INSTITUTO TECNOLGICO DEL ISTMO.

ARQUITECTURA.
FUNDAMENTOS TEORICOS DEL DISEO II. HECTOR FRANCISCO MENDOZA RAMIREZ. 17/02/2012

NDICE.
1.1. Equilibrio. 1.2. Tencin. 1.3. Contraste. 1.4. Aplicacin de los valores de la forma.

1.1.- EQUILIBRIO. Podemos conseguir en nuestra composicin ese equilibrio de formas y lneas, es decir, los pesos de los elementos deben estar compensados. La manera de medir el peso de las formas y lneas del diseo es, analizando la importancia visual de estos dentro de nuestra composicin. Existen dos tipos de equilibrio:

Equilibrio simtrico. Equilibrio asimtrico.

Si dividimos la composicin en dos extremos, el equilibrio simtrico se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composicin, y el equilibrio asimtrico se produce cuando no existen las mismas dimensiones (ya sea de tamao, color...) en ambos lados, pero an as existe equilibrio entre los elementos. La regularidad absoluta puede refinarse y regularse encaminndola hacia un resultado final perfecto dentro de una formulacin visual. Nada se deja entonces al azar, a la emocin o a la interpretacin subjetiva en cualquiera de los extremos del modelo comunicativo. Es tremendamente previsible. Esto ocurre con el estilo griego, por ejemplo el desarrollado en el diseo y construccin del Partenn, no slo se utiliza la frmula de la seccin urea, sino que tambin se emplea el ms completo equilibrio axial o simtrico. A este estilo lo denominamos clsico y comunica un total equilibrio, con una total ausencia de equivocaciones por parte del diseador e inexistencia de factores que perturben al observador de la obra. El equilibrio que crea la simetra es un factor importante de la forma en que evaluamos el atractivo visual de un objeto. Sin embargo, el atractivo de la simetra tiene lmites; un toque de asimetra puede hacer que resulte an ms atractivo, aadiendo un toque de individualidad y singularidad. La simetra, en cierta manera, da sensacin de orden y alivia la tensin; la asimetra hace lo contrario, crea agitacin y tensin, pero puede conseguir que una imagen no sea montona.

Podemos hacer otra divisin de equilibrio.

Equilibrio formal. Equilibrio informal.

El equilibrio formal: se basa en la disimetra. Se busca un centro ptico dentro del diseo, que no tiene por qu coincidir con el centro geomtrico de la composicin. Una composicin que siga este esquema compositivo reflejar estabilidad, calma y estatismo, pero no supone una composicin muy audaz. El equilibrio informal, por el contrario, est altamente cargado de fuerza grfica y dinamismo. Prescinde por completo de la simetra, y el equilibrio se consigue aqu en base a contraponer y contrastar los pesos visuales de los elementos, buscando diferentes densidades tanto formales como de color que consigan armonizar visualmente dentro de una asimetra intencionada. El equilibro simtrico se produce cuando al dividir una composicin en dos partes iguales, existe igualdad de peso en ambos lados. No se encuentran elementos que sobresalgan ms que el resto en importancia y peso. Un ejemplo ms inmediato de simetra en el mundo orgnico es la mariposa, cuyas alas poseen simetra axial bilateral, en la que el eje es el cuerpo del insecto. Sus dibujos estn dispuestos simtricamente respecto al eje. Esta regularidad constituye, a nivel de percepcin, un factor esttico de armona.

El equilibrio asimtrico Un equilibrio es asimtrico cuando al dividir una composicin en dos partes iguales, no existen las mismas dimensiones en tamao, color, peso etc., pero existe un equilibrio entre dos elementos. En el equilibrio asimtrico, al ser desiguales los pesos a un lado y otro del eje, el efecto es variado. La asimetra nos transmite agitacin, tensin, dinamismo, alegra y vitalidad; en este tipo de equilibrio una masa grande cerca del centro se equilibra por otra pequea alejada del aquel.

1.2.- TENSIN.

1. Es una fuerza que atrae la vista del espectador hacia cierto lugar de una imagen. Por ejemplo, si dibujas un cuadrado rojo sobre un fondo totalmente amarillo, la vista del espectador ser atrada invariablemente hacia el cuadrado, debido a su forma, al contraste del color rojo contra el fondo amarillo y a la fuerza que el color rojo ejerce en nuestra percepcin visual. En este caso el trmino tensin puede entenderse en cierto sentido como sinnimo de atraccin. 2. Tensin visual tambin puede definirse como una sensacin de incomodidad que provoca en el espectador alguna imagen. Dicha sensacin la provocan sobre todo aquellas imgenes que carecen de equilibrio en su composicin. Cuando ves algn diseo y sientes que algo en l se est cayendo o est fuera de lugar te genera un sentimiento raro e incmodo, te genera tensin. En este caso tensin puede entenderse en cierto sentido como sinnimo de malestar.

1.3.- CONTRASTE. El contraste es el efecto que permite resaltar el peso visual de uno o ms elementos o zonas de una composicin mediante la oposicin o diferencia apreciable entre ellas, permitindonos atraer la atencin de espectador hacia ellos.

El contraste puede conseguirse a travs de diferentes oposiciones entre elementos: Contrastes de tonos. Se obtiene contraste entre elementos que poseen tonos (claridad-oscuridad) opuestos. En este caso, el mayor peso lo tendr el elemento ms oscuro, destacando el ms claro sobre l con ms intensidad cuanto mayor sea la diferencia tonal.

Conforme se disminuye la tonalidad del elemento ms oscuro el contraste va perdiendo intensidad, siendo necesario redimensionarlo si queremos mantener el mismo contraste.

Este tipo de contraste el tal vez el ms intenso, y es muy usado en composiciones grficas.

Contraste de colores. Dos elementos con colores complementarios se refuerzan entre s, al igual que un color clido y otro fro.

El contraste creado entre dos colores ser mayor cuanto ms alejados estn en el crculo cromtico. Los colores opuestos contrastan mucho, mientras que los anlogos apenas lo hacen, perdiendo importancia visual ambos.

Este efecto se puede usar para dar mayor dimensin o sensacin de proximidad a un elemento en una composicin, situndolo sobre un color que contraste con l.

Este tipo de contraste es especialmente indicado para los contenidos textuales, en los que debe primar la facilidad de lectura. Lo ideal ser el texto negro sobre fondo blanco, ya que es el que ms contraste crea (contraste de tono). Pero en ciertos elementos, en los que este juego de colores no sea posible, habr que buscar siempre un texto clido sobre un fondo fro o viceversa.

Contraste de contorno. Los contornos irregulares destacan de forma importante sobre los regulares o reconocibles.

Este tipo de contrastes es adecuado para dirigir la atencin del usuario a ciertos elementos de una composicin o pgina web, como botones importantes, banners publicitarios, etc. No obstante, hay que ser comedidos en su uso, sobre todo si se combinan con otros tipos de contraste, ya que pueden ser un foco de atraccin visual demasiado potente. Adems, crean mucha tensin en el espacio que les rodea.

1.4.- Aplicacin de los valores de la forma.

Si la definicin comn de valor como el grado de utilidad y aptitud de las cosas para satisfacer necesidades o conferir bienestar o deleite la aplicamos a la conciencia obtendremos que se deducen dos clases de valor segn su objeto: Los que satisfacen las necesidades corporales y los que realizan las aspiraciones espirituales. Entre los primeros se encuentran los bienes materiales que permiten el bienestar y enmarcan el confort, tan palpables son que se evidencian en su aplicacin ms que en su naturaleza. En la arquitectura uno de los elementos ms importantes a la hora de disear es l, sentido de la Forma. La forma a su vez se ve ntimamente relacionada a la funcin arquitectnica, la cual est determinada por el concepto de la misma. La nocin del concepto es un tema importante a la hora de crear las ideas y darle forma a una funcin especfica, manipulando, cambiando y variando creativamente una forma, para darle vida a otra totalmente diferente. Para el xito total, sobre la creacin de una forma es de vital importancia la comprensin total del proyecto, siempre debe preceder la bsqueda de conceptos fsicos que nos llevan a la forma de la construccin. Formas bsicas, agrupamiento de formas por sus cualidades, relaciones especficas de una forma con otra, son aquellos detalles que originaran y definen las primeras ideas, aplicando a ello el concepto verbal, visual o ambas. Esto no es ms que expresar un concepto en pocas palabras, para traducirlo luego en imgenes visuales o forma fsica. El concepto, resultar de todas las ideas generalizadas, las cuales definen la expresin de un diseo tomando en cuenta las palabras e ideas claves que determinaran la funcin, de igual manera podra definirse como el conjunto de parmetros que sern claves para la elaboracin de un concepto formal. Toda expresin que est dada en base a una funcin, puede partir esencialmente de una forma la cual resultas ser el parmetro principal para determinar el concepto mismo del diseo.

La forma determinada siempre por un consejo, debe tener en cuenta que el mensaje arquitectnico debe ser transmitido con claridad. La arquitectura deber expresar los valores de la cultura que contiene. Cuanto ms sencillo mejor. El diseo de un edifico es la mejor fuente de analogas funcionales y formales de analogas funcionales y formales. La forma arquitectnica es la envoltura fsica a la solucin espacial. La claridad y la coherencia son las cualidades que la arquitectura valora en el diseo de un edificio. El reforzamiento de conceptos es un aspecto clave para la planeacin para tratar de dar esas caractersticas a la forma del edificio.