La Llegada del Jazz a Chile: La figura de Pablo Garrido

Historia Universal: El Jazz en la Epopeya de Emancipacin Afroamericana

17/11/2011 Macarena Aguirre Bori Oscar Luarte Pulvermller Estudiantes 3 Ao de Derecho Universidad Adolfo Ibez Profesor: Aldo Casali Ayudante: Jaime Bustamante

ndice

Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 pg.

La Llegada del Jazz a Chile: La figura de Pablo Garrido. . . . . . . . . . 3 pg. Orgenes del Jazz. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ... 3 pg. Las condiciones que permitieron al Jazz salir de E.E.U.U. . 5 pg. El Gran Promotor del Jazz en Chile. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 pg.

Palabras Finales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12 pg.

Bibliografa. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 pg.

Anexos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .14 pg. 1. Imgenes de Pablo Garrido, y su orquesta en 193314 pg. 2. Crnicas de Pablo Garrido Nuevos Valores en el Cultivo del Jazz Luis Silva, la Guitarra y el Hot Jazz El Hot Club de Chile

Introduccin El Jazz, no es slo un estilo musical, sino es la culminacin de la experiencia de la historia de una clase popular, que sin mayor referencia, se abri paso a la vida urbana, ambiente reservado para la clase dominante. Sin embargo, esta experiencia, traducida en compases y al son de los distintos instrumentos, no slo fue apreciada por el afroamericano, logr derribar barreras sociales, culturales y especialmente territoriales y continentales, y nuestro pas, no fue ajeno a esto, es este el punto de partida de nuestro trabajo. Primero revisaremos de forma general las caractersticas y orgenes del jazz, luego, y basndonos en los antecedentes histricos del jazz, expondremos las condiciones que permitieron al jazz permitir trasladarse a Europa y explicar someramente su recepcin, pero con mayor nfasis, en las condiciones establecidas por Estados Unidos en Latinoamrica, que no slo traen una influencia polticas y econmicas, sino adems cultural, como el jazz. Sin embargo, esto slo explica el camino que permiti al jazz llegar a Latinoamrica, y lo que nos interesa: Chile. Lo importante es la recepcin y difusin del jazz, en este punto se introduce la figura de Pablo Garrido, importante msico, investigador, y difusor del jazz, cobra la suficiente relevancia para finalizar nuestra exponencia en sus antecedentes, publicaciones, composiciones y en general, en su aporte a la historia y desarrollo del jazz en Chile. Ese es nuestro objetivo, trazar la lnea en que el jazz llega a nuestro pas, considerando especialmente el escenario poltico, econmico y cultural, y cmo la figura de Pablo Garrido es de suma importancia para la difusin y desarrollo de este estilo.

La llegada del Jazz a Chile: La figura de Pablo Garrido Orgenes del Jazz El Jazz, quizs la creacin musical ms significativa del sigo XX, por su ritmo sincopado, su inusual tono, particulares vocales, y su cruda energa, fueron suficiente para cautivar los odos y corazones de todos, sin importar su clase social, ni raza. Las primeras referencias formales a la palabra jazz1, datan de 1913, cuando a travs de los impresos publicados por el San Francisco Bulletin de la Costa Oeste de los Estados Unidos, se tild de jazz a todas aquellas danzas dotadas de vigor y dinamismo, con posterioridad, el concepto se le atribua a las bandas de sincopado ritmo de Nueva Orleans que tocaron en los aos anteriores a 1920, principalmente en Chicago y Nueva York, sin embargo, cuando la efervescencia por este estilo y sus variantes haban cesado en la poca posterior a la Gran Guerra, hablar de jazz era equivalente a referirse a decadencia, alcohol ilcito, vida nocturna, y en general cualquier vicio y placer chabacano. Y sin olvidar, la fuerte carga valrica y social que el jazz representaba, principalmente por su ntima ligazn con el afroamericano, visto como algo exclusivo y extico. Quizs, esta caracterstica indefinida del concepto del jazz, proviene precisamente de su origen. El jazz no es un estilo originario, sino que derivativo, en trminos de ser el resultado de la comunicacin, interaccin y mixtura de otros estilos musicales, que a pesar de su diverso sonido, poseen una cosa en comn: el Afroamericano. El primer antecedente de la construccin del jazz, son los Works Songs o Music of Plantations, la primera generacin de msicos de jazz fueron parte de este recuerdo an vvido de tiempos de esclavitud, abusos y pobreza, pertenecieron a estas canciones llenas de misticismo y romanticismo del trabajo del negro en los campos, y la forma en que eran intercambiados como si no fuesen personas, ni capaces de sentir emociones, en definitiva ser humanos. Es relevante comprender esto, ya que la evocacin de este sufrimiento, de manera romntica es heredada por el jazz, y queda de manifiesto este recuerdo de un pasado injusto en una ancdota de Dizzie Gillespie2 al indagar en sus antecedentes

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(Shipton, A New History of Jazz, 2007) (Shipton, Groovin' High: The Life of Dizzy Gillespie, 1999)

familiares, descubre que el hombre blanco que compr a su abuela -proveniente de Nigeriacomo esclava, es a la vez, su propio abuelo, expresando de forma irnica que ahora se le debe llamar Su Majestad. El segundo antecedente es el Blues, a pesar de ser un estilo que siempre se ha considerado como el hermano del jazz, se desarroll en forma paralela y aislada, o al menos, eso es lo que histricamente dibujan los escritores. El blues, es un sonido de carcter africano, pero no de origen africano, lo que generalmente induce a considerar al blues como una tonada rural, sin embargo, es tambin una tonada citadina incluso algunos no dudan en denominarlo como el emblema de la msica negra, debido a que se mantuvo en el ambiente campestre, evitando dejarse en principio- seducir por la aparicin de la industrializacin y la vida en la urbe, adems de poseer un motivo melanclico y una intensidad propia del Gospel. Contra el aislamiento del jazz y blues, Alyn Sipton, comenta que los msicos de jazz y de blues ya haban colaborado, entonces, Cul es la relevancia de esto? Los msicos de jazz, notaron cmo la voz instrumentalmente, era una va de dos sentidos, la voz permita una nueva forma de enviar un mensaje, pero a la vez, esta se construa en base al resto de los instrumentos y meloda, y actuando de forma conjunta con estos, cosa que adoptaran, principalmente, descansando en el acompaamiento femenino. El tercer antecedente del jazz, es el Ragtime, este estilo que emerge durante la ltima dcada del siglo XIX, y se mantiene vigente hasta mediados de 1920, a travs de su ejecucin, en sus comienzos en piano o en banjo, su elemento caracterstico es el ritmo sincopado, que se refiere a una alteracin en la duracin y acentuacin de las notas, que permite la creacin de un patrones no uniformes agrupados bajo un mismo comps, lo que en trminos concretos, se traduce en una libertad para el msica de elegir cuan vigoroso desea ejecutar la pieza. El ragtime, que luego, operara con otros elementos de cuerda, e instrumentos de bronce, o de las bandas de guerra, dara pie para que el jazz, adems de adoptar este sello sincopado, experimente con una gama de diversos instrumentos musicales, y con otros acompaantes que ensamblen el conjunto.

Las condiciones que permitieron al Jazz salir de E.E.U.U. La fuerza del jazz se consolidara en Estados Unidos hacia 1920, con las experiencias del jazz de Nueva Orleans, y el Dixieland, y luego del jazz de Nueva York y Chicago, que acaba por perfeccionar lo que posteriormente se conocera como el jazz tradicional. El jazz cruza a mediados de 1910 el Atlntico, y gracias a los adelantos tecnolgicos que permitieron una conexin con el Viejo Continente, para encontrarse, con sorpresa, de una masa de atentos seguidores en Europa, y al igual que en Estados Unidos, el jazz era socialmente trascendente, desde las esferas de las elites burguesas, hasta el ms bajo obrero. La caracterstica dinmica del jazz, y su capacidad de improvisacin, era un quiebre para una Europa an bajo la sombra de antiguos cnones y reglas de comportamiento, debido al fuerte peso del establishment. El estilo norteamericano, supona un respiro, un aire fresco y un apoyo a las nuevas tendencias vanguardistas que venan buscando espacio desde principios del siglo XX. No slo Europa fue vctima de este estilo musical de races negras, y autctono de Estados Unidos, el Jazz, ambicioso, se extendi a los jvenes pases de Latinoamrica, siendo un elemento ms, dentro del total de la influencia yankee en sur del continente americano. En Latinoamrica, el contexto de finales del siglo XIX y principios del XX, era de Estados que buscaban una frmula para su estabilizacin social, poltica y econmica, pases que implementaban diversas medidas, modificaban constantemente sus estrategias de accin, muchas veces marcada por el conflicto y la radicalidad; impulso que comenz al notar que su independencia poltica en poco y nada haba colaborado para construir una independencia tambin en lo econmico, social y cultural, adems de la plena conciencia del subdesarrollo en el que se encontraba cada Estado de Amrica Latina.3 Estados Unidos buscaba crear confianza en la zona, primero, por las materias primas que ofrecen estos nuevos estados, segundo, con un afn imperialista que buscaba sobreponer su propia concepcin de estrategia poltica a los an, amateurs Estados sudamericanos, tercero, con motivo de estrategia geo-militar, y de esta forma hacerse de aliados en zonas

(Chevallier, 1999)

que haban sido largamente dominadas (ya sea colonial, o econmica) por pases Europeos como Gran Bretaa, Alemania y Francia sta en menor medida-. Reflejo de este nimo de reunin, E.E.U.U. comienza con la doctrina del Panamericanismo, realizando congresos y conferencias, que buscaba fortalecer y propiciar una unin entre las Amricas (Norte, Centro y Sur), que posteriormente, y por la adhesin progresiva de Estados Panamericanos, surge un concepto de oficina comercial para toda la zona, de la que nace primero la Unin Panamericana, y posteriormente la Organizacin de Estados Americanos4. Congresos y conferencias que tenan por objetivo, y con un Estados Unidos muy activo, la proposicin, a los pases Panamericanos, de sistemas de estructura polticos, mtodos de implementar polticas pblicas, estrategias para fortalecer el Estado, consejos sobre cmo manejar asuntos pblicos, y utilizar a favor el mbito privado; En definitiva, Estados Unidos, buscaba transmitir su experiencia a los dems Estados, pero siempre, con un inters de estrechar vnculos econmicos que permitieran, posicionar a los pases Latinoamericanos en status de dominados, y de manera tal, que pudiera hacer frente a las potencias Europeas.5 Esta influencia se impondra fuertemente luego de la Gran Guerra, la Depresin de 1929, y con la finalizacin de la II Guerra Mundial; lo que le otorgara una hegemona completa a USA, no slo en Latinoamrica, sino que en todo el hemisferio Occidental. Chile, no fue la excepcin a las influencias norteamericanas, y sobre todo al jazz, como Pablo Garrido, destacado cronista, musiclogo, artista y director de orquesta, testimonia, el jazz toma contacto con nuestro pas a travs del puerto de Valparaso; la baha de Valparaso, adems de ser una parada obligatoria y consolidada desde mediados del siglo XIX, fue un centro global de transacciones financieras, econmicas, de aventureros inmigrantes, e importacin de nuevas tendencias culturales lo que ciertamente la convierte, aunque en trminos muy modestos, en uno de las primeros focos cosmopolitas-, inserto en la mercadera y paquete cultural, se encuentra el jazz; Cmo toda

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(Commons, Creative, 2011) (Labb & Vergara)

influencia sociocultural, no existe una fecha exacta de su anclaje, no obstante, Garrido estima que al menos, era observable una fuerte, establecida y reconocida corriente del estilo norteamericano en el tour musical porteo hacia 1920. Para 1910, la economa chilena estaba conducida por los intereses de los capitales extranjeros, la fuerte presencia econmica y de inversin de capitales forneos, en la minera del salitre, industria y agroindustria (dominada por ingleses, italianos, suizos y franceses y alemanes) dejaba en una disminuida posicin a Estados Unidos, pero todo esto dara un vuelco en 1914, ya que con el comienzo de la I Guerra Mundial o Gran Guerra, se produce un lgico declive de las potencias europeas, que resulta en un vuelco en las relaciones de poder y fuerza econmica, es Estados Unidos, el que pasa a ocupar el vaco dejado por Inglaterra como lder de la economa mundial. En Chile, esto se ve reflejado en el aumento de las inversiones yankees en sectores como la minera del cobre, y posteriormente en otras reas de la modesta industria nacional, estos ltimos sectores aprovechados por el abandono y fuga de capitales alemanes y franceses. Chile, un pas que histricamente ha dependido de la economa global, fue subsumido an ms a la influencia de Estados Unidos al transformarse ste, en una potencia mundial, este influjo ya no slo responda a repercusiones econmicas industriales, sino adems, avanz hacia el financiamiento de las decisiones polticas pblicas, esta generosidad en sus programas de ayuda financiera queda en evidencia en el primer perodo presidencial de Arturo Alessandri Palma, en el cual el Money Doctor, Edwin W. Kemmerer, remodela el sistema monetario de Chile de all que se llame La misin Kemmerer- y que entre sus principales y ms importantes propuestas fue la creacin del Banco Central, y la adopcin de un nuevo patrn oro, invitacin que tiene como fundamento hacer ms expedita el trnsito a una creciente dependencia de Estados Unidos.6 Valparaso, lugar en el cual, segn Garrido, abord el jazz a nuestro pas, comienza a establecerse con fuerza como foco comercial del Pacfico, a mediados de 1835 con la concesin a William Wheelwright7 para establecer la Pacific Steam Navigation Company, que tena como misin, establecer una lnea de vapores entre Valparaso y El Callao, luego,
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(Drake, 1984) (Sunkel & Sutter, 1982)

a partir de 1860 y con la primeras explotaciones del salitre, y el boom del salitre de 1880 en el gobierno de Balmaceda, signific, en trminos de inmigracin, una significativa alza debido a la necesidad de traer tcnicos, artesanos, obreros calificados, y familias que poblaran parte del Norte, e incluso, y especialmente, el Sur. En este periodo, a modo anecdtico y sin querer profundizar sobre su figura, emerge John Thomas North, el rey del salitre. Retornando a la dcada de 1920, exista una gran presin y fortalecimiento de los grupos populares (medios y obreros), que haba comenzado desde la expansin del salitre, explicado por la necesidad de mano de obra y por estar en una zona inhspita era necesaria la construccin y concentracin de zonas urbanas, y en otras ciudades, como Concepcin y otras reas cercanas, con la irrupcin de la explotacin carbonfera, crea un nuevo escenario social en el cual, los intereses y adopciones de polticas pblicas se orientan a satisfacer a los grupos medios y obreros, incluso siendo apoyado por la prensa y conformacin de partidos polticos como el Partido Democrtico (1887) y el Partido Obrero Socialista (1912). Este ltimo antecedente, es de bastante relevancia, ya que como sabemos, la historia del jazz, comienza con los grupos populares -no obstante que su progresiva complejidad, comenzando con los boppers, traslade el inters del jazz a un grupo exclusivo- y por su amplia masa, adquiere fama a travs de estas clases sociales, sobre todo al sentirse identificados con ese carcter urbano pero melanclico del jazz tradicional. No obstante, es interesante, como indica lvaro Menantau8, observar como el jazz, actuaba bajo el rtulo de foxtrot, robando autora, siendo un sonido menos sincopado, ms lento y pausado, luego en los aos 30 pasara a denominarse swing, y ya con la invasin del bebop, cool jazz, hard jazz y free jazz, y principalmente el primero de los anteriores, divide al jazz en dos, Jazz Tradicional y Jazz Moderno. Relevante figura entonces, para la propagacin, instruccin, y educacin al pblico masivo de nuestro pas, pero con inters de conocer el jazz, es Oscar Pablo Garrido Vargas.

(Menantau, Jazz en Chile: Su historia y funcin social, 2008)

El Gran Promotor del Jazz en Chile Prescindiendo de su primer nombre, Pablo Garrido, nacido el 26 de Marzo de 1905 en la Perla del Pacfico y fallecido el 14 de Agosto de 1982 en Santiago, fue el pionero del jazz en Chile, y dedic cerca de 20 aos al estudio, prctica y difusin del jazz. Sus primero acercamientos con la msica comienzan desde muy pequeo, proveniente de una familia de artistas, empieza a tocar piano a los 4 aos9, pero luego, un accidente en su infancia, que segn Ricardo Valenzuela, periodista y antiguo compaero del colegio con Garrido, fue una resta lamentable, ya que una de sus piernas fue el costo de un sbito desmayo en plena va ferroviaria10. Como sigue relatando Valenzuela, Garrido tuvo su poca de pintor impresionista, que posteriormente abandon para dedicarse enteramente al violn, y enrolarse en la Compaa de Revistas de las Arozamenas, con la cual recorri Per, Bolivia, Colombia y Ecuador dando conciertos de violn. Parte de la formacin de Garrido empez con un instructor holands, ya con posterioridad en el Dance Hall de Valparaso, en el club de Baos del Parque, interactuando con los inmigrantes y marinos norteamericanos, alguno de los cuales traan discos de jazz, e instrumentos que ejecutaban para la inquietud musical e intelectual de Garrido. Pablo Garrido fue un msico brillante, a los 18 aos ya haba compuesto, y presentado pblicamente su pieza Tonada, y una conferencia sobre los compositores chilenos, lo que nos da una idea de su pasin, no slo por la ejecucin musical, sino por la musicologa, y principalmente por compartir sus conocimientos e investigaciones. Su carrera como msico de renombre, y ligado al jazz, comienza con la creacin de la Royal Orchestra en 1924, que se considera como la primera orquesta de jazz nacional, como el propio Pablo Garrido nos comenta en su Recuento Integral del Jazz en Chile Parte I, de la revista Para Todos de 1935, influenciado por Paul Whiteman, se presenta a una audicin en la sala Vidor de Valparaso, junto a tres saxofones, un clarinete, dos trompetas, un trombn, tuba, banjo, batera y piano a lo que ellos estimaban que era una orquesta de jazz (msicos que se transformaran en cultores del jazz). Garrido nos expone

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(Menantau, Historia del Jazz en Chile, 2006) (Valenzuela, 1935)

que una de las principales desventajas para el cultivo del jazz en Chile, era la ausencia de medios para apreciar y aprender de otras orquestas de jazz que los discos, ya que ni el cine con sonido, la radio, las grabaciones elctricas y la posibilidad de poder captar radios de USA, haban aparecido antes de 1925, lo que explica que su propia agrupacin en los comienzos, y otras orquestas, prcticamente latinizan de manera errnea la ejecucin del jazz. Otro elemento importante que nos seala Garrido, es que las exigencias del jazz, van ms all de un mero mpetu, valor, y dedicacin, sino una cultura amplsima no slo en lo estrictamente musical, sino, una capacidad y conocimiento artstico, capaces de bailar y animar a la audiencia y siempre mostrar una sonrisa, de ser un showman, entender este elemento del jazz, es en definitiva lo que permite degustarlo. Por ltimo, un dificultad -y quizs la ms importante- es la que se refiere a la falta de instrumentos y lo elevado de su precio, y la inexistencia de instrumentadores propios que permitieran configurar un sonido nico a travs de un instrumento personalizado, y de esa manera prescindir de los instrumentos estandarizados que eran importados de Estados Unidos. En las continuaciones del Recuento Integral de Jazz en Chile que consta de 7 entregas- nos entrega informacin, y ancdotas sobre los exponentes ms importantes del jazz en Chile, adems de experiencias propias, sobre recintos que presentaban stas orquestas, tros y cuartetos, la conformacin de estas agrupaciones, y otras explicaciones sobre el jazz en nuestro pas; estos relatos son imprescindibles para cualquiera que pretenda indagar en la historia del jazz nacional, ya que provienen directamente de un jazzista que se encontraba activo en el circuito musical, y an ms importante, por ser el pionero en nuestro pas de este estilo musical. Entre 1934 y 1937, como el mismo relata, lo llaman para hacerse cargo de la orquesta de jazz del Casino de Via del Mar, aos antes, entre 1926 y 1932 se embarca en viajes a otros pases de Sudamrica, Centroamrica, como a Panam, en el cual tuvo un acercamiento a la msica caribea y al fuerte contenido rtmico e improvisado, y Europa,

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principalmente a Inglaterra y Francia, en la cual tuvo la posibilidad de conocer a su dolo Duke Ellington y por supuesto, escucharlo. Pablo Garrido, tiene a su haber ms de 500 charlas en 35 pases, y ms de dos mil artculos publicados en diarios y revistas11, estadstica que indudablemente nos hace reflexionar sobre su pasin por la difusin, no slo del jazz, sino tambin sobre la msica folclrica nacional, conocido es que dentro de los estudios de Garrido, y luego de dejar de manera abrupta el jazz en 1944 desilusionado, quizs, por lo que el denominaba la presencia de mistificadores del jazz probablemente los ejecutantes del cool jazz, hard jazz y el bebop en Chile-, comenz a componer msica docta y grab un importante documental sobre la fiesta de La Tirana en 1944, otro ejemplo de su investigacin del folclor nacional, es la publicacin de su libro en 1943 Biografa de la Cueca, y 36 aos despus Historia Nacional de la Cueca.12 Compositor adems de msica docta, creaciones como Jazz window de 1930, Black Fire y Rapsodia chilena para piano y orquesta de 193713, lo A pesar de sus ya mencionados aportes a nuestra historia musical, Pablo Garrido, como muchos exponentes de distintas disciplinas nacionales, yace en el olvido, incluso en su querido Valparaso, la figura del prcer del jazz, tiene sonido para pocos, y por lo dems, escrito en letras maysculas, para el resto, es simplemente el nombre de algn vecino, conocido, o un individuo genrico; Probablemente sea una carga que deban llevar los jazzistas, ya que no slo su figura ha sido olvidada, sino el resto de grandes msicos que el mismo se encarga de mencionar y alabar en sus relatos, slo en el ltimo tiempo y por el musiclogo de lvaro Menantau del Instituto de Msica Moderna. Pareciera ser que el jazz trae consigo un elemento irnico de exclusividad y disfrute de pocos, contrario a lo que uno supondra por su origen popular, y recepcin masiva tanto los altos crculos sociales como en el ms pobre inquilino.

