimientos musicales. Hoy se los si-

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gue citando en millones de canciones, hay formas y esquemas que nos siguen sonando a algo que hacan los Beatles. Creo que su bsqueda fue la cancin con muchas melodas, hicieron rock pero hicieron canciones. Y eran tipos sin demasiada formacin musical. Ese es un parmetro ideal, por lo menos yo me veo reflejados en ellos. -Cmo nace una cancin? -Mis procesos compositivos son como un parto, son una cosa que pasa y que no la puedo evitar, no es que lo fuerzo, cuando viene una cancin viene un disco y viene todo, hasta la imagen de tapa. Yo soy mucho de vivir, procesar y despus decantar todo eso en una obra. Con la triloga me pas eso, son discos que me sorprendieron hasta a m mismo. Cuando viene una cancin me toma, es difcil de expresarlo, porque yo no leo msica, no escribo partituras, los acordes que aprend a los nueve aos son do, la, re, mi y el resto fue una bsqueda personal. Los arreglos y las cosas que hay en los discos vienen de algn lado, yo me pongo en funcin de ser transmisor, de querer decir algo copado en las letras. Hay cosas que no puedo definir con palabras porque son fuertes, pero hay das, como los que estoy atravesando, en que siento que puedo hacer diez discos enteros, pero que a la vez tendra que encontrar el lugar, irme al campo, por ejemplo. Para m el contacto con lo natural es esencial, es lo que termina de completar la salida de esa informacin, viene de ah, de la naturaleza, y termina ah. Eso hace que las canciones se mantengan autnticas porque se mete la frescura, de los discos recibo el comentario de que son frescos, lo fresco es algo que buscamos en la vida, algo renovado, creo que la frescura se mete en las canciones

Con informacin sobre el contexto social y poltico de los aos en los que vivi el cantautor rioplatense, Pellegrino elabor un libro accesible, donde el personaje se va devorando a la obra.
n Alfredo Zitarrosa. La biografa, el escritor y periodista Guillermo Pellegrino retoma el camino de un anterior libro sobre el msico uruguayo para configurar una obra ms accesible al mundo artstico y personal de uno de los cantautores ms importantes de la msica popular rioplatense. Mi idea fue hacer un libro diferente al que ya haba escrito sobre Zitarrosa hace aos, explica el autor en dilogo con Tlam. Esa -Cantares del alma (1999)fue una obra muy detallada, un trabajo arduo que me llev cuatro aos. Esta, en cambio, es menos extensa, ms accesible y tambin tiene informacin sobre el contexto social y poltico, algo que en su momento no sum, quizs por falta de experiencia. Este libro -publicado por ediciones Continente- es ms slido. Pellegrino cuenta: Con Zitarrosa me pas algo muy fuerte, me fue atrapando su obra, pero tambin el personaje, con todas sus contradicciones. Primero fue una bsqueda personal, para alimentar mi conocimiento, despus todo me fue llevando hasta la biografa. Guillermo Pellegrino naci en Montevideo, Uruguay. Es autor de los libros Cantares del alma. Biografa de Alfredo Zitarrosa (1999); Las cuerdas vivas de Amrica (2002); Jbele. El clido blues de los mediodas (2009); Rubn Lena. Maestro de la cancin (2009) y Dicen los cantores (2010). En el ao 2000 obtuvo, en la categora Ensayo, el Premio Nacional de Literatura del Ministerio de Educacin y Cultura (MEC), del Uruguay. Dentro de la msica popular uruguaya, la obra de Zitarrosa aparece a principios de los 60. Para ese entonces, haba gran cantidad de msicos atravesados por el folklore ar-

gentino; si bien existan artistas que hablaban sobre la vida uruguaya, el peso estaba en Argentina: Zitarrosa fue el primero que cant en uruguayo. El tipo tena una voz, una presencia de escenario y un repertorio que era bien oriental -seala el autor-. Lo que hizo fue marcar ese terreno y tambin reinvent la figura del artista profesional: la idea de que el cantor es tan necesario para un pueblo como el obrero, el empleado, el comerciante, etctera. Sus canciones le dan mucha importancia al tema del pago, del reconocimiento y del respeto. Para Pellegrino, en Zitarrosa exista un compromiso muy fuerte de reflejar lo que le pasaba al pueblo. Tena un alto nivel potico, una figura imponente en el escenario y fuera de l. Sus canciones identificaban a la gente, hablaban de su lugar y de lo que le pasaba al uruguayo de ese momento. Tambin en el perodo de los 60 y los 70, un momento complicado, donde surgieron sus temas de corte militante. Algo llamativo es que Zitarrosa, casi como ningn otro, llegaba con la misma fuerza a distintos sectores e ideologas polticas: lo escuchaban por igual gente de izquierda y derecha. Los propios militares que lo consideraban enemigo, tenan sus discos y los escuchaban con el volumen bajo para que nadie se enterara, destaca. Y explica: era alguien que sufra mucho el tema de su identidad, los amores tormentosos, la creacin y el exilio, pero haba una cuestin contradictoria en l, porque sufra mucho la soledad pero viajaba para estar solo, y cuando se alejaba de todos, sufra mucho esa distancia. Hoy anduvo la muerte revisando mi abono del tranva, mis amigos, sus nombres, las noches del caf Montevideo, las encomiendas por la Onda con olor a estofado, revisando a mi padre, su Berreta, su Baldomir, revisando a mi madre, su hemiplejia..., dice un pasaje de Guitarra negra, poema que aparece en las primeras pginas del libro y donde el artista recuerda su infancia con nostalgia. Pero los temas universales -el amor, la soledad, la tristeza-, son ms de una segunda etapa suya; la primera etapa est marcada por la vida rural, las circunstancias del trabajador, y los elementos de ese mundo, concluye

Los pormenores de las notas ms famosas publicadas por la Revista Noticias son revelados por uno de sus miembros en un libro. Gustavo Gonzlez, en dilogo con LA CAPITAL, tambin habl sobre la relacin de los medios con el Gobierno.
alguna dependencia secunina Peloso era tan daria de su ministerio. Algo slo la mujer del pique podra sonar verquetero Ral gonzoso si no fuera el modus Castells hasta que los edioperandi que tiene el gobiertores de la Revista Noticias no que quizs no lo vaya a decidieron hacer una tapa cambiar nunca porque bassexy que la tena como protante bien le fue y le va. As es tagonista y en la que incluso la forma que nos relase poda ver su bombacha. La cionamos con el poder, a las publicacin, en enero de sombras. 2004, fue un antes y un de-En estos ltimos das se spus para esta mujer que sancion la ley de Papel hasta el momento era dePrensa, cmo cree que sconocida para la mayora de seguir la relacin de los los argentinos, y uno de los medios con el gobierno? tantos ejemplos de cmo se -No creo que vaya a campuede crear un personaje. biar. El Gobierno creo que se Como esta, sobre varias las apresta a profundizar la conhistorias que se revelan en el frontacin con los medios libro Noticias bajo fuego. que pueden ser crticos en el Sombras e intriga del poder caso de Clarn, o de otros que real de la Argentina, de aunque hayan sido cercanos Gustavo Gonzlez, que dial gobierno en algn morigi durante ocho aos la mento por distintas circunrevista y desde enero del stancias se volvieron crti2011, es director Periodstico cos. Y con aquellos que siemde Editorial Perfil. pre tuvieron una mirada La famosa tapa de Mara crtica, va a tratar de profunJulia Alsogaray con el tapado dizar su posicin de ende piel hasta las confesiones g r a b a d a s e n l a c a s a d e Gustavo Gonzlez revela los pormenores de las notas de la frentamiento intentando coptar la mayor cantidad de C a f i e r o p o r l a c a u s a d e Revista Noticias. periodistas y de medios para coimas en el Senado y los intercambios de correo electrnico nientes y errores que se van come- sus filas, y tratando de destruir si con el ex psiquiatra de Cristina tiendo, por el contrario se en- fuera posible, a los medios crticos. Kirchner, todo se puede leer en esta grandece el trabajo del periodista A c a b a d e a r r a n c a r e l s e g u n d o publicacin que se present recien- que no es algo automtico, fcil y mandato de la Presidente y a las temente en el espacio Perfil, donde lineal sino algo que tiene sus idas y pocas horas hay una andanada de vueltas, presiones y tiempos, apuros medidas que tienden a profundizar LA CAPITAL dialog con su autor. -Este libro es una invitacin a por el cierre. Por todo eso se vuelve eso, as que va a ser muy fructfero en conocer los entretelones de las no- ms real y el relato ms entretenido y materia de confrontacin para el tas y saber por ejemplo, cmo se por momentos son pasajes de come- Gobierno. -Este verano se cumplen 15 aos dia los problemas que tenemos los puede hacer famoso a alguien... -Ese fue un poco el origen del libro periodistas habitualmente cuando de la muerte de Jos Luis Cabezas y porque habitualmente cuando los tenemos que investigar a una cele- usted en el libro le dedica un imperiodistas publicamos una nota bridad o un presidente con todo lo portante espacio. Cmo es para buena, parte de lo que conseguimos que sucede alrededor de todas esas ustedes convivir con esa historia? -El tema est concluido en un senes en el detrs de la escena y no ten- investigaciones. tido jurdico, legal, encontrando a emos dnde escribirlo, entonces el los asesinos y la lgica del crimen y la primer motor del libro fue ese. La EL PERIODISMO -Prcticamente Noticias no razn irrazonable. Es permanente su idea comenz hace dos aos con entrevistas y la intencin de recrear lo tiene una relacin abierta con el recuerdo porque por suerte en la que fue la trastienda de esta revista. Y actual gobierno, cmo es trabajar Argentina democrtica es totalmente inusual que pasen estas cosas. despus vino un motor adicional sin esas fuentes? -Lo que no tenemos es fuentes ofi- L a m e n t a b l e m e n t e n o s t o c a cuando me di cuenta de que en las ltimas dcadas de la revista y del ciales. Con todos los gobiernos ha si- nosotros y es imposible olvidarlo. Yo pas, tambin estaba contando el do difcil trabajar, pero con los le dedico dos captulos en el libro backstage del poder en la Argentina. Kirchner lo que han vedado es la que son los ltimos que escrib No solamente el poder poltico que posibilidad de fuentes formales, que porque fueron los que ms me es un gran protagonista en el libro, los ministros nos reciban en Casa de costaron investigar. Hacemos un insino tambin del poder empresario, Gobierno o sus oficinas, de hecho tento cotidiano de tratar de no abruNoticias tiene prohibido el ingreso a mar al lector con un duelo personal meditico y de celebridades. -Sinti que corra algn riesgo Casa de Gobierno. Por eso los fun- de los que hacemos la revista, pero al al contar el trasfondo de estas his- cionarios que nos reciben lo hacen mismo tiempo tratar de recordar que en off de record o nos atienden por en la Argentina pas esto, hubo distorias? -A m me parece que al contar las telfono a travs de cdigos espe- tintos poderes polticos y militares imperfecciones del quehacer peri- ciales. Por ejemplo, un ministro que le dieron cabida a un emporio odstico cuando acta la casualidad muy importante nos recibe en la mafioso en el cual se produce este aspara que algo salga o deje de salir, oficina de su hijo, otro en un hotel, esinato que no lo provoc el poder cuando uno cuenta los inconve- el otro con claves para poder verlo en pero s al amparo de l

