ENSAYOS SOBRE EL CAMPO DEL ARTE.

ENSAYOS DE AUTOR SANTIAGO RUEDA FAJARDO

UNA LNEA DE POLVO. ARTE Y DROGAS EN COLOMBIA

CONTENIDO

INTRODUCCIN HACIA UNA DEFINICIN DEL TRMINO CAPITULOS PUNTO ROJO UNA TUMBA EN COLOMBIA: LOS AOS 80 LOS NOVENTA : RETRATOS MUDOS MUSA HBRIDA COSMOCOCA 2000 LA REINA DEL SUR: FLORA POLTICA Y BOTNICA NECROLGICA NARCO CHIC LA NUESTRA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . SNIFF!! BIBLIOGRAFA

Agradecimientos: Este libro es producto de diferentes encuentros y conversaciones a lo largo de los aos. Se inici como una investigacin sobre el trfico de drogas entre Colombia e Inglaterra hace una dcada y se amplio hasta adquirir su forma definitiva como ensayo en el 2008. Por ello quisiera agradecer tanto a los artistas quienes generosamente me concedieron entrevistas, imgenes e informacin, como a quienes directa e indirectamente me ayudaron a concebir y producir este texto: Karen Aune, Fernando Arias, Alejandro Archila, Mnica Benavides, Chcolo, Elkin Caldern, Wilson Daz, Daro Fajardo, Pablo Fajardo, Juan Pablo Fajardo, Stephen Ferry, Beatriz Gonzlez, Nelson Guzmn, lvaro Herrera, Leonardo Herrera, Juan Fernando Herrn, Juan Pablo Mndez, Marta Mndez, Rafael Mndez, Fabin Montenegro, Maria Eugenia Nio, Nadin Ospina, Lus ngel Parra, Andrs Romero, Mnica Rubio, Lus Alejandro Sanabria, Boris Sardo, Camilo Turbay, Mauricio Toquica y Jairo Valenzuela. Y muy especialmente a mis padres, Jos Olinto y Marta.

INTRODUCCION

Camilo Restrepo. De la serie Esto no es una pipa (2009) Durante varios meses recolect en tres de las mas grandes ollas de Medelln (Barriotriste, La Paz y el Paseo del ro) alrededor de un centenar de pipas utilizadas para fumar bazuco: pipas construidas con objetos dismiles que fueron fabricados para realizar funciones que nada tienen que ver con el acto de fumar: lapiceros, marcadores, jeringas, ampolletas, tubos de PVC, pequeos contenedores plsticos, cauchos, bolsas, etc; pipas de diferentes estilos y tamaos que elaboran los mismos drogadictos o que compran en las ollas y las que el uso y el abuso han terminado por personalizar y diferenciar aun mas

Hay que notar que cuando una nacin, atrada por la grandeza y progresos de otra perteneciente a una raza distinta a la suya, es llevada a imitar sin lmites sus caractersticas nacionales busca las cualidades nocivas, y menos compatibles con su ndole Sergio Buarque de Hollanda Nuestra sociedad tiene una visin distorsionada de la realidad por culpa del disparate cristiano, que hace que tendamos a percibir las cosas como completamente buenas o completamente malas Irvine Welsh

Desde sus inicios en la dcada de 1970 el trfico de drogas define en buena medida la realidad colombiana, afectando su poltica exterior e interior, su economa, su cultura, su produccin artstica y su vida cotidiana. Si bien gran cantidad de cineastas, documentalistas y artistas han tratado el tema, son pocas las reflexiones que este fenmeno ha generado en los estudios histricos, tericos y crticos sobre artes visuales. Aunque la omnipresencia del tema en la realidad cotidiana lo convierta en ocasiones en inabordable y aunque un problema complejo con caractersticas eminentemente delictivas no necesariamente debe ocupar tales estudios, es necesario realizar una valoracin de la respuesta que los miembros de la comunidad artstica han tenido frente a este fenmeno, considerando las implicaciones del problema en la historia reciente: como modo de ascenso social; como instrumento de intervencin poltica; como factor determinante en la destruccin ecolgica; como elemento clave en la financiacin de la principalmente como una de las expresiones ms crudas del modo de capitalismo y la sociedad de consumo. Adems de ser un gnero en s en el periodismo y la literatura, en los ltimos aos el problema narco se ha impuesto en el cine, como lo prueban largometrajes recientes como Rosario Tijeras, Mara llena eres de gracia, El Rey, Sumas y restas y El colombian dream entre otros. Curiosamente, en el medio artstico la reaccin ha sido lenta y slo hasta la dcada actual puede encontrarse una respuesta articulada frente a este fenmeno. En los aos 70 cuando el problema de las drogas aparece, el medio artstico colombiano ocupado en resolver y articular la modernidad como un proyecto eminentemente formalista ignor este fenmeno. Simultneamente escritores, fotgrafos, cineastas y artistas acompaaron un proceso de descontento civil y toma de conciencia de unas guerra; y operar del

dimensiones desconocidas

hasta entonces. En las artes visuales no se produjo una

transformacin esttica tan profunda como en el campo de las letras,1 pero en conjunto, los artistas colombianos participaron activamente de la vida poltica de la nacin, acompaando aguerridamente las diferentes expresiones y manifestaciones crticas con el status quo. Mas que en una respuesta en bloque, uniforme y organizada, los artistas respondieron al complejo e inestable devenir de su sociedad, tomando partido y opinin de una manera diversa, a veces contradictoria, a veces irnica, a veces dramtica, e incluso sensacionalista. Denuncia, porno miseria, caricaturizacin, son los contenidos presentes en los trabajos polticos de la Colombia de los aos 1970 y sin embargo, el tema de las drogas apenas fue sealado. En la siguiente dcada, tomada inicialmente por el arte conceptual2 y posteriormente por el neo expresionismo, las interpretaciones subjetivas y las ficciones personales dominaron3. A pesar del relevo generacional y la potencia de los nuevos artistas, el tema que ocupa este estudio no aparece ni en las obras, ni en las exposiciones, ni en el campo de la crtica, la historia y la teora de arte.4 Finalmente, a inicios de la dcada de los 90 y por efecto de eventos desmedidos y brutales como el asesinato de tres candidatos presidenciales en 1989, la exterminacin de la izquierda civil, el desmadre del cartel de Medelln y la corrupcin poltica, el problema de las drogas se hace imposible de ignorar. Aparecen entonces las primeras reacciones y algunas obras y exposiciones aisladas empiezan a tratar el tema, aunque solo al final de la dcada parece articularse una respuesta definida. A partir de ah y en buena parte impulsado por el nuevo arte poltico global que surge alrededor de 1999-2001, el medio del arte colombiano incluyendo artistas, crticos, curadores, periodistas culturales, empieza a ocuparse del problema de una forma crtica, que merece ser relatada y analizada, porque an hoy en da y como
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No debe menospreciarse el papel jugado por los escritores del llamado boom latinoamericano, quienes se acercaron a una nueva forma de contar y vivir la historia y la literatura que en gran medida, ha ayudado a construir los elementos simblicos del pensamiento crtico latinoamericano.
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Barrios, Alvaro. Orgenes del arte conceptual en Colombia. Alcalda Mayor de Bogot, 2000.

Aguilar, Jos Hernn. Balas privadas, Corazones pblicos, en Nueva Imgen, 19 artistas colombianos exponen su plstica. Ediciones Alfred Wild, Bogot, 1994.
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Sobre la ausencia del debate sobre el tema histricamente vase por ejemplo Caldern Camilo (Edicin, reseas y seleccin de textos). Saln Nacional de Artistas. 50 Aos. Instituto Colombiano de Cultura, Colcultura, Bogot, 1990. Primera edicin,

afirma Guillermo Vanegas en este campo las investigaciones brillan por su ausencia en el mbito de la academia y los crculos de discusin terica."5 El calificativo de artista somtico-poltico ha sido dado para aquellos artistas que provienen de pases donde las exigentes condiciones para la existencia Cuba, Israel, Nigeria, Palestina, Sudfrica - hacen imposible el no somatizar su situacin nacional, entendida sta como el conjunto legal, poltico, econmico y geogrfico que regula la vida de los ciudadanos. Sin exageracin puede afirmarse que los artistas colombianos actuales pertenecen a esta categora, y esto en buena parte les ha hecho merecer el reconocimiento internacional en los ltimos quince aos. En la obra de quienes trabajan sobre el tema puede encontrarse una clara intencionalidad poltica y un anlisis conjunto de los diversos factores y situaciones que envuelven la produccin, el trfico y en menor medida, el consumo de las drogas, ocupndose de las condiciones actuales de la vida, la diversidad y la guerra en la que el pas se encuentra envuelto. En los artistas del gnero narco, entre los que se cuentan Fernando Arias, Wilson Daz, Victor Escobar, Leonardo Herrera y Miguel Angel Rojas, existe una constante bsqueda de referencias a hechos concretos, a una historia y una geografa especfica relacionada con el cultivo de la coca y la amapola, los casos de corrupcin poltica e infiltracin del dinero conjunto a las versiones caliente en la economa legal, y los prejuicios e respondiendo en intereses de los oficiales

perseguidores/promotores/beneficiarios de este gigantesco negocio. No sobra mencionar en esta introduccin que estos artistas han tenido que enfrentar la carga sensacionalista y vindicativa del tema, los estereotipos de barbarie y exotismo impuestos tanto desde fuera como desde dentro, teniendo que vadear los lugares comunes que rodean otro de los temas emblemticos de la cultura colombiana actual, la violencia, como seala Nadn Ospina uno de nuestros filones de exportacin informativa y cultural ms apetecidos en el exterior, fundamenta su xito en la ingenuidad, el puritanismo, y la mala conciencia de un pblico vido de imgenes desgarradoras y en el paternalismo de una

Vanegas Flrez, Guillermo. El naufragio de la crtica. Publicado en revista Lpiz, 210-211, febrero-marzo 2005, Madrid, pgs. 42-47. http://esferapublica.org/portal/index.php?option=com_content&task=view&id=472&Itemid=79

crtica deseosa de artistas victimas y victimas registradas por el arte, ojal reales y garantizadas.6 En octubre de 2006 Felipe Aljure estren El colombian dream, brillante largometraje sobre el trfico de drogas en el pas. Segn el director: Nos abrimos a una cosa que pareca divertida y poco a poco nos fuimos dejando permear de una situacin que ya no podemos controlar. Yo creo que ha habido permisividad de todos nosotros, al no ver la gravedad de lo que se nos vena encima. Pero tambin ha habido una poltica internacional que mont una guerra alrededor de todo esto. De 100 muertos que hay en el negocio de la droga, 99 son por el negocio y uno por sobredosis. La idea central es que es mucho peor la adiccin a la plata, que a las drogas.7 A diferencia de otros artistas y escritores que han afrontado el tema, Aljure est interesado en asumir responsabilidad en esa cosa que pareca divertida, y en esa permisividad de todos nosotros al no ver la gravedad de lo que se nos vena encima. Este argumento, demostrado en su film, es particularmente interesante pues el problema narco es un asunto que nos corresponde solucionar, an frente a las presiones internacionales y el huracn de dinero que las drogas dejan ante s. En este ensayo se realiza una breve revisin de la relacin entre las artes visuales y el fenmeno de produccin y trfico de drogas en Colombia, el nico pas de Amrica latina con la excepcin de Mxico, donde el tema ha sido tan importante en la produccin cultural reciente. Este anlisis, que cubre desde los inicios del problema en la dcada de 1970 hasta el presente, considera las respuestas, los trabajos, exposiciones y las reacciones que los artistas y el medio del arte han tenido al respecto. Las relaciones con otras reas de las artes, la cultura, la economa y la vida poltica del pas son expuestas para ofrecer una visin integral del fenmeno. Tambin he querido ofrecer algunos nuevos puntos de vista que enriquezcan este estudio, considerando las problemticas asociadas: las relaciones productivas, la internacionalizacin econmica, la globalizacin y el neo colonialismo; los contextos de fronteras, legalidad e ilegalidad, y el devenir de las soberanas nacionales; la prohibicin, los usos recreativos de las drogas y

Ospina, Nadn. Colombia Land. http://www.geocities.com/nadinospina/Colombia_land_intro.html Vease tambien Diners, No. 434, mayo de 2006. http://www.revistadiners.com.co/noticia.php3?nt=25152
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Arias, Jimmy. Felipe Aljure y su Colombian dream: Cine, pepas y sicodelia. Eskpe, lunes 2 de octubre de 2006.

la adiccin, entendida como reflejo y respuesta a la sociedad de consumo y como problema de salud pblica, ste ltimo poco entendido y afrontado. Ms que un ensayo terico, ste es un texto histrico y debe ser considerado como tal, ya que como afirma Vctor Gaviria el conocimiento de la historia tiene que ser hoy. Los historiadores no slo tendran que estar buscando el pasado, sino que deben tomar el pulso del presente." Entendiendo que la funcin del historiador de arte es la de ser, siguiendo a Vitor Serrao un intrprete poltico comprometido con el futuro este texto intenta hacer real dicha demanda de tomar el pulso al presente.

Victor Escobar Caleta en oro (2007) y Caleta en dlares (2006). Fotografia: Galeria Valenzuela Klenner

HACIA UNA DEFINICIN DEL TRMINO

Juan Fernando Herrn. Terra incgnita (Detalle)

Fotografia: Juan Fernando Herrn.

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En este ensayo utilizamos el trmino problema de las drogas o problema narco y no el ms trajinado narcotrfico. Esta decisin se debe al reconocimiento de la insuficiencia del ltimo trmino, pues como ha sealado Daro Betancur el trmino narco-trfico esconde, en realidad, una intencionalidad poltica, econmica y cultural imperialista y pronorteamericana; puesto que adems de no ser narcticos ni la marihuana ni la cocana, dicha definicin no involucra a los consumidores ni a los lavadores de dlares en Norteamrica, pretendiendo de este modo darle una calificacin latinoamericana y racista a la produccin, comercializacin y consumo de psicotrpicos.8 Margarita Jcome por su parte ha preferido utilizar el trmino problema narco en reemplazo de narcotrfico, siguiendo a Sal Franco en su libro El quinto: no matar. Segn Franco: Como en general se habla del problema del narcotrfico, conviene empezar por aclarar que considero ms adecuada la categora problema narco, dado que sta incluye los momentos de produccin, procesamiento, trfico y consumo de ciertas sustancias psicoactivas ilegales. Su trfico es slo uno de los momentos del proceso.9 Si el trmino narcotrfico es problemtico, tambin lo es el de droga, que igualmente enmascara una clara intencionalidad poltica: Como el de toxicomana, el concepto de droga supone una definicin instituida, institucional, necesita una historia, una cultura, unas convenciones, evaluaciones, normas, todo un retculo de discursos entrecruzados, una retrica explcita o elptica... Para la droga no se da una definicin objetiva, cientfica, fsica. De aqu hay que concluir que el concepto de droga es un concepto no cientfico, instituido a partir de evaluaciones morales o polticas, que lleva en s mismo la norma de la prohibicin.10 El problema de las drogas legales e ilegales - ms all de los esquemas prohibicionistas, debe ser entendido histricamente en el contexto del capitalismo post industrial y las dinmicas de la sociedad de consumo, como seala Jaime Carmona la irracionalidad consustancial al desarrollo de la industrializacin capitalista ha generado el problema de una productividad virtualmente ilimitada que dio lugar a las sucesivas recesiones mundiales de principios de siglo. El
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Betancur, Daro. Los cinco focos de la mafia colombiana. Elementos para una historia. http://72.14.209.104/search?q=cache:xwv711Xf34sJ:www.pedagogica.edu.co/storage/folios/articulos/fol02_04arti.pdf+bo nanza+marimbera&hl=es&gl=es&ct=clnk&cd=10
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Jcome,Margarita, La novela sicaresca: Exploraciones ficcionales de la criminalidad juvenil. http://etd.lib.uiowa.edu/index2006.html 10 Derrida, Jacques. La ley del gnero. Retricas de la droga. Traduccin Bruno Mazzoldi. En: Revista Colombiana de Psicologa, No. 4. Universidad Nacional de Colombia. Bogot. 1997.

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problema del capitalismo no es, desde entonces, producir bienes y servicios para una demanda existente, sino, al contrario, generar demanda para una produccin enloquecida de bienes y servicios. El recurso al consumo compulsivo de alcohol y otras drogas es, con frecuencia, el emblema del desengao rabioso de muchos sujetos que, habiendo sido convocados por la publicidad a la fiesta del consumo, una vez en ella, su lugar es el de espectadores de una abundancia y un derroche del cual no participan.11

Fabio Serrano , Marihuana (1976) y portada de Time (1979). Fotografias: Gaceta de Colcultura (1981) y Time

Para Baudrillard Cuando se produce una prdida colectiva de las defensas inmunitarias o una prdida individual de las defensas simblicas, algunas sociedades se vuelven vulnerables al terrorismo, a la droga, a la violencia (pero tambin a la depresin y al fascismo). Nos damos perfecta cuenta de que la nica solucin consistira en restaurar esas inmunidades y esas defensas simblicas, pero sabemos que nuestro sistema tiende, en nombre incluso de la ciencia y del progreso, a destruir todas las inmunidades naturales y sustituirlas por sistemas de inmunidad
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Carmona P, Jaime Alberto. Toxicomana y sociedad de consumo http://www.funlam.edu.co/poiesis/Edicion002/poiesis2.Carmonap.htm#_ftn1

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artificiales: prtesis. Cmo esperar que un sistema semejante no vaya cada vez ms lejos en la misma direccin? Al mismo tiempo podemos considerar el consumo de drogas bajo otro aspecto, exactamente inverso: a la vez que forma parte del sndrome de inmunodeficiencia, constituye l mismo una defensa. Las hay sin duda mejores, pero no es imposible pensar que este uso y este abuso constituyan una reaccin vital, simblica, aunque en apariencia desesperada y suicida, contra algo todava peor.12 En el ao 2004 Juan Fernando Herrn edita su libro Papaver Somniferum13 en el que resume su completa investigacin sobre el cultivo de la amapola en Colombia incluyendo sus obras visuales en su mayora fotogrficas -. Desde inicios de la dcada anterior Herrn se encontraba reflexionando sobre el tema y su inters sobre la amapola tiene inicio a principios de los aos 90. Tanto en Inglaterra como en otros lugares que visita, entre ellos Turqua y Portugal, Herrn encuentra usos legales y de fuerte contenido simblico a una planta que en Colombia es objeto de persecucin, desarrollando una lectura del problema de las drogas en el que las ideas de vigilancia y control ocupan un lugar central. En uno de los textos que acompaan el libro Jos Roca seala: Es irnico, por decir lo menos, que en las reas rurales de un pas en guerra, miles de personas subsistan as sea de manera precaria - de la produccin de sustancias que permitirn a personas en otros contextos escapar de su propia realidad, desplazar su subjetividad, y acceder a otros estados de conciencia. En los pases industrializados, como en las utopas de Orwell y Kubrick, la presencia constante de los instrumentos de control establece un espacio pblico total, en donde no existe un "afuera". Y como en ellas, la nica forma de situarse en el margen es a travs de la ms profunda interioridad. No es casualidad que formas tradicionales de interiorizacin como el Yoga hayan cobrado una popularidad creciente en momentos en los cuales la vida cotidiana est sujeta al escrutinio pblico. Las drogas son otra forma de rehuir esta "exterioridad total" creando un espacio hermtico que la mirada panptica puede controlar pero nunca penetrar.14

Baudrillard, Jean, Texto extrado de Pantalla total pgs. 113/118, editorial Anagrama, Barcelona, Espaa, 2000. Edicin original: Galile, Pars, 1997. http://www.con-versiones.com/nota0514.htm. 13 Herrn, Juan Fernando. Papaver somniferum. Universidad de los Andes, Bogota, 2004. Con una amplia investigacin sobre el tema y citas que van desde Coleridge y De Quincey a Derrida, el texto de Herrn es indispensable para los interesados en la relacin entre arte y drogas en Colombia. 14 Roca, Jos Ignacio. El Panptico observado: notas sobre la obra de Juan Fernando Herrn. Columna de Arena, Reflexiones crticas desde Colombia, nmero 66. http://universes-in-universe.de/columna/col66/index.htm
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Colombia Land de Nadin Ospina y portada de National Geographic, Julio, 2004.