(Menantau, El espritu multifactico de Pablo Garrido, 2005) (Cuadra, Merino Montero, Vicua Lyon, & Silva Sols, 1983) 13 (Memoria Chilena)
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Palabras Finales Como hemos revisado en este trabajo, Pablo Garrido resulta importantsimo, e imprescindible para revisar, comprender, y estudiar la historia del jazz en nuestro pas, sus aportaciones tanto en sus artculos, columnas y conferencias, permitieron, en su poca, explicar y difundir el estilo musical norteamericano, sin embargo, a pesar de su esfuerzo desinteresado, la figura de Garrido, slo ha sido reivindicada, y de manera necesaria, por lvaro Menantau, musiclogo del Instituto de Msica Moderna. La interaccin con los inmigrantes, y la influencia norteamericana, es la va principal por la cual el jazz pudo llegar a nuestro pas de forma directa, con posterioridad y gracias a los avances tecnolgicos, ms o menos interesada la visin de Estados Unidos en Latinoamrica, como consecuencia gratuita o forzada, lo cierto, es que entre todas las influencias culturales del pas anglo parlante, el jazz fue una de las ms importantes, no solo por su disfrute como esparcimiento, sino que por la dificultad en su ejecucin, y el inters intelectual que despierta y exige, adoctrina y forma msicos de mayor tcnica. El Jazz, y sus msicos, poseen ciertas particularidades comunes, cmo la forma de aproximarse a lo que sern sus ejecutantes y seguidores, o la notable vida y experiencias que los jazzistas viven, que lo transforma an ms, en un estilo rodeado por un misticismo especial, quizs sea su misma carga histrica, y su innata complejidad, que atrae personalidades y sujetos peculiares.

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Bibliografa Chevallier, F. (1999). Amrica Latina y la independencia hasta nuestros das. Madrid, Espaa: Fondo de Cultura Econmica de Espaa. Commons, Creative. (17 de Septiembre de 2011). es.wikibooks.org. Obtenido de http://es.wikibooks.org/wiki/Chile_y_Latinoamerica_en_el_siglo_XX/La_influenci a_de_Estados_Unidos_en_America_Latina Cuadra, F., Merino Montero, L., Vicua Lyon, M., & Silva Sols, M. (1983). Revista Musical Chilena. Santiago: Facultad de Artes Universidad de Chile. Drake, P. W. (1984). La misin Kemmerer a Chile : consejeros norteamericanos, estabilizacin y endeudamiento 1925-1932. Revista de Estudios Histricos Universidad de Chile, 31-59. Labb, M. F., & Vergara, A. (s.f.). Historia y polticas sociales de Amrica Latina. Siglo XX. (U. A. Hurtado, Ed.) Santiago y California, Chile y USA. Memoria Chilena. (s.f.). Obtenido de http://www.memoriachilena.cl/temas/index.asp?id_ut=eljazzenchile Menantau, . (27 de Marzo de 2005). El espritu multifactico de Pablo Garrido. El Mercurio, pg. 1. Menantau, . (2006). Historia del Jazz en Chile. Santiago: Ocho Libros Editores. Menantau, . (2008). Jazz en Chile: Su historia y funcin social. Revista Musical Chilena, 26-38. Shipton, A. (1999). Groovin' High: The Life of Dizzy Gillespie. New York: Oxford University Press. Shipton, A. (2007). A New History of Jazz. New York, Estados Unidos: Continuum. Sunkel, C. C., & Sutter, O. (1982). Un Siglo de Historia Econmica de Chile 1830-1930. Madrid: Ediciones Cultura Hispnica del Instituto de Cooperacin Iberoamericana. Valenzuela, R. (1935). De estudiante dormiln a director de Jazz: Pablo Garrido. Para Todos, 30 y 42.

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