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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación DORA GARCÍA Lucy , ca.

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación DORA GARCÍA Lucy , ca. 1994. Poliéster, 115 x

DORA GARCÍA

/ Departamento de Biblioteca y Documentación DORA GARCÍA Lucy , ca. 1994. Poliéster, 115 x 42

Lucy, ca. 1994. Poliéster, 115 x 42 x 25 cm.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación DORA GARCÍA BIOGRAFÍA Dora García

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DORA GARCÍA

BIOGRAFÍA

Dora García nació en Valladolid, en 1965. En 1988 se licenció en Bellas Artes en la Universidad de Salamanca. Ese mismo año participó en la Muestra de Arte Joven, en el Círculo de Bellas Artes de Madrid. Entre 1988 y 1989 tomó parte en los talleres de arte que organizó el Círculo de Bellas Artes de Madrid, y realizó un curso en Arteleku, en San Sebastián. En 1989 obtuvo una beca Nuffic que le permitió estudiar entre 1989 y 1991 en la Rijksakademie van Beeldende Kunsten de Ámsterdam. Cuando habla de sus continuos viajes, la artista afirma que ser un extraño allá donde va no le hace feliz, pero en cambio es muy productivo para su carrera artística.

Ha participado en múltiples exposiciones individuales, tanto en Holanda como en Bélgica y Madrid. Cabe destacar su participación en Manifesta 2 en 1998, en la sección Proyectos de ARCO, en el año 2000, en la que presentó la videoinstalación Sueño (muy cerca) en colaboración la bailarina y coreógrafa Marian del Valle, y en la 8ª Bienal de Estambul, en 2003.

Actualmente, desarrolla su trabajo entre Bruselas y Ámsterdam.

FORMACIÓN ACADÉMICA

1989-1991

Rijksakademie van Beeldende Kunsten, Ámsterdam

1988-89

Talleres de arte, Círculo de Bellas Artes, Madrid

1988

Arteleku, San Sebastián

1983-1988

Facultad de Bellas Artes, Salamanca

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación EXPOSICIONES INDIVIDUALES (selección)

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EXPOSICIONES INDIVIDUALES (selección)

2005

Lettres à d’autres planets. Galerie Michel Rein, París

2004

It was a pleasure to burn, Fahrenheit 451. Galería Joan Prats, Barcelona Forever. Obra permanente realizada para el FRAC Lorraine, Francia Luz Intolerable & La Esfinge. Museo Patio Herreriano, Valladolid

2003

El Reino. MACBA, Barcelona. Galería Ellen de Bruijne, Ámsterdam

2002

Dosificadores de Realidad (Screen Systems). Galería Juana de Aizpuru, Madrid Proxy. Sala Montcada de La Fundación la Caixa, Barcelona The Locked Room. Galerie Jan Mot, Bruselas

2001

Two Mirrors. Ellen de Bruyne Projects, Ámsterdam Inserts in Real Time. Galeria Jan Mot, Bruselas, Marres, Maastricht 1101001000 unodiezcienmilinfinito. Sala Montcada de la Fundació La Caixa, Barcelona La Pared de Cristal, La Gallera, Valencia

2000

Coreografías: Heartbeat/Sleep. Etablissement d’en Face, Bruselas ARCO Project Rooms, Madrid Dora García/Marian del Valle: Sleep Performance. Galería Ellen de Bruyne, Ámsterdam Va a desaparecer, PhotoEspaña. Galería Juana de Aizpuru, Madrid

1999

Coreografías. Galería Juana de Aizpuru, Madrid

Secretamente y sin que nadie se diera cuenta hasta ahora

Zona

Emergente, Centro Andaluz de Arte Contemporáneo, Sevilla Heartbeat internet Project. LostArt, Ámsterdam, Frac Languedoc- Rousillon, Aleph Net Art

1998

BOX. Galería Mot & Van den Boogaard, Bruselas Intro/Fin. Galería Caracol, Valladolid

1997

Sueño. Galería Joan Prats, Barcelona Stedelijk Museum Bureau Amsterdam, Ámsterdam CD Project. Stichting Artimo, Breda, Artbook, Ámsterdam Galería Mot&VdBoogaard, Bruselas Lifetime Soundtrack. De Vleeshal, Middelburg

1996

Años Luz. Galería Juana de Aizpuru, Madrid Dream. Galerie Mot & Van den Boogaard, Bruselas

1995

Ficción. Galería Juana de Aizpuru, Sevilla

1994

Fiction. Galerie De Zaal, Delft

1993

Hop Frog. Galería Juana de Aizpuru, Madrid

1992

Galerie De Zaal, Delft

1991

The Drawing Room. Galerie de Zaal, Delft Stichting De appel, Ámsterdam

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección) 2005

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EXPOSICIONES COLECTIVAS (selección)

2005

Mensajes cruzados. Parlamentar en el tiempo. La Colección IV. Artium, Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo, Vitoria-Gasteiz

2001

Vis à vis, video screening. FRAC Lorraine House of Games. Festival a/d Werf, Utretcht Ici et maintenant. TNT, Bruselas Silhouettes and Shadows. Tilburg

XIV

Bienal Internacional del deporte en el Arte: BIDA 2001. Universidad

de Valencia Stromereien. Open Performance Days, Zurich

Embodiment. De Brakke grond, Ámsterdam

2000

Art Unlimited. Fira d’Art de Basilea, Biennal de la Coruña, Metro>Polis, Bruselas Trasvases. Museo de Arte Carrillo Gil, México D.F. Museo de Arte Moderno de Buenos Aires, Argentina Festival Audiovisual de Navarra