Fotografias: Nadin Ospina y National Geographic

Desde hace un par de dcadas Colombia se ha convertido en un pas amenazado por las fuerzas ilegales de cualquier ideologa - que han confrontado con xito al Estado gracias al financiamiento que les otorgan las drogas. Al igual de lo que sucede con los grandes productores de opiceos en Asia, Pakistn, Afganistn, Kazajstn, Birmania, esta nacin sudamericana debe afrontar los costos de una guerra colonial en la que los frmacos son la excusa y el mecanismo con los que se le manipula y controla. La demanda mundial de frmacos legales e ilegales proviene de los pases ms ricos, los que imponen a los pases productores polticas que ignoran los conflictos sociales y no contribuyen a la eliminacin del problema.15 El beneficio que los pases desarrollados obtienen de cada uno de los aspectos del virus de la droga es amplio y comprende desde el lavado de activos, el trfico de qumicos y armas que articulan el negocio, el financiamiento de operaciones militares encubiertas como en el caso Irn-Contra la insurreccin de los talibanes contra los soviticos en Afganistn - hasta el control poltico y econmico de los territorios en conflicto.

Un estudio ampliamente citado de la Corporacin RAND financiado por el ejrcito de los EEUU y la Oficina de Poltica Nacional de Control de Drogas encontr que los fondos gastados en el tratamiento domstico de los adictos fueron 23 veces ms efectivos que el "control del pas de origen" (Plan Colombia), 11 veces ms efectivos que la limitacin de la oferta y 7 veces ms efectivo que la ejecucin de las leyes domsticas. Pero no se seguir el camino barato y efectivo. En contraste, la guerra de las drogas ataca a campesinos pobres en el exterior y gente pobre en los EEUU; por medio del uso de la fuerza, no de medidas constructivas para aliviar los problemas a un costo mucho menor () Y una pregunta final, qu derecho tiene Estados Unidos de llevar la guerra biolgica, con fumigacin y ataques militares, a otro pas si ese pas est produciendo cultivos que los Estados Unidos no quiere?. Entrevista a Noam Chomsky: Estados Unidos es un "estado ilegal. Por Andrew Graham-Yool http://ar.geocities.com/veaylea2002/chomsky/00-11-13USAilegalhtm.htm
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Como notara William Burroughs en El almuerzo desnudo, en la pirmide de la droga cada nivel devora al de abajo hasta el punto ms alto los puntos ms altos; porque hay muchas pirmides de la droga alimentndose de las gentes del mundo y todas construidas sobre el principio bsico del monopolio.16 No es exagerado afirmar que el problema de las drogas transform la sociedad colombiana en los ltimos 30 aos con resultados desastrosos en todo sentido. Los costos ecolgicos, econmicos, polticos, militares y sociales - han sido altos, pero quiz lo que menos hemos evaluado es la prdida de la tica, y por ende, del juicio, donde quiz radique el origen del problema. Esta prdida de la razn encuentra forma en la implantacin de la cultura mafiosa, como anota Alfredo Molano la mafia, tanto la siciliana como la criolla, se ha hecho contra la ley, ha construido con sangre sus propios canales de ascenso al poder econmico y poltico y, sobre todo, ha impregnado de su cultura la del no me dejo, la del soy el ms vivo, la del todo vale huevo al resto el pas, o para ser exactos al 84%. Es la cultura de la fuerza a la fuerza, de la justicia por mano propia, de las recompensas por huellas digitales y memorias digitales, del vndame o le compro a la viuda, del le corto la cara marica, del quite o lo quito. Su escudo de armas: un corazn incendiario () En nuestro medio hay una herencia poltica que va de los chulavos y pjaros de los aos 50, pasa por las bandas de esmeralderos y contrabandistas de los 60 y 70, y entrega su legado a los narcos, llamados mgicos juego burln con la palabra mafia , que reinan hasta hoy y que ya compraron boleta a futuro bajo el nombre de los emergentes. Fue sin duda la aristocracia del pas blanca y rica la que primero sinti, resinti y ridiculiz los sntomas externos de la mafia () pero al fin, se alzaron de hombros con un plata es plata, lo dems es loma.17

Burroughs, William. El almuerzo desnudo. Editorial Bruguera, Barcelona, 1980. Pgina 6. Bravo ,Alfredo. Cultura mafiosa.El Espectador. http://www.elespectador.com/opinion/columnistasdelimpreso/alfredo-molano-bravo/columna-cultura-mafiosa. 28,Marzo 2008
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Investigando delincuentes Caricatura de Chcolo

El Espectador. 23 de Septiembre, 2008

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PUNTO ROJO

Portada de la Re-Vista del Arte y la Arquitectura en Amrica Latina, ao I, nmero 4, 1980. Fotografa: Alberto Sierra

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Desde fines de la dcada de los 60 el consumo de drogas se dispara en Occidente y especialmente en los Estados Unidos, atribuido a causas diferentes como la ya mencionada alienacin del capitalismo post industrial, la constante estimulacin del consumo, la guerra sucia contra los movimientos contra culturales, el conflicto en Vietnam y a las polticas prohibicionistas promovidas por los Estados Unidos que han tenido efectos similares a los que produjo en ese pas la ley seca. Para otros autores, como Franco Berardi la epidemia de polvos que invadi Occidente es el resultado de los ajustes neurolgicos del ser humano con un nuevo entorno tecnolgico. Antes de la llegada de los espaoles en el territorio de la actual Colombia se consuman en contextos rituales plantas medicinales como la coca, el yopo, el yag, el tabaco, las daturas y los hongos mgicos, lo que permite pensar que los mayores tesoros descubiertos en Amrica fueron botnicos.18 Progresivamente, algunas de estas plantas, extradas de su contexto cultural y las prcticas sagradas en las que se consuman, han sufrido cada una a su manera los efectos de las polticas prohibicionistas globales impulsadas por los Estados Unidos desde el fin de la primera guerra mundial. Desde la Colonia la produccin y uso del tabaco se manej por leyes que combinaban el monopolio de la produccin y la restriccin de uso, constituyndose a travs de la historia en una de las pocas plantas psicoactivas americanas que mantienen su condicin legal. La coca se utiliz indistintamente y segn la necesidad como moneda de intercambio y transaccin con el trabajador indgena utilizndose la hoja como pago de salario - prctica que fue prohibida en 1947 - o como uso social proscrito que justificaba el atropello a los indgenas. El cultivo y los usos rituales y alimenticios asociados a ella por parte de los indgenas andinos representa un conflicto de intereses con el Occidente desarrollado, en un enfrentamiento bio-cultural que pretende imponer la transculturacin forzada por medio de la penalizacin.19

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Salazar J, Alonso. Drogas y narcotrfico en Colombia. Bogot: Planeta, 2001, pg. 27.

Mejor suerte ha corrido la ayahuasca, que por su enraizamiento en prcticas sagradas, el prolongado trance al que induce su ingestin y su bajo poder adictivo no ha cado an en la categora de las plantas malditas.

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Stephen Ferry. Tropas del ejercito Nacional de Colombia patrullan en la Sierra Nevada cerca al pueblo kogui de UBLEIZHI. Fotografa: Stephen Ferry

El problema narco en Colombia se dio a conocer con la llamada bonanza marimbera, la siembra y trfico de marihuana en la Costa Atlntica a inicios de los aos 70, siendo esta regin un punto estratgico de cultivo de esta planta y emplazamiento seguro y cercano de embarque hacia Centroamrica, Mxico y la costa de la Florida, aprovechando la experiencia de las rutas del contrabando, que comprendan el ro Atrato, el litoral caribe y la frontera con Panam y que funcionaba tanto hacia afuera (azcar, cemento, caf, ganado, esmeraldas, etc.), como hacia adentro (cigarrillos, whisky, electrodomsticos y alimentos procesados).20 Aunque la marihuana se consuma en el Caribe desde el siglo XIX y su uso se haba expandido a lo largo del Siglo XX21 su cultivo a gran escala no dur ms de 10 aos y se
Betancur, Ibid. informe confidencial del Ministerio de Relaciones Exteriores de Colombia en 1952 sealaba que Santa Marta se haba convertido en un muy importante origen de marihuana exportada a diferentes puertos de la Florida, adonde era enviada en buques que transportaban banano () De hecho, segn un reporte del gobierno norteamericano, el uso de la marihuana en los Estados Unidos se notaba, particularmente, entre los latinoamericanos y la poblacin de hispanohablantes. Fue cuando comenz a notarse que los jvenes anglos la consuman, cuando se desat la cacera de brujas. El ESPECTADOR, La prehistoria de la marihuana en Colombia. 14 Junio 2008.
20 21Un

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consider como otro aspecto pintoresco de una banana republic, mientras el trfico de cocana proveniente de Per y Bolivia vena tomando un impulso gigantesco22 y tena en Medelln su centro de operaciones, una ciudad que desde los aos 50 aprovisionaba a la mafia cubana y que contaba con laboratorios de procesamiento de herona y cocana.23 Para regular y aprovechar el enorme flujo de capitales provenientes desde el exterior por cuenta del trfico de frmacos, el presidente Alfonso Lpez Michelsen (1974-1978) cre un mecanismo impensable hoy en da, la "Ventanilla Siniestra" del Banco de la Repblica, que permita la legalizacin de los capitales de la droga y que adems blanqueaba el dinero proveniente del contrabando de caf. Al parecer, la "ventanilla siniestra" facilit el ingreso al pas, a partir de 1974, de unos US $ 500 millones en promedio anual.24 Para diversos autores estos ingresos permitieron los resultados exitosos de la economa colombiana25 frente a sus vecinos continentales y la aparicin de un mercado paralelo asociado al sector financiero, que ha creado una economa invisible muy importante en el funcionamiento del pas, representando entre el 30 y el 50 % de su produccin econmica. En el cine, la msica, la literatura y el periodismo empezaron a aparecer obras que respondieron de diversas maneras a estas bonanzas la mayora de ellas en un tono celebratorio, ya que como seala Alonso Salazar en una curiosa inversin de valores de la sociedad colombiana tradicional, en los aos setenta el narcotrfico entr a ser calificado como
http://www.elespectador.com/noticias/actualidad/articulo-prehistoria-de-marihuana-colombia Vase tambin el video sobre el cultivo de la marihuana en el Cauca en el ao 2008. http://www.elespectador.com/noticias/actualidad/video-bonanza-marimbera-el-cauca. Segn Fabio Castillo El 10 de abril de 1972 el presidente de la Repblica, Misael Pastrana Borrero, neg la extradicin de un narcotraficante colombiano, Jos lvaro Crdoba Bojassen, vicecnsul en los Estados Unidos, a quien la justicia de ese pas acus de "importacin ilegal y posesin y ocultamiento ilcitos de drogas narcticas". Ingres 15 kilos de cocana a Nueva York. () En 1973 haban sido detenidos en Bogot 96 extranjeros con diferentes cantidades de cocana. En ese mismo ao, el 17 de mayo, las autoridades capturaron en el aeropuerto Eidorado de Bogot al jefe del Departamento Administrativo de Seguridad, DAS, de Leticia, Pablo Gmez Garca, quien tena en su poder una tula en cuyo interior la polica descubri 18 kilos de cocana. Un informe oficial de 1973 deca que por su aeropuerto salan cada ao 1.200 kilos del alcaloide. Los jinetes de la cocana. Fabio Castillo. Bogot: Editorial Documentos Periodsticos, 1987. Sobre las dimensiones del trfico de drogas en sta dcada vase el ya mencionado trabajo de Betancourt, quin recurri a los reportajes publicados en ese periodo por la revista Alternativa.
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El Espectador, 22 de mayo de 1959. p. 3 Corresponsal. Federico Montoya. Castillo, Ibd.

Las reservas internacionales ascendieron de US$35 millones en 1968, a US$5.630 millones en 1981. Las exportaciones de servicios pasaron entre 1975 y 1976, de US$ 465.3 millones a US$ 873 millones.
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negocio en vez de delito.26 En 1978 se estrena el largometraje de Gustavo Nieto Roa Colombia connection, una comedia protagonizada por la tristemente clebre Virginia Vallejo. En el campo de la msica popular los compositores e intrpretes vallenatos, que se encontraban en el rea de influencia de la Sierra Nevada, se dedicaron a narrar las historias y desventuras de los sembradores y comerciantes de marihuana. Vallenatos como "Yo tena mi Cafetal" precedieron a los corridos prohibidos que aparecieron en la dcada de los 90. Un punto de vista diferente sobre las drogas lo ofrece la nica e insular Que viva la msica! de Andrs Caicedo, la primera obra en la literatura colombiana que se ocup de narrar lo que sucede en la lnea final de la cadena de produccin de las drogas: el consumo.27 En 1980 la Re Vista del Arte y la Arquitectura en Amrica Latina editada en Medelln publica en su portada una parodia de la revista Time que en el ao anterior haba dedicado uno de sus nmeros al problema de las drogas en nuestro pas. En este nmero de Re Vista Eduardo Serrano publicaba un artculo Los aos setentas: Y el arte en Colombia en el cual resuma lo sucedido en este periodo, siendo el primer crtico de arte que menciona el problema en una publicacin especializada, sealando que en esa dcada se mantuvo intacta la tradicional injusticia del sistema en la distribucin de los ingresos incluidos aquellos los ms altos! - percibidos por el cultivo ilcito de marihuana que cubre inmensas regiones del pas (y que goza de merecida popularidad por su potencia y calidad). Y que exageradas medidas punitivas contra quienes la consumen, as como la persecucin sin las consideraciones sociales pertinentes de quienes la cultivan, trajeron como consecuencia, adems del enriquecimiento desmedido de unos pocos (no precisamente los agricultores), una cadena aparentemente inextinguible de chantajes y sobornos, y la organizacin del crimen en Colombia. El dinero fcil que deja lo ilegal, fue sin duda, durante los setentas, uno de los mas eficaces incentivos de sta sociedad cuyas bonanzas econmicas legales no se traducen en obras de inters comn, aunque sobrevivir conlleve para muchos caractersticas dramticas. 28 La columna de Serrano es quiz la primera y nica respuesta del medio del arte al
Salazar, Ibd., pg. 30. La obra de Caicedo es paralela a la de los mexicanos Gustavo Sainz y Jos Agustn, quienes compartieron temas similares. 28 Serrano, Eduardo. Los aos setentas: Y el arte en Colombia, en Re Vista del Arte y la Arquitectura en Amrica Latina. Vol. 1, nm. 4, 1980. pp. 24 43.
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problema narco en toda la dcada. Ningn artista colombiano abord las drogas ni como problema de corrupcin ilegalidad, ni como fuente de creatividad medio recreativo con la excepcin muy intermitente de la escena contracultural.-29 El mismo nmero de Time que utiliz Re-vista para su portada, ocasion la reaccin del ex presidente Alberto Lleras quin escribi una columna en el diario El Tiempo, de sorprendente lucidez. En el artculo, publicado el 28 de enero de 1979, con el ttulo: En portada de Time Lleras afirma: El informe de Time sobre The Colombian Connection, en el cual se nos concede el dudoso honor de estar narcotizando, envenenando y corrompiendo a millones de norteamericanos ya va camino de todos los archivos, todos los computadores especializados, todas las fuentes de informacin sobre nuestro pas y la Amrica Latina, y se seguir usando por los prximos diez aos, o ms, en las universidades, en las escuelas, en los colegios de segunda enseanza y donde quiera que alguien quiera saber qu pasa con Colombia, despus de la guerra no declarada donde murieron trescientos mil colombianos, que es el dato ms prximo sobre nuestra existencia. La guerra y la droga teirn la reputacin de nuestros compatriotas en ese tiempo futuro. Y cuando un senador, o un representante de los Estados Unidos, o un pedagogo europeo, o un gegrafo de cualquier parte del mundo necesite saber algo de Colombia, all se enterar de nuestra perniciosa influencia sobre una sociedad en su mayor parte, blanca anglosajona y protestante, influencia que en pocos aos sustituy a Francia y a Mjico en el mercado mundial de la marihuana y de la cocana, e invent los ms audaces y mejores mtodos para llegar hasta el corazn de un pueblo honesto y puritano con sus barcos, sus aviones, sus mafias, sus asesinos, sus contrabandistas, sus mulas, y toda la parafernalia de la deletrea contaminacin de nuestro tiempo (.) De todas maneras algo anda mal, pero no por la Colombian Connection, que sera otro caso de un pas pervertido por la mafia de las drogas, y no, sbitamente, un maestro de corrupcin internacional. La coca, que sola masticar una minora indgena en nuestras montaas aisladas, se convirti en un artculo de lujo gracias a la poltica del Gobierno norteamericano. Poco tuvimos que ver con ella, ni en sus orgenes, ni en sus

La excepcin, no solo en Colombia sino en todo el continente fue el brasileo Hlio Oiticica (Rio de Janeiro, 19371980), quien junto a Neville DAlmeida realizaron los objetos, ambientaciones, experimentos cinematogrficos denominados Quasi-cinemas, que incluan los Block Experiments in Cosmococa, registros cinema- fotogrficos de dibujos hechos con lneas de cocana sobre fotografas de Marilyn Monroe, Jimi Hendrix, Luis Buuel y Yoko Ono Las obras de Oiticica- DAlmeida pueden enmarcarse como parte del movimiento Tropicalia y como parte de la experimentacin psicodlica del periodo.
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fatales resultados. Pero ahora somos The Colombian Connection.30 Lleras, quin entendi desde muy temprano la desigual interpretacin del problema de las drogas en las relaciones Norte-Sur, de cierta manera encubre el papel que las clases dirigentes jugaron en los orgenes del trfico de drogas31 favoreciendo las economas dobles, la corrupcin y el contrabando, desde el periodo del Frente Nacional que l mismo haba promovido y establecido.32 Posteriormente y por dcadas, el pas sufrira las consecuencias de la alianza de algunos sectores de la clase dirigente con el crimen organizado, teniendo que rendirle cuentas tanto a sus aliados en la ilegalidad como al gobierno de los Estados Unidos, que desde 1979 sostiene un tratado de extradicin con Colombia.

Los viejos tiempos. Caricatura de Chcolo.

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El Espectador el 14 de septiembre de 2008

En portada de Time, El Tiempo, 28 de enero de 1979. : Bajo el Frente Nacional la corrupcin administrativa se desarroll vertiginosamente en todas las direcciones, pues el acuerdo formal de repartirse adecuada y equitativamente los cargos pblicos y dems arandelas del Estado, dej a los dos partidos libres de cualquier fiscalizacin y control por parte de la oposicin, pues los grupos oponentes, al ser catalogados como subversivos fueron excluidos de la administracin pblica. Entonces, los aos de gobiernos compartidos fueron tambin la institucionalizacin compartida del peculado, la mordida, el serrucho y el contrabando. En Colombia la corrupcin administrativa fue abarcando cada vez ms un radio mayor. Tanto en retenes de polica, aduanas, oficinas de trnsito, construccin de obras pblicas, adjudicacin de licitaciones, contratos oficiales, como en lujosos despachos ministeriales o instituciones descentralizadas, siempre est de por medio la propina o la tajada, irregularidades, contrabando y trfico de drogas. La podredumbre viene de arriba. Alternativa, nm. 118, Bogot, junio de 1977, pg. 17. 32 Alternativa, nm. 12, Bogot, julio de 1974, pg. 23.

