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CAMPOS HARMNICOS

quando montamos sobre cada nota da escala, um acorde. Conseqentemente, esses acordes iro conter apenas as notas dessa escala. Podemos ento acompanhar melodias feitas com essa escala usando tais acordes. Dessa maneira, tocar-se- tanto em forma de acordes (em acompanhamento) como em melodias (em solos), apenas as notas da escala.

1. Campo harmnico maior

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar as possibilidades de montagem de acordes de trs sons (trades), em uma tonalidade maior. Usam-se numerais romanos acima dos acordes, para generalizarmos o campo harmnico para outros tons.

Ex.: D maior:

I C

IIm Dm

IIIm Em

IV F

V G

VIm Am

VIIm(b5) Bm(b5)

2. Campo harmnico menor

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar as possibilidades de montagem de acordes de trs sons (trades), em uma tonalidade menor. Obs.: Como o campo harmnico de D maior e de L menor tem as mesmas notas e os mesmos acordes, chamamos estes tons de relativos. 1 Elaborado por Celso Gomes - www.celsogomes.com.br

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Ex.: L menor natural:

Im Am

IIm(b5) Bm(b5)

bIII C

IVm Dm

Vm Em

bVI F

bVII G

Desta forma pode-se montar os campos harmnicos das escalas menores Harmnicas e meldicas (Bachianas):

Ex.: L menor harmnico:

Im Am

IIm(b5) Bm(b5)

bIII(#5) C(#5)

IVm Dm

V E

bVI F

VIIm(b5) G#m(b5)

Ex.: L menor meldico (da Escala Bachiana)::

Im Am

IIm Bm

bIII(#5) C(#5)

IV D

V E

VI#m(b5) F#m(b5)

VIIm(b5) G#m(b5)

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3. A Funo dos acordes

Normalmente um acorde ouvido de acordo com sua funo qualitativa dentro de um determinado encadeamento de acordes. Essa funo distinguida devido impresso sonora, caracterizada dentro do tom do trecho musical. Podemos significar essa impresso por qualidades como a instabilidade ou estabilidade.

Basicamente temos trs funes que comumente so relacionadas s impresses:

Tnica: representada pelo acorde de primeiro grau de uma tonalidade seja maior ou menor. Acordes com essa funo exprimem repouso e so mais estveis que as outras funes. Subdominante: Representado pelo acorde de quarto grau de uma tonalidade seja maior ou menor. Acordes com essa funo exprimem uma moderada sensao de movimento em relao tonica, sendo mais instvel que ela, porm demonstra mais estabilidade que a funo de dominante. Dominante: Representado pelo acorde, sempre maior, montado sobre o quinto grau de uma tonalidade seja maior ou menor. Acordes com essa funo exprimem uma intensa sensao de movimento em relao tonica, sendo a funo mais instvel do campo harmnico. Essa funo, quando encadeada para um acorde de tnica, provoca o que chamamos de resoluo, ento podemos dizer que ao conduzirmos um acorde de dominante para um de tnica temos a sensao de tenso e resoluo ou expectativa e repouso. Esse efeito de resoluo se d mais intensamente quando o acorde de dominante est adicionado de uma stima menor, o que implica na presena das notas atrativas da tonalidade, ou seja, o trtono, e que ser abordado no item 5.

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4. Relao funcional entre acordes

Dentro de um campo harmnico, os acordes geralmente se relacionam, demonstrando, de certa forma, uma possibilidade substiturem uns aos outros. Por exemplo, o acorde de d maior (C) tem duas notas em comum com o acorde de mi menor (Em) e com o l maior (Am):

IIIm Em

I C

VIm Am

Ento podemos relacionar esses acordes, Em e Am, como se fossem tambm, como o C, de funo tnica. Porm, devido a presena da fundamental do acorde de C no Am, esse ser denominado de acorde relativo, pois demonstra mais tal funo o que j no acontece com o Em, o que chamamos de anti-relativo.

Seguindo esse mesmo raciocnio podemos achar os relativos e anti-relativos das outras funes.

Acordes de funo subdominante VIm Am IV F IIm Dm

Acordes de funo dominante VIIm(b5) Bm(b5) V G7 IIIm Em

O acorde de dominante quando usado com stima tende a se afeioar mais com o acorde anti-relativo devido a presena do trtono, pois esse intervalo, como j abordado aqui, ao ser resolvido expressa o efeito de tenso e resoluo que ocorre entre a dominante e a tnica. 4 Elaborado por Celso Gomes - www.celsogomes.com.br

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Em tons maiores podemos entender os graus e suas funes da seguinte forma: Funo forte Tnica Subdominante Dominante I IV V Funo mdia VIm (relativo) IIm (relativo) VIIm(b5) (anti-relativo) Funo fraca IIIm (anti-relativo) VIm (anti-relativo) IIIm (relativo)

Em tons menores podemos ento entender assim os graus e suas funes: Funo forte Tnica Subdominante Dominante Im IVm V Funo mdia bVI (relativo) bVIIm (relativo) VII (anti-relativo) Funo fraca bIII (anti-relativo) bVIm (anti-relativo) bIII (relativo)

5. O Trtono

O trtono o intervalo de quarta aumentada (enarmnica a uma quinta diminuta), ou seja, a distncia de trs tons entre duas notas, da o nome de trtono (trs tons). Consiste em uma dissonncia que resolve por grau conjunto e em movimento contrrio.

Ex.: Trtono Resoluo Trtono Resoluo

Trtono

Resoluo

Trtono

Resoluo

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Quando resolvido, o trtono exprime uma das principais caractersticas do sistema tonal, ou seja, o efeito de tenso e resoluo, pois esse intervalo harmnico, que est presente em acordes dominantes e seus substitutos, tende, portanto, resolver em acordes de funo tnica.

Ex.: V7 G7 I C V7 G7 Im C

6. Campos harmnicos com dissonncias (ttrades mais tenses) Campo harmnico maior

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar mais amplamente as possibilidades de montagem de acordes em uma tonalidade maior.

Ex.: D maior: I7M C7M 9, (4), 6 ou 13* IIm7 Dm7 9, 11, 6 ou 13* IIIm7 Em7 (b9), 11, (b13) IV7M F7M 9, #11, 6 ou 13* V7 G7 9, (4), 13 VIm7 Am7 9, 11, (b13) VIIm7(b5) Bm7(b5) (b9), 11, b13

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Obs.: -As notas e nmeros entre parnteses so notas evitadas (avoid notes), ou seja, usadas somente como passagem e no includas na formao do acorde. Estas notas se encontram a distncia de uma 2 menor ascendente de qualquer uma nota do acorde. -* A dcima terceira usada em acordes com stima e assim a sexta s ser usada quando no inclumos a stima no acorde. -No V grau podemos tambm obter o acorde de V7sus4 (V47) que usualmente usado como IIm7 com baixo na 4, por conter as notas vitais sonoridade de IIm7. Ex.: V7sus4 G7sus4 F R D Sol ` IIm7 Dm7/G D L F R Sol

Campo harmnico menor natural

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar mais amplamente as possibilidades de montagem de acordes da escala menor natural (primitiva ou elio).

Ex.: L menor. Im7 Am7 9, 11, (b13) IIm7(b5) Bm7(b5) (b9), 11, b13 bIII7M C7M 9, (4), 6 ou 13* IVm7 Dm7 9, 11, 6 ou13* Vm7 Em7 (b9), 11, (b13) bVI7M F7M 9, #11, 6 ou 13* bVII7 G7 9, (4), 13

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Campo harmnico menor harmnico

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar mais amplamente as possibilidades de montagem de acordes da escala menor harmnica. Ex.: L menor Im7 Am7M 9, 11, (b13) IIm7(b5) Bm7(b5) (b9), 11, 13 bIII7M C7M(#5) 9, (4), (6 ou13*) IVm7 Dm7 9, #11, 6 ou13* Vm7 E7 (b9), 11, (b13) bVI7M F7M #9, #11, 6 ou 13* VII G# b9, b4, b13

Obs.: - Apesar de a (b13) e a(b9) do acorde de E7 fazerem semitom ascendente com, respectivamente, a quinta justa e a fundamental, esta uma nota disponvel, pois caracteriza a dominante da tonalidade menor harmnica. Campo harmnico menor meldico

Com o campo harmnico abaixo, podemos visualizar mais amplamente as possibilidades de montagem de acordes da escala menor harmnica. Ex.: L menor. Im7 Am7M 9, 11, b13 IIm7(b5) Bm7 (b9), 11, 13 bIII7M(#5) C7M(#5) 9, #4, (6 ou 13*) IV7 D7 9, #11, 6 ou13* V7 E7 9, (4), b13 VIm7(b5) F#m7(b5) 9, 11, 6 ou 13* VIIm7(b5) G#m7(b5) 9, (b4), b13

Obs.: Apesar de a (b13) do acorde de E7 fazer semitom ascendente com sua quinta justa, esta uma nota disponvel, pois caracteriza a dominante da tonalidade menor meldica. 8 Elaborado por Celso Gomes - www.celsogomes.com.br

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