UNIVERSIDAD METROPOLITANA EN CIENCIAS DE LA EDUCACION FACULTAD DE ARTES Y EDUCACION FISICA CARRERA DE LICENCIATURA EN ARTES VISUALES

SEMINARIO GALERAS Y MUSEOS

CENTRO MONEDA

CULTURAL

PALACIO

LA

CONSTRUCCION SIMBLICA LATINOAMERICANA

Marcela Villarroel Sandoval

INTRODUCCIN
El siguiente trabajo busca revisar los criterios que sustentan la propuesta expositiva que plantean el Centro Cultural Palacio la Moneda como institucionalidad pblica constituyente del circuito de difusin de las artes visuales y su rol como mediadora de la produccin simblica nacional desde la mirada sociolgica del arte. Conocer la lnea curatorial que articula las propuestas expositivas de la institucin cultural, a travs del anlisis de su organizacin, y polticas de extensin y/o difusin. Revisar el registro de exposiciones realizadas por el centro y aunar en un concepto que las articule, desarrollando una sntesis desde la construccin simblica Latinoamericana. Establecer reflexiones en torno a las propuestas de participacin e intervencin chilena en el circuito internacional y latinoamericano del arte.

Definiciones
Un Centro Cultural se define como una institucin que constituye el circuito de difusin de las artes y la cultura, opera desde la base de la difusin y creacin de culturas actuales a travs de la recopilacin simblica que conforma nuestra identidad. Es un sistema con contenidos, abierto a toda clase de pblico en comunin con los creadores, por intermedio de manifestaciones culturales y disciplinas artsticas. Entendemos como Centro Cultural un espacio cuya prioridad no es tan solo alojar culturas o formas de expresiones culturales sino que desarrollar acciones en el mbito de la cultura, es decir que contribuyen a la conformacin del patrimonio cultural y creacin del capital simblico. Los centros culturales se sitan en una especie de lugar intermedio entre las otras instituciones como galeras y museos que configuran el circuito de difusin de las artes visuales, entendiendo que las galeras funcionan como espacios privados de comercializacin y difusin de las artes visuales, cuya lnea curatorial es rgida y determinada por un concepto o disciplina artstica y si las comparamos con un centro cultural veremos que este ltimo debe tener una propuesta en la que se integren varias disciplinas. Por otra parte la diferencia con los Museos, que difunden y conservan colecciones de obras de los actores consagrados dentro del circuito de las artes visuales, los Centros Culturales no solo tienen una sala de exposiciones en donde se enseen las obras sino que deben sucederse simultneamente otras actividades culturales, debe existir una propuesta generada desde el centro definidas por un programa anual, que en el caso del Centro Cultural Palacio la Moneda est dado por dos exposiciones de gran formato que por lo general son internacionales y duran 6 meses cada una, mas, dos exposiciones de patrimonio chileno de inters ciudadano, y un compromiso constante de exposiciones de otro tipo que representen la diversidad cultural de Chile y que tengan proyeccin en el extranjero, las cuales pueden ser contemporneas o parte de la memoria chilena, para ello se cuenta con las sala de exposiciones de diseo, el nivel-1 y la cineteca. Parte de esta propuesta diversidad cultural la conforman las reas de documentacin o CDOC, que es un centro de documentacin visual, el rea de educativa que apoya las exposiciones con mdulos educativos, visitas guiadas, actividades para nios y talleres para adultos, en concordancia con las exposiciones de turno, y una nueva rea implementada hace menos de un ao llamada rea de medios tecnolgicos, que es un rea que trabaja de manera

transversal con las dems reas entregndole servicios al rea expositiva por ejemplo con el fin de dar una nueva interaccin del pblico con respecto a lo visual, y que adems cuenta con una sala de exposicin permanente. En general los centros culturales son programas culturales que se desarrollan con una diversidad de propuestas como exposiciones, muestras de cine, teatro, danza, coloquios, ponencias, documentacin y publicacin de textos, etc., por naturaleza los centros culturales tienen esta constitucin hibrida que otros espacios como museos y galeras carecen, un centro cultural por ejemplo no tiene las condiciones necesarias para la conservacin de obras por tanto no requiere implementaciones fsicas y tecnolgicas para esto, a diferencia de los museos, este no posee colecciones por tanto su rol se centra en la produccin y difusin artstica Uno de los puntos importantes a destacar es que los centros culturales no pueden ser espectadores pasivos de los cambios de la sociedad, no pueden ser solo una infraestructura al servicio de ideologas de polticas pblicas del gobierno de turno, ni de intereses personales del directorio que lo conforma, deben tener autonoma y discursos propios, sin perder de vista que tienen vocacin de de servicio pblico, es decir que deben responder a las demandas y ofrecer respuestas, lo que Garca Canclini, establece como una figura mediadora. Los centros culturales ms que representantes de la sociedad civil, son mediadores entre los creadores y sus audiencias Los factores presupuestarios su administracin son trascendentales a la hora de definir si la gestin de una institucin es exitosa o fracasa, el CCPLM funciona con el mismo presupuesto del centro cultural GAM.

SNTESIS
Durante el desarrollo del curso revisamos el texto las reglas del arte Bourdieu, en donde planteaba que la consagracin del artista se lograba a travs de la obtencin de capital simblico obtenido en el campo de lucha, que seran todos los circuitos culturales y de las artes visuales que validan la obra o aportan la condicin simblica al objeto para evocar la memoria sobre la identidad de una estructura social, as entonces es como encontramos esta instituciones que funcionan como campos de luchas para los actores que componen el circuito de las artes visuales. Es importante definir que las estructuras sociales sern aquellas que determinen el gusto esttico y promuevan la produccin de dicha obra, dependiendo del contexto y tiempo en que nos encontremos, entendemos as

que el gusto esttico por el objeto o la obra, va estar dado dependiendo del segmento social o acerbo cultural. La produccin simblica es un fenmeno esttico, producido por estructuras sociales que las determinan e instituciones que las promueven. Existen tres importantes distinciones sobre estas instituciones; en el caso de los Museos lo que hacen es reivindicar el papel de una produccin simblica ya consagrada en un tiempo pasado, por eso es que poseen su condicin de conservacin. Por su parte las Galeras pertenecen al mbito de lo privado difundiendo producciones simblicas normadas por una lnea curatorial que las caracteriza a cada una de ellas, y cuyo propsito es comercializar la obra de arte y generar ingreso por sus ventas, o por el arriendo del espacio expositivo. Y Por ltimo tenemos la institucionalidad de los Centros Culturales, que son espacios hbridos en donde se albergan diversas disciplinas del que hacer artstico y cultural, pero por sobre todo son espacios cuyo objetivo es difundir y generar producciones simblicas actuales, y aqu la situacin del Centro Cultural es diametralmente opuesta a la del Museo, ya que el centro cultural tiene la responsabilidad de situarse a fuera de los mrgenes establecidos por la institucionalidad y desde all construir su propuesta curatorial, cultural o simblica, que en el caso del CCPLM tiene como visin llegar a todo el pblico o en trminos sociales, penetrar todos los segmentos sociales existentes, un gran reto impuesto, adjudicado por ser el primer centro cultural dependiente administrativamente del estado de Chile, digo dependiente administrativamente, porque en trminos econmicos funciona con la figura legal de fundacin por tanto tambin recibe donaciones de privados. El campo simblico del cual nos habla Garca Canclini en su texto, la produccin simblica, es un sistema de relaciones de produccin, distribucin y consumo de cada sociedad o de cada estructura social. En este texto se propone a partir de la teora y mtodo en sociologa del arte que los procesos de creacin no pueden observarse nicamente desde el individuo, puesto que este como sujeto pertenece a una estructura social que lo sustenta, as como tampoco pueden estudiarse los objetos simblicos desde su condicin nica de objeto, ya que esta mirada debe ser a travs del estudio de las relaciones sociales entre ciertos hombres y ciertos objetos, y a su vez del sistema de relaciones sociales en el que se encuentran, conformado por diferentes estructuras o como lo llamara Bourdieu, diferentes habitus, ya que cada sujeto que compone esa estructura tiene sus propios habitus. Por su parte las polticas culturales del gobierno de turno, determinan los lineamientos y posibilidades con las que se desarrollan estas estructuras, por ejemplo; los recursos con los que cuenta el programa FONDART para el rea de la artes visuales. Tambin la polticas pblicas determinan los lineamientos en que ponen nfasis para el auspicio de la produccin de obra.

Trabajando estos conceptos realizamos una investigacin en el CCPLM, que como ya mencionbamos en su rol de centro cultural tiene la misin de mediar y promover producciones simblicas producidas por diversas estructuras que los determinan, en este caso la estructura que nos interesa rescatar es la estructura social y el trabajo de difusin sobre la produccin simblica de Amricalatina, resaltamos esta estructura debido al alto nmero de exposiciones internacionales proveniente de pases latinoamericanos que se han realizado en el CCPLM.

PILARES QUE CONSTITUYEN UN CENTRO CULTURAL Ernesto Ottone

1.- Centro de produccin de artes Lugares desde donde emanan proyectos y programas que sean de inters pblico, formadores de dialogo y debate.

2.- Misin de difundir Difundir pero tambin entregar herramientas para el acceso a esa informacin, por ejemplo visitas guiadas que no solo estn dirigidas a los estudiantes sino tambin a toda la comunidad, que funcione como el desarrollo de un trabajo pedaggico, en un sentido formativo, que debe ser realizado por los centros culturales oferta de extensin horaria, participacin, la cultura debe ser entretenida ms ldica e interactiva.

3.- Misin de formar Las instituciones formales tiene la misin de formar, en el sentido de proporcionar un espacio donde se transmitan conocimientos, tal vez dirigidos a diversos grupos del tejido social al que apuntan como centro cultural, es decir uno que apunte a estudiantes y otro que apunte a profesionales, uno que apunte a colegios y otro que apunte a universitarios, etc. Organizar encuentros de artes e invitar a todas las escuelas encontrndose los centros en terrenos neutros sin dobles intenciones ms que las de tener una oferta variada de conocimientos.

4.- Salvaguardar el patrimonio

Preocuparse de su patrimonio tangible e intangible, este ltimo que dice relacin con la memoria, los espacios culturales tiene que salvaguardar su pasado, su presente y su futuro. Este objetivo se logra no solo a travs del registro fotogrfico, audiovisual o textual, sino de la memoria de sus audiencias, a travs de los libros de visita que se transforman en una muy buena estrategia para recoger opiniones y percepciones de la audiencia de manera espontanea, dndose as un feedback con respecto a las obras de los artistas. Esta estrategia es eficaz para registrar la memoria desde la perspectiva de saber quines son, que e lo que desean, o no desean, que es lo que piensan las personas para las cuales trabajamos

5.- Centros de Participacin El centro cultural debe ser centro de participacin y no de consumo. La propagacin de la existencia de los centros culturales debe ser reconocida por la sociedad, el estado, y el mundo privado de la importancia de la cultura en la vida cotidiana y en el desarrollo de una nacin.

6.- Trabajar en redes Las instituciones deben trabajar coordinadamente, apoyndose en la fortaleza de cada una de las instituciones. Establecer una sinergia en ese panorama de redes, buscar como aplicar herramientas comunes para fines comunes: crecimiento de audiencia, multiculturalidad, medios de difusin, diversificacin, extensin, de los campos de investigacin, a partir de alianzas.

7.- Ejes temticos Sociales Los centros deben tener ejes temticos sociales, como por ejemplo la cohesin social. Desde hace ms de cuatro dcadas hemos podido observar como en las sociedades mas ricas del mundo han aparecido y se han consolidado un gran nmero de creadores, cuyos discursos artsticos utilizan los procesos sociales, la crtica, o la exploracin de campos, hasta entonces muy alejados del mundo de la creacin contempornea. Estos son procesos y tendencias hoy consolidadas que hacen uso de prcticas que vinculan los procesos mismos de la creacin con los problemas de las colectividades menos favorecidas, con las ideas menos visibles, con el reconocimiento de valores y los derechos de comunidades e ideas. Son instituciones que deciden aprender antes de imponer sus formas culturales a otros.

8.- Centros Culturales Dinmicos Deben ser dinmicos, no pueden congelarse por temer a los cambios, los centros culturales, deben convertirse en esponjas de nuestra sociedad, y estar en todo momento disponible a las transformaciones, reorganizaciones, y reactualizaciones, en base a la comunicacin y la participacin de un mundo ms interactivo con la sociedad civil. Estos prrafos son material anexo a la clase y corresponden a la introduccin de un texto escrito por el investigador Friedhelm Schmidt Welle del instituto Prusiano Ibero-Americano de Berln, Alemania, llamado una fabrica abierta al dilogo, me pareci pertinente incluirlos, dentro de las temticas tratadas, por que aclaran el panorama institucional de lo que entendemos por centro cultural.