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UNA TUMBA EN COLOMBIA: LOS AOS 80

Nelson Guzmn Limusina, Auto clsico y Antiguos (2006)

Fotografa: Nelson Guzmn

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En Colombia la dcada de los 80 est caracterizada por el crecimiento desmedido de la produccin de coca. Aunque la mayor parte de la base de coca se importaba de Bolivia y Per los cultivos se expanden por los departamentos de Amazonas, Arauca, Casanare, Vichada, Guaina, Putumayo, Vaups y Boyac, y se procesa en departamentos mas cercanos a los ncleos urbanos como el Meta, el Valle del Cauca, Cundinamarca y Antioquia, convirtiendo a Bogot, Medelln, Villavicencio, Leticia y Cali en los principales centros de negociacin de la droga. El surgimiento de estos focos de produccin, comercializacin y trfico responda tambin al declive de las economas regionales en las diferentes zonas del pas y se resume en las crisis en los cultivos de algodn en la Guajira, Cesar y Magdalena y el consecuente receso de la industria textil antioquea; la cada de los precios internacionales del azcar que afect la economa del Valle del Cauca. La violencia en la regin esmeraldera (Cundinamarca y Boyac), la cada del bolvar y el contrabando fronterizo en la regin nororiental (Bucaramanga-Ccuta), y la gran migracin de antioqueos y habitantes del occidente hacia EE. UU.33 Se conforman as las poderosas organizaciones de traficantes en Medelln y Cali, criminales del bajo mundo convertidos en poderosos millonarios y caracterizadas por su extrema brutalidad. La mafia creci asociada y en buena manera protegida por sectores del gobierno colombiano y de los Estados Unidos, en el intricado juego de intereses y beneficios dudosos de la guerra fra: En los aos 80, cuando las guerrillas negociaban el trnsito hacia la lucha electoral, se asesin a miles de partidarios de la va legal. Por la misma poca, el narcotrfico adquiri carta de ciudadana sobre un acuerdo tcito con sectores del establecimiento: liquidar la oposicin a cambio de permitir el traqueteo, inclusive con la anuencia de la CIA. El paramilitarismo se fortaleci sobre este acuerdo, que en el fondo equivala a permitir el uso de la motosierra y, al mismo tiempo, los embarques de droga."34 En el campo literario novelas como La mala hierba (1981) de Juan Gossan35 y El Divino de Gustavo lvarez Gardeazbal36 (1985), ambas adaptadas como telenovelas, cubren la etapa de la luna de miel de la sociedad colombiana con el narcotrfico, que finaliza cuando el Ministro de Justicia Rodrigo Lara es asesinado en Bogot el 30 de abril de
Betancur, Ibd. Molano Bravo,Alfredo. Tiempo real. http://www.elespectador.com/opinion/columnistasdelimpreso/alfredo-molanobravo/columna-tiempo-real. 17 Mayo 2008. 35Cine, telenovela, poltica http://extroversia.universia.net.co/html/reportajes/rep2006/hayFestival/fiestaLiteraria3.html 36 lvarez Gardeazbal, Gustavo. El Divino. Plaza y Jans, Bogot. 1985.
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1984. Lara intentaba hacer efectivo el tratado de extradicin, nico mecanismo legal que tema la mafia, cuyo poder sobornando e intimidando a la justicia colombiana era casi absoluto. A partir de su muerte se desencadena una horrorosa guerra entre los narcos y el Estado. El asalto al Palacio de Justicia en 1986, el asesinato de tres candidatos presidenciales en 1989 y el exterminio de ms de 2000 militantes la izquierda civil marcan el punto lgido de este conflicto colombiano. Virgilio Barco, presidente de Colombia entre 1986 y 1990 lleg a afirmar desesperado la nica ley que los traficantes respetan es la ley de la oferta y la demanda. El grupo comandado por Pablo Escobar, los extraditables, somete al Estado y negocia la no extradicin y el pago de penas irrisorias, tras secuestrar a miembros de la clase dirigente, quienes dieron su brazo a torcer al verse afectados personalmente.37 Esta guerra finaliza al menos en su primera fase - con la muerte de Escobar en 1993, en una alianza entre sectores de las Fuerzas Armadas, la DEA y traficantes rivales -entre los que se contaba el paramilitarismo- mientras la persecucin a los movimientos de izquierda y la cocana, reactivan a la guerrilla de las FARC especialmente en las zonas de cultivo de coca, como el Caquet y la Amazonia. Sin embargo, el drama social colombiano no tocaba an a los artistas. La situacin era muy similar a la que sealara Serrano casi diez aos atrs, cuando afirmaba que sobre los efectos de tales relaciones slo podemos bosquejar hiptesis cuya validez nicamente en el futuro podr dilucidarse.38 Podran plantearse varias hiptesis que expliquen por qu los artistas ignoraban el problema: Por una parte, el limitado espacio para el surgimiento de nuevos artistas y las pocas oportunidades que ofrecan los Salones nacionales39 y dems muestras dedicadas a la plstica local, donde el predominio de unos pocos nombres limitaba el acceso a muchos otros. Por otra, las corrientes y las tendencias dominantes de los 80 que no incluan en su programa las preocupaciones sociales y polticas que tanto eco tuvieran en la dcada anterior, y que llevaron del conceptualismo que se impuso tardamente en Colombia a fines de los 70 - al rotundo y
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rpido xito de la generacin post

Garca Mrquez, Gabriel. Noticia de un secuestro.Editorial Norma, Bogot, 1996. Serrano, Ibd., pgina 25. 39 Vanse los diferentes catlogos del Saln durante la dcada, desde el XXVIII Saln de 1980 hasta el XXXII en 1989. Instituto Colombiano de Cultura, Colcultura, Bogot,

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expresionista40, a la que pertenecen Diego Mazuera, Luis Luna, Victor Laignelet, Vctor Robledo, Cristina Llano, Bibiana Vlez, Carlos Serrano y Carlos Salas, entre otros, quienes hicieron a su regreso una inesperada toma de los espacios del arte luego de haberse educado en Europa y los Estados Unidos, con intereses plsticos que quiz por primera vez coincidan con los de los grandes centros internacionales. Curiosamente sern los propios narcotraficantes los encargados de realizar una agitada revolucin en la arquitectura y las artes decorativas, imponiendo su propia esttica en la que los caballos, la msica ranchera, los santuarios, los grifos de oro y otros elementos habituales de su cultura reflejaban una cultura oscilante entre lo ancestral y lo consumista.41 Un ejemplo es la estatua de John Lennon desnudo, encargada a Rodrigo Arenas Betancur por Carlos Lehder para su Posada Alemana en cercanas al municipio de Salento.42 En esta dcada la mafia se interesa en la adquisicin masiva de obras de arte, no solo como medio de ascenso social, sino en su funcin econmica, ya que es precisamente en este momento cuando el mercado del arte global se dispara, asociado al sistema financiero -legal e ilegal - permitiendo grandes mrgenes de especulacin, circulacin de bienes ficticios y lavado de activos. El mercado de arte local no era ajeno a la demanda que generaba el trfico de drogas y aunque an no se ha establecido el papel que los marchands, galeristas y dealers de arte han tenido como beneficiarios directos o indirectos, concientes o no del trfico de drogas, el boom narco explica en gran medida los elevados precios que el arte colombiano empezara a tomar a partir de entonces. Posteriormente, el mundo del arte tendra que pagar el precio de esta asociacin, con el aumento del nmero de robos a galeras, coleccionistas y museos, el incremento del mercado de obras falsas y la consecuente depresin de la demanda en este campo. La obra que mejor define el fenmeno de las drogas en Colombia en la dcada de los 80 es la pelcula de Vctor Gaviria Rodrigo D No Futuro, dedicada a los jvenes de los barrios pobres de Medelln. El film de Gaviria impone en el imaginario nacional la imagen del sicario, tan utilizada en la ltima dcada por directores como Barbet Schroeder en La Virgen de los sicarios (2000) y Emilio Maill en Rosario Tijeras (2005), dando inicio a un
Aguilar, Jos Hernn. Balas privadas, Corazones pblicos, en Nueva Imagen, 19 artistas colombianos exponen su plstica. Ediciones Alfred Wild, Bogot, 1994. 41 Salazar, Ibd., p. 60.
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Lehder tena su propio peridico que regalaba en las esquinas de todas las ciudades, Quindo Libre, editado en tinta verde para proclamar "la civilizacin de la marihuana". Castillo, Ibd.
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gnero de la ficcin literaria y cinematogrfica- que Margarita Jcome ha denominado como la sicaresca.43 Segn Gaviria NO FUTURO es una mxima del punk en todo el mundo. Indica la amenaza de la guerra nuclear, pero sobre todo el abandono que en la sociedad postindustrial se tiene para todo aquello que no sea la imagen de un producto consumible, devorable. NO FUTURO es la mxima de lo que se ha llamado postmodernismo, el mundo de la publicidad, en donde todo se ha reducido a un inmenso basurero. El tiempo se ha detenido en un presente comestible, en la inminencia del consumo. El presente en que vive el producto encerrado en su empaque al vaco, que de un momento a otro ser comido, consumido, y luego ser basura en el basurero de todas las cosas.44

Jaime Avila Nia rbol, de la serie La vida es una pasarela (2002-2005)

Fotografa: Jaime Avila

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Citado por Jcome, Ibd. Ibd.

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LOS NOVENTA: RETRATOS MUDOS

Juan Pablo Fajardo, El Doctor (1998). En esta obra Fajardo toma una estatuilla de Jos Gregorio Hernndez y transforma al santo en la figura del capo Pablo Escobar.
Fotografa: Juan Pablo Fajardo

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Con el fin de la guerra fra se instala en Colombia el modelo neo liberal que impuls la privatizacin de las empresas pblicas y aceler el establecimiento de relaciones comerciales desventajosas para el pas, cuyos efectos se vieron amortiguados por el dinero del trfico de drogas: A ojos del mundo entero, a Colombia entraron en 20 aos no menos de 50.000 millones de dlares - 2.500 por ao -, cifra que explica la singular estabilidad econmica del pas durante estas dcadas. Con semejantes ingresos el pas casi no sinti la implantacin de las polticas neoliberales. Pero la realidad fue que la industria manufacturera en grandes dificultades, sin duda - y la agricultura comercial quedaron muy golpeadas por la apertura econmica.45 Este neo conservadurismo disfrazado de liberalizacin, se vio acompaado por una contra- reforma agraria que iba de la mano del negocio de la droga. La acumulacin de tierras por parte de los narcotraficantes lograda a menudo a travs de la expulsin violenta de sus propietarios - y el mal uso de estas empobreci an ms la economa legal en Colombia. Para 1995 se estimaba que 7 de las 20 millones de hectreas que el pas tena destinada a la agricultura estaban en manos del gran capital: Mirada en conjunto, la poltica agraria de los ltimos gobiernos ha sido en la prctica una obra en tres actos: primer acto, entrada de los paramilitares motosierra en mano y desplazamiento de campesinos; acto segundo, negociacin con los paramilitares, y acto final, entrega de tierras a grandes inversionistas.46 En contraparte la marginacin de la poblacin campesina aceler el crecimiento de la produccin de drogas, especialmente del naciente negocio de la amapola que floreci en las montaas del Cauca y el Tolima - fortaleciendo a la guerrilla de las FARC, extendiendo el conflicto y convirtindolo en una guerra interna a gran escala. Ser esta la dcada en que se impone en Europa y Estados Unidos el heroin chic, mistificacin del consumo de drogas en el mundo de la msica, la moda y el arte, surgido a partir de films que examinaban la cultura de las drogas y el trnsito entre la herona inyectada que haba cobrado tantas vctimas en la dcada anterior a la herona aspirada. Pelculas como The Basketball Diaries, Trainspotting, y Pulp Fiction, las fotografas de Vincent

Alfredo Molano Bravo. El Plan Colombia y el conflicto armado. Texto ledo ante el Parlamento Europeo. Comisin de Cooperacin al Desarrollo. Bruselas, septiembre 12 de 2000. 46 Molano Bravo,Alfredo. Carimagua inc. El Espectador, 21 Febrero 2008.
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Gallo y la campaa de 1993 de Calvin Klein con la modelo Kate Moss, implantaron este estilo.

A la izquierda Kate Moss, representante del heroin chic. A la derecha Carlos Lehder
Fotografas: The Independent, Daily Mirror y fotografa annima.

En Inglaterra el traficante de drogas Howard Marks alcanza el status de icono cultural, publicando un libro donde relata abiertamente sus mtodos y ganancias en el trfico de drogas, mientras la brutalidad terrorista de los narcos colombianos y el asesinato del futbolista Andrs Escobar en 1994 terminaran de perfilar la imagen de Colombia como uno de los peores lugares del mundo, imagen alimentada por los medios de comunicacin internacionales y por Hollywood, cuyas estrellas, desde Harrison Ford a Jhonny Depp - incluyendo al agente 007- se haban enfrentado a los peligrosos traficantes colombianos. En Colombia la desestabilizacin poltica producida por las fuerzas ilegales, la aplicacin de las polticas neo liberales, la reduccin de los espacios de opinin y participacin y el control de los medios de comunicacin por parte de unos pocos grupos econmicos, son acontecimientos cruciales que directa e indirectamente generan respuesta en los trabajadores de la cultura, quienes decidieron comprender, enfrentar y encontrar alternativas y soluciones a una crisis social generalizada. Los intelectuales y artistas de Medelln, entre los que se cuentan Vctor Gaviria, Jorge Franco, Fernando Vallejo y

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Alonso Salazar sern los que mejor articulen esta problemtica, quiz porque dicha ciudad haya sido la ms afectada por el fenmeno narco.47 La ausencia de reflexiones visuales o escritas sobre el tema en las artes plsticas sigue siendo una constante que puede corroborarse al inspeccionar los trabajos crticos, las diferentes publicaciones y los catlogos de las principales exposiciones de la dcada. En las columnas de prensa y los artculos de revista de Eduardo Serrano y Carolina Ponce de Len escritos en esa dcada, compilados y publicados posteriormente en Arte colombiano contemporneo48 y El efecto mariposa49 respectivamente, el problema de las drogas apenas es mencionado. Esta ausencia se hace evidente al revisar exposiciones importantes como las Bienales de Bogot de 1990 50 y 1992 y los Salones Nacionales de 199451 y 1996.52 La pasividad ante la urgencia de la realidad local tambin impregna las muestras internacionales de arte colombiano durante la primera parte de la dcada. En 1991 en la 21 edicin de la Bienal de Sao Paulo, que planteaba problemticas identitarias muy actuales53, Colombia particip con una muestra colectiva excesivamente conservadora que inclua los trabajos abstractos con referencias indigenistas de Edgar Negret, Carlos Rojas y Ramrez Villamizar.54 Un ao despus con las celebraciones del Quinto Centenario del Descubrimiento de Amrica se realizaron varias exposiciones encaminadas a ensear el arte colombiano y latinoamericano contemporneo. Pero tanto en Arte Contemporneo Colombiano presentado en el Pabelln de las Artes ExpoSevilla9255, como en la seleccin de artistas colombianos hecha para Artistas
Sin embargo, vale la pena mencionar que La virgen de los sicarios (Fernando Vallejo, 1994) y Rosario Tijeras (Jorge Franco Ramos, 1999) apenas siguen lo que tempranamente lograron definir Vctor Gaviria con Rodrigo D No Futuro y Alonso Salazar con su anlisis sociolgico No nacimos pasemilla.. 48 Serrano, Eduardo. Arte colombiano contemporneo. Alcalda Mayor de Bogot, Bogot, 1999
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Ponce de Len, Carolina. El efecto mariposa. Alcalda Mayor de Bogot, Bogot, 2003. Vase los catlogos 1 Bienal de Arte de Bogot, Museo de Arte Moderno, Bogot, 1988 y 2 Bienal de Arte de Bogot. Museo de Arte Moderno, Bogot, 1990. 51 XXXV Saln Nacional de Artistas. Instituto Colombiano de Cultura, Litografa Arco. Bogota 1994. 52 XXXVI Saln Nacional de Artistas. Instituto Colombiano de Cultura, Bogota, Litografa Arco? 1996.
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21 Bienal de Sao Paulo. Fundacin Bienal de Sao Paulo, Sao Paulo, 1991. Este texto constituye los trminos de referencia del seminario Identidad artstica y cultural en Amrica latina, realizado entre el 23 y el 25 de noviembre de 1991 en Sao Paulo. Participaron Ivo Mesquita, Pastor Mellado, Aracy Amaral, Charles Merewether, Mari Carmen Ramrez, Ral Anteio y por Colombia Germn Rubiano.
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Quienes ya haban sido premiados en la Bienal dcadas atrs, Ramrez en 1969 y Rojas en 1975. Donde participan Bernardo Salcedo, Miguel ngel Rojas, Edgar Negret, lvaro Barrios, Juan Antonio Roda, Alejandro Obregn, Fernando Botero, Santiago Crdenas, David Manzur, Mercedes Hoyos, Mara de la Paz Jaramillo, Manuel Hernndez, Saturnino Ramrez, Lus Caballero, Carlos Rojas, Eduardo Ramrez Villamizar. Arte Colombiano Contemporneo. Expo 92 Sevilla, Serrano, Eduardo. OP Graficas Ltda. Bogota, 1992.
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Latinoamericanos del Siglo XX56, realizada tambin en Sevilla, se tuvieron en cuenta a artistas consagrados quienes se haban mostrado indiferentes ante los problemas recientes del pas. La excepcin la constituy Ante Amrica57, un proyecto de Carolina Ponce de Len, Gerardo Mosquera y Rachel Weiss, una de las pocas muestras que se interes por cuestionar los estereotipos y atribuciones que le asignan al continente, que van desde la nocin de un territorio primitivo, lo extico, lo folclrico hasta la de ser un espacio de eternas revoluciones y convulsiones sociales.58 Ante Amrica y la muestra fotogrfica que le acompaaba, Cambio de Foco,59 a diferencia de las exposiciones anteriormente mencionadas, efectivamente cuestionaron la imagen de un continente donde supuestamente las nociones de lo folclrico y lo irracional permean cada relacin y produccin. Sin embargo, en los salones regionales y de arte joven las imgenes de las narco guerras empiezan a hacerse frecuentes. El rostro de Pablo Escobar, las siluetas de las armas y los cuerpos abatidos aparecen en los trabajos de los artistas, especialmente de los nacidos en las dcadas de los aos 60 y 70. La conciencia crtica de los jvenes se presenta de una manera masiva e indita en el medio local, moldeando hasta el da de hoy la imagen pblica del arte colombiano. Simultneamente, algunos artistas consagrados, como Beatriz Gonzlez y Ethel Gilmour, empiezan a tratar el tema. Los Retratos mudos de Gonzlez (1991) eran dibujos extrados de las fotografas de prensa publicadas despus de la muerte de Gacha, su hijo y sus guardaespaldas. Los cadveres deformados del mafioso y su hijo, transfigurados por el fuego de las ametralladoras de los helicpteros artillados que les dieron caza en un platanal cerca de Tol, causaron una honda impresin en el pas, tanto por el estado de los cuerpos, como por la sospecha generalizada que se estuvieran entregando los cuerpos de otras personas. Con agudeza y sentido de la oportunidad Gonzlez escogi una imagen que simbolizaba la brutalidad de Gacha, representante de la fusin de las mafias de las esmeraldas y la cocana, jefe del brazo

Participaron Botero, Negret y Ramrez Villamizar. Rassmussen, Waldo. (Curadura) Latin American artists of the XX Century, MOMA, Nueva York, 1991. 57 Vase Mosquera, Gerardo. Ante Amrica (Presentacin). Ante Amrica, Banco de la Repblica, Bogot, 1992. 58 21 Bienal de Sao Paulo. Fundacin Bienal de Sao Paulo, Sao Paulo, 1991. Pginas 383 y 384. 59 Cambio de foco. Banco de la Repblica, Bogot, 1992.
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militar del Cartel de Medelln, gestor del paramilitarismo y exterminador de la izquierda civil en Colombia.

Beatriz Gonzlez , Retratos mudos (1990)

Fotografa: Beatriz Gonzlez

Como hemos mencionado con anterioridad, sern los artistas jvenes los encargados de impulsar una transformacin ideolgica en las artes visuales, que ocurrir de adentro para fuera. Pulsiones60 organizada por Miguel Gonzlez en el Museo de Arte Moderno La Tertulia de Cali en 1993, constituye quiz la primera muestra organizada a partir de la realidad urgente del pas. En ella participaban Fernando Arias, Jos Alejandro Restrepo, Doris Salcedo y Elas Heim, junto a dos miembros de la generacin anterior, Miguel ngel Rojas y Alicia Barney. A pesar que ninguna de las obras en la muestra trataba especficamente el problema narco, Pulsiones en su abordaje constituye una muestra pionera, presentando las preocupaciones ecolgicas de Alicia Barney, el cuestionamiento del exotismo de Jos Alejandro Restrepo, las obras que aludan al SIDA de Fernando Arias y la iconografa prehispnica-postmoderna de Miguel Angel Rojas. En el catlogo de la exposicin Gonzlez declaraba: Una sociedad corrupta, narcotizada por el dinero fcil y estigmatizada por un caos climtico y energtico provocado por una tradicin de violaciones a
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Gonzlez, Miguel. Pulsiones. Catlogo de la exposicin Museo de Arte Moderno La Tertulia, Cali, 1993.