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Por Javiera Miraglia

Zitarrosa fue el primero que cant en uruguayo

El Gobierno se apresta a profundizar la confrontacin con los medios

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Las 8 preguntas para Daniel Lambertini Las 8 preguntas para Daniel Lambertini

Cul es el mejor dilogo que recuerda entre dos personajes de ficcin? -El de Toby Landorf y su mdico en El Ultimo Comedian-

te que le deca: S que no soy un gigantesco talento teatral, pero sin duda antes de que muera, en algn rincn del mundo habr una persona que diga Sali bien del paso con lo que

tena! El mdico: Te quedan seis meses de vida Toby y l le respondi: Pues seguir tomando por las noches un vaso de vino, junto a mi amigo William Shakespeare.

Si le permitieran ingresar en una ficcin y ayudar a un personaje, cul sera y qu hara?

-Me enfrentara a Fausto (no como Mefistfeles) y le pedira que fuera ms creyente.

6
Grandes libros, pequeos lectores

C U LT U R A GRANDES RELATOS ILUSTRADOS

Sbado 31122011

El secreto de la felicidad
Por Mara Jos Troglia Integrante de la ong Jitanjfora Jutta Bauer. Selma. Mxico: Fondo de Cultura Econmica, 2009.

Apareci Cuentos y experimentos, un libro para leer y aprender

Poe, Wells, Lugones, Bioy Casares, Cceres y Vargas. Todos reunidos en un libro que ofrece a los jvenes la amalgama entre literatura y conocimiento.
Por Federico Muzzalupo

al vez el secreto de la felicidad se halle en un pequeo libro verde, con una ovejita blanca en la tapa y un n o m b r e : Selma. Nada ms. En la tapa, ni siquiera el nombre del autor o los datos de la editorial. Un pequeo libro de tapa dura, compacto y verde como el pasto que come Selma, una oveja que sabe cmo vivir y cuya historia puede ayudar para descubrir algunas pistas de ese enigma que desvela al hombre y que habita en las filosofas y las religiones, en los divanes y las conversaciones de los trasnochados: qu es la felicidad? El viejo sabio tiene una respuesta, en clave de oveja. Un libro que sabe de lo potico, de la sencillez y el despojamiento del lenguaje que esconde capas y ms capas de sentido, de unas ilustraciones que encuentran en la simplicidad la mayor riqueza. Una fbula que no moraliza sino que seala una respuesta sencilla para una pregunta tan difcil. Unos toques de sutil humor que llevan a leer este libro sonriendo. Un final que se puede anticipar y que le deja al lector la confirmacin del secreto y una especie de satisfaccin leve, un pequeo escalofro, un quedarse pensando. Tal vez pueda encontrarse la felicidad leyendo un libro como ste. O, para los que quieran saber ms, en la historia que el libro cuenta. Pero no puedo decir ms, invito a descubrir el secreto en un pequeo libro verde, de tapa dura, con una ovejita blanca en la tapa y un nombre: Selma

l libro Cuentos y experimentos, perteneciente a la coleccin Lectura Activa que public Editorial Gaudal, tiene en su interior seis relatos de los mximos exponentes de la literatura universal y argentina, del gnero fantstico y de ciencia ficcin. Los tres primeros cuentos se inscriben en el gnero fantstico, con ideas y situaciones que fueron inspiradas por el desarrollo de las ciencias. Estos son: Informe del caso Valdemar del estadounidense Edgar Allan Poe, que fue publicado por primera vez en la revista American Whig Review en diciembre de 1845, en sta oportunidad con traduccin de Silvia Santana. El difunto seor Elvesham, escrito por el ingles