Anlisis
Si observamos la historia de las exposiciones del CCPLM podemos advertir que desde sus inicios hasta la fecha el centro ha expuestos obras que se vinculan con el contexto geogrfico latinoamericano, esto otorga una mirada particular dentro de su proceso de construccin simblica, acercando al mbito nacional una diversidad cultural e identitaria que tiene que ver con los orgenes de nuestra estructura social como continente. La exposicin Mxico del Cuerpo al Cosmos, constituye un momento destacado en la vida cultural de Chile, ya que ser recordada como la primera exposicin con la que se inaugura el CCPLM, que se proyecta como un espacio en el corazn republicano de nuestra sociedad, que aporta servicios culturales de los que adolecamos (cineteca nacional) y que se instaura como plataforma para la presentacin de la diversidad cultural y la integracin de los ciudadanos en la cultura latinoamericana e internacional. Las piezas expuestas son un testimonio de nuestra cosmogona compartida con culturas mesoamericanas, es una comprensin del universo, que encontraba en el cuerpo un punto de equilibrio, instancias en lo que integraban la conexin de lo divino, lo humano y lo animal. Esta coleccin es un trabajo desarrollado desde antropologa y la arqueologa, que logran reunir fragmentos de la historia, pero el arte es el lenguaje de las formas y de la percepcin esttica, y desde aqu se hace posible una comprensin esencial. As entonces el arte resulta ser una va que conecta a los pueblos y culturas durante el tiempo y el espacio, y esta exposicin, seala su descriptivo, nos

conducir a un mundo no determinado por la comprensin grecolatina del cuerpo y el universo. Es as como nos enfrentamos a nociones no convencionales de belleza clsico con el que histricamente nos hemos identificado, olvidando parte sustantiva de nuestros orgenes precolombinos. De esta manera es que CCPLM comienza su actividad institucional, sirviendo como un importante espacio para la difusin, preservacin, e instauracin de obras de gran envergadura que se interesan por acercar y crear en la comunidad un inters por la construccin simblica latinoamericana. Siguiendo en nuestro recorrido por las exposiciones realizadas por el CCPLM, nos encontramos con un hito importante, la primera exposicin nacional realizada en el centro cultural es un momento no menor, este momento se consagra con la Exposicin de Nicanor Parra obras pblicas exposicin compuesta por una cantidad importante de objetos que atesoran y atestiguan momentos de la historia nacional, Parra construye nuestra memoria nacional desde el objeto al sujeto. Las obras de Parra son Fragmentos de un Chile en borrador, dibujado con tizas en bandejitas de cartn. Nicanor Parra nos tienta, nos provoca, a responder a su desafo imaginario, para decirle que este Chile se reconoce en su trabajo, desde el identitario comn con el que nos conecta con esta objetualidad que nos pertenece. Es importante esta exposicin por que las piezas que la conforman desarticulan y traspasan la distincin entre alta cultura y cultura popular, funcionando como un referente para la democracia dentro del circuito cultural y artstico, esto sucede porque los mltiples niveles de lecturas que proponen estos artefactos invitan a toda clase de pblico a visitarlos, hecho trascendental para lograr los fines del centro en cuanto a la multipluralidad de pblico al que apuntan. De esta forma Parra constituye la primera construccin simblica nacional que media esta institucin y que ser su carta de presentacin a nivel local con proyeccin en lo internacional. Obras Pblicas es, hasta hoy, la mayor exhibicin de los trabajos visuales de quien es considerado para muchos el ms grande de nuestros poetas vivos. Cada una de las piezas expuestas aqu surge tras la demolicin de las fronteras entre escritura y visualidad, constituyendo una obra de carcter actual, rearticulando el discurso antipotico en una diversidad de formatos. Siguiendo en la lnea nacional que estructura el CCPLM encontramos una sala de exposicin permanente con el trabajo de la reconocida artista y folclorista autodidacta, Violeta Parra, esta es una exposicin rotativa que se conforma por tres ciclos, en donde se muestran los trabajos de esta artista chilena, que contribuyo de manera importante en la conformacin de nuestras races. La sala Violeta Parra, del Centro Cultural Palacio La Moneda pone en valor y a disposicin de la ciudadana la obra visual de esta importante

Son 47 piezas, entre leos, arpilleras y obras en papel mach propiedad de la Fundacin Violeta Parra- se exhiben a travs de la rotacin de 3 muestras temticas consecutivas: La Celebracin: fiesta -vida y msica-, De Chile: historia y entorno y Lo Espiritual: mstica, religin vida y muerte. Su experiencia, inserta desde la infancia en la msica, el circo, la tradicin oral y festiva del mundo rural y popular; su visin de los personajes populares y la historia de Chile, con sus efemrides y hroes; su profundo vnculo con la religiosidad, desde la diversidad y el sincretismo de sus manifestaciones indgenas y catlicas, se revelan en esta coleccin en la cual vida y arte se mezclan indisolublemente, construyendo un universo original y coherente de colores, figuras y significados precisos. Imgenes que, desde su propio lenguaje instintivo y al margen de la academia, reivindican el valor de la creacin y el saber popular como un patrimonio de gran riqueza que se eterniza en la memoria transmitida de generacin en generacin y se expresa a travs de una sensibilidad propia cuya potencia surge de su arraigo en la tierra. Violeta recorre la tradiciones de un Chile popular, de ese mundo rural, que muchas veces no entiende de arte y cultura, pero que sin embargo la constituye a travs de actividades y tradiciones locales que hoy se han ido perdiendo, sin embargo no hay nadie que quede a tonito al trabajo de Violeta Parra, no hay nadie que no la reconozca, y es justamente esta parte marginada dentro de la ruralidad y alejada de la urbe, la que logra reconocerse con facilidad en el trabajo de esta artista, y esto se debe a que Violeta conforma este grupo social excluido del circuito artstico de elite que funcionaba con mayor intensidad los aos en que ella desarrollo su obra. Por esta razn me parece importante y fundamental que la obra de Violeta Parra se instal en el CCPLM de manera permanente, porque visto desde las estrategias de convocacin de audiencia, la obra de Violeta es una obra siempre presente y cuya figura y capital simblico se mueve en la mayora de las estructuras sociales de nuestro pas, no hay nadie que no le reconozca. Desplazndonos en el tiempo nos encontramos con la celebracin de la II Bienal de Arte Indgena celebrada en el marco de la poltica indgena del Gobierno de Chile, realizada con el objetivo de promover el patrimonio artstico de los pueblos indgenas. Este es un evento que promociona el capital simblico de nuestra estructura social indgena y que tiende a fortalecer la relacin con nuestros pueblos originarios. En cada Bienal se homenajea a un artista considerando su valioso aporte a la puesta en valor de las culturas originarias y su tremendo potencial creativo y humano es que se decidi presentar la obra del artista quechua ecuatoriano Oswaldo Guayasamn. Es as como observamos este cruce de simbolismo nacionales pero que se anan cuando se habla de la valorizacin y difusin de los pueblos originarios que componen las estructuras sociales latinoamericanas.

El CCPLM se ha propuesto vincular a la comunidad con el patrimonio a travs de la valoracin y el disfrute de las expresiones creativas y culturales, nacionales e internacionales, especialmente aquellas expresiones artsticas que conecten con nuestro ser latinoamericano y el devenir de nuestras sociedades. La profunda y slida relacin establecida entre los pueblos de Chile y Mxico se manifiesta en los cruces de nuestra historia poltica y social, en las expresiones populares y los contactos e intercambios culturales que se han tornado permanentes entre nuestros artistas e intelectuales. Esta amistad tambin se ha traducido en relaciones internacionales que han favorecido la difusin de nuestras culturas. Por ello es un honor traer a Chile el legado de Frida Kahlo y Diego Rivera en esta muestra que hemos titulado Frida y Diego: Vidas compartidas, y que da cuenta de la vida y obra de estos conos artsticos de nuestra Amrica Latina. Por estas y otras exposiciones que las he integrado en la lista de igual manera aunque no las he nombrado en esta parte del texto, es que creo que el CCPLM sustenta una de sus mayores propuestas expositivas en el mbito artstico o campo simblico latinoamericano , a travs de la difusin de una variada oferta de obras provenientes de nuestros pases vecinos, mediacin que busca crear lazos o vnculos simblicos con otras estructuras sociales que se mueven en campos simblicos comunes, como es el caso del arte y la valorizacin de los pueblos originarios, como resguardo del patrimonio no solo tangible de las naciones latinoamericanas sino tambin intangibles, por hecho creo que es importante destacar esta mediacin del CCPLM o esta propuesta curatorial que creo entender no se repite con tanta fuerza en otras instituciones del circuito artstico cultural. Conclusiones Si revisamos la propuesta por Canclini sobre la produccin simblica y tomamos la problemtica del sujeto y la produccin artstica, entendemos que dicho sujeto, que produce obra, est inmerso dentro de X estructura social que se cruza con mltiples canales familiares, culturales, econmicos o contexto que determinan su habitus, como lo llamara Bourdieu, y esto implica que por muy rupturista que sea la obra o el estilo que el sujeto creador imponga siempre derivan de otros condicionamientos sociales, esto porque el sujeto creador siempre est sujeto a una estructura social. El artista absorbe y redistribuye un mensaje, una informacin que ha sido codificada. Todo hombre tiene esta capacidad solo que el artista posee mayor entrenamiento para intercepta la informacin o los mensajes, esto es lo que podemos llamar sensibilidad, entonces desde ac se sita en una red multicentrada de los conflictos sociales, levantando seales imaginarias de lo real. De esta forma entenderemos al sujeto creador operando desde una estructura social compartida con el sujeto receptor, y lo entendemos a dems como un sujeto

que se construye a partir de sus tradiciones sociales, por tanto su obra tambin vive de las tradiciones, el ejemplo que nos pone Garca Canclini es el de que para que el artista es imposible crear un nuevo cuadro sin el conocimiento tcnico adquirido previamente, pero con junto con esto reconoce un juego esttico de tradicin y traicin, ya que transgrede lo establecido y nos invita al asombro activando nuestro inters. Y si llevamos esta reflexin a los conceptos abordados por Bourdieu podramos establecer eta relacin en el punto en que el capital simblico que buscan obtener los participantes en el campo para lograr el papel de dominante va a tener que ver con la valorizacin a travs del inters que suscita su obra en el receptor, puesto que a mayor inters, mayor es el capital. Pero en este enfoque ms bien pareciera ser que la institucin o CCPLM apuesta en este juego esttico solo a la tradicin, la tradicin de los pueblos latinoamericanos, y tambin por la exposicin de los ya consagrados, generndose en menor medida los espacios para la mediacin de modelos o obras de artes con significaciones simblicas actuales. 2 Sobre la problemtica de cmo valorar la obra de arte se ha dicho que la sociologa del arte es til para explicar las condiciones materiales de produccin, difusin y consumo de las obras, pero no puede opinar sobre el valor o la calidad esttica. El origen del valor esttico es un problema de estructura porque no depende de decisiones individuales. As debemos entender que el valor de las obras se produce en un complejo escenario o campo en donde los actores involucrados son artistas o sujeto creador, la obra, los intermedirios o instituciones y el pblico, que consume o se interesa por dicha obra, es importante destacar que las relaciones entre ellas estn condicionadas por una historia social, que sera lo que ocurre ampliamente en el caso de la exposicin permanente de Violeta Parra. As entonces el valor esttico de la obra de arte debe absorberse desde la mirada esttica, pero tambin desde las estructuras sociales en las que se mueven las instituciones que las median, elevndolas a su calidad de consagradas. As entendemos que la obra es una herramienta para luchar por el capital simblico dentro del campo de las artes. Entendemos que cada artista buscar integrarse a un campo de lucha, pertinente a sus aspiraciones y producciones artsticas, desde esta lgica el artista para consolidarse debe tener en consideracin, primero el pblico al que apunta su obra, quien puede ser su mejor intermediario, para llegar a dicho pblico, y que caractersticas estticas posee la obra, que despierten el asombro hacindola interesante, que es lo ya

mencionado anteriormente con respecto al inters que suscita el juego esttico que por un lado es tradicin, por que opera dese la idea que el artista est sujeto a una estructura social histrica, pero que por otro lado debe traicionar dicha estructura para conseguir el asombro y por ende el inters del espectador que le otorgara un capital simblico mayor, llevndolo a la consagracin por medio de la aceptacin. Desprendido de lo anterior vemos que la figura del mediador entre la obra y el pblico es trascendental y est dada por las instituciones que configuran los circuitos de comercializacin y difusin del arte. Sabemos que existen diferentes circuito, que funcionan como institucin establece sus lneas curatorial, as la figura de un diferentes propsitos. perfiles de instituciones mediadoras dentro del medio de consagracin de la obra, cada de mediacin o lo que se conoce como lnea Museo, Galera o Centro Cultura apuntan a

En este trabajo hemos revisado la lnea que a mi parecer basada en la revisin de la exposiciones ralizadas, es la ms potente dentro de las polticas expositivas y que guarda relacin con la mediacin y produccin del capital simblico que se da dentro de una estructura social Latinoamericana.

II PARTE El Centro Cultural Palacio la Moneda

Esta ubicado a pasos del Metro Moneda y bajo la Plaza de la Ciudadana, entre la Alameda Bernardo OHiggins y la fachada sur del Palacio de Gobierno, el Centro Cultural Palacio La Moneda ofrece al pblico chileno y extranjero el acceso a la creacin y el patrimonio visual y audiovisual nacional e internacional, fomentando su comprensin y valoracin. Esto por medio de exposiciones de envergadura, adems de la programacin de la Cineteca Nacional, actividades de extensin y muestras complementarias. El Centro Cultural recibe un promedio de pblico que supera las 1000 personas al da. Ofrece entrada liberada a todas sus exposiciones de lunes a viernes hasta las 12 horas. Su rea Educativa realiza diariamente visitas guiadas a colegios y pblico en general, adems de talleres, funciones de cine y programas de formacin y apoyo para profesores. Su Centro de Documentacin de las Artes desarrolla tambin programas de capacitacin para profesores en el rea de artes visuales.

La Fundacin

La Fundacin Centro Cultural Palacio La Moneda es una fundacin de derecho privado sin fines de lucro, cuyo objeto es el desarrollo, estudio, difusin, fomento y conservacin de todas las manifestaciones del arte, la cultura y la educacin. Su Directorio est compuesto por nueve miembros que son los siguientes: Ministro(a) de Cultura; Director (a) de Asuntos Culturales del Ministerio de Relaciones Exteriores; Sub director(a) de museos de la Direccin de Bibliotecas, Archivos y Museos; un miembro del directorio de la Corporacin Patrimonio Cultural de Chile; un miembro de la Fundacin Chilena Imgenes en Movimiento; el Presidente del Banco del Estado de Chile y tres personas destacadas del mundo de la cultura en Chile designadas por el Ministro de Cultura.

Misin, Visin y Objetivos

Misin
Dar acceso a todo pblico a muestras artsticas y patrimoniales de alto nivel, as como al patrimonio audiovisual del pas y la documentacin sobre la produccin artstica contempornea nacional, en el marco de una experiencia integral que incorpora un conjunto de servicios complementarios.

Visin
Ser el principal espacio expositivo del pas, de ms visibilidad y de mayor accesibilidad, referente nacional en cuanto a la gestin de exposiciones.

Objetivos

Ofrecer a todo pblico un espacio para el encuentro, la recreacin, la formacin y el disfrute de la cultura, a travs de una programacin diversa, de gran valor artstico, cultural y/o patrimonial, nacional y universal. Contribuir a enriquecer la vida de todos los chilenos y extranjeros que nos visitan, otorgndoles una experiencia de conocimiento, valorizacin y disfrute de la creacin y el patrimonio cultural nacional e internacional.

Contribuir a la consolidacin y valorizacin de la identidad cultural a travs del conocimiento y comprensin de las races, la historia, la creacin, el patrimonio y la diversidad cultural. Generar en el visitante una experiencia de insercin en la cultura global, que promueva el reconocimiento de rasgos comunes y diferenciadores con otras culturas del mundo. Promover la convivencia ciudadana y la valorizacin y respeto de la diversidad cultural. Generar instancias educativas para los estudiantes relacionados con el patrimonio nacional e internacional.