1999

A Pallid House. W139, Ámsterdam Assuming that certain places exist. Galeria Mot&Vanden Boogaard, Bruselas Lost in Sound. Centro Gallego de Arte Contemporáneo, Santiago de Compostela En-entre-límite. Galería Luis Adelantado, Valencia Futuropresente. Sala de exposiciones de la Comunidad de Madrid

1998

El punto ciego. Kunstraum Innsbruck Manifesta 2. Luxemburgo Nouvelle Narration. Museo Departamental de Rochechouart Slipstream. Nijmegen

1997

Lost in Space. Kunstmuseum, Luzern Trapped Reality. Centro de Arte Santa Mónica, Barcelona Légende. Centre Régional d’Art Languedoc-Rousillon

1996

Perfect. Galerie Mot&Van den Boogaard, Bruselas

1995

Une

proposition de Bart Cassiman. Galerie Nelson, París

Col-leció Testimoni 94-95. Fundació La Caixa, Barcelona APP.BXL c/o Filiale Basel. Filiale Basilea

1994

Sculptures 94. Galerie De Zaal, Delft Beeld in Park. Félix Hap Park, Bruselas Anys 90, Distància Zero. Centre d’Art Santa Mónica, Barcelona

1993

Sint-Lucas Galerij, Bruselas

1992

En Scène. W-139, Ámsterdam

1990

Open Ateliers. Rijksacademie loor Beeldende Kunsten, Ámsterdam

1989

Talleres de Arte Actual. Círculo de Bellas Artes, Madrid

1988

Muestra de arte joven. Círculo de Bellas Artes, Madrid

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación PROYECTOS WEB 2004 La esfinge

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PROYECTOS WEB

2004

La esfinge (sí o no) <http://www.doragarcia.net/la_esfinge/index.html>

2004

El factor humano <http://www.doragarcia.net/elfactorhumano/index.html>

2003

El Reino <http://www.macba.es/elreino/>

2001

Insertos en tiempo real <http://aleph-arts.org/insertos/>

2000

The Tunnel People <http://www.aleph-arts.org/art/tunnelpeople/>

1999

Heartbeat <http://www.aleph-arts.org/art/heartbeat/>

1997

The Mule <http://www.mule.u-net.co.uk/garcia/garcia_1.html>

OBRAS EN COLECCIONES PÚBLICAS Y PRIVADAS

Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía. Madrid.

Collection Paul Andriesse. Ámsterdam.

Collection Gist-Brocades. Delft.

Collection Plompe & Klompen. Rotterdam.

Colección la Caixa. Barcelona.

Collection de Bruyn. Rotterdam.

Museo de Vitoria.

FRAC Languedoc-Rousillon.

Colección Junta de Castilla y León.

Collection Flannan Browne. Reino Unido.

MUSAC. León.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación SU OBRA La obra de

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SU OBRA

La obra de Dora García abarca disciplinas tan diversas como la fotografía, escultura, instalaciones, performance, vídeo, sonido o net.art. Durante los primeros años de su carrera desarrolló principalmente la escultura y el dibujo. Sus

esculturas, realizadas casi siempre para un entorno concreto, se caracterizan por la simplicidad. Alternaba esta actividad con las obras gráficas y con el dibujo, del que

se vale para contar historias. Dora García no concibe el arte gráfico como su

principal producción artística ya que esta técnica exige, según ella, una infraestructura más compleja, y además el artista está muchas veces limitado por el formato y el soporte. De cualquier forma, no rechaza crear obras gráficas en lo que ella denomina “intermedios de trabajo”.

Dora García investiga las múltiples relaciones que existen entre un sujeto y el contexto en el que se sitúa. Analiza las leyes y contradicciones que rigen el comportamiento humano en sociedad. Basa su obra en el uso de la ficción como herramienta en las artes visuales, jugando sin parar con la dicotomía ficción– realidad. El espectador, involuntario en muchos de los casos, no sabe si lo que está viendo es verdadero, o simplemente fruto de una invención. Desarrolla dos instrumentos que son fundamentales en su trabajo: Internet y la performance.

Es un hecho probado que las nuevas tecnologías de la información e internet ofrecen un medio ideal para inventarse situaciones y hacer que parezcan verdad, aunque en realidad no lo sean. En esta misma línea, a Dora García le gustan las performance que se hacían en los años sesenta en Estados Unidos porque, según sus propias palabras, Según las propias palabras de la artista, “nunca se sabe en qué momento empiezan y acaban, e incluso cuesta trabajo identificar al performer, creándose un espacio de duda constante entre el artista y el público”.

Para llevar a cabo sus proyectos, Dora García aúna estas dos herramientas,

y desarrolla performances on-line. Afirma que sus obras pretenden que

desaparezcan los límites entre los hechos reales y su narración, entre lo real y lo

imaginado, de forma que siempre esté presente la sospecha sobre la veracidad de

los hechos.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Contes choisis , 1993. Madera

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Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Contes choisis , 1993. Madera y pintura sobre tela,

Contes choisis, 1993. Madera y pintura sobre tela, 3 piezas, 103 x 70 cm, 82 x 33 x 33 cm y 22 x 95 x 69 cm. Galería Juana de Aizpuru, Madrid.

Dora García también pretende modificar la relación que se establece habitualmente entre el espectador, el artista y su obra. Crea una tensión en los espectadores, ya que sus obras admiten diversas interpretaciones espaciales. El espectador no tiene prefijado el camino que debe recorrer, sino que puede moverse libremente por el espacio para examinar los objetos desde diversos ángulos. Pero por otro lado, tiene la posibilidad de situarse en un punto en la distancia, desde el que apreciar las obras como si de pinturas se tratase.