Herbert George Wells, publicado en Treinta historias extraas, con traduccin de Teresita Valdettaro. E Yzur, de Leopoldo Lugones, incluido en Las fuerzas extraas, de 1906. El cuento Otra esperanza de Adolfo Bioy Casares, que pertenece a la coleccin El hroe de las mujeres de 1979, se inscribe en el gnero de ciencia ficcin. Al igual que la historieta El que vea los ruidos, con guion de Germn Cceres e ilustrado por Mauro Vargas, basada en el cuento Dos millones de aos, del mismo Cceres. Los cinco cuentos estn acompaados de ilustraciones especialmente diseadas para esta edicin y, contienen aclaraciones sobre trminos tcnicos que utilizaron los autores, lo cual hace del libro un instrumento que satisface de forma didctica las necesidades de un lector joven y vido de adquirir conocimientos sobre el mundo de la ciencia. Adems de los cuentos, que de por si satisfacen al lector, el libro ofrece precisas biografas de los autores. Desarrolla temas de inters relacionados al

mundo de la ciencia, del conocimiento, la literatura y la historia. Ta m b i n , i n c l u y e acertadas actividades para que los jvenes se diviertan aprendiendo. Y una lnea de tiempo que repasa la historia de la historieta de ciencia ficcin en Argentina. Es destacar la participacin de Germn Cceres, quien revitaliza y pone en primer plano, en la actualidad, a la historieta en nuestro pas. Cceres naci en Buenos Aires en 1938. Escribi cuentos realistas como El checo y La giganta y el enano (1974); novelas para nios y adolescentes, como ser, Soar el paraso (1996) y El ataque de los acuanautas (2010); ensayos sobre cine y comics, entre los que se encuentran, Charlando con Superman (1988), Oesterheld (1992), As se lee la historieta (1994) y El dibujo de aventuras (1996). Trabaj como columnista de la reconocida revista Fierro. Entre sus reconocimientos, recibi Mencin de Honor Premio Municipal en Cuento y obtuvo cuatro Fajas de Honor de la Sociedad Argentina de Escritores

SOBRE EL LIBRO DE ENRIQUE SERNA, NGELES DEL ABISMO

La Estrategia de la Ilusin
Por Vernica Meo Laos

Comienza este jueves el ciclo Verano Planeta

El jueves que viene comenzar el tradicional ciclo Verano Planeta con la presencia de Felipe Pigna, autor de Mujeres tenan que ser. En su edicin nmero dcimo quinta, el ciclo seguir, adems, con la presencia de Eugenio Zaffaroni y Rep, de Luis Majul y Ana Mara Bovo, durante enero. En febrero llegarn Florencia Canale, Guillermo Martnez, Martn Caparrs y Gabriel Roln. Felipe Pigna. El objetivo del ciclo es acercar a los escritores al lector, por eso las charlas tambin se realizarn en Pinamar. Eugenio Zaffaroni y Miguel Rep presentarn La cuestin Criminal. Luis Majl presentar El y Ella y en la ltima charla de enero, la reconocida narradora Ana Mara Bovo contar Cuentos de Humor y Amor. En febrero, Verano Planeta 2012 se abrir con la participacin de Florencia Canale, quien presentar Pasin y traicin. Luego llegar Guillermo Martnez con Yo tambin tuve una novia bisexual y Martn Caparrs se referir a su ltimo libro: Argentinismos. En el cierre del ciclo estar Gabriel Roln, quien presentar Los Padecientes

n el prlogo a La Estrategia de la Ilusin, Umberto Eco explica que los ensayos que fueron compilados en ese libro haban sido publicados con anterioridad en diarios y semanarios no especializados. Algunos de ellos abordan la obsesin de los norteamericanos por la hiperrealidad o en palabras de Eco, hiperrrealidad desaforada, es decir, la constante representacin del pasado en trminos de copia absoluta. Enrique Serna, al final de su libro ngeles del Abismo explica que, si bien su proyecto inicial fue narrar la vida de una beata embaucadora contra quien la Inquisicin novohispana instruy un proceso a mediados del siglo XVII, desde el primer momento, el autor tom partido por concederse todas las libertades de la ficcin, incluyendo el nombre de la herona. Desembarazada de los documentos, la historia tom un rumbo imaginario, afirma el autor. Una vez sueltas las amarras de la rigurosidad de los hechos, de la obligatoriedad de la referencia a las fuentes, Serna se interna en la travesa de Crisanta y su amante Tlacotzin con la libertad que le inspira la literatura pero con la confianza de saber que est transitando por territorios que no le son ajenos. En efecto, el autor puntualiza su agradecimiento a intelectuales y acadmicos que le proporcio-

naron informacin valiosa que aportaron verosimilitud al relato. Si, como sostiene Umberto Eco, la historia no se imita se hace, ngeles del Abismo es una novela que construye y (re)construye los avatares de una poca oscura en las historias -en apariencia- insignificantes de los personajes de carne y hueso que cobran vida propia a medida que nos adentramos en la lectura. Vidas pequeas en medio de la pequeez humana, hroes desangelados que supieron conocer los abismos y renacer en el nico cielo y el nico infierno esperable: la vida en el virreinato de Nueva Espaa a mediados del siglo XVII. As pues, a lo largo de las ms de 500 pginas, se desarrollan y entrecruzan las biografas de una joven y bella actriz frustrada que conocer en gloria y la cada no en el tablado sino en los saraos de las familias opulentas, su amante descendiente de la gloriosa etnia azteca que luchar por reivindicar el poder de los antiguos encarando una revolucin de carcter quijotesco en absoluta soledad. A las peripecias de ambos protagonistas se sumarn dos desclasados, Leonor y el delicioso poeta don Luis de Sandoval

Zapata -quizs el personaje ms queribleque fueron abandonados a su suerte por no claudicar en sus sueos que, equivocados o no, eran el motor de sus vidas. Varias lecturas pueden hacerse de este fascinante retablo narrativo, en primer lugar que es muy entretenida cuyo profuso vocabulario es como una llave que abre al lector la puerta de una poca pretrita donde el mundo hispano y las cosmogonas de los pueblos originarios se entremezclan en un sincretismo rico en trminos de poder y resistencia. Adems, los personajes cobran vuelo propio a medida que se va avanzando en la lectura, ms an, la descripcin de cada uno de ellos es tan rica, que hasta es posible hacerse una imagen de ellos, aun de los menos significativos, pues todos son piezas clave en el devenir de las historias. En definitiva, ngeles del abismo de Enrique Serna, combina a la perfeccin la comedia de enredo, la picaresca y el folletn en la dosis justa para entretener y, principalmente, emocionar. El xito que la precedi en Mxico ha sido harto merecido y ser equivalente al que, sin dudas, obtendr entre los lectores espaoles

Las 8 preguntas para Daniel Lambertini

Recuerda haber robado un libro alguna vez? Cul o cules?

-Una buena parte de mi biblioteca se forjo con libros que me prestaron, quiz con la intencin de que no los devolvie-

ra nunca, pero nunca rob un libro, porque me hubieran descubierto.

Sbado 31122011

C U LT U R A PRESENCIA ARGENTINA EN TIERRA AZTECA

La editorial Eudem estuvo en la Feria de Guadalajara

La Feria del Libro de Guadalajara es la ms importante de la Amrica hispana. Desde hace un cuarto de siglo, tienen un lugar destacado las editoriales que pertenecen a las universidades del continente.
Por Osvaldo Picardo

as ferias son, desde la Edad Media, un espacio de comercio e intercambio. Nada ha cambiado en ese sentido, y de alguna manera, ah es posible encontrar el mundo tal como lo conocemos, en sus representaciones sociales y culturales, como si sus dimensiones se encogieran hasta caber dentro de una carpa. En Guadalajara, Mxico, pasa esto desde hace 25 aos. Todo el negocio del libro y todo el espectculo de los grandes grupos multinacionales y de las grandes editoriales, se mezcla con la variedad infinita de la cultura latinoamericana. Por eso la FIL Guadalajara es la ms importante feria del libro que tiene lugar en Amrica hispanohablante. Y algo ms, fue creada en 1987 por iniciativa de la Universidad de Guadalajara. Ese es su sello. Sin el brillo espectacular de las famosas estrellas -muchas de ellas demasiado fugaces-, las editoriales universitarias ocupan su puesto en las variadas actividades culturales, en el foro de profesionales, las rondas de negocios y en las presentaciones de libros. Muestran cmo entre grandes contradicciones y dificultades, la labor acadmica y las tareas de investigacin cientfica han seguido produciendo conocimiento y descubriendo nuevas y distintas maneras de concebir la existencia y el mundo. Es cierto que en la fotografa de los 25 aos de la FIL aparecern el colombiano Fernando Vallejo, los dos premios Nobel: Herta Mller y Mario Vargas Llosa, los espaoles Almudena Grandes, Fernando Savater y Eduardo Mendoza, el mexicano Javier Sicilia y muchos otros conocidsimos rostros de la literatura, pero tambin, de fondo, se podr ver la calificada produccin cientfica y acadmica de las universidades latinoamericanas. Slo daremos un ejemplo anecdtico: durante la FIL, se otorg en Espaa el Premio Cervantes a Ni-

canor Parra. Muchos lectores salieron en busca de sus libros y fueron a los stands de las grandes editoriales. No haba libros de Nicanor Parra. Est agotado, no han renovado el contrato desde hace dos aos dijo, apenado, uno de los gerentes de una editorial espaola. No exista ni un ejemplar de Poemas para combatir la calvicie, ni de Poemas y antipoemas sino en el rinconcito dedicado a los pases latinoamericanos donde estn ubicada entre otras pequeas editoriales universitarias, la Editorial de la Universidad de Chile. Esta ancdota exhibe claramente la necesaria funcin cultural de nuestras editoriales en el mercado del libro. Por primera vez, ms de una docena de editoriales universitarias argentinas con el apoyo del Ministerio de Educacin y la presencia misma del Director Ejecutivo del Programa Promocin de la Universidad Argentina, han estado en el stand de la Cmara Argentina del Libro y en las distintas actividades realizadas. El hecho en s mismo muestra que se ha producido un cambio favorable en el fortalecimiento de la produccin editorial. No es slo cuestin de estar presente sino de acceder a la discusin y a la negociacin de condiciones propicias para la distribucin, venta y visibilidad del libro universitario argentino en el contexto latinoamericano. Tanto el foro de profesionales, la ronda de negocios como el encuentro de editoriales universitarias organizado por la FIL y la editorial de la universidad de Guadalajara, fueron oportunidades para debatir el complejo universo del libro universitario en esta etapa de cambios tecnolgicos y socioculturales. Alemania, invitada de honor en la FIL, llev adelante la cuestin digital y los ecos de Frankfort, ampliamente difundidos, a veces en forma tan terminante que parecera motivado por un inters ms comercial que real. De hecho uno de los Foros de profesionales de la FIL se dedic casi enteramente a hablar de la tecnologa del libro y sus estrategias de lectoescritura en un futuro demasiado cercano para no ser inciertamente futuro. Pero en el mbito ms ntimo de las editoriales universitarias latinoamericanas, si bien el libro digital no estuvo ausente de las charlas, el principal problema a resolver sigue siendo el de la organizacin continental. Es notoria, todava, la carencia de polticas editoriales que incumban tcticas y estrategias gubernamentales para el fomento y fortalecimiento de estas reas de vital importancia en la cultura. En el encuentro que se llev a cabo, estuvieron representados ms de 8 pases y 6 entidades nacionales e internacionales, entre ellas la Cerlalc (Centro Regional para el Fomento

del Libro en Amrica Latina y el Caribe), que es un organismo intergubernamental, bajo los auspicios de la Unesco. Se coincidi principal-

mente en la identidad de las dificultades aduaneras para la circulacin fsica del libro universitario, as como en la necesidad de estructuras en red que

sumen a otras editoriales latinoamericanas, administren y estudien el campo

Lecturas
FICCION
1 EL PUENTE DE LOS ASESINOS 2 EL PRISIONERO DEL CIELO 3 LOS LIVING

Fuente: Cmara de Libreros del Sudeste de la provincia de Buenos Aires.

Los libros ms vendidos de la semana

Arturo Prez Reverte. Carlos Ruiz Zafn. Martn Caparrs. Alfaguara. $119. Planeta. $98. Anagrama. $95.

NO FICCION
1 HERIDAS EMOCIONALES 2 EL PODER DEL TAO 3 STEVE JOBS Bernardo Stamateas. Lou Marinoff. Walter Isaacson. Vergara. $67. Ediciones B. $79. Debate. $119.

RECOMENDADOS
1 EL IMITADOR DE DIOS 2 LA CASA DE LOS SECRETOS 3 YO RESPIRO Luis Lozano. Magdalena Ruiz Guiaz. Soledad Simond. Alfaguara. $69. Sudamericana. $69. Vergara. $67.

Fragmento de

El puente de los asesinos,

Todo haba empezado dos meses atrs, en Npoles, al regreso de una incursin en la costa griega. Despus del combate naval con los turcos en las bocas de Escanderlu, donde perdimos a tantos hombres buenos y estuvimos al filo de dejar la piel, el capitn Alatriste y yo mancebo en das pero al fin soldado, iba camino de los dieciocho aos como por la posta- estuvimos una temporada reponiendo la salud y el nimo con las delicias de la antigua Partnope, bastin principal del rey nuestro seor en el Mediterrneo y paraso de los espaoles en Italia

de Arturo Prez Reverte (Alfaguara)

Haca mucho fro aquel veinticinco de diciembre de mil seiscientos veintisiete. -Estn locos- dijo el moro Gurriato. Segua tirado en la escarcha del suelo, envuelto en mi capa mojada, y me incorporaba dbilmente sobre un codo para observar a los contendientes. Yo, que acababa de vendarle la herida del costado, permaneca de pie junto a Sebastin Copons, tiritando bajo mi jubn de poco abrigo. Miraba a los dos hombres que, a veinte pasos de nosotros, destacados, a cuerpo gentil pese a lo destemplado del paraje, se acometan espada y daga en mano.

Las 8 preguntas para Daniel Lambertini

Un extrao hongo se esparce por su biblioteca y consume de manera irrefrenable los libros. Solo dispone de unos segundos para actuar y salvar a tres de ellos. Lo que usted hace para ganar tiempo es arrojar a la

voracidad del hongo a otros tres libros. Cules seran los sacrificados y cules los salvados? -Los libros de mi biblioteca son sagrados que difcil eleccin! Salvara las obras completas de Shakespeare, el I

Ching, y las obras completas de Stanislavski; podra arrojar algunos sobre El Tantra o tratados de Energa Sexual que me obsesionaron durante un tiempo.

FICCIN

Sbado 31122011

Rondita 102
Por Sebastin Jorgi (*)

A Emilio Coco Vignone aminaba agachado, con sus ojos escudriando las esquinas y los rincones ms misteriosos de Lans. Alto, tena una especie de joroba, que lo haca ms monstruoso. De nariz aguilea, bigotes gruesos y con pantaln sostenido por tiradores, hurgaba por las veredas y las calles de Lans Este, con la maldita costumbre de correr a los pibes que jugaban a la pelota. Posea como una idea fija, una obsesin: picado que vea en las esquinas, picado en el que Rondita 102 se entreveraba, tras de alguna presa, algn chico de no ms de trece aos. Con los muchachotes grandes, el Rolo, Tachi, el negro Reynoso o Caramelo, no se meta. Pasaba de largo, simulaba no reparar en el partido callejero y segua hacia otro barrio. Los ms chicos, que nos entremezclbamos para jugar con los mayores, podamos jugar tranquilos: por ms que Rondita 102 nos mirase, con una sonrisita burlona, que pareca traducirse como ya los voy a agarrar cuando estn solitos. La leyenda que utilizaban nuestros padres, cuando nos portbamos mal o hacamos travesuras gruesas, era que se vena el hombre de la bolsa o Rondita 102 para llevarnos a sus cuevas y no soltarnos ms, eso: secuestrarnos de por vida. Ya ms grandecitos, pasados los 10

aos, no creamos en esas macanas y hasta nos reamos de lo que decan nuestros padres y abuelos, para asustar a nuestros primitos o hermanos menores. Prtense bien que si no llamamos a Rondita 102. Qu bamos a creer, seguamos el juego para burlarnos nosotros tambin y gastar a nuestros hermanitos. Todo anduvo en lo normal hasta que un da desapareci Guille, justo Guille. El pap haba corrido a Rondita 102 haca menos de un mes en la esquina de Guido y Salta. El comisario Viviani, el padre de Cachito, haba intervenido. Era de la Federal, pero obviamente tena ascendencia sobre la polica de la Comisara Regional de Lans Este, la que ya estaba en conocimiento de la desaparicin desde el medioda de Guille. Sali de la Escuela 7, de Reconquista y Juncal, con todos sus compaeros, pero no lleg a su casa de Guido y Basabilbaso. Sali a las 12.30, como todos los benditos das, repeta su mam al salir de la Regional cuando ya eran las cinco de la tarde. De inmediato, surgi el nombre de Rondita 102, pero nadie saba a ciencia cierta dnde viva el raro personaje. El Pichi dijo que viva en la esquina del club Real, en Ayacucho y Fray Mamerto Esqui, Pirolo dijo que viva cerca de la placita Quemes, ms conocida como Villa Obrera, en Pergamino y Caaguaz y as, cada uno de los chicos fue marcando lugares

diferentes. Yo iba a decir que viva en un casern atrs de la cancha de Lans, en Arias y Lujn, cerca del club Ballarati, al menos yo lo haba visto por all una tarde que hicimos un desafo con los de Ballaratti, un sbado, un par de meses atrs. Pero no s porqu call la boca, quizs por timidez y porque tambin me tomaran por mentiroso, ya que sera la ma una ensima versin del paradero de Rondita 102. Agregara una mentira: el que s saba que haba pasado con Guille era yo tambin mi compaerita Pluchino, la morochita de la Escuela 7 . Le haba prestado la bicicleta y su afn porque Guille nunca pudo tenerla, sus padres jams lograron comprrsela de irse lejos lo haba llevado quin sabe adnde. Una vez fuimos hasta los Talleres de Escalada, subimos el puente empedrado y llegamos hasta Lomas de Zamora. El gordo Folino le haba prestado la bicicleta esa tarde. Ya se estaba haciendo noche y cre que era la hora de decir la verdad al comisario Viviani, que iba y vena con el auto patrullero de la Regional, tras un sin fin de allanamientos en busca de Rondita 102. Es que daba crdito a las diferentes versiones.Ya los vecinos buscando a Guille se haban sumado de distintos barrios. Yo rogaba para mis adentros que Guille apareciera de un momento a otro con mi bicicleta. Me esconde-

ra, ya que mi complicidad por la travesura quedara al descubierto. De tanto andar y preguntar, dieron al fin con el esculido personaje de Rondita 102. Vi cuando lo metan adentro de la Regional, empujndolo, l tironeando, gritndole a los policas, mientras la gente lo abucheaba, acusndolo por la desaparicin de Guille. Iba a decir algo o no iba a decir nada, porque la indecisin y el temor me confundan, cuando lleg la mam de Guille. Ay, Dios, Guille est en casa, sali con la bicicleta que le prest el Negrito. Todos me miraron con ojos de bronca, con ojos acusadores. Mam me hizo un ademn con la mano como advirtindome: vas a ver cuando lleguemos a casa Met violn bolsa y sent bronca yo tambin, por qu le haba prestado la bicicleta a Guille? Por qu no haba dicho la verdad a las cinco de la tarde? Don Viviani me mir con bronca tambin y los vigilantes, que nos vean a diario, algo le dijeron a mam. Lo que ms me lastimaba, era que mi accin haba dejado avanzar las sospechas sobre Rondita 102. Mientras Guille se haba ido a Quilmes con mi bici. Y dnde le dijo que estaba su hijo, seora ? le preguntaron varios a la mam de Guille. Y dnde les parece que estaba, eh ? Estaba presenciando el entrenamiento de los jugadores de La-

ns y en esto, varios de ustedes son culpables, por alimentar con bastante fanatismo su adhesin al granate. Mir a los paps que se haban congregado, entre ellos el mo, que recin haba llegado del laburo. Ustedes tiene la culpa tambin, Guille y los dems chicos siguen las ansiedades de ustedes, que Lans esto y lo otro, que juega Guido el domingo, que Lans sale campen, que patatn y patatero y que Mandrake Lugosaben qu me dijo ? Todos la miraron ya con cierto resquemor. No, seoraqu le dijo Que el Mandrake, Dante Lugo, tiraba los penales a pegar en el palo y adentro, uno tras otros, con varias pelotas, que cuando se quiso acordar, la prctica le llev todo la tarde y se vino con la tapa del Grfico firmaba por Daponte. Est enloquecido, qu le iba a decir, le iba a ahogar la alegra que traa? Ahora las miradas hacia la mam de Guille fueron de envidia. La de los paps y nosotros. Sent mucha bronca contra Guillehabr gozado el ver el entrenamiento y esos penales pateados por Dante Lugo, Mandrake. El Mago, s. Carajo. Lo que me perd
(*) Este cuento integra el libro indito Bajos los techos de Lans.

En libertad
Por Carlos de Santis

La calle estaba vaca, en absoluto silencio tan solo el viento arrastrando las hojas cadas. Los viejos frentes, lentamente fueron cediendo identidad con la llegada del ocaso. En la esquina bajaban las cortinas del bar mientras el mozo depositaba los residuos sobre la vereda. Y all estaba, sin amarras, independiente. Observando la inmensidad de su entorno en esta experiencia inexplicable, vindose obligada a discernir por s misma, sobre este terreno conocido pero ahora intrigante. Se desplazo por la vereda sin certeza, tratando de dilucidar lo inmediato y seguidamente comprendi que su existencia no tena sentido, estaba libre, si! , pero vaca. Abrumada por el suceso, sin una meta clara, deambulo sin rumbo, consiente de que libertad era paradjicamente, la peor condena. Las horas corran en busca de la madrugada y bajo el manto acoloro, nada ms que el perfil aserrado de los edificios contra el pao nocturno configuraba la escena. Cobijada en la oscuridad, esperaba con

perplejidad el futuro. En su infinita soledad, la dimensin de las horas se acrecentaba, concluyendo que deba encontrar un referente, algo que le revelara pertenencia. Distingui entre tinieblas una figura que le result conocida. Y hacia all fue desesperada, saltando sobre los adoquines. Las luces de un vehculo deshicieron su fantasa, poniendo al descubierto su equivoco y continu su confuso destino, mientras el vagabundo hacia lo propio en tanto beba su descarnada soledad, apoyado en la pared. La claridad fue creciendo y los frentes se desnudaban de la noche contaminndose con el oro del da, descorriendo el teln tras el que yacan los colores de la vida. Mientras ella, perdida en un rumbo catico, fue tomando distancia del centro, hasta atravesar los suburbios, para por fin encontrarse en una calle vecinal, caminito de tierra que las horas iban despertando con la aparicin de figuras menos mundanas y ms serenas y donde hall su nuevo destino.

Todo sucedi inesperadamente, una rama que sobresala del centro de un arbusto, la atrap y la solitaria

sombra adopt su figura, en ese instante supo que ya no era libre, que perteneca a aquel arbusto, ahora

era parte del sendero, una sombra ms, una sombra ligada nuevamente a un destino

Las 8 preguntas para Daniel Lambertini

Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores

predilectos. Qu le preguntara? -A Jorge Luis Borges le preguntara: Si ese Misterio que rige

nuestras vidas como l lo manifest, no lo hizo finalmente feliz