Directrices Programticas de Exposiciones

Combinar en la programacin anual muestras nacionales e internacionales. Presentar muestras patrimonial. de envergadura, de alto valor artstico y/ o

Complementar la programacin con actividades educativas y de extensin que favorezcan la participacin ciudadana y la comprensin de los contenidos culturales en exhibicin. Difundir a travs de espacios estables, manifestaciones como el diseo y la fotografa.

SERVICIOS
SALA DE EXPOSICIONES CENTRO DE DOCUMENTACIN ARTES VISUALES (CEDOC) CINETECA NACIONAL ESPACIO ARTE Y TECNOLOGA EDUCACIN

CENTRO DE DOCUMENTACIN ARTES VISUALES (CEDOC)

Centro de Documentacin Artes Visuales Abierto de lunes a viernes De 9:30 a 17:30 Telfono (56) 2 355 65 36 Email cedocartes@centroculturallamoneda.cl Abierto en 2006 en el Centro Cultural Palacio La Moneda, el Centro de Documentacin Artes Visuales (CeDoc ArtesVisuales) alberga el primer archivo especializado en la produccin chilena contempornea de artes visuales, desde la dcada del 70 hasta la actualidad. Su labor permanente se centra en la adquisicin, catalogacin, preservacin y difusin de documentos, ponindolos al acceso del pblico especialmente estudiantes, docentes, artistas, curadores, investigadores e historiadores- as como de instituciones nacionales e internacionales. Su acervo se compone del Fondo Bibliogrfico nacional e internacional; el Archivo Audiovisual y el Archivo Histrico. Se integran tambin a su coleccin publicaciones inditas, correspondencia, manuscritos, maquetas de publicacin, fotografas, afiches y material grfico, registros de video y sonido. Esta seleccin de material constituye un patrimonio histrico de fuente directa sobre la formacin y desarrollo de las artes visuales en Chile. Acceso El CeDoc Artes Visuales se encuentra ubicado en el Nivel 2 del Centro Cultural, donde ofrece servicios de consulta a todo pblico. Dispone de una sala de lectura, monitores para revisin de material audiovisual y acceso al Catlogo de Referencia en lnea y estantera abierta para consulta bibliogrfica. El acceso es gratuito, slo se requiere completar este Formulario de Registro.

Servicios El Centro de Documentacin Artes Visuales ofrece a sus usuarios servicios de consulta especializada y facilita la bsqueda de informacin en sala y a travs de Internet en su Catlogo de Referencia en lnea. Intercambio de Documentos El Centro de Documentacin recibe donaciones de documentos y materiales de artistas, investigadores e instituciones y realiza programas de intercambio de publicaciones. Conozca ms de los procedimientos de donacin y programas de intercambio.

Colecciones
Fondo Bibliogrfico El Fondo Bibliogrfico se encuentra en estantera abierta en la sala de lectura del Centro de Documentacin. ste se compone de la coleccin de libros, catlogos y revistas nacionales e internacionales de arte contemporneo, siendo su principal nfasis la coleccin de arte chileno de los aos setenta hasta la actualidad. El Fondo Bibliogrfico cuenta con ms de 3.000 ttulos de libros y catlogos de exhibiciones, entre los que destacan publicaciones de distintos gneros artsticos, historia, crtica y teora del arte contemporneo. Entre estos ttulos existe especial presencia de autores chilenos y latinoamericanos. La coleccin de revistas nacionales de arte rene actualmente 40 ttulos publicados a partir del ao 1969, en constante actualizacin. Se incorporan tambin revistas internacionales, primordialmente espaolas. Archivo Audiovisual El Archivo Audiovisual se compone de la Coleccin de Autores y la Coleccin Documental Audiovisual. Ambas se ubican en estanteras cerradas cuyo acceso es restringido por razones de conservacin y seguridad. Sin embargo, constituyen recursos de uso activo disponibles para su visualizacin en sala.

La Coleccin de Autores incluye ms de 200 videos realizados por artistas chilenos desde fines de los aos 60 hasta el presente. Es la nica coleccin existente en el pas sobre el rescate de video arte con el fin de fomentar su difusin y estudio. La Coleccin Documental Audiovisual abarca todos aquellos registros de performances y acciones de arte en espacios pblicos. Incluye programas de televisin, entrevistas y conferencias en torno al arte chileno contemporneo. Archivo Histrico El Archivo Histrico alberga publicaciones sobre arte chileno, documentos grficos y fotogrficos, como tambin registros audiovisuales principalmente de las dcadas de los 70 y 80. En esta seleccin de material se encuentran catlogos de exposiciones, publicaciones de libros y revistas de escasa circulacin y continuidad, adems de la produccin pionera en videoarte. Para buscar documentacin en el Archivo Bibliogrfico Audiovisual, acceda al Catlogo de Referencia en lnea. y Archivo

Usted puede encontrar otras colecciones audiovisuales en la Mediateca del Centro Cultural Palacio la Moneda.

Servicios CDOC
El Centro de Documentacin de las Artes Visuales cuenta con una infraestructura adecuada para la lectura, estudio e investigacin. Dispone de mesas de trabajo en la sala de lectura y monitores para acceso al catlogo en lnea y visualizacin de la coleccin audiovisual. Al Fondo Bibliogrfico se accede a travs de estantera abierta en la sala de lectura, sistema que permite al usuario consultar directamente libros, catlogos y revistas, a excepcin de la Coleccin Bibliogrfica de Uso Restringido cuya consulta requiere solicitud previa. El Archivo Audiovisual se ubica en estanteras cerradas con el objeto de preservar su condicin fsica y es de uso restringido y consulta especializada. El Centro de Documentacin de las Artes ofrece a sus usuarios: -Reproduccin de Documentos: tales como libros, catlogos, documentos histricos, publicaciones peridicas mediante fotocopias o

fotografas, dependiendo de las caractersticas del documento y atenindose a las normativas legales vigentes. Para las reproducciones en fotocopias deben tenerse en cuenta lo siguiente: - Todo usuario que quiera utilizar este servicio deber completar una ficha de solicitud simple donde se estipular la cantidad e identidad de los documentos a fotocopiar, acordando adems que dichas fotocopias sern slo para uso personal o privado en investigacin, sin derecho a utilizar esas copias con fines de publicacin o comercializacin. CeDoc Artes Visuales no se hace responsable del uso que pueda darse a las reproducciones contraviniendo los derechos protegidos por la ley y la suscripcin de este compromiso. -El usuario podr fotocopiar un mximo de veinte (20) copias en tamao carta u oficio por da. La entrega del material fotocopiado se realizar en el mesn de referencia el da hbil siguiente a la firma de la solicitud de fotocopias, con posterioridad al pago segn el valor establecido por hoja. - La reproduccin de documentos que por sus caractersticas especiales puedan correr algn riesgo de conservacin deber hacerse nicamente mediante fotografa (previa autorizacin del encargado de sala) y no a travs de este medio. Valores de reproduccin: Fotocopia carta y oficio: $ 50 Fotocopia reduccin y ampliacin: $100 - Elaboracin de bibliografas: investigacin por medio de recursos del CeDoc Artes Visuales de sus fondos y colecciones. Se ofrece catastro y sistematizacin de los datos obtenidos en un informe certificado por el Centro de Documentacin por un valor referencial de $7.000 por hora de investigacin. - Elaboracin de archivadores o carpetas con materiales reproducidos: duplicado de materiales autorizados del archivo para la elaboracin de archivadores con reproducciones solicitadas por el usuario (las condiciones de reproduccin y cobro del material estn sujetas al servicio de fotocopiado que ofrece CeDoc Artes Visuales. El costo de envo de las solicitudes desde regiones y el extranjero debern ser asumidas por el usuario que las solicite). - Atencin especializada va Correo electrnico: respuesta a todo tipo de consultas sobre funcionamiento del CeDoc Artes Visuales y la

documentacin conservada en un plazo mximo de 3 das hbiles a travs del correo cedocartes@centroculturallamoneda.cl - Comunicacin directa va redes sociales: respuesta a todo tipo de preguntas sobre el CeDoc Artes Visuales a travs de su plataforma Facebook y Twitter de manera directa y en tiempo real dentro de los horarios de funcionamiento del Centro. El Centro de Documentacin de las Artes ofrece a Instituciones: Programa de intercambio de publicaciones con bibliotecas o centros de documentacin afines, nacionales e internacionales. Se incluyen publicaciones de exposiciones del Centro Cultural Palacio La Moneda y catlogos de artistas chilenos.

Intercambio de publicaciones

Procedimiento de donacin El Centro de Documentacin de las Artes Visuales acoge donaciones de archivos y publicaciones de particulares, artistas, curadores, escritores y sus familiares sobre arte chileno, de acuerdo a un convenio suscrito entre ambas partes. Todo material donado ser ingresado y catalogado antes de ponerse a disposicin de los usuarios.

Programa de Intercambio El Centro de Documentacin Artes Visuales realiza convenios de intercambio de publicaciones con diversas instituciones nacionales e internacionales ligadas al arte, lo que le permite actualizar permanentemente sus colecciones. Su Programa de Intercambio de publicaciones incluye la donacin de catlogos de exhibiciones del Centro Cultural Palacio La Moneda y de diversos artistas chilenos por parte del CeDoc Artes Visuales, recibiendo por contraparte publicaciones de centros culturales, museos, galeras y editoriales. Las instituciones suscritas a convenio deben enviar sus publicaciones a la siguiente direccin:

Centro de Documentacin de las Artes Visuales Centro Cultural Palacio La Moneda Plaza de la Ciudadana #26, Santiago de Chile Cdigo Postal: 834-0687 Para mayor informacin sobre el programa de intercambio y procedimiento de donacin, por favor escribir acedocartes@centroculturallamoneda.cl

Proyecto Educativo
Destinados a profesores, estudiantes de pedagoga, investigadores y otros profesionales de la educacin. Coleccin de educacin artstica y publicacin virtual BEA El Centro de Documentacin de las Artes Visuales del Centro Cultural Palacio La Moneda pone a disposicin de los profesores y estudiantes de pedagoga una coleccin de educacin artstica y una publicacin virtual el Boletn de Educacin Artstica, BEA- enfocada en la enseanza de las artes visuales y que a su vez, contribuye a la difusin de la coleccin especializada. stos tienen como objetivo aportar herramientas concretas de apoyo a la labor docente a nivel escolar, as como potenciar la reflexin sobre los distintos aspectos conceptuales, metodolgicos y tcnicos presentes en los procesos de educacin artstica. BEA Boletn de Educacin Artstica Boletn digital con artculos, entrevistas, recomendaciones de libros y oferta de actividades educativas en relacin al arte. Divulga y acoge contenidos y experiencias en torno a desafos y nuevos enfoques para la enseanza de las artes visuales en Chile. Descarga el PDF o lee en papel digital. Coleccin Educacin Artstica Una seleccin de publicaciones sobre teora y prctica de la educacin del las artes visuales cuyo objetivo es apoyar la labor profesional y acadmica de profesores y estudiantes de pedagoga en artes, aportando en la constitucin de bibliografa especfica en el desarrollo de tesis de pregrado o postgrado, o complementando los conocimientos en el rea de la educacin. Dentro de sta coleccin se pueden encontrar nombres de autores como Elliott Eisner, Arthur Efland, Imanol Aguirre, Paulo Freire y Howard

Gardner. As tambin fueron incluidas publicaciones sobre teoras del aprendizaje artstico, educacin visual y del arte posmoderno, video y educacin, televisin y educacin, cine y educacin, psicologa de la educacin y polticas educacionales. Estos ttulos pueden ser consultados libremente en el Centro de Documentacin de las Artes Visuales a travs de nuestro catlogo en lnea disponible en la pgina web del Centro Cultural, o comunicndose con nuestra rea de referencia especializada a travs del correo cedocartes@centroculturallamoneda.cl o al fono 3556536.

Normas de Uso
Para consultar material en sala los usuarios deben descargar y completar un Formulario de Registro y tomar conocimiento de las siguientes normas de uso: Sobre el Registro 1. El registro constituye una identificacin simple del usuario que deber renovarse cada ao. 2. El registro debe presentarse junto a la cdula de identidad del usuario en el mesn de referencia. Sobre el Acceso 1. No se permitir acceder al CeDoc Artes Visuales con bolsos y/o mochilas, lo cuales debern ser entregados en el Mesn de Boletera (Nivel -1) del Centro Cultural Palacio La Moneda. El usuario podr acceder con otros elementos como notebook, libros y utensilios. 2. Se debe respetar el silencio en la sala. Notebooks y telfonos mviles del usuario debern mantenerse en silencio. 3. El ingreso y uso de cmaras fotogrficas y grabadoras debe ser informado en el mesn de referencia. Cualquier registro debe ser autorizado en el mesn de referencia. 4. No est permitido el ingreso con alimentos o bebidas. Sobre el uso de las Colecciones 1. El usuario es responsable en todo momento del material que consulta.

2. La consulta del Fondo Bibliogrfico de Uso Restringido y del Archivo Audiovisual requiere solicitud previa y presentacin de carnet de identidad en el mesn de referencia. 3. Una vez finalizada la consulta, el material deber ser entregado en el mesn de referencia.

ESPACIO ARTE Y TECNOLOGA

La idea de que el visitante participe como un protagonista activo, mediante el uso creativo de las nuevas tecnologas y lenguajes multimediales es el concepto fundamental de las muestras que se presentan en el nuevo Espacio Arte y Tecnologa del Centro Cultural Palacio La Moneda. En lnea con los nuevos lenguajes que identifican a las audiencias actuales, se invita a estudiantes, familias y pblico en general a vivir una experiencia interactiva, en torno a distintos temas. Abierto de lunes a domingo con entrada liberada, este espacio, lder en su tipo y el primero con carcter permanente en nuestro pas, busca ofrecer a todos y cada uno de nuestros visitantes, sin excepcin, una experiencia integral de participacin, aprendizaje, creacin y percepcin sensorial capaz de involucrarlo fsica, mental y emocionalmente, mediante el uso creativo de los nuevos lenguajes multimediales. Con este espacio, el Centro Cultural Palacio La Moneda ofrece una vez ms a su pblico acceso a nuevas oportunidades que ensanchen sus horizontes y enriquezcan su aproximacin a las artes. , explica Alejandra Serrano, Directora del Centro Cultural.