Esta ambigüedad se refleja también en el plano conceptual, ya que las connotaciones interpretativas que plantean las obras de Dora García hacen que nuestra capacidad de asociación esté continuamente activa.

Quiere con sus instalaciones crear un espacio con una estructura compleja, con multitud de elementos que rodeen al espectador, de forma que sienta que este espacio ha sido creado en exclusiva para él.

La creación de contenido es un proceso que fascina a Dora García. Igual que en la literatura, es algo que ocurre en el espacio entre el lenguaje visual y el contenido concreto. Fijarnos únicamente en las figuras de forma individual y en las actuaciones específicas no nos acercará a ese contenido, ya que es fundamental concebir los elementos como un todo para lograr comprender ese todo.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación PERFORMANCES ON LINE Internet resulta

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PERFORMANCES ON LINE

Internet resulta para Dora García un espacio idóneo donde llevar a cabo sus proyectos artísticos. La red es un medio que permite ocultar la identidad de las personas, nos permite inventarnos a nosotros mismos, sin que se sepa si lo que decimos es real, o simplemente fruto de nuestra imaginación. En esta línea, la artista ha desarrollado diversos proyectos en red que estudiaremos a continuación.

LA ESFINGE (SÍ O NO)

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/la_esfinge/index.html>

< http://www.doragarcia.net/la_esfinge/index.html > La esfinge , 2004. Performance, Museo Patio Herreriano,

La esfinge, 2004. Performance, Museo Patio Herreriano, Valladolid.

Dora García presentó esta obra en el Museo Patio Herreriano de Valladolid entre junio y septiembre de 2004, junto con la instalación La luz intolerable. La esfinge estaba representada por una joven muy bella, papel que interpretaron tres actrices de la Escuela de Arte Dramático de Valladolid, a las que la propia artista había instruido. Todas las tardes, la esfinge buscaba a algún espectador con quien “jugar”. Se presentaba como una obra de arte de Dora García, y le hacía tres preguntas, nunca las mismas, relacionadas cada vez con un tema distinto. Cada pregunta tenía dos posibles respuestas, SÍ o NO, y el concursante sólo podía avanzar en el juego a medida que iba acertando las respuestas que la esfinge le hacía.

Las preguntas podían ser tan variadas como “¿Hay vida en otros planetas? ¿Está usted enamorado? ¿Cree que Dios existe?”. Como las respuestas eran

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación completamente subjetivas, el único

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completamente subjetivas, el único criterio que se aplicaba para determinar si la respuesta era correcta o incorrecta era la coincidencia de esa respuesta con la que hubiese dado la propia artista.

El espectador que contestase de forma correcta a las tres preguntas conseguía una fotografía con la esfinge, y un certificado que garantizaba que se trataba de una obra auténtica de Dora García. Sólo las personas que fuesen afines a las opiniones de la artista, o mintiesen para serlo, se hacían merecedores del premio final.

n para serlo, se ha cían merecedores del premio final. La esfinge , 2004. Performance on-line.

La esfinge, 2004. Performance on-line. Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/la_esfinge/index.html>

Esta performance va acompañada de una versión en línea que adopta la forma de un juego de preguntas. La pantalla en blanco sólo nos permite dos posibles respuestas: SÍ o NO. Una voz femenina se nos presenta como la esfinge, y nos hace la primera pregunta. Si la acertamos, esto es, si contestamos lo mismo que hubiese contestado la artista, la esfinge nos lanza la siguiente pregunta. En el momento en que fallamos una respuesta, un rotundo GAME OVER nos impide continuar con el juego.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación EL FACTOR HUMANO Dirección URL:

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EL FACTOR HUMANO

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/elfactorhumano/index.html>

Este proyecto está concebido dentro de la exposición colectiva P.O., “Processos_Oberts_”, celebrada en Terrassa entre mayo y julio de 2004. Coge prestado el nombre de la performance de una novela de espías de Graham Greene 1 . La autora contó para desarrollar su idea con una serie de “espías secretos” de los que sólo ella conocía la identidad, y que tampoco se conocían entre ellos. Cada uno de los participantes se comunicaba con Dora García mediante un webmail que estaba protegido por contraseñas.

En primer lugar, los espías debían enviar a Dora García información sobre ellos mismos, además de información relativa a Terrassa y sus gentes. La artista incidía en aquellos aspectos que le parecían más interesantes de cada una de las colaboraciones. En función de la información que iba recibiendo, Dora García proyectó, como si de un juego de rol se tratara, las performance que cada uno de sus agentes debían representar en el espacio público de Terrassa. De esta forma, cruzó la vida de los agentes, sin que realmente ellos supieran que se estaban cruzando con otros participantes del proyecto. Cualquier ciudadano de Terrassa podía ser un agente en potencia. Sólo al final del proyecto las piezas del puzzle encajaban, se desentramaba la historia, y los agentes se conocían entre sí.

La artista pretendía con este experimento descubrir la ciudad de Terrassa, las relaciones que se establecían entre sus habitantes, las normas de conducta que regían la vida diaria de la ciudad. Contaba con su equipo de agentes para poder “elaborar una narrativa, una especie de película, cuyos protagonistas secretos son los performers y todo el pueblo de Terrassa son extras”. Una vez más, juega con lo real y la ficción, juega con los agentes, que no saben si esa persona con la que están hablando es otro agente que contará todo a Dora, o se trata de la propia artista…:

[27/05/04] agente David conoce a Dora

“Hoy he conocido a una chica llamada Dora. Pasados los

nervios iniciales (cualquiera pensaria que era un pobre

colegial

a ciegas!)

mantenido una muy

agradable conversacion. Ya te dije que no se si eres tu o no

(ya no se que pensar, a veces la verdad es muy relativa, y

no escuchais esas voces? Me

empiezo a sufrir de paranoia

en

una

cita

he

persiguen

ah no, es que vivo en una planta baja, es el

botellón

)

pero me has parecido una persona muy agradable.