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la naturaleza, es capaz igualmente de enfrentar su drama y convertirlo en motivo argumental de su arte. El cmo esos recursos se emplean y se empecinan en formar asociaciones, denuncias o simplemente en sealar situaciones, es el motivo de esta muestra. 61 Parte del grupo de artistas presentes en ella y que nos ocuparn ms adelante, se va perfilando a travs de la dcada, participando en la V Bienal De La Habana62 en 1994; en Arte, Religion, Poltica, Arte Figurativo Colombiano O Realismo Mgico? en 1995;63 Forests Revisited realizada el mismo ao en el Colombian Center de Nueva York; Cultura VitaNatura Mors, realizada en Stuttgart y Bonn, la XXIII Bienal de Sao Paulo;64 y en Por mi raza hablar el espritu en 1996, esta ltima un intercambio con artistas mexicanos realizada en el Museo del Chopo en Ciudad de Mxico y en la Biblioteca Lus ngel Arango de Bogot.65 Llegado a este punto el arte colombiano haba cambiado de perfil y orientacin, alcanzando nuevos niveles de reconocimiento. La directora de la contraparte mexicana de Por mi raza hablar el espritu, Paloma Porraz declaraba en este momento que desde Mxico, parecera que entre los artistas colombianos existe un consenso sobre la realidad y la forma en que la violencia y la incertidumbre alimentan su creatividad e intensifican su reflexin. Despus de analizar las actitudes de los artistas hacia su realidad circundante nos preguntamos por qu los artistas mexicanos no estn interesados en su entorno.66

Gonzlez, Ibd. Participan Carlos Uribe, Eduardo Pradilla, Fernando Arias, German Botero, Jos A. Restrepo, Jos Antonio Surez, Miguel ngel Rojas, Nadin Ospina, Ofelia Rodrguez, Rodrigo Facundo. V Bienal de la Habana. Arte, Sociedad y Reflexin. Instituto Colombiano de Cultura, Bogota 1994.
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Galera Mead, Centro de Arte de la Universidad de Warwick, Coventry, Inglaterra; Galera -Concourse- Centro Barbican, Londres; Galera Theorems, Bruselas, Blgica; Centro Cultural Melina Mercury, Atenas, Grecia. Participan: Jorge Julin Aristizabal, Ral Cristancho, Ethel Gilmour de Uribe, Beatriz Gonzlez, Vctor Laignelet, Horacio Martnez Mndez, Miguel ngel Rojas, Gabriel Silva Rubio, Juan Camilo Uribe.
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Ardila, Maria Elvira. Rooms for resistance. Jos Alejandro Restrepo, XXIII Bienal de So Paulo, Brasil, XXIII Bienal de So Paulo, 1996. http://www1.uol.com.br/23bienal/paises/ipco.htm. Consultado Enero, 2004.
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Por mi Raza Hablar el Espritu. Banco de La Republica, Bogota, 1996. Porraz, Paloma. Por mi Raza Hablar el Espritu en Ibid, pgina 12.

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Juan Fernando Herrn, Anexo 273 (1996)

Fotografa: Juan Fernando Herrn

El tema narco aparece con toda su intensidad en el mismo ao de 1996 en la V Bienal de Arte de Bogot67 cuando Juan Fernando Herrn presenta las obras Cajas fucsia con estrellas brillantes y Anexo 273. Ambos trabajos aludan al proceso judicial que investigaba el ingreso de dineros a la campaa del presidente Ernesto Samper por parte del Cartel de Cali. A pesar que el contubernio entre poltica y el dinero negro es de vieja data y de normal aceptacin una dcada atrs con la ventanilla siniestra de Lpez Michelsen,68 el "Proceso 8000" despert un inters enorme y reacciones airadas por parte de la opinin pblica, ya que delataba la profunda alianza entre la clase poltica y los traficantes de Cali. La pieza fotogrfica Anexo 273 escenificaba uno de los pasajes extrados de los testimonios del proceso donde se aseguraba que el dinero aportado por los traficantes se transport en cajas fucsia con estrellas brillantes. En la imagen unos hombres custodian el ingreso de unas cajas con papel de regalo fucsias con estrellas brillantes - en un
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V Bienal de Arte de Bogot, Museo de Arte Moderno de Bogot, Bogot, 1996. Textos de lvaro Barrios; Miguel Gonzlez; Carmen Mara Jaramillo; Jos Ignacio Roca; lvaro Ramrez; Luis Fernando Valencia. 68 Y las sospechas de financiamiento de las campaas del mismo Lpez y sus sucesores en el poder, Julio Csar Turbay (1978-1982) y Belisario Betancur (1982-1986). Castillo, Ibd.

36

automvil. En Cajas fucsia con estrellas brillantes Herrn ensambl 6 de estas cajas una sobre otra en tamaos decrecientes formando una especie de zigurat u obelisco, un irnico monumento a la evidencia ausente.69

Juan Fernando Herrn, Cajas fucsia con estrellas brillantes (1996-2008). Esta segunda versin de la obra, presentada en el 41 Saln Nacional de Artistas en Cali en 2008, incluye una serie de dibujos a lpiz sobre pared que ilustran diferentes situaciones del proceso 8000. Fotografas: Juan Fernando Herrn Roca, Ibd.

69

37

Vale la pena mencionar que uno de los principales implicados en el Proceso 8000 era el entonces Ministro de Defensa Fernando Botero Zea, hijo del pintor Fernando Botero y la directora del Museo de Arte Moderno donde se realizaba la Bienal, Gloria Zea. Una de las bromas que circulaba en ese entonces afirmaba que Gilberto Rodrguez Orejuela, jefe del Cartel de Cali deca que el cheque dado a Botero Zea era el Botero ms chiquito y ms caro que he pagado. En la misma edicin de la Bienal Fernando Arias present Sin titulo, una instalacin con cocana y sangre. Sobre un rectngulo de sangre enmarcado en un cubo transparente escriba con la droga extractos del texto de respuesta que le enviaba la Directora del Museo de Arte Moderno excusndose por no poder financiar su proyecto para la muestra. Segn Arias: "En cuanto a la sustancia que utilic para hacer las letras, yo le ped por carta a la Direccin Nacional de Estupefacientes la cantidad de coca que requera. Pero nunca hubo respuesta. Entonces junt unos amigos que me suministraran cada uno la cantidad de uso personal permitida y la mezcle con Borax. As me curaba en salud."70

Fernando Arias Sin Titulo (1996)

70

Fotografa: Fernando Arias

En comunicacin con el autor, febrero 9 de 2009.

38

En retrospectiva, parece que la verdadera victima de la Guerra a las drogas en la Bienal de Bogot de 1996 fue la Directora del Museo, Gloria Zea, quien admita a travs de las obras de los artistas, los errores cometidos por su hijo. A pesar del escndalo del proceso 8000, instigado por el perdedor de estas elecciones, el futuro presidente Andrs Pastrana cuyo primo result preso en Argentina por lavado de dinero- el gobierno Samper termin de desarticular al Cartel de Medelln y acab con el Cartel de Cali. Para 1997 la mayora de los grandes jefes de estos grupos se encontraban muertos en la crcel, cerrndose as otro ciclo del trfico de drogas en el pas. Ese mismo ao Arias es invitado a INSITE 97, un evento dedicado a explorar las tensiones polticas, econmicas y sociales de la frontera Mxico/USA. La lnea y la mula, obra presentada por el artista en la muestra, aluda a los correos humanos de la droga las mulas71-, a la persecucin a los inmigrantes ilegales y a la arquetpica y cinematogrfica lnea de coca, aumentada brutalmente de tamao como la propia poltica anti-drogas estadounidense-. Segn Jos Manuel Valenzuela "En La lnea y la mula, del colombiano Fernando Arias, se presentan fragmentos de la malla ciclnica construida en diversas partes de la frontera, que impide la visibilidad hacia el otro lado, cortando el encuentro de miradas. La barda se apoya en una superficie metlica, de brillo especular, en la cual podemos reflejarnos y seguir su trayectoria agresiva de guillotina que casi llega al piso, donde se encuentra una columna de polvo blanco. La lnea de coca, visible desde ambos lados de la frontera, podra proyectarse hasta la mula, personificada por su autor, quien representa a los que transportan la droga. Un endoscopio permite mirar dentro de su cuerpo, en su identidad ms ntima. El espectador deviene voyeurista de la interioridad expuesta del artista, desafindonos a ver dentro de nosotros mismos."72

71

Sobre las mulas y su rara y extremamente arriesgada forma de adiccin al dinero vease Molano, Alfredo. El

rebusque mayor. El ncora Editores. Bogot. 1997.

72

Arte in situ. Valenzuela, Jose Manuel.

La Jornada semanal, 9 nov 1997. http://www.jornada.unam.mx/1997/11/09/sem-valenzuela.html

39

Fernando Arias, La lnea y la mula (1997)

Fotografa: Fernando Arias

Los efectos de la poltica anti drogas se ven inmediatamente reflejados en el mercado de arte y la desarticulacin de los grandes carteles coincide con una crisis generalizada en el mercado local, cuando la mayora de las galeras son cerradas. Junto a la detencin de sus miembros y a la desarticulacin de sus organizaciones, el Estado incaut una gran cantidad de obras de arte. Entre agosto de 1989 y diciembre de 1995 se haban recogido ms de 20.000 cuadros, litografas y afiches, entre los que figuran pinturas de Pablo Picasso, Fernando Botero y otros reconocidos artistas.73 Unos pocos meses despus, en febrero de 1996 se supo que 20.000 de estas obras, valoradas en 40.000 millones de pesos de ese entonces, desaparecieron del Consejo Nacional de Estupefacientes.74 Otro dato interesante sobre las colecciones de los grandes jefes fue dado a conocer posteriormente, cuando el Ministerio de Cultura confirma que otras obras incautadas las restantes - de las colecciones de Escobar, Santacruz y otros traficantes como Alberto Orland Gamboa, entre las que se contaban supuestos cuadros de Botero, Manzur, Caballero y Grau, eran falsas.75

73

Espinosa, Javier. Se pierden 20.000 obras de arte decomisadas a los narcotraficantes. El Mundo. Jueves 1 de febrero

de 1996. http://www.elmundo.es/papel/hemeroteca/1996/02/01/cultura/81899.html
74

. Este organismo declar que al menos 84 de estos cuadros fueron transferidos a Colcultura. Al ser cuestionado

sobre el destino de estas piezas el entonces director de esta entidad Juan Lus Meja declar: A m jams me entregaron un cuadrito porque si lo hubieran hecho lo habra colgado en el museo nacional.Ibd..

40

MUSA HBRIDA Curiosamente la obra de arte que con mayor profundidad y agudeza habla sobre las drogas en Colombia es una investigacin que no trata sobre ellas. Musa Paradisaca76 (1993-1997) de Jos Alejandro Restrepo indaga sobre la relacin entre colonialismo, capitalismo y clasificacin taxonmica, articulndose en el contexto de la guerra en Colombia. Restrepo examina en diferentes direcciones las implicaciones histricas, culturales y econmicas que se derivan del carcter dual del fruto prohibido/del paraso -Musa Paradisaca es el nombre cientfico del banano comn- cuya explotacin ha desatado violentos conflictos en Colombia durante todo el Siglo XX. En la vdeo instalacin del mismo nombre, el artista colg racimos de banano entrelazados con el cableado de monitores de vdeo, proyectando en el suelo imgenes tomadas de los cuerpos inertes de los cados en las masacres que las FARC y las autodefensas realizaban contra los trabajadores del banano acusados de pertenecer a uno u otro bando. En palabras del autor: La maduracin de los bananos la transformacin del color como paso del tiempo y como diagrama del proceso histrico - exacerba el olor impregnado de experiencia cotidiana y lo territorializa. El territorio de la vdeo instalacin, que es ocupado por el monocultivo del banano, indica el rgimen econmico y las relaciones de poder que se estructuran. La putrefaccin y el tiempo comprimido de la propia crisis de la economa colombiana, dejando entrever su momento actual de sustitucin por la droga y la crisis poltica.77 La violencia bananera de los aos 80 y 90 es particularmente interesante en cuanto delinea el tipo de conflicto en que estas fuerzas se enfrascaran ms adelante. En los aos ochenta los movimientos guerrilleros infiltran los sindicatos de trabajadores de Urab, desatndose una lucha armada por el control de la regin entre stos y los nacientes grupos de ultra derecha asociados con los terratenientes, que luego se vendran a conocer como las AUCC y las AUC. Cada bando empez a realizar una serie de

75http://www2.noticiasdot.com/stilo/contenido/noticias/2004/0404/2604/noticias_stilo-260404-2.htm

Restrepo, Jos Alejandro. Musa Paradisaca. Apuntes para una investigacin. Bogot, Colcultura, 1997. Vase tambin Gutirrez, Natalia. Cruces: Una reflexin sobre la crtica de arte y la obra de Jos Alejandro Restrepo, IDCT, Bogot, 2000. 77 Herkenhoff, Paulo. El hambre polismica de Jos Alejandro Restrepo, Transhistorias, Historia y mito en la obra de Jos Alejandro Restrepo. Bogot, Banco de la Repblica, 2001. p.p. 44-51.
76

41

matanzas colectivas donde caan indiscriminadamente los trabajadores y sus familias hasta que finalmente en 1996 y con el apoyo del Ejrcito los grupos paramilitares toman el control de la zona.78 regiones del pas. El xito en la estrategia empleada ser utilizado posteriormente Musa Paradisiaca seala un ciclo que se repite, basado en la El latifundio bananero, Restrepo, ese islote anacrnico, especie de vacuola espaciopor los grupos paramilitares para ejercer un enorme dominio territorial sobre amplias acumulacin y la explotacin del hombre y de la tierra. parafraseando al propio

temporal fuera del flujo de la historia del progreso79 cobra actualidad al momento de escribir estas pginas, cuando la multinacional Chiquita Brands International sucesora de la United Fruit - es multada por el Departamento de Justicia de Estados Unidos con 25 millones de dlares por financiar a las Autodefensas Unidas de Colombia, a las que pag casi todos los meses desde 1997 hasta 2004 una cifra de al menos 1,7 millones de dlares.80 En 1995 en la exposicin Scars = Pleasure + Sacrifice, presentada en el Consulado General de Argentina y en el Colombian Center de Nueva York, Restrepo present el vdeo Metanoia en el psicotrpico, utilizando el cuadro Campo de amapolas de Monet, para contraponerlo a imgenes similares de fumigaciones en Colombia incluyendo una pieza musical impresionista Daphne y Chlo de Ravel - acercando al pblico norteamericano a la realidad de la guerra contra las drogas. Restrepo es quiz el primer artista colombiano en sealar las polmicas aspersiones reas de los cultivos ilcitos81 y en ocuparse del naciente problema de los cultivos de amapola que empezaba a tomar fuerza en este

Aranguren, Mauricio. Mi confesin, captulo XVI, La guerra de Urab. Editorial Oveja Negra, Bogot, 2001. http://www.mauricioarangurenmolina.com/confesionXVI.htm
78 79 80

Restrepo, Jos Alejandro. Psicogeografas y transhistorias, En Transhistorias, pp. 53-54.

Goodman ,Amy . El gran traspi de Chiquita Democracy No http://www.rebelion.org/noticia.php?id=53929&titular=el-gran-traspi%E9-de-chiquita81 Los programas del Banco Mundial y el Fondo Monetario Internacional (FMI) demandan que los pases abran sus fronteras a una lluvia de productos agrcolas (altamente subsidiados) de los pases ricos, con el efecto obvio de desmantelar la produccin local. Aquellos desplazados o bien son empujados a los barrios marginales de las ciudades (bajando as los salarios para los inversores extranjeros) o son instruidos para convertirse en "campesinos racionales" que produzcan para el mercado externo y busquen los precios ms altos - lo que se traduce como "coca, cannabis y opio." Habiendo aprendido su leccin en forma adecuada, son entonces recompensados con ataques con helicpteros de asalto mientras sus campos son destruidos por medio de productos qumicos y armas biolgicas, cortesa de Washington. Chomsky, Ibd.

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periodo. La produccin de opiceos se desarrollaba en reas montaosas del Tolima, Cauca, Huila, la serrana del Perij y Nario, favorecida tanto por los beneficios evidentes del mercado ilegal, -procesada y convertida en herona, representaba una utilidad mayor que la coca- como por el fracaso de la economa agraria, y era tan intensa que para 1995 se estimaba que existan en el pas entre 16 y 20 mil hectreas de amapola sembrada. 82 Como en Musa Paradisiaca la pregunta est dirigida al uso que hacemos de los frutos del paraso y las flores del mal. En la conferencia ofrecida por el artista en marzo del 2004 en La Fundacin La Caixa en Barcelona, en el marco de la exposicin Botnica Poltica. Usos de la ciencia, usos de la historia83 Restrepo afirm: Quisiera retomar el punto de desencuentro fatal de las flores del mal, porque seguimos siendo sordos a estos signos que estn all, mientras la historia sigue arrogantemente arrasando los bosques y el mundo sin escuchar esos signos, que estn all, hablndonos.84 Mientras el arte colombiano se fortaleca y defina su perfil, las muestras europeas dedicadas a exponer la produccin latinoamericana eran duramente criticadas, como sucede con Artistas latinoamericanos del siglo XX,85 Cocido y crudo (1994), 86 por el agotamiento de los discursos de la otredad y el multiculturalismo, el resurgir del pensamiento post colonial y la aparicin de una nueva forma de experimentar arte y poltica surgida en 1999 en las protestas ante el encuentro de la Organizacin Mundial de Comercio (OMC) en Seattle en 1999 y las manifestaciones contra el capitalismo87 en varios lugares del mundo a fines del mismo ao. El carcter nico de estas protestas, que unificaron a fuerzas y comunidades tan distintas entre s como el Movimiento de los Sin Tierra del Brasil, el EZLN mexicano, las organizaciones de inmigrantes en Europa y los Estados Unidos, los movimientos indgenas y ecologistas de todo el planeta, estaba dado

82

Salazar, pgina 101.