EXPOSICIONES Color y Vibracin

Pensada para todo pblico, la primera experiencia denominada Color y Vibracin, estar abierta durante un ao, a partir del 31 de agosto de 2011. Esta consiste en una serie de instalaciones interactivas en el espacio implementado en el nivel -3, las cuales generan un recorrido dinmico, ldico y virtual, combinando estmulos visuales, sonoros y/o tctiles en torno al color, dispuestos tanto en el espacio fsico como en Internet. Se utilizan para ello medios digitales y anlogos, como pantallas tctiles, proyecciones interactivas, entre otros elementos. La muestra se inspira en diversas investigaciones en torno al color y las formas, recurriendo a fuentes diversas, desde el significado del color en las culturas precolombinas y la influencia de la Bauhaus y la Universidad de Ulm en Chile tomando en cuenta los aportes chilenos a la teora del color- hasta el uso del color en ambientes digitales. Su desafi principal es crear un contexto dinmico para introducir al pblico a los fenmenos perceptuales y simblicos del color. El espacio se divide en cinco zonas, una de induccin e informacin; otra destinada a talleres de cultura digital; un espacio inmersivo de color, donde el visitante puede generar una atmsfera envolvente de estmulos lumnicos, y una mesa y un muro interactivo, que permiten la interaccin de varias personas a la vez. Los resultados de la interaccin del pblico al interior del espacio sern publicados en galeras virtuales en Internet, lo que permite perpetuar y compartir la experiencia participativa de cada visitante. La muestra se complementa con un programa de extensin que incluye talleres y ciclos de conversaciones, entre otras actividades dirigidas a la comunidad en general y ms especficamente a profesores de colegio y estudiantes. Adems, contempla la puesta en lnea de una Cartografa del Color, consistente en una base de datos que contiene informacin de personas, experiencias, escuelas e investigaciones desarrolladas en este mbito.

Las instalaciones y aplicaciones han sido desarrolladas por el rea Arte y Tecnologa del Centro Cultural Palacio La Moneda, con la colaboracin de artistas y diseadores multimediales chilenos. La muestra incluye tambin una versin on line, alojada en el sitio web del Centro Cultural Palacio La Moneda, el cual est siendo renovado. El nfasis en las nuevas tecnologas incorporadas a la programacin y la comunicacin del Centro Cultural con su pblico, se proyecta tambin a sus mdulos informativos y a los recursos audiovisuales y digitales utilizados como elementos museogrficos y de mediacin de contenidos de las exposiciones. Estos ya han caracterizado a algunos de sus principales montajes, destacando el caso de la exposicin La Antigua China y el Ejrcito de Terracota.

CINETECA NACIONAL

Historia de La Cineteca La Cineteca Nacional de Chile es un archivo histrico audiovisual de carcter general que salvaguarda, conserva, investiga y difunde el patrimonio cinematogrfico y audiovisual del pas, y que tiene como misin conservar la memoria audiovisual y promover su conocimiento. Para tal efecto, la Cineteca restauracin y preservacin los registros audiovisuales Realiza asimismo la tarea Nacional realiza tareas de rescate, catalogacin, de las obras de la creacin audiovisual chilena y en general, incluyendo el patrimonio universal. de promover y dar a conocer el patrimonio

audiovisual para la poblacin. Considera tambin la conservacin y exhibicin de aquellos objetos y documentos relacionados con la historia del audiovisual. Con el objetivo de difundir su archivo, as como colaborar con el desarrollo de la actividad audiovisual a travs de diversos ciclos e iniciativas, la Cineteca Nacional exhibe diariamente una completa programacin en la Sala de Cine y en el Microcine del Centro Cultural Palacio La Moneda (ambos espacios en el Nivel -2). La Cineteca Nacional cuenta, adems, con la llamada Mediateca, un espacio de consulta especializada en material bibliogrfico y audiovisual en torno al cine. La Cineteca Nacional fue inaugurada el 7 de marzo de 2006, por iniciativa del Gobierno de Chile, a travs del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, formando parte de la Fundacin Centro Cultural Palacio la Moneda. Desde abril del 2006 es miembro asociado de La Federacin Internacional de Archivos Flmicos (FIAF), y en el 65 Congreso (Buenos Aires, mayo 2009) se le otorg la calidad de miembro pleno.

Historia del Patrimonio Cinematogrfico en Chile En Chile se han producido registros cinematogrficos desde 1902. A partir de 1910 se han realizado obras de ficcin, habiendo perodos de alta produccin en la dcada del 20, entre el 68 y 69 y gran cantidad de obras en video realizadas durante la dcada de los aos 80. En los aos 90 surge un nuevo momento, con una industria audiovisual incipiente, con mecanismos estatales que han promovido su desarrollo, logrando a partir de 1999, un fuerte incremento en la produccin audiovisual, especialmente de ficcin. Una parte importante de la produccin histrica est extraviada y aun no es posible dimensionar plenamente esta perdida. Ya sea por descuido o desidia, inclusive por destruccin poltica, muchas pelculas y registros se perdieron y solo tenemos referencias de ellas por mencin en los medio de prensa de su poca. La falta de archivos especializados e institucionalidad cultural, y particularmente por la escasa valoracin del cine como patrimonio, no hicieron posible una salvaguarda adecuada del patrimonio audiovisual. Entidades cinematecarias han existido desde comienzos de los sesenta, influidos por la experiencia francesa. La Cineteca Universitaria de la Universidad de Chile conform un archivo y una actividad de difusin importante, logrando, no obstante, realizar slo una restauracin importante (primera restauracin de El Hsar de la Muerte); esta institucin fue prcticamente clausurada a fines de 1973, pasando su acervo por distintas situaciones de inestabilidad. Por otra parte, la Cinemateca de la Universidad Tcnica del Estado cerr a comienzos de los 80 y sus archivos estn perdidos.

Algunas Universidades han mantenido pequeas colecciones y actividades de difusin, como la Cineteca de la Universidad Catlica de Valparaso y el Archivo de la Pontificia Universidad Catlica de Chile, recuperndose en la actualidad el funcionamiento de la Cineteca de la Universidad de Chile. Tambin se han constituido algunas entidades privadas, como la Corporacin Cultural Cinemateca Chilena (que dej de funcionar a fines de los aos 90) y la Fundacin Chilena de Imgenes en Movimiento (afiliada a la Federacin Internacional de Archivos Flmicos). Por otro lado, se encuentran colecciones de valor y volumen poco conocidos en manos de privados. En el ao 2006, por impulso del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, se crea la Cineteca Nacional, que cuenta actualmente con condiciones tcnicas y de personal para abordar en forma sistmica la urgente tarea de preservar y difundir el patrimonio audiovisual del pas. Actividades de Difusin La Cineteca ha fijado entre sus lneas de desarrollo, promover la valorizacin del patrimonio en la sociedad, y como consecuencia, la formacin de pblico como un aspecto estratgico de su quehacer. La difusin que se realiza en nuestra sala y la extensin a regiones a travs de organismos culturales asociados, tiene por tanto esa impronta. La Cineteca tiene la tarea de difundir el patrimonio audiovisual chileno e internacional, incluyendo aqu filmes restaurados, clsicos universales y pelculas contemporneas. Para ello, desarrolla una programacin permanente para pblico general y estudiantes. La Cineteca realiza su difusin a travs de: Muestras de Cine en la Sala de Cine y Microcine Programacin cinematogrfica en sus salas del Centro Cultural Palacio la Moneda: Ciclos, Festivales. En conjunto con Embajadas, Institutos binacionales, Archivos y organismos de cine del exterior. Estrenos de pelculas chilenas e iberoamericanas. Actividades de extensin para adultos mayores y estudiantes.

Actividades acadmicas Se desarrollan seminarios con invitados nacionales e internacionales, talleres especializados, cursos para pblico general, charlas y programas para pblicos especficos.

Actividades educativas Como entidad cultural en el campo del cine la tarea de la Cinetecase extiende a la formacin de pblico, en especial de estudiantes, al incremento de la cultura audiovisual de los habitantes (a travs de la difusin del cine que no forma parte de la cartelera comercial dominante), con un nfasis en la equidad del acceso de la poblacin a los bienes culturales.

Actividades de extensin en Regiones (Muestras itinerantes) Programacin cinematogrfica actividades de rescate patrimonial y de formacin de pblico en organismos culturales asociados, Municipalidades y en alianza con el Consejo de la Cultura y las Artes y sus Secretarias Regionales entre Arica a Punta Arenas. Asociaciones, Convenios y otros La FIAF / Fondo Internacional de la Cineteca / Archivos en convenio La Cineteca Nacional es miembro asociado de la FIAF (62 Congreso FIAF, 29 abril 2006) y en el 65 Congreso (Buenos Aires, mayo 2009) le otorg la calidad de miembro pleno.

La FIAF La FIAF, Federacin Internacional de Archivos Flmicos, rene a las ms importantes instituciones dedicadas a la salvaguarda de las imgenes en movimiento y la defensa del patrimonio flmico como forma de expresin artstica del siglo XX. Cuando fue fundada en 1938, la FIAF contaba con cuatro miembros. Hoy da agrupa a ms de 140 instituciones pertenecientes a ms de 77 pases, reflejando as la importancia que ha ido adquiriendo la preservacin del patrimonio de las imgenes en movimiento a nivel mundial. Ver ms de la FIAF en www.fiafnet.org/es/

Fondo Internacional de la Cineteca Una accin importante es la constitucin deun Fondo Flmico Internacional, que ya rene donaciones de Archivos de Instituciones Cinematogrficas, como MOSFILM de Rusia, ICAIC de Cuba, Instituto Cine de Portugal, Archivo de Berln

(El Acorazado Potemkin), Filmoteca UNAM, distribuidoras (MC Films), y de particulares.

Filmoteca

Espaola,

de

Archivos en convenio (nacionales y extranjeros) Corporacin internacional: La Cineteca realiza sus labores llevando a cabo una lnea de cooperacin muy importante para cumplir su misin. Actualmente mantiene una relacin de trabajo muy activa con Filmoteca UNAM (Mxico), Cinemateca Brasileira, Cinemateca Boliviana, Cinemateca Uruguaya, Archivo Nacional de la Imagen de Uruguay, Cineteca Nacional de Venezuela, Museo del Cine de Buenos Aires, Cinemateca de Cuba, Filmoteca Espaola, Museo de Cine Mnchen, Museo del Cine de Berln, Instituto Nacional Audiovisual (Francia) y actividades de colaboracin con otros diversos archivos, entre ellos la Cinemateca de Ecuador, Filmoteca de Lima, etc. Tambin ha colaborado con festivales y eventos internacionales, como las Jornadas de Cine Mudo Brasil, Festival Nueva Mirada de Buenos Aires, Festival de Derechos Humanos de Buenos Aires, Festival Cine 100, Festival Tribeca de Nueva York. En el plano nacional mantiene actividades de colaboracin con distintos archivos y organismos universitarios (Universidad de Chile, Pontificia Universidad Catlica de Santiago, Universidad de Las Amricas, Universidad del Desarrollo, Universidad Mayor, UNIACC, Pontificia Universidad Catlica de Valparaso, Pontificia Universidad Catlica del Norte, Universidad de Via del Mar, DUOC de la V. Regin, Universidad Austral de Valdivia, Universidad de Los Lagos) y particularmente con la conformacin del Cineteca Regional de Valparaso (DUOC de Valparaso). Adems ha establecido acuerdos de colaboracin con diversas instituciones (Consejos Regionales de Cultura, Regin Metropolitana, Regin del Bobo, Regin Aysn y Municipalidades, festivales nacionales (SANFIC, FESANCOR, Valparaso, FIDOCS) y colabora con diversos festivales regionales (Tarapac, Via del Mar, Valdivia, Puerto Natales) y organismos sociales.

Mediateca
La Mediateca, ubicada en la Sede uoa de la Cineteca Nacional, ofrece consulta personalizada de libros (Biblioteca) y videos (Videoteca) de pelculas pertenecientes al archivo de la Cineteca Nacional. Su servicio est destinado exclusivamente a estudiantes, acadmicos, investigadores y profesionales del cine. Direccin: Jos Domingo Caas 1395 uoa

Telfono: (56 2) 898 99 50 Correo electrnico: mediateca@cinetecanacional.cl POR SER UN SERVICIO ESPECIALIZADO, PARA ACCEDER A LA MEDIATECA ES NECESARIO RESERVAR PREVIAMENTE SU VISITA A TRAVS DE LA FICHA DE INSCRIPCIN Servicios de Mediateca: Videoteca Es un servicio de acceso al Archivo de la Cineteca Nacional, en soporte DVD y VHS. Tambin contiene un catlogo de pelculas del cine mundial, ordenadas por ttulo, director y pas. Todo material que ingrese a la Mediateca es catalogado y queda disponible para investigacin. Horario Videoteca: Lunes, mircoles y viernes de 10:00 a 13:00 horas Biblioteca Biblioteca de material bibliogrfico especializado en cine, que contiene enciclopedias, diccionarios, filmografas, guas, monografas sobre directores y pelculas; ensayos de teora, crtica, esttica y cinefilia; libros de historia del cine e informacin cinematogrfica en general. Tiene una accin de documentacin e investigacin dedicada a recopilar, clasificar, restaurar, preservar y generar material informativo, documental ensaystico y crtico referente a la obra flmica o audiovisual y el quehacer cinematogrfico y audiovisual. Horario Biblioteca: Martes y jueves de 15:00 a 18:00 horas.

Contacto Cineteca
Cineteca Nacional de Chile Sede Centro Cultural Oficina de Produccin, Programacin y Difusin Nivel -2 Centro Cultural Palacio La Moneda. Plaza de la Ciudadana n 26, Santiago Centro, Santiago de Chile. (56) 2 3556516 mariaisabel.jara@cinetecanacional.cl

Sede uoa Bvedas climatizadas, oficinas de administracin, laboratorios, archivos. Av. Jos Domingo Caas 1395, uoa, Santiago de Chile. (56) 2 8989950 Mediateca Av. Jos Domingo Caas 1395, uoa, Santiago de Chile. mediateca@cinetecanacional.cl (56) 8989950

Estadsticas
El Centro Cultural recibe un promedio de pblico que supera las 1000 personas al da. Ofrece entrada liberada a todas sus exposiciones de lunes a viernes hasta las 12 horas. Su rea Educativa realiza diariamente visitas guiadas a colegios, adems de talleres, funciones de cine y programas de formacin y apoyo para profesores. Su Centro de Documentacin de las Artes desarrolla tambin programas de capacitacin para profesores en el rea de artes visuales.

HISTORIA
Proceso de Construccin
Para celebrar el primer Centenario de la independencia de Chile, se construyeron diversas obras de gran importancia simblica y cvica, especialmente en Santiago, como el museo de Bellas Artes, el Parque Forestal, la Biblioteca Nacional y as varias ms. Esta vez, para celebrar el Bicentenario, se estn llevando a cabo un gran nmero de obras a lo largo de Chile. Sin duda una de las ms simblicas es La Plaza de la Ciudadana, ya inaugurada en Diciembre de 2005.

Arquitecto: Undurraga Devs Arquitectos http://www.undurragadeves.cl Presupuesto Oficial (UF): 520.628 Inversin (MMUS$): 15 Llamado a Licitacin: 5 de Octubre de 2003 Fecha de Inicio de Construccin: 19 de mayo de 2004 Plazo de Concesin: 360 meses Corresponde a una de las ms importantes obras cvica construidas en Santiago durante el ltimo siglo. El proyecto, diseado por Undurraga Devs, busca articular espacios pblicos solemnes del casco administrativo de la ciudad a otro sistema macro de ejes propuesto como intervencin mayor. Se propone reunir actividades que actualmente estn dispersas, acoger y reunir diversos actos ciudadanos. Se complementa y consolida el vaco del casco administrativo propuesto por Karl Brnner en 1930. El proyecto se estructura bsicamente en 3 partes. (fuente: Web de la Presidencia) PRIMERA ETAPA: La Primera Etapa de la Plaza de la Ciudadana consider su emplazamiento en el espacio definido entre las calles Teatinos y Morand, entre la fachada sur del Palacio de La Moneda y la vereda norte de la Alameda. Ello dio lugar a una explanada superficial de 10 mil 565 metros cuadrados, que incluye una plaza pblica con reas verdes y una terraza compuesta por un atrio y una fuente de agua, ubicados en el frontis del edificio presidencial. En el subsuelo se construy un edificio de estacionamientos pblicos con capacidad para 564 vehculos en cuatro niveles, completando una superficie de 17 mil 440 metros cuadrados con accesos peatonales y vehiculares por las calles Morand y Teatinos. Esta primera etapa, que

concluy el 23 de diciembre de 2005, tambin construccin del Centro Cultural de La Moneda.

contempl

la

La concesin del proyecto, definida a 30 aos, incluye el mantenimiento y operacin por parte de la empresa a cargo de las obras. SEGUNDA ETAPA: Esta fase, a cargo del Ministerio de Vivienda, abarc la remodelacin del sector sur. Aqu, se retir la denominada Llama de la Libertad y se modific el Altar de la Patria, reubicando el monumento al Libertador Bernardo OHiggins frente al Ministerio de Defensa y una fuente de agua en el costado poniente de la plaza. Se demoli el pavimento antiguo dejando el nuevo suelo al mismo nivel del Paseo Bulnes. De este modo, la Plaza de la Ciudadana recuperar la continuidad visual del lugar y generar un nuevo espacio pblico para la vida colectiva, un lugar de encuentro, un escenario para las fiestas cvicas y las asambleas ciudadanas. En el subsuelo de esta plaza se conserv la cripta de OHiggins, cuyo interior puede ser visto desde la misma plaza a travs de una lucerna rodeada por una baranda vidriada. Adems, se gener un rampa peatonal de acceso, invitando a los visitantes a conocer este espacio ceremonial donde sern exhibidos a modo de museo los elementos ms simblicos de la historia de nuestra independencia. Paralelamente, en el remate sur del Paseo Bulnes, sobre el Parque Almagro, se instalar un asta para una monumental bandera de 75 metros de altura, la que culminar simblicamente el Eje Cvico y generar un contrapunto visual con el Palacio de la Moneda. El 9 de marzo de 2006 se inaugur la segunda etapa de la Plaza de la Ciudadana. La bandera monumental se instalar durante 2006. TERCERA ETAPA: La ltima fase del proyecto -cuyo inicio no est an definido- incluye el rebaje de la Alameda para dar continuidad y formar el gran espacio para la Plaza de la Ciudadana, con el tratamiento del pavimento en superficie que unifique las tres etapas, creando la gran explanada. Se incluyen adems las intervenciones de las calles y veredas que bordean la Caja Cvica. En el subsuelo estarn conectadas las redes del Metro con la locomocin colectiva, dando gran accesibilidad al lugar. Ms Informacin // Primera Etapa: Plaza de la Ciudadania, Centro Cultural Palacio La Moneda en Undurraga Devs Segunda Etapa: Cripta del Libertador, en Undurraga Devs. Sellos y Estampillas Plaza de la Ciudadana Presidencia Plaza de la Ciudadana Presidencia Centro Cultural Palacio La Moneda

Fotos de la inaguracin La Nacin

Planimetra //

Etapa de Construccin

Etapa Finalizada

REGISTRO DEL LUGAR

Inaugurado en enero del ao 2006, por el ex Presidente Ricardo Lagos, dentro del Proyecto Bicentenario constituido por la Plaza de la Ciudadana, y concebido como un espacio de encuentro ciudadano a travs de la cultura, este Centro Cultural ocupa ms de 7200 metros cuadrados, distribuidos en tres niveles subterrneos, y recibe iluminacin natural a travs del espejo de agua de la Plaza sobre l. De lneas modernas e imponente materialidad, su edificio fue diseado por el destacado arquitecto Cristin Undurraga.

Un hall de 1.000 metros cuadrados y dos salas de exposiciones de 620 metros cuadrados cada una conforman parte del Centro Cultural Palacio de La Moneda. (Foto: C.C. Palacio de La Moneda

El Centro Cultural Palacio de La Moneda se une a las plazas de la Constitucin y de la Ciudadana para redisear el entorno de la sede del Ejecutivo

Acceso

Ubicacin

ORGANIGRAMA CENTRO CULTURAL PALACIO LA MONEDA

Direccin Directora Ejecutiva Alejandra Serrano Madrid Secretaria de Direccin Bernardita Kaune Villanueva bernarditakaune@centroculturallamoneda.cl (56) 2 355 65 00 Administracin y Finanzas Gerente de Administracin y Finanzas Micaela Thais Santa Cruz Asistente de Administracin y Finanzas Elizabeth Sobino Pavez elizabethsobino@centroculturallamoneda.cl Asistente de Administracin y Finanzas Gisela Bobadilla Navarro gisela.bobadilla@cinetecanacional.cl

Comunicaciones y Marketing Coordinadora de Comunicaciones y Marketing Viviana Salas Bordal vivianasalas@centroculturallamoneda.cl Asistente de Comunicaciones Claudio Silva claudiosilva@centroculturallamoneda.cl Prensa Rosario Mena Larran rosariomena@centroculturallamoneda.cl Webmaster Ignacio Carrasco Hernndez ignaciocarrasco@centroculturallamoneda.cl

Diseadora Grfica Paola Irazbal Gutirrez paolairazabal@centroculturallamoneda.cl

rea Exposiciones y Educacin Director de Exposiciones Marco Llerena Rodrguez marcollerena@centroculturallamoneda.cl Coordinadora de Exposiciones Asuncin Balmaceda Delest asuncionbalmaceda@centroculturallamoneda.cl Investigacin y desarrollo de contenidos Gloria Corts Aliaga gloriacortes@centroculturallamoneda.cl Productora de Exposiciones Mara Elena del Valle Yrarrzabal medelvalle@centroculturallamoneda.cl Coordinadora de Educacin Sofa Valenzuela Delpiano

sofiavalenzuela@centroculturallamoneda.cl Asistente de Educacin Jorge Gonzlez Mesa infoareaeducativa@centroculturallamoneda.cl rea Educativa (56) 2 355 65 02 rea Tecnologa Coordinador Alex Meza Crdenas alexmeza@centroculturallamoneda.cl Investigacin y Contenidos Enrique Rivera enriquerivera@centroculturallamoneda.cl

Desarrollo Nuevas Tecnologas Catalina Ossa Holmgren catalinaossa@centroculturallamoneda.cl Seguridad Jefe de Seguridad Alberto Zuchel Madariaga albertozuchel@centroculturallamoneda.cl Central (56) 2 355 65 30 rea Tcnica Supervisor Tcnico Lus Ortega Manzo taller@centroculturallamoneda.cl Asistencia Tcnica Vctor Flores Jimnez taller@centroculturallamoneda.cl Cineteca Nacional de Chile Director Ignacio Aliaga Riquelme Secretaria Magdalena Soto Soto

magdalenasoto@centroculturallamoneda.cl (56) 2 898 99 50 Jefa de Cooperacin y Desarrollo Mnica Villarroel Mrquez monica.villarroel@cinetecanacional.cl Encargada de Produccin y Programacin Mara Isabel Jara Jara mariaisabel.jara@cinetecanacional.cl Produccin y Difusin (56) 2 355 65 16 Coordinador programa Escuelas al Cine Antonio Machuca Ahumada antonio.machuca@cinetecanacional.cl Encargado de Archivo Gabriel Cea Vsquez gabriel.cea@cinetecanacional.cl Difusin Leonardo Mihomilovic Castro leonardo.mihovilovic@cinetecanacional.cl Catalogacin Francisco Venegas Paiva Centro de Documentacin Artes Visuales Coordinadora de Archivo Soledad Garca Saavedra soledadgarcia@centroculturallamoneda.cl Coordinador de Extensin y Educacin Alex Meza Crdenas alexmeza@centroculturallamoneda.cl Referencista Carolina Olmedo Carrasco carolinaolmedo@centroculturallamoneda.cl rea de bibliotecologa Miguel Hernndez Aguirre miguelhernandez@centroculturallamoneda.cl

Centro de Documentacin Artes Visuales (56) 2 355 65 36 cedocartes@centroculturallamoneda.cl

Mxico: Del Cuerpo al Cosmos

Mscara antropomorfa Maya, poca Clsico, del 200 al 700 D.C

Titulo exposicin: Mxico del Cuerpo al Cosmos Fecha Exposicin: Del 26 de enero al 23 de julio de 2006 Nombre del curador: Espacios utilizados: Sala de exposicin Morand, Sala de exposicin Teatinos y Hall Central. Mxico: Del Cuerpo al Cosmos se ha presentado en importantes museos del mundo, adems de haber sido la exposicin inaugural del Centro Cultural Palacio La Moneda. La muestra estuvo compuesta por 190 piezas preciosas, recolectadas en ms de 40 museos y sitios arqueolgicos de Mxico, que representaron las diferentes culturas que habitaron Mesoamrica. La presencia del mandatario azteca no es casual: la principal muestra con que parte su rodaje el espacio viene de Norteamrica y retrata la vida diaria de los

pueblos precolombinos de esa zona, no centrndose en su mitologa, sino en la habitualidad de sus existencias. El catlogo Mxico: Del cuerpo al Cosmos, se encuentra disponible tanto en nuestra Tienda del Centro Cultural, como en el Centro de Documentacin de las Artes Visuales.

Registro de Prensa
MEXICO DEL CUERPO AL COSMOS. http://www.emol.com/especiales/centro_cultural_moneda/mexico.htm Ms del 30 por ciento de las piezas que se encuentran hoy en elCCPLM nunca haban salido de su pas natal. As de importante es la exposicin de arte precolombino montada con motivo de la inauguracin del megacentro cultural y que contar con la presencia del Presidente Vicente Fox. Un total de 40 museos mexicanos facilitaron 190 piezas preciosas de diferentes etapas de la historia de la mesoamerica y cuyo valor por cierto, invaluable- alcanza los 42 millones de dlares. Las piezas abarcan los perodos histricos de las culturas azteca, olmeca y maya, entre otras, desde los primeros pobladores hasta el perodo inmediato a la llegada de los espaoles. La importancia de la muestra radica en que son obras de diferentes tamaos que revelan la expresin de la vida cotidiana de sus pueblos. Monolitos, miniaturas, objetos rituales, desnudos y adornos, as como esculturas y grandes piezas de piedra cuyo trabajo y traslado esconden el desarrollo de esas culturas, estn contenidas en la muestra Mxico: del cuerpo al cosmos. La constante de la exposicin es la figura humana, vinculada a la fertilidad, la sexualidad y la comunicacin con el universo y con las deidades, pues la cultura mesoamericana se caracteriz por la unidad del hombre, la naturaleza y los dioses. La comisaria de la muestra, Mara Luisa Ojeda seala que la idea de la muestra es desacralizar a los antiguos pobladores y mostrar que no slo haba dioses, sino que gente comn y corriente. Piezas como el adolescente huasteco o la ofrenda cuatro nunca haban sido sacadas de sus lugares de origen, y muchas de ellas pudieron ser retiradas con la autorizacin de sus respectivas comunidades porque existe una especie de culto hacia a ellas. Una de las obras ms impactantes, por su dimensin e historia, es la

cabeza olmeca que ha sido expuesta slo una vez con anterioridad en Francia. Procedente de San Lorenzo, Tenochtitlan, la cabeza de basalto de 1,65 metros de altura y 1,36 metros de ancho, pesa 5 toneladas. Con una data aproximada del 1500 AC, pertenece al Museo de Antropologa de Xalapa y su avalo alcanza los 5 millones de dlares. El costo de esta exposicin fue de un milln y medio de dlares que fue financiado en su totalidad por los auspiciadores: BancoEstado, Movistar, Lan e Iansa.

Obras Pblicas de Nicanor Parra

Titulo exposicin: Obras Pblicas de Nicanor Parra Fecha Exposicin: Del 17 de agosto al 6 de octubre de 2006 Nombre del curador: Espacios utilizados: Sala de exposicin Morand, Sala de exposicin Teatinos y Hall Central.

Obras Pblicas de Nicanor Parra present veinte aos de trabajo indito del antipoeta chileno. La exposicin estuvo compuesta de irnicos colages y efmeras instalaciones, resultados de su investigacin en el rea de las artes visuales. La temtica gir en torno a la comunicacin masiva y el intercambio cultural. El catlogo Obras Pblicas de Nicanor Parra se encuentra disponible en nuestra Tienda del Centro Cultural y en el Centro de Documentacin de las Artes Visuales.

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http://www.emol.com/noticias/magazine/2006/08/22/228922/masivaasistencia-a-muestra-obras-publicas-de-nicanor-parra.html Masiva asistencia a muestra "Obras Pblicas" de Nicanor Parra.

El pblico borde las 21 mil personas en los primeros das de la exhibicin que abarca todos los espacios del Centro Cultural Palacio La Moneda.

