Anda di halaman 1dari 75

?

/ "

A R T E P A R A A P R E N D E R con facilidad, y sin Maestro, templar y taer rasgado la Guitarra de cinco r d e n e s , c u e r d a s ; y tambin la de cuatro seis rdenes, llamadas Guitarra Espaola, Bandurria y V a n d o l a , y tambin el Tiple. Demustrase con grande claridad la formacin de los 12 puntos naturales, y 12 b . mollados con L m i n a s , y principalmente se pone una t a b l a , que por ella se p u e de cifrar cualquiera t o n o , tocarle y c a n tarle por-doce modos distintos, sacado de las mejores Obras y Maestros: dispuesto, recopilado y aumentado por-Andrs de Sotos.
C o n licenri : en la imprenta de Lopez y comp;i3 calle de J u a n e l , d c a d e *ft ha lista, C,

A L

L E C T O R .

E n nuestra E s p a a milita tanto l a c l e r a en los n i m o s , que por esta p a sin m u c h a s v e c e s se v no h a y c o n s tancia en l a s c o s a s , y contemplando q u e ninguno tiene la paciencia que es menester para ensear el A r t e de taer l a G u i t a r r a , he resuelto escribir este L i b r i t o , para que sin que canse M a e s - tro a l g u n o , pueda enterarse por l d e l o necesario el curioso que quiera d e dicarse aprender este A r t e : y habiendo visto algunos libros que tratan de taer l a G u i t a r r a , parecindome stas confusas para el principiante que quiera aprender, he procurado en el presente mostrar las mas b r e v e s y c l a r a s n o t i c i a s , para que con corto trabajo puedan instruirse los que se quieran a p r o v e c h a r de este A r t e de taer l a G u i A a

t a r r a ; los que suplico humildemente, y por a m o r de D i o s , le a p r o v e c h e n p a r a l o a r nuestro Redentor Jesucristo, y la S a g r a d a V i r g e n M a r i a , M a d r e s u y a , mi Patrn y bendito San A n drs A p s t o l , y todos los Santos de l a C o r t e C e l e s t i a l , para que juntos t o dos los.Cristianos nos v e a m o s en l a C e lestial S i o n , cantando en dulces s u a v e s v o c e s al son de C l a r i n e s y T r o m p a s e l

Te Deum laudamos.

E N S E A EL M A E S T R O y taer cmo se ha de la Guitarra, hablando con un D i s c p u l o , y comienza la Obra.


CAPITULO PRIMERO.

Ensea cuantas cuerdas y trastes hay, y son menester\ y cmo se ha de templar. J L a Guitarra Espaola tiene cinco rdenes, y tiene nueve c u e r d a s ; una en el orden p r i m e r o , y se llama p r i m a , y los dems rdenes tienen dos cuerdas -cada u n o , y se l l a m a s segundas\, terceras, cuartas, y q u i n tas. Las segundas y terceras entre s son iguales en una misma v o z ; pero las cuartas y quintas, por hallarse en cada orden una cuerda mas gruesa que la o t r a , no son iguales entre s CGQ las segundas y t e r .

6 c e r a s , parque las gruesas estn una octava mas bajas que las otras cuerdas sus c o m paeras. Cuatro trastes h a y no mas de necesidad, y ' los dems son escusados, pues lbs puntos que se pueden hacer en los dems, tienen la misma consonancia que los puntos que se hacen en el p r i m e r o , segundo, tercero y cuarto traste, como se dir despus. V a m o s ahora al templar, el qual hars d e este modo. T o m a primero las terceras, que es el ord e n tercero, ponas en una misma voz G . sol re u t , psalas en segundo traste, y templa con ellas las quintas, quedando stas en A l a mi r e ; la una de ellas (que es la mas delgada) igual con las terceras; de suerte, que sean en vn mismo t o n o , y en una v o z , y la gruesa u n a octava mas baja que su compaera; pisa despus las quintas en segundo traste, que es $>. fa, b. mi^ y templa con ella las segundas, ponindolas en la misma v o z b. fa, b. mi; pisa despus las segundas en tercero traste, que es D . la sol r e , y templa con ellas las cuartas, l a mas delgada pona igual con las segundas en el mismo D . la sol r e , y la gruesa una o c t a v a mas baja que su compaera; pisa des-

pues las cuartas en segundo traste, que es E la m i , y templa con ellas la prima, ponindola en el mismo E la m i , y quedar del todo templada la Guitarra. D e muchos modos suelen templar los Msicos, pero al fin todo es u n o ; pues empezar por las quintas, las c u a r t a s , por cualquiera de las otras, todo es una misma c o s a , observando lo dicho. Este es el modo de templar que algunos les parece tan difcil, y fcil al que tiene algo de n a t u r a l , y mas al que sabe de Msic a ; y h a y muchos que sin saber Solfa, t e m p l a n , t o c a n , y c a n t a n , con su buen ingenio solo, mejor que los que toda la vida van por Capillas cantando Villancicos. CAPITULO SEGUNDO.

Ensea qu es punto, cuntos son, y cmo se llaman. $ ues que te he dicho c o m o se templa l a G u i t a r r a , te explicar qu cosa es punto, cuntos son, y c m o se llaman. Punto de Guitarra es una disposicin que se hace en las c u e r d a s , apretando los d e dos sobre los trastes. Todos los puntos tienen su figura distin-

8 t a c a d a uno de por s , y diferente disposicin, y en -cada punto se hallan tres v o c e s , que son Bajete, A l t o , y T i p l e , y stas en los puntos naturales forman una quinta llena con tercera m a y o r , que es ut, m i , sol; y en los puntos b . mollados forman tambin la quinta llena; pero con tercera m e n o r , que es re, fa, la, por razn del b. mbllado. Son veinte y cuatro los puntos (dejando los semitcnados y falsos) pues no son de importancia para nuestro intento. D o c e son nat u r a l e s , y doce b. mollados; y los b. m o l l a dos son lo mismo que los naturales, sino en la cuerda que forma el b. mollado. Estos puntos se llaman de muchos modos, como es cruzado m a y o r , y cruzado menor, bacas altas, y bacas bajas, puente y de otras infinitas suertes^ que los Maestros unos y otros les han puesto nombres diferentes, mas y o aqu, solo los llamar primero, segundo, tercero, cuarto, quinto, y sexto, & c . y estos naturales, b. mollados. Los doce primeros puntos naturales se sealan con una N . al lado del nmero en que se van nombrando; y los otros<oce b. mollados se sealan con una B., que son aquellos imeros que se hallan antes de las r a y a s , y

en derechura de cada punto,- como se pod ver por la Tabla de Cifra siguiente.

NATURALES,' l . N . 2t.N. 5.N. 4teK: 5.T. -5=


- 1

-2r
5=
1>-*-T

71$. ,8.N. SIN. iaNwimi^.'N.


-1-

-5=^ - 4 - H 4 -1~2

REMOLLADOS,

-i-

11}. 2.B. 5.B.


-3=

SLB. 6J3.
-i-~sf>-

8TB.

S . B . S l b . 10.E.

11B. 1S.B.

En la expresada tabla se demuestran por cifra los doce puntos naturales, y los doce b . mellados. Para entender perfectamente estos puntos en la forma que estn puestos, se ha de a d vertir primeramente, que las cinco r a y a s que pasan de largo largo significan las cinco rdenes cuerdas de la G u i t a r r a , de este m o d a : la r a y a mas baja corresponde la prima, la r a y a segunda las segundas, la r a y a tercera las terceras, la r a y a cuarta las cuary la r a y a quinta las quintas. Segundariamente se ha de a d v e r t i r , que las cifras nmeros que pasan por medio de estas cinco r a y a s , significan los trastes de la G u i t a r r a , de este m o d o : que el nmero r . significa el primero traste, el 2. el segundo traste, el 3. el tercero traste, y el 4. el cuarto traste. Y as en la Guitarra slo se han de pisar aquellas c u e r d a s , y sobre aquellos trastes que en los puntos antecedentes escritos en la T a b l a les corresponden aquellas rayas sobre las cuales se hallan cifras, "salvando la p r 6 porcion de r a y a s c u e r d a s , y de cifras trastes, como queda d i c h o . Para saber los dedos que son convenientes

para pisar las c u e r d a s , y, hacer cada punto en la debida forma y disposicin en esta T a bla de c i f r a , se ha de reparar en aquellos puntos que se hallan al lado de cada c i f r a , y significan, que aquella cifra que tiene un punto al l a d o , la cuerda que corresponde se ha de pisar sobre aquel traste, que la cifra seala con el primer d e d o , que se llama Ind e x , y es el mas cerca al dedo gordo. Cuando se hallan dos puntos juntos la c i f r a , se ha de pisar la cuerda al traste que corresponde con el dedo largo de la m a n o , que es el del m e d i o , y se llama Infamis. Cuando se hallan tres puntos juntos la c i f r a , se ha de pisar la cuerda al traste que Corresponde con el dedo anular, llamado Medicus: y cuando se h a llan cuatro puntos juntos la c i f r a , se ha de pisar la cuerda al traste, que corresponde con el dedo pequeo, llamado Minimus. CAPITULO TERCERO.

Explcase en l la, forma y disposicin de los puntos naturales. JLe la forma y disposicin de los puntos

naturales trataremos en este captulo, de ca-

12 da uno en particular, para que mejor se puedan entender. ^ Porque los antecedentes puutos, y e x p l i c a cin de la Tabla de c i f r a , podran (por alguna dificultad) dexar suspenso y confuso al principiante de G u i t a r r a , ( a l cual se d e d i c a esta O b r a , por ser puramente los primeros rudimentos y principios) me ha parecido en el presente captulo declararlos con mas facil i d a d , de la propia forma y figura que c a da punto tiene, sealando las cuerdas y d e dos con que se han de formar; y demostrar tambin con lminas la postura de cada punt o , para que el principiante pueda aprenderlos con facilidad, Exmplo del r. natural.. Pon el dedo Index de la mano izquierda las terceras en el traste p r i m e r o , el dedo Medicus las'cuartas en el segundo traste, y el dedo Infamis las quintas en el traste seg u n d o , y quedan en blanco dos rdenes cuerdas sin que alguno de los dedos los t o q u e , que son la prima y las segundas. E n este punto el Bajete es en las c u a r t a s , el Alto en las terceras, y el Tiple en las segn-

3 das. L a prima es igual con las c u a r t a s , y las quintas con las segundas. Ejecutado lo d i c h o , quedar h e ' c h o el punto de E la mi (que es el uno natural) c o m o se v por esta postura. Advierto, que ' e l dedo Minimus (que tiene figurada una sotija) no pisa c u e r da a l g u n a , y queda en el a y r e .
T

Exemplo del 2 natural.

- .

Pon el dedo Medicus las segundas, el dedo Infamis las t e r c e r a s , y el dedo Index las c u a r t a s , todos en el segundo traste, y quedarn en blanco la prima y las quintas. l Bajete.en este punto est en las quintas-, el Alto en las segund a s , y el Tiple en la prima. Las cuartas son iguales con la prima, y las terceras con las quintas. Ejecutado lo d i c h o , quedar h e c h o el punto AlamUr

(que es el dos natural) como se v por esta postura. E l dedo Minimus (que tiene figurada una sortija) no pisa cuerda a l g u n a , y gueda en el a y re. Exemplo del 3. natural. Para hacer el tres natural pon la prim a el dedo Infamis en el segundo traste, el dedo Medicus las segundas en el tercero traste, y el dedo Index las terceras en el segundo traste, y quedarn en blanco en este punto las cuartas y quintas. E l Bajete se hallar en las c u a r t a s , el Alto en la prima, y el Tiple en las terceras. Las segundas son iguales con las c u a r t a s , y las quintas con las terceras. Ejecutado lo d i c h o , quedar hec h o el punto D . la sol re (que es el tres n a t u ral como se ve por esta postura. El ded o Minimus ( q u e tiene figurada una sortija) no pisa cuerda alguna, y queda en el a y r e .

Exemplo del 4. natural.

IS

Para hacer el cuatro natural pon el de do Minimus la p r i m a , y el dedo M e d i i s las segundas en el tercero traste los d o ? , y el dedo Index las quintas en el segundo traste. Quedarn en este punto en blanco las terceras y las cuartas. E l Bajete se hallar en las terceras, el Alto en las quintas, y el Tiple en las cuartas. L a prima es igual con las t e r c e r a s , y las segundas con las cuartas. Practicado lo d i c h o , quedar hecho el punto de G e . sol re ut (que es el cuarto natural como se v por esta postura. E l dedo Infamis (que tiene figurada una sortija) no pisa cuarda alguna, y queda en el a y re.

Exemplo del 5. natural. Para hacer el cinco natural pon el dedo Minimus la prima en ei tercero traste, el dedo Index las segundas en el primero tras-

16 te, el dedo Infamis a l a s cuartas en el segundo traste, y el dedo Medicus las quintas en el tercero traste; y quedarn en este punto en blanco las terceras. E l Bajete se halla en las quintas, el Alto en las c u a r t a s , y el Tiple en las terceras. La prima es igual con las ter e j a s , y .las segundas con las quintas, y no queda dedo alguno sin pisar. Practicado lo dicho, quedar hec h o el punto de G. sol fa ut (que es el cinco natural ) como se v por esta postura.

Exempl del 6. natural. Para hacer el seis natural pon la prima y las segundas en el primero traste, el dedo Index, las terceras en segundo traste el dedo Infamis, las cuartas en tercero traste el dedo Minimus, y las quintas el dedo Medicus, tambin en tercero traste. En este punto ningn orden cuerda queda en blanc o . E l Bajete se halla en las c u a r t a s , el Alto en las terceras, y el Tiple en las se-

gundas. L a prima es igual con kfe cuartas, y las segundas con las q u i n t a s , y no queda dedo alguno sin pisar. Practicado l o dicho , quedar h e c h o el punto de F e f a u t ( q u e es el seis n a t u r a l ) c o mo se v por este postura.

Exemplo del 7. natural. Para hacer el siete n a t u r a l , pon $ la prima y las quintas el dedo Index e a el primero t r a s t e , tendido c o m o d e m u e s tra la l m i n a , que pise todas las cuerdas; luego pon el dedo Minimus las segundas, las terceras el dedo M e d i c u s , y las cuartas el dedo Infamis, todos tres en e l tercero t r a s t e , y no queda cuerda alguna en b l a n c o , ni dedo sin pisar en este punto. E l Bajete se halla en las quintas, el Alto e a las segundas, y el Tiple en la prima. L a s cuartas son iguales con la p r i m a , y las terceras con las quintas. P r a c t i c a d o lo d i -

i8 c h o , quedar hec h o el punto de Befabemi b, mollado ( q u e , e s el siete naurjal) com o se v ppt esta postura.

Exemplo del'8.

natural.

Para hacer el ocho nat-ural pon el de do Medicus . la prima en el tercero traste,, el dedo Minimus las segundas, en el cuarto traste, el dedo Infamis las tercer a s , en el tercero traste, y el dedo Index las cuartas y quintas en el primero trast e , como se v por la lmina de este e x e m p l o , y no queda cuerda alguna en blanco en este p u n t o , ni dedo sin pisar. E l Bajete se halla en las c u a r t a s , el A l to en la prima, y el Tiple en las terceras. Las segundas son iguales con las

'9 c u a r t a s , y las quintas con las terceras. Practicado lo dicho quedar hecho e punto de E l a m i b. mollado, (que es el ocho n a t u r a l ) como se v por esta postura. Exemph del 9. natural. Para hacer el nueve natural pon el dedo Minimus la prima y segundas en el cuarto traste, el dedo Index las t e r ceras y cuartas en el primero t r a s t e , y el dedo Infamis las quintas al tercero traste, y no queda cuerda alguna en b l a n c o , y queda el dedo Medicus sin pisar. E l Bajete se halla en las terceras, el Alto en las quint a s , y el Tiple en las quartas. L a p r i m a es igual con las t e r c e r a s , y las segundas c o n las cuartas. Practicado lo d i c h o q u e d a r hecho el punto de Alamirre b. m o l l a d o , (que es el nueve natural) como se v por esta postura.

B s

20

Exempto del 10. natural.

Para hacer el diez natural , pon el dedo Index la p r i m a , y terceras en el primero traste, tendido como ensea la l m i n a ; luego pon las segundas el dedo Infamis en el segundo traste, las cuartas el ded o M e d i i s en el tercero traste, y las quintas el dedo Minimus en el cuarto trate, y no queda cuerda alguna en blanco , ni dedo sin pisar. E l Bajete se halla en las quintas, el Alto en las c u a r t a s , y el Tiple en las terceras. La prima es igual con las c u a r t a s , y las segundas con las quintas. Practicado lo d i c h o quedar hec h o el punto D e la sol re b. m o llado ( q u e es el diez natural) c o mo se v por esta postura. i Exemplo del n . natural. Para hacer el once natural pon la prima y las segundas el dedo Index en el segundo t r a s t e , tendido c o m o demues-

11 tra la lmina; luego pon el dedo Infamis las terceras en el tercero traste, las cuartas el dedo tvlinimus en el cuarto t r a s t e , y las quintas el dedo Medicus en el cuarto traste, y no queda cuerda alguna en blanco, ni dedo sin pisar. El Bajete se halla en las c u a r t a s , el Alto en las terceras, y el Tiple en las segundas. La prima es igual con las c u a r t a s , y las quintas con las segundas Practicado lo dicho quedar hecho el pun to de G . sol re ut b . mollado, 6 Fe faut sostenido, que es todo uno, (que es el once natural) como se v por esta postura. Exemplo del 12. natural. Para hacer el doce natural pon el dedo Index la prima y las quintas en el segundo t r a s t e , como ensea l a lmina, t e n d i d o ; luego el dedo Minimus las segundas, y las terceras el dedo Medicus, y las cuartas el dedo I n f a m i s , todos tres en el cuarto traste; y no queda cuerda a l -

22 guna en b l a n c o , ni dedo sin p i s a r . ' E l B a jete se halla en las quintas, el Alto en las segundas, y el Tiple en la prima. Las quartas son iguales con la p r i m a , y las terceras con las quintas. Practicado lo dicho quedar hecho el punto de G. sol fa ut b. mollado (que es B. f a , B. mi n a t u r a l ) y este es el punto doce natural, como se v por esta postura. CAPITULO QUARTO. Explcase en l la forma y disposicin de los doce puntos b. mol lados. H?ues que habernos declarado la forma, y disposicin de los doce puntos naturales, quiero explicarte ahora la forma y disposicin de los doce b. mollados. Exemplo del i. b. mollado. Para hacer el uno b . mollado pon el dedo ndex las quintas, y el dedo Infamis

a l a s cuartas en el segundo traste los d o s , y quedan en blanco la p r i m a , segundas y t e r c e r a s : el dedo Medicus y el dedo Minimus, que tienen figurada una sortija cada uno, quedan en el a y r e sin pisar cuerda alguna. E l Bajete est en las cuartas, el Alto en las terceras, y el Tiple en las segundas. La prima es igual con las cuartas, y las segundas con las quintas. E l b. mollado se halla en las terceras. Practicado lo dicho quedar hecho el punto de E la mi (que es el uno b. mollado) como se v por esta postura. Exemplo del 2. b. mollado. Para hacer el dos b . mollado pon el dedo Index las s guadas en el primero traste, el dedo Infamis las cuartas, y el dedo Medicus las terceras en el segundo traste los d o s , y quedan en blanco las quintas y la prima. El dedo Minimus que tiene figurada una sortija, queda en el a y r e sin pisar cuerda alguna. E l Bajete se halla en

l a s quintas, el Alto en las s e g u n d a s , y el^ T i p l e en la prima. L a s cuartas son iguales con la p r i m a , y las terceras con las quintas. E l b . mollado est en las segundas. P r a c t i c a d o lo dicho quedar hecho el punto A la mi rre ( q u e es el dos b . mollado) como se v por esta postura.

Exemplo del 3. b. molado. Para hacer el tres b . mollado pon el dedo Index la prima en el primero traste, el dedo Infamis las terceras en el segundo t r a s t e , y el dedo Medicus las segundas en e l tercero traste, y quedan en blanco las cuartas y quintas; y e l dedo Minimus, que tiene figurada una sortija, queda en l a y re sin pisar cuerda alguna. E l Bajete se halla en las cuartas, el Alto en la p r i m a , y el Tiple en las terceras. Las segundas son iguales con las c u a r t a s , y las quintas con las terceras. E l b. mollado est en la prima.

Practicado lo d i c h o quedar h e cho el punto de D . la sol re (que es el tres b . m o l l a d o ) como se v por esta postura.

25

Exemplo del 4. b. mellado. Para hacer el cuatro b. mollado pon el dedo Minimus la p r i m a , y el dedo M e dicus las segundas, en el tercero traste los d o s , y luego las quintas el dedo I n dex en el primero traste, y quedarn en blanco las cuartas y las terceras; y el d e do Infamis, que tiene figurada una sortija, queda en el a y r e sin pisar cuerda alguna. E l Bajete se halla en las terceras, el A l t o en las quint a s , y el Tiple en las cuartas. L a prima es igual con las terceras,

26 y las segundas con las cuartas. E l b . m e l l a d o se halla en las quintas. Practicado lo dicho quedar hecho el punto de G . sol re ut (que es el cuarto b . m o l l a d o ) como se v por esta postura. Exemplo del 5. b.- mollado. Para hacer el cinco b. mollado pon el dedo Minimus la prima en el tercero trast e , el dedo Infamis las segundas, el d e do Index las cuartas en el primero traste los dos, y el dedo Medicus las quintas en el tercero traste; y quedan en blanc o las t e r c e r a s , y no queda dedo alguno sin pirar. E l Bajets se halla en las quintas, ei A h o en las cuartas, y el Tiple en las terceras. La prima es igual con las terceras, y las segundas con las quintas. El b. mollado est en las cuartas. Practicado lo dicho quedar hecho el punto de " C . sol f ut ( que es el cnico b. mollado ) como se v por ;esta postura..

27 Exemplo del 6. b, mellado. Para hacer el seis b. mollado pon el dedo Index la p r i m a , segundas y t e r c e ras en el primero traste, como demuestra la lmina de este exemplo; luego las c u a r tas el dedo Medicus en el tercero traste, y las quintas el dedo I n f a m i s , tambin en el tercero traste. N o queda cuerda a l g u na en b l a n c o , y el dedo Minimus (que tiene figurada una sortija) queda en el a y re sin pisar cuerda alguna. E l Bajete se halla en las c u a r t a s , el Alto en las terceras, y el Tiple en las segundas. La prima es igual con las c u a r t a s , y las segundas con las quintas. E l b. mollado est en las terceras. Practic a d o lo dicho que-' dar hecho el punto de Fe fa ut ( que es el seis b. mollado) como se v por esta postura.
. * -

Exemplo del 7. b. mollado. Para hacer el siete b, mollado pon el $ e d o Index la prima y las quintas en el
1

28 primero traste, como demuestra la lmina de este exemplo; luego el dedo Infamis las segundas en el segundo traste, el dedo Minimus las terceras, y el dedo Medicus las cuartas en el tercero traste los d o s , y no queda cuerda alguna en b l a n c o , ni dedo sin pisar. El Bajete est en las quintas, el Alto en las segundas, y el Tiple en la prima. Las cuartas son iguales con la p r i m a , y las terceras con las quintas. E l b. mollado est en las segundas. Practicado lo dicho q u e d a r hecho el punto de B. fa, B. mi b . mollado (que es el siete b m o llado ) como se v por esta postura. Exemplo del 8. b. mollado. Para hacer el o c h o b . mollado pon el dedo Infamis la prima en el segundo t r a s t e , el dedo Minimus las segundas en el cuarto traste, el dedo Medicus las t e r c e ras en el tercero traste, y el dedo Index las cuartas y quintas eiLel primero traste. En

a este punto no queda cuerda alguna en blanc o , ni dedo sin pisar. E l Bajete est en las cuartas , el Alto en la p r i m a , y el Tiple en las terceras. Las segundas son iguales con las c u a r t a s , y las quintas con las terceras. E l b . mollado est en la prima. Practicado lo dicho quedar hecho el punto E la mi b . mollado (que es el ocho b. mollad o ) como se v por esta postura.
9

Exemplo del 9. b. mollado. Para hacer el nueve b. mollado pon el dedo Minimus la prima y las segundas en el cuarto traste, el dedo Index las t e r c e r a s , y las cuartas en el primero trast e , y el dedo Infamis las quintas en el segundo traste. En este punto no queda cuerda alguna en b l a n c o , y el dedo Medicus ( q u e tiene figurada una sortija) queda en el a y r e sin que pise cuerda alguna. E l Bajete se halla en las terceras, el A l t o en las quintas, y el Tiple en las cuartas. L a prima es igual con las t e r c e r a s , y las segundas con las cuartas.

3 E l b. mollado est en las quintas. Praticado lo dicho quedar J""Q T> h e c h o el punto -1 * de A la mi re b. ! mollado (que es el nueve b. m o llado) como se v por esta postura.
J m

Exemplo del 10. b. mollado. Para hacer el diez b . mollado pon el dedo Index las terceras en el primero trast e , el dedo Infamis las segundas en el segundo traste, el dedo Medicus las cuartas en el segundo traste t a m b i n , y el dedo M i nimus las quintas en el cuarto traste; q u e da en blanco la p r i m a , y no queda dedo alguno sin pisar. E l Bajete se halla en las quintas, el Alto en las c u a r t a s , y el Tiple en las terceras. La prima es igual con las cuartas, y las segundas con las quintas. E l b. mollado est en las cuartas

3i y en la prima. Practicado lo dicho quedar hecho el punto de D . la sol re b. m o llado, C. sol f a . u t sostenido (que es el diez b. mollado) como se v por esta postura. Exemplo del n . b. mollado. Para hacer el once b. mollado pon el dedo Index la p r i m a , segundas y terceras en el segundo t r a s t e , como demuestra la lmina de este punto; luego el dedo Infamis las quintas, y el dedo Medicus las cuartas en el cuarto traste los dos. Queda el dedo Minimus ( q u e tiene figurada una sortija) en el a y r e , sin que pise cuerda alg u n a , y no queda ninguna cuerda en blanco. E l Bajete est en las c u a r t a s , el A l t o erk las terceras, y el Tiple en las segundas. L a prima es igual con las cuartas, y las s e gundas OHT las quintas. E l b . mollado est en las terceras. Practicado lo dicho quedar hecho [ el punto de G.-sbl re ut b. \ \\ TK
mollado, Fe fa ~ - *
U

j&fogZ&L

fet sostenido que es lo mismo ( y es el once b. mol l a d o ) como se v por esta postura.

3*

> Exemplo del 1 2 . b. mollado.

Para hacer el doce y ltimo punto b . mollado pon el dedo Index la prima y las quintas en el segundo traste, como demuestra la l a m i n a , luego el dedo Infamis las segundas en el tercero traste, y lueg o el dedo Medicus las cuartas, y el dedo Minimus las t e r c e r a s , en el cuarto traste los d o s , y n o q u e d a cuerda alguna en b l a n c o , ni dedo sin pisar. E l Bajete se h a lla en las quintas, el Alto en \p segundas, y el Tiple en la prima. Las cuartas son iguales con la p r i m a , y las terceras con las quintas. Practicado lo dicho aneciar hecho el punto de C . sol ^ fa ut b . mollado (que es B. f a , B. mi natural) y este es el punto doc e b . mollado, com o se v por e s ta postura. N t e s e , que en los pasados puntos tanto en los naturales, como en los b. mollados, aunque dixe que el B a j e t e , el A l t o y el Tiple se hallan en cada punto cada uno

uno en su orden c u e r d a , por eso no quita que algunas veces se muden de una cuerda en otra , pues veces el Bajete suele estar tambin en la cuerda del A l t o , del T i p l e ; y el Alto en la cuerda, del Tiple del Bajete, y el Tiple en a cuerda del A l to del Bajete. Ntese mas: que aunque dije que en c a da punto se hallan tres voces diferentes, eso no quita que se puedan juntar otras m u chas en cada punto de los d i c h o s , c o m o se dir despus. Advirtese t a m b i n , que se hallar en algunas partes, que en lugar de cuerdas d i ce rdenes, y en lugar de rdenes dice c u e r d a s , y aunque los nombre son distintos, es una misma cosa. Advierto m a s : para enterarse qu dedos son Index, Infamis, Medicus y M i n i m u s , se hallar en la lmina.de l a m a n o , que e s t al fol. 3 8 , y sabiendo stos en la m e m o r i a , con facilidad aprendern formar los puntos por la explicacin que cada uno de por s tiene. En estas veinte y cuatro figuras de .mangos y manos que han pasado, se contienen todos.los veinte y cuatro puntos perfectos de l a C

34 G uitarra doce naturales, y doce u. mollad o s , y, para que no quede rastro de dificult a d , y el principiante pueda aprenderlos sin Maestro., Se ha de saber primeramente, que dichos mangos se componen de siete r a y a s cada Uno;, de los c u a l e s , l a s dos r a y a s mas gruesas; esto e s , la mas alta y la mas b a j a (que: son una de cada orilla del mango) no haoen otro oficio, que significar el m a n go de l a Guitarra ; y as para hacer los puntos, se. han de contemplar estas dos r a y a s como si no fueran n a d a ; las cinco r a y a s restantes, y mas delgadas (que son las del medio) significan las cinco rdenes cuerdas de la Guitarra. Terceramente se ha de s a b e r , que en algunos puntos, tanto de los naturales, c o j n o de los b. mellados, h a y algunos dedos, que aunque parece que p i s a n , en realidad no pisan cuerda a l g u n a , y son aquellos dedos que se sealan con una sortija; y para saber.qu dedos pisan, y cules n o , se ver por la explicacin de cada punto en partic u l a r , por los veinte y cuatro exemplos pasados; Cuarta y ltimamente se ha de s a ber , que en cada exemplo de por s est sealado el nonibr del: punto que forman el
1

mango y la m a n o ; las v o c e s y letras que t i e n e , y al punto de Msica que corresponde. En primer lugar los naturales van sealados con una N . y los b . mollados con una B. al lado del nmero.

CAPTULO

V.

DE

UNA TABLA

LABERINTO,

en la que se demuestran los ^veinte y cuatro puntos dichos de la Guitarra con mas claridad. para que sepa el principiante los dedos que han de pisar las cuerdas, y en qu trastes en cada punto de por si.[
y

o que queda dicho hasta aqu de los puntos de la G u i t a r r a , creo es bastante perceptible para todo principiante: y sin embargo de lo d i c h o , me ha parecido c o n veniente reducir- los veinte y cuatro puntos de ella una lmina, para que por ella pueda cualquiera inteligenciarse y enterarse de los dedos que deben pisar las cuerC 2

das en los trastes que <"ada punto corresponden, c o m o se vn demostrados por esta lmina de laberinto, con todas sus posturas; -

Explicacin de la Tabla Laberinto.

37

E n esta T a b l a estn incluidos todos los veinte y cuatro puntos de la G u i t a r r a ; y siendo un todo, se divide en dos partes, la una donde est la letra N . y l a s t r a donde est la letra B. L a letra N. significa, que en donde ella est estn los puntos na^ turales, y la letra B. significa, que donde ella est estn los' b . mollados. Cualquiera^ de estas dos partes, se d i v i de en doce partecillas, cada p a r t e n l a h a c e un punto; si es de La- parte de la N. es n a t u r a l , y si de la parte d -la. B . es b . mollado. C a d a punto natural, b ; rriol^ado tiene cinco e s p a c i o s , y stos significan las cinco cuerdas de la G u i t a r r a ; d este m o d o , el espacio ms bajo ( h a c i a el medio) pertenece la p r i m a , el segundo las segundas, el tercero (que es el de enmedio) las terceras; -el cuarto las c u a r t a s , - y el quinto (que es el mas alto) las quintis. Dentro de estos espacios estn-puestas cif r a s , y significan los; trastes de la Guitarra. D e s p u s . h a y letras, y significan los dedos que han, de pisar las cuerdas. Son las ci~
; ; :

38 iras i ; a>3 4 E l 1. significa el traste p r i m e r o , el 2. el traste segundo, el 3. el traste t e r c e r o , y el 4. el cuarto traste. Son las letras . . i. o. L a letra a. significa el dedo mas cerca del g o r d o , llamado en lengua L a tina Index; L a e. significa el dedo mas largo de i a m a n o , llamado Infamis, sitie famosus. L a i. significa el dedo mas cerca del peque o , l l a m a d o M e d i c u s , seu annularis, L a o. significa el dedo mas pequeo, llamado M i nimus',' vel auriclaris, c o m o se ver por esta manoV
: :

l^^^^^^
W^^^>^jL. <LMedicus.
r

Infamis.

",^>-=QlA>-

Minimus.

En queriendo hacer alguno de los puntos naturales b. m e l l a d o s , tomando la G u i tarra se pondr el dedo-sealando por la letra a.: l cuerda que seala el espacio, y en el traste que seala la c i f r a ; y siguiendo en los dems esta r e g l a , se harn de

39 este modo todos los puntos sin dificultad, y presto. Y a est del todo explicada la T a b l a L a berinto, y para que mejor l& entiendan pondr dos exmplos, d los puntos: naturales u n o , y de los b . m o l l a d o s o t r o s e a este el primero. 1 En el punto diez natural s h a l l a , que en el espacio mas bajo (que es la p r i m a ) est esta cifra i. y esta letra a.: en el espacio tercero (que son las terceras) esta cifra i . y esta letra a.: en> el espacio segunda (que son las segundas) esta cifra 2 . y esta letra e.: en el espacio cuarto (que son las.cuartas) esta cifra 3. y esta letra i.; y en el espacio quinto .(que 5003*135 quintas) esta c i fra 4 . y esta letra o . : quiere d e c i r , que para formar este puntwdigz naturalf se h a de poner el dedo Index la prima y terceras en el primero traste; el dedo Infamis las s e g u n d a s e n el segundo'" traste; el dedo Medicus las cuartas en <el tercero traste, y el dedo Minimus las quintas en el c u a r to traste. . E l segundo exemplo sea el cinco b . raoHado, por el cual hallamos en e l espacio mas bajo-esta cifra 3. y esta letra o.: en el es: ;

p c o segundo esta cifra i. y esta letrave.: en el espacio cuarto esta cifra i . y esta letra a.; y en ei espacio quinto esta cifra 3. y esta letra i . : quiere d e c i r , que para formar este punto i c r n c o . b . m o l l a d o , se ha de poner el dedo Index las cuartas en el primero t r a s t e ; ei dedo Infamis las segundas en el primero t r a s t e ; el dedo Medicus las quintas en el tercero traste, y e l dedo Minimus la prima en el tercero traste tambien.-En el espacio t e r c e r o ( q u e son las terceras) n o h a y c i f r a ; n i l e t r a ; quiere d e c i r , . q u e en las terceras no pisa d e d o a l g u n o , y q u e dan en>blanco. C A P I T U L O
r-.

VI.

Trata coAto no hay mas puntos naturales^ ni b. mollados. J L a pasada T a b l a demuestra todos los puntos quejse puedeni^format en la Guitarra, y si dicen que ha y - o t r o s , como son los que hacen en q u i n t o , s e x t o , s p t i m o , oct a v o , iy; dems trastes-: digo que aquellos tienen l-* misma c o n s o n a n c i a , y la misma v o z que los que l l e v o d i c h o s ; pues el p u n -

4i to t r e c e , que es el que sigue despus del d o c e , hace la misma v o z y consonancia que el u n o ; el catorce es c o m o el d o s , y el quince como el tres & c . Por esto dixe en el Captulo p r i m e r o , que para taer la Guitarra bastan cuatro trastes; pues los puntos que se hacen en q u i n t o , s e x t o , sptimo y o c t a v o , son los mismos que los que se hacen por l p r i m e r o , s e g u n d o , t e r c e ro y cuarto. Se puede probar esto fcilmente con una razn. Si del punto uno hasta el d o s , s u biendo la v o z h a y una c u a r t a , ( q u e son cuatro puntos) y es desde ut hasta f a , y desd el dos hasta el'"tres h a y otra cuarta; y del tres al cuarto otra c u a r t a ; y de este modo subiendo del uno al otro punto hasta el d o c e , se halla una c u a r t a ; del doce h a s ta el uno se halla la misma cuarta que h a y desde el doce hasta el trece. Por fuerza se sigue, que el punto trece es lo mismo que el u n o , y de este m o d o , el catorce es como el d o s , y el quince como el tres; y as de los d e m s , que subiendo del un punto al otro se halle una cuarta. N o es menester mas p r u e b a , pues est tan claro. T o d o lo d i c h o , se entiende tanto en los
7

4" puntos n a t u r a l e s , como en los b . mollados , de m o d o , que si es el trece natural, se-r de la misma consonancia del uno natur a l ; ' y si es b. m o l l a d o , ser como el uno b. mollado. Habiendo tocado en esto, que subiendo de un punto otro se halla una cuarta, que son cuatro v o c e s , te dir otras cosas que convienen lo que vamos tratando. Si quieres subir desde ut hasta r e , aunque te halles en cualquiera de los "doce puntos de la Guitarra , bajars dos puntos; como si te hallares en el 4. con.esta voz ut (que es G. sol re u t , ) y quieres subir hasta re, tomars el 2. que es A la mi r e . Si de e s r v o z te quieres subir hasta m i , tomars ei punto 12. que es B. fa. B. m i ; pues es el que viene en orden bajando despus.del punto 1. porque si subiendo, despue del 12. v.ne el 1. del mismo modo b a j a n d o , despus del r . viene el 12. De este modo subirs de una otra voz, bajando dos puntos siempre; sino es cuando hayas de subir desde mi (que es B, fa. B. mi) hasta f a , (que es C. Sol fa u t , ) y cuando subas desde la (que es E la m i ) hasta fa, ( que es Fe fa u t ) que entonces no. bajars

43 dos p u n t o s , si no que subirs c i n c o ; como por e x e m p l o : si te hallares en el punto i . (que es E l a m i ) con la v o z m i , l a , y quieres subir Fa (que es F e f a u t ) hars el punto 6. seguirs la misma regla en los tonos de llaves t r a n s p o r t a d a s , tanto en las de sostenidos ", cmo en las de b . mollados. Guarido hallares que has de subir un sostenido hars lo m i s m o , subiendo los cinco puntos. Y cuando halles esta v o z f a , y el tono bajando lleva otro f a , subirs dos puntos, as como por este exemplo. Estando en el 6. (que es Fe fa u t ) en la v o z fa , y has de bajar otro f a , ( q u e es E la mi b. mollado) hars el pnnto 8. Ten" a d v e r t i d o , que lo que te he dicho para e l subir puede servirte para el bajar, hacindolo todo al contario de lo que t he explicado.
7 ;

44 CAPITULO VIL

Trata que de estos puntos pueden formarse todos los tonos" por doce partes diferentes. X o q u e h e m o s tratado hasta .ahora , es c o m o la materia que apareja el bueno y iprctico pintor antes de empezar su obra de pintura, y teniendo prevenidos los col o r e s , queda su alvdfio pintar-.lo que quiere.; del mismo modo nosotros hasta ahora habernos prevenido los p u n t o s , que son como los colores del pintor, por los cuales pueden formarse todos los t o n o s , saltando de unos qtros puntos. Se puede contestos- puntos formar villanos, canarios , folias, g a l l a r d a s , italianas, p a s a - p i e s , paseos, pavanas, tonadillas, amables', seguidillas, j o t a s , y contradanzas de todas c l a s e s , y acompaar a r i a s , y "cuantos tonos h a y y puedh inventar por d o ce trminos p a r t e s , y acompaar todo g e n e r a de sonatas que puedan taer n t o do gnero de instrumentos. Tratemos ahora como se tae un paseo por las doce p a r t e s , para que todos lo e n -

45 tiendan, que entendido esto, y lo que d e s pus t r a t a r e m o s , se tocarn fcilmente t o dos los tonos por todas las doce partes. E l paseo se compone de tres puntos; dos veces se toca el u n o , y una no mas los dos, y pues por doce partes se puede taer, v a mos la p r i m e r a , y en seguida las dems.
2. de ste al 1 2.y volver a L a 1. ir del a x. 3. de ste al 1. y volver a La 2. if del a 2. La 3. ir del 4. de ste al 2. y volver a a 3. La 4. ir del' 5. de ste al 3. y volver a a 4La 5. ir del 6. de ste al 4. y volver a a 5 La 6. ir del 7. de ste al 5. y volver a 6. a La 7. ir del a 8. de ste al 6. y volver a 7La 8. ir del 9. de ste al 7. y volver a a 8. La 9. ir del 9. a 10. de ste al 8. y volver a S', La 10. ir del 10. a 11. de ste al 9. y volver a io. La 1 1 . ir del 1 1 . a 12. de ste al 10. y volver a 1 1 . La 12.j.t del 12. a 1. de ste al i x . y volver 12.

Estos doce modos de hacer un paseo h e querfdo traer por ser comunes tantos tonos casi infinitos; y tambin porque.sabiendo mudar d e uno en o t r o , se sabr tocar por las doce partes todos los tonos, tonadillas, b a c a s , g a l l a r d a s , p a v a n i l l a s , y d e ms & c . y por no c a n s a r , examinndolas de una en u n a , quiero ponerte aqu un E x e m ,pio bajo estos nmeros, que sern upas bacas.

6 BACAS.

I 2 3 4 5 6 7 8 9

12
' I

IO II

9
IO II

2 3 4 6 7 8 9
IO II

12
I

12
I

2 3 4 6

2 3 4 6

12
I

IO II

9
IO

IO

2 3 4 5 6 7 8 9
IO II

12
I

ir
12 I 2 3 4 5 6 7 8

ir
12
I

2 3 4 5 6 7 8

2 3 4 5 7 8 9

io ir
12

7 8 9
IO II

3 4 6 7 8 9

7 8 9

12

Queda ya/entendido c o m o la dicha tonada se toca por doce modos diferentes todos, y no solo esta, sino todas cuantas quieras puedes tocar por este estilo; y si dices que para qu es menester saberlas tocar de tantas m a n e r a s , y bastara- saberla de una manera sola respecto que todas hgcen una misma consonancia, pues tenerlas en la memoria todas es m u y difcil? R e s p n d o t e , que por dos cosas ^conviene sepas^ tocar por todos los puntos s t a ' y todas- las dems tonadas. L a primera e s , que las voces no.se pueden todas

47 acomodar todos los puntos; pues unas voces suelen ser muy altas para algunos puntos, y. otras m u y bajas para otros; y si quieren cantar por el modo que solo sabes t o c a r , y dan en una G u i t a r r a , que suele estar m u y a l t a , m u y baja, y no sabes tocar la tonada que han de cantar mas de un modo, h a brn de cantar por fuerza m u y a l t o , m u y bajo, y entonces, en lugar de dar gusto los que o y e n , darn fastidio; pero si sabes tocar la tonada por todas las doce partes, el que canta podr lindamente cantar segn la v o z tenga, y dar gusto al que o y e , a u n que est la Guitarra m u y baja muy alta. L a segunda e s , cuando tocan dos G u i t a r ras juntas un tiempo, y la una est templada mas alta que la otra ; aunque sean los puntos diferentes, pueden tocar y cantar concierto, buscando por las doce partes de la una , la concordancia con la o t r a , y entonces formarn todas juntas una consonancia misma. , D e este modo pueden un tiempo t o car juntas doce Guitarras-, por sus puntos diferentes cada u n a , y formarn todas una consonancia misma.

48

CAPITULO

VIII.

Vnese"una Tabla, por la que puede, cualquiera cifrar una tonada, tocarla y cantarla por doce modos. ser de menos provecho lo que te ensear a q u , que lo tratado , aunque h a y a necesidad de saber lo s u s o d i c h o , p a ra entender lo que te d i r ; quiero decirt e , que para poner ajustar en la Guitarr a cualquier t o n o , no es-de necesidad e n tender esta T a b l a que v e r s , por que y puedes sin ella acomodar el tono que quisieres; pero ser tan d i f c i l , cuanto fcil hacindolo con el estilo que vers luego. Para prueba de e l l o , te contar lo que me sucedi una ocasin con unos conocidos hbiles en Ja G u i t a r r a ; los cuales saban que usaba y o d e cierto estilo, con el c u a l ponia cualesquiera tonada en la Guitarra; y habindonos juntadrv, me dixo el uno: A m i g o , tengo e n t e n d i d o , que usis de un arte maravilloso* ( y lo decia por burlarse de m , como despus se verific) y con l ponis presto cualquier tono en la G u i t a r r a ; os s u p l i c a m o s , y o y mis c o m p a e r o s , nos

ISo

49 hagis favor de ensenar el estilo que usis, que si lo h a c i s , os lo agradeceremos m u c h o , y os serviremos en cuanto mandis. E n vista de tanta flor, y la solfa entendida , sin mostrar que le entend, d i x e : Seor el propuesto estilo que y o u s o , en presencia de V m d . y estos seores, es un grano de ans; V m d . y los camaradas estn contentos con sus h a b e r e s , pues y o lo estoy con mis miserias. N o desengaados de mi respuesta, me l o instaron de nuevo; y replicando y o , que era m u y poca c o s a , no quera darles muestra de quererlo hacer. Pero al f i n , dijeron: el estilo que vos u s i s , bien >uede ser que sea para acomodar tres voces solas; pero que para mas pueda s e r v i r , que es falso tenemos por cierto , y por m u y imposible c o s a ; y p o r averiguado t e n e r , que para deciros solo esto habernos aqu venido. Sin mostrar y o turbado el nimo , djeles : la verdad , seores , es e s t a , el estilo que d e c i s , tengo y o en una m u y pequea T a b l a que me ense un a m i g o , y no tres voces solas con ella; pero c u a t r o , c i n c o , s e i s , siete, o c h o , y cuantas quisiereis acomodar en la Guitarra: y para prueba de ello, y que es verdad veis, adonde quisiereis v a m o s , y lo veris por e x -

5 p e r i e n c i a , si es cierto lo que digo. M u y contentos guiaron, imaginando sera ocasin mejor para sacar burla de m , y me l l e v a ron al cuarto de uno de ellos, y me dieron unos papeles siete v o c e s ; y habiendo cifrad o y o todo el t o n o , tom una G u i t a r r a , y l o cantamos con su v o z cada u n o , a c o m p a ando con el instrumento , donde vieron cumplido lo que o f r e c : de m o d o , q u e d e lo h e c h o , admirados, quedaron satisfechos, mirndose unos otros. Volvindose al propsito nuestro, entendida la T a b l a prometida, ser cosa m u y fc i l hacer lo que ha parecido imposible muchos.

LA

TABLA

ES

ESTA.

D F h g L M|N P Q R X Z F a , ut i 2 4 3 5 6 17 8 9 I O I I 12 Sol, re La,mi Fa, Ut,sol R e , la Mi


II

12 2

3 4 P 2

5 F 3 8

6 G 4 9

7
5

8 9

IO

P Q X 9 10 12 2 3
s

R z

h L m n 6

n
4

7
D 5 3

IO I I

12 i m n
IO I I

P Q X R z 12 i 3
IO

F G 6 4

h L 8 6 9

7
5

ii I

12 2

XB ZB FB DB GB HB LB MB N B P B QB RB 8 9 11 IO 12 i 2 3 4 5 6 7 DECLARACIN DE LA TABLA.

E n la presente T a b l a hallars siete lneas de c i f r a s , y cada lnea le corresponden sus voces. L a s cifras son e s t a s : i. 2. 3. 4 . 5. 6. 7. 8. 9. 10. 1 1 . 1 2 . las cuales significan los doce puntos de la G u i t a r r a ; la primera, D 2

52 que es i . significa el punto primero de l a Guit a r r a : la segunda, que es 2. significa el punto dos: la tercera, que es 3. significa l p u n to tres: la c u a r t a , que es 4. significa el punto c u a r t o : y este tenor cada cifra de las susodichas significa un punto de la G u i t a r r a . Las voces son, u t , r e , m i , f a , sol, l a ; las cuales s e a l a n , que todos los puntos se pueden a c o m o d a r , de esta m a n e r a : las voces que estn la lnea mas alta, que s o n , fa, u t , (que es en orden la primera) se pueden acomodar al""punto primero, que es el uno; al segundo, que es el d o s ; al t e r c e r o , que es el tres; al c u a r t o , que es el c u a t r o , & c . de m o d o , que est nuestro alvedro tomar el punto que nos d gusto. A la segunda lnea corresponden estas v o c e s , r e , s o l , tambin se pueden a c o m o dar todps los puntos que estn en la d i cha segunda lnea; de la misma manera h a rs en las otras lneas. A h o r a entendido e s t o , cuando quieras cifrar un tono, tomars el Bajete, y vers en que v o z c o m i e n z a , si e s , u t , r e , m i , fa & c . si comienza por ut,. luego corrers la lnea que corresponde esta v o z , u t , y t o mars el punto que te dar gusto de los d o -

53 c e . Despus si vas subiendo del d i c h o , ut, hasta f a , (que ser como si subieres del fa, u t , hasta b. f a , b. m i , ) irs la lnea del fa, y vers qu punto corresponde al otro que has tomado por el u t , el cual hallars mirand o por la Tabla abajo, su derecho al cabo de tres casas. Despus si el tono hace mudanz a , y sube de esta f a , hasta mi (que sera como quien sube, de b. f a , b. m i , hasta E la m i ) irs la lnea mas baja, y tomars el punto que corresponde al punto del f a , que tomaste. Y si despus de este m i , inmediatamente sube el tono fa , has de tomar el punto que has tomado al principio, Cuando te hallabas con esta v o z , u t , que por ser la o c t a v a , has de tomar su mismo punto. T o do al contrario se hace cuando el tono baja. D e esta manera has de proceder todo el tono, dando cada comps un punto d o s , segn lo pide el t o n o ; porque veces un comps se le d a n dos y tres puntos, y veces un solo * nto lo hace contrario. Cuando el punto que se da al Bajete no conviene con las otras v o c e s , entonces has de correr la mas alta lnea, y mirars el punto que tenia el Bajete, qu letra le est encima, y corriendo por la T a b l a abajo m i -

54 arars todos los puntos que tienen la misma l e t r a , y probars de uno en uno cual convien e , que por fuera ha de convenir con las dichas voces uno de e l l o s ; y advierte, que cuando vas buscando estas consonancias o c o n v e n i e n c i a s , los puntos de la primera l nea y los de la tercera, pueden ser, n a turales b. m o l l a d o s ; pero los de la quinta no pueden ser sino n a t u r a l e s , y los de la s p t i m a , no pueden ser sino b . mollad o s , que aquella B. que est encima de c a d a letra ( al l a d o ) en esta lnea postrera, no significa otra cosa. Advierte tambin , que cuando el tono anda con f u g a , has de comenzar cifrar aquella voz que c o m i e n z a , hasta que l l e gue al Bajete. Esto es lo que significa la T a b l a , y p a ra que mejor lo entiendas , quiero ponerte este exemplo tres voces, con el cual v e rs por obra lo susodicho. N o he querido traerte otros exemplos j . r ser el libro p e q u e o , bastar ste; pues los o t r o s , a u n que sean cuatro , c i n c o , seis, y mas v o c e s , siguen el mismo estilo.

56 D e l modo que se ha cifrado este t o n o , se han de cifrar todos los dems, poniendo e n cima de las solfas del Bajete los puntos; los naturales sin esta letra b . y los b . mollados con ella. He querido cifrar este tono por el sexto m o d o , pues e s t a b a mi alvedrio el tomar cualquier de los doce. Y si ahora le quieres mudar por l q u i n t o , no tienes de hacer otra cosa sino borrar todas las.cifras y poner o t r a s , observando proporcin, de est m a nera. E l sexto punto natural, puesto al p r i n c i p i o , brrese, y en su lugar pngase el quinto natural; despus brrese el que v i e n e , que es el cuarto b . molla d o , y en su lugar pngase el tres b . m o l l a d o , y de esta manera se ha de hacer con los dems hasta llegar al fin del tono, observando siempre esta r e g l a : que si el punto que se borra es natur a l , el que viene en su lugar sea natural; y si es b. m o l l a d o , sea tambin el que viene b . mollado. Con este estilo se puede tocar ( c o m o lo tengo d i c h o ) por todos los doce modos este tono y todos los dems que quieras.

CAPITULO

IX.

57

Trata de la Guitarra de cuatro rdenes. e la Guitarra de cuatro rdenes (que es la que tiene siete cuerdas) dir algo en este Captulo. L a Guitarra de cuatro rdenes tmplase lo mismo que la que tiene c i n c o , y solo se halla una d i f e r e n c i a , y e s , que h a y una cuerda mas en la de cinco rdenes, que son las quintas. Tiene los mismos puntos la Guitarra de cuatro rdenes, que la de c i n c o , doce n a turales, y doce b. m o l l a d o s , y tienen la misma consonancia que los de la Guitarra de cinco rdenes; de modo que cuanto se toca con la Guitarra de cinco rdenes, se pueda tocar tambin con la de cuatro rdenes, y todos los tonos se pueden tocar tambin por doce modos. La formacin de los puntos es lo mismo en la Guitarra de cuatro rdenes, que en la de c i n c o , menos en el 4. y 8. b . m o l l a d o s , que son de este modo: el cuatro en la Guitarra de cuatro rdenes se tocan las terceras en el tercero traste, y estas quedan en blanco en dicho punto en la Guitarra de

58 cinco rdenes. E l ocho en la Guitarra de cuatro rdenes se tocan las terceras en el cuarto traste, y en la de cinco rdenes se t o c a en el traste primero. Finalmente, quien quiera aprender la Guitarra de cuatro rden e s , seguir el mismo estilo y reglas de la Guitarra de cinco rdenes, haciendo cuenta que le faltan las quintas, que es la orden que tiene menos que la Guitarra de c i n c o rdenes. E l a y r e que ha de llevar la mano para tocar dichas Guitarras es escusado t r a t a r , pues los tonos lo llevan consigo; de m o d o , que si el tono que llevan es como pasillo, el a y re de la mano debe seguir con pasillo; si es sexquialtera, debe seguir sexquialtera; si es dos por c u a t r o , proporcin, debe seguirlos; y asimismo en los dems; y ltimamente , hgase cuenta que la mano derecha que toca la Guitarra es el Maestro de Capilla que lleva el c o m p s , y los dedos de la mano izquierda son- los instrumentos y voces que rige y gobierna por ella.

C A P I T U L O X. Explcase el modo de templar la Vandola,y, del modo que se ajjusta con la Guitarra de cinco rdenes. . ara cumplir lo prometido con el ttulo de la presente o b r a , trataremos en este C a ptulo del modo que se ajusta la Vandola con la Guitarra' de cinco r d e n e s , y el modo de templarla. ' A d v i r t e s e , que Vandola se entiende la que tiene seis rdenes-,, y es instrumento mas perfecto que la 'Guitarra de cuatro y cinco rdenes, y est casi en mas uso que las otras. Las cinco rdenes de la Vandola (sin la p r i m a ) se templan lo mismo que la G u i t a r ra de cinco rdenes; notando, que las sextas de la Vandola se ajustan con las cuartas de la Guitarra de cinco rdenes sin pisar, que es D. la sol r e a l a s quintas de la V a n dola con las terceras de la Guitarra sin pisar, que es G. sol re u t ; las cuartas de la V a n dola con las segundas de la Guitarra pisadas en el primer traste, que es C. sol fa u t ; las terceras de la Vndala con la prima de la

6o Guitarra sin pisar, que es E . la m i ; las segundas de la Vandola con las teceras de l a G u i t a r r a , pisadas en el segundo traste (que es A la mi r r e ) una octava mas alta, y las primas de la Vandola con las segundas de la G u i t a r a pisadas en el tercero traste (que es D . la sol r e ) una octava mas altas. H e querido ponerte este modo de t e m plar por parecerme mas c l a r o , puro y p e r f e c t o , pues de este modo templars con f a c i lidad la V a n d o l a , sin buscar rodeos, c o m o h e visto en otros. L a misma consonancia tienen los puntos de la Vandola, que los de la Guitarra de cinc o y cuatro rdenes, y el haber de dar r e glas para formarles es d i f c i l ; pero pudese d e c i r , que con las cinco rdenes que tiene la V a n d o l a , sin la p r i m a , que son lo mismo que los que tiene la Guitarra de cinco r d e nes, se pueden hacer las mismas consonancias en la V a n d o l a , que con las Guitarras de de cinco y cuatro rdenes, con tal que el punto que se haga en las Guitarras de cinco y cuatro rdenes, se tiene de hacer en la V a n dola un punto mas atrs, y de este modo h a rn una consonancia los dos tres instrum e n t o s ; de f o r m a , que si en las Guitarras

6I

forman el tres natural, hars en la Vandola el dos natural; si en las Guitarras hacen el cuatro b . m o l l a d o , hars en la Vandola el tres b. m o l l a d o , y este tenor irs formando siempre los puntos en la Vandola ( c o n las cinco rdenes, menos la p r i m a ) un punto mas atrs, de los puntos que se hagan en las Guitarras de cinco y cuatro rdenes, ianto en los puntos naturales, como en los b . m o l l a d o s , buscando al mismo tiempo la consonancia de la p r i m a ; con lo cual h a rn una misma consonancia los dos tres instrumentos; y poco que practiques lo d i c h o , podrs tocar cualesquiera t o n o , lo mismo que con las Guitarras de cinco y cuatro rdenes. C A P I T U L O XI Y U L T I M O D E L A O B R A . El cual ensea el modo de templar el Tiple y de cmo se acompaa con la Guitarra de cinco rdenes. T iene cinco rdenes el T i p l e , como la G u i t a r r a , y para t e m p l a r l e , se igualan las terceras con las cuartas de la G u i t a r r a , que es D . la sol r e ; las segundas se ponen

62 una tercera mas alta que las terceras, igualndolas con la prima de la Guitarra pisada en el segundo traste, que es Fe fa ut sostenid o , las cuartas se igualan con dichas segundas pisadas en el tercero traste, con las terceras de la Guitarra pisadas en el segundo traste, que es A la mi r r e ; las quintas se igualan con las terceras pisadas en el segundo traste, con las cuartas de la G u i tarra pisadas en el segundo traste, que es E la m i ; y la prima se iguala con las cuartas pisadas en el segundo traste, con las segundas de la Guitarra sin p i s a r , una octava ms alta que dichas segundas, que es B. fa, B mi natural. E l modo de formar los puntos en el T i ple , es lo mismo que en la Guitarra de cinco rdenes; pero para acompaar con la G u i tarra se toca un punto mas alto en el Tiple, de forma que si en la Guitarra se toca por el t r e s , en el Tiple se debe tocar por el c u a t r o , y este tenor hars en todo lo dems, tocando por el Tiple un punto mas alto siemp r e que la Guitarra ; y para que salga bien, meta r u i d o , y c h i l l e , es preciso redoblarle apriesa con la m a n o , y fuerte de modo que o se pierda el comps.

63 D e este breve T r a t a d o (que te dedico, carsimo y pi L e c t o r ) no solicito me des las g r a c i a s , sino correccin y aviso de los inteligentes, los cuales me humillo; solo te debo ser b r e v e , porque del mal el menos es lo mejor, y segn el gusto que hallare e s ta obra en tu a g r a d o , y buen afecto de la j u v e n t u d , me e m p e a r , movido el nimo de c a r i o , en obra mas d i l a t a d a , que ahora no me permite mas este corto v o l u m e n , ni la brevedad del tiempo; y prometo emplearm e siempre en cosas de tu g u s t o , que es lo que v a l e , nterin que vale.

FIN.

BIBLIOTECA H

B N

1000525