Botnica Poltica, Sala Montcada de la Fundacin La Caixa, Barcelona: www3.lacaixa.es/salamontcada Consultado en Julio, 2004.
83

En su conferencia Musa Paradisaca. Fundacin La Caixa, Barcelona, Marzo 28, 2004. Indita. Cameron, Dan, Cocido y crudo, Centro de Arte Reina Sofa, Madrid, 1994. 86 Guasch, Anna Mara: Multidiversidad y multiculturalismo en el arte de los aos noventa, pginas 397-407, en El arte del Siglo XX en sus exposiciones, 1945-1995. Ediciones del Serbal, Barcelona, 1997. 87 El 18 de junio de 1999, cuando se celebr el Carnaval contra el Capital en el corazn de los centros financieros de Londres, Sydney, Montevideo, Nueva York, Dhaka, Toronto, Buenos Aires y otras ciudades de todos los continentes.
84 85

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por una voluntad de diversin indita.88 El nfasis en el territorio, la participacin, el deseo y el gozo hicieron convergir arte y poltica, ocasionando indirectamente un giro inesperado en la escena global del arte, que se oficializa dos aos mas tarde en Documenta 11 (2002).89 En 1999 se realizaba en Bogot Status Quo, una exposicin que coincida plenamente con las intenciones de reemplazar las grandes narrativas a travs de nuevas demandas ticas en los modos de interpretacin histrica90 en la que participaban Adriana Arenas, Juan Fernando Hernn, Jos Alejandro Restrepo, Beatriz Gonzlez, Miguel ngel Rojas y Wilson Daz. Esta exposicin, realizada en la Galera Valenzuela & Klenner coincidi con las muestras internacionales que rescataban el papel del conceptualismo de los aos 70 en Amrica latina como Global conceptualism y la Primera Bienal de MERCOSUR, donde eran mostradas las estrategias de respuesta poltica y cultural de artistas como Helio Oiticica, Cildo Meireles, Vctor Grippo, Len Ferrari, Artur Barrio, los grupos AI-5 y Tucumn Arde. Status Quo anuncia para las artes visuales colombianas su ingreso al gnero narco. 91 En ella Adriana Arenas present Football 1979, una fotografa ampliada del equipo de ftbol Deportivo Pereira en un estadio. La artista, hija de un dirigente deportivo aparece como mascota del equipo. Cabe aclarar que el control del narcotrfico en el ftbol colombiano fue casi absoluto92 y la obra no deja de ser una pregunta sobre cmo lo pblico redefine lo privado, y cmo el contexto global redefine lo local.93

Cambiar el mundo no consista en un trabajo rutinario: no se trataba de luchar, sino tambin de gozar. Las exigencias ya no se cien exclusivamente al mbito de las necesidades de tierra, comida, control de la produccin, sino tambin el control de nuestros propios deseos. El deseo de una vida mejor, una vida maravillosa, el total reencantamiento con el mundo. (..) A pesar que en el siglo XX se purg el espritu radical del carnaval, convirtindolo en otro espectculo para el consumo y el ocio, asistimos hoy a un nuevo espritu revolucionario que devuelve el carnaval a sus races. El carnaval y la revolucin tienen objetivos idnticos: invertir el rden social mediante la entrega al disfrute, celebrando nuestro indestructible deseo de vivir, un deseo que el capitalismo pugna por destruir con su montona espiral de trabajo y consumo. Jordan, ,John. El olor a carnaval: La revolucin est en el aire. En Modos de hacer. 89 Enwezor, Okwui, The Black Box, Documenta 11, Kassel, Alemania, 2002, pgina 45.
88

Enwezor, Ibd. Segn Jos Roca Aunque en la invitacin a los artistas no se estableci eje conductor o tema alguno, sorprende constatar que la totalidad de las obras tocan lo que aparentemente parece ser el tema nacional por excelencia: el narcotrfico. Roca, Jos. Status Quo, Columna de Arena. Reflexiones crticas desde Colombia. # 20: Febrero de 2000. http://universes-in-universe.de/columna/col20/col20.htm 92 Castillo, Ibd.
90 91 93

Gutirrez, Natalia. Status.quo.co 1999-2000. Galera Valenzuela & Klenner. Art Nexus No. 36 - May 2000. En

http://www.artnexus.com. Consultado en Enero de 2004.

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Juan Fernando Herrn presentaba Trptico judicial, una fotografa de prensa de dos hombres arrestados por transportar semillas y flores de amapola, acompaada en ambos lados para construir el trptico, por las fotografas del cliz de la flor de la amapola.
94

Segn Natalia Gutirrez un statu quo que no se ha modificado, en este caso, durante siglos, y tiene que ven con una flor condenada y todo un montaje judicial armado alrededor de ella, para condenan tambin: a quin? Es una pregunta sin respuesta. La flor, entonces, se vuelve la metfora casi milenaria de una condena, dirigida tal vez a los menos condenables.95

Juan Fernando Herrn Trptico judicial, (1998)

Fotografa: Juan Fernando Herrn

Miguel ngel Rojas ense un dibujo titulado At the other side, hecho con hojas de coca secas recortadas con sacabocados y que formaban un paisaje esquemtico en el que dos cowboys cabalgan. Rojas utilizaba la esttica del western para narrar las historias de la narco colonizacin y sus narcowboys96, una imagen que recuerda una ilustracin publicitaria (el Hombre Marlboro) o una historieta del Far West, y pone de presente ese vicio de la historia de perpetuar los mtodos: la conquista de un territorio mediante la accin violenta encuentra otro escenario y otros actores, pero los roles son los mismos. Aludiendo a la conquista de los territorios al oeste a sangre y fuego - convertida por Hollywood en una saga mtica. 97

94 95 96

Ibd. Ibid. Quiz al aludir al hombre Marlboro, Rojas hace un guio recordando al contrabandista y traficante de drogas

Santander Lpesierra, El hombre Marlboro.

97

Roca, Ibd.

45

Rojas se refera al inicio de una injerencia cada vez mayor de los Estados Unidos en Colombia: La aceptacin oficial de la ecuacin guerrilla/narcotrfico es la puerta para que la intervencin (ayuda) militar comience su marcha.98 En este punto es necesario explicar lo que aconteca en ese momento. Durante el gobierno Samper las FARC se haban convertido en otra cabeza de la hidra de la coca, creando unas condiciones econmicas, sociales y militares muy favorables para su crecimiento en un modelo de grupo armado neoliberal 99 destruyndose como proyecto revolucionario. Para fines de la dcada el nmero de soldados secuestrados era enorme y el conflicto colombiano pareca llegar a ser una guerra civil a gran escala.

Stephen Ferry. Ceremonia de Liberacin de soldados secuestrados por las FARC. En la formacin aparecen algunos de sus comandantes; de izquierda a derecha el segundo Germn Briceo alias Granobles. Tercero Jorge Briceo alias Mono Jojoy. Municipio de La Macarena, Meta. Junio 28-2001. Fotografa: Stephen Ferry.

Ibd. La guerrilla deja las reas marginales y se proyecta a las zonas ms ricas en recursos naturales (cultivos ilcitos, petrleo, esmeraldas, banano, etc.), aumenta considerablemente su capacidad de reclutamiento y poder de fuego por va de grandes ingresos, va perdiendo su ethos revolucionario al entrar en contacto con el narcotrfico, preserva un desdibujado proyecto poltico y contina su avance hacia el poder nacional. Reveiz, E. El Estado como Mercado. La gobernabilidad econmica y poltica en Colombia antes y despus de 1991,Santaf de Bogot: Fonade, Carlos Valencia Editores,1997
98 99

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Andrs Pastrana, elegido presidente en 1998 se involucr en un proceso de paz con las FARC y cre el Plan Colombia, una estrategia conjunta de inversin social y fortalecimiento institucional con la ayuda de los Estados Unidos y la Unin Europea, que termin convirtindose en un plan militar contrainsurgente donde Colombia aportaba 4.000 de los 7.000 millones de dlares del proyecto. Se apoy a Colombia para que invirtiera en equipos militares que le vendan empresas norteamericanas- y en la fumigacin de cultivos ilcitos realizada tambin por empresas norteamericanas-. El progresivo involucramiento de los Estados Unidos en la guerra intensific el grado de corrupcin en las agencias policiales y de inteligencia de ambas naciones, y algunos de sus miembros se dedicaron, con mayor conocimiento del terreno y el mercado a traficar con drogas, como el Coronel Hiett, a cargo del entrenamiento de fuerzas antinarcticos en Colombia, implicado junto a su esposa en el contrabando de herona desde la Embajada de su pas en Bogot a Nueva York.100

En Noviembre de 1998 la Aduana de EEUU e inspectores de la (DEA) encontraron 415 kg de cocana y 6 kg de herona en un avin de la Fuerza Area Colombiana que aterriz en Florida, lo cual condujo al arresto de varios oficiales y personal de la Fuerza Area.
100

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COSMOCOCA 2000

Derechos humanos. Caricatura de Chcolo

El Espectador, 18 de octubre de 2008

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Es una equivocacin querer explicar nada oponiendo la Mafia al Estado: nunca son rivales. La teora verifica con facilidad lo que todos los rumores de la vida prctica haban demostrado demasiado fcilmente. La Mafia no es ajena al mundo; est perfectamente integrada en l. En el momento de lo espectacular integrado, la Mafia reina como el modelo de todas las empresas comerciales avanzadas. Guy Debord

La dcada actual est definida principalmente por el fenmeno del narco paramilitarismo, que creci de una manera exorbitante, como afirma Antonio Caballero A sus centenares de millares de vctimas entre muertos y desplazados, hay que sumar su capacidad corruptora de las instituciones, no igualada ni por el propio Escobar: se aduearon de por lo menos un tercio del poder legislativo, y no sabemos de cunta parte del judicial, ni qu tan alto llegaron en el ejecutivo, del DAS y el Inpec para arriba, ni hasta dnde se infiltraron en la Polica y el Ejrcito. Porque, a diferencia de la guerrilla y del narcotrfico "limpio", si as puede llamarse, el narcoparapolimilitarismo no se levant en armas contra el Estado, sino a su favor: para complementarlo, y con su respaldo militar y poltico.101 Por su parte, las FARC derivaron hacia un tipo de organizacin neo conservadora que termin sirviendo a los intereses de sus enemigos: Su poltica es slo estrategia militar, y parece dirigida a un pas enemigo. Recuerda la expuesta hace 30 aos por un general norteamericano tal vez Westmoreland que anunci que su pas se propona bombardear a Vietnam hasta devolverlo a la Edad de Piedra. Sin haberlo anunciado, es eso lo que estn haciendo las Farc en Colombia. Es el resultado habitual de la poltica de mientras peor, mejor que mucha veces ha practicado la izquierda en muchos sitios, cuando la ciega esa ansia de poder que es el distintivo de la derecha. Pues no es verdad que la estrategia del arrasamiento arroje a las masas en brazos de la izquierda: las arroja en los brazos de la derecha verdadera con los resultados que vemos: cuatro millones de desplazados, cuatro millones de hectreas robadas, y un reguero de muertos que todava no hemos terminado de contar (ni de matar). Y dos detalles: la conversin de Colombia de pas exportador de alimentos en importador; y la destruccin de los bosques y las selvas para cultivar coca.102

101

Caballero, Antonio . Gaviria otra vez. Revista Semana, 1364. 06/21/2008 Caballero. Ibd.

102

49

En las artes el inicio de la actual dcada marca la aparicin de una nueva generacin de artistas quienes utilizan la stira, la irona y la burla para sealar las paradojas y contradicciones del problema de las drogas, como lo son Fabin Montenegro, Leonardo Herrera, Vctor Escobar y Wilson Daz. Snow (2000) es el nombre del proyecto de Montenegro incluido en el XXXVIII Saln Nacional de Artistas en el ao 2001.103 Snow drogas E. U. (Empresa unipersonal) es una marca registrada, una empresa legalmente constituida con el fin de realizar la fabricacin y comercio al por mayor de drogas y medicinas para uso humano cuyo propsito es la comercializacin de cocana 100 % colombiana. Con el lema Es tu decisin! el proyecto inclua una completa campaa publicitaria y un trabajo de imagen corporativa variada, que inclua un jingle con una pista sonora electrnica con el sonido de una larga aspirada, un video comercial y productos variados como botones, afiches y recipientes. Uno de los productos ms notables del proyecto era el grupo de dosificadores diseados por el artista en diversos materiales plstico, metal- que tanto cumplan con su funcin prctica efectivamente, como se inspiraban en los poporos utilizados por los indgenas para el uso tradicional de la coca. Estos dosificadores tenan un apropiado empaque con instrucciones de uso y advertencia sobre los daos a la salud que el producto puede ocasionar, cumpliendo adems con la cantidad legal -la dosis personal- permitida en Colombia. El trabajo de Montenegro, que evidentemente cuestiona el derecho al consumo y la libertad de mercado, adquira una resonancia especial en el momento, pues la existencia de Snow drogas marca registrada- como empresa comercial alude con agudeza a la existencia de los cientos de empresas fantasma, tapaderos y el gigantesco sistema de lavado de dinero y testaferrato utilizado por los traficantes de droga que fue dndose a conocer con la cada del cartel de Cali.104 En el manifiesto del proyecto, que es su portafolio de presentacin comercial, Montenegro explica su principal preocupacin esencial, la legalizacin de las drogas, como opcin legal, econmicamente lgica y rentable- para poner trmino a la guerra a las drogas. Segn el artista: Reconociendo las realidades sociales, polticas y econmicas en torno a un fallido tratamiento del control de drogas se plantea al problema de la ilegalidad una
103 104

XXXVIII Saln Nacional de Artistas, Ministerio de Cultura, Bogot, 2001.

Para un acercamiento al trfico de drogas de este periodo desde la ficcin, vase Castro Caicedo, Germn. Candelaria, Editorial Planeta Colombiana S.A. 2000.

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opcin de legalizacin. La actual poltica reproduce e impone sus cdigos a travs de instituciones, organismos y medios masivos de comunicacin y mientras los consumamos en efecto reproduciremos el sistema. Nos subordinan de manera desigual dentro de una estructura social. Por lo tanto, es desde las estrategias y mecanismos, que esas organizaciones y medios utilizan, donde dichas prcticas impositivas van a encontrar resistencia. De esta manera, el proyecto se despliega paralelo, obediente y congruente en todos los aspectos de la lgica interna del sistema pero con la alternativa contraria, la legalizacin. El desarrollo de la obra se hace entonces dentro de las bases terico prcticas del oficio de estructuras ajenas al arte (administracin de empresas, diseo grfico, diseo industrial, publicidad, mercadeo, comercio, economa, etc).105 No sobra mencionar que el artista sigui el engorroso proceso de constituir la empresa legalmente, siguiendo todos los procesos de certificacin, inscripcin de documentos y el pago de impuestos, entre otros . Como parte del proyecto el artista modific el documento oficial del Plan Colombia transformando sus frases para trastocar sus mensajes y aadiendo una ltima seccin dedicada a Snow drogas E. U. justificando, como parte del Plan, la existencia legal de su empresa. Meticulosamente, se tom el tiempo de alterar la totalidad del contenido del texto, examinndolo y cambiando frase por frase subrayndolas en rojo- hasta lograr la plena justificacin no sin humor- de la legalizacin.

105

Montenegro, Fabin. Snow Drogas E.U. (2000).

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Fabin Montenegro, Snow drogas E. U. (2000) .

Fotografa: Fabin Montenegro

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Fabin Montenegro, Snow drogas E. U. (2000)

Fotografa: Fabin Montenegro

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En el mismo ao Wilson Daz es invitado a un taller internacional en Curazao, en el que seala con un gesto el absurdo de la persecucin punitiva a una especie botnica: "Recolect 30 semillas de coca en Colombia y las tragu el da de mi viaje. Luego las defequ en una huerta en Curazao y las regu. Para los organizadores fue lo peor que les poda pasar: que un colombiano les llevara coca en el estmago".106 mulas y es a la vez un acto poltico. Este gesto alude al problema de las Como criminal/hroe, el artista es el cuerpo del

delito. No se trata de llevar en su estmago drogas empacadas en dedos de guantes quirrgicos. La obra terminada es materia muerta y semilla. Daz no es indiferente al comentario irnico de Piero Manzoni en Merde d`Artiste107 a su ecuacin que iguala y reduce la creatividad a un valor econmico y que compara, como lo hicieran los alquimistas, los excrementos con el oro. Ese ao Miguel ngel Rojas presentaba Broadway. A ras de suelo y en las paredes del Museo de Arte de la Universidad Nacional, con pedazos de hoja de coca pegados con limpia tipos, simula un grupo de hormigas que en lnea transportaban su carga y desparecan en una de las tomas elctricas. Rojas aluda, como Herrn en Trptico judicial, a los eslabones menos favorecidos en el negocio de las drogas, los campesinos que deben seguir las lneas de las migraciones forzadas, la ilegalidad y el trabajo clandestino.108 Su intervencin recordaba las movilizaciones y los paros campesinos demandando el control de las fumigaciones y ayuda para la sustitucin de cultivos, que paralizaron la ciudad de San Jos del Guaviare en 1994, y unieron en marchas entre 60 y 200 mil campesinos en el Guaviare, Caquet, Putumayo y el sur de Bolivar en 1996. A la vez, Broadway se sintonizaba con la actitud fresca e irreverente de Montenegro y Daz. En su exposicin individual del mismo ao, La cama de piedra (2000) Rojas coloca la instalacin Lnea, un espejo rectangular sobre el que reposa una cabecita pre colombina en cermica con sangre en la nariz, como si estuviera herida por inhalar drogas, sealando la perversin de los usos tradicionales de
106

una planta sagrada109 y

El Tiempo. Mayo 24 de 2006. Exponen en Bogot una serie de fotografas que muestran la coca como planta ornamental. 107 Piero Manzoni vendi 90 cajas de sus propios excrementos, cuyo precio era establecido por su peso en oro. Rueda Fajardo, Santiago. Hiper-Ultra-Neo-Post: Miguel ngel Rojas: Treinta aos de Arte colombiano Instituto Distrital de Cultura. Bogot. 2005. 109Constantino, Emilio. Probables Impactos de la Aplicacin del Hongo Fusarium oxysporum para la Erradicacin de la Coca en Ecosistemas Amaznicos. http://www.mamacoca.org/feb2002/art_constantino_posibles_impactos_fusarium.html
108

54

posiblemente, el creciente involucramiento de los indgenas en el negocio, patente en departamentos como el Cauca donde paeces y guambianos se dedicaban al sembrado de amapola mejorando los ingresos y desintegrando, simultneamente, las culturas tradicionales.110

110

Salazar, Ibid, pgina 102.

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LA REINA DEL SUR: FLORA POLTICA Y BOTNICA NECROLGICA

Juan Fernando Herrn Terra incgnita (2002) Detalle

Fotografa: Juan Fernando Herrn

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En comparacin con las 400.000 muertes causadas cada ao en EEUU por el tabaco, las muertes "relacionadas con las drogas" llegaron a un rcord de 16,000 en 1997. Por otra parte, slo 4 de cada 10 adictos que necesitaron tratamiento lo recibieron, segn un informe de la Casa Blanca. Estamos por tanto en condiciones, y de hecho moralmente obligados a preguntar si Colombia, Tailandia, China, y otros objetivos de las polticas comerciales y de promocin de exportaciones letales de los EEUU, tienen derecho a conducir una guerra militar, qumica y biolgica en Carolina del Norte. Y si no, porqu no? Noam Chomsky

En el mismo ao (2000), Jos Ignacio Roca organiza la exposicin Define Context en Apex Art, Nueva York111 en la que participaban Colorado, Caro, Herrn, Morelos, Restrepo y Rojas. Segn Roca La exposicin planteaba la dificultad de establecer un dilogo entre el contexto de produccin de una obra dada y su contexto de recepcin, y las complejidades implcitas en esta conversacin (en donde no necesariamente se est hablando el mismo idioma ni se comparten los cdigos). De hecho, el ttulo de la exposicin, con la palabra contexto entre comillas, hablaba de cmo haba que cualificar ese trmino, definir claramente cual es el campo comn para que pueda darse un entendimiento.112 Para sustentar este planteamiento se presentaba Colombia (1975) de Caro, en el que la palabra Colombia estaba escrita en los colores y la tipografa de Coca cola113. Esta obra, que fue concebida como una alusin a la colonizacin imperialista era reinterpretada como una metfora sobre el problema de las drogas. Rojas enseaba otros de sus dibujos de cowboys con hojas de coca y Herrn presentaba Sin ttulo: la fotografa de un mestizo con un ramo de flores en la mano, al lado de una tela colorida. Las connotaciones sutiles emergen si se sabe que la imagen corresponde a la de un soldado en el proceso de arrancar una cosecha de amapolas, prohibidas por el gobierno. La tela incluida en la obra, por su parte, contiene un patrn semioculto de flores que asemejan amapolas. El juego con la percepcin en esta obra de Herrn es admirable, en particular porque propone la idea (y a la

Helguera, Pablo. Define context. Art Nexus No. 38 - Nov 2000. En http://www.artnexus.com Nueva York y en general las metrpolis artsticas se entienden a si mismas como un "no contexto", es decir, que los cdigos para la recepcin de una obra dada ya estn naturalizados all y se entienden como dados, y se espera que todo aquello que salga de estos cdigos haga el esfuerzo de "contextualizarse", a riesgo de ser ignorado o descartado. Jos Roca. Extended Labels. En http://universes-in-universe.de/columna/col69/index.htm Consultado en febrero, 2004.
111 112 113

Helguera, Ibd.

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vez la pone en prctica) de que la lucha contra el narcotrfico no es sino un continuo juego de escondidillas entre los delincuentes y la justicia.114

Juan Fernando Herrn Sin titulo (1999)

Fotografa: Juan Fernando Herrn

Tanto en Define Context como en su texto Flora necrolgica y en la curadura Botnica poltica115, Roca segua el modelo que propona Status quo profundizando en la construccin terica que enmarcaba el trabajo de Herrn, Rojas, Restrepo, Caro, Cardozo y Echevarria, entre otros. Roca encontr que las referencias a la botnica eran comunes en este grupo de artistas y seal como a travs de ella estos se referan a un amplio espectro de temas amalgamados entre s, como la historia, el colonialismo, la construccin genealgica de los discursos de la ciencia en nuestro suelo a travs de las figuras de Humboldt y Mutis -, los rituales macabros de la violencia y el trfico de drogas. En su texto Botnica poltica Roca resume con efectividad el conjunto de ideas
114 115

Ibd.

Realizada en La Caixa, Barcelona en 2004, reuniendo a Jos Alejandro Restrepo y el artista espaol Juan Luis Moraza.

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que conforman quiz por primera vez, un discurso terico y esencialmente poltico del tema en las artes visuales: Mirada cientfica y agenda poltica, sistemas de clasificacin como sistemas de exclusin, taxonoma botnica y explotacin de recursos naturales, botnica y conflicto: conceptos que han ido de la mano desde la conquista y la colonizacin del llamado Nuevo Mundo, y cuyo efecto no se agota en la "independencia"; (..) Si en el siglo 18 la empresa cientfica clasific la naturaleza para facilitar su explotacin en beneficio del Imperio, la ciencia contempornea utiliza una estrategia inversa: produce la naturaleza que ms se adecua a los intereses econmicos de Imperio".116 La botnica poltica colombiana se conectaba de manera oportuna con los nuevos cambios en la recepcin internacional del arte de la regin. En Europa y Estados Unidos la nueva dcada inici con el inters por plantear otra forma de abordar el arte latinoamericano. En los aos 2000 y 2001 el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa de Madrid realiz el proyecto "Versiones del Sur", cinco exposiciones dedicadas a revisar el arte moderno y contemporneo del continente. "Heterotopas: medio siglo sinlugar, 1916-1968"117; "Ms all del documento"118; "No es slo lo que ves, pervirtiendo el minimalismo"119, "F(r)icciones"120 y "Eztetyca del sueo" fueron coordinadas por Mesquita, Gerardo Mosquera, Octavio Zaya y Adriano Pedrosa.121 Ivo En el 2000 el

Museum of Contemporary Art de San Diego realiz la exposicin Ultrabaroque: Aspects of Post-Latin American Art,122 organizada por Elizabeth Armstrong y Vctor ZamudioTaylor, presentando artistas que reflejaban los conflictos que atraviesan las culturas "excntricas" en aos recientes.

Roca, Jos. Botnica Poltica. Usos de la ciencia, usos de la historia. Columna de Arena. Reflexiones crticas desde Colombia. nmero 58. Universes in Universe / Columna de Arena / nmero 58 URL: http://universes-inuniverse.de/columna/col58/index.htm Publicado el 9 de marzo de 2004, consultado 21 de julio de 2004.
116

"Heterotopas", muestra antolgica de ms de 400 obras del modernismo latinoamericano de la primera mitad de Siglo, incluyendo literatura y arquitectura, planteaba una visin del continente como "alternativa crtica a los desajustes de las vanguardias y de la cultura europea de nuestro tiempo". 118 "Ms all del documento" a cargo de Octavio Zaya y Mnica Amor examinaba la fotografa documental en el imaginario latinoamericano. http://www.masdearte.com/item_exposiciones.cfm?noticiaid=3091 119 "No es slo lo que ves, pervirtiendo el minimalismo", a cargo de Gerardo Mosquera aprovechaba la famosa frase de Frank Stella lo que ves es lo que es para mostrar como los artistas del continente han literalmente pervertido el minimalismo. 120 "F(r)icciones" a cargo de los brasileos Ivo Mesquita y Adriano Pedrosa, reuna cien obras de 40 artistas cubriendo desde inicios del siglo XIX hasta nuestros das. 121Curada por Carlos Basualdo y Octavio Zaya, tomaba su ttulo del texto del mismo nombre del director de cine brasileo Glauber Rocha, y era a la vez un homenaje a este, a partir de tres ejes: lo poltico, lo subjetivo y lo mtico. 122 Armstrong, Elizabeth. Zamudio-Taylor, Victor Ultrabaroque: Aspects of Post-Latin American Art. San Diego, Museum of Contemporary Art, 2000.
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Aunque todas estas exposiciones sufrieron duras crticas,123 sirvieron para ratificar la necesidad de interpretar desde adentro los problemas de cada construccin subjetiva. No olvidemos que desde el Sur, Mari Carmen Ramrez ya afirmaba en 1998 que la preocupacin con la identidad deja de ser una prioridad. El eje modular hoy son las relaciones de poder entre el Primer y el Tercer Mundo. La identidad no se impone ni se afirma, se negocia. La crisis no es identidad, sino de la legitimacin de estas identidades en el mbito global,124 sealando nuevamente lo postulado en Sao Paulo siete aos atrs. En este espritu puede considerarse la instalacin que realiz Restrepo en la exposicin About The Bayberry Bush, llevada a cabo en el Museo Parrish en Nueva York en el 2001. La exposicin propona realizar una obra en torno a The Bayberry Bush (1895) obra del pintor impresionista William Merrit Chase y parte de la coleccin del Museo. En la vdeo instalacin de Restrepo el cuadro de Chase da paso a la imagen de un avin de fumigacin en una plantacin de amapola en Colombia "devolviendo el regalo", por decirlo de manera cnica.125 En el ao 2002 Juan Fernando Herrn es invitado a la Bienal de Liverpool realizando la instalacin Terra incgnita, un grupo de siete piezas en plomo con apariencia de rocas, sobre las cuales el artista coloc pequeas figuras grises tambin en plomorepresentndose en cada una de ellas una escena. La forma irregular de las piezas remedaba la abrupta geografa del norte de los Andes donde se cultiva la amapola, y en sus lomos los pequeos personajes se encontraban con la desolacin un rbol sin hojas, una casa destruida- y la muerte personajes maniatados y tirados boca abajo, cuerpos mutilados-. Segn Paola Villamarin Todo est calculado. La escala de las figuritas traduce la lgica de la vista area y est basada en las fotografas que hace la polica de los cultivos de amapola. Esa separacin fsica entre la obra y el espectador es muy importante para Herrn porque traduce esa distancia con que se mira al otro.126 Villamarin cita al artista quien declara: "En esas detecciones areas dice Herrn- la polica encuentra la planta- por el color y despus planea las campaas de erradicacin. Lo que le interesa es el contacto visual, no hay otro tipo de contacto. No piensan en por qu ese campesino est ah, cules son sus
Loria, Vivianne, Visiones del Sur: Proyecciones al Norte, Revista Lpiz, nmero 169-70, Enero Febrero, 2001, paginas 66-77. 124 Ramrez, Mari Carmen, Identidad o Legitimacin? Apuntes sobre la globalizacin y el arte en Amrica Latina, ARTELATINA: Cultura, Globalizacao e identidades cosmopolita. Museo de Arte Moderna, Ro de Janeiro. Aeroplano Editora, Ro de Janeiro, 2000. 125 Roca, Jos. Flora Necrolgica: Imgenes para una geografa poltica de las plantas. ReVista, David Rockefeller Center for Latin American Studies, N.Y., 2003. 126 Villamarin, Paola. Herrn fragmentado. El Tiempo,14 de mayo de 2002.
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circunstancias de vida y qu otras opciones tiene para subsistir."127

Juan Fernando Herrn Terra incgnita (2002) Montaje para la Bienal de Liverpool. Fotografa: Juan Fernando Herrn

Unos meses antes de participar en la Bienal de Liverpool, Herrn present algunas de las fotografas de su serie Papaver somniferum junto a las obras de Terra incgnita en el Museo de Arte Moderno de Bogot. Las imgenes se destacan por el fro registro de los cultivos de amapola sealados como algo que a primera vista parece solo circunstancial.128 Como ha notado Mara Clara Bernal, la proliferacin de la forma y lo primitivo de su factura hace que las imgenes producidas por Herrn lleven a un cuestionamiento sobre cmo funciona
Ibid. Terra incgnita: proyecto papaver somniferum, fue una Beca Nacional de Creacin del Ministerio de Cultura. Bernal, Maria Clara. Campo Santo: Juan Fernando Herrn. Hoja de visita de la exposicion realizada por Galera Al Cuadrado.
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el encuentro entre la lnea horizontal y la vertical en nuestros imaginarios. Como si se tratase de un conocimiento innato se entiende que all se est simbolizando el encuentro entre el mundo terrenal y el espiritual, la vida y la muerte.129 Posteriormente el artista realiza una serie de fotografas de las escenas de Terra incgnita, tituladas A ras de tierra (2003), enfatizando la soledad del paisaje, la destruccin de la naturaleza y el desamparo campesino. En el mismo ao Rojas realiza su exposicin individual SUB, enseando Sueos raspachines, dibujos en papel de hoja prensado donde aparecan los bienes por los que trabaja quienes raspan la coca: casas, gallinas, tractores, cultivos.130 Aparte, dispuso dibujos elaborados con recortes circulares de hojas de coca y billetes de dlar. En tipografa futurista reemplazando los pxeles del computador por botones de coca Rojas escribe la frase Just What Is It That Makes Todays Homes So Different So Appealling? extrada de la obra de Richard Hamilton de 1956. Rojas afirma: utilizo la frase del artista pop Richard Hamilton que dice en ingls: Qu es lo que hace a los hogares de hoy tan diferentes, tan atractivos?. Quera responderle con una irona, porque se supona que el mundo despus de la Guerra haba superado todos los problemas, y le respond usando hoja de coca, para achacarle mucha responsabilidad al consumidor del primer mundo en la guerra colombiana. Empec a usar coca y dlares por la fuerza simblica de los materiales.131 En Es mejor ser rico que pobre, el jaguar de la coca y el del dlar se enfrentan cara a cara,132 mientras en Bratat, una versin de As I opened Fire de Roy Lichtenstein, Rojas reemplaza los puntos ben day del original por botones de coca y la frase de la pintura original, That my ship was below then por la frase addiction storm haciendo parecer las
Ibid. Algunos de estos trabajos fueron expuestos en la muestra The American Effect, un ao despus. Vase Rinder, Lawrence. (cur). The American Effect. Global Perspectives on the United States, 1990-2003, Whitney Museum of American Art; 2003.
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Miguel ngel Rojas en un texto publicado en la revista Cambio. Citado por Mauricio Cruz en Grano o columna de arena? http://testaferro.blogspot.com/2008/03/grano-o-columna-de-arena.html . EL texto a que hace referncia Cruz se encuentra en http://www.cambio.com.co/culturacambio/754/ARTICULO-WEB-NOTA_INTERIOR_CAMBIO3856961.html 132 El ttulo recuerda la frase del tristemente clebre boxeador Pambel, quin super la miseria para llegar a ser
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campen mundial y posteriormente caer en las drogas. Lo que es poco conocido es que el boxeador, luego de su retiro, constituy la empresa Pambel Producciones, junto con Gilberto Rodrguez Orejuela, la cual quebr por la adiccin del deportista a las drogas.

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ametralladoras del avin del original como dos surtidores de cocana, droga cuyo efecto William Burroughs describi como una necesidad puramente cerebral, una necesidad sin cuerpo ni sensaciones, la necesidad de un fantasma.133 En un espritu similar Nadin Ospina ha venido desarrollando desde el ao 2003 la serie de pinturas y esculturas tituladas COLOMBIA LAND, donde transforma personajes de los juguetes LEGO, para hacer una crtica a la ptica colonialista euro-norteamericana de fines del Siglo XX. Segn Ospina: La empresa LEGO a creado aparte de su sistema bsico modular de ladrillos y ensambles mecnicos, una serie de personajes en miniatura que comenzaron por ser la representacin genrica de una familia convencional. Luego aparecieron personajes ms atractivos como astronautas, guerreros medioevales, piratas, personajes del oeste y a finales de los 90s la serie de LEGO AVENTUREROS , en la que un grupo de personajes encabezados por un profesor y un detective viajan a pases lejanos y exticos en pos de arriesgadas aventuras. Dentro de estos captulos hay versiones en escenarios de todo el mundo entre otros en Amrica Latina. La aventura en la selva latinoamericana es una representacin que incluye piezas como pirmides, loros, dolos precolombinos, tumbas, esqueletos y desde luego personajes locales. Estos personajes son representados como malvados siniestros y mal afeitados de mirada feroz y armados hasta los dientes de pistolas, fusiles, puales y machetes () Ser tan inocuo el mensaje que estas pequeas figuras envan a sus pequeos consumidores? No. La compaa LEGO est reforzando, conciente o inconscientemente una serie de estereotipos y prejuicios en la mente de nios de todo el mundo. Y desde Amrica latina donde el consumo de los juguetes LEGO es significativo resulta doloroso corroborar como estos estereotipos refuerzan en nuestros nios una baja autoestima, una falta de auto-reconocimiento y un complejo de inferioridad cultural que es la raz de muchos de nuestros problemas sociales, incluida la violencia. En la serie COLOMBIA LAND tomo los elementos de este LEGO Latino Americano como fichas para un juego critico sobre la visin que el mundo tiene sobre nosotros.134

133 134

Burroughs, Ibid, pgina 81. Ospina, Ibid.

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Nadin Ospina, Muerte con cultivo de amapolas y Guerrero (2003)

Fotografa: Nadin Ospina,

Ospina ahonda en su reflexin crtica sobre la representacin, la imagen y el mundo del arte: COLOMBIA LAND alude tambin al oportunismo y al cinismo de muchos creadores contemporneos de Amrica latina, que usufructuando el dolor de las victimas reales de la violencia pasan por ser los poetizadores del dolor y la voz de los desamparados. COLOMBIA LAND es tambin una denuncia ante el sistema curatorial internacional que solo ve en Amrica Latina y por encima de cualquier consideracin esttica una tierra de Arte de la violencia sin analizar la gravedad de esta reiteracin excluyente que convierte a nuestro arte y nuestras manifestaciones culturales en otras victimas del conflicto. 135

135

Ibid.

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NARCO CHIC

Elkin Caldern, Pase-Gol / Linea de Meta (2000) )

Fotografa: Elkin Caldern,

A partir de la imgen del jugador de ftbol ingls Fowler y su manera particular de celebrar un gol simulando inhalar cocana, el video grabado de manera anloga, aprovecha un error en la imgen y potencializa la accin de Fowler. El video claramente habla de la relacin entre ftbol y narcotrfico, ya no desde el conocido contexto colombiano y su papel de pas productor sino desde la Premier League Inglesa como destino y meta final Elkin Caldern

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"Los gringos me la han peinado cada vez que me torean cuando me miran mi escuadra les juro que hasta se mean." Corrido prohibido

En el ao 2003 se realiza en Francia la exposicin Narco chic narco choc, enseando el folclor asociado a la cultura del trfico de drogas, subrayando sus aspectos ms pintorescos. En esta exposicin podan encontrarse las estrategias de respuesta con las que las sub culturas ilegales mexicanas responden a la presin y la doble moral de la poltica exterior norteamericana. No sobra mencionar que una de las facetas del narco chic de influencia mexicana en la cultura popular colombiana es la propagacin de los corridos prohibidos o narco corridos.136 La muestra, recoga la tradicin de cine del narco de ese pas y recuperaba la figura de Malverde, el santo de los traficantes. Entre los participantes en la exposicin se encontraban: Teresa Margolles, Francisco Larios Osuna, Octavio Castellanos, Einar Y y Jamex De La Torre, Luis Romero (Watchavato), Maria Romero Salas, Alfredo Salazar, Eduardo Sarabia y Jeanne Susplugas.137

Segn Prieto Osorno Este peculiar gnero musical surgi en la dcada de 1970 con el auge del narcotrfico en ambos pases. Fue inventado en Mxico como una derivacin de la llamada msica nortea, pero rpidamente se difundi en Colombia alentado por los mitos callejeros sobre los narcotraficantes. El grupo ms representativo de este gnero es Los Tigres del Norte, que desde los aos 70 se han ocupado de cantar la vida de los contrabandistas y los narcotraficantes en la frontera entre Mxico y Estados Unidos. Sus canciones ms famosas son El jefe de jefes, Contrabando y traicin, La banda del carro rojo y La reina del sur, que da ttulo a una novela del escritor espaol Arturo Prez-Reverte, quien se bas en diferentes canciones de este grupo para tejer el argumento de su obra. http://cvc.cervantes.es/el_rinconete/anteriores/diciembre_06/28122006_02.htm Publicado en enero de 2007 por el Centro Virtual Cervantes 137 Segn el curador de la muestra Marco Granados en NARCOCHIC- NARCOCHOC no se trata de generar una apologa de esas actividades ni de cuestionar valores que se escapan al presente texto, si en cambio, de terminar relacionndola con el funcionamiento de todo un aparato econmico, poltico y social () Entender todo esto requiere una mirada lo ms integral posible de los elementos que configuran el problema. Su relacin directa con otras esferas de la vida poltica y econmica y sus posibles aportaciones a la dinmica urbana como una respuesta a la triste realidad rural. Granados, Marco. NARCOCHICNARCOCHOC. exposicin artstica de Mexico. Museo de Artes Modestas de Ste (Francia) http://www.analitica.com/va/arte/documentos/6891523.asp Lunes, 24 de mayo de 2004.

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Fernando Arias, Diptico Snapshot (2003) )

Fotografa: Fernando Arias

Los organizadores invitaron a Fernando Arias, el nico colombiano, quin ense un grupo de fotografas donde registraba el angustioso devenir de un heroinmano, en el trance de consumo frentico de esta droga. La obra de Arias138, una de las pocas que se ocupan de lo que sucede a los adictos a las drogas, demuestra la ecuacin viral el lgebra de la necesidad - que anunciara Burroughs en El almuerzo desnudo: No hace falta literatura para vender. El cliente se arrastrar por una alcantarilla para suplicar que le vendan. El comerciante de droga no vende su producto al consumidor, vende el consumidor a su producto. No mejora ni simplifica su mercanca. Degrada y simplifica al cliente.139 Bien vale la pena preguntarse si una muestra igual similar pudiese haber sido realizada en Colombia, donde la mojigatera y la doble moral con el tema de las drogas raya en el ridculo. En el periodo 2002- 2005 Jaime vila decidi hacer una serie fotogrfica titulada La vida es una pasarela, sobre los habitantes de la calle adictos al basuco, un extracto de la hoja de coca mezclado con agua, cido sulfrico y gasolina o agua de batera, altamente adictivo. Segn vila: En la vida es una pasarela reconstruyo la imagen deteriorada de
Segn el artista: Durante el ao 2003 trabaj en una institucin para personas con esquizofrenia en Londres. Danny, de 22 aos fu ingresado a esta institucin con diagnostico de esquizofrenia inducida por droga. Durante ese mismo ao, y en una situacion ajena a esta realidad, conoci a Jhon Freddy, tambien con 22 aos. Su madre lo habia dejado de 8 aos en Colombia para irse a probar suerte en Londres. Cuando Jhon Freddy cumpli 20 aos se reuni con su madre en Londres ingresando con un pasaporte falso. Me enter que esta familia estaba siendo perseguida por la guerrilla en Colombia por problemas polticos y estaba haciendo una peticin de asilo. Dos tios suyos ya habian sido asesinados. El video Snapshot cuenta las historias paralelas de estos jovenes afectados por la problematica de la droga, uno desde el punto de vista de la sociedad consumidora y el otro desde la productora. Las fotografas aqu expuestas son cuadros extrados del video durante un pinchazo de heroina. De su texto Snapshot, prestado al autor para esta publicacin.
138 139

Burroughs, Ibid.

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jvenes drogadictos a manera de imgenes construidas por el clich capitalista de las revistas de moda; ellos, nacidos en la dcada de los ochenta, poca de gran bonanza del narcotrfico en Colombia () demostraban el fracaso de un sistema sin futuro; el ttulo describe el sarcasmo y crueldad, compromete al espectador como parte de un sistema poderoso que doblega a cualquier hombre frgil.140

Jaime vila, La vida es una pasarela (2002-2005)

Fotografa: Jaime vila

Sobre esta serie Natalia Gutirrez, atenta observadora de la vida en una ciudad como Bogot anotaba que En la vida es una pasarela, los habitantes de la calle, con su atuendo, ejercen el derecho a ocupar un lugar en ese territorio transitorio y tratan de construirse una intimidad precaria en un rincn con sus ropas; tratan de construirse un lugar donde se pueda vivir siendo cada vez ms sucio que el da anterior o donde se pueda comer lo que se recoge y vivir en la noche.141 Para describir el universo infernal de fotografas de vila, como Dios de la pobreza, pueden tomarse prestadas de nuevo las palabras de Vctor Gaviria, porque en estas fotos, como en la pesadilla post-punk de Rodrigo D No Futuro el tiempo se ha detenido en un presente comestible, en la inminencia del consumo. El presente en que vive el producto
140 141

Gutirrez, Natalia. Jaime Avila. http://www.encuentromedellin2007.com/?q=node/1995 Ibid.

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encerrado en su empaque al vaco, que de un momento a otro ser comido, consumido, y luego ser basura en el basurero de todas las cosas.142 En su anlisis de la novela sicaresca, Jcome ha hecho una lectura extensa de las relaciones entre juventud y el mundo de las drogas en Colombia. Jcome cita a Alonso Salazar, que en el contexto del presente ensayo, nos plantea una inquietante reflexin que lleva a considerar las imgenes de Arias y vila de una nueva manera: En Colombia, la hegemona de la cultura del narcotrfico, que ha tenido una influencia expansiva sobre la sociedad, neutraliz o asimil nacientes formas de expresin contraculturales de la juventud y estandariz en diversos sectores lenguajes, prcticas y creencias que, a pesar de que presentan una cara moderna, como la ilusin del consumo, nos llevan ms al pasado que al futuro, ms a lo rural que a lo urbano y ms al mundo adulto que al juvenil.143 En el ao 2004 Scott Dalton y Margarita Martnez Escalln realizan el documental La Sierra sobre los muy jvenes miembros del Bloque Metro de las autodefensas en el barrio Caicedo de Medelln. El documental, que de muchas maneras recordaba a Rodrigo D No Futuro, mostraba de nuevo los efectos de la cultura del narcotrfico y el consumo desaforado en comunidades marginadas, esa especie de narco chic-radioactivo, donde la vida es una pasarela y una pesadilla. En ese mismo ao para el proyecto DO IT de Hans-Ulrich Obrist,144 Wilson Daz public el texto Cmo obtener un kilogramo de cocana de alta calidad en veinte pasos (con la mejor economa de materiales) haciendo pblica la receta mgica que convierte 60 arrobas de hojas vegetales en un kilogramo de un poderoso alcaloide bio-estimulante. De nuevo Daz fabrica un escenario polmico para plantear una cuestin poltica: Dnde se sita la responsabilidad en el problema de las drogas? En la siembra? En el procesamiento? En la venta? En el consumo? En la prohibicin? El problema alqumico de Manzoni la conversin de heces en oro- se vuelve un proceso qumico: La conversin de hojas en dinero. Sin escapar al hecho fundamental que sealaba Merde d`Artiste: Es el mercado del arte, de las drogas- el que fijando los precios, tiene el poder mgico de transformar los excrementos en oro y los frmacos en dinero.
142 143 144

Citado por Jcome y publicado originalmente en Un ojo al cine 4. Jcome. Ibid. Ibid. Jcome cita a Salazar en su texto Viviendo a toda. http://www.e-flux.com/projects.php

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Wilson Daz The gardener (2006) )

Fotografa: Wilson Daz

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En mayo del 2006 en la galera Good Man Duarte de Bogot, Daz present The gardener (2005) un grupo de 11 fotografas de jardines de la ciudad de Cali, donde aparecen setos de hoja de coca, utilizada en esa ciudad como planta ornamental. Junto a estos registros Daz coloc un dibujo del presidente lvaro Uribe arrancando una planta de coca, titulado Uribe, el erradicador. Segn Daz "Para el dibujo me bas en la foto de un peridico donde el Presidente arranca una mata en La Macarena. Esta obra es una metfora de la problemtica colombiana. Es sealar una irona: el Presidente arranca la coca y en Cali se ha vuelto planta de jardn".145 Es importante mencionar el contexto poltico del momento para entender la intervencin de Daz. Un aspecto clave del Plan Patriota, segunda fase del Plan Colombia, consisti en quebrar la economa de las drogas de las FARC. En palabras del Director de la Polica quitarle la chequera a la guerrilla.146 A inicios del 2005 y como parte de la Operacin Emperador se dio inici a las fumigaciones areas de los cultivos de coca en algunos parques naturales. Las fuertes crticas y en especial las presiones internacionales forzaron al gobierno a detener estas aspersiones. Como respuesta el 19 de enero de 2006 el gobierno inici un programa de erradicacin manual en el parque natural de la Sierra de la Macarena, una zona histricamente controlada por las FARC. El mismo presidente Uribe a la cabeza de 930 erradicadores arranc las primeras plantas y comprometi a este equipo de trabajadores -del que finalmente quedaron 240 jornaleros- en un operativo militar arriesgado. Los resultados no fueron muy alentadores. La operacin cost -con los aportes de Washington y el gobierno de Holanda- 3 millones de dlares para darle un golpe econmico de 3'835.000 dlares a la guerrilla,147 la que nunca abandon la zona. Peor an, para el 3 de agosto de 2006 cuando se termin el programa se contaban 28 personas muertas (13 policas, 10 miembros de los Grupos Mviles de Erradicacin Manual Forzosa de Cultivos Ilcitos GME, y 5 soldados) sin contar los aportes de las unidades paramilitares que entraron a las cabeceras municipales aledaas para bloquear el ingreso de insumos de la guerrilla. La poda de La Macarena demostr una vez ms las dificultades de obtener xitos en la
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El Tiempo. Mayo 24 de 2006. Exponen en Bogot una serie de fotografas que muestran la coca como planta ornamen tal. 146 Vargas , Ricardo. La Sierra de la Macarena: Drogas y conflicto armado en Colombia. http://www.censat.org 2006. 147 Ibd.

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narco guerra sin pensar en la bsqueda de soluciones sociales. Mientras tanto una paradoja ms: En el mismo momento en la ciudad de Santa Marta se ofreca un plan turstico para visitar laboratorios de procesamiento de cocana en las estribaciones de la Sierra Nevada, zona de dominio paramilitar. En octubre del 2006 en la galera La Duarte, Daz presenta Sin ttulo (2005) un dibujo realizado con semillas de coca sobre papel. La imagen es una gran mancha rectangular que cubre la casi totalidad de la superficie. Este dibujo opera como un intersticio a medio camino entre Flag (1959) de Jasper Johns y el retrato de Simn Bolvar en hojas de coca que le regalara el presidente de Bolivia Evo Morales a Uribe ese mismo ao, recordando la importancia de una planta usada desde hace cerca de 4.000 aos por las culturas indgenas de Ecuador, Per, Bolivia y Colombia. Las referencias al minimalismo son inevitables. En este caso literalmente lo que ves es lo que es, la sustancia prohibida pintada en el muro. Daz hace una conversin con las formas fijas de la modernidad, ponindolas a prueba en otro contexto. Pero a diferencia de las pinturas negras de Ad Reinhardt las telas de Frank Stella, donde la anulacin de la subjetividad busca la forma ms pura, ms vaca, ms absoluta y ms exclusiva de hacer arte148, en este caso la bsqueda de la objetividad por medio de la negacin parece ser utilizada para preguntar sobre el destino fatal de una planta: La coca es mala? Peor que la guerra?149 Desde este punto de vista Cmo obtener un kilogramo de cocana de alta calidad en veinte pasos (con la mejor economa de materiales), alcanza una nueva dimensin. En 1970 Lawrence Weiner public en Arts Magazine un texto como obra de arte, donde indicaba las tres condiciones necesarias para que una obra de arte sea una obra de arte: 1. Sea hecha por el artista. 2. Sea fabricada. 3. La obra no requiere construccin. 150 Cumpliendo estos requerimientos, el texto/obra de Daz parodia este purismo que quiere obtener arte de alta calidad en pocos pasos con la mejor economa de materiales. La alusin minimal llega a ser muy precisa, pues mientras los artistas estadounidenses trabajaban con los materiales de la base de la produccin de su pas
Reinhardt citado por Karl Ruhrberg en Arte do sculo XX. Taschen, Lisboa, 1999. Gutirrez, Status Quo, Ibd. 150 Iguales y consecuentes ante el propsito del artista, una decisin condicionante compete al destinatario en el momento de la recepcin. Vase Wolfe, Tom. La palabra pintada. Ed. Anagrama, Barcelona, 1976. EL texto de Weiner se encuentra tambin en Battcock, Gregory, (Ed.). La idea como arte. Documentos sobre arte conceptual. Gustavo Gili, Bacelona, 1977.
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los metales de la industria pesada- Daz trabaja con la base de la economa colombiana, la hoja de coca. Less is more: Reducir 60 arrobas de hojas para obtener 1 kilogramo de alcaloide es una burla a la economa del minimalismo, movimiento que segn Paulo Herkenhoff es un diagrama de la tica del capitalismo, pues cuanto ms niega (cuanto ms reduce) ms quiere (en acumulacin y expansin).151

Wilson Diaz Erythroxylon Novogranatense (2006)

Fotografa: Wilson Daz

En noviembre de 2006 en la Feria de Arte de Bogot ARTBO Daz presenta la frase Erythroxylon novogranatense en nen verde, iluminando as el nombre cientfico de una de las 250 especies de coca, en este caso la variedad colombiana ms conocida.152 En el contexto de un evento comercial internacional el letrero en nen pareca un aviso publicitario de un producto una compaa, haciendo un guio sobre el mercado del arte y las expectativas y prejuicios que existen sobre el pas. Quiz Daz quera sealar la simetra existente entre el mercado del arte y el de las drogas: Ambos ofrecen bienes suntuarios que brindan gratificacin y prestigio social, y su economa se basa en el monopolio, la exclusividad, la sacralizacin del consumo y la especulacin de precios.

151 152

Herkenhoff, Paulo. Brasil/Brasis. En Arte brasileira contempornea. Marca dgua Livraria, Rio de Janeiro, 2001. Existen otras variedades, como Sierra Nevada y Catatumbo, entre otras.

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Adems, en estos dos mercados, que se encuentran en expansin desde la dcada de los 80, la pureza es de gran importancia. De manera similar y aprovechando el tipo de presentacin tautolgica Jaime Tarazona realiza el dptico Colombia Coca Cola (2005). En el mdulo superior se encuentra una fotografa del arbusto de la coca, mientras en el otro se encuentra una imagen en rojo con la palabra COLA, en los colores y tipografa de Coca cola company en un reprise de lo presentado por Antonio Caro en Define context. En animo similar de presentar estandartes que niegan la representacin y el espectculo Nadn Ospina continua su serie basada en la iconografa de la multinacional de juguetes LEGO para presentar Las flores del mal (2007), pinturas de diseos de amapolas en lxico lego, digitalizadas e hiperreales en colores irreales. Las continuas referencias y recursos tomados del minimal y el arte conceptual que vemos empleadas por Daz, Ospina y Tarazona obedecen a su vez a las estrategias del arte de la Amrica no sajona de la ltima dcada, sealadas por Gerardo Mosquera en su texto Amrica: Es un lenguaje de los post, prefijo que refiere a una prctica libre, eclctica, nada ortodoxa del minimalismo y el conceptualismo. Se basa en la idea de instalar componentes significantes diversos - que pueden ir de monitores, objetos e imgenes apropiadas a sonidos y seres vivos -, interrelacionados en un espacio. Por cierto, la pintura misma puede ser uno de estos componentes. Las poticas minimal y conceptual se han difuminado de su fundamentalismo de origen para penetrar diversas prcticas del arte. Han tenido ms relevancia como elementos estructuradores de obras de diversa ndole que como tendencias artsticas en s mismas. Hoy determinan en buena medida el lenguaje de numerosas obras, su discurso, la manera en que aqullas son desplegadas y exhibidas, y an el diseo mismo del espacio y ambiente de exposicin en forma de una caja blanca minimalista. Esto ocurre aunque a veces no se note una apariencia minimal o conceptual clsica. Prevalecen el peso de la idea, el sentido analtico, la repeticin, la frialdad presentacional, la activacin del espacio, la apropiacin, la concentracin, etc. Estos recursos y modos, usados en muy diversas dosis y combinaciones, se han ido fijando a la manera de un lenguaje.153

153

Mosquera, Gerardo. Amrica. http://www.universes-in-universe.de/car/cinco-cont/s-mosqu.htm

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Nadn Ospina, Las flores del mal (2007)

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Mosquera seala adems, como estas decisiones formales estn articuladas en el modus operandi del arte actual: El artista se exporta ahora a s mismo, deviniendo un transente cosmopolita que condensa procesos globales. Su manera de trabajar se aproxima ms a la del hombre de negocios o el ingeniero, que viajan constantemente para atender proyectos especficos. Se quiebra as el vnculo fsico demiurgo-taller-obra, que los asociaba en un espacio fijado. Este tipo de obra y metodologa estn en relacin gentica con el lenguaje minimalconceptual internacional, no con la lnea histrica de la pintura. Con ellas se facilita y abarata notablemente un tipo de circulacin basada en las bienales, las muestras temticas y otras formas de exhibicin colectiva global.154 Al finalizar el ao 2007 y durante las primeras semanas del ao 2008 la Biblioteca Lus ngel Arango organiza la exposicin OBJETIVO/SUBJETIVO, una muestra dedicada a delinear los rasgos esenciales del trabajo de Miguel ngel Rojas. La muestra recoga tambin los diversos trabajos que el artista ha realizado con recortes de dlares y hojas de coca como los ya emblemticos Bratat, Broadway, Nowadays y New York-Medellin. Rojas, en nimo burln presentaba Gringos (2007), una instalacin hecha con 240 mdulos de madera que guardan hojas de coca conservadas a manera de herbario, cada una de ellas agujereada de manera asimtrica: Empec a percibir que en las hojas con las que trabajo haba hojas mordidas que guard y que pens fotografiar. Estas hojas son mordidas por un pequeo coleptero, un escarabajito al que los campesinos llaman gringos, por que consumen la coca. Curiosamente estos insectos hacen una mordida circular muy similar a los botones de coca y las reducciones fotogrficas que utilizo en otras obras.155 En Bloque de columna, obra similar utilizo unas cajas en madera donde coloco hojas de coca apiladas. La imagen que se forma es similar a la de un sismgrafo. Si estas cajas se colocan horizontalmente son un frente, si se colocan verticalmente son columnas; formndose los frentes guerrilleros y las columnas paramilitares.156 OBJETIVO/SUBJETIVO fue duramente criticada por Mauricio Cruz quin calific la produccin actual de Rojas como la etapa ms reciente caracterizada por la ubicua

Ibid. Rueda Fajardo, Santiago. Objetivo/Subjetivo: Una entrevista a Miguel Angel Rojas. Arteria, Ao 2 n 13. Bogot, Diciembre 2007-Marzo 2008. 156 Ibid.
154 155

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presencia de las muy masticadas hojas de coca, emblema ineludible del conflicto nacional. 157 En su articulo Grano, o columna de arena? Cruz argumenta: Mientras que las urgencias de conciencia poltica o comentario social que impregnan su etapa ms reciente resultan equvocas en cuanto parecen ms bien concesiones formales ajenas que derivaciones de su propio desarrollo. Un atractivo espectculo cuyos contenidos se evidencian en las seducciones del acabado museogrfico exigido por la comunidad internacional, hacindonos creer que algo va de aqu para all, mientras que la verdadera poltica consiste en la sublimacin comercial, estetizante, de los afanes ambientales que ya todos sabemos. Eufemismo del impacto que probablemente obtendra con recursos ms directos en Nowadays (otro de sus ttulos en ingls), ese aplicado mural de aeropuerto. Verdadero dechado de conciencia ejecutado con hojitas mordisqueadas vorazmente por gringos (unos insectos) en evocacin de todo tipo de exotismos sexuales o expediciones botnicas. Lo que nos lleva a pensar en los problemas de inteligencia que caracterizan, desde siempre, al arte colombiano: la dificultad con las ideas; la insistencia en el buen gusto calculado hasta el mnimo detalle como condicin de aceptacin y pasaporte, y que reconocemos como un rasgo estilstico en las figuras anlogas de Doris Salcedo, Oscar Muoz, y otros tantos. Es decir, en la diferencia que existe entre el discurso intencional, el contenido empacado para ser tragado entero, y lo que en un sentido ms complejo traduce la plasticidad desguarnecida de las obras.158 Las criticas a OBJETIVO/SUBJETIVO que haran Cruz, Jorge Peuela en Qu hace a Miguel ngel Rojas tan diferente, tan atractivo para el arte contemporneo en Colombia? Lo es?
159

y Lucas Ospina en Bisagra160,

sealaban la tendencia, ya delineada por

Mosquera, de los nuevos modos de produccin y difusin del arte que se imponen al final de la dcada, basados en su estrecho vnculo con el mercado. En el ao 2003 Jos Ignacio Roca sealaba la importancia de la fotografa como forma dominante en las artes visuales
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en Colombia, caracterizada por una tendencia

Cruz, Mauricio. Grano, o columna de arena? http://esferapublica.org 02 de Marzo de 2008. Ibid.

Peuela, Jorge. Qu hace a Miguel ngel Rojas tan diferente, tan atractivo para el arte contemporneo en Colombia? Lo es? http://esferapublica.org/portal/index.php?option=com_content&task=view&id=645&Itemid=1
160Ospina,

Lucas. Bisagra. 20-02 de 2008 http://esferapublica.org/portal/index.php?option=com_content&task=view&id=649&Itemid=2

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taxonmica que se valia de la posicin del socilogo urbano, evidenciando usos alternativos del espacio pblico y nuevos componentes del paisaje visual de las ciudades.161 arquitectura objetivo, la simetra y el orden se aplican, y la actitud taxonmica que remeda La la como escenario discursivo y esquema estructural donde el registro

reconocida fotografa alemana contempornea y sus procedimientos de precisin y objetividad, caracteriza a los nuevos taxonomistas, que canibalizaban sus influencias para hacer comentarios sociales y el mundo de la mafia, su lujo, decadencia y miseria no les escapa. En la serie Larga noche (2007) lvaro Herrera utiliza permanganato de potasio qumico utilizado para el procesamiento de la hoja de coca- para desarrollar en el laboratorio sus fotografas de las fachadas de las mansiones y propiedades de los traficantes abandonadas o en manos de la justicia. El proceso qumico, intencionalmente deficiente, que le da a las copias un aspecto sombro y eventualmente las descompone, reflejaba el macabro esplendor de las riquezas de los criminales. En el periodo 2007/8 Nelson Guzmn Avellaneda presenta en las diferentes versiones del Saln Regional de Artistas la serie Npoles162 fotografas en color de formato mediano de las instalaciones de la legendaria Hacienda Npoles de Pablo Escobar, centro de negocios y escondite del capo, sitio de embarque de droga y a la vez, parque de atracciones famoso por su extravagante zoolgico y que llegaba a tener una nmina de 843 empleados. La figura de Escobar163 ya haba ocupado a artistas como Alberto Baraya, este ultimo al presentar videos de los animales de la misma Hacienda en la Casa de Juan de Vargas en Tunja, en Saln Regional Zona Centro (2006).
Roca, Jos. La taxonoma fotogrfica, en Columna de Arena. Reflexiones crticas desde Colombia, Nmero 61. http://www.universes-in-universe.de/columna/col61/index.htm
161 162

En su texto Npoles Guzmn declara : Npoles fue centro de toda una sociedad interesada, un fenmeno

nico de riqueza que fue a su vez admirado y codiciado. Luego de la muerte de Escobar y el consiguiente derrumbe de su imperio, la Hacienda Npoles cay inmersa en un constante deterioro ocasionado por la fuerza abrasiva de la selva hmeda, la horadacin constante por parte de algunos individuos, y en definitiva, el olvido de un pas que se niega a tener memoria de sus eventos recientes. De esta manera el proyecto Npoles trata de hacer un recorrido a travs de las ruinas del vasto reino que edific Pablo Escobar, una nostalgia de un lugar alguna vez abundante en materialismos, saturado de historias, inundado en extravagancias. Una reflexin entre fotografas y pinturas, de un paraso perdido en medio de un ambiente violento. Guzmn Ruiz, Nelson. Npoles. Texto indito. Para una visin aguda sobre Escobar vase la entrevista que Castro Caicedo le hace en Castro Caicedo, Germn. En Secreto. Editorial Planeta Colombiana S.A. 2001.
163

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Guzmn visit en enero de 2005 y enero de 2006 la Hacienda Npoles, recorriendo y registrando sus instalaciones, desde el portal de la hacienda hasta la pista de aterrizaje, pasando por la casa principal saqueada y destruida por los enemigos del mafioso y los buscadores de tesoros escondidos. La serie de fotografas en color, fueron realizadas en diapositiva y posteriormente digitalizadas. Mientras Columnas, Planta baja, Palco y tendidos y Piscina, muestran el deterioro absoluto de las instalaciones, Triceratopos vs Estegosaurio, Jurassic Park, Brontosaurio y Mamut resumen la barbarie de la mafia de Medelln y los pantagrulicos gustos de Escobar. Limusina y Auto clsico ensean los restos de la coleccin de autos del mafioso incinerados por sus enemigos. Junto a estas imgenes Guzmn Avellaneda exhibi coloridas pinturas en acrlico de los aos de esplendor de la hacienda. En Casa principal (con helicptero) un helicptero pasea en vuelo rasante junto a la piscina de la hacienda

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Nelson Guzmn Planta baja, Triceratopos vs Estegosaurio y Piscina (2007)

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Nelson Guzmn. Brontosaurio, Torre y Columnas (2007)

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Casi simultneamente Franois Bucher con apoyo de la Galera Al Cuadrado realiza en el segundo semestre de 2007 la exposicin Severa vigilancia, conformada por siete fotografas en blanco y negro de una de las desvencijadas mansiones de Gonzalo Rodrguez Gacha, vista desde la supuesta ptica de un nio y una instalacin de video sobre un simulacro de secuestro en la Universidad de Antioquia. La exposicin se realiz en una de las casas incautadas a otro poderoso traficante, Leonidas Vargas, recientemente asesinado con una pistola con silenciador en un hospital en Madrid. En el ao 2008 el artista venezolano Lus Molina-Pantin ensea la serie Estudio informal de la arquitectura hbrida, vol. 1, La narco-arquitectura y sus contribuciones a la comunidad Cali-Bogot, Colombia, desarrollada en Colombia entre 2004 y 2005. Molina-Pantin muestra imgenes del Parque recreacional Jaime Duque (Bogot) que incluye una rplica del Taj Mahal y casas de la ciudad de Cali, arquitecturas hbridas en palabras del propio artista.164 Tanto Herrera, como Guzmn Avellaneda, Bucher y Molina-Pantin aprovechan los sntomas externos de la mafia, su cultura extravagante, irrespetuosa, presuntuosa, que construa clubes sociales completos si le negaban la entrada a uno, que compraba los ms lujosos carros, los ms finos caballos de paso, las haciendas ms linajudas, los jueces ms rigurosos, los generales ms amedallados, en fin, que se puso de ruana todos los valores de la autodenominada gente bien. 165

El objeto de la narco-arquitectura en Molina-Pantin. Analitica.com, Viernes, 9 de noviembre de 2007. http://www.analitica.com/va/arte/dossier/7537754.asp. Consultado el Domingo, 18 de enero de 2009. 165Molano, I, Ibid.
164

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LA NUESTRA

Vctor Escobar Escobarras (2008)

Fotografia: Galeria Valenzuela Klenner

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Este texto concluye con dos artistas que comparten la irona del narco-chic y cierran nuestro anlisis del gnero en las artes visuales colombianas. En el 40 Saln Nacional de Artistas (2007) Vctor Escobar presenta la instalacin Encaletado, rompiendo el muro de la sala de exposiciones para insertar en l papeles de las mismas dimensiones y apariencia de billetes, apilados a la manera en la que podran ser encontrados los escondites de dinero que utilizan los traficantes de droga. Con sentido de la oportunidad, Escobar se vala de lo sucedido en enero de ese mismo ao cuando fueron encontrados en Cali dlares, euros y lingotes de oro encaletados sumando cerca de US $54 millones.166 Era el mayor decomiso de dinero y bienes que haba logrado la polica colombiana desde el hallazgo en el ao 2001 de 35 millones de dlares en un edificio de apartamentos de Bogot. En el 2008 Escobar realiza una exposicin individual en VK Galera en Bogot. En ella presentaba dos nuevas versiones de sus caletas, Caleta en dlares, simulando contener una enorme cantidad de billetes y Caleta en oro, abarrotada de falsos lingotes de oro. En la sala de exposiciones se encontraban mdulos de acrlico con pilas de dlares falsos, titulados Bloques, y maletas de terciopelo llenas de moneda americana y falsos barrotes de oro. Estas maletas tenan la inscripcin en letras doradas ESCOBAR, un nombre que en palabras de Natalia Gutirrez para un colombiano puede llegar a ser un inhabitable,167 afirmacin acertada pues como seala Lus Ospina desde que Pablo Escobar nos maleduc al ensearnos las primeras lneas de cocana, los colombianos nos hicimos de (d)rogar y perdimos todas las aspiraciones. Del olfato para el negocio pasamos al negocio del olfato. De lavar platos en Estados Unidos pasamos a lavar plata.168

La mitad de lo lingotes estaban en una pared de un bao auxiliar. La otra parte fue hallada en el closet de una de las habitaciones. En esta ocasin los policas debieron usar un taladro hidrulico para sacar el dinero. El viernes 12 de enero de 2007 la Direccin de Polica Judicial (DIJN) encontr US$13,5 millones, 1,9 millones de euros y $25 millones de pesos en efectivo, en un escondite en la cocina de una casa al sur de Cali. Cuatro das despus, el 16 se hallaron US$ 18,9 millones en un armario y en un suelo falso de otra casa en Cali, otro escondite con aproximadamente US$ 18 millones en una bveda recubierta de hormign y un da despus, el mircoles 17 un depsito de lingotes de oro "debajo de una escalera en un bao de emergencia" en otra casa al norte de Cali. http://www.elpais.com.co/paisonline/especiales/caletas/notas/Enero182007/oro.html
166

Gutirrez, Natalia. Tiempo de mirar. En Victor Escobar, VK Galera, Bogot, 2007. Ospina Luis. Una historia particular y comun del cine colombiano. http://www.cinefagos.net/index.php?option=com_content&view=article&id=43una-historia-comun-y-particular-del-cinecolombiano&catid=30:documentos&Itemid=60
167 168

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Para Gutirrez las cajas de terciopelo negro, abiertas para mostrar un fajo de billetes, eran para el ojo una trampa sensual. Esta exposicin entonces hablaba del poder hipntico del dinero y de los deseos convertidos en espectculo: los deseos de atesorar y de comprar. El artista mismo nos hace caer en la cuenta: El tema de la exposicin es un juego irnico con la avaricia y el ansia de dinero.169

Vctor Escobar Escobarras (2007)

Fotografia: Galeria Valenzuela Klenner

Las Escobarras (2007), maletas con forros de terciopelo negro, contenan cada una un falso lingote hecho en yeso y madera - con una palabra diferente, aludiendo a los lugartenientes del capo: EL OSITO, MEXICANO, y a los nuevos capos JABNrecordando que en el narcotrfico los cabecillas desaparecen, mueren o son extraditados, y otros los sustituyen, idnticos a ellos. Se trata de un negocio, en el que poco importa el nombre de los gerentes que lo vayan manejando.170

169 170

Gutierrez, Tiempo de mirar. Ibd. Caballero, Antonio. El sastrecillo valiente. Revista Semana, Fecha: 05/17/2008.

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Vctor Escobar Guaca-la, Valenzuela Klenner Galera (2008)

Valenzuela Klenner

Fotografia: Galeria

Los Bloques, moldes de acrlico con dinero falso? - recordaban de manera directa los empaques al vaco que los encaletadores utilizaron para esconder el dinero en Cali.171 El dinero expuesto por Escobar, con todo su poder hipntico, creaba una duda sobre su autenticidad y sobre la supuesta cantidad del mismo acumulada. Tambin recordaba las excentricidades de ciertos traficantes, que enmarcaban y exhiban en sus casas, como si fuesen obras de arte, un milln de dlares en billetes. En el espectro de alusiones posibles no poda pasarse por alto la industria de fabricacin de moneda falsa en Colombia, caracterizada por su sorprendente calidad, por producir los mejores dlares del mundo172 y por las enormes incautaciones que
171

la polica hace de la misma.173

Vase los videos de la DIJIN sobre este operativo en http://www.elpais.com.co/paisonline/especiales/caletas/notas/Enero182007/oro.html 172 Los agentes del Servicio Secreto de Estados Unidos que laboran en su embajada en Bogot, Colombia, quedaron 'aterrados' hace cuatro aos cuando, al mismo tiempo que su pas pona en circulacin el nuevo billete de 100 dlares, con sofisticados sistemas de seguridad, este ya tena su 'gemelo' colombiano, con minuciosa labor para lograr esos mismos detalles." Cortez Galecio , Gustavo. Ecuador, en la mira de los falsificadores.

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Aprovechando quiz, sta irona del mercado negro, Escobar

una de las maletas de Vctor

tena la inscripcin dorada LA NUESTRA y mostraba un fajo de dlares,

mientras otra idntica con un fajo de pesos colombianos tena la inscripcin LA OTRA.

Leonardo Herrera. Sin titulo, (2003)

En Cali, Leonardo Herrera viene trabajando la figura del capo de las drogas Gilberto Rodrguez como un prisma a travs del cual interpretar el complejo problema de los frmacos ilegales en Colombia. Herrera conoci a Rodrguez mientras ste ltimo estaba recluido en la crcel y trabaj con l por varios meses. Herrera ha tomado apartes de los textos de la tesis de pre grado en Literatura y Filosofa que Rodrguez realiz en la crcel en Colombia hoy en da se encuentra recluido en los Estados
http://www.hoy.com.ec/suplemen/blanco92/byn.htm En 1999 en Buga se encontr una 'fbrica' de dlares falsos y se decomisaron ms de cinco millones de billetes. Meses despus, en marzo del 2000, en Cali fueron hallados 12 millones de dlares.
173

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Unidos- para escenificar la contradictoria y curiosa posicin de una tristemente clebre figura histrica que reflexiona de manera crtica sobre la colonia y la economa americana en los Siglos XVII y XVIII.174 Motivado por la cercana del mundo de las drogas en Cali en su adolescencia, y la perdida de sus amigos a manos de las organizaciones criminales, Herrera venia realizando trabajos con cocana que lo llevaron a reflexionar sobre la esencia de la planta. Desde el 2003 el artista se dedico a crecer plantas de coca y a registrar su desarrollo en fotografa: Siembro porque aprend que la coca no es lo que me paso cuando era joven, porque mi abuela me enseo de nio en fincas, que esa planta servia para muchas cosas. Ella hacia dulce, bebidas, panes y me sobaba cuando me golpeaba. Poco a poco fui estudiando muchas otras cosas de ella, desde los ritos indgenas y me intereso aun mas, porque a diferencia de Wilson (Daz) que el empez su trabajo con la planta yo empec mi trabajo con el alcaloide, con la cocana () Por eso la inclu en algunas acciones como fue el Primer Festival de Performance (1997) donde escrib con cocana seis nombres de performancistas que incitaban a la gente a que los inhalara.175 En el mismo ao toma la firma del traficante, quien junto a su hermano Miguel dominaron y gobernaron a la ciudad de Cali por mas de una dcada, y realiza el ejercicio de copiarla 33 veces, un ejercicio dedicado para algo as como crear una legitimidad, una impronta.176 Posteriormente realiza el libro White Lady: Inscripto sobre papel fabricado artesanalmente, con hoja de coca y recolectada manualmente de un cultivo casero que consta de 40 arbustos, White Lady es un objeto de arte en formato de libro, que documenta la problemtica resultante del fallido intento gubernamental por erradicar los cultivos de coca en Colombia. Su objetivo principal es la reflexin sobre la satanizacin y

Segn Herrera he trabajado con la figura y concepcin de representacin de Gilberto Rodrguez Orejuela en Colombia (la figura del narcotraficante), pero en este caso por vnculos personales lo conoc y trabaje para el cuando adelantaba su pregrado de literatura y filosofa a distancia de la universidad santo tomas, de esa relacin he sacado varios trabajos que muestran al narcotraficante que la sociedad discrimina, dndole otra valoracin, creando una plataforma para que hable con voz propia, estos trabajos son dibujos textuales de escritos sobre tica Latinoamrica donde lo que hago es una relacin de los intelectuales que cita en sus textos y los dibujo, adems tomo fragmentos de sus textos y los transcribo en el espacio. En comunicacin con el autor. Febrero 28, 2008. 175 En comunicacion con el autor, mayo 7 de 2009.
174 176

En comunicacion con el autor, mayo 6 de 2009.

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el mal manejo que se ha dado a la planta.177 En las paginas del libro se encontraban frases de diferentes personajes que se referan a la droga. En el ao 2008 present en Valenzuela Klenner parte de estos trabajos. El artista enseaba su libro White Lady hecho en papel de hoja de coca junto a la ya mencionada tesis de grado, extractos del texto de Rodrguez y dibujos en la pared de los pensadores que se citan en l. Herrera inclua un intaglio en blanco sobre blanco con la frase COCANA DA TRABAJO AL MUNDO, obra que resaltaba por la acertada eleccin de la frase y su ambigedad. Junto a este intaglio, en la misma vitrina en que se encontraba White Lady, Herrera coloca dos hojitas de coca en oro cruzadas, maravillosamente hechas y que conservan las venas de la hoja por las que corre la savia. Un trabajo bi dimensional con la frase en blanca Say good night to the bad guy, un pster de la exposicin de Helio Oiticica y su Cosmococa178, junto a espejos con dibujos de la planta de coca. En la cuerda floja un Atlas hecho de papel mache y cocana sosteniendo al mundo el raspachin? el traficante? el adicto? El sistema judicial colombiano?- y un silln rojo completaban la muestra.

Leonardo Herrera. El ojo del diablo. Valenzuela Klenner Galeria, 2008

En la pgina web de Esfera pblica, Javier Peuela hace incisivos comentarios sobre el trabajo de Herrera afirmando: Su emplazamiento parece reflexionar sobre una Filosofa de la Historia que ha sido determinada por la mirada universal del diablo. Nos plantea de manera
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Herrera, Leonardo. White lady (texto final). Inedito. Sin fecha. Brett, Guy. David, Catherine (org) Helio Oiticica, Fundaci Antoni Tpies, Barcelona, 1992.

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sugestiva un acertijo. Muestra el libro de artista White Lady, dispuesto en un escaparate. En otro entrepao permite que observemos la portada de un supuesto Trabajo Final de Historia Universal, elaborado aparentemente por Gilberto Rodrguez Orejuela y presentado, supuestamente, en la Universidad Santo Toms de Aquino de Palmira, en 2001. In situ, sobre el muro del lado en que est dispuesta la vitrina, justo al lado, Herrera parece graficar las rutas filosficas de una Filosofa de la Historia, aparentemente uno los ojos del diablo. Kant, Heidegger, Marx, Dussel, Nietzsche, Maquiavelo, Savater. Nos hace notar que debemos extraar la ausencia del cocodrilo de Hegel. A esta filosofa de la historia centro-europea, Herrera parece plantearle otra: en el origen era el verbo y ste se encarn en coca. Herrera obvia graficar las rutas de la coca: el otro ojo del diablo? Nos deja la tarea de establecer cmo las rutas de estas dos filosofas han modificado la percepcin que Occidente tiene de s mismo: quiz no sea obvio plantear que la coca ha transformado las formas de vida de los europeos, casi tan dramticamente como ha desgraciado las nuestras. Este encuentro de filosofas, parece concluir Daz, ha determinado la historia que padecemos los colombianos y colombianas contemporneos, pues unas se impusieron como amos y las otras se resignaron a la condicin de esclavas. Herrera cita a Lacan, a Wilson Daz y a Hlio Oiticica. Tambin a Miguel ngel Rojas? Un enigmtico sof color rojo aguarda la llegada del Diablo. Parece que est ausente porque le ha salido un orzuelo en su ojo universal. El acertijo termina sugiriendo que, como Polifemo, quiz el diablo slo tiene un ojo. Herrera nos despide con una consigna: say good night to the bad guy. Quin es el chico malo del White Lady Western Colombiano? La respuesta no es obvia, pues, son muchos los que quedan incriminados en el acertijo que ha construido Herrera.179

179

Peuela, Jorge. Artistas Caleos En Bogota: Arte De Ensayo http://salonkritik.net/06-07/2008/05/artistas_calenos_en_bogota_art.php.

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Leonardo Herrera. Say good night to the bad guy. Valenzuela Klenner Galeria, 2008

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SNIFF!!

En el frente. Caricatura de Chcolo publicada en El Espectador el 18 de febrero de 2009 con motivo de la Cumbre
Internacional Anti drogas

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"Enquanto a Amrica Latina lamenta suas misrias gerais, o interlocutor estrangeiro cultiva o sabor dessa misria, no como sintoma trgico, mas apenas como dado formal em seu campo de interesse. Nem o latino comunica sua verdadeira misria ao homem civilizado nem o homem civilizado compreende verdadeiramente a misria do latino" Glauber Rocha, Eztetyka da Fome Como hemos visto, la guerra contra las drogas se ha tejido como una red de intereses polticos y econmicos, que demoniza a los pases productores, alimenta a la industria qumica y militar y beneficia nicamente a la acumulacin financiera en los grandes centros mundiales. Para Colombia, los efectos-narco han sido nocivos. Aparte del enorme costo en vidas humanas, daos al ecosistema y el escalamiento de la guerra interna, la economa de las drogas ha desestabilizado la economa legal, imponiendo un mercado ficticio que facilita el lavado de activos, desestimulando la produccin local, frenando la inversin extranjera, favoreciendo la fuga de capitales y afianzando al crimen organizado como fuerza rectora de la sociedad. Como sealara Burroughs en cada relacin que la droga establece un esquema econmico se aplica, molde de monopolio y posesin. Los artistas colombianos mencionados se han preocupado esencialmente por los desequilibrios e inestabilidad en los mbitos naturaleza y cultura cruzados por ecologa y poltica como ejes de crtica, en un escenario de confrontacin entre la vida y el poder donde lo que est en juego es la vida misma, un enfrentamiento que ocurre fundamentalmente, sobre la vida social en su totalidad.180 Los artistas colombianos saben que el gran juego de la Historia es quin se ampara de las reglas, de las reglas para representar, de las reglas para interpretar y que la Historia no es una verdad inefable ni una conciencia objetiva. Se trata de un juego de interpretaciones (lleno de trampas)181 en el que tiene un gran peso lo que Aracy Amaral llama el provincialismo de los grandes centros cosmopolitas.182
180 181 182

Groys, Boris. Art in the Age of Biopolitics, en Documenta 11, Kassel, 2001, pp. 108-114.

Restrepo, Musa Paradisaca, pgina 14. Amaral, Aracy, Poltica cultural: Por que os Estados Unidos se interessariam pela arte latino-americana? Arte e meio artsitco: Entre a feijoada e o x-burguer (1961-1981). Livraria Novel, S.A. Sao Paulo, pp. 267-272.

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Enwezor, Ibid, pgina 44. Ibd. 185 Jacome, Ibid. 186 Foster, Hal, The return of the Real. The avantgarde at the end of the Century. MIT Press, 1996.
183 184

reemplazar las grandes narrativas a travs de nuevas demandas ticas en los modos de

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