SANTIAGO.- Casi veintin mil personas recorrieron el Centro Cultural Palacio La Moneda entre el viernes 18 y el domingo 20 de agosto, atradas por la exposicin de Nicanor Parra "Obras pblicas". Las cifras superan a las de los primeros das de la exposicin "Mxico, del cuerpo al cosmos", que alcanz un pblico de 18 mil visitantes, aunque en este caso fue a fines de enero, en pleno verano. Hasta el 6 de octubre los espacios del Centro Cultural Palacio La Moneda exhibirn gigantografas, escritura sobre muros, objetos, videos e instalaciones visuales que dan cuenta del paso del creador de la escritura a la grfica. El artista ha dicho que la muestra est en construccin permanente, por lo que el contenido variar en los prximos das. Obras Pblicas da a conocer la produccin indita del antipoeta de los ltimos 20 aos y acerca al amplio pblico a la creacin de quien es considerado el poeta vivo ms importante de Chile. Entre las novedades destacan los "Comerciales", serie indita de textos ilustrados realizados entre 2001 y 2005; la obra "El pago de Chile", reproducciones en cartn que muestran colgados a los Presidentes desde OHiggins hasta Lagos; un gran nmero de "Trabajos prcticos" (objetos de desecho recontextualizados y acompaados de una frase), siete de ellos reproducidos en gran formato e instalados en el hall central del 3er nivel

subterrneo; y los llamados "Videoartefactos"; cortometrajes de menos de 1 minuto realizados en base a historias y artefactos del autor, que se exhiben de manera rotativa en mdulos independientes en los nichos del costado sur del 3er nivel subterrneo. Lecturas en vivo realizadas por Parra, como la del Teatro Caupolicn en 1993 y el discurso en la Estacin Mapocho en 1998, sern exhibidas en una sala especialmente habilitada en el sector oriente del 3er nivel subterrneo. All se presentar, adems, el documental "Cachureos", realizado por Guillermo Kahn en la dcada de los 80. Estos videos actan como complemento a la publicacin del libro "Discursos de sobremesa", editado por la Universidad Diego Portales. Durante el desarrollo de la muestra tendrn lugar foros, mesas redondas, lecturas de poetas jvenes y el lanzamiento de cuatro libros. Adems de "Discursos de sobremesa" y "Obras pblicas", se presentar la reedicin de "Canciones rusas" y las "Obras completas", publicadas por Galaxia Gutemberg. Paralelamente ser reeditada una seleccin de la serie de tarjetas postales de la caja "Artefactos", ilustradas por Guillermo Tejeda y publicadas en 1972.

Obra Visual de Violeta Parra

Titulo exposicin: Obra Visual de Violeta Parra Fecha Exposicin: Permanente desde 2007 Nombre del curador: Espacios utilizados:

La importante obra plstica de Violeta Parra todas piezas realizadas entre 1960 y 1965 ser exhibida, con carcter permanente, en el Centro Cultural Palacio La Moneda. Veinte cinco leos, trece arpilleras y nueve obras en papel mach, hasta ahora en manos de la Fundacin Violeta Parra, fueron cedidas en comodato a la Fundacin Centro Cultural Palacio La Moneda para su restauracin, conservacin y exhibicin. El acuerdo fue firmado en 2006 por 8 aos. Las piezas, que fueron restauradas a travs de un proyecto desarrollado por el Centro Cultural Palacio La Moneda, con el apoyo de Fondart, sern expuestas en el Espacio Violeta Parra. El proyecto museogrfico, desarrollado por la oficina de diseo AMERCANDA, e iluminado por LLD, contempla la presentacin de 3 muestras. Cada una definida por una temtica especial. Las muestras ocuparan el espacio de manera consecutiva. Estas no solo cuentan con las obras plsticas de Violeta, sino tambin con material audio visual y gigantografas.

En el Espacio Violeta Parra, donde se exhibe la obra visual de la destacada artista y folclorista, se presenta la muestra titulada Lo Espiritual: mstica, religin, vida y muerte. Centrada en el tema de la espiritualidad, la exhibicin recoge aspectos msticos, religiosos y trascendentes, presentando, por una parte, la religiosidad popular vinculada al catolicismo, en donde se expresa la relacin entre vida y muerte, con imgenes de los velorios en el campo, velorios de angelito y el Cristo crucificado. Por otro lado, se manifiestan las creencias arraigadas en la tradicin rural e indgena, con obras alusivas a rituales como el machitn, conos como el rbol de la vida y otras que remiten a mitos y leyendas populares. Se incluyen las arpilleras Cristo en bikini y Arbol de la vida; las obras en papel mach La mquina volante y La ascensiny los leos La ultima cena, Juicio final, Sala de espera, Machitn, Esperando el atad I, Esperando el atad II, Entierro en la calle, Entierro en el campo, Velorio de angelito, Carmen Luisa, Las tres Pascualas, Las tres hijas del rey depositan el corazn y los ojos de su padre en una vasija, Las tres hijas del rey lloran a su padre, La hija curiosa y El solitario.

Una coleccin, tres muestras

La muestra es presentada a travs de tres muestras separadas definidas temticamente. La primera muestra de la trada se titula La Celebracin: fiesta, vida y msica y da cuenta de la dimensin festiva de la cultura popular as como del mundo musical desde la perspectiva de Violeta. En tanto, la segunda muestra, titulada De Chile: historia y entorno presenta, por un lado, obras referidas a episodios de la historia de Chile y por otro, personajes propios de la tradicin popular. La tercera muestra, bajo el nombre de Lo Espiritual: mstica, religin vida y muerte, se centra en el tema de la espiritualidad, recogiendo aspectos msticos, religiosos y trascendentes, con obras vinculadas a la tradicin popular, con raices tanto catlicas como indgenas.

Violeta: rescatadora y artista mltiple

Nacida en San Carlos, Chilln, el 4 de octubre de 1917, Violeta es hija de un profesor de msica y de una campesina cantora y costurera. Entre sus 9 hermanos se cuentan el poeta Nicanor Parra, el To Roberto Parra y el To Lalo (Eduardo Parra). Junto a ste y a su hermana Hilda, a los 9 aos comienza a tocar por las calles, y a los 12 realiza sus primeras creaciones musicales. Ms tarde, durante su formacin como profesora en la Escuela Normal de Santiago, se dedica ampliamente a la composicin de tonadas, boleros y corridos. En 1937 se casa con el funcionario ferroviario Luis Cereceda. Fruto de este matrimonio son dos grandes msicos, Angel e Isabel, que realizarn un trabajo artstico en estrecha relacin con su madre. En 1948 se separa definitivamente

de Cereceda. Al ao siguiente vuelve a casarse, y de esta nueva unin nacen sus hijas Carmen Luisa y Rosita Clara. Tras un activo periplo por circos, bares, quintas de recreo, peas y salas de barrio, en 1952, impulsada por su hermano Nicanor, se lanza a recorrer el pas grabando y recopilando msica folclrica en contacto con los cultores, muchos de ellos de avanzada edad. Viaja junto a sus dos hijos mayores con un magnetfono y una guitarra. Trabajan, adems en circos y teatros. En su trabajo creativo, Violeta elabora una sntesis cultural, a partir de su experiencia en terreno, haciendo emerger la riqueza escondida en la tradicin popular chilena, reivindicando el valor de la autntica cultura popular, luchando contra los prejuicios y estereotipos. En 1953, luego de un recital en la casa de Pablo Neruda, Violeta Parra da su salto a la fama, con un contrato de Radio Chile para una serie de programas. En 1954 obtiene el premio Caupolicn, otorgado a la mejor folclorista del ao. Sus primeros LP los graba en Francia, donde reside durante dos aos, luego de ser invitada a Polonia, recorriendo Europa y la Unin Sovitica. A su extraordinaria labor en el rescate de la cancin popular, la composicin musical y la poesa, que marcan un antes y un despus para la proyeccin del folclor en Chile, Violeta Parra, suma, desde 1958 una notable carrera como artista visual. En 1961 se traslada a vivir a la localidad de General Pic, en la pampa argentina, donde pinta, borda y realiza exposiciones, actividad que contina posteriormente en Buenos Aires. Al ao siguiente, emprende su segundo viaje a Europa, junto a sus hijos y su nieta, en un barco que sale desde Buenos Aires con destino a Hamburgo. En el Festival Mundial de la Juventud de Finlandia, adems de tocar en familia, Violeta expone por primera vez su obra plstica en Europa. Se instala pronto en el Barrio Latino de Pars donde comienza a preparar y gestar su proyecto de una exposicin en un gran museo de Francia. Se empareja con el artista suizo Gilbert Favre, residiendo entre Ginebra y Pars. En 1964 se convierte en la primera artista latinoamericana que expone individualmente en el Museo del Louvre. Sus pinturas, tapices, pequeas esculturas en alambre y sus mscaras cubiertas con granos de arroz, lentejas y semillas, tipo mosaico, llenan el Pavillon de Marsan. La muestra se anuncia en un afiche que ella misma confecciona, bordando un gran ojo y las letras. En 1965 regresa a Chile dejando sus obras en su taller de Ginebra. Al ao siguiente, Gilbert trae las arpilleras a Santiago. Estas se exhiben, adems de cartones y mscaras, junto a su precaria vivienda, en la legendaria carpa de La Reina, donde Violeta y sus invitados cantan para el pblico, y donde sta se quita la vida en febrero de 1967.

En 1968, las arpilleras se exponen en la Casa Central de la Universidad Catlica de Chile, donde se organiza el primer homenaje a Violeta Parra tras su muerte. En 1972 se presentan en la Casa de las Amricas, en La Habana, Cuba, donde quedan en custodia tras el golpe militar de 1973 y la salida al exilio de la familia Parra. Varias pinturas, mscaras y trabajos en alambre, que haban quedado en Ginebra, ms tarde son trasladadas a la casa de Isabel en Pars y regresan a Chile cuando ella vuelve a residir en Santiago a fines de los 80. En 1997 se realiza una segunda exposicin de la obra visual de Violeta en el Museo de Artes Decorativas del Louvre, en Pars, con las obras pertenecientes a la Fundacin Violeta Parra, formada, en 1992, por sus hijos Angel e Isabel para preservar y difundir el legado de su madre.

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http://www.emol.com/noticias/magazine/2007/11/07/281135/por-fin-laobra-plastica-de-violeta-parra-tiene-casa.html Por fin, la obra plstica de Violeta Parra tiene casa Con la inauguracin de la primera muestra de la serie "Violeta Parra, la que viene escondida", las obras de la artista aterrizan por los prximos aos en el Centro Cultural Palacio La Moneda. SANTIAGO.- Isabel Parra, hija de Violeta, lo dijo durante el lanzamiento de la exposicin: "Hicimos todos nuestros esfuerzos para que Violeta est disponible para toda la gente, no slo para la familia". Luego de varios aos por fin la obra visual de la fallecida artista chilena ser expuesta al pblico general cumpliendo una larga deuda de las autoridades culturales nacionales con la recordada Violeta. "Para nosotros es un gran honor poder contar por fin con un espacio estable, que nos va a permitir descubrir a Violeta en tres etapas, con su gran talento como artista visual", dijo la Ministra de Cultura, Paulina Urrutia, que represent al Gobierno, ante la ausencia de la Presidenta Michelle Bachelet. "A m no me gusta hablar de deuda, a m me gusta hablar de tiempo, donde efectivamente la cultura ha logrado una institucionalidad con la que la conciencia ciudadana va valorando nuestros grandes talentos", agreg la autoridad aludiendo al postergado encuentro con la obra visual de la verstil compositora. A la ceremonia asistieron el Secretario General de la OEA, Jos Miguel Insulza; el Ministro Secretario General de la Presidencia, Jos Antonio Viera Gallo; representantes de la cultura e hijos y nietos del clan Parra. El "Espacio Violeta Parra" estar ubicado en el Centro Cultural Palacio La Moneda (CCPLM), donde en estos momentos se inaugura la muestra "La Celebracin: fiesta, vida y msica", la primera de la serie "Violeta Parra, la que viene escondida", que mostrar sus arpilleras, leos y sobrerrelieves en papel

mach por los prximos ocho aos. De este modo, se pone fin a un largo tiempo de bsqueda de un lugar definitivo para la obra plstica de la artista, que vio incluso el compromiso concreto de ceder inmuebles (el "castillito" del Parque Forestal) para crear un museo en su nombre. La coleccin total que pasar por el CCPLM la componen veinticinco leos, trece arpilleras y nueve sobrerrelieves en papel mach todos realizados entre 1960 y 1965, que tambin quedarn impresos en el libro "Violeta Parra: obra visual", igualmente lanzado hoy.

II Bienal de Arte Indgena

Titulo exposicin: II Bienal de Arte Indgena- Homenaje Guayasamn Fecha Exposicin: Del 17 de Octubre al 02 de Noviembre de 2008 Nombre del curador: Pablo Guayasamn Espacios utilizados: Sala de exposicin Morand, Sala de exposicin Teatinos , Hall Central Esta Bienal abarc las reas de las artes visuales y audiovisuales (contemporneo y tradicional), artes escnicas y artes de la palabra (historia, cuento, poesa), todo en torno al concepto la mujer y la palabra. Las obras fueron seleccionadas por un jurado compuesto por expertos y personalidades de la cultura, indgenas y no indgenas. Como es costumbre, se rindi homenaje a un artista indgena, en este caso al ecuatoriano de origen quechua Oswaldo Guayasamn, exhibiendo una seleccin de obras de su autora. La programacin se complement con la realizacin de foros, mesas redondas, ciclos de videos, teatro, danza, msica en vivo y recitales poticos.

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http://www.chile.com/secciones/ver_seccion.php?id=104550 II BIENAL DE ARTE INDGENA La propia Presidenta Michelle Bachellet, haciendo un llamado a re-conocer el aporte de la multiculturalidad de los pueblos indgenas, dar inicio el prximo 20 de octubre a la Segunda Bienal de Arte Indgena, que se lleva a cabo hasta el 9 de noviembre en el Centro Cultural Palacio La Moneda. Se espera que

ms de 25 mil personas visiten esta Segunda Bienal de Arte Indgena. La directora de la iniciativa, la Luthier Mapuche Paula Pilquinao, dijo que lo importante es que los artistas indgenas ocupen el espacio de la Bienal con miras a asegurar en el tiempo el patrimonio cultural de los pueblos originarios para las futuras generaciones La Bienal de Arte Indgena es una iniciativa del Programa Orgenes de CONADI y del Ministerio de Planificacin Nacional, MIDEPLAN y en su segunda versin es organizada en conjunto con el Centro Cultural Palacio La Moneda y cuenta con el patrocinio del Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, el Ministerio de Educacin, la Comisin Bicentenario y la Biblioteca del Congreso Nacional. Bajo el ttulo de La Mujer y la Palabra en los Pueblos Indgenas, la segunda edicin del certamen aspira a proyectarlo en la agenda nacional como una instancia de valorizacin, difusin y reconocimiento de la creacin indgena. Respondiendo a una de las metas del proyecto Orgenes el objetivo de la Bienal de Arte Indgena es potenciar el legado ancestral y sus nuevas representaciones artsticas. Tambin se apunta a visualizar a los creadores, dando cumplimiento al compromiso presidencial de fortalecer la integracin con nuestros pueblos indgenas reconociendo y valorizando la riqueza y vigencia de su patrimonio cultural como tambin su cosmovisin. Se trata de un acto concreto de multiculturalidad para el pas y se espera que lleguen especialmente nios y jvenes para que se preserve en las futuras generaciones las expresiones culturales indgenas de Chile. Homenaje de Guayasamn Parte del concepto de la Bienal, es el reconocimiento a un artista de relieve de origen indgena, que en esta ocasin es el pintor ecuatoriano de origen Quechua Oswaldo Guayasamn, de quien se presenta una seleccin de obras. Se espera que durante veinte das, cientos de personas sean testigos de sus pinturas, junto a las creaciones de los artistas indgenas de comunidades originarias. Las obras de Guayasamn que se exhiben en la Bienal, correspondientes a distintos perodos de su produccin artstica y pertenecientes tanto a la Fundacin Guayasamn, como a la coleccin privada del parlamentario chileno Alejandro Sule, cnyuge de la hija del artista ecuatoriano, son: Los baistas, Los Trabajadores, La Cosecha, La Madre y el Nio, La Moledora de Aj, Atahualpa Yupanqui, Cabeza de Nia en Rojos, Madre y Nio, Meditacin II, El Guitarrista, El violinista, La Cabeza de la Montaa y Dos Nias Desnuda. La exposicin , fruto de las gestiones personales entre la Directora del Centro Cultural Palacio La Moneda, Alejandra Serrano; la Directora de la Bienal, Paula Pilquinao y el Director de la Fundacin Guayasamn, e hijo del artista, Pablo Guayasamn, cont con la especial colaboracin del diputado Sule, y evidencia la estrecha relacin que desde siempre ha sostenido la familia Guayasamn con Chile, pas que el artista frecuent en numerosas ocasiones. La muestra ser inaugurada con un acto especial que incluir el lanzamiento del libro Vida y obra: Neruda-Guayasamn, que recoge la produccin del artista realizada en base a la obra potica de su amigo Pablo Neruda, junto a los textos del Premio Nobel.

Adems se publicar un catlogo biogrfico con reproducciones de las obras contenidas en la muestra y fotos de la vida de Guayasamn, editado en base a las biografas autorizadas entregadas a la organizacin de la Bienal por la Fundacin Guayasamn, en Quito. En tanto, el Centro Cultural Palacio La Moneda. publicar un catlogo en pequeo formato de la muestra, que estar en venta en su tienda. Seleccin Indgena El Comit Curatorial, que presidi el arquitecto Eliseo Huencho, seleccion las obras de los 120 artistas que participarn en las distintas categoras que incluyen: 35 proyectos en arte tradicional, 42 en artes de la palabra y artes escnicas, 30 en arte contemporneo y 6 audiovisuales. Entre los artistas ms destacados de las culturas originarias de Chile, presentes en la Bienal, se cuentan el pintor Aymar, Aymar Yutawi; la creadora en Batik Lorena Lumunguier, ganadora del concurso de la imagen de la Bienal; el poeta Lorenzo Ayllapn conocido como El Hombre Pjaro Mapuche, que con su arte ha recorrido casi todos los pases del orbe, incluyendo China en la ltima gira de la Presidente Bachellet; el conocido poeta Elicura Chihualaf y la escultora Molly Amulef, quien realiza sus obras en madera y metal inspirndose en la riqueza de la orfebrera mapuche. Tambin figuran entre los artistas seleccionados,el muralista Juan Avelino Silva Painequeo y fue programada, para la ceremonia de apertura, una presentacin de la pianista Rapa Nui de prestigio mundial Mahani Teave, discpula de Roberto Bravo. Actividades Paralelas Si bien las actividades se desarrollarn fundamentalmente en el Centro Cultural Palacio La Moneda, se contempla un circuito cultural con muestras de arte y patrimoniales que incluir exhibiciones en el Museo de Santiago (La Casa Colorada) de la Municipalidad de Santiago, el Museo Nacional de Historia Natural que contar con una muestra etnogrfica de Rapa Nui. Adems habr actividades de extensin con una muestra de textiles y platera mapuche en el Museo de Arte Popular Americano y una muestra audiovisual en el Cine Arte Alameda. En el programa Orgenes de CONADI se estudia tambin hacer una muestra itinerante de esta Segunda Bienal que llegue a las ciudades de Iquique, Calama y Temuco. Paralelamente a las muestras, se realizar una serie de foros en el Ministerio del Trabajo , con tpicos como La Mujer Indgena y su Participacin Social y Poltica; La Mujer Indgena y el Mercado de Trabajo, El rol de la Mujer en la Cultura de los Pueblos Indgenas, El Desafo de la Multiculturalidad en Chile y finalmente el foro panel definido como Panorama Social y Demogrfico de los Pueblos Indgenas en Amrica Latina: Su expresin en los sistemas de informacin estadstica en Chile.

Frida y Diego: Vidas Compartidas

Titulo exposicin: Frida y Diego: Vidas Compartidas Fecha Exposicin: Del 17 de noviembre de 2008 al 28 de febrero de 2009 Nombre del curador: Espacios utilizados: Sala de exposicin Morand, Sala de exposicin Teatinos , Hall Central y Galera lateral del Nivel -3. Por primera vez en Chile se exhibi el legado cultural de la ms famosa pareja del arte latinoamericano, conformada por los mexicanos Frida Kahlo y Diego Rivera. Ms de 300 piezas, entre obras de los artistas, objetos prehispnicos de la coleccin privada de Diego Rivera, fotografas biogrficas, adems de una muestra de arte popular mexicano de colecciones privadas, formaron esta exposicin, la ms grande nunca antes realizada en torno a ambos personajes fuera de su pas. El catlogo Frida y Diego: Vidas Compartidas y su versin de bolsillo se encuentran disponibles en nuestra Tienda del Centro Cultural y en el Centro de Documentacin de las Artes Visuales.

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http://www.emol.com/noticias/magazine/2008/11/19/331592/frida-kahloy-diego-rivera-seran-expuestos-por-primera-vez-juntos-en-chile.html Frida Kahlo y Diego Rivera sern expuestos por primera vez juntos en Chile La muestra ser inaugurada este viernes por el Mandatario azteca Felipe Caldern en el Centro Cultural Palacio de La Moneda. CIUDAD DE MXICO.- Las obras ms representativas de los mexicanos Diego Rivera y Frida Kahlo sern expuestas en Chile a partir de este viernes en una muestra que ser inaugurada por el Presidente mexicano Felipe Caldern, y que rene por primera vez en Santiago el trabajo de ambos pintores. Segn el Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA), que hoy en una rueda de prensa dio detalles de la exhibicin, denominada Frida y Diego. Vidas compartidas, seal que la misma naci de un deseo expreso de la Presidenta Michelle Bachelet, durante su visita a Mxico el ao pasado. Al disfrutar de una exposicin sobre Frida en la capital azteca con motivo del centenario del nacimiento de la artista (1907-1954), Bachelet consider que sera una maravilla llevar su obra a Chile, ya que nunca antes haba sido

expuesta all, indic hoy en el acto la agregada cultural de la embajada chilena en Mxico, Mariel Bravo. La muestra, que Caldern inaugurar en el Centro Cultural Palacio de La Moneda, contiene ms de 300 piezas entre pinturas de ambos, objetos prehispnicos de la coleccin de Rivera, y fotografas, cartas, ropa y telares de Frida. Tambin contempla cermicas y una seleccin de arte popular mexicano de acervos privados y del Museo Estudio Diego Rivera, de Ciudad de Mxico. "La muestra se presenta 55 aos despus de que Diego Rivera visitara Chile invitado por el poeta Pablo Neruda, mismo ao en el que Frida consigui realizar su primera exposicin individual en Mxico, record, por su parte, el subdirector del INBA, Ricardo Caldern. La muestra es slo uno de los mltiples proyectos entre ambas naciones, ya que por ejemplo desde agosto pasado expertos mexicanos participan en la restauracin de los murales de David Alfaro Siqueiros y Xavier Guerrero de la Escuela de Mxico, en la localidad chilena de Chilln. Adems, en el Festival Cultural de Valparaso, que se celebrar del 26 al 28 de diciembre de este ao, Mxico ser el pas invitado y la ciudad puerto se hermanar con la mexicana Veracruz.

Oro y Plata: Amrica

el

Resplandor

de

Titulo exposicin: Oro y Plata: el Resplandor de Amrica

Fecha Exposicin: Del 3 de septiembre de 2010 al 28 de noviembre de 2010. Nombre del curador: Espacios utilizados: Concebida como la Exposicin Bicentenario del Centro Cultural, Oro y Plata: el Resplandor de Amrica, rene por primera vez valiosas colecciones de ms de una docena de museos de Amrica Latina, contextualizndolas en distintas lneas temticas, relacionadas con el poder, la religiosidad, la vida civil y el uso cotidiano. La muestra incluye smbolos de jerarqua prehispnicos, aperos huasos y gauchos, adornos, monedas, objetos litrgicos y artes decorativas, que dan cuenta de la historia social del continente, desde la poca precolombina hasta la Repblica, poniendo de manifiesto tanto aspectos comunes como distintivos de las identidades regionales. Exposicin presentada por el Centro Cultural Palacio La Moneda y Minera La Escondida, y acogida a la Ley de Donaciones Culturales. En palabras de la Directora Ejecutiva del Centro Cultural Palacio La Moneda, Alejandra Serrano, esta muestra constituye la mejor celebracin del Bicentenario para un espacio ciudadano como ste. No slo porque le permite a todos los chilenos acceder a un valioso patrimonio disperso en distintos museos pblicos y privados de Latinoamrica, sino tambin porque pone de relieve el hecho de que el Bicentenario es un acontecimiento compartido con el resto de los pases de nuestro continente, con quienes, desde la poca precolombina hasta la actualidad, nos une una historia, una cultura, una sensibilidad y una problemtica social comn en muchos sentidos. La Directora destaca la dimensin de la gestin realizada y la importancia del apoyo y creciente compromiso de la empresa privada con la cultura, sin el cual no sera posible llevar a cabo iniciativas de esta envergadura. Por su parte, Edgar Basto, Presidente de Minera Escondida seala que para Minera Escondida es un privilegio presentar, en conjunto con el Centro Cultural Palacio de la Moneda, la mayor exposicin de oro y plata realizada en nuestro pas y hacerlo, adems, en este ao del Bicentenario de la Repblica. Con la realizacin de esta muestra, ambas instituciones coinciden en su compromiso de facilitar y poner a disposicin del pblico de manera regular actividades de gran calidad y valor patrimonial, en un espacio que se ha consolidado adems, como uno de los ms importantes del circuito cultural de la ciudad y del pas.

Tradiciones continentales
Los museos que aportan piezas a la exhibicin son el Museo de Arte Popular Americano Toms Lagos (MAPA), el Museo de Artes Decorativas, el Museo Chileno de Arte Precolombino, el Museo Histrico Nacional, el Museo de la

Merced, y el Museo de Colchagua, adems de la Parroquia Nuestra Seora de la Merced, de Petorca, en Chile; el Museo de Arte Hispanoamericano Isaac Fernndez Blanco, en Argentina; el Museo del Oro, del Banco de la Repblica de Colombia; el Museo Pedro de Osma y el Museo Larco, en Per; el Museo Nacional de Costa Rica; el Museo Banco Central del Ecuador; el Museo del Gaucho, de Uruguay; el Museo Casa Nacional de Moneda de Potos, Museo de Arte Sacro de San Miguel de la Ranchera de Oruro y Museo Murillo, de Bolivia y el Museo Nacional del Virreinato, de Mxico. La exposicin se organiza en torno a temas transversales a todo el continente latinoamericano. El desarrollo de la tradicin metalrgica del oro es una de las ms importantes del mundo y est estrechamente vinculada a la cosmovisin de las sociedades prehispnicas, con objetos utilizados como indicadores de poder y jerarqua. Ello se expresa ampliamente en los conjuntos de pequeas piezas provenientes del Museo del Oro de Colombia (que incluye narigueras, pectorales, diademas y orejeras de oro) y del Museo Nacional de Costa Rica, as como en los ajuares funerarios provenientes del Museo Larco de Per y de la coleccin del Banco Central del Ecuador. Por su parte, el trabajo de la plata se plasma en orfebrera, adornos personales y objetos de uso cotidiano y litrgico. Destacan las colecciones procedentes de Bolivia, que tuvo en Potos un importante centro de produccin minera para todo el continente; la coleccin de platera virreinal mexicana, as como el importante conjunto de platera mapuche del Museo de Arte Popular Americano Toms Lagos, que da cuenta de la riqueza de este grupo humano y del uso de los metales preciosos como elementos de prestigio e indicadores de jerarqua social en el mundo indgena, as como tambin los objetos litrgicos utilizados en las iglesias de Per Argentina, Bolivia y Chile. El tema de la identidad masculina centrada en el espacio rural se expresa a travs de aperos, estribos y otros elementos gauchos y huasos provenientes de Uruguay, Argentina y de Chile, este ltimo con un conjunto de piezas del Museo de Colchagua. Mates chilenos, del Museo de Artes Decorativas; uruguayos, del Museo del Gaucho y argentinos, del Museo Fernndez Blanco, as como algunos peruanos y bolivianos, reflejan la tradicin mestiza del consumo de la hierba mate, la cual se mantiene en la sociedad criolla hasta finales del siglo XIX, adoptando una forma caracterstica en cada regin. Asimismo se exhibe un conjunto de sahumadores, elementos muy preciados durante la Colonia, utilizados para aromatizar los hogares en Per, Bolivia, Chile y Argentina. El uso del oro y la plata en la fabricacin de objetos destinados a la consagracin y la ofrenda es abordado desde el mbito funerario prehispnico hasta el uso litrgico, especialmente eucarstico, establecindose paralelos entre, por ejemplo, el cliz y los copones ceremoniales precolombinos.

Destacan adems impresionantes conjuntos de piezas figurativas de uso ritual que representan animales y seres sobrenaturales, tanto del Museo del Oro de Colombia, como del Museo Nacional de Costa Rica, Museo del Banco Central del Ecuador y Museo Larco de Per.

El resplandor de Amrica
La tradicin metalrgica y orfebre de los pueblos americanos favoreci la instalacin de los principales enclaves de la conquista espaola, atrados por la riqueza de sus minerales, que contribuyeron a incrementar las arcas de la Corona. Gran admiracin caus tambin la belleza de los objetos, cuya elaboracin, en contacto con los espaoles, incorpor nuevas tcnicas, al tiempo que permiti el florecimiento de nuevos mercados de objetos suntuarios y funcionales. Todas piezas que atestiguan la maestra tcnica y esttica de sus artfices, artesanos indgenas o criollos, especialmente en Ayacucho (Per) y Potos (Bolivia). La colonizacin tambin trajo consigo la necesidad de contar con objetos de orfebrera al servicio de la consagracin y la evangelizacin. Custodias y cliz provenientes de diversos museos latinoamericanos, as como de la Parroquia Nuestra Seora de la Merced, de Petorca, reflejan este fenmeno. Destaca el relicario pelcano, de plata, proveniente del Museo Pedro de Osma, de Lima. En el mbito del uso cotidiano, la produccin de estos objetos se consolid durante la etapa republicana, cuando se generan expresiones propiamente latinoamericanas en las artes decorativas, dando un sello propio a la produccin criolla. El creciente intercambio comercial entre las nuevas repblicas y el establecimiento y fabricacin de monedas patrias tras la Independencia, queda de manifiesto en la notable coleccin de numismtica americana del siglo XIX, procedente del Museo Histrico Nacional, que incluye monedas de oro y de plata.

Registro de Prensa

http://www.emol.com/panoramas/fichas/? mod=5&idf=1460&Tit=Exposici%F3n%3A+%22Oro+y+plata %2C+el+resplandor+de+Am%E9rica%22

La mayor exposicin de oro y plata realizada en el pas, muestra 440 piezas de 18 museos e iglesias pertenecientes a Per, Colombia, Uruguay, Argentina, Costa Rica, Ecuador, Bolivia, Mxico y Chile. Cada objeto est contextualizado en distintas lneas temticas, relacionadas con el poder, la religiosidad, la vida civil y el uso cotidiano. La muestra incluye smbolos de jerarqua prehispnicos, aperos huasos y gauchos, adornos, monedas, objetos litrgicos y artes decorativas, que dan cuenta de la historia social del continente, desde la poca precolombina hasta la Repblica, poniendo de manifiesto tanto aspectos comunes como distintivos de las identidades regionales.

Centenario de Matta

Titulo exposicin: Centenario de Matta Fecha Exposicin: Noviembre 2011 Febrero 2012 Nombre del curador: curadora independiente Ins Ortega Mrquez y el equipo del Centro Cultural Palacio La Moneda. Espacios utilizados: Galera lateral del nivel -3

Alrededor de 100 obras que concentran lo mejor de la produccin del artista chileno de mayor relieve universal, se exhibirn en la exposicin Matta: Centenario 11-11-11 del Centro Cultural Palacio La Moneda, hito central de las celebraciones del Centenario de Matta. La exposicin, auspiciada por Minera Doa Ins de Collahuasi, acogida a la Ley de Donaciones Culturales, ser inaugurada el 11 de Noviembre de 2011, fecha en que se cumplen los 100 aos del nacimiento del artista. El anuncio fue realizado el medioda del jueves 29 de octubre por el Ministro de Cultura, Luciano Cruz-Coke; la Directora Ejecutiva del Centro Cultural Palacio La Moneda, Alejandra Serrano y el Vicepresidente de Asuntos Corporativos de Minera Doa Ins de Collahuasi, Juan Carlos Palma. La muestra tiene como objetivo principal rendir homenaje y reconocimiento a este artista chileno, representante del surrealismo a nivel internacional y figura relevante del arte del siglo XX en el mundo, de modo de acercarlo al amplio pblico, fomentando su apropiacin como parte de nuestro patrimonio cultural y dando a conocer su personalidad visionaria y multifactica, humanista y original por esencia.

De esta manera, la co-curadura de la exposicin compuesta por la curadora independiente Ins Ortega Mrquez y el equipo del Centro Cultural Palacio La Moneda, propone un recorrido cronolgico a travs de las etapas y facetas de su creacin, presentando una seleccin de sus obras de mayor valor artstico y ms representativas de cada una de sus pocas creativas desde 1937 hasta 2002, ao de su muerte. Se trata de pinturas, dibujos y esculturas provenientes de museos y colecciones pblicas y privadas, chilenas y extranjeras, que en su mayora, sern exhibidas por primera vez en las salas del Centro Cultural Palacio La Moneda. A travs de obras emblemticas de Matta, la exposicin recorre temas profundos que van desde los procesos de la mente y la conciencia del ser humano hasta los estragos de la guerra y el compromiso del artista con los conflictos sociales. Adems, la muestra da cuenta de los cambios de estilo, la experimentalidad de la tcnica pictrica y sus diversos formatos. Destaca la pintura El Proscrito Deslumbrante (1966), una obra tridimensional que compone un cubo abierto y que permite al espectador descubrir las figuras de la pintura desde distintos ngulos. Entre las instituciones que colaboran con obras de su propiedad se cuentan el Tate de Londres, el Museo Centro de Arte Reina Sofa y el Thyssen Bornemisza de Madrid, el Museo Rufino Tamayo de Mxico, el Museo Nacional de Bellas Artes de Venezuela, el Museo Herbert F. Johnson y Lucid Art Foundation de Estados Unidos, el Stedelijk Museum de Holanda, Casa de las Amricas de La Habana y el Museo de Arte Contemporneo (Facultad de Artes Universidad de Chile), cuya obra Nacimiento de Amrica, fue especialmente restaurada para la muestra con el apoyo de Minera Doa Ins de Collahuasi y la Ley de Donaciones Culturales. Un nmero importante de obras proviene de colecciones privadas como las de los chilenos Juan Salinas, Isabel Aninat, Manuel Santa Cruz y Carlos Javier Nez; la de Todd Figgi, en Estados Unidos; la de la viuda de Matta, Germana Ferrari y las de sus hijos Ramuntcho, Alise, Federica y Pablo.

Huellas de artista
Como complemento, en la galera lateral del nivel -3, se presenta la muestra Tras las huellas de Matta que exhibe objetos, dibujos, fotografas, cartas y videos que nos permiten recorrer la trayectoria del artista. Sus primeros dibujos, referencias de su tesis de arquitectura La liga de las Religiones, as como objetos inditos diseados por Matta -como el silln Alidor- dan cuenta de su capacidad creadora y sus diversas inquietudes intelectuales.

Una seleccin de cartas, fotografas y documentos, nos presentan a Matta muralista, especialmente en relacin a sus trabajos en La Granja y en la Universidad Tcnica del Estado. Quedan de manifiesto, tambin, sus relaciones amistosas e intelectuales y, especialmente, su vida familiar.

Educacin y extensin
Durante su desarrollo, la exposicin contar con un programa de extensin que incluir encuentros con especialistas; un dilogo con el msico, realizador y artista multimedia Ramuntcho Matta, hijo del artista; una mesa redonda acerca de los Murales de Matta y la exhibicin de documentales programados por la Cineteca Nacional del Centro Cultural Palacio La Moneda, adems de un ciclo dedicado a cine y surrealismo. En el mbito educativo, junto con las visitas guiadas se realizarn talleres creativos y se elaborarn contenidos especiales descargables desde internet para poner a disposicin de los escolares a lo largo del pas.

Registro de Prensa
http://diario.latercera.com/2011/01/30/01/contenido/cultura-entretencion/3057785-9-el-regreso-de-roberto-matta-a-chile-a-cien-anos-de-sunacimiento.shtml El regreso de Roberto Matta a Chile a cien aos de su nacimiento Este ao se conmemora el centenario del artista, nacido el 11 de noviembre de 1911. En Valparaso se acaba de inaugurar una muestra. por Denisse Espinoza A. Roberto Matta se enorgulleca de que su nacimiento, el 11 de noviembre de 1911 (11-11-11), estuviera marcado por esa coincidencia numrica. El pintor bromeaba con que la fecha simbolizaba el inicio de sus juegos surrealistas y luego agregaba, con humor, que tambin haba nacido a las 11 de la maana: simplemente estaba destinado a llevar una vida un poco ms especial que el resto de los mortales. Slo una vez concedi cambiar su onomstico, cuando le pidi a su amigo Andr Bretn que lo retratara para un pasaporte con una fecha distinta: 3,1415926 (el nmero Pi). A 10 meses de que se cumplan 100 aos del nacimiento del pintor chileno ms famoso del siglo XX, las celebraciones se estn preparando en grande. Hace ms de dos aos, Germana Matta, viuda del artista, conform un comit especial para organizar el Centenario Matta. La elegida para liderar las

gestiones como vicepresidenta fue la espaola Ins Ortega, quien entabl amistad con la pareja en los aos 90, cuando su marido, comisario del Pabelln de Chile en Expo Sevilla 92, invit a Matta a realizar una escultura. La primera exposicin en Espaa de homenaje al artista se realiz en 2005, en el Crculo de Bellas Artes de Madrid, con pasteles, litografas y textos que el artista cre inspirndose en El Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes. Entre 2007 y 2008, la muestra se expuso en EEUU y Brasil, y en 2009 itiner por Chile. Era un aperitivo. Esta semana, la propia Germana Matta dio la partida oficial a las celebraciones del centenario en el pas, inaugurando la exposicin Hom' Mere en Valparaso, en el marco del Festival de las Artes, organizado por el Consejo de la Cultura y las Artes, que este ao estuvo dedicado al pintor. Esta vez, la muestra reuni las obras con las que Matta homenaje a otra gran obra de la literatura universal: La odisea, de Homero, con 50 grabados, realizados entre 1970 y 1985, que rara vez se exponen juntos y que estarn en el Palacio Consistorial de la ciudad hasta el 28 de febrero. Sin embargo, la mayor exposicin dedicada al artista se abrir el mismo 11 de noviembre en el Centro Cultural Palacio La Moneda, y espera reunir ms de 100 obras, muchas nunca vistas en Chile. Se trata de una muestra ambiciosa, que intentar traer de vuelta la figura de nuestro artista ms universal. Cuando tena 25 aos, Matta emigr a Europa, donde fue ayudante de Le Corbusier y trab amistad con artistas como Dal, Magritte y Picasso. Su carrera la hizo afuera, vivi en Pars, Nueva York, Londres Roma y Tarquinia, Italia, donde muri en 2002. Por eso, el equipo de Ins Ortega ya est en conversaciones con museos, galeras y coleccionistas extranjeros, coordinando el prstamo de las obras que devolvern de alguna forma a Matta a su tierra natal. Una de las primeras instituciones en responder al llamado fue el Museo Reina Sofa, que ceder Munda y desnuda, la libertad contra la opresin (1986), obra emblemtica donada por Matta al estado espaol, junto a un pequeo leo de 1937, sin ttulo. El Museo Thyssen-Bornemisza de Madrid prestar El proscrito deslumbrante (1966), una serie de cinco cuadros de ms de 20 metros de altura. Mientras que de la coleccin de Germana Matta vendrn Lx de l espace y 25 obras ms. Tambin se exhibir la tela El vicario (1954), prestada, entre otras piezas, por la Casa de las Amricas de Cuba. Entre los coleccionistas que cederan obras estn el estadounidense Todd Figg, con varias telas de la serie Morfologas psicolgicas, de 1937 a 1939, y el chileno Juan Salinas, con la pieza Eros enfant. Tambin se exhibirn algunos de los famosos "cheques Matta", dibujos que el artista enviaba a sus amigos con dificultades econmicas tras el golpe de Estado de 1973. An estn por confirmarse piezas del Museo Rufino Tamayo de Mxico y del Bellas Artes de Caracas. Se espera la tela Les puissances du dsordre, del Centro Pompidou de Pars y la crucial Black virtue (1943) de la Tate Gallery de Londres, parte de la serie que Matta realiz influenciado por Duchamp y que

marc el cambio en su obra desde la exploracin de su mundo interior hacia la mirada del cosmos. Otra de las piezas a punto de ser confirmada es El espejo de Cronos, perteneciente al Banco Estado, que est prestada en comodato para adornar el Saln Azul del Palacio La Moneda. "Tenemos an tres meses para cerrar los ltimos prstamos importantes, entre los cuales nos parecen importantes tambin algunas obras de las colecciones de los hijos de Matta, con quienes ya estamos conversando su participacin", explica Ortega. Adems de los leos, que suponen la parte ms monumental de la obra del pintor, tambin se exhibirn objetos (sillas, tarros de conserva) y esculturas de la coleccin de Germana Matta, complementada por charlas y proyeccin de documentales. Las actividades no terminan all. La Universidad Catlica prepara un proyecto en torno a La liga de las religiones, tesis de grado que Matta present en 1935 para titularse como arquitecto en esa casa de estudios. Se trata de bocetos de varios edificios con forma de mujer en distintas posturas. La idea es que alumnos de la universidad creen maquetas a partir de sus revolucionarios diseos. Otro proyecto es el que lleva a cabo la Universidad de Santiago, que trabaja en una exposicin sobre la relacin entre Matta y la ciencia, exponiendo el mural de siete metros titulado Vivir enfrentando las flechas, que el artista realiz para la institucin en 1961. Tambin habr actividades que apuntan a la participacin ciudadana. La ms llamativa es la que prepara el Espacio Matta de La Granja: Tras las huellas de Matta, que intentar reunir un gran archivo de fotos, cartas y documentos inditos donados por gente que haya tenido alguna conexin con el pintor. Mientras, se planea que la muestra del CCPLM se traslade a ciudades como Iquique, Chilln y Concepcin. "Sin duda hay facetas desconocidas de Matta. Fue una persona con gran curiosidad y un trabajador infatigable. Son poco conocidos sus escritos y su influencia en la pintura norteamericana. Matta es una chispa que lo enciende todo. Los chilenos se merecen una muestra de esta magnitud y descubrir hasta dnde poda llegar su genialidad", concluye Ortega.