Revolucin industrial - Inglaterra ( 1760 - 1840 )

Aspectos :

Politicos y sociales: - Inglaterra se convierte en el pas ms poderoso de Europa y en el taller del Mundo, gran potencia naval exportadora de productos. - El poder poltico se desplaz de la aristocracia hacia la burguesa, conformada por los fabricantes capitalistas, comerciantes y empresarios. - Formacin de una clase social formada por los obreros de fbricas, el proletariado, dueos nicamente de su fuerza de trabajo. - Traslado de la clase trabajadora del campo a la ciudad, lo que implic una degradacin de la calidad de vida, el hacinamiento en las viviendas y la aparicin de barrios insalubres. - Surgen malas condiciones de trabajo, acompaadas de la falta de legislacin que protegiera a los trabajadores quienes eran mal remunerados y deban cumplir con largas jornadas laborales. As tambin surge la huelga. - Se produce una profunda urbanizacin, producto del xodo rural. Economicos: - La energa fue el impulso bsico para la transformacin de la sociedad agrcola en una sociedad industrial. - El perfeccionamiento de la mquina de vapor, la electricidad y los motores a gasolina aumentaron la productividad. - El trabajo se traslad de la fabricacin de productos primarios a la de bienes manufacturados y servicios. - La inversin de capital en mquinas para la fabricacin masiva lleg a ser la base del cambio industrial y el desarrollo. -Traslado de la actividad del taller a la fbrica, y de una economa artesanal a un industrial. - Produccin en masa que produjo un incremento de productos disponibles y la reduccin de costos. - Conformacin de los grandes mercados nacionales e internacionales. - Fortalecimiento del mercado nacional. Prospera la actividad mercantil, industrial y econmica. Culturales: - Con la democratizacin de la enseanza, surge un gran aumento en la demanda de libros y material escrito. - Gran importancia de los peridicos. - En el terreno urbano, se instalan los negocios en las calles mas importantes, y surge la necesidad de la publicidad para la comercializacin de los productos. - Las artesanas y la unidad de diseo y produccin que tena el artesano llegan a su fin. - Se formaron grandes centros de investigacin, laboratorios y museos.
Tipografa

- Las necesidades masivas de comunicacin de una creciente sociedad urbana e industrializada produjeron la expansin de imprentas comerciales, anuncios y carteles.

- La tipografa ya no era utilizada solo para textos, por lo que se necesito una clase diferente de carcter, tan-gible y expresivo, y de mayor tamao e impacto visual para poder leerse a distancia. - La era industrial requera que las letras del alfabeto se transformaran en formas visuales abstractas. - Se producen rediseos de tipografas basados en las Romanas Clsicas. - Hubo 3 innovaciones importantes: A. Negrita: Creada por Cotterell en 1765, se trata basicamente de una letra romanas con rasgos mas gruesos y mayor contraste y peso. B. Egipcias (Mecanas) se caracterizan por serif rectangulares y gruesos, peso uniforme y ascendentes y descendentes cortos. Incluyen las: 1. Jnicas: presentan patines con pequeos corchetes, mayor contraste entro los trazon finos y gruesos. 2. Clarendon: letra egipcia mas condensada, con mayor contraste entre rasgos finos y gruesos y serif ms ligeros. 3. Toscanas: serifs curvados y extendidos, gran cantidad de variables. C. San-Serif: no prensentan serif y los rasgos tienen el mismo espesor.
Litografa

Tcnica inventada por Aloys Senefelder en 1796. El proceso consiste en grabar con instrumentos grasos sobre placas planas de piedra. Al ser una tcnica ms libre, present mas posibilidades que la imprenta tipogrfica. En 1800 comenzon a experimentar con litografas multicolor. En 1846 Richard Hoe perfeccion la prensa litogrfica, usando placas curvas metlica en vez de piedra. La litografa permiti una aproximacin ms fluida al lenguaje de la imagen, a la vez que logr el impacto grfico por medio de la simplificacin.
Fotografa

Surge en 1826, de la mano de Niepce. La primera fotografa existente es una placa delgada de peltre que Niepce expuso durante todo el da. Daguerre y Talbot fueron perfeccionando poco a poco la tcnica. Fotograbado: se trabaja utilizando cidos sobre una plancha metlica donde se ha reproducido la tipografa. Esta tcnica se aplic en la produccin grfica periodstica y de libros.

Movimiento de Artes y Oficios

Objetivo La calidad del diseo y la produccin de libros, salvo algunas excepciones, fue un desastre en la Revolucin Industrial. El movimiento de Artes y Oficios que floreci en Inglaterra durante las ltimas dcadas de l siglo XIX, fue una reaccin contra la confusin artstica, moral y social de la Revolucin Industrial.Se defendi el diseo y el regreso a la destreza manual, y fueron aborrecidos los artculos producidos en masa, baratos y descartables, de la era victoriana.

El gua del movimiento de Artes y Oficios ingls, William Morris, demand una reconsideracin de los propsitos, valorar la naturaleza de los materiales y mtodos de produccin, as como las manifestaciones individuales tanto del diseador como del trabajador. Representantes William Morris Frederic Goudy Stanley Morison Bruce Rogers Les una el deseo de ver al diseador con un status semejante al del pintos o el arquitecto y de producir objetes bien diseados y asequibles a todos los niveles sociales. El escritor y artista John Ruskin inspir la filosofa de este movimiento: rechaz la economa mercantil, insisti en l unin del arte con el trabajo para el servicio de la sociedad, foment la idea de que las cosas bellas eran valiosas y tiles solo por ser bellas, se preocup por la justicia social. William Morris: nacido en Inglaterra, es una figura fundamental en la historia del diseo. Con su experiencia en arte y arquitectura funda, en 1861, Morris, Marshall, Faulkner & Co., una empresa de arquitectura y diseo industrial que el personalmente financia, que produjo muebles, objetos, papeles de pared, azulejos, tapiceras, vidrieras emplomadas y alfombras. William Morris fue un artesano, diseador, impresor, poeta, escritor y activista poltico y durante gran parte de su vida se preocup intensamente en preservar las artes y oficios medievales abominando de las modernas formas de produccin en masa. Le dedic especial atencin al diseo grfico, en especial al diseo tipogrfico y el aspecto visual del libro como unidad. Deca que el arte y el oficio pueden combinarse para crear objetos bellos, desde edificios hasta ropa de cama. En el diseo editorial, su principal inspiracin eran el arte medieval y las configuraciones botnicas. Realiz diseos muy trabajados, con un estudio de todos los elementos que intervienen en la pgina. Sus diseos eran muy sobrecargados y contenan una decoracin basada en la vegetacin. Su ms importante leccin consisti en la distribucin de la mancha impresa sobre la pgina en blanco. Novedades en el diseo de William Morris La extraordinaria influencia que tuvo William Morris sobre el diseo grfico, especialmente en el diseo del libro, no fue la imitacin estilstica directa de los modelos de tipos, las iniciales y los ribetes. Ms bien, el concepto de Morris del libro bien hecho, sus bellsimos diseos de tipos de letra, su sentido de la unidad del diseo y de los ms pequeos detalles relacionados con el concepto total, inspiraron a toda una nueva generacin de diseadores de libros. Sus libros conforman un todo armonioso y sus pginas tipogrficas, que constituyen la abrumadora mayora de las pginas de sus libros, fueron concebidas y realizadas a partir de un estilo ameno. Su demanda por la destreza, la honestidad en los materiales, el hacer lo utilitario hermoso y adecuar la concepcin del diseo para que sea prctico, fueron actitudes adoptadas por las generaciones siguientes. El efecto de largo alcance de William Morris constituy un mejoramiento significativo del diseo del libro y de la tipografa en todo el mundo.

Diseo tipogrfico

William Morris cre unos tipos que representaban el ideal de la era. Llam Golden a su primer tipo de letra (1889-1890), basado en los caracteres romanos llamados venecianos, creados por Jenson en el s. XV. Entre 1891 y1892 desarrolla el tipo Troy, un estilo de letra gtica cuyos caracteres son notablemente legibles. Hizo los caracteres mas anchos, aument las diferencias entre los caracteres similares e hizo ms redondos los caracteres curvos. Asimismo cre lneas, ornamentos e iniciales para apoyar y complementar sus alfabetos. Frederic Goudy naci en 1865 en Illinois (USA). En 1899, en Chicago, se convirti en diseador independiente y se especializ en letreros y diseo tipogrfico. Diseo un total de 122 tipos de letras por su cuenta. La variedad y la destreza de su trabajo lo hacen el mas prolifero diseador estadounidense de tipos. Algunos de los tipos diseados por Goudy son: Goudy Old Style y Goudy Newstyle. William Swiddins alumno de Goudy, demostr ser un diseador de libros muy culto.. El cre la frase Diseador Grfico para describir sus actividades profesionales. Diseo el Caledonia, uno de los tipos mas ampliamente utilizados para libros en Norteamrica. Bruce Rogers naci en1870 en Indiana (USA). Lleg a ser el diseador estadounidense de libros ms importante del siglo XX. Despus de graduarse de la Universidad, se convirti en ilustrador de peridicos. Dise varios libros bajo fuerte influencia del Movimiento de Artes y Oficios. Su trabajo dio la clave para el buen diseo del libro del siglo XX. Trabaj para la imprenta Riversida hasta 1912, ao en el que la abandono para convertirse en diseador de libros independiente. Posea un notable sentido de la proporcin y la precisin visual. Rogers era un clasicista que revivi las formas del pasado.

Art Noveau
Desde el ao 1890 al ao 1910 surge un estilo de transicin entre el historicismo y un estilo moderno que buscaba cambios e innovacin. Se trata de un estilo decorativo, caracterizado por la explosin de formas que invadieron todas las artes del diseo, arquitecturas, modas, productos, grficos, etc. La linea es un elemento fundamental en la composicin, se organiza en configuraciones que derivan de formas orgnicas. Es un arte nuevo donde la estructura, decoracin y funcin estn unificadas, debido a que a veces las formas eran inventadas en vez de copiarse de la naturaleza o el pasado. Se dio adems una estrecha colaboracin con el movimiento simbolista francs de la literatura con su rechazo al realismo, a favor de la metafsica. El arte Nouveau para algunos fue una expresin de la decadencia de finales del siglo y para otros fue una reaccin contra la decadencia y el materialismo de esa poca. Los diseadores grficos y los ilustradores trataron de hacer del arte parte de la vida cotidiana y fueron capaces de mejorar significativamente la calidad visual de las comunicaciones masivas.

Tuvo un carcter internacional por los avances de la tecnologa de transportacin y las comunicaciones, tuvo gran importancia la imprenta, como en la estampa japonesa que se abri a occidente. La transicin de los grficos victorianos al estilo Art. Nouveau fue gradual, los artistas grficos Jules Cheret y Eugene Grasset tuvieron un papel importante en la transicin. En el ao 1881 una nueva ley francesa permiti la libertad de prensa la que trajo aparejado una industria floreciente de carteles, diseadores, impresiones, etc. Las calles de convirtieron en galeras de arte. Se desarrolla aproximadamente desde a el ao 1890 a 1910. - Surge en Francia, pero se traslada a toda Europa y Estados Unidos - Francia: Art Nouveau Espaa: Modernismo Italia: Liberti Alemania: Jugenstil Austria: Seccession Inglaterra: Modern Style Estados Unidos: Modern Style En este periodo se produce una descentralizacin, por lo que no se da solo en las ciudades y pases mas grandes, sino tambin en otras ciudades y naciones mas pequeas. - Caractersticas: poca plagada de grandes cartelistas. Estilo de transicin. Fase inicial del movimiento moderno. Prepar el camino al siglo XX al eliminar el espritu decadente del diseo. Arte de carcter internacional, posibilitado por los avances de la tecnologa de la trasportacin y las comunicaciones. Asimilacin de nuevas tendencias visuales debido a las amplias posibilidades del campo. La forma grfica por excelencia en la que se manifiesta el estilo es el cartel. Estilo decorativo. Explosin de formas que invade todas las reas del diseo (diseo urbano, moda, mobiliario, objetos, joyas, etc.) Estrecha colaboracin entre los artistas visuales y los escritores. Unificacin entre la decoracin, la estructura y la funcin. La linea es un elemento fundamental. Se organiza en configuraciones que derivan en formas orgnicas. Los diseadores grficos e ilustradores trataron de hacer del arte parte de la vida cotidiana. - Influencias: Las ilustraciones de los libros de William Blake Ornamentos Celtas: abundante decoracin en espacios reducidos. Rococ: uso de la lnea. Sinuosa, movida y decorativa. Arte Gtico tardo: uso de la lnea, fluida y orgnica. Estampa Japonesa: simplificacin de la forma, linea como contorno. Decorativismo (colores y motivos decorativos). Manchas planas de color. Simbolismo: evocacin de los estados de nimo. Rechazo del realismo. Arte Contemporneo: particularmente las obras de Van Gogh. Movimiento de Artes y oficios: toma los principios de William Morris y Rusfi.

- Temas: Temas relacionados con lo naturalista (Flora y Fauna). Zarcillos de vid, flores como la rosa y el lirio, pjaros. Figura femenina: doncellas, soadoras, misteriosas, sensuales. Temas simblicos: el nacimiento, la vida, la muerte, el desarrollo y la decadencia. Jules Cheret Jules Cheret fue considerado el padre del cartel moderno y de la liberacin femenina. Hijo de un tipgrafo, a los 13 aos aprende principios de tipografa, luego de dibujo y litografa. Realiz carteles con la tcnica litogrfica. Gracias al apoyo econmico de Rimmel, pudo establecer una imprenta en Pars y mejorar sus aprendizajes de litografa a color (cromolitografa) y adquirir la tecnologa ms avanzada. En la dcada de 1980 utiliz una linea negra con los colores primarios: rojo, azul y amarillo. Con estos brillantes colores logr una vitalidad grfica y una sutil sobreimpresin permiti una escala sorprendente de efectos y de color, graneado y sombreado, suaves baos tipo acuarelas, atrevidos trazos de color caligrficos, raspaderas, etc., fueron usados en su trabajo; su composicin tpica era una figura central o figuras con gesticulaciones, rodeados de color con figuras secundarias. Produjo carteles para salones de conciertos, teatros, bebidas, medicnales, etc. Cre las bellas mujeres apodadas ^Cherette^, que eran arquetipos donde se idealizaba a la mujer, eran bellas mujeres felices, seguras de si mismas que disfrutaban la vida al mximo. Realiz carteles de tamaos antes no usados. Incluso algunos de hasta 2.30 m de alto, imprimiendo la imagen en seccione para luego ser pegadas por los pegacarteles. La tirada total anual de sus diseos llagaba casi a las 200 mil copias. Eugene Grasset Nacido en Suiza, se dedic a diseo y a la ilustracin. Contemporneo de Cheret, fue el primer diseador, ilustrador que rivaliz con Cheret, en popularidad pblica. Su estudio del arte medieval y su fascinacin por el arte oriental y lo extico se reflej fuertemente en sus diseos de muebles, vitrales, textiles y libros. El diseo de Grasset muestra una integracin total de ilustraciones, formatos y tipografa. Utilizo los ribetes decorativos para enmarcar el contenido y busc la integracin de la ilustracin y el texto en una unidad. Sus doncellas eran altas, esbeltas, con poses estticas anunciando tintas, chocolates, cervezas, etc. Eran dibujos en grueso contorno negro y reas planas a color. Sus figuras imitan a Botticcelli. Tuvo gran influencia medieval y oriental utilizo colores de baja intensidad contrastaban fuertemente con los colores brillantes de Cheret.

Henri de Toulouse - Lautrec

1.

Naci en Albi (Francia) en 1864.

Grabador, dibujante y pintor. Desde pequeo demostr grandes habilidades para el dibujo y la pintura transponiendo al lienzo todo lo que a su alrededor se desarrollaba Fue admirador del arte japons, el impresionismo y los contornos y diseos de Degas. Desarroll un estilo ilustrativo y periodstico. Extraordinaria fuerza expresiva. Dibujo gil y espontaneo. Tuvo un gran dominio del dibujo directo sobre la piedra litogrfica. Sus personajes son sencillos, utiliza la linea decorativa, tintas planas y lisas y un dibujo sinuoso, quebrado y rpido. Temas: la vida nocturna de Pars, cafs-concierto, teatros, bailes, tabernas, burdeles y cabarets. Prefiere el tema de la figura humana y no el paisaje, el significado humano de sus figuras se trasluce en la actitud o en la forma en que se mueve. Produjo solamente 32 carteles y un modesto nmero de diseos de msica y cubiertas de libros.

Alphons Mucha

Artista checo, nacido en 1860. Demostr grandes habilidades para el dibujo desde su infancia. Gan firme aceptacin como un ilustrador confiable. Obra homognea, densa y recurrente. Sntesis orgnica de repertorios, caligrafas, composicin y tipografa. Habilidad para armonizar sus composiciones. Diseo del cartel como unidad, relacin entre la tipografa y la imagen. Elaboracin de formas modernistas. Importante diseo tipogrfico. Desarrollo de un variado utillaje tipogrfico (orlas, filetes, vietas, signos, capitulares, etc) Temas: su tema dominante era una figura central femenina rodeada de formas estilizadas, derivadas de plantas y flores, mosaicos bizantinos y an lo mgico y oculto. Sus mujeres prototpico sentido de irrealidad. Exticas y sensuales, y sin embargo, semejantes a doncellas. Proceso sinttico de resumir en sus figuras femeninas una nueva dimensin sensual. Su volumen total de producciones es sorprendente. Realiz carteles, almanaques, ilustraciones, escenografas y acessorios.

Cubismo
Francia (1907 - 1914) Se inicia con la obra Les Demoiselles d' Avignon de Pablo Picasso Se busca acercar el arte a la ciencia. Representacin simultnea de lo que se ve y lo que se sabe del objeto. Reduce las figuras a las formas geomtricas esenciales. Rechaza la representacin del aire, de la luz natural, de la emocin sentimental y del contenido literario del tema. Cubismo geomtrico: se geometriza tanto la figura como el fondo. El espacio avanza, rebatiendo los planos posteriores. El color se reduce a gamas de poca variacin, aunque todava se advierten las diferencias tonales. Cubismo analtico: la representacin es cada vez mas planimtrica. Se considera al espacio no como un lugar esttico sino como un campo de fuerzas mltiples. Hay una desintegracin total del objeto. Se incorpora el concepto de cuarta dimensin. Pierde importancia el color, se usan colores neutros. Collague. Cubismo sinttico: figuras ms amplias y significadas, a menudo realizadas con colores intensos y generalmente planos. Reconstruccin del objeto sobre el plano. Sntesis formal. Collage, nuevos materiales. Recobra importancia el color. Paul Cezanne: geometrizacin de la naturaleza. Teora de la Relatividad de Albert Einstein: 4ta dimensin. Pablo Picasso y George Braque Les Demoiselles d' Avignon Pablo Picasso Oleo sobre tela George Braque Toma del cubismo la sntesis geomtrica y la tcnica del collage, aplicada especialmente a la tipografa.

Futurismo
Italia. Se inicia en 1909 con el Manifiesto Literario de Marinetti Arte revolucionario que surge en la poca del fascismo y revoluciona todas las srtes poniendo a prueba las formas y las ideas contra las nuevas realidades sociales. Prodomina el inters por el movimiento y la velocidad de objetos y figuras.

Utilizan una amplia gama cromtica con color fragmentado. Utilizan la tcnica divisionista, repitiendo la misma imagen varias veces como una secuencia flmica. Libertad en el uso de la tipografa. Neoimpresionismo: Seurat Cubismo: en cuanto al concepto y el anlisis de la forma. Representacin simultnea. Tcnica. Nietzsche: Nihilismo / Beliscismo / Nacionalismo Rayos x: radiografa. Cinematografa: representacin del movimiento. Giacomo, Balla, Marinetti, Duchamp y Boccioni. Desnudo descendiendo la escalera Duchamp Dinamismo de un ciclista Boccioni. En 1913 surge el peridico Lacerba, en el cual el diseo tipogrfico es tomado como un campo de batalla. Revolucin tipogrfica contra la tradicin clsica. Se le da un carcter nuevo a la tipografa, con saltos y estallidos de estilo que van surgiendo a lo largo de la pgina. Se usan diferentes tipos de letras, tamaos y colores. Se libera a la tipografa de su alineacin tradicional y esta puede tomar formas visuales concretas.

De Stijl
Holanda (1917) Grupo de artistas con el inters comn por el arte abstracto geomtrico. Fundado y dirigido por Theo Van Doesburg. Proponen un arte basado en el Elementalismo. Diseo asimtrico. Filosofa utpica, en cuanto a la sociedad y la esttica. Elaboracin terica de diversos manifiestos. Composiciones geomtricas. Planos de colores puros. En la revista que publicaban (De Stijl) pueden apreciarse las primeras verisones de la nueva tipografa, doctrina formal que impuso definitivamente el uso de la tipografa de palo seco. Estructuras reticulares. Estaban profundamente comprometidos con el clima espiritual e intelectual de su tiempo y deseaban expresar la conciencia general de su poca. Para los artistas de De Stijl, la belleza proviene de la pureza absoluta de la obra. Las pinturas de Mondrian se vieron influenciadas por el cubismo.

Van Gogh. Piet Mondrian Bart Van Leck Theo Van Doesburg J.J. P. Oud Composicin XI Theo Van Doesburg. Composicin en rojo, amarillo y azul Mondrian Por la obra de Mondrian el movimiento adquiere reconocimiento internacional. Construy composiciones asimtricas, en las cuales la tensin y el avance de los elementos alcanzaron una absoluta armona. Se limit al uso de los colores primarios con blanco y negro, en tanto q las figuras y las formas quedaron limitadas a lineas rectas, cuadrados y rectngulos.

Suprematismo y Constructivismo ruso

Durante la turbulencia de la Primera Guerra Mundial y de la Revolucin Rusa hubo un florecimiento del arte creativo, que ejerci una influencia internacional en el diseo grfico y la tipografa del siglo XX. Surge en un momento de grandes desordenes civiles, el Imperio empobrecido por la guerra. La vanguardia rusa tena suficientes rasgos comunes con el cubismo y el futurismo para acuar el trmino de cubofuturismo. Antecedentes: Cubismo, Futurismo Modernismo grfico: simplificacin de la forma, grandes planos de colores puros. Experimentacin con tipografa, nuevas estructuras para libros y peridicos. Libro simblico, con el se buscaba representar la pobreza del pueblo. Kasimir Malevich Malevich fund un estilo de formas bsicas y de color puro al que llam Suprematismo. (1914) Despus de trabajar a la manera del futurismo y del cubismo, creo una abstraccin geomtrica elemental que era nueva, no objetiva y pura. Rechaza tanto la funcin utilitaria de arte como la representacin grfica. El mundo de la no representacin. Abstraccin absoluta. Propone un conocimiento del mundo como algo no objetivo. concepcin de un mundo sin objetos. Empleo de colores planos contrastantes, en general primarios y tambin gamas intermedias, sin dejar de incluir nunca el blanco y el negro. Predominio de fondos neutros, generalmente el blanco.

Propone la autonoma del artista como creador de su obra. Despus de la revolucin Sovitica, Malevick colabor en el nuevo diseo grfico realizando magnficos carteles. Fund un estilo de formas bsicas y de color puro. Genera dinamismo con las diagonales. Sujeccin a la bidimensionalidad propia de la tela que tiende a identificarse con el mundo. Constructivismo: el diseo racional. Rusia, 1917. Los artistas deban deja de producir cosas intiles. Buscaban consagrar al diseo industrial, la comunicacin visual y las artes aplicadas al servicio de la nueva sociedad comunista. Consista en un lenguaje visual de masas, tanto en diseo como en arquitectura simblica y propagands-tica. Se buscaba reemplazar el estilo por la tcnica. Se despojan de ornamentos. Expresin de una nueva forma social y visual. Trabajan generalmente con tipografas sin serif, muy pesadas y geomtricas. Exprerimentan con fotografa. Fotomontaje y fotogramas (Se proyectan luces sobre papel sensible para construir formas.) Trabajos de apoyo a la poltica. Prctica forma constructiva, pintura espacial. Ordenamiento de los elementos estticos bajo criterios esencialmente matemticos. Vladimir Tatlin El objetivo de Tatlin era liberar al arte de toda interpretacin emocional y burguesa de la realidad en favor de un nuevo lenguaje abstracto El Lissitzky Pintor, arquitecto, diseador grfico y fotgrafo, fue quien mejor llev a cabo el ideal constructivista. Influy profundamente en el curso del diseo grfico. Las propiedades matemticas y estructurales de la arquitectura se convirtieron en las bases de su arte. Sus contactos inclua a Malevich, la corriente De Stijl, la Bauhaus, los dadastas y otros construcitvistas. El acceso a excelentes imprentas de Alemania le permitieron desarrollar rpidamente sus ideas tipogrficas. Su tremenda energa y su trayectoria de experimentacin con le fotomontaje, la impresin y el diseo grfico le permitieron convertirse en el conducto de mayor importancia por medio del cual el suprematismo y el constructivismo fluyeron en Europa Occidental. Como diseador grfico, Lissitzky no decoraba el libro, lo construa al programar visualemnte el objeto completo. Eran importantes las relaciones

visuales y el contraste de los elementos, la relacin de las formas con el espacio n blanco de la pgina y una comprensin de las posibilidades de impresin, como la sobreposicin de colores. Defendi el potencial del montaje y del fotomontaje para mensajes de comunicacin compleja. La composicin tipogrfica y las imgenes fotogrficas era empleadas como material de construccin para armar pginas, portadas y carteles. 1920: el gobierno ruso ofreci apoyo oficial nuevo arte ruso, e incluso busc publicarlo por medio de un peridico internacional. Alexander Rodchenko Era un comunista apasionado que trajo un espritu inventivo y buena voluntad para inventar con la tipografa, el montaje y la fotografa. Su inters por la geometra descriptiva lo condujo a la precisin analtica y a la definicin de la forma en sus pinturas. Se interes por la comunicacin visual, debido a que sus puntos de vista sociales. Produjo diseos grficos con slida construccin geomtrica y grandes reas de color puro. Utiliz tipografas de mucho peso. Fotomontaje: consista en mostrar acciones simultaneas, sobreimprimir imgenes, usar acercamientos extremos e imgenes en perspectiva, y la reputacin rtmica de algunas imgenes. Fotogramas: fotografa sin cmara.

Bauhaus (1919-1933) Alemania

Antecedente: La liga de talleres en Werkbund (1907-1914) Tenia como objetivos la estandarizacin y utilizacin de la maquina con fines de diseo y establecer una unidad entre el artista, el artesano y la industria buscando elevar la calidad funcional y esttica de los objetos. Racionalizacin y tipificacin de los objetos producidos en serie, sntesis formal rechazando los ornamentos tendiendo a lo constructivo y formal del diseo. La Bauhaus Surge de la fusin de la Escuela de Bellas artes de Weimar con la Escuela de Artes y oficios de Weimar. Aparece en una poca en que Alemania se encontraba en un estado de efervescencia, marcada por una violenta lucha econmica, poltica y social, producto de la guerra. As, es una fusin entre lo artstico y lo tecnolgico, en el contexto del desarrollo industrial. Era la consecuencia lgica de la inquietud alemana por mejorar el diseo dentro de la sociedad industrial. Walter Gropius: se convierte en el primer director de la Buahuas. Sostena que uniendo la enseanza artesanal a la industrial y artstica se

puede lograr el artista completo , capaz de dominar todos los sectores de la produccin. Manifiesto: - La construccin como totalidad era la principal mira de los artistas. - Plantean un sistema particular, organizado con una estructura medieval, ordenada alrededor de un artista y un artesano (maestro)-oficial-aprendiz. - Curso preliminar: (a cargo de Johannes Itten). los alumnos que ingresaban deban pasar por un curso preliminar de 6 meses. En el se buscaba liberar las aptitudes creativas de cada estudiante, desarrollar una comprensin de la naturaleza fsica de los materiales y ensear los principios fundamentales del diseo, que son la base de todo arte visual. Despus del curso preliminar el alumno elega un taller. Metodologa de experiencia directa. Buscando desarrollar: la conciencia perceptiva, capacidad intelectual y experiencia emocional. Etapas: 1) Weimar (1919-1924) En este periodo es importante la influencia del Expresionismo. El curso preliminar estaba a cargo de Johannes Itten. Adems, Kandisky y Klee. En 1923 Itten abandona la Bauhaus por un desacuerdo en cuanto al manejo del curso preliminar, por lo que es reemplazado por Moholy Nagy (constructivista). Teo Van Doesburg (constructivista Holands), a pesar de no formar parte del plantel docente, ejerci gran influencia en los alumnos. La Bauhaus y De Stijl tenan objetivos similares. En 1923 el gobierno exige a la Bauhaus muestras de lo que estaban trabajando por lo que se realiza la Primera Exposicin de la Bauhaus, a la que asistieron 15000 personas y do reconocimiento mundial a la Bauhaus. El lema de la escuela era arte y tecnologa, una unidad nueva La estructura de enseanza cambia de maestro-oficial-aprendiz a maestroalumno. 2) Dessau (1925-1932) Se construye un edificio para la escuela. En este periodo hay una gran influencia del Constructivismo y De Stijl. La identidad y la filosofia de la Bauhaus se desarrollan completamente. Los maestros cambiaron su nombre por e de profesores, y la organizacin medieval de enseanza fue abandonada. En 1926 la escuela recibe el nombre de Escuela Superior de la forma. Se modifica el currculo. Surgen nuevos talleres:

- Taller de tipografa: dirigido por Bayer (antiguo alumno de la Bauhaus). - Publicidad. - Creacin de espacios: diseo grfico 3D El curso preliminar era dirigido por Moholy Nagy y Josef Albers. Se comienza la publicacin de la revista de la Bauhaus y se editan 13 libros que difundan las ideas de la escuela en relacin al arte, el diseo y la arquitectura. Se desarrolla la tipografa, fotografa, publicidad y comunicacin impresa. Diseo Grfico: - Composiciones asimtricas. - Tipografa con gruesos filetes. - Uso solo de negro y rojo. - uso variado de material tipogrfico convencional (utillera) - Impresin de programas, catlogos, invitaciones. - Uso de la tipografa con caracter experimental. 1928 fue un ao duro para la Bauhaus porque muchos personajes significativos se alejan de la escuela. Se van Gropius, Moholy Nagy y Bayer. El nuevo director es Hanner Meyer, pero solo ejerece 2 aos porque renunicia a en 1930. Meyer busca lo funcional de los diseos. Diseos productivos donde no interesa la esttica sino la produccin. 1930: lo sucede Mies Van der Rohe, arquitecto cuya afirmacin menos es mas se constituy en la actitud principal de la arquitectura del sglo XX. Buscaba la mxima expresin con economa de elementos. Al irse Bayer, el taller tipogrfico es dirigido por Josst Schmidt. Se trabaja un diseo variado de la tipografa. Sistema de organizacin por medio de retcula. Crea un diseo de alfabeto en plantillas. 1931: comienza la persecucin nazi: se persigue a los estudiantes y en 1932 se cancelan los contratos a los profesores. 3) Berln (1932-1933) Intenta reunirse y seguir sus trabajos en una fbrica abandonada pero ante los inconvenientes deciden darle fin a la escuela. Muchos se trasladan a EEUU con la intencin de continuar el movimiento. Aunque la escuela no pudo sobrevivir al nazismo, pudo proyectarse con el traslado de muchos a EEUU. Moholy-Nagy: (Hngaro) - Se inclina hacia el dibujo. - Se vio fuertemente influenciado por el constructivismo, mas que nada por Malevich. - en 1922 participa de la Primera exposicin en Weimar. - en 1923 reemplaza a Itten en el curso preliminar.

- Experimenta con las tcnicas grficas (tipografa, fotografa) - Principio: los textos, especialmente los de caja baja (minscula) afirman el programa racional. - Cartel: elemento fundamental. En el, intenta fusiona la tipografa con la fotografa, dando inicio a la fototipografa. - Buscaba contrastes fuertes - Uso audaz del color. - Tipografa como instrumento de comunicacin. Los tipos se podan utilizar en todas las direcciones y en todos los tamaos. - Edita la Nueva visin, una publicacin en la cual sintetiza los principios bsicos educativos de la Bauhaus, con el objetivo de educar al pblico para que comprenda la labor del diseador. Herbert Bayer: (Austraco) - En 1921 ingresa como alumno de la Buahaus. Fue alumno de Kandisky y Moholy-Nagy. - En 1923 realiza su primer diseo importante: papel moneda para el Estado de Turingia. - En 1925 es nombrado profesor de la Bauhaus del rea de diseo. - Trata de llegar a un alfabeto universal basado en la caja baja, siguiendo las ideas de Moholy-Nagy. Alfabeto simple, sin serif, basado en formas curvas y en algunos casos rectas, construidas racionalmente. Deca que no eran necesarias las maysculas ya que en el lenguaje oral o se utilizan y que para lograr las jerarquas se deban usar los contrastes de variables tamao y peso. - Para lograr jerarquias y llamados de atencin en sus diseos utiliza la utellera grfica. Trabaja con negro y blanco, ordenando sus composiciones de manera dinmica. - Tambien introduce en sus diseos el uso de fotografas. - en 1928 abandona la Bauhaus y se va a Berln, luego se traslada a EEUU. Jan Tschichold (Alemn) - Trabaja de manera independiente a los diseadores de la Bauhaus pero muy influenciado por el movimiento. - Aplica idea constructivistas al diseo grafico y tipografico. - En 1923 asiste a la Primera Exposicion de la Bauhaus y queda impresionado. - Trabaja con tipografia asimetrica. - 1928: publica su primer libro: La nueva tipografa. Buscaba una tipografia nueva que exprese el espiritu, la vitalidad y la sensibilidad visual de su poca. Rechaza cualquier tipo de decoracin en favor de un diseo racional. Disea Tipografas san serif. - Plantea un ordenamiento en el plano grfico a basa de una red geomtrica subyaciente. (Antecedente de la grilla) - Utiliza la utillera para dar contrastes y jerarqua. - tambin usa fotografa, pero sin manipularla.

- En 1933 es arrestado por los nazis, acusado de crear una tipografa no alemana. Luego se traslada a Basilea, donde contina su trabajo, peor volviendo a tipografas mas clsicas. Paul Renner (Alemn) Crea la tipografa Futura. Palo seco sin serif, con 15 versiones. Publica el libro El arte de la tipografa, donde puntualiza todos los detalles del diseo de la tipografa futura.

Fauvismo
Francia (1905/1908) Saln de Otoo: Fauves (fieras) Representantes: Matisse, Derain, Dufy, Vlaminck. Caractersticas: - Mxima libertad en concepcin y ejecucin de las pinturas. - Imagen de carcter no imitativo. Pintura figurativa pero sin imitacion de la realidad. - No es escuela, no posee teoras ni manifiestos (mas bien es un grupo de amigos). - Simplificacin exagerada de la forma. - Gusto por el dibujo y los efectos decorativos del color. - La linea contorneaba las figuras. - Temas: temas triviales: paisajes, retratos, interiores de viviendas, naturalezas muertas. No les importa el tema sino el aspecto plastico. - Color: autonoma cromtica, valor inusitado del color. Contrastes agresivos. Preponderancias del color sobre la forma. Contraste de complementarios. -Tcnica: pintura al oleo, cermica y escultura. -Influencias: Puntillismo: uso del color. Van Gogh: exaltacin, color violento y dinmico. Gauguin: sntesis formal, tintas planas, culto por el primitivismo. Cezanne: composicin estructurada. Arte negro. -Diseo grfico: Uso de colore brillantes. Contrastes contrapuestos. Usos de formas sencillas. Linea suelta y fluida. Renovacin Fauve:

1) la forma de captar y expresar el color 2) Introduccin por el gusto negro-africano (arte no imitativo).

Expresionismo
Alemania (1905/1939) Antecedente: Van Gogh En este periodo, la sociedad estaba formada por una burguesa adinerada y poderosa en contraposicin al proletariado muy pobre. Los progresos tecnolgicos transformaron el medio social natural en un artificial, produciendose una deshumanizacin y triunfo de la fealdad. Influye el pensamiento de la poca: Nietzche: en contra del gobierno. Freud: el rol del inconsciente en el individuo. Inconsciente como motor de accin. Marx: el hombre es un juguete de la sociedad. Darwin: planteos evolucionistas. Baja el status del hombre al relacionarlo con el mono, con lo que desestabiliza el pensamiento de la poca. Caractersticas: -Prima el sentimientos sobre el pensamiento. Expresin del interior y los dramas internos. - Carcter revolucionario. Arte de protesta. Denuncia contra lo que est sucediendo en la sociedad. - Clima de pesimismo romntico. - No constituy una escuela. - Autntico preludio de la guerra (antipositivista). - Artista: aprende realidad exterior, la vivienda y se expresa. - Amplia gama de colores, agresividad de los contrastes, preponderancia de las emociones. - Expresa el alma del artistas, no su habilidad. - Dibujo explosivo, no se busca representar la realidad. - Composiciones desordenadas, con un espacio abigarrado y poco profundo. - Temas: gran ciudad, ser humano destruido, miseria, guerra, ruptura con el viejo mundo y deseo de construir uno nuevo, violencia, locura, muerte, salvajismo sexual. -Tcnica: pinturas, escultura, arquitectura, cine , teatro y xilografas. - Relacin con el arte negro africano y de Oceana.
Etapas

Puente

- grupo compacto: 4 arquitectos, entre ellos Kirchner. - Desarrollaron actividades pictricas y tericas. - Experimentacin con tcnicas grficas. - Revista (Der Sturm), rgano de difusin. - Pintura desagradable. - Grupo perseguido por los nazis. - Representan temas relacionados con la sociedad, fundamentalmente a la burguesa y la clase alta. Jinete azul - Representantes: Kandinsky, Marc, Macke, y Klee. - No era un grupo con intenciones politicas ni de denuncia. - Su interes era artistico plastico, relacionado con una necesidad espiritual profunda. - Pintura abstraca. - Pintura relacionada con la musica - Realizan escritos y manifiestos. - Publican el Almanaque (1er nmero) - Kandinsky: tendencia a la abstraccin Nueva Objetividad (1933/1939) - Artistas independientes: Grosz, Beckmann y Otto Dix. - Se da en la poca del dominio de los nazis. - Tratan de volver a la figuracin para mostrar la realidad de la situacin de post-guerra - Tema: lo terrible y angustioso de la situacin de post guerra, miseria, mutilados, crueldad, personajes militares, etc. Escenas irnicas con exageracin de los aspectos negativos. Diseo: Uso del graffitti. Recuperacin de la tcnica xilogrfica. Uso de la irona. Uso de los contrastes agresivos Uso de contornos negros y gruesos

Dadasmo - Suiza (1916-1923) Pas neutral en el periodo de guerra. Se comienza en Zurich, en el Cabaret Voltaire, en una reunin de artistas y poetas guiados por el poeta hngaro Tristn Tzara. Surge como protesta contra: la guerra, os valores sociales y morales dudosos y

la fe superficial en el progreso. Ideas principales Modo de vida: anti-artistico, anti-politoco y anti-literario. Estaban en contra de lo universal y la modernidad. Reaccionaban contra n mundo que se haba vuelto loco. Favorecen: - La libertad y espontaneidad - La contradiccin - Lo inmediato - El absurdo - La imperfeccin Valorizan: - El gesto -El escndalo y la protesta - El azar, lo casual, lo espontaneo e improvisado. - La irona y el humor negro. Tcnica: Pintura, escultura, dibujo, grabado, etc. Novedades: - Ready Made (Duchamp): se eleva a categora artstica un objeto de la vida cotidiana. - Fotomontaje (Heartfield-Hausmann): eran generalmente de rechazo poltico, de denuncia a las atrocidades de la poltica. - Assemblage (Schwtters-Tzara: collage tipogrfico, crean cosas muy sueltas, libradas al azar, signos constituidos en formas visuales. Collage con desperdicios. -Rayogramas (Man Ray) -fotogramas: fotografa sin cmara. Se proyectan luces sobre papel sensible para construir formas. Expansin: - Alemania: Berln, Colonia, Hannover. - Estados Unidos: Nueva York. - Paris. Publicaciones: - Revista Dad: Tzara 1917 - Revista Merz: Schwitters en Hannover - Revista 291: Duchamp en Estados Unidos en 1915 - Revista 391: Picabia en Estados Unidos en 1916 Tipografa: Collage tipogrfico

Consideraciones ptico-grficas, usando letras y signos que tiene valores formales para cras campos de tensiones y contrastes. Tcnica: collage de letras y signos pictricos. Fotomontaje: se recortan y pegan fotografas de revistas industriales, cartas antiguas, anuncios, etiquetas o pginas de libros y de la combinacin de esas imgenes resultan composiciones ricas en asociaciones provocadoras. Kurt Schwitters (alemn) Llama Merz a sus pinturas. Trabaja elementos dispares unidos en la hoja con la ayuda de clavos y pegamentos. Elementos como papeles, trapos pedazos de mquinas, etc. Sus complejos diseos combinaban elementos del absurdo y azar tomados del dadasmo con propiedades acentuadas del diseo. Se relaciono con artistas constructivistas. Utiliz tipografa muy trabajada. Ttulos generalmente en negrita. A pesar de pretender que ellos no estaba creando arte, sino burlndose y difamando a una sociedad que se haba vuelto loca, varios dadastas produjeron un arte visual significativo que fue una aportacinpara e diseo grfico.

Surrealismo
Surge en Francia en el ao 1924 El mundo de la intuicin, los sueos y el reino del inconsciente. Automatismo psquico puro por medio del cual se pretende expresar ya sea verbalmente o por escrito la verdadera funcin del pensamiento. El pensamiento dictado en ausencia de todo control ejercido por la razn, la esttica o por preocupaciones morales. Andre Breton, fundador del surrealismo, infundi a la palabra toda la magia de los sueos, el espritu de rebelin y los misterios del subconsciente. Se expresan mediante 3 manifiestos: 1ero: 1924 literario ( Andr Breton) 2do: 1930 Afirma conceptos del primer manifiesto 3ero 1940 en EEUU, de la mano de artistas emigrados por la 2da Guerra. Caractersticas: - Derivan del dadasmo - Exalta la libertad como medio para crear - Se basan en la 1era teora de Freud: liberacin del inconsciente, mundo de los sueos. - Valoran el humor, la irona y las contradicciones del hombre.

Se expresa: - Automatismo psquico: liberacin del pensamiento, similar al del azar dad. - Liberacin del inconsciente: estado entre sueo y vigilia, inducido por drogas, hipnosis, etc. Lineas de desarrollo: -Psiquica (uso en la dcada de 1920) Sale del inconsciente, sin control mental. -Caractersticas: arte orgnico, emblemtico y - Formas abstractas: manchas, color, dibujo suelto. vocabulario puramente visual. Representantes: Marx Ernest: propone nuevas tcnicas como el frottage (se compone sobre el papel mediante frotados); Decollage y calcollage (transcripcin de figuras) Joan Mir: lenguaje visual usado para crear expresiones espontaneas de la vida interior. Imgenes onricas (uso en la dcada de 1930) Sale del inconsciente

-Naturalismo Caractersticas: Tcnica minuciosa (similar al renacimiento) Naturalismo cuidadosos (la imagen escapa de un sueo irreal) Imgenes ambiguas. Representantes: Salvador Dal: mtodo paranoico-critico Rene Magritte: ilusionismo onrico. Cambios de escala imprevistos. Desafos a las leyes de la gravedad y a luz. Aportes al diseo grfico: Proporcion un ejemplo potico de la liberacin de espritu humano, fue pionero de las tcnicas nuevas y demostr como la fantasa y la intuicin podan ser expresadas en trminos visuales. Uso del realismo: obra familiar y aceptable. No representan lo que se supone. Recuero. Influencia del cartel: - Hasta fines de la 2da Guerra: cita directa y fiel del movimiento surrealista - Desde los aos 50 hasta hoy: la publicidad recoge aspectos como lo siniestro y terrorfico de la imaginacin surrealista.