LABIRINTO E RIZOMA: a temporalidade na cibercultura

Ana Elisa Antunes Viviani

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Resumo: O intuito deste trabalho investigar as modalidades do tempo na cibercultura atravs da idia do labirinto presente no conto de Jorge Luis Borges, O jardim dos caminhos que se bifurcam, e do conceito de rizoma de Gilles Deleuze e Flix Guattari. Como se ver, os dois textos mostram que existe uma forte ligao entre o espao e o tempo, o que nos remete diretamente a Henri Bergson e seu conceito de durao, ligado ao tempo existencial e destitudo de mensurabilidade. Esta articulao nos permite compreender como os usurios do ciberespao deixam-se absorver pelas conectividades do virtual. Palavras-chave: labirinto, rizoma, temporalidade, espacialidade, Bergson

***** A cibercultura1 tem se caracterizado por vrios fatores, mas principalmente pela compresso do espao e do tempo, isto , pela superao das distncias espaciais e pela experincia de imediatez do tempo real, ambos efeitos proporcionados pela confluncia das redes telemticas com as tecnologias digitais e do virtual. Como escreve Andr Lemos, ao recuperar Michel Maffesoli, o homem participante da cibercultura est constantemente atrs da conquista do presente (LEMOS, 2004, p. 64). Mas possvel perceber que juntamente com o tempo real convivem outras temporalidades, como a do eterno retorno, identificada com o tempo do ritual e do mito, um tempo que constantemente volta ao seu incio e que portanto dotado de reversibilidade (LEMOS, 2004, p. 133-134), diferentemente da flecha do tempo, que aponta sempre para o futuro, para o progresso, e portanto irreversvel. No entanto, existe tambm um outro tempo que se articula com esse tempo real e que no mensurvel, pois est ligado durao da experincia. o tempo em que nos deixamos absorver em nossas mltiplas conexes virtuais, em nossos entrelaamentos rizomticos; o tempo da pura durao. Para nos ajudar a compreender essas diferentes temporalidades que atravessam a cibercultura lanamos mo de dois conceitos: o labirinto, presente no conto de Jorge Luis Borges, O jardim de caminhos que se bifurcam (1972), e o rizoma, presente no primeiro volume de Mil Plats de Deleuze2 e Guattari (1995). Em ambos os textos, conseguimos perceber que, subjacente espacialidade do labirinto e do rizoma, existe o tempo da durao. E o grande pensador que nos autoriza a pensar sobre esse embaralhamento das categorias de espao e tempo o filsofo francs Henri Bergson3. Vejamos, ento, como estes conceitos, to intimamente ligados espacialidade, apresentam suas conexes com o tempo.

Labirinto
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Para um melhor entendimento acerca da cibercultura como objeto de pesquisa, recomendamos, alm do livro de Andr Lemos (2002), vrias vezes referenciado neste trabalho, o texto de Erick Felinto, Sem mapas para esses territrios: a cibercultura como campo de conhecimento (2007). 2 Embora Gilles Deleuze j tivesse escrito um pequeno livro intitulado Rhizome (1976), adotamos o livro que consolidou esse conceito e que amplamente conhecido pelas pesquisas de cibercultura. 3 Henri Bergson (1859-1941) elaborou vrios conceitos que se mostram muito pertinentes para as pesquisas em comunicao, mais especialmente seus estudos sobre os mecanimos do pensamento, matria, memria, movimento, negatividade e durao. Em suas obras, ele tambm procurou derrubar os conceitos e componentes metafsicos que permaneciam subjacentes na cincia moderna e que exclua a durao das suas observaes.

