As trombetas dos hunos fariam o mesmo barulho?

Norman Mailer descreveu o poder snico dos fab 5 de Detroit poeticamente e acrescentou: O pice do rudo eltrico tornou-se o clmax eletromecnico de toda uma era. Irmos e irms, Carlos Lopes testemunhou: a primeira entrevista brasileira com MC5. George Clinton, do Funkadelic, comentou que, ao assistir o MC5 ao vivo, decidiu montar um grupo de negros que tocassem no mesmo volume, com o mesmo tipo de equipamento. A histria durou menos de dez anos Carlos Lopes Detroit , at hoje, o corao do meio-oeste norte-americano. Aps a Segunda Grande Guerra, a cidade viveu seu boom particular. Uma cultura industrial nasceu em torno dessa mquina, somando-se a isso a chegada de muitos imigrantes foragidos da Segunda Guerra e da Coria. Aterrissaram aos montes nas cidades do norte para trabalhar nas fbricas. Nesse cenrio, uma nova atitude e uma nova msica jovem surgiram. Todos tinham emprego e a cidade prosperava. Talvez por isso, mais do que em qualquer outra cidade americana no mesmo perodo, os brancos e negros dialogavam abertamente. Detroit era uma cidade operria aberta ao novo, sem distino de raa ou classe social. No incio dos 60 os grandes nomes eram Duane Eddy, the Ventures, Beach Boys do comeo, Motown, Stax, Otis Redding at a chegada da invaso inglesa, que incentivou a molecada a fundar bandas e mais bandas. Fundado em Detroit no ano de 64/65 pelo vocalista Rob Tyner (durante a adolescncia Tyner pegou emprestado o nome do pianista do John Coltrane, McCoy Tyner, para seu nome artstico) e pelos guitarristas Fred Smith (que tocava bong antes das cordas) e Wayne Kramer (que ensinou Fred a tocar guitarra), a banda ainda contava com Bob Gaspar na bateria (j falecido) e Pat Burrows no baixo, que no desejavam findar seus dias como operrios. Esse primeiro batera saiu reclamando: Tenho que ficar dando porrada na bateria porque esses caras tocam cada vez mais alto! T fora!. Michael Davis, que no foi o primeiro baixista, s entrou na banda porque usava botinhas iguais s dos Beatles (o que impressionou Kramer) e porque o baixista original ficou passado com Kramer alegando que no queria mais tocar aquela msica maluca (a escola de Burrows era mais na praia da Motown, tipo James Jamerson) e caiu fora. Depois aterrissou o batera Dennis Thompson para completar a formao clssica. No incio, o MC5 era uma banda de covers (que tocava Who, Kinks, Them, Yardbirds, R&B, James Brown, Rolling Stones) com apenas uma cano indita, a experimental e atonal Black to Comm, exatamente a mais barulhenta, que tornou-se a msica que expulsou o baixista e o batera originais. A proposta musical do MC-5 no era s fazer barulho para entorpecer ouvidos, como pode parecer, mas sim trazer a liberdade artstica e musical a todos. O conceito deles unificava linguagens aparentemente dspares como o rock and roll bsico de Chuck Berry com o freedom jazz de figuras como Coltrane,

Ornette Coleman, Albert Ayler e do louqussimo Sun Ra, mais o soul de James Brown, a todo volume! George Clinton, do Funkadelic, comentou certa vez que, ao assistir o MC5 ao vivo, decidiu montar um grupo de negros que tocassem no mesmo volume, com o mesmo tipo de equipamento. Negros que influenciam brancos, que influenciam negros que influenciam... A casa de shows que mandava na rea era a Grande Ballroom, fundada pelo professor de Ingls e Histria Russ Gibb, que nas horas vagas era D.J. O sonho de Gibb foi trazer cidade uma espcie de Fillmore, a grande casa de shows de rock da costa oeste dos Estados Unidos. O que faltava para Detroit era um lar para o rock and roll e a primeira banda residente passou a ser os cinco. A cidade ficou de pernas para o ar de uma hora para a outra. O MC5 se fez por l com shows altssimos e aterradores. Dennis lembra que eles adoravam tocar em um colgio catlico da regio porque colocavam no palco cabeotes com oito caixas Marshall para as guitarras e mais duas cabeas Sunn para o baixo, isso sem microfonao para a bateria, o que obrigava Dennis a esmurrar o instrumento. O resultado de tantos decibis era uma massa fsica impulsionada no ar pela fora dos alto-falantes. O pblico adorava e o MC5 tambm, porque eles viam os chapus das freiras (tipo Novia Rebelde) balanarem por causa do impacto dessa massa sonora! Todo mundo adorava, mas ningum queria empresari-los. O nico que amou a banda de cara, e decidiu chamar a si essa tarefa, foi o maluquete/saxofonista/hippie John Sinclair que passou a utiliz-los como pano de frente da revoluo. Sinclair trazia a rodo uma comuna hippie chamada Trans-Love (Energies) porque naquela poca era importante fazer parte de uma famlia alternativa, que no fosse a tradicional. Entre 67/68, os Estados Unidos fervilhavam politicamente. Acreditava-se que a revoluo era possvel e que estava prestes a acontecer. Nixon e Vietn. A (re)presso da polcia acabou sendo tanta que a banda e a comuna se mudaram de Detroit para Ann Arbor, uma cidade bem mais tolerante, a quase cinqenta quilometros a oeste. Inicialmente o MC5 comungava com alguns princpios hippies de Sinclair, mas assim que assinaram com a Elektra para o primeiro disco, os Trans-Love foram sendo substitudos por um novo grupo poltico-reaa e a banda tornou-se a eminncia no-parda dos Panteras Brancas (cujo lema era rocknroll, drogas e f...r nas ruas) que, como o nome diz, era a filial branca-azeda dos Panteras Negras, partido fundado em 66 para acabar com a discriminao contra os negros na base da violncia e da luta armada. O ministro da defesa do partido-verso-branca, (listado no disco ao vivo como Pun Plamondon) tentou explodir o escritrio de recrutamento da CIA com uma bomba caseira. Os Panteras Negras chamavam essa verso do partido com branquelos revolucionrios de palhaos psicodlicos e como est no livro Mate-me Por Favor, os MC5 treinavam tiro ao alvo no quintal da casa comunitria em que viviam, mais por diverso e por excesso de barbitricos na idia, do que por causas revolucionrias. No final das contas, para eles, e somente para eles, tudo no passava de diverso. Os shows foram acontecendo, os tumultos na platia tambm, o nome da banda foi se espalhando, mas um evento deixou o nome MC5 na histria musical e poltica dos States. O caos aconteceu no Chicago Festival of Light em agosto de 1968. O cenrio era esse: a banda protestava, em um curtssimo set de apenas cinco msicas, contra a conveno do Partido Democrata que ocorria na cidade. A cena j estava montada quando a banda detonou seu

show-protesto e o retorno veio sem se fazer esperar: garrafas voaram, a polcia sedenta por sangue e montada em eqinos desceu o cacete no povo: power to the people e black is beautiful. A fama estava feita. O romancista Norman Mailer, cobrindo a Conveno para a revista Harper, descreveu o poder snico dos cinco poeticamente: As trombetas dos hunos fariam o mesmo barulho?, alm de acrescentar que O pice do rudo eltrico tornara-se o clmax eletro-mecnico de toda uma era. A Elektra correu para assin-los, atravs do diretor artstico do selo, o amigo/gay/loucao Danny Fields (que em 2002, disse ter transado com Pete Townshend, do Who naquela poca). Ns realmente acreditvamos que poderamos mudar o mundo, Kramer afirmou certa vez. Queramos crescer e ser como John Coltrane ou o Camarada Mao. Um pouco distante dessa opinio, o vocalita Rob Tyner alegava que a politicalizao em torno deles era apenas uma fantasia do empresrio: John Sinclair criou a iluso de algo grande e forte atrs dele, para dar a impresso de que se algum tentasse nos f...r, na verdade estaria f.....o com uma grande organizao que te pegaria de jeito. O primeiro disco, Kick Out The Jams, gravado no reveillon Zenta (o que quer que seja isso) entre os dias 30 e 31 de outubro de 68 foi promovido com o slogan: Fo..-se a Hudson porque essa cadeia de lojas havia banido o lbum, exatamente pelo ttulo chulo na capa. Tira o Motherfucker!, deixa o Motherfucker! A gravadora Elektra, assistindo o LP chegar ao trigssimo lugar da parada como um foguete, decidiu recolher o trabalho por causa da cano-ttulo, alm de apagar o texto-bandeira do empresrio John Sinclair da capa, e os demitiu ao iniciar a gravao do futuro segundo LP. Sinclair negociava um acordo para o segundo lbum, quando soube que a banda no poderia se apresentar no Miami Pop Festival, pois a polcia da Flrida expedira uma ordem de priso para o grupo, caso eles colocassem os ps por l. A Atlantic os pescou (mas se arrependeu a posteriori) para lanar esse mesmo segundo lbum. Sinclair ainda trabalhava para que eles musicassem o trabalho Paradise Now do grupo experimental de teatro The Living Theatre. Tudo isso dentro do esprito coletivo plantado (?) pela comunidade Trans-Love em Michigan. Mal sabia Sinclair e o povo da comuna que os cinco estavam doidos para cair fora daquela galera toda, do Trans-Love e dos Panteras Brancas. A resenha do Kick Out The Jams feita por Lester Bangs na Rolling Stone decepcionou a banda. Eles esperavam a aprovao do grande Lester e o que o crtico disse que Kramer no conseguia tocar e nem afinar a guitarra. Logo o homem que viria a babar o ovo do Raw Power, dos Stooges, anos depois, um disco essencialmente mal tocado (porm genial!). Um pouco antes, o empresrio Sinclair havia sido espancado pelos seguranas e policiais de um clube para adolescentes. Alguns afirmam que ele atraa confuso Ele se queimava sozinho, j sentenciou o baixista Michael Davis. O guitarrista Fred Sonic Smith apareceu para ajudar Sinclair, agredindo seu agressor. Julgados conjuntamente, Fred foi liberado e Sinclair sentenciado a dois anos e meio com cabea raspada e tudo. Atravs de manobras jurdicas, Sinclair foi posto em liberdade mas logo depois foi preso por carregar duas baganas, a terceira deteno por posse de drogas, e o juizo no perdoou. Sinclair foi sentenciado a dez anos, sem apelao, isso em 69. O guitarrista Wayne Kramer sempre acreditou que a deteno e a posterior condenao j estavam armadas, trancafiando o louco do empresrio para que a banda se calasse. Pelo baixista e pelo batera, o empresrio poderia ter morrido na priso.

Era uma primeira ciso no seio dos cinco. Foi a, de uma forma indireta que os Beatles e o MC5 se cruzaram. Os ingleses brigaram em 70 tambm por causa de um (na verdade dois) empresrio(s) e quando Sinclair foi preso, John Lennon escreveu uma msica sobre essa deteno (no Sometime In New York City). Chegaram a organizar um concerto pela sua libertao, que teve um pblico de 125 mil pessoas. Depois Lennon iria se arrepender dizendo que Sinclair, liberto, era um mala. Sem empresrio, o MC5 se autogerenciou, afastando-se dos Panteras para gravar o segundo disco (primeiro de estdio) chamado Back In The USA, produzido pelo crtico de rock da Rolling Stone Jon Laudau, que nunca havia produzido ningum. Para muitos fs (e para Sinclair tambm) esse um disco quase arruinado pela produo muito limpa em relao ao primeiro, muito sujo. Davis lembra que Laudau os fazia repetir as msicas em busca de uma verso mais correta, mas eles nunca tocavam nada duas vezes igual, ento esse mtodo simplesmente no funcionava e o Back deixou, de alguma forma, isso claro. Lanado em janeiro de 1970, o disco trazia clssicos absolutos como Tonight (o nico compacto do LP, e que nem atingiu as paradas), Teenage Lust (a nica cano coreografada como se v no super-8 de Leni ex-Sinclair), Looking At You, Call Me Animal, mas que no alcanaram nem o sucesso e nem o respeito esperados. Nesse perodo, alm da banda comear a perder espao para novos grupos como o Grand Funk Railroad, os novos reis do barulho, o grupo se insurgiu contra a liderana natural do fundador Kramer. A partir dessa primeira crise, a gerncia passou a ser dividida entre os dois tocadores de seis cordas, o que na prtica no mudou muita coisa, apenas mais composies individuais, e menos coletivas, fizeram parte do repertrio. Aps gravar um ltimo trabalho, High Time (para os cinco, o melhor dos trs lbuns e o disco que mais teve a cara de Frederico Smithelini ainda mais com o mais democrtico produtor possvel, Geoffrey Haslam) a banda terminou seus dias, melancolicamente. Michael e Rob no estavam mais com a banda na Europa dessa ltima vez. O baixista foi expulso (posto fora do carro no meio da estrada sem passagem de volta - se vira!, disseram) por estar muito mais doido do que os outros e Rob Tyner tinha uma famlia e a grana certa comeou a falar mais alto e, sem cascalho na parada, nada feito. Dennis Thompson tambm no segurou a barra. O ressentimento nasceu entre os ex-amigos. Aps um ltimo show no Grande Ballroom em Detroit, em um outro e derradeiro reveillon, s que em 1972, pelo cach de quinhentos dlares, brigados, viciados e frustrados, cada um foi para o seu lado. Kramer ainda tentou remontar a banda com Fred para uma tour europia em 72 na qual os guitarristas foram acompanhados por uma baixista e um batera que nem conheciam, e com quem nem haviam ensaiado. A brincadeira parece que durou uma semana. Depois Kramer andou vacilando, roubando casa dos outros e traficando drogas e por isso tomou uma cadeiazinha. Os outros foram se agrupando por diversas outras bandas. Logo depois do fim do MC5, Fred se reuniu com Michael que passou a cantar e a tocar um tecladinho Casio na banda Ascension com os auspcios do batera Dennis (um MC3?); Rob Tyner tentou remontar um novo MC5 sem os msicos originais em 77; anos depois o baixista Dennis montou o Destroy All Monsters, uma espcie de Velvet mais Nico com

Ron Asheton dos finados Stooges; Kramer, depois da penitenciria, foi tocar no Gang War com o adicto Johnny Thunders, ex-New York Dolls; Fred tocou no Sonics Rendezvous Band e Dennis inventou um tal de New Race. A lista de bandas-ps-MC enorme. Os msicos s voltariam a se reencontrar, todos, em 91 quando foi organizado um concerto em benefcio da famlia de Rob Tyner que falecera na pior, deixando a famlia que ele tanto protegeu, na maior pindaba. Michael Davis cantou as msicas na ocasio, mas a banda no seguiu adiante. Terminaram na dor e se reencontraram na dor. Voltando priso, Kramer lia alguns jornais ingleses que os chamavam de pais do punk durante os anos 70, mas o guitarrista tratava de dar, literalmente a descarga nos tablides porque punk na priso era algum que dava o r... para os outros presos. A, a pergunta que no queria calar era: Tu punk?... Jornalistas perdem muito daquela empolgao de f quando, munidos de rotina e diploma, tm as portas abertas aos seus ex-artistas favoritos com a maior facilidade. Apesar dessa vantagem, o ouro j no reluz com a mesma intensidade dos nossos 15 anos, fato. Mas de qualquer forma, temos acesso a esse universo misterioso que nos era vedado. H redeno, sim, quando a velha qumica fervilha, assim que jornalista e entrevistado tornam-se apenas duas pessoas conversando em expectativas, atingindo um novo estgio do processo: passando de fs a amigos, confidentes e muitas vezes tornando-se bigrafos. Artistas, afinal de contas, so apenas seres humanos, uns melhores e outros a desejar. Confesso, acima da faculdade e do fanatismo, que minha banda favorita o MC5 tanto pela sua msica como por suas (antigas) idias. A dcada de 60 fascinante por diversos aspectos, entre eles o pretensamente revolucionrio. O maior representante dessa esttica rock e armas foi os cinco da cidade motorizada (Detroit), que unidos a um pregador revolucionrio (Irmo Jesse C. Crawford ou M.C. Jesse Crawford), a um empresrio hippie (John Sinclair), e a um partido de ultra-esquerda chamado Os Panteras Brancas, revolucionou o mundo do rock naquele distante ano de 1968 com muita panfletagem, som e fria. A lenda bsica essa: os cinco gritaram a plenos pulmes: Kick out the jams motherfucker! (algo como Bota pra f...r, seu filho da p..a!) no seu antolgico e primeiro disco ao vivo; e por isso - e outras coisitas revolucionrias a mais - foram dispensados pela gravadora. A banda migrou para outro selo, gravou mais dois discos sem muito sucesso e foi excursionar pela Europa onde tentou reavivar a chama. Pelas convulses provocadas pelo cansao, muitas drogas e brigas internas, o MC5 se desfez em 72. Passados trinta anos o trio remanescente - o guitarrista Wayne Kramer, o baixista Michael Davis e o baterista Dennis Machine Gun Thompson - se reuniu em Londres no dia 13 de maro em um evento promocional para 350 convidados no Clube 100 para lanar a camiseta Levis MC5! E o que Kramer afirmou na coletiva? A Levis foi esperta por sacar a ligao entre a msica do MC5 e o pblico de hoje, disse o ex-revolucionrio. Pois ... Morra-se com uma frase dessas. A revoluo comeou de novo, s que agora do outro lado da rua. Muitos fs esto tirando, literalmente, as calas pelas cabeas por causa dessa ligao. Essa volta aos palcos, e dessa forma, est dando muito o que falar. Por isso, entrevistamos, em primeiro mo, o trio dos cinco para esclarecer todos os pontos de vista de ontem, hoje e de amanh. Essa uma entrevista histrica e, para o entrevistador, o trabalho que mais emocionou.

Devido queles percalos que a vida jornalstica d, no consegui entrevistar a banda de Detroit, o Motor City Five completa. Primeiro, porque o vocalista Rob Tyner faleceu em 91 e o guitarrista Fred Sonic Smith desencarnou em 94. Por causa disso, completei a matria com relatos sobre esses dois espritos para que esse sonho que est aqui em vossas mos possa se tornar completo, para que gritemos a plenos pulmes: Kick Out The JamS Motherfuckers!!! A retomada da Histria - 13 de maro de 2003 A nova coleo da Levis apresenta a revoluo snica - a nova energia apresenta o MC5 e a prxima gerao de roqueiros O ttulo acima requer um estudo filosfico e, antes que perguntem, foi a Levis que cunhou isso. Cada problemtica requer uma soluciontica j dizia algum filsofo televisivo. Ento a histria oficial desse conluio MC5 e Levis essa: a Levis lanou uma srie de camisetas estilo anos 60 com desenhos psicodlicos. O porm que os tais desenhos feitos e autorizados pelo artista Gary Grimshaw (listado no Kick Out como o artista que pintou a bandeira da banda) expunham a banda a reboque e um dia quem imaginaria que seus remanescentes veriam em uma capa de revista o Justin Timberlake do NSync usando uma camiseta Levis do MC5! Um doce para quem adivinhar o raciocnio do Wayne Kramer... Se eles pediram autorizao para o artista, deveriam ter pedido para a banda tambm, ento vamos ter que fazer um acordo. O guitarrista jurou que no rolou grana na parada e que a Levis foi apenas educada em organizar um evento com a banda para os funcionrios da empresa. Kramer afirma que os msicos apenas ganharo um percentual sobre a venda dos produtos oriundos do show, atravs de CDs e DVDs e que a banda no estava voltando ativa, muito pelo contrrio. O show da Levis, que teve as ilustrssimas participaes de Lemmy, do Motrhead, Dave Vanian, do Damned, Nicke Royale, do Hellacopters, Ian Astbury, do Cult, todos nos vocais, ainda contou com duas fantsticas surpresas: a participao do msico Charles Moore, que gravou alguns metais no High Time, e Ralph Buzzy Jones, do Contemporary Jazz Quintet, de Detroit, alm de uma nova cantora de soul chamada Kate OBrien. Para os fs algo mortal, no bom sentido, com exceo do tal acordo. Seria falta do que fazer do Seu Kramer? Claro que no... o homem super-bem-ocupado. Scio-fundador do selo MuscleTone Records, que acaba de lanar bandas como Cobra Verde, de Cleveland, com o lbum Easy Listening! e tambm Sin, do Mother Superior, Kramer ainda ataca como autor do tema do novo programa de esportes 5-4-3-2-1, da Fox Sports Network, nos Estados Unidos, alm de lanar freqentes discos solo, aps uma passagem pela Epitaph. O ENTREVISTAO O que vocs, Michael e Dennis fizeram nesses ltimos trinta anos? Michael: Uau, trinta anos muito tempo. Depois que fui despedido do MC5 na Europa em 1971 ou 72, voltei para Detroit, como um candidato autodestruio, at que fui pego e trancafiado pelas autoridades federais por um perodo de um ano, mais ou menos. Isso nos leva at 1976.

Retornei a Ann Arbor, Michigan, onde um artista chamado Cary Loren veio minha casa com um dos ex-Stooges, Ron Asheston. Eles me falaram sobre comear uma banda de msica experimental unida a um rock and roll pop art energtico. Eles contavam com uma linda vocalista cujo nome era Niagra, (depois do primeiro filme de Marilyn Monroe com esse nome), e me perguntaram se eu gostaria de tocar baixo com eles. Por sete anos toquei no Destroy All Monsters. Sa da banda em 85, e andei brincando com o A-square por mais algum tempo, antes de seguir para o oeste at Tucson, Arizona, onde moro hoje em dia. Parece fcil de dizer, mas por essa poca, qualquer coisa que me ligasse ao MC5, ou ao Destroy All Monsters, ou a outra coisa do meu passado, foi se desvanecendo como estivesse olhando para o espelho retrovisor da minha vida. Ento, em 1987 comecei do zero no deserto do Arizona. Pelos outros quatro ou cinco anos s levei som com bandas que chamo de bandas de ensaio; grupos que nunca tocam ao vivo. Ento as coisas comearam a acontecer. No comeo dos 90, o filme Pump Up The Volume colocou Kick Out The Jams na trilha, em uma verso dos Bad Brains, com Henry Rollins, do Black Flag no vocal. Covers de Jams apareceram em todos os lugares; Poison Idea, Blue yster Cult, Monster Magnet, s para citar alguns. Ento, ca na real, o passado estava me rondando todo o tempo. Enquanto isso, tive de trabalhar para viver. Ralei em alguns empregos bem rduos nestes ltimos dez anos. Cavei trincheiras e trabalhei com irrigao, fiz lanternagem em oficinas mecnicas, fui jardineiro e motorista. Apesar desses empregos pagarem minhas contas eu sofria diariamente, como se estivesse calando um sapato apertado e ficando cada dia mais deprimido. Tive que cuidadosamente ir contando pouco a pouco sobre o meu passado para meus companheiros de trabalho, sempre tendo muito cuidado para no Despertar inveja ou algum sentimento indesejado de que eu seria bom demais para trabalhar com eles. Mas de corao no me sinto melhor do que ningum. Gostaria de acrescentar que me apaixonei h pouco tempo, me casei e estou morando com minha nova esposa em um rancho no deserto com um par de bons cavalos. Mal posso acreditar que estou aqui e agora, to feliz e inteiro aps ter feito tanta besteira. Dennis: Nos anos 70 e 80 toquei com muitas bandas. Para citar apenas algumas: New Order, New Race e Motor City Bad Boys. Nos anos 90 excursionei com o Dodge Main. Tambm fiz o design e constru robs musicais tipo animatronics estilo Disney para parques de recreao familiar. Como construtor de brinquedos, fiz a engenharia de peas para prottipos de jatos e automveis. Tambm escrevi uma novela e muitos contos, alm de fazer muitas msicas. Sou formado em Engenharia. Kramer, voc escreveu um texto no seu site chamado Carta aberta a fs e detratores, obviamente sobre as crticas que voc, particularmente, vem sofrendo sobre o caso Levis. Essas crticas so assim to intensas, que voc necessitou se defender antes que algum pegasse mais pesado, sem lhe dar chance de defesa? WK: Estou com a conscincia limpa. No sou capacho de ningum nem vivo mentindo. Conheo muitos que agem dessa maneira, mas eu no tenho nada a ver com a vida deles. Minha responsabilidade apenas dizer a verdade e qualquer f que quiser uma explicao sobre isso, eu a darei. De fato s devo explicaes aos meus fs. Compreendo os seus pontos de vista, expressos no site waynekramer.com sobre o assunto Levis. Claro que s vezes muito difcil explicar algo a quem no consegue ou no deseja entender. Voc diria que essa sua compreenso prtica da realidade

sobre o mercado atual pode ter nascido durante os anos que voc esteve preso? Trs anos de deteno te tornaram uma pessoa mais compreensiva e realista ou apenas serviram para aumentar algum desprezo em relao sociedade? WK: Tive tempo para pensar na priso. Voc est certo, no estou tentando convencer ningum de coisa alguma e nem tenho esse poder todo de convencimento. A priso salvou a minha vida. Aqueles anos me ensinaram a ter respeito pela lei e me enviaram uma mensagem clara sobre meu pssimo comportamento. Deu certo comigo. Aprendi a lio. Quais so seus prximos projetos depois da reunio do MC5? Essa reunio foi planejada para um show apenas, ou vocs pretendem continuar se aparecerem boas ofertas? Michael: S posso supor; mas o meu palpite que Wayne, Dennis e eu vamos conversar seriamente se queremos, ou no, gravar um disco de estdio, e tocar durante algum tempo mais. Mas voc no acha que o nome MC5, um tanto enganoso? Sei que nenhum de ns acha que o MC5 possa ser recriado. Rob e Fred no esto mais conosco, e os CINCO foram apenas os CINCO, se voc entende o que de fato isso significa. Quando deixei a banda, eu j no fazia mais parte dos CINCO e a partir da no poderia mais haver os CINCO. No sei como vamos chamar o que pode vir a acontecer, se acontecer... Dennis: Certamente vou tocar conforme aparecerem as propostas. Vou lanar meu CD solo antes do final desse ano. Wayne, voc escreveu no site que quando estava mofando na priso a imprensa inglesa o tratava como um heri, talvez porque preferissem te ver sem trabalhar e vivendo como uma lenda intocvel, segundo suas prprias palavras. A imprensa bret se equilibra entre o extremo sarcasmo em um momento e uma insuportvel venerao em outro, extremos exacerbados por demais. Voc tem problemas com a imprensa de outros pases? WK: No. Na verdade, nunca tive problemas com nenhum jornalista, a no ser que mintam descaradamente. Voltando aos tempos de cadeia, e a leitura do Mate-me Por Favor, a sua priso e julgamento esto fielmente retratados no livro ou voc acredita que as pessoas fantasiaram certos detalhes? Que tipo de apoio voc teve nessa poca? O pessoal da banda veio em seu socorro? WK: Estranhamente, muitas das pessoas que me deram fora naquela poca eram da imprensa britnica como Nick Kent, Mick Farren e o Max Bell. Tive muito apoio de trabalhadores comuns que eram meus amigos. Os eventos foram descritos com preciso no livro, assim como aconteceram. Em 78 Mick Farren (dos Deviants, que organizou o festival Phun City em 70, abriu uma filial dos Panteras em Londres, escreveu um musical blues com Kramer chamado The Last Words of Dutch Schultz e h anos co-compositor de muitas msicas dos lbums solo de Kramer) me escreveu dizendo que a Stiff Records e a Chiswick Records se juntaram para me ajudar colocando um compacto com Ramblin Rose no mercado para arrecadar algum dinheiro para quando eu fosse solto. Sa com 2 mil dlares que me ajudaram a reconstruir minha vida. Quando deixei a priso voltei a trabalhar com msica, mudando-me para o Lower East Side em Nova York.

O que voc acha do livro Mate-me Por Favor afinal de contas? Pode ser considerada a Bblia Punk? WK: Acho que uma grande leitura, um livro engraado. bom para ler nos vos e no banheiro. So histrias dos seus msicos favoritos no pior ambiente possvel sem se tocar em uma s palavra sobre msica no livro inteiro! um oxmoro! Michael: Algum me deu uma cpia do livro h alguns anos, mas nunca abri para ler. Acho que devo l-lo, afinal, todo mundo me pergunta se eu j li o livro ou no. Antes da reunio do MC5 voc costumava ligar para seus ex-companheiros ou voc s os procurou por causa do evento? Como esto suas vidas pessoais nesse momento? Os trs ainda tm interesses em comum ou suas vidas os levaram a concepes diferentes, uns dos outros? WK: Michael, Dennis e eu estivemos distantes durante anos, mas estamos reaprendendo a nos conhecer de novo. Nesse momento, tentamos nos conectar com os homens que somos hoje. No os homens que j fomos. Dave, Lemmy, Nicke e Ian eram meus amigos antes que eu decidisse organizar essa celebrao msica do MC5. Tambm tenho trabalhado bastante em Los Angeles com Dr. Charles Moore e Buzzy Jones. Dennis: Viemos do mesmo ambiente e isso nos marcou para sempre, seja escrevendo e gravando msica em qualquer poca. Todos ns acreditamos em descobrir novas coisas, nos educar, crescer, e nos divertir! A mgica ainda estava l quando vocs tocaram as velhas canes ao vivo? Que msico relembrou melhor as canes? WK: A mgica qual voc est se referindo no algo que venha do passado e que recriada hoje em dia. O fato que essa mgica s pode ser criada agora quando estamos juntos tocando e, para falar a verdade, nem sei se conseguimos cri-la. Acredito que uma bno. Tivemos todos que aprender as msicas de novo. Cada um lembrava de uma parte e acrescentava. Esse foi meu trabalho, como diretor musical, de juntar as peas, mas todos contriburam. Michael: Mgica?? Cara, sempre mgica. mgica pra mim, foi mgico pra voc? Dennis: Sim, senti realmente a mgica quando o rock rolou com Michael e Wayne. A experincia completa foi consideravelmente desafiadora, e senti um dos maiores retornos que j presenciei. Fale-me sobre o set list, quais foram as canes escolhidas? Quanto tempo durou o show e quais foram as canes cantadas por Lemmy, Nicke, Ian Astbury e os outros? Muitas vezes Lemmy disse que Kick Out The Jams uma das maiores canes de todos os tempos. Me diga qual a sua cano favorita do Motrhead . WK: Escolhi as canes atravs dos e-mails que eu, Michael e Dennis trocamos. Lemmy cantou Sister Anne e Back In The USA. Nicke cantou Gotta Keep Movin e American Ruse. Dave Vanian cantou Tonight, Looking at You e High School.

Kate OBrien cantou Let Me Try. Eu amo tudo o que o Motrhead faz, mas provavelmente meu lance favorito deles o ttulo do disco Everything Louder Than Everything Else (Tudo mais alto do que todo o resto). muito engraado. Vocs ainda tm contato com John Sinclair? Ele ainda est lanando aqueles CDs do MC5 com gravaes piratas e outtakes? WK: Sim, John e eu somos muito prximos. Trabalhamos juntos freqentemente. No, ele no est lanando mais nada do MC5. Estamos tentando trabalhar juntos agora. Michael: John Sinclair. Bem, vou te dizer, Tenho muito o p atrs com tudo o que Sinclair faz e pensa sobre o MC5. Sei que ele tem o direito de dizer o que quer e de sentir o que ele sente, mas ele anda falando sobre mim... de uma forma negativa, e continua arrumando um dinheiro s nossas custas. Ento, no tenho muita coisa boa para falar sobre ele. Ele tem o direito de falar o que quiser, mas eu no tenho que gostar. Qual o significado de msicas como Kick Out The Jams, Rama Lama Fa Fa Fa, The Human Being Lawnmower, Black To Comm e nos diga se Miss X realmente existiu. WK: Nunca explico minhas canes. (Reza a lenda que Kick Out The Jams nasceu da boca de Fred Smith que gritava da platia para as outras bandas grandes - que eles j haviam feito a abertura um pouco antes - ou pequenas no Grand Ballroom. Rolava dessa forma: Bota pra f...r ou sai do palco agora! Uma noite, Rob Tyner achou que isso daria uma boa letra e a escreveu rapidamente na cozinha. Vinte minutos depois a letra j estava musicada pela banda.) Dennis: Kick Out The Jams significa viver a vida da melhor forma possvel! Assumir uma postura, tomar uma deciso e ser quem voc quer ser e como voc quiser, sem ferir ou magoar ningum nesse processo! Human Being Lawnmower falava sobre a convocao militar para a guerra, o terror e a futilidade dos ces da guerra. Miss X uma cano sobre todas as mulheres, em qualquer lugar. (Ele tambm no explicou o Black To Comm mas a histria essa: quando eles estavam tocavam no Grande Ballroom, emprestavam o equipamento para as outras bandas alertando Voc vai se f...r se quebrar algo, j te dissemos... black to Comm. No sistema de P.A., Comm o plo negativo, e Black era a fiao que vinha direto da fonte de eletricidade. Era exatamente isso: Coloque o fio preto na conexo certa ou essa p...a vai explodir!) Quanto tempo a banda ficou na Europa aps gravar o High Time (Inglaterra, Frana etc) no comeo dos anos 70? Excursionar em outro continente era uma fonte de esperana de que melhores dias viriam e que a banda pudesse permanecer unida por uma nova causa? Por que Michael Davis deixou a banda naquela poca? WK: Sim, tnhamos esperana de salvar a banda usando a Europa como nossa nova base de operaes. Na verdade fomos l muitas vezes e chegamos a morar em Londres por um tempo. Acho que essa pergunta sobre a sada do Michael deve ser feita a ele, mas posso te adiantar que foi uma poca muito difcil para todos ns e que estvamos lutando muito para sobreviver, como indivduos e como banda.

Michael: OK. Deixei a banda porque eu no andava na linha com nada do que fosse feito. Estava desiludido com o que chamavam de revoluo. Achava que a banda no tinha mais nada a ver com esse rock de alta-energia, ou pelo menos com o tipo de energia que eu concebia. Imaginei, naquela poca, que todos estavam mitificando algo que deveramos ter sido e feito, mas no era isso o que estava nos colocando para baixo. Resumidamente, eu no me relacionava mais com o MC5. Ento, me voltei para meu mundo particular de drogas e pessoas semidestrudas. Bem cedo tornou-se evidente que eu no estava mais a fim de tocar na banda e estava interessado em me destruir. Mas eu no estava sozinho nesse processo de automutilao. O meu defeito era o mais fcil de ser apontado. Mas acho que eles acreditavam que a injeo de um novo sangue pudesse revigorar a banda. Me desculpe o trocadilho (risos). O que mais perigoso? Os extremistas de esquerda ou os de direita? O que vocs acham dos Panteras Brancas hoje em dia? Foram um mal necessrio? WK: Na minha opinio, a partir do momento em que voc adquire conscincia poltica, entende os fatos e porque eles acontecem, voc nunca perder essa compreenso. Fica por toda a vida. Uma vez poltico, sempre poltico. Extremismo perigoso de qualquer forma. Os Panteras brancas e negras foram uma reao lentido das mudanas. ramos jovens e queramos que mudasse imediatamente. Do meu ponto de vista atual, com 54 anos, sei que os jovens sempre agiro dessa forma. Sentem-se invencveis e esto convencidos de que esto certos. Dennis: Extremismo de qualquer forma altamente perigoso. Mas natural que no final os extremos se equilibrem em harmonia. Praticar a moderao e crer apenas nas suas experincias concretas. Os fs do MC5 nos anos 60 podiam ser bem desagradveis algumas vezes, como o que ocorreu com vocs durante um show em dezembro de 68, em Nova York, quando tiveram srios problemas com uma gangue local chamada The Up Against The Wall Motherfuckers. Voc acredita que essa tendncia em mitificar dolos, substituindo a religio por decibis e pelo uso de drogas, era apenas um retrato daqueles tempos ou isso se repete at hoje? Ser que hoje o excesso de materialismo e profissionalismo nas pessoas no nos leva para um outro extremo, menos humano, dessa jornada? WK: Essas foram timas perguntas! Concordo com a sua premissa sobre os anos 60. Acrescentaria que h a tendncia dos jovens em se rebelar contra a injustia. Essa luta pode assumir formas diferentes, a maior parte delas positivas, mas algumas bastante destrutivas. E hoje, o egosmo parece ser o parmetro pelo qual as pessoas vivem, e claro que tudo isso nos distancia de Deus. Eu realmente acredito que eles estavam trocando o caminho para Deus pelos decibis e pelas drogas. Eu mesmo fiz isso. Michael: Voc est fazendo bastante perguntas sobre poltica, hein? Tenho muitas opinies sobre isso e aquilo, mas posso resumir em poucas palavras. Esquerdismo, direitismo, conservadorismo, moderados, radicais, liberais, qualquer outra coisa, e o nome da minha mulher ainda por cima Angela Davis! Nada disso vale nada, porque todos perderam o rumo. Qualidade de vida tudo o que importa. O que pode acontecer de bom, se um palhao eleito, se tudo o que importa a ele criar sua prpria panela? Educao a nica coisa importante que pode ser feita para melhorar esse mundo. Ainda assim, no

verdade que a educao o ltimo item na lista de prioridades? O que aprendemos com isso? Desenvolver mais uma tecnologia inacreditvel? E a verdade que pode ser encontrada na natureza? E a comunicao que podemos desenvolver com os animais? Ridculo? E sobre os mistrios dos sentidos, sonhos e o processo criativo? Quem , onde est e de onde veio Deus? Por que damos tantos nomes diferentes a Deus, se sabemos que Ele nico? Por que no falamos mais sobre isso? A msica no capaz de atravessar todas as fronteiras e obstculos? Acho que temos um trabalho a ser feito, que divulgar a mensagem. Meu partido poltico? S sei que perteno ao partido do rock and roll. Desculpe, outro trocadilho! Dennis: O pndulo do tempo e da evoluo continua a se movimentar. Sempre haver perodos de estagnao e desestmulo e outros de muito movimento e mudanas. Isso me faz recordar o perodo da Renascena. Os anos 60 ansiavam pela grande mudana. Hoje existem muitas possibilidades, mas temos que buscar uma dessas portas para nos aprofundarmos. No h forma de viver fora do Sistema. Pensar assim uma completa distoro da realidade. Se voc tocar em dinheiro, voc j parte do Sistema. Qual o livro revolucionrio que afirma que eu tenho de morrer de fome?, esse o texto de Wayne Kramer no site. Qual foi a sua inteno ao escrever isso? Agredir ou ser realista demais? Se so seus fs, eles devem ainda estar ligados a essa histria revolucionria, ento falar isso com todas as palavras parece ser o final de um sonho... WK: O grupo que mais reclama exatamente o menor percentual dos meus fs. Acredito que a maioria dos fs est conectada com o mundo atual, como ele , com minha msica atual e no fica fantasiando sobre o passado. Geralmente evito falar sobre o MC5. No vivo do passado. Gravei uns seis lbuns solo, mas o documentrio e o show em Londres reacenderam a discusso sobre a banda. Eu vivo o hoje. No fecho as portas para o passado, mas tambm no fico me desculpando por ele. As pessoas sempre me perguntam se eu me incomodo com o fato do Iggy ter autorizado o uso de uma msica dos Stooges para a Nike (que usa trabalho infantil) ou ter liberado suas prprias canes para o Royal Caribbean Cruise Lines. Li no New York Times que a conscincia de uma gerao, Bob Dylan, licenciou uma cano para a Victorias Secret. Kramer, como voc se sente ao ser atacado por sua pretensa falta de convico revolucionria quando dolos e amigos da mesma gerao sujam as prprias histrias sem ao menos serem atacados como voc tem sido? WK: No me preocupo, tenho conhecimento do que est acontecendo, mas no tenho nenhum problema com relao a essas coisas. Vocs j assistiram o filme A True Testimonial, de David C. Thomas, sobre o MC5? Gostaram do resultado? O filme deve ser distribudo em vdeo ou DVD por alguma empresa? WK: um excelente documentrio, o qual tive a honra de narrar. Tenho certeza de que desejo dos produtores lan-lo em DVD.

Michael: Em 1999, se me lembro bem, a equipe da FutureNow/Films de Chicago veio para Tucson para filmar minha participao no documentrio. O MC5 pode ser qualquer coisa, mas nunca morreu. Dennis: Assisti o The MC5-A True Testimonial poucas vezes, mas acho que um filme instigante e estimulante para ser visto. Eu amei! Agradeo especialmente a Dave Thomas, Laurel Legler e equipe, pelo grande documentrio sobre a vida real que eles produziram. Tem profundidade histrica, e o filme debate muitas questes interessantes sobre a vida nos Estados Unidos, naquela poca e hoje. Wayne, quem foi o verdadeiro Johnny Thunders? Fale-nos sobre o tempo que voc tocou com ele no Gangwar e tambm sobre o Was Not Was. WK: O verdadeiro Johnny Thunders era um cara perdido. Ele sofria por causa do vcio e, por mais que tentasse, nunca arrumava um jeito de se libertar das drogas. uma histria muito triste. Gang War foi uma experincia rock and roll na qual eu depositei muita f, mas bem no fundo eu sabia que nunca ia dar certo. Nem eu nem Johnny estvamos nessa por boas intenes. Alguns dos trabalhos mais criativos que j fiz foram com Don and David Was (produtor de Citizen Wayne, o disco automitolgico de Kramer)... E at hoje trabalhamos juntos. Estava compondo algo com David ontem... um tema bem estranho com um sungue egpcio. Was (Not Was), por outro lado, foi uma experincia que deu certo. No comeo dos 80 ouvi o LP High Times mas no entendi nada, no estava preparado, achei tudo muito estranho. Quinze anos depois o mesmo disco voltou s minhas mos em forma de CD e a fiquei alucinado com tudo, as composies, a gravao, a criatividade e o pique da banda. Naquele momento eu compreendi de corao, sem nenhum preconceito ou pr-julgamento o que significava a alma de uma msica. Voc diria que para entender o MC5 necessrio atingir um certo grau de maturidade? Falando em amadurecer, quando voc chegou concluso de que a banda tinha acabado? Como foi o ltimo show no Grande Ballroom em 1972? Vocs simplesmente deram as costas um para os outros e partiram? WK: Muito eloqente a sua histria. Compreendo que o trabalho do MC5 no muito fcil de ser escutado. Exige muito do ouvinte, como toda boa arte deve exigir mesmo. O fim do MC5 teve um efeito devastador em mim. Eu era muito jovem, s tinha 21 ou 22 anos e vi minha vida inteira ser destruda. O ltimo show foi um pesadelo. Levei anos para conseguir iluminar meu esprito novamente. Dennis: O fim da banda foi uma histria muito muito muito triste para mim. Trilhamos um longo caminho para compreender que todas as coisas, sejam boas ou ms, sempre chegam ao fim. No havia nenhum sentimento naquele ltimo show. Foi assim que ns sentimos... Wayne, voc se tornou traficante nos 70 para sobreviver ou esse era o nico caminho para juntar o que restava de voc aps tanta dor e perda? WK: Os dois.

Como vocs se sentiram vendo mais e mais bandas surgirem nos 70 e nos 80 assumindo o legado e o som do MC5 sem que vocs pudessem usufruir da criatura que haviam criado? Michael: Nem vi os 70, com exceo da exploso punk na Inglaterra, e o impacto que teve na moda e na msica. Ento os Ramones colocaram tudo isso dentro de uma esttica americana, e todo o mundo underground cresceu com entusiasmo. Mais tarde, no comeo dos 80, as bandas de hardcore da capital federal (Dischord Records), e as bandas da costa oeste de skate/punk/hardcore da AlternativeTentacles e outras mais, passaram a criar mais e mais sons incrveis a cada dia. Era uma poca fantstica. Se tivemos algo a ver com tudo isso eu me sinto incrivelmente satisfeito, e se esses caras continuam a te lembrar que voc foi o responsvel por tudo isso, ento mais legal ainda! Dennis: Obviamente, me sinto um felizardo por ter participado de uma banda to importante. Temos influenciado geraes. como uma continuao nossa. O maior teste que a arte pode superar o teste do tempo. Se durou tanto, deve ser bom mesmo, no ? Mas tenho que dizer que, apesar disso, a maioria das novas bandas no tem ido alm do que fizemos. Mas continuo acompanhando bem de perto... Como vocs sentiram as mortes de Robin Tyner e Fred Smith? WK: Houve um tempo em que senti tristeza, em outro dio e em outro fiquei amargo. E claro que eram sentimentos muito destrutivos. Eu no sabia o que fazer com minha dor, tive de aceitar o fato de que o MC5 havia acabado, especialmente nos 90 com as mortes de Rob Tyner e Fred Smith. Esse tempo na minha vida foi como o fim de uma fase que sei, no voltaria nunca mais. Eu chorei as duas perdas. Depois tive de aceitar esse fato, e decidi caminhar adiante e continuar o trabalho que fao hoje e ser o homem que me tornei. E voltar a essa msica e ver a beleza que h nela. Dennis: Fiquei arrasado. Esses homens no eram apenas meus irmos de alma, eles eram inspirados pelo futuro. Sinto muito a falta deles. Sei que eles estavam em esprito conosco naquela noite no 100 Club. Quais so seus discos favoritos do MC5 e qual seu disco solo favorito? WK: Meu disco solo favorito sempre o prximo. Meu disco favorito do MC5 a trilha sonora de um filme obscuro chamado Gold. Dennis: Meu disco favorito o High Time. Finalmente havamos conseguido nos autoproduzir. uma ponte perfeita entre o primeiro e o segundo lbum. O primeiro era ao vivo, tinha muita energia, expelia fora e liberdade. O lbum branco era engenhoso por causa das canes compactas de dois minutos, em uma poca em que as canes chegavam a seis ou oito. As letras do segundo trabalho so mais politizadas mas o High Time tem a minha cano favorita, Skunk (Sonically Speaking) que considero nossa obra-prima, s para citar. Os cinco descobriram o sungue, baby! A ltima cano gravada pela banda em Londres em 71 seria para essa trilha do Gold. O filme foi lanado em circuito comercial?

WK: Espero que nunca seja. O filme horrvel. Quais so suas bandas favoritas? H sinceridade nas bandas e na indstria de hoje? Os selos independentes so o problema ou a soluo? Vocs ainda gostam de rock and roll, de verdade? WK: Eminem. Mother Superior. White Stripes. Hives. Hellacopters. Missy Elliott. Blame Sally. Cobra Verde. No uma questo de sinceridade. uma questo do que mais importante: grana ou arte? A msica vem primeiro ou a grana vem antes? Mas no se pode separar o dinheiro da msica, porque sem investimento no h chance para que uma nova msica possa surgir. Vivemos em uma poca que no encoraja a criatividade. S encoraja a imitao. Depende muito da gravadora. Michael: Meu dolo sempre foi James Jamerson, o baixista de estdio da Motown por todos esses anos. Li seu livro, que fascinante. Ele era uma figura trgica, mas, cara, ele inventou o soul. E, alm dele h outros caras bons como Ray Charles, Otis Redding, Brian Wilson. Posso listar um monte. Mas meu grande dolo de todos os tempos no um msico, mas sim um jogador de hquei chamado Terry Sawchuck. Gostei muito de Left Banke. Dennis: No idolatro ningum. Tenho muitos mestres musicais, de Coltrane a Elvin Jones, dos Stones at o Who. Selos independentes so muito importantes hoje para que os grupos novos possam ser ouvidos. Sempre foi difcil conseguir uma chance, seja a poca que for. Serei louco por rock n roll at a minha morte! Wayne, nos conte sobre o equipamento que voc usava em 68/72 e o que voc utiliza hoje. Voc utiliza algum simulador de amplificador ou a velha escola que ainda manda, do volume no dez? WK: Naquela poca eu tocava com uma guitarra Fender Stratocaster e um amplificador Marshall de 100 watts. Hoje, uma guitarra Stratocaster e um ampli Fender Hot Rod Deville de 60 watts. Uso efeitos digitais quando gravo, mas ao vivo o som desses efeitos muito embolado. Quando toco ao vivo, me concentro nas notas que estou tocando, no sentimento por trs dessas notas, na comunicao que tenho com os msicos. Me comunico com a platia atravs da msica que toco. Pedais de efeito sempre quebram e normalmente so um lixo. Michael, liste o equipamento que voc usava e que usa hoje. Gosto muito de falar sobre equipamento. Em 68 tocava com um Fender Jazz Bass com aquelas tpicas cravelhas. O amplificador era um Marshall de 200 watts, e as caixas eram caseiras TB1 com dois alto-falantes Electrovoice SRO de quinze polegadas. Hoje eu uso um baixo Fender Precision, produzido em 1962 ou 63, e outro Precision de 66. Meu amplificador um SWR 400 com uma caixa Hartke com quatro alto-falantes de dez polegadas. Dennis, e voc? Tive uns vinte kits de bateria desde aquela poca. Toquei com Ludwig, Tama, Gretsch e

Pearl, s para citar alguns. Aps experimentar e aprender bastante, hoje uso um pedal duplo com uma extenso de oito metros montado em um tradicional kit de jazz com trs peas. O lbum Vintage Years tem um par de canes nunca gravadas oficialmente como Rock and Roll Pips e Down At The Bogaloo. Foram escritas por vocs ou eram covers? Ambas tm aquele tpico som pesado de Detroit que se tornou muito popular com artistas como Ted Nugent nos anos 70. WK: Posso estar errado, mas acho que essas so canes do trabalho solo do Rob Tyner. Comentem sobre a guerra no Iraque. O mundo mudou muito nesses ltimos 35 anos desde a fundao do MC5 ou no? As pessoas evoluem mesmo com as experincias passadas ou ser sempre um nunca-aprender? WK: Trinta e cinco anos atrs eu acreditava que poderia haver uma mudana. Mas hoje tenho que analisar de uma outra perspectiva e olhar no somente para os ltimos trinta e cinco anos, mas para os ltimos 350 anos ou 3500 anos e dizer, no, no houve uma grande mudana. Ser que as pessoas podem evoluir e mudar? Tenho certeza que sim. Michael: Odeio essa guerra contra o Iraque. No estou nem um pouco feliz com o que aconteceu e, se George W. Bush no a maior tragdia que j aconteceu para o meu pas desde Richard Nixon, eu no sei o que . Estou ficando cada dia mais revoltado com o que est acontecendo porque tenho que assistir minha nao invadindo a propriedade alheia. Como eu disse antes, se no temos condies de descobrir o que est errado e porque se usa o terrorismo como primeira opo, ento nunca teremos chance de parar com isso. Que se volte educao. Dennis: Infelizmente, a guerra ainda uma arma inevitvel e desprezvel. Pelo que entendo, o que se pode fazer mudar a si mesmo, mudar seus hbitos e o seu comportamento. Podemos alterar a forma de como reagir s pessoas, aos lugares e demais coisas. A revoluo/evoluo est nas mentes e no corao da prpria Humanidade. O que Detroit significa para vocs? A vibrao da cidade ainda est intacta ou a magia acabou? WK: Detroit mudou muito. Costumava ser uma cidade que progredia a olhos vistos, com muitas lojas, felicidade e prosperidade. Hoje, no h mais empregos, e est muito difcil de viver por l. A vida dura em Detroit, mas o esprito da classe trabalhadora ainda est l, e eu acho que essa a verdadeira alma de Detroit. O povo que trabalha duro. E d duro mesmo. E isso se reflete no rock. O rock fica pesado. H uma linha direta do MC5 at o Eminem. Somos todos corajosos e mudos. Ambos horrorizamos as velhas geraes. Ambos foram atacados e crucificados, mas no caso do Eminem, pelo menos ele foi pago! Michael: Detroit meu lar, embora eu no resida mais l. difcil explicar, mas a cidade tem ALMA. S um detroiter mesmo pode entender de corao o que significa essa alma da qual estou falando. por isso que as bandas no param de surgir por l. Agora mesmo, uma nova fornada de bandas talentosas est saindo de Detroit. Simplesmente no pra nunca.

Dennis: Detroit sempre produziu e sempre produzir grande msica. Est no nosso sangue. H muito trabalho tico e consistente sendo feito por aqui. s vezes as coisas acontecem rpido, outras vezes mais lentamente, mas de todas as maneiras Vocs tm filhos? WK: No tenho crianas, mas gostaria. Deixa que eu te aviso quando rolar. Para no perder a viagem, mandem uma mensagem para os fs brasileiros. WK: Gostaria de tocar no Brasil, assim eu poderia aprender algo sobre o seu povo, sua msica e cultura. Tento h anos, mas at hoje no encontrei um promoter corajoso para me levar. Quem sabe em 2003 no resolvemos isso? Michael: Eu amo meus fs brasileiros, de verdade. Espero que possamos nos ver o mais rpido possvel. Kick out the jams uma mensagem atemporal e para todos. Paz e felicidade para todo mundo. Carlos, foi muito legal conversar com voc sobre o passado e as coisas mais recentes. Dennis: Alguns dos maiores guitarristas (violonistas) e danarinos do mundo tm razes e influncia da cultura brasileira. Seria uma honra e privilgio visitar o seu pas para tocar. Quem sabe? Algum a pode ligar para o meu empresrio, por favor??!! Opinies sobre Rob Tyner

Wayne Kramer diz que tinha uns 13, enquanto Rob j tinha uns 18. Ele era um cara diferente com outros gostos, afirma. Enquanto Kramer curtia corrida de carros, Rob estava mais para zen budismo, jazz, pintura e esperanto. Kramer tentou convenc-lo a entrar logo em uma banda, dizendo que rock era o lance, com muitas luzes, volume, suor e mulheres mas Tyner respondeu: Cara, isso no tem nada a ver. O lance jazz. Voc tem que escutar Gene Ammons, Sonny Rollins, John Coltrane. Anos depois Kramer o reencontrou, e ele j estava com o cabelo afro, bbado igual a um gamb e tocando gaita. A ele me perguntou: Voc j ouviu falar dos Rolling Stones? Vamos fazer, levar um som assim! Rob era um cara muito inteligente, tinha uma profunda sabedoria espiritual, possua conhecimentos gerais daqueles de dizer porque a abelha voava, alm de ser um excelente desenhista de quadrinhos e de desenhar as prprias roupas. Meu nome Wayne Kambes, foi Rob quem inventou o Kramer, afirma o guitarrista. Ele inventou tambm o Sonic do Fred (em outra entrevista, Kramer alegou que o Sonic surgiu porque Fred comprou esse modelo de guitarra da Fender, mas como no gostou do som, devolveu a guitarra mas ficou com o nome) e o Machine Gun do Dennis. Ele no era santo, como todos ns, mas era uma grande pessoa, com um grande senso de humor, irrequieto e curioso. Quando as coisas ficaram ruins para a banda e no conseguimos tomar o mundo de assalto, eu e ele passamos a discutir bastante e pelo menos por trs vezes Rob ameaou nos deixar. Fazamos ento aquelas reunies de terapia grupal de

banda e nunca a coisa se resolvia at o dia em que o liberei. Assim que ele saiu a banda acabou. Depois, na priso, o procurei para que escrevesse umas letras para mim, e ele disse que s com grana. A ele montou uma banda chamada The New MC5 em 77 e eu fiquei louco! Escrevi exigindo que parasse com aquilo. Anos depois, em 82, aps a priso, ele me procurou porque um cara estava oferecendo uma boa grana para que o MC5 original voltasse, mas eu no estava mais a fim. Kramer completa que Rob era o verdadeiro maior trabalhador do show business. Ningum cantava como ele. Rob era o perfeito arqutipo de todos os vocalistas de rock, sentencia Wayne Kramer. Michael Davis conta uma histria muito boa sobre Rob: Porque ele no se portava como um tpico rock star, ns pegvamos muito no p dele, ainda mais aps termos assinado com a Atlantic porque queramos arrebentar no mercado. O que aceitvamos nele antes, passou a ser o que deveramos mudar, como por exemplo o seu peso e a forma como se vestia. Por essas coisas ns quase o crucificamos. Antes de sair do pas insistimos para que Rob desse cinqenta voltas em torno da casa todos os dias para perder o peso. Assim ele ficaria mais parecido com um deus do rock and roll para trazer mais gatinhas para o pblico. Nessa poca algum disse para Kramer que deveramos fazer regime e passamos a viver durante trs meses s de bife e queijinho. Provavelmente Rob era o mais generoso, respeitador e conservador de todos ns, afinal ele j tinha famlia e filho. Era um sujeito que se preocupava com os outros, de verdade. Se ele apertasse sua mo, estaria te transmitindo todo bem-estar possvel. Ele adorava estar no palco para ensinar as pessoas sobre elas mesmas, dividindo a energia do amor com todos. Ele chegou a escrever que seu maior desejo era ver as pessoas vivendo em paz e harmonia. Rob deu o nome banda. Estvamos em uma rodovia em Detroit e, de repente, ele disse que nosso nome deveria ser MC5. Foi assim. Ele era completamente diferente do Kramer que sempre se considerou o lder da banda, afinal Kramer era o nico que tinha telefone! Quando nos sindicalizamos como msicos, tivemos que autorizar um responsvel pela banda e assim designamos o Wayne que acabou acreditando muito nisso. Rob era um outro tipo de pessoa. Deve ter sido muito difcil para Rob conciliar a famlia e a banda. Discografia Kick Out the Jams (Elektra) 1969 + 1983 Back in the USA (Atlantic) 1970 High Time (Atlantic) 1971 Babes in Arms [fita] (ROIR) 1983 (Fr. Danceteria) 1990 Do It (Fr. Revenge) 1987 Live Detroit 68/69 (Fr. Revenge) 1988 Compactos lanados nos States * I Can Only Give You Everything / One Of The Guys - AMG RECORDS 1001 selo amarelo * Looking At You / Borderline A - Square Records A2 - 333 (com e sem foto na capa) * I Can Only Give You Everything / I Just Dont Know - AMG RECORDS 1001 selo negro * Kick Out The Jams / Motor City Is Burning - Elektra EK- 45648 Promo selo branco

* Kick Out The Jams / Motor City Is Burning - MC5 / 1 Promo selos negro e amarelo * Kick Out The Jams / Motor City Is Burning - Elektra EK- 45648 selos negro e amarelo - prensagem alternativa * Tonight / Looking At You - Atlantic 45-2678 selos vermelho e branco promo prensagem alternativa * Tonight / Looking At You - Atlantic 45-2678 selos vermelho e branco sem capa * ShakinStreet / The American Ruse - Atlantic 45-2724 selos vermelho e branco prensagem alternativa Diversos * Looking At You / Borderline - Skydog M001 selo negro e vermelho (prensagem francesa) (com foto na capa) * I just Dont Know / I Can Only Give You Everything - Grease Records FUN 1 selo negro (prensagem amarela com foto na capa) - prensagem em vinil negro alternativa, mesma capa e selo* Black To Comm / Fire Of Love - pirata com selo branco (foto na capa) * Looking At You / Borderline - relanamento pirata de A-square 333 (foto na capa) * Looking At You / Borderline - Edio do trigsimo aniversrio da Total Energy (foto na capa) (prensagem americana) Originalmente publicado em RP#53