Pensaba que estaria mas nervioso pero me he sentido muy a gusto.”

[Transcrito de un correo que el agente David escribió a Dora.]

1 Greene, Graham. El factor humano. Barcelona : Plaza & Janés, 1999.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La evolución de la performance

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La evolución de la performance colectiva se puede analizar desde la página web que creó la artista, en la que ha quedado recogida la correspondencia vía internet que intercambiaron Dora García y cada uno de sus agentes.

INSERTOS EN TIEMPO REAL

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/insertos/>

URL: < http://www.doragarcia.net/insertos/ > En este proyecto se incluyen varias performances con las

En este proyecto se incluyen varias performances con las que Dora García pretende intervenir, según sus propias palabras “en situaciones reales en tiempo real”. Este site recoge de forma pormenorizada la evolución de las diferentes performances; es un diario visual y textual de las acciones que lleva a cabo la artista.

La obra está articulada en torno a dos conceptos fundamentales. Por un lado, el concepto de “duración” de una obra, y por otro, la forma en la que los espectadores perciben las obras de arte. Las performances pueden durar unas horas, o varias semanas, por lo que es imposible representar toda la acción mediante un momento concreto.

Analizaremos las diez performances que forman parte de este proyecto.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Proxy, 2001 Dirección URL: <

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Proxy, 2001

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/insertos/proxy/index.html>

http://www.doragarcia.net/insertos/proxy/index.html > Este es el primer proyecto de la serie, llevado a cabo por

Este es el primer proyecto de la serie, llevado a cabo por primera vez en el stand de la Galería Juana de Aizupuru, en el apartado de Project Rooms de ARCO 2001. Dora García envió en su nombre a una persona para que se instalase en el stand de la galería durante toda una jornada, entre el resto de obras y el público asistente. La artista no había preparado ninguna puesta en escena, por lo que la actriz apenas se comportaba de forma diferente al resto de personas. Miraba las obras, leía, se sentaba en el suelo, comía… Si no fuera por la duración de su visita, y los actos que se originaron (comer, sentarse, leer, apoyarse en el muro…), nadie hubiese dicho que esa persona era en realidad una obra de arte.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Proxy , 2001. Performance, Stand

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Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Proxy , 2001. Performance, Stand Galería Juana de Aizpuru,
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Proxy , 2001. Performance, Stand Galería Juana de Aizpuru,
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Proxy , 2001. Performance, Stand Galería Juana de Aizpuru,
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Proxy , 2001. Performance, Stand Galería Juana de Aizpuru,

Proxy, 2001. Performance, Stand Galería Juana de Aizpuru, ARCO 2001.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La pared de cristal Dirección

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La pared de cristal

Dirección URL:

<http://www.doragarcia.net/insertos/pareddecristal/index.html>

> La pared de cristal , 2001. Performance. Dora García llevó

La pared de cristal, 2001. Performance.

Dora García llevó a cabo esta performance por primera vez entre el 17 y el 27 de mayo de 2001, en "House of Games", Festival a/d Werf, Utrecht, Holanda.

“Dos personas se encuentran permanentemente conectadas por medio de un dispositivo electrónico”. Así comienza Dora García su explicación sobre La pared de cristal. Los performers caminan separados por la calle, manteniendo la distancia necesaria para que los walki-talkies con los que se comunican funcionen correctamente, pero sin llegar a acoplarse. Cada uno de los performers va dictando a su compañero qué es lo que debe hacer en cada momento, órdenes que éste debe acatar. El público no sabe por qué esa persona actúa de semejante manera; sólo puede oír las órdenes que a su vez envía por el walki-talkie.

En la página web de La pared de cristal se puede consultar el diario de las performance que se han llevado a cabo.

Reproducimos a continuación parte de la performance llevada a cabo en Marres Maastrich, el 6 de octubre de 2001.

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Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La pared de Cristal , 2001. Performance llevada a
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La pared de Cristal , 2001. Performance llevada a
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Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La pared de Cristal , 2001. Performance llevada a

La pared de Cristal, 2001. Performance llevada a cabo en Marres Maastrich, el 6 de octubre de 2001.

APÓYATE EN EL MURO, QUÍTATE LA CHAQUETA, TRES VECES, GOLPEA EL MURO, DÉJATE CAER HASTA EL SUELO, QUÉDATE EN EL SUELO, INTENTA PARECER INTELIGENTE, MIRA LAS IMÁGENES, INTENTA COMENTARLAS CON EL PÚBLICO Pero el público ha huído aterrorizado en el momento en que comenzó a golpear la pared.

SÉ SIMPÁTICO CON LA GENTE, SÉ MUY SIMPÁTICO CON ESA CHICA, PREGÚNTALE LA HORA. DEJA DE SER SIMPÁTICO, DEJA DE HABLAR, VE AL OTRO LADO DE LA MESA, PREGUNTA A ESA CHICA SI PUEDES BEBER DE SU TAZA, DÍ QUE SE BEBA EL CAFÉ INMEDIATAMENTE PARA QUE TÚ PUEDAS UTILIZAR SU TAZA, RÍE MUY FUERTE, OFENSIVAMENTE. ANDA ARRIBA Y ABAJO DEL PASILLO, RÁSCATE LA NARIZ, EL CULO, SALTA, SIÉNTATE, DESCANSA, SAL FUERA.

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El cuaderno de notas

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/insertos/cuaderno/index.html>

http://www.doragarcia.net/insertos/cuaderno/index.html > El cuaderno de notas , 2001. Performance. Un cuaderno de

El cuaderno de notas, 2001. Performance.

Un cuaderno de notas en blanco, para que el performer escriba lo que se le ocurra, lo que vea u oiga, cualquier cosa que pase por su cabeza, sin pararse a pensar ni a corregir lo que ha leído. En el momento en que deje de escribir, el experimento habrá terminado.

Para siempre

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/insertos/forever/index.html>

http://www.doragarcia.net/i nsertos/forever/index.html > Forever, 2001. La artista pretende con este experimento

Forever, 2001.

La artista pretende con este experimento analizar dos cuestiones. Por un lado, el significado que tienen las palabras “para siempre” para un artista, una institución o una obra, y por otro, invertir el orden habitual de creación de una obra: convertir el proceso “artista obra institución público” en “público institución obra artista”.

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Contó con la colaboración del museo FRAC Lorraine, que la autorizó para colocar una web cam en una de las salas, con la que la artista, o el público en general, puede observar en todo momento lo que ocurre dentro de la sala.

Todas las historias

Dirección URL:

<http://www.doragarcia.net/insertos/todaslashistorias/index.html>

> Todas las historias , 2001. Este proyecto ha sido pensado

Todas las historias, 2001.

Este proyecto ha sido pensado para representarse únicamente en Internet. Una página web nos ofrece más de dos mil historias breves, según la artista, “todas las historias del mundo”. Quien lea en voz alta estas historias se convertirá en el protagonista de la performance pensada por Dora García. El problema estriba en que cada día nuevas historias se añadirán a la lista.

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http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La multitud Dirección URL: <

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

La multitud

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/insertos/lamultitud/>

< http://www.doragarcia.net/insertos/lamultitud/ > La multitud , 2001. Dora García realizó este proyecto en

La multitud, 2001.

Dora García realizó este proyecto en colaboración con el coreógrafo americano David Hernandez. Los miembros de David Hernandez Group fueron los encargados de llevar a cabo esta performance por primera vez, durante la exposición “House of Games”, Festival a/d Werf, Utrech (Holanda). El grupo de performers se inmiscuye entre el grupo de gente que se ha reunido para ver un espectáculo. La diferencia entre los performers y los visitantes es que los primeros saben que se trata de una performance y puede distinguir a sus compañeros, mientras que los segundos no son capaces de diferenciar a los performers de los visitantes.

capaces de diferenciar a los performers de los visitantes. Repetir 150 veces el mismo Abrazar a
capaces de diferenciar a los performers de los visitantes. Repetir 150 veces el mismo Abrazar a
capaces de diferenciar a los performers de los visitantes. Repetir 150 veces el mismo Abrazar a

Repetir

150

veces

el

mismo

Abrazar

a

alguien

durante

5

Formar una multitud y esperar a

movimiento.

 

minutos.

que se disuelva.

La multitud, 2001. Performance celebrada el 18 Mayo 2001, en House of Games, Utrecht.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación El mensajero Dirección URL: <

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El mensajero

Dirección URL:

<http://www.doragarcia.net/insertos/elmensajero/index.html>

> El mensajero, 2001 . Performance . Un mensajero debe

El mensajero, 2001. Performance.

Un mensajero debe entregar un mensaje a alguien capaz de entenderlo. El propio mensajero no conoce el contenido del mensaje que va a entregar, ya que está en lituano. Simplemente es el portador del mensaje. Debe ir por la calle, preguntando a los viandantes si comprenden su mensaje, hasta que tope con quien sea capaz de entenderlo.

mensaje, hasta que tope con quien sea capaz de entenderlo. El mensajero, 2001 . Performance. 19

El mensajero, 2001. Performance.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Lo posible Dirección URL: <

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Lo posible

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/insertos/loposible/index.htm>

ertos/loposible/index.htm > Lo posible. Performance en línea. Dora García ofrece en

Lo posible. Performance en línea.

Dora García ofrece en la página web de esta performance una lista con lo que para ella son “todas las cosas posibles”, pinchando encima de cada una de estas acciones, podemos oír el sonido que producen. La artista nos permite reproducir el sonido de “todas las cosas posibles” bien de forma individual como combinando tantos sonidos como deseemos.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Coma Dirección URL: <

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Coma

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/insertos/coma/index.html>

http://www.doragarcia.net/i nsertos/coma/index.html > Coma, 2001 . Performance en línea. Esta performance graba

Coma, 2001. Performance en línea.

Esta performance graba una habitación en la que vive una mujer, desde una habitación vecina, idéntica a la primera sala. En un primer lugar, la mujer se siente contenta de que le graben, ya que considera que esa grabación es una muestra de lo valiosa que es su vida, pero le entra el pánico cuando se da cuenta de que el tiempo que le han grabado es inversamente proporcional al tiempo que le queda por vivir.

En la página web que Dora García desarrolló de forma paralela, podemos ver un pequeño fragmento de la grabación de cada uno de los días durante los que se desarrolló la performance.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación El Reino Dirección URL: <

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

El Reino

Dirección URL: <http://www.macba.es/elreino/>

Dirección URL: < http://www.macba.es/elreino/ > El reino, 2003 . Performance llevada a cabo entre febrero

El reino, 2003. Performance llevada a cabo entre febrero y marzo de 2003 en el MACBA.

Dora García desarrolló esta actividad entre febrero y marzo de 2003. Basándose en la historia del Museu d’Art Contemporani de Barcelona y en las normas que rigen su funcionamiento, redactó una novela on-line titulada “El Reino”, en la que vaticinaba los hechos que iban a ocurrir en el museo. Planeó una serie de performances que unos actores debían llevar a cabo en el museo, de forma que se cumpliese lo vaticinado en “El Reino”.

A medida que pasa el tiempo, las profecías de “El Reino” se van cumpliendo según los designios de la artista; el futuro se convierte en pasado, y la profecía pasa a ser novela. Pero la duda permanece. ¿Se han predicho los hechos, o simplemente han ocurrido porque los hemos predicho?

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación THE TUNNEL PEOPLE Dirección URL:

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THE TUNNEL PEOPLE

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/tunnelpeople/index.html>

http://www.doragarcia.net/tunnelpeople/index.html > The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro

The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro de Bruselas.

Dora García creó este proyecto para la exposición Metro>Polis, celebrada en Bruselas en el año 2000, con motivo de la capitalidad cultural que ostentaba la ciudad. Por un lado, ideó una serie de diálogos y acciones que debían representar tres actores, dos hombres y una mujer, en un vagón del metro de Bruselas. Pretendía con este proyecto hacer que los viajeros del metro dudasen de si las escenas de las que estaban siendo testigos eran espontáneas y reales, o habían sido preparadas de antemano…

El proyecto se completa con una página web en la que se pueden consultar las narraciones de las performance que tuvieron lugar en el metro de Bruselas.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance

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Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro

The tunnel people, 2000. Performance celebrada en el metro de Bruselas.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación HEART BEAT: Construcci ón de

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HEART BEAT: Construcción de una ficción

Dirección URL: <http://www.doragarcia.net/heartbeat/index.html>

Este proyecto de Dora García analiza nuestro mundo interior, nuestras sensaciones. Utiliza para desarrollarlo soportes tan variados como la fotografía, el vídeo o las nuevas tecnologías de la información.

el vídeo o las nuevas tecnologías de la información. Heart Beat , 1999. 8 fotografías, 70
el vídeo o las nuevas tecnologías de la información. Heart Beat , 1999. 8 fotografías, 70
el vídeo o las nuevas tecnologías de la información. Heart Beat , 1999. 8 fotografías, 70
el vídeo o las nuevas tecnologías de la información. Heart Beat , 1999. 8 fotografías, 70
el vídeo o las nuevas tecnologías de la información. Heart Beat , 1999. 8 fotografías, 70
el vídeo o las nuevas tecnologías de la información. Heart Beat , 1999. 8 fotografías, 70

Heart Beat, 1999. 8 fotografías, 70 x 50 cm.

Heart Beat , 1999. 8 fotografías, 70 x 50 cm. Ha diseñado una página web desde
Heart Beat , 1999. 8 fotografías, 70 x 50 cm. Ha diseñado una página web desde

Ha diseñado una página web desde la que nos cuenta la historia de los "Heartbeaters" (latedores, los que laten), mediante un cuento hipertextual, en el que somos nosotros los que determinamos la narración que va a seguir ese cuento.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Heart Beat , 1999. Página

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Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Heart Beat , 1999. Página principal del sitio en

Heart Beat, 1999. Página principal del sitio en internet.

Secretamente y sin que nadie se haya dado cuenta hasta ahora, una nueva moda se ha extendido entre nuestros jóvenes: el vicioso hábito de escuchar exclusivamente los latidos del propio corazón. Los que han dado en llamarse a sí mismos "Heartbeaters" (latedores, los que laten) sufren una percepción alterada de lo real, el mundo exterior reducido a un puro eco de sus propios espacios interiores. Esta percusión íntima influye en pensamientos y conductas, y es adictiva.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación VIDEOARTE LA LECCIÓN RESPIRATORIA Dora

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VIDEOARTE

LA LECCIÓN RESPIRATORIA

Dora García presentó este vídeo en la XIV Bienal Internacional del Deporte en el Arte: BIDA 2001. Sigue la línea de sus trabajos anteriores; como en Heartbeat y en Sueño (muy cerca), vuelve a analizar un sonido interior en el que apenas reparamos, esta vez la respiración. Pretende reflejar la relación que se establece entre dos personas en los entrenamientos. Una persona mayor conoce todas las técnicas para alcanzar la perfección, pero no es capaz de alcanzarla; su momento ha pasado, por lo que se vale del cuerpo de una persona joven para conseguir esa excelencia.

A la artista le interesa la fe ciega que deposita el entrenado en su entrenador, el abandono de sus acciones, de su propio cuerpo, que está obligado a acatar las órdenes recibidas. Según Dora García, este juego puede llevar a estados límite, a la vida y la muerte, al campeón y al cadáver, ya que en este juego, como en la vida misma, los extremos están mucho más próximos de lo que nos pensamos.

están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color
están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color
están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color
están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color
están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color
están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color
están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color
están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color
están mucho más próximos de lo que nos pensamos. La lección respiratoria , 2001 DVD color

La lección respiratoria, 2001 DVD color y sonido. 10’, Edición: 2/3 + 1 P.A.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La lección respiratoria , 2001

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Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La lección respiratoria , 2001 DVD color y sonido.
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La lección respiratoria , 2001 DVD color y sonido.
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La lección respiratoria , 2001 DVD color y sonido.
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La lección respiratoria , 2001 DVD color y sonido.
Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación La lección respiratoria , 2001 DVD color y sonido.

La lección respiratoria, 2001 DVD color y sonido. 10’, Edición: 2/3 + 1 P.A.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación INSTALACIONES LUZ INTOLERABLE Luz

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INSTALACIONES

LUZ INTOLERABLE

de Biblioteca y Documentación INSTALACIONES LUZ INTOLERABLE Luz intolerable , 2005. A la vez que La

Luz intolerable, 2005.

A la vez que La esfinge, Dora García presentó una instalación en la sala de La Capilla de los Condes de Fuensaldaña del Museo Patio Herreriano de Valladolid. Colocó unos potentes focos que despedían una luz tan intensa que deslumbrase a los visitantes cuando intentasen acceder a la sala para observar su trabajo.

La luz pasa de ser un elemento secundario, como ocurre en la mayor parte de las exposiciones, a tener un papel central en la obra.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación MENSAJES CRUZADOS. PARLAMENTAR CON LO

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MENSAJES CRUZADOS. PARLAMENTAR CON LO REAL EN EL TIEMPO. La Colección IV.

PARLAMENTAR CON LO REAL EN EL TIEMPO. La Colección IV. Pedro de Mena, atribuido a (Granada,

Pedro de Mena, atribuido a (Granada, 1628- Málaga, 1688) Inmaculada Concepción, hacia 1655-1658. Madera/talla policromada, 92 x 29 x 29 cm (total)

1655-1658. Madera/talla policromada, 92 x 29 x 29 cm (total) García, Dora. (Valladolid, 1965- ) Lucy

García, Dora. (Valladolid, 1965- ) Lucy, ca. 1994. Poliéster, 115 x 42 x 25 cm.

Dos mujeres: una sagrada, blanca y civilizada; la otra animal, negra y salvaje. Más de 300 años separan la realización de estas dos representaciones de mujer, que nos plantean dudas sobre las concepciones de identidad y dialogan entre ellas sobre nociones de belleza, sexualidad y moralidad. Habituados a la iconografía clásica que nos presenta a una Eva desobediente y perversa como inductora del pecado, resulta extraño enfrentarse a esta otra Eva africana, que parece desprotegida y hasta extrañada de haber sido desenterrada, descubierta. Dora García la reconstruyó a su supuesto tamaño original siguiendo las medidas proporcionadas por los huesos de un homínido que andaba erguido hace 3.5 millones de años y cuyos restos fueron encontrados en Etiopía en 1974.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Otra de las grandes iconografías

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Otra de las grandes iconografías en la Historia del Arte es la Inmaculada Concepción. Las discusiones y disputas con los protestantes sobre la virginidad de Maria provocaron una proliferación de imágenes "oficiales" de la Inmaculada. Su iconografía la dictó el tratadista y censor de la Inquisición Francisco Pacheco. A diferencia de la espontaneidad de Lucy, la intención de la talla somete a esta joven mujer [objeto] a los cánones establecidos, como aparecer con las manos en actitud de oración, u ocultar su cuerpo vistiendo túnica blanca, símbolo de pureza. Frente a su origen diverso hay algo que une a las dos, y es el hecho de que las dos son mujeres afortunadas y están representadas en el momento en el que parecen conocer su condición de "elegidas". Así, mientras la Virgen reconoce su mutación en la que deja de ser humana para entrar en el mundo de lo Divino, Lucy parece recibir una energía, también desde arriba, que la ayuda a mantenerse en pie y dejar así de ser mono.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación … EN ARTIUM Lucy ,

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… EN ARTIUM

/ Departamento de Biblioteca y Documentación … EN ARTIUM Lucy , ca. 1994. Poliéster, 115 x

Lucy, ca. 1994. Poliéster, 115 x 42 x 25 cm.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación RECURSOS RECURSOS EN LÍNEA Artista:

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

RECURSOS

RECURSOS EN LÍNEA

Artista:

Dora

García.

[Recurso

en

línea].

Dirección

URL:

<http://www.arco.ifema.es/arco05/feria_virtual/galerias/es/3053.htm>

[Consulta: 21 de marzo de 2005]

* Currículum de la artista que se ofrece desde la página web de ARCO’05.

Aleph [Recurso electrónico]. Dirección URL: <http://aleph-arts.org/> [Consulta: 3 de marzo de 2005]. * Aleph es un website dedicado a net.art, pensamiento y crítica de las nuevas prácticas en internet que se ha desarrollado entre 1997 y 2002, por iniciativa de la Asociación Cultural aleph. La dirección editorial ha corrido a cargo de José Luis Brea y la artística se debe a La Société Anonyme.

URL:

<http://www.doragarcia.net/> [Consulta: 3 de marzo de 2005] * Sitio web desde el que se puede acceder a todos los proyectos en línea desarrollados por la artista. Ofrece además su dirección de e-mail, para que quien lo desee se ponga en contacto con ella.

GARCÍA,

Dora.

Dora

García

[Recurso

en

línea].

Dirección

García,

Dora.

La

lección

respiratoria

[Recurso

en

línea].

Dirección

URL:

<http://www.csd.mec.es/CSD/Deporte/InformacionGeneral/Arte/Bida2001/

Artistas/dora.htm> [Consulta: 21 de marzo de 2005]

* Vídeo realizado con motivo de la XIV Bienal Internacional del deporte en el Arte:

BIDA 2001.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Plural: el arte español ante

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Plural:

el

arte

español

ante

el

siglo

XXI.

Madrid:

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Sociedad

Estatal

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Ricas y famosas. Pamplona: Ayuntamiento, 1999.

TRAGER W. “Manifesta 2: Ein fotorundgang - kunstler, orte, werke”. Kunstforum International. N. 142 (octubre-diciembre 1998), pp. 316-53.

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Arte 2000 en Castilla y León. Valladolid: Junta de Castilla y León, 1997. EC 977

Arte Mujer 94. Madrid: Comunidad de Madrid, Dirección General de la Mujer, 1994. EC 682

BADIA M. “En continua redefinición”. Lápiz. Vol. 17, n. 148 (diciembre 1998), pp.

52-59.

BECAS DE ARTE CAJA MADRID. Generación 2000: Becas de Arte Caja Madrid. Madrid:

Caja Madrid, 2001. EC 1166 2000

La conquista de la ubicuidad. Murcia: Centro Párraga, 2003. EC 2304

CYBERIA 02. Cyberia 02. Santander: Fundación Marcelino Botín, 2002. EC 1304

“Dora García”. Arte y parte: revista bimestral de información artística. N. 1 (febrero-marzo 1996), p. 72.

FUNDACIÓN COCA COLA ESPAÑA. Colección de Arte Contemporáneo. Fundación Coca- Cola España. Vitoria-Gasteiz: Fundación Caja Vital Kutxa, 2001.

M 47

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación F UNDACIÓN C OCA C

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

FUNDACIÓN COCA COLA ESPAÑA. Dispersiones: una década de arte de España:

selecciones de la Fundación Coca-Cola Collection. Madrid: Fundación Coca- Cola España, 2003. EC 2764

Futuropresente: prácticas artísticas en el cambio de milenio. Madrid: Comunidad de Madrid, Dirección General de Archivos, Museos y Bibliotecas, 1999.

EC 957

GARCIA, Dora. Contes choisis. Amsterdam: De Appel, 1992. AR GAR-DO 3

GARCÍA, Dora. La pared de cristal. Valencia: Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, 2001. AR GAR-DO 4

GARCÍA, Dora. Pocket. Madrid: Galería Juana de Aizpuru, 2000. AR GAR-DO 2

GARCÍA, Dora. Udeucentmilinfinit, 1101001000. Barcelona: Fundació "la Caixa",

2001.

AR GAR-DO 1

Grabado leonés contemporáneo. León: Instituto Leonés de Cultura, 1995. EC 1261

GUASCH, Anna María. “España y Portugal, dos mapas visuales”. Blanco y negro cultural, n. 625 (17 enero 2004), pp. 25-26.

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León punto y aparte: la nueva escena artística. León: Instituto Leonés de Cultura,

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EC 1826

Lost in sound. Santiago de Compostela: Centro Galego de Arte Contemporánea,

EC 5

2000.

35

ARTIUM- Arte Garaikideko Euskal Zentro-Museoa - Centro-Museo Vasco de Arte Contemporáneo Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Francia, 24 - 01002 Vitoria-Gasteiz. Tf.945-209000

http://www.artium.org/biblioteca.html

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación Monocanal . Madrid: Museo Nacional

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

Monocanal. Madrid: Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, 2003. CD-ROM 22

EC 1269

MUSEO DE BELLAS ARTES DE ÁLAVA. Colección pública IV : ingresos de arte contemporáneo 1994-1996 = IV. Bilduma publikoa : arte garaikideko sarrerak 1994-1996. [Vitoria-Gasteiz] : Diputación Foral de Álava, Departamento de Cultura y Euskera, 1997.

M 216

MUSEO DE BELLAS ARTES DE ÁLAVA. Laurogeita hamarreko hamarkada Arabako Arte Ederren Museoan : urrutiko oraina = La década de los noventa en el Museo de Bellas Artes de Álava : presente remoto. Vitoria-Gasteiz : Arabako Foru Aldundia, Kultura Saila = Diputación Foral de Álava, Departamento de Cultura, 2001.

M 74

Noise, In your pocket, Out there, Love for the absurd, Formal concerns, Some thing, Game of rescue, Thanks [Grabación sonora]. 1997.

CD 7

PARDO T. “Accion y reaccion, interaccion”. Lápiz: revista mensual de arte. Vol. 22, n. 196 (octubre 2003), pp. 58-65.

Pasión, memoria, política: miradas de extrañamiento. Vitoria-Gasteiz: Diputación Foral de Álava, Departamento de Cultura, 2000.

EC 645

PÉREZ, Luis Francisco. “Dora García”. Lápiz: revista mensual de arte. N. 177 (noviembre 2001), p. 91.

PÉREZ, Luis Francisco. “Futuropresente”. Lápiz: revista mensual de arte. N. 160 (febrero 2000), p. 103.

PÉREZ Rubio A. “Zonaemergente: Centro andaluz de arte contemporaneo”. Kalias. Vol. 12, n. 23-24 (2000), pp. 118-31.

Pintan mujeres: agua y aceite. Valladolid: Junta de Castilla y León, Consejería de Sanidad y Bienestar Social, 2000.

EC 69

P O. Terrassa: Ajuntament de Terrassa, 2004.

EC 2853

El punto ciego: arte español de los años 90. Insbruck: Kunstraum Innsbruck; Valladolid: Junta de Castilla y León; Salamanca: Universidad de Salamanca,

EC 766

1999.

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Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación R ÍO , Víctor del.

Liburutegia eta Dokumentazio Saila / Departamento de Biblioteca y Documentación

RÍO, Víctor del. “Canal de seducción”. Lápiz: revista mensual de arte.

Riques i famoses. Palma de Mallorca: Casal Solleric, Ayuntament de Palma, 1996.

SESÉ, Teresa. “CaixaForum confronta el arte español y portugués de la década de los noventa”, La Vanguardia. (15 enero 2004).

Zona emergente. Sevilla: Junta de Andalucía, Consejería de Cultura, 2001. EC 162

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