Yu Tsun o principal personagem do conto de Borges, que se passa na Inglaterra, em algum momento da Primeira Guerra Mundial. Agente do imprio alemo, Yu Tsun foge do seu algoz, o capito Madden. Mas antes de ser capturado, precisa garantir que o exrcito alemo saiba o nome da cidade onde se encontra o novo parque de artilharia britnico. E para isso parte para Ashgrove a fim de encontrar Stephen Albert, cuja casa se encontra no centro de um labirinto em forma de jardim. Coincidentemente, o av de Yu Tsun, Tsui Pen, fora um criador de labirintos que abandonara sua vida como governador para se empenhar na criao de um labirinto e na escrita de um romance. Aps 13 anos de empenho, assassinado por um desconhecido. Sua famlia, no encontrando o labirinto e seu romance lhe parecendo catico, acredita que ele fracassara em sua empreitada. Quem desvenda o mistrio da obra de Tsui Pen Stephen Albert, que conquista a admirao de Yu Tsun, mas que mesmo assim acaba sendo assassinado por ele, pois seu nome coincidia com o local de abrigo da artilharia britnica e desta forma sua morte denunciaria o local ao comandante alemo.4 Stephen Albert decifra a charada graas a um fragmento de carta deixado por Tsui Pen antes de morrer: Deixo aos vrios futuros (no a todos) meu jardim de caminhos que se bifurcam (BORGES, 1972, p. 104). Ele descobre, ento, que esse jardim , na verdade, o romance que em sua forma no linear de contar histrias esconde um invisvel labirinto de tempo (BORGES, 1972, p. 103). Por isso, o labirinto oculta em sua espacialidade mltiplos tempos; no apenas um nico tempo uniforme, homogneo, abstrato, mas [...] infinitas sries de tempos, uma rde crescente e vertiginosa de tempos divergentes, convergentes e paralelos. Essa trama de tempos que se aproximam, se bifurcam, se cortam ou que secularmente se ignoram, abrange tdas as possibilidades. (BORGES, 1972, p. 107-108) O conto revela ainda que numa charada a nica palavra proibida no seu enunciado a que resolve a mesma e, por isso, inerente ao labirinto est o tempo, que jamais mencionado. Outro elemento instigante no conto de Borges no apenas o modo como o tempo problematizado atravs da histria de Yu Tsun, mas como em seu interior coexistem vrios tempos. Enquanto divaga, percorrendo as bifurcaes que o levam de encontro a Stephen Albert, Yu Tsun imagina um labirinto de labirintos, um sinuoso labirinto crescente que abarcasse o passado e o futuro e que envolvesse, de algum modo, os astros. Absorto nessas imagens ilusrias, esqueci meu destino de perseguido. Senti-me, por um tempo indeterminado, conhecedor abstrato do mundo. (BORGES, 1972, p. 100, grifo do autor) Trata-se do tempo interno do personagem, que se encontra completamente absorto nas veredas do jardim; o tempo da pura durao. Por sua vez, existe ainda o tempo que lhe externo, mensurvel, como quando est deitado na sua cama, no quarto do hotel, por volta das 6 da tarde, ou quando toma o trem que parte para Ashgrove, s 8 e 50 da noite, ou ainda quando se d conta de que a diferena entre os horrios das partidas dos trens o que lhe salva a vida. Mas existe tambm um outro tempo, que mencionado na prpria histria, mas que s faz sentido no final e que parece ser um metatempo: o tempo circular, que retorna de onde partiu. Stephen Albert comenta com Yu Tsun como o romance para ser infinito precisava ser necessariamente circular:
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O conto, ainda, sedutor por vrios fatores, dentre os quais destacamos: o fato do criador e do decifrador do labirinto serem assassinados e o fato de Yu Tsun ser catedrtico de ingls numa escola alem em Tsingtao, enquanto Stephen Albert ser sinlogo. Fica evidente a mtua admirao de um pelo outro no conto, mas que naquele desfecho, naquela vereda por que a histria se encaminha, termina de modo trgico. Interessante pensar tambm que Tsui Pen renuncia ao poder temporal justamente para eternizar-se atravs de sua obra, assim como Borges...

Antes de exumar esta carta, eu tinha me perguntado de que maneira um livro pode ser infinito. No conjeturei outro processo que o de um volume cclico, circular. Um volume cuja ltima pgina fsse idntica primeira, com possibilidade de continuar indefinidamente. Recordei tambm aquela noite que est no centro das Mil e Uma Noites, quando a Rainha Scheherazade (por uma mgica distrao do copista) pe-se a referir textualmente a histria das Mil e Uma Noites, com risco de chegar outra vez noite na qual est fazendo o relato, e assim at o infinito (BORGES, 1972, p. 104)

Assim como Tsui Pen, criador do labirinto, assassinado por um desconhecido, seu bisneto, Yu Tsun, reassume a condio do assassino ao executar Stephen Albert, decifrador da charada do labirinto. O crculo reencontra, ento, seu incio.

Rizoma
Deleuze e Guattari lanam a idia do rizoma como sistema a-centrado para indicar um inconsciente labirntico, que funciona como as tocas de ratos, ou tubrculos, compostos de caminhos em bifurcao, como as valas que a gua da chuva deixa na terra. Segundo os autores, o inconsciente rizomtico ope-se ao da psicanlise, que fundado num sistema centrado, hierrquico, arborescente, como uma raiz ou radcula. As mesmas observaes valem para a lingustica. Sendo assim, seja para os enunciados, seja para os desejos, a questo no nunca reduzir o inconsciente, interpret-lo ou faz-lo significar segundo uma rvore. A questo produzir inconsciente e, com ele, novos enunciados, outros desejos: o rizoma esta produo de inconsciente mesmo. (DELEUZE; GUATTARI, 1995, p. 28) Rizomas so tubrculos, bulbos cujas razes expandem-se extensivamente e em todos os sentidos; so os animais que vivem em matilhas. O rizoma caracterizado por sua conectividade, de um ponto que o compe com qualquer outro ponto. multiplicidade, pois no tem sujeito, nem objeto; no possui unidades de medida, mas grandezas. O rizoma possui apenas linhas e no pontos, como no sistema arborescente. relao de heterogneos, pois assim so os devires que o compe; o exemplo do conjunto vespa-orqudea, uma involuo5, uma ruptura a-significante, em que uma parte pode se separar de outra e, mesmo assim, manter o rizoma. Os vrus so rizomticos devido sua forma de transmitir transversalmente informao gentica. O rizoma tambm mapa, diferentemente de um decalque, por ancorar-se no real. O mapa aberto, conectvel em todas as suas dimenses, desmontvel, reversvel, suscetvel de receber modificaes constantemente. Ele pode ser rasgado, revertido, adaptar-se a montagens de qualquer natureza, ser preparado por um indivduo, um grupo, uma formao social. (DELEUZE; GUATTARI, 1995, p. 22) Mas mais do que tudo, o rizoma hecceidade, acontecimento fruto do agenciamento entre heterogneos, de articulaes espao-temporais. E as singularidades que percorrem o rizoma so os nmades, que constituem trajetrias sem finalidades pr-determinadas, sem alvos, sem pontos a serem atingidos, pois esto mais preocupados com o caminho, com o durante, com a durao. Por isso, no se apropriam do territrio, no se vinculam a ele. Ao contrrio dos migrantes, a quem est subjacente a idia de abandono local, os nmades no tm essa preocupao. Seu trnsito se d pelo meio, pois por a que coisas adquirem velocidade. Entre as coisas no designa uma correlao localizvel que vai de uma para outra e reciprocamente, mas uma direo perpendicular, um movimento transversal que as carrega uma e outra, riacho sem incio nem fim, que ri suas duas margens e adquire velocidade ao meio. (DELEUZE; GUATTARI, 1995, p.37)
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A involuo no pode ser confundida como uma regresso ou uma oposio evoluo. A involuo uma evoluo [...] entre heterogneos. (DELEUZE; GUATTARI, 1997a, p. 19)

Da a diferenciao que Deleuze e Guattari fazem entre movimento e velocidade, sendo o primeiro extensivo e o segundo intensivo.6 E a velocidade est ligada ao espao liso, que rizomtico; era o mar, antes de ser estriado, dividido em meridianos e cartografado. No espao liso, portanto, a linha um vetor, uma direo e no uma dimenso ou uma determinao mtrica (DELEUZE, GUATTARI, 1997b, p.185) Numa definio um pouco mais precisa, no rizoma
[...] a comunicao se faz de um vizinho a um vizinho qualquer 7, onde as hastes ou canais no preexistem, nos quais os indivduos so todos intercambiveis, se definem somente por um estado a tal momento, de tal maneira que as operaes locais se coordenam e o resultado final global se sincroniza independente de uma instncia central. (DELEUZE, 1995, p. 27, grifo nosso)

Durao
No seu primeiro livro, Ensaio sobre os dados imediatos da conscincia (1988), Henri Bergson critica os mtodos cientficos que procuram quantificar a intensidade dos estados de conscincia e chega concluso de que isso ocorre porque para atribuir uma grandeza ao que intenso introduzimos uma certa espacialidade. Para ilustrar como isso ocorre, ele utiliza o exemplo de uma mola que se contrai e se distende, e que dotada de uma certa extenso e portanto quantificvel, para explicar como confundimos aquilo que intenso com o que extenso.8 E o que extenso (espao) acaba penetrando em outros conceitos, como o de tempo. Desta forma, o tempo passa a ser visto pela cincia como uma categoria igualmente quantificvel e, portanto, desconsidera a perspectiva de um tempo qualitativo. Bergson esclarece isso com o exemplo do acar que se dissolve no copo de gua:
Se eu quiser preparar um copo de gua com acar no tenho outro remdio seno esperar que o acar se dissolva. Este fato insignificante tem muito para nos ensinar. Porque o tempo que necessrio esperar j no o tempo matemtico que se aplicaria na mesma ao longo da histria inteira do mundo material, caso ela se achasse exposta duma vez s no espao. um tempo que coincide com a minha impacincia, isto , com uma certa poro da minha prpria durao, a qual no pode ser esticada nem encolhida a nosso bel-prazer. No se trata j do pensado, mas do vivido. No uma relao, o absoluto. (BERGSON, 1964, p. 48-49).

Esse absoluto , na verdade, uma experincia temporal heterognea, pois est ligada qualidade, inerente durao. E a homogeneidade est ligada a uma ausncia de qualidade, tanto no espao, quanto no tempo. Como para a cincia moderna ambas categorias so grandezas homogneas, divisveis e quantificveis, ela incapaz de apreender o qualitativo do movimento e da durao, porque nem uma, nem outra so formadas por partes; ambas s podem ser capturadas em sua integridade. que a durao e o movimento so snteses mentais, e no coisas. (BERGSON, 1988, p. 84). A pesquisadora Margaret Wertheim reitera essa incapacidade da cincia, mais especificamente dos fsicos, de compreenderem esse tempo: Na viso de mundo dos fsicos do hiperespao, o tempo no mais um atributo da experincia humana subjetiva, torna-se um mero artefato de manipulao matemtica. [...] Nossa experincia mais fundamental do tempo como algo vivido e pessoal abolida. (2001, p. 159)
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[...] o movimento pode ser muito rpido, nem por isso velocidade; a velocidade pode ser muito lenta, ou mesmo imvel, ela , contudo, velocidade. (DELEUZE; GUATTARI, 1997b, p. 52) 7 Semelhante conexo peer to peer na internet? 8 Ele, inclusive, cogita a possibilidade de que isso ocorra por uma incapacidade da linguagem de abarcar esses estados de intensidade. Talvez a dificuldade do problema derive do fato de darmos o mesmo nome e representarmos da mesma maneira intensidades de natureza muito diferente, a intensidade de um sentimento, por exemplo, e a de uma sensao ou de um esforo. (BERGSON, 1988, p. 15)

Bergson, ento, identifica a existncia de dois espaos: um que homogneo, fruto de um esforo de abstrao e de uma ao da inteligncia e que destitudo de qualidade; outro que heterogneo, ligado s qualidades sensveis, inerente durao. E mesmo com relao durao ele vai mostrar que existem duas concepes possveis: uma pura e outra mista em que permanece a idia de espao. A durao totalmente pura a forma que a sucesso dos nossos estados de conscincia adquire quando o nosso eu se deixa viver, quando no estabelece uma separao entre o estado presente e os anteriores. (BERGSON, 1988, p. 72) No caso da durao mista, ele fornece um exemplo simples: um ponto que percorre a linha AB no seria capaz de detectar a espacialidade da linha que percorre; apenas detectaria a sensao do movimento, ou a durao pura. Somente perceberia esse espao se se colocasse acima da linha e se visse a si prprio percorrendo-a. (BERGSON, 1988, p. 74) A idia de que todas as coisas acontecem precisamente no presente remete durao pura. Para Bergson, passado e presente no esto distantes: agem concomitantemente: O passado e o presente no designam dois momentos sucessivos, mas dois elementos que coexistem: um, que o presente e que no pra de passar; o outro, que o passado e que no pra de ser, mas pelo qual todos os presentes passam. (DELEUZE, 1999, p. 45) Yu Tsun, protagonista do conto de Borges, tem essa percepo quando fala: todas as coisas nos acontecem precisamente, precisamente agora. Sculos de sculos e apenas no presente ocorrem os fatos [...] (BORGES, 1972, p. 96). na durao pura, ento, que se percebe a impossibilidade de repetio, que se nota as diferenas das coisas. A durao real aquela que morde as coisas e nelas deixa a marca dos dentes. Se tudo est no tempo, tudo muda interiormente, e a mesma realidade concreta nunca se repete. Portanto, a repetio s possvel no abstrato (BERGSON, 1964, p. 78). A durao faz com que as coisas se diferenciem de si mesmas; portanto, o que diferente o novo. Enfim, trata-se de uma heterogeneidade.
O que se produz de novo nada nos objetos, mas no esprito que os contempla, uma fuso, uma interpenetrao, uma organizao, uma conservao do precedente que no desaparece quando o outro aparece, enfim, uma contrao que se faz no esprito. (DELEUZE, 1999, p. 115).

Assim como no labirinto de Borges em que a durao uma das possveis temporalidades, a pesquisadora Lilian Schwarcz em um breve estudo sobre Cronos e Aion, sobre o tempo histrico e o tempo antropolgico, relembra como em A montanha mgica, de Thomas Mann, o tempo no sanatrio onde permanece Hans Castorp pura intensidade. Para ele, a sopa que lhe servem todos os dias, sempre na mesma hora, servida eternamente (SCHWARCZ, 2000, p. 22). E esta a chave para entender a relao entre espacialidade e tempo: Onde h espao h muito tempo (MANN, 1980, p. 273 apud SCHWARCZ, 2000, p. 22). A experincia do tempo vivido por Castorp ou passava rapidamente ou no passava nunca. Ele sentia que as sete semanas vividas como paciente poderiam tanto parecer 7 dias como 7 anos. Esse aspecto do tempo que lhe escapava e que nos igualmente fugidio o da durao. o tempo de Yu Tsun em suas divagaes, enquanto percorre o labirinto. o tempo do sonho.

Temporalidades
Andr Lemos, ao recuperar Mircea Eliade, faz uma analogia da cibercultura com a hierofania, de um sentimento de encantamento9 que compartilhado pela coletividade que se constitui no ciberespao: A hierofania aparece pela absoro. Passamos horas a fio conectados sem nos darmos conta. Esta prtica liga-se ao antiqussimo desejo de ubiqidade, acessando a conscincia planetria (2004, p. 133). Nos games on e off-line, nos chats, nos softwares para os mais diversos fins, enfim, em praticamente tudo que envolve tecnologias digitais e do virtual, percebemos que os usurios absorvem-se neste tempo heterogneo:
circular pela Web, participar dos MUDs, recomear um jogo eletrnico ou um CD Rom, perder-se nos links dos hipertextos como um ciber-flneur, voltar vrias vezes home page preferida, etc, tudo isto faz do tempo real do ciberespao um tempo especial que impregna toda a cultura contempornea. (LEMOS, 2004, p. 134, grifo nosso)

E esse tempo especial o da intensidade dos estados de conscincia, da durao pura. Por isso, as vrias horas despendidas na frente de um computador e o tempo vivido so de naturezas distintas, mas que so compartilhados nas trajetrias nmades e errantes das linhas do rizoma. A pesquisadora Suely Fragoso (2003) chama a ateno para os aspectos nem sempre agradveis da imposio de uma imediatez resultante da compresso espacial e que acaba nos lanando em velocidades vertiginosas: nossa experincia do real acaba perdendo substncia, para no dizer que muitas vezes corremos o risco de esquecer o que de fato sentir o mundo, de tal forma mergulhamos no universo mediado do ciberespao. No entanto, a prpria autora afirma que preciso considerar todos os lados possveis para um melhor entendimento dos fenmenos, j que o prprio ciberespao apresenta uma configurao mltipla. Por isso, os estudos relativos percepo do espao e do tempo na cibercultura no esto esgotados, e a literatura, assim como a filosofia, podem oferecer possibilidades inusitadas de compreender melhor tais aspectos. No caso deste trabalho, foi possvel perceber o quo entrelaados esto o rizoma e o labirinto. Funcionando como metforas para o inconsciente, ambos so compostos de fluxos, de linhas e de velocidades. No tm comeo e nem fim, do voltas em si mesmos; so infinitos universos de possveis.10 E o sujeito, na interseco desses mltiplos tempos, no existe.11 E no existe porque o que percorre tanto o labirinto quanto o rizoma no so nem sujeitos, nem objetos, mas velocidades, fluxos, devires que se constituem em cada bifurcao. Pareceu-me que o mido jardim que rodeava a casa estava saturado at o infinito de pessoas invisveis. Essas pessoas eram Albert e eu, secretos, atarefados e multiformes em outras dimenses do tempo. (BORGES, 1972, p. 108) Rizoma e labirinto, ento, tm seus sentidos ampliados graas a Deleuze-Guattari e a Borges. No toa, portanto, que estes pensadores consagraram-se como visionrios da
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Esse sentimento de encantamento e mgica que envolve o ciberespao o objeto de estudo de Margaret Wertheim e suas configuraes quase religiosas no so novas, mas herana de vises seculares crists. Como ela escreve, est interessada em indagar: o que h nesta sociedade neste ponto particular da histria isto , nos Estados Unidos no incio do sculo XXI que cria um clima to propcio para o sonho quase religioso do ciberespao? (WERTHEIM, 2001, p. 16). 10 A idia do futuro, prenhe de uma infinidade de possveis, pois mais fecunda do que o prprio futuro, e por isso que h mais encanto na esperana do que na posse, no sonho do que na realidade. (BERGSON, 1988, p. 16) 11 No existimos na maioria dsses tempos. (BORGES, 1972, p. 107-108)

internet e sua conectividade, da multiplicidade da rede e seus devires, dos mundos possveis e da grande charada que o tempo. Bibliografia
BERGSON, Henri. Ensaio sobre os dados imediatos da conscincia. Lisboa: Edies 70, 1988. -----. A evoluo criadora. Rio de Janeiro: Ed.Delta, 1964. BORGES, Jorge Luis. O Jardim de caminhos que se bifurcam. In: ___. Fices. Porto Alegre: Abril Cultural/ Globo, 1972. DELEUZE, Gilles. Bergsonismo. So Paulo: Ed. 34, 1999. DELEUZE, Gilles; GUATTARI, Flix. Mil Plats. Rio de Janeiro: Ed. 34, 1995, v. 1. ----- (a). Mil Plats. So Paulo, Ed. 34, 1997, v. 4. ----- (b). Mil Plats. So Paulo, Ed. 34, 1997, v. 5. FELINTO, Erick. Sem mapas para esses territrios: a cibercultura como campo de conhecimento. XXX Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao, Santos, 2007. FRAGOSO, Suely. Um e muitos ciberespaos. In: LEMOS, Andr; CUNHA, Paulo. Olhares sobre a cibercultura. Porto Alegre: Sulina, 2003. LEMOS, Andr. Cibercultura, tecnologia e vida social na cultura contempornea. 2 ed, Porto Alegre: Sulina, 2004. SCHWARCZ, Lilian Moritz. Falando de tempo. Revista Sexta Feira, v. 5, p. 10-24. 2000. WERTHEIM, Margaret. Uma histria do espao: de Dante internet. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2001.

Ana Elisa Antunes Viviani Mestre em Cincias da Comunicao pela Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo.