NOVIEMBRE ========== Por Achero Maas y Federico Maas

SEC 1.- CASA PADRES ALFREDO. HAB. ALEJANDRO. INT/NOCHE. Una sucesin de imgenes encadenadas en la que van apareciendo los ttulos de crdito nos muestran a un grupo de marionetas y muecos sobre una librera. La cmara hace un recorrido mostrndolas con detalle. Todas sin excepcin estn de alguna forma mutiladas. Les faltan los brazos, las piernas, los ojos, las manos, las cabezas. Tambin vemos los miembros, que han sido arrancados, entremezclados entre los cuerpos.

SEC 2.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA. En el centro, sobreimpresionado en la pantalla en negro, aparece en letras blancas: Madrid, febrero del ao 2040. El negro de la pantalla se abre poco a poco en un fundido lento. Vemos a una seora de unos sesenta y pico aos de edad que mira fijamente y con seriedad hacia la persona que le est entrevistando. Aunque su aspecto fsico es ya el de una persona mayor, su espritu se mantiene joven y vivo. La mujer habla sin complejos y de forma clara y directa. En la franja inferior de la pantalla se lee sobreimpresionado: Luca Gonzlez Silva. Integrante del grupo Teatral Independiente Noviembre. LUCIA Alfredo. Noviembre era Alfredo. Mire, yo, siempre que me hago esa pregunta o me la hacen, slo consigo encontrar la misma respuesta. Noviembre era Alfredo. Alfredo. Todo lo dems fue circunstancial. Incluso nosotros, los que formamos el grupo, fuimos nicamente una aportacin a esa idea suya particular de ver el teatro.

SEC 3.- FOTOGRAFIAS DE FAMILIA . INT/DIA. Vemos en pantalla diferentes fotografas de familia de Alfredo. Su contenido nos va describiendo la historia de Alfredo desde su nacimiento hasta su adolescencia. Observamos fotos de cuando era un beb, de nio en el colegio, en su casa de Lorca, fotos con sus padres, con su hermano. Las fotografas hacen un recorrido por esos primeros aos de su vida. JUAN (Off) Su nombre completo era Alfredo Baeza Rojas y naci el da 22 de octubre del ao 1975 en Lorca, un pueblo de la provincia de Murcia. Era el mayor de dos hermanos. El menor, Alejandro, sufra una parlisis cerebral de nacimiento. Su padre tena un bar restaurante cerca de la casa donde vivan, y Alfredo le ayudaba de vez en cuando, pero la mayor parte del tiempo se dedicaba a cuidar a su hermano. LUCIA (Off) Estudi en el colegio pblico de Lorca. All es donde por primera vez descubre el teatro. Hace un curso de marionetas en un programa de actividades extraescolares. Aos ms tarde forma parte del grupo de teatro de la universidad. Su aficin por el teatro crece de tal forma, que aos ms tarde deja sus estudios y decide irse a Madrid con la idea de dedicarse por entero al teatro.

SEC 4.- ESTACION DE AUTOBUSES DE MADRID. INT-EXT/DA. Estamos en la estacin de autobuses de Madrid. Un autobs llega a la estacin y se coloca sobre uno de los estacionamientos. Los pasajeros

bajan. La cmara se fija en un joven de unos veinticinco aos. Delgado, de mediana estatura. Viste con aspecto de neo-hippie. Su rostro y su manera de moverse demuestran fuerza y seguridad en s mismo, pero su mirada es tierna y vulnerable como la de un nio. El joven baja decidido del autobs y se dirige al portamaletas. De all saca una bicicleta y un macuto. Una msica rap comienza a sonar. LUCIA (Off) Su familia? no se lo tomaron muy bien sobre todo su padre pero su destino era otro, y, an con todo el dolor del mundo, hizo lo que crea que tena que hacer. Dej a su hermano y se fue a Madrid a hacer lo que quera. Se fue a cumplir un sueo. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Madrid, otoo del ao 1.997.

SEC 5.- ALFREDO EN BICICLETA. CALLES MADRID. EXT./DA. Vemos a Alfredo conducir la bicicleta por distintos lugares de Madrid en direccin a la escuela de la R.E.S.A.D. El joven, que es la primera vez que viene a la gran ciudad, callejea con dificultad entre el denso trfico. En algunos momentos estn a punto de atropellarle. Muchos de los conductores le llaman la atencin. El, haciendo caso omiso, sigue adelante, abrindose paso entre todo el barullo de la gran ciudad. Omos de fondo una msica rap. Las imgenes irn rpidas y a corte en el primer recorrido que Alfredo har por la gran ciudad.

SEC 6.- ESCUELA R.E.S.A.D. FACHADA EXT/DIA. Alfredo llega a la entrada de la Escuela de Arte Dramtico de Madrid. En la fachada exterior hay varios grupos de gente joven charlando entre ellos. Alfredo aparca la bicicleta atndola con un candado en una de las farolas que hay cerca, y entra en el interior con paso decidido.

SEC 7.- ESCUELA R.E.S.A.D. PASILLOS INT/DA. Alfredo entra por la puerta principal de la escuela de la R.E.S.A.D. Por el pasillo central que se encuentra completamente vaco se dirige hacia el fondo. Frente a una de las puertas vemos a un chaval joven sentado en un banco. Alfredo se acerca hasta l. ALFREDO Hola, perdona, Son aqu las pruebas de interpretacin? DANIEL S., Eres Imanol Astiarraga? ALFREDO No, por? DANIEL No., es que acaban de llamarle y no ha aparecido. Pens que a lo mejor eras t, que habas llegado tarde. ALFREDO No, yo creo que tengo la prueba para las cinco pero no estoy seguro.

DANIEL Pregntaselo a la chica, va a salir ahora. ALFREDO Solo ests tu para las pruebas? DANIEL No, que va hay un huevo de gente lo que pasa que van llamando por turnos. Aqu solo dejan estar a los que ya van a entrar en el momento. ALFREDO Ya, Vas tu ahora? DANIEL Si no viene el que estaba antes si. Una mujer de unos treinta y cuatro aos sale por la puerta que da a la sala donde se est efectuando las pruebas para la entrada a la escuela superior de interpretacin. La mujer se fija en Alfredo. MARINA Imanol Astiarraga? Alfredo se acerca hasta ella. MARINA Pasa por aqu. ALFREDO No, yo no soy Imanol estaba esperando para ver a que hora tengo la prueba. MARINA No te han enviado una carta dicindote la fecha y hora. ALFREDO S, s me la han mandado era solo para asegurarme. MARINA Cmo te llamas? ALFREDO Alfredo Baeza. La mujer mira el listado que tiene en la mano. MARINA La tienes hoy a las cinco y maana a las diez de la maana de todas formas ven un poco antes por que puede que se adelante la prueba. Mientras tanto puedes esperar fuera, en la cafetera, en donde quieras menos aqu, aqu no se puede estar. ALFREDO Hay algn sitio donde se pueda dejar la mochila? MARINA (con frialdad) No, lo siento. ALFREDO

Ya, y... Dnde est la cafetera? MARINA Sigue el pasillo, y al fondo a la derecha. ALFREDO Gracias, hasta luego. MARINA Adis. Alfredo se dirige hacia la cafetera. Mira a Daniel. ALFREDO Hasta luego, suerte. Daniel levanta la mano en seal de agradecimiento. MARINA Daniel Snchez Aledo?

SEC 8.- CASA PADRES DE ALFREDO. SALON. INT/DA. Estamos en la casa de los padres de Alfredo. Su madre est atendiendo a Alejandro, el hermano de Alfredo. Su padre est leyendo el peridico. Suena el telfono, y la madre deja por un momento a Alejandro y lo coge. MADRE S?.. Hola cario! Esta secuencia y la siguiente irn en un montaje paralelo.

SEC 9.- ESCUELA R.E.S.A.D. CAFETERIA INT/DA. Estamos en la cafetera de la R.E.S.A.D. Hay mucho bullicio. La mayora de los alumnos se concentra all haciendo tiempo, mientras les llega la hora del examen. En medio de todo el alboroto, Alfredo est al telfono intentando como puede hablar con su madre. En la barra se encuentra Daniel, un joven de unos veinticuatro aos de edad con aspecto de okupa y mirada tremendamente vivaz, a quien ya hemos conocido en una secuencia anterior. ALFREDO Mam! Hola! Soy yo, Alfredo. MADRE Qu tal la prueba? ALFREDO Todava no la he hecho, la tengo a las cinco. MADRE Cuando la hagas, llmame. ALFREDO Cmo?.. No. Es que no te oigo bien, esto est hasta arriba de gente. S, s, no te preocupes. Cmo est papa?.. Ya se le pasar. Dale un beso, y a Alejandro. No. no estoy solo, he conocido una gente a lo mejor me dejan sitio para dormir

esta noche.Que a lo mejor tengo sitio para dormir esta noche! MADRE Qu tal Madrid? ALFREDO Es muy grande. Enorme!. Y eso que no he visto nada todava. Oye, que esto se corta. Te llamo en cuanto sepa dnde me voy a quedar. Mam? MADRE Qu? ALFREDO Que os quiero. Os quiero mucho. Un beso. MADRE Nosotros tambin, cario. Y si necesitas cualquier. ALFREDO S?.. Mam?.. Mam? Alfredo cuelga el telfono. Daniel se acerca desde la barra. DANIEL Vamos? Toma, pilla. (Pasndole unas bebidas) Oye, cmo te llamas? ALFREDO Alfredo. DANIEL Yo Daniel. Se dan la mano. Daniel le pasa el resto de bebidas.

SEC 10.- ESCUELA R.E.S.A.D. CAFETERIA INT/DA. Alfredo y Daniel llegan a una de las mesas que hay en el bar. Se juntan con un grupo de chavales. Hacen hueco y se sientan con ellos en una de las mesas. DANIEL Bueno, ella es Alicia, este es Alfonso, Rodrigo. ALFREDO Hola. Alfredo y los presentados se saludan. La cmara hace un recorrido subjetivo de Alfredo pasando uno a uno por los rostros de los presentados. Estos miran directamente al objetivo. De esta forma acusaremos en gran medida la situacin de Alfredo como recin llegado. IMANOL Imanol. HELENA Helena. Una chica aparece y pide fuego. Es Luca.

LUCIA Hola!, tenis fuego por ah? Rodolfo le da fuego. La chica enciende el cigarrillo y se lo devuelve. LUCIA Gracias Se aleja hacia el grupo de gente que est en otra mesa. HELENA De donde vienes? ALFREDO Qu? HELENA Qu de dnde eres?, Porque aqu cada uno venimos de un sitio. ALFREDO De Murcia. Bueno, de un pueblo de Murcia, de Lorca. ALICIA Pero, Vives aqu? ALFREDO No, que va.

He venido a hacer las pruebas, nada ms.

DANIEL Le he dicho que si quiere puede quedarse en la TORRE. ALFREDO La TORRE es la casa que habis ocupado? DANIEL Si, la llamamos as. RODRIGO Bueno, no es una casa es un edificio que llevaba abandonado por lo menos quince o veinte aos. Lo ocupamos hace unos ocho meses. Pensamos hacer una especie de centro cultural. DANIEL Y de ocio, tambin de ayuda y asistencia social. Taller de pintura, teatro...Un poco de todo. RODRIGO Luego cuando lo tengamos todo montado nos echaran como siempre y tendremos que buscarnos la vida en otro sitio. DANIEL Pero algo habremos hecho. HELENA Oye, Eso que llevas ah es una marioneta? ALFREDO S.

HELENA La puedo ver. ALFREDO S, claro. Alfredo saca su marioneta del macuto. La ensea. Todos la miran fascinados. Es una marioneta muy bien hecha y de estilo sorprendentemente realista. RODRIGO Que guapa! dnde la has pillado? ALFREDO La he hecho yo.

SEC 11.- ESCUELA R.E.S.A.D. TEATRO INT/DIA Estamos en el teatro de la R.E.S.A.D en Madrid. En el patio de butacas estn los examinadores. Alfredo est en mitad de la prueba. Maneja una marioneta sobre el escenario. El personaje es una joven de unos veinte aos de edad. Est sentada sobre un banco de madera iluminado por una farola. Hace viento. La chica coge un bote de pastillas y con sumo cuidado se las va metiendo en la boca una a una. A medida que la marioneta va cogiendo e ingiriendo las pastillas del bote, la escena va aumentando de dramatismo hasta llegar a un patetismo extremo. Despus de terminar el bote, la marioneta se va quedando poco a poco dormida. En un momento dado se recuesta sobre el banco. De su bolsillo saca una carta que sujeta con su mano izquierda. Pasados unos segundos, la mano de la chica se relaja y deja caer la carta. Muere. La luz se apaga. Alfredo coge sus cosas, baja del escenario y recorre el pasillo hasta donde se encuentra el profesor. Le da el sobre y sale del saln de actos. El profesor abre la carta y la lee con atencin. Despus de leerla se queda pensativo.

SEC 12.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA. LUCIA Me sorprendi. Creo que en un principio no me lo cre. Luego me fui a un telfono pblico y empec a llamar a todo el mundo IMANOL Me llamaron por telfono a San Sebastin para decirme que me haban admitido. Empec a chillar y a dar brincos como un loco. Mis padres no entendieron por que me alegraba tanto. No saban que en vez de Derecho, estaba estudiando teatro en Madrid. HELENA Me puse a llorar como una nia pequea. No poda parar. Pareca que hubiera suspendido. Recuerdo que unos se acercaron a consolarme, pensando que no me haban admitido. DANIEL No, me suspendieron. No se la razn, pero a m me suspendieron. Alfredo tuvo ms suerte y adems le concedieron la beca. En aquella poca Alicia y yo estbamos en la La Torre, y le dije que si quera, se poda quedar

con nosotros, y se qued. Ms tarde yo me met en algunos cursos fuera de las clases oficiales que haba en la escuela. ALICIA La Torre era una casa desocupada que estaba cerca de Lavapis. Era un edificio de cuatro plantas que se divida en varios apartamentos. Yo, Daniel y el grupo la ocupamos en el ao 96, unos meses antes de que Alfredo llegara a Madrid. Alfredo se quedo en una de las habitaciones de nuestro apartamento. Estaