DESARROLLO DEL JAZZ EN MXICO

"Una Historia de Esfuerzo y Tenacidad contra todo Pronstico" by Roberto Aymes by Roberto Aymes Siendo Mxico un pas en frontera con los Estados Unidos de Amrica, es lgico pensar que el Jazz sea conocido desde prcticamente sus inicios, esto por la cercana y tambin por las herencias hispnicas de esta msica, que si bien el gran origen de la misma es lo Africano, tambin lo Americano y Europeo es importante en su desarrollo, todo esto nos hara pensar en la perfecta situacin para que el Jazz se diera prontamente como corriente musical en Mxico, pero no ha sido as, hay que recordar que la historia de este pas desde fines del siglo XIX y sobre todo a principios del siglo XX ha estado lleno de conflictos y problemas, inclusive una cruenta guerra interna conocida como la "Revolucin Mexicana" (1910-1917), y sus consecuencias posteriores que crearon pobreza, inestabilidad y un ambiente poco propicio para el desarrollo cultural, en especial todo lo trado del extranjero y muy particularmente con lo referente a los Estados Unidos de Amrica, ya que se haba creado un ambiente hostil en contra de lo "Yankee", o como se suele decir por ac, en contra de lo "Gringo". Sin

embargo ya se interpretaba msica de Jazz en Mxico antes de 1920, puesto que en algunos diarios capitalinos se ponan anuncios al respecto, pero por desgracia, y a razn de que nunca ha existido, de manera gubernamental o particular apoyo a esta msica, esto ha impedido el crear un acervo histrico de la misma. Los primeros datos son recabados por medio muy antiguas grabaciones a finales de los aos veinte, hay que hacer mencin de que por los factores antes citados la tecnologa ha llegado a Mxico siempre con atraso. Para claridad del lector dividir por dcadas el desarrollo del Jazz en Mxico. 1920-1930 Hay en el mundo entero una bsqueda de liberacin de las cerradas costumbres del siglo XIX, ya en las principales ciudades de Mxico la arquitectura rompe con lo establecido dndose una de las mejores y ms completas formas del "Art Deco", a esta manifestacin de la vida cotidiana se unen las artes como la pintura con sus mejores exponentes en el "Muralismo", en la msica se comienza el importante movimiento del "Nacionalismo", y redondeando esto las expresiones del Jazz bailable de la poca como el Charleston", el "Foxtrot" y el "Blues", interpretado por pequeas Bandas de no ms de 12 msicos en las "Salas de Th", en los "Cinematgrafos" y desde luego en los bares, que en Mxico se les conoce como "Cantinas", de esta poca es rescatable muy poco en nombres y composiciones, quizs en la persona de Emilio D.

Uranga se encuentre a un autor dedicado a todas esas formas musicales, de l tenemos el registro ms antiguo grabadopor el director de origen germano Efim Schachmeister y sus "Jazz Symphonians", en donde ya escuchamos pequeas intervenciones de "solos" de algunos instrumentos como el clarinete (en Eb y Bb), el violn y corneta, dentro de estos ejemplos estn las composiciones :"Colores Vivos" y "Picoso pero Sabroso", grabadas en 1928 y 1929 en la Cd. de Mxico, donde ya se imprime un sentido mexicano al Jazz bailable de la poca. 1930-1940 La existencia de las grandes formaciones orquestales (Big Bands), que durante esta poca crearon la influencia ms grande que el Jazz ha tenido, a nivel popular, hasta hoy da, influenciaron a la msica y orquestas mexicanas, inclusive creando una competencia con la msica popular como: folklrica, ranchera, el danzn o el propio "bolero". La depresin econmica no fue tan impactante en Mxico como en otros lugares de la tierra, quizs debido a la pobreza desde principios de siglo, pero an as y gracias al creciente mercado del fonograma (disco), y a la invencin del Cine Sonoro es como el Jazz se empieza a interpretar con grandes orquestas en las principales ciudades, en un principio tan solo imitando a las formaciones americanas, y poco a poco creando un sonido ms personal y acorde al estilo de vida del mexicano. El "Swing" lleg a ser parte de la vida diaria

del ciudadano comn, se interpretaba y se bailaba lo mismo en el barrio pobre que en los refinados "Salones" de la alta sociedad. Durante estos aos surgen las orquestas de Eduardo Vigil y Robles, Juan Garca Medeles, Ismael Diaz, Ray Montoya, Luis Mrquez, Chuy Reyes, No Fajardo, y a finales de los 30's las dos ms importantes, la de Juan Garca Esquivel, que hasta los aos 70 tuvo gran aceptacin en los Estados Unidos, y la de Luis Arcaraz que durante las siguientes dos dcadas sera nombrada como una de las 10 Big Band's ms importantes del mundo, y semillero de los mejores solistas del Jazz mexicano de los aos 50', desgraciadamente por la falta de informacin en los viejos discos de 78 rpm. no son conocidos los integrantes y solistas de estas formidables orquestas. Al final de los aos 30' y por la Segunda Guerra Mundial Europa ya no era un buen lugar para giras de orquestas estadounidenses, es cuando comienzan a visualizar a Mxico como un excelente lugar para realizar giras, esto permite fortalecer y revitalizar el medio del Jazz mexicano al contar con actuaciones de orquestas como la de Benny Goodman, Dorsey Brothers, Lex Baxter entre otras. 1940-1950 Es una poca difcil en el mundo, en Mxico acontecen problemas de ndole poltico y la economa se

encuentra deprimida, sin embargo hay aspiraciones a una nueva moder- nidad urbana con lo que Mxico se da a conocer ante el mundo, esto es por el auge de algunos centros tursticos como Acapulco, y el inters en las culturas anteriores a la conquista Europea por los espaoles, todo esto hace que el arte mexicano obtenga un interesante reconocimiento en el exterior, especialmente en la segunda mitad de esta dcada, en los primeros aos de la misma al estar los Estados Unidos de Amrica envueltos en la Segunda Guerra Mundial, la Industria Cinematogrfica Mexicana tiene un gran desarrollo y crecimiento, conocindose como la "poca de Oro" del cine, esto permite que muchos compositores, mexicanos y extranjeros, hagan msica con influencias del Jazz, y da pi a que notables arreglistas se destaquen en esta labor y tambin en las Big Band's, que para esos aos haban perfeccionado su quehacer musical, siendo algunas de ellas muy populares al existir Salones de Baile y Cabaret's de todos los niveles, uno notable en donde se presentaron luminarias de ese tiempo como Artie Shaw o Harry James era el ' Tap-Room', y otros muy elegantes fueron "Ciros" y "El Patio", en donde las Bandas extranjeras actuaban al lado de las mexicanas, esto hizo que hubiera un perfeccionamiento en los msicos a tal grado de que muchos de ellos fueron contratados para giras mundiales, y por otro lado orquestas como la de Luis Arcaraz hiciera presentaciones fuera del pas con gran xito, es digno de mencionarse que en esta poca la msica popular mexicana recorri el mundo entero, teniendo

exponentes como Consuelo Velsquez compositora de "Bsame Mucho", Miguel Prado compositor de "Duerme" o Alberto "el chamaco" Domnguez autor de "Perfidia" entre otros, que en su momento, y an hoy da han sido interpretadas por msicos de Jazz. Mario Ruiz Armengol es uno de los compositores ms importantes que ha dado Mxico, inici su carrera como pianista en grupos y orquestas de Jazz y siempre ha desarrollado un su carrera como compositor impregnada de ideas jazzsticas, de hecho en sus prolongadas estancias en la Ciudad de Nueva York se le conoci como Mr. Harmony. (Sr. Armona) Muchos msicos con ideas ms frescas originarios de ciudades fronterizas con los Estados Unidos emigran a la Cd. de Mxico en espera de mejor trabajo, y al haber estado en contacto con las nuevas tendencias del Jazz como el Be-Bop hacen que las orqeuestas tengan un mejor sentido jazzstico, y en sus intervenciones solistas captan ms la atencin de un pblico vido de conocer ms esta msica, es ah a finales de los aos cuarenta cuando surge realmente el Jazz en Mxico. Notables solistas son afortunadamente recordados como: Gilberto Olvera y Ray Montoya en el trombn, los trompetistas Lupe Lpez, Alfonso Rojo, Fernando Aceves y Tacho Mendoza, en el clarinete y sax a Cuco Valtierra Sr.(padre) y sobre todo a Hctor Hallal "el rabe" quien lleg a ser el arreglista ms importante de la orquesta de Arcaraz, y uno de los ms importantes msicos mexicanos de Jazz hasta su muerte en 1993.

Uno de los captulos ms interesantes para nuestro Jazz es el haber sido parte del surgimiento del ahora llamado ' Latin Jazz', cuando una gran cantidad de msicos cubanos, dominicanos, puertorriqueos, en fin caribeos llegaron a Mxico, dentro de estos es de destacarse a Dmaso Prez Prado, uno de los grandes aportadores al Jazz de la msica latina, y uno de los impulsores del Mambo, tan en boga en esos aos, el realiz aqu muchas de sus composiciones, en las que siempre el concepto armnico del Jazz y sus instrumentos estuvieron presentes. El suceso ms importante del Jazz mexicano viene al abrirse el primer club de Jazz en la capital (D.F.) a fines de los aos cuarenta, esto fue a raz de una serie radiofnica creada por un periodista amante de esta msica que fuera Roberto Ayala en la XEQ, una de las radio difusoras ms populares y escuchadas de la poca, se le llam "Jazz Session", y por el xito de la serie dos conocidos actores mexicanos Manolo Calvode origen espaol-y Jorge Fbregas inauguran en 1949 el centro nocturno "Yuma" en donde la parte musical estuvo bajo la direccin musical del trompetista cubano Andrs Fort "Merenguito", y en la batera a Richard Lemus que lleg a tener un lugar destacado entre los jazzstas mexicanos. 1950-1960 Es sin duda este perodo el medular de la creacin

jazzstica nacional, existan los ingredientes necesarios para un buen desarrollo: lugares de Jazz en vivo, Festivales Nacionales e Internacionales, pblico entusiasta y cada da ms conocedor y comprometido, y sobre todo msicos interesados en el Jazz. El nico punto que no se concretaba hasta ese momento era el de produccin discogrfica nacional, un problema por el cual no tendra las repercusiones esperadas este movimiento. Desde 1950 comenzaron a surgir nuevos lugares o clubs de Jazz como el "Astoria", donde se dan a conocer el pianista Pablito Jaimes, el gran baterista Leo Acosta y el saxofonista y gran flautista Primitivo Ornelas, en 1952 ya haban al menos cuatro lugares ms para el Jazz en la Cd. de Mxico cuando se inicia una poca nueva en el "Intimo" en donde se da a conocer a mi concepto el ms importante msico de Jazz mexicano, el gran pianista y compositor Mario Patrn desgraciadamente con una muerte prematura a los 47 aos en 1982, es uno de los pocos jazzstas con carrera internacional en esta dcada, actuando en el Festival de Jazz de Newport, Rhode Island en 1954, en ese mismo club se da a conocer Cuco Valtierra Jr., quin junto a Hallal "el rabe" lleg a ser el saxofonista y arreglista ms importante de la dcada. Ya a mediados de los 50' las visitas de estrellas del Jazz como Gene Krupa, "Shorty" Rodgers, Frank Rosolino, Stan Kenton Orch. y Louis Armstrong, estimulaban positivamente a nuestros artstas ya que

interactuaban con ellos en sus presentaciones. Los clubs de Jazz siguieron en aumento, en 1955 se abre el "Latino", "El 33", "El Eco", surgiendo nuevos jazzstas como Tony Adame, Al Ziga, Humberto Can, Toms Rodrguez "La Negrita", Juan Ravelo extraordinario sax bartono, Pepe Sols que aparte de ser un gran trompetista interpretaba el melfono y el corno francs con gran soltura y modernidad, es por este tiempo que aparece en el medio uno de los mejores trompetistas que ha dado el Jazz Cecilio "Chilo" Morn (1930-1999), de quin el propio Wynton Marsalis lo consider uno de los ms grandes en la trompeta, durante su carrera siempre fu un impulsor del Jazz dando oportunidad siempre a jvenes talentos de desarrollarse, en muchas ocasiones fue propietario de notables clubs de Jazz como "Jazz Bar Astoria", y la gran experiencia que haba adquirido siendo el principal trompetista solista de la orquesta de Prez Prado le proporcionaron siempre un idioma musical fresco, nuevo, preciso y muy latino. Otro impulsor de la msica sincopada fue el pianista Roberto Prez Vazquez, que desgraciadamente al paso del tiempo se inclin por la msica comercial, pero gracias a l llegaron a crearse varios espacios para el Jazz, y la idea de realizar Festivales, lo cual nunca haba acontecido. Tambin es digno de mencionarse a uno de los msicos de carrera ms larga y fructfera en Mxico, el

baterista Tino Contreras, quien llega a la Cd. de Mxico a fines de los cuarenta y casi de inmediato llega a ser baterista de la gran orquesta de Luis Arcaraz, aos despus se convierte en un impulsor de nuevas tendencias en el Jazz nacional, y el prime-ro en representar a Mxico en Europa con impresionantes resultados, viajando tambin en extensas giras por Grecia y Turqua, en donde se impregna de nuevas e interesantes frmulas rtmicas que aplicara a su expresin musical, junto con el es de destacarse al fino contrabajista Vctor Ruiz Pazos originario de la costa de Veracruz quien hasta el momento lo mismo que Tino Contreras contina activo y entusiasta de esta msica. En 1954 se realiza la primera grabacin formal de Jazz en Mxico bajo la produccin del periodista Roberto Ayala, quin toda su vida la entreg a la difusin del Jazz mexicano, considerndolo el precursor de la radiodifusin y produccin discogrfica en esta msica. Para dichas sesiones invit al tro de Mario Patrn (piano), con Vctor Ruiz Pazos (contrabajo) y Tino Contreras (batera), por otro lado al cuarteto del saxofonista Hctor Hallal con el pianista Pablito Jaimes y los mismos Contreras y Ruiz Pazos, finalmente se cre un muy interesante septeto con el mismo tro de Mario Patrn, los saxos de Hctor Hallal, Toms Rodrguez y Juan Ravelo (alto-tenor-bartono), y el corno de Pepe Sols, hubo tambin algunas tomas a cuarteto con el tro de Mario Patrn y el muy joven trompetista Csar Molina. Desafortunadamente todo

este material, el cual estaba al mismo nivel del resto del mundo en 1954, no pudo ver la luz hasta finales de los aos 60', y en una edicin pequea y mal realizada, con lo cual no produjo el efecto esperado en su momento. Para finales de estos aos cincuenta hay una gran actividad jazzstica en Mxico, de hecho se puede considerar el momento ms importante de nuestro Jazz, tanto que msicos de los Estados Unidos como el guitarrista Howard Roberts, el vibrafonista Fred Tatman, el saxo Eddie Shew, Max Cooper se encuentran radicando en Mxico, tambin msicos de Jamaica, Canad e inclusive de Europa estn en disponibilidad de quedarse. Desde 1958 se establecen dos Festivales Internacionales en Mxico en las mejores Salas de Concierto, y para 1959 se aaden dos Festivales Nacionales, estos manejados por otra personalidad de la produccin el periodista Jos Luis Durn, logrando su continuidad hasta casi fines de los aos 60', tambin se crea el primer programa radiofnico a manera de serie en la Radio Mexicana "Panorama del Jazz", producido originalmente por otra de las personalidades del impulso del Jazz nacional Juan Lpez Moctezuma, quin lleg a ser creador en los medios de varias generaciones de jazzfilos, hasta la fecha el programa esta vigente y tengo el gusto de producirlo desde 1978 a la fecha. 1960-1970

Al inicio de esta dcada las cosas parecan inmejorables ya que los Festivales continaban, la visita de msicos y grupos del extranjero, especialmente de los Estados Unidos, era de manera continua y con gran calidad, esto se debi al auge econmico del pas y a la estabilidad poltica. Nuevos lugares se aadan a los anteriores, por ejemplo el "Cardini Internacional" de cuyo dueo, el Italiano Alex Cardini, quien era un aficionado al Jazz, sola contratar a artstas como Oscar Peterson, Ella Fitzgerald, Bud Shank a quienes traa para presentarlos en grandes Salas de Concierto por medio de apoyos gubernamentales y luego aprovechaba para invitarlos a su lugar varias noches con un tremendo xito. Otro de estos sitios, quizs el ms recordado se llam "Riguz", en el que se presentaron prcticamente todos los jazzsta de la poca, tanto nacionales como extranjeros, en estos momentos el Jazz era realmente popular en Mxico, inclusive en la televisin, en donde antes nunca incursion esta msica, se abran espacios para algunos programas espordicos, inclusive en algunos de la programacin infantil, los cuales beneficiaron a la generacin a la cual pertenezco. Nuevos msicos importantes se aaden a la lista de creadores: Salvador Agero, lvaro Lpez, Juan Ramn Sordo, Gonzalo Gonzlez, Flix Agero,

Eduardo Snchez Crdenas-bateristas, Freddy Guzmn, Mario Contreras, Adolfo Sahagn, Ramn Flores, Leo Muz, Vctor Guzmn, Carlos Garca, Roberto Mendoza-trompetistas, los pianistas Flix de la Mora, Enrique Orozco, Jorge Ortega, Luis y Ricardo Ocdiz, Pedro Plasencia, Tony Alemn, Jess Chucho Altamirano, Enrique Nery, Juan Jos Calatayud, Chucho Zarzosa-por cierto este ltimo ya de gran trayectoria se incorpora al Jazz con extraordinarios xitos, dentro de los contrabajistas encontramos a Carlos Macas, Pancho Becerra, Fernando Sandoval, Mario Ballina, Jos Luis Rivas, Ernesto Espinosa, en los saxos estaban Rodolfo"Popo"Snchez -hoy dia el de mayor reconocimiento, Adolfo Diaz, Mike Bravo, Chinto Mendoza, Esteban Favela, de Cd.Jurez al norte de Mxico Fernando montes, Armando Noriega, el extraordinario y experimentado Ramn Negrete, en otros instrumentos se destacaron los trombonistas Jess Aguirre, Enrique Sida y el mexiconorteamericano (ex de la banda de Buddy Rich), Vicente"Vince" Daz, en la guitarra se destacan Nicols Martnez, Miguel Pea, Luis Agero, Fernando Daz; hay que hacer una mencin muy especial al multiinstrumentista originario de Acapulco y gran virtuoso Macario Luviano. Hay para estas fechas pocas orquestas de Jazz, la ms destacada es la de Leo Acosta, el Jazz vocal tiene entre sus principales exponentes a Hoppe Holle y Vin Morris de los Estados Unidos, Katryn Georges de

Francia, Monna Bell de Chile, y representando a Mxico uno de los mejores del mundo que es Freddy Noriega, quin aparte ha sido baterista y pianista de gran trayectoria. En el inicio de esos aos sesenta se le abrieron las puertas de las grandes Salas de Concierto al Jazz Mexicano, permitiendo como en 1938 en Nueva York al Jazz de U.S.A., abrir nuevas posibilidades de pblico y de reconocimiento para esta msica, y esto lo logr el trompetista "Chilo" Morn con su sexteto (1961), aunque unos meses despus ya habrn dado un paso importante al presentar en "El Palacio de las Bellas Artes", varios conciertos con la orquesta del reconocido msico cubano Arturo "Chico" O' Farrill quin ya haba escrito en Estados Unidos msica para Benny Goodman y Stan Kenton entre otros, aqu con su orquesta de jazzstas mexicanos, ya que el radic desde 1957 a 1965 en Cd. de Mxico, estrena varias obras importantes como la Suite Azteca y su Sinfona en Jazz. Por su cuenta el baterista Tino Contreras incursiona en Festivales en los Estados Unidos como el de la ciudad de Evansville en Indiana, donde actuando con su cuarteto y alternando con gigantes de la talla de "Duke" Ellington, Dave Brubeck, Julian "Cannonball" Aderley, Dinah Washington y Mel Torme entre otros, pudiendo en ese 1961 no solo captar la atencin de la audiencia, sino tambin de la crtica especializada como la de Gene Lees y Ena Nauton.

Sin embargo no todo fue felicidad porque al crearse la nueva Unin de Msicos (que en este pas es un Sindicato), la actitud del mismo hacia el Jazz fue de desprecio, e inici una poca de intolerancia hacia lo extranjero logrando que muchos msicos importantes de Jazz que ya radicaban aqu, regresaran a sus pases de origen, y con ello reduciendo las posibilidades de crecimiento del Jazz Nacional. Por otro lado el apoyo de la industria del disco a la msica de Rock hizo que la mayora de los lugares de Jazz cerraran sus puertas, o bien se convirtieran en sitios de Rock, quizs lo nico positivo que trajo todo esto fue el que muchos msicos jvenes por medio de esta msica se acercaran al Jazz, como ejemplo bastara mencionar a Abraham Laboriel. A pesar de la disminucin de lugares para el Jazz en la segunda parte de esta dcada se incrementaron las actividades internacionales en las principales ciudades del pas, esto es una buena muestra de que continuaba siendo popular esta msica, algunos de los conocidos artistas que nos visitaron fueron: Art Blakey, Chico Hamilton, Thelonious Monk, Herbie Mann, Stan Getz, "Dizzie" Gillespie, entre otros, y del Brasil con la nueva msica que estaba naciendo vinieron Antonio Carlos Jobim, Carlos Lira, Hermeto Pascoal en fin una gran cantidad de creadores, lo ms importante de todo es que haba interaccin con los jazzstas mexicanos, ya fuera en los propios teatros o en los clubs.

Dentro de todas esas presentaciones destacara la de la orquesta de Edward K. "Duke" Ellington en Septiembre de 1968, un ao difcil para el mundo y para Mxico, que al mismo tiempo celebraba Juegos Olmpicos y represin estudiantil, en estas presentaciones estren Duke la "Mexican Suite" una obra que jams se volvi a interpretar por desgracia. 1970-1980 La electrnica estaba en su apogeo en esta msica y Mxico no fue la excepcin, sobre todo al haberse presentado en Mxico el grupo Passport del alemn Claus Doedlinger, el cual provoc un nuevo devenir en nuestro jazz. Con menos lugares para interpretar, pero con mejor preparacin musical, los jazzstas van incorporando elementos del rock con msica mexicana y provocando un nuevo idioma en composiciones originales, claro que lo acstico no dej de existir, lo mismo que la interpretacin de temas 'standard' del Jazz, se inicia a mediados de esa dcada la primera marca disquera con intenciones de producir Jazz, esta fue la N.C.L., pero tan solo realiz unos cuatro discos con grupos locales, y algunos ms con grupos cubanos. Existen grupos importantes, que a diferencia de otras pocas llevan nombres especficos, de entre ellos

destacan:"Blue Note"-"Morgana"-"Mndez Tro""Polifonas"-"Cuarteto Mexicano de Jazz"-"Sacb",la mayora por fortuna deja grabaciones que ahora se estn reeditando. Es comn que en algunos de los principales hoteles capitalinos haya grupos de Jazz,y a finales de la dcada se abre un nuevo club que originalmente se llam "Musicaf 2",y posteriormente "New Orleans". Surgen algunos de los msicos ms importantes del movimiento del Jazz en Mxico,con gran calidad y mayor preparacin acadmica, que en muchas ocasiones hemos representado, me incluyo entre ellos, a nuestro pas en el extranjero, desde luego como anteriormente intentar mencionar a los ms destacados, pero obviamente no son todos: Abraham Laboriel, que ha realizado una sorprendente carrera en los Estados Unidos, originalmente en Mxico interpretaba la guitarra y el bajo elctricos, y uno de sus primeros grupos importantes se llam "Los Profetas", en el que fusionaban elementos de rock con Jazz y msica tnica, siendo pioneros en ese resultado. Eugenio Toussaint es uno de los ms importantes compositores y pianistas hasta la fecha, con su grupo "Sacb",formado tambin por sus hermanos Enrique (bajo) y Fernando (batera), han logrado xitos notables incluyendo el Bilboard Californiano de los 80',

en varias de las ediciones de los "Real Book" aparecen composiciones de Eugenio, y ha realizado discos compactos en las marcas "Trend" y "Discovery" con buena distribucin, en la actualidad el grupo ha invitado al multialientista Paul McCandless para integrarse a Sacb. Cristbal Lpez es sin duda el mejor guitarrista de la escena mexicana, posee una calidad comparable a la de los mejores alrededor del mundo, ha tenido oportunidad de presentarse en los Estados Unidos y Europa con muy buena crtica, usualmente ha realizado esto al lado del fino pianista Enrique Nery, recientemente en Los Angeles, Calif. fueron invitados por Abraham Laboriel. Ha grabado varios discos interesantes en los cuales muestra su gran capacidad de compositor. Miguel Salas (1951-1997) fue un verstil pianista que apasionado del Jazz le dedic mucho tiempo a lograr un sonido y estilo entre el crossover y la msica latinoamericana, con matices muy claros de lo mexicano, desgraciadamente dej poco producido en discos, aunque actualmente se estn recopilando algunas grabaciones inditas. Alejandro Campos es uno de los mejores saxofonistas en Mxico, ha pertenecido a la mayora de los grupos y proyectos desde los aos 70' tales como "Blue Note", "Sacb", "Astillero", "Jade Visions", "Viva Fidel" etc., su gran capacidad le ha permitido ser parte de las

mejores Big Bands de los ltimos veinte aos, aunque an no tiene un disco propio con una propuesta, se le puede escuchar en infinidad de grabaciones. Roberto Aymes, aunque sea yo quin escriba esta historia siento que me debo de inclur ya que desde 1974 me he dedicado profesionalmente a esta msica, y ya son ms de 22 aos de difundir en la radio, televisin y medios impresos el Jazz a nivel nacional e internacional. Formando ms de 10 agrupaciones muy conocidas en el medio, ha tenido la oportunidad de representar a Mxico en Festivales y Recitales en los Estados Unidos, Canad en donde recientemente (1997) realiz una residencia artstica de varios meses dando cursos y grabando con personalidades como Kenny Wheeler, desde 1979 viaj constantemente a Europa, inicialmente a Yugoslavia donde particip como maestro, y despus al resto del continente hasta 1986, son muchas las colaboraciones musicales pero es destacada la realizada con el legendario trompetista Chet Baker en Pars en 1979. Ha producido, dirigido a grupos y orquestas de Jazz importantes como la del "Festival Latino de New York" comisionando obras a la manera Clsica, es reconocida tambin su labor como maestro de varias generaciones, ha obtenido Maestras y Doctorados en importantes Universidades y Conservatorios alrededor del mundo, desde 1996 inicia la marca disquera "Jazzcat Records" con la que ha realizado hasta el momento 24 producciones, de las que se pueden

solicitar informes en www.jazzcat.com.mx. Otros de los destacados msicos de esta dcada son: Francisco Tllez que fund en los aos 80' la primera Facultad de Jazz en el pas, Nando Estevan intrprete del vibrfono y flauta que dej el Jazz en los aos 80', Memo Mndez Gui que fue uno de los primeros mexicanos egresados de escuelas en los Estados Unidos, actualmente est dedicado ms a la produccin comercial que al jazz-piano. Dentro de las presentaciones internacionales, que afortunadamente fueron varias, podemos destacar a Bill Evans Tro unas tres veces, Dave Brubeck, Thelonious Monk, Carmen McRae, Sarah Vaughan, Stan Getz, Dizzie Gillespie, Modern Jazz Quartet, The L.A. Four, y muchos ms, afortunadamente para el Jazz en Mxico estas presentaciones eran compartidas con nuestros artistas. He querido mencionar hasta este momento a uno de los pianistas ms completos de nuestro Jazz-Alejandro Corona, quin impresion al mismo Bill Evans en una de sus estancias en Mxico, casi toda su carrera la ha desarrollado fuera de Mxico, especialmente en Alemania en donde goza de una merecida reputacin en el medio. Durante el final de la dcada, y a sugerencia del gran msico austriaco Friederich Gulda, hay una presentacin del novel grupo Weather Report, causando gran a sombro por el estilo y concepto que

manejaban, result toda una aportacin al medio. Una de las presentaciones ms importantes fue la del genial Charles Mingus, quin inaugur una de las mejores salas del mundo "Sala Nezahualcyotl", que desde ese 1976 ha tenido a numerosos artistas de todo el mundo, hay que recordar que Mingus muere en la ciudad de Cuernavaca en Mxico a principios de 1979, viviendo sus ltimos aos en esta bella y pequea ciudad que l am tanto. 1980-1990 Es una de las dcadas ms grises en el Jazz Nacional, pero la creatividad no por eso ha sido menor, se caracteriz esta dcada por producirse Festivales Internacionales de primera y nica emisin, la credibilidad del Jazz para organizadores y productores cadavez, desde entonces, ha venido a menos. Son pocas las ocasiones en que msicos mexicanos abriramos conciertos, sin embargo gracias a productores como Fernando Diez de Urdanivia, quin haba tenido una larga trayectoria en la produccin de Msica Clsica, desarrolla con un servidor presentaciones de grandes creadores como: Woody Shaw, Dexter Gordon, Bobby Hutcherson, Chick Corea, The Heath Brothers, y muchos ms, algunas instituciones como la Universidad Nacional, Bellas Artes, Embajada de los Estados Unidos, el Instituto Alemn Goethe, la Embajada de Francia etc. invitan a grupos y solistas de Jazz, permitiendo al pblico y a

los msicos, tener una visin ms completa del panorama jazzstico mundial. De los artistas que se consolidaron en estos diez aos estn el pianista de gran calidad Hctor Infanzn fundador del excelente grupo Antropoleo, el tecladista Gerardo Btiz, el fino contrabajista Agustn Bernal, el grupo de etno-fusin Astillero, el verstil baterista Tony Crdenas, el guitarrista Eduardo Piastro, el grupo Tierra Firme, el saxofonist Remy lvarez, el extraordinario baterista de gran experiencia Salvador Merchand quin ha grabado con casi todos los solistas mexicanos, y ha alternado con muchos creadores brasileos y caribeos, y compartido el escenario con destacados msicos norte americanos como Grover Washington Jr. de entraable memoria, y muchos ms. Otro de los pianistas que desde fines de los ochenta ha obtenido una buena cantidad de reconocimientos es Luis Zepeda quin posee una gran capacidad tcnica aunada a un gran sentido del swing, el guitarrista Roberto "Betuco" Arballo es uno de los jazzstas que ms frecuentemente colabora con msicos de la West Coast como el propio Abraham Laboriel, Alex Acua y Clare Fischer entre otros. A pesar de todas las dificultades el Jazz en Mxico estaba cada da mejorando y no solo en la ejecucin musical, que es la parte tcnica, sino mucho ms importante en un idioma propio, y con caractersticas de nivel internacional.

Surge en estos aos un club de Jazz con buenos perfiles en donde se presentaron casi todos los artistas locales, y desde luego algunos msicos internacionales, el nombre que se le dio al lugar, y que sobrevivi hasta mediados de los 90' fue : "El Arcano". 1990-2000 Mucho del panorama de la anterior dcada se refleja en esta, no ha regresado una pocatan fructfera como la de los 60's, sin embargo la calidad del msico de Jazz mexicano es cada dia ms reconocida en el mundo entero, a pesar de no contar con apoyos, ni siquiera el reconocimiento del movimiento jazzstico por parte de autoridades e instituciones, an as, en esta dcada se han producido ms discos compactos de Jazz local que en todas las dcadas anteriores juntas, ha habido un espritu de renovar el material musical en cuanto a repertorio, procurando no hacerlo tan repetitivo, e intentando crear una voz genuina en nuestro Jazz. Dentro de los Festivales Internacionales realizados, hemos podido disfrutar de la presencia de Cecil Taylor, Michel Camilo, Chick Corea con varias formaciones, Herbie Hancock, Dave Valentin, Freddy Hubbard, Paquito D' Rivera entre otros importantes msicos de todo el continente americano, pero en especial la mayora de las presentaciones han sido de msicos europeos tales como: Manfred Schoof, Michel Petrucciani, Uli Lenz, Rainer Brnninghaus, Giorgo

Gaslini y muchos otros, menciono a estos que son con los que hemos compartido el escenario jazzstas mexicanos, por otro lado, y por desgracia la mayora son Festivales o presentaciones solo para los extranjeros, con lo que los productores de los mismos han delimitado al Jazz nacional a tan solo las pequeas Salas de Concierto, y creado entre las nuevas generaciones de "Escuchas" del Jazz un desconocimiento casi total de lo que ocurre en Mxico, y que decir del extranjero, en donde nuestro Departamento de Asuntos Externos (Secretara de Relaciones Exteriores), jams ha enviado a ningn msico o grupo de Jazz a representar a Mxico, de ah parte el que la inmensa mayora de quienes estn leyendo estas lneas, jams hayan detectado a Mxico como una posible potencia en el Jazz. De los noveles creadores podemos destacar al saxofonista Diego Maroto, al clarinetista y saxofonista Marcos Miranda quin maneja un idioma realmente nico, la extraordinaria cantante Iraida Noriega hija de Freddy Noriega, que en realidad es la primera cantante con un potencial realmente internacional, el guitarrista Julio Revueltas de familia de grandes artistas y grupos de fusiones muy tnicas como: "Xaman", "Obsidiana", "Jazztln", y desde luego el solista ms importante en este idioma Antonio Zepeda, que ha tenido oportunidad de presentarse en Festivales Europeos, hay muchos ms pero estos son sin lugar a duda los ms representativos. Al mismo tiempo se ha creado una serie de agrupaciones con mnima calidad y

escolaridad, pero por falta de preparacin de la audiencia y sobre todo desconocimiento, son aceptados en las Salas de Concierto y Festivales Nacionales, causando mayor desconcierto entre quienes los escuchan. Lo muy bueno es, como lo mencion antes, la existencia de un buen acervo discogrfico, durante estos aos han surgido algunas marcas como "Coyoacn Records", "Produccines Fonogrficas", "Pentagrama" que han realizado cosas interesantes, aunque de manera inestable, ya que han desaparecido, o se dedican a otras msicas aparte del Jazz. Es a finales de 1996 cuando aparece el primer sello discogrfico en toda la historia del Jazz mexicano, que realmente se dedica a producir lo ms reelevante del movimiento, comprometindose con todos los conceptos y artista, y no discriminando los estilos ni tendencias, hasta el momento ha producido 14 discos, y entre los planes importantes est el de producir una lnea histrica de lo acontecido en Mxico desde los aos 20's, y que hemos comentado en este artculo, prximamente tendr apertura por venta en la red (internet), y de momento se informa de toda la discografa existente y los proyectos futuros en el email: jazzcat51@hotmail.com Como podrn apreciar el Jazz en Mxico, a comparacin del de Cuba o Brasil, no ha encontrado,

desafortunadamente, todava su proyeccin mundial, pero eso es algo que continuaremos trabajando incansablemente todos los que nos dedicamos a esto. Talvez compartimos algunos de estos problemas con muchos lugares del Orbe, ya que el Jazz todava hoy da, est luchando en todo el mundo, para ser reconocido como la importante corriente mundial que es. El futuro de esta msica aqu, as como fueron sus inicios, son inciertos, lo que s podemos asegurar enfticamente es que el Jazz en Mxico permanecer an en contra de todo pronstico. Dr. Roberto A. Aymes *Article published in "INTERNATIONAL ARCHIVES JOURNAL" University of Pittsburg JAZZ

International Academy of Jazz & Hall of Fame- Vol. II, No. 2, Fall 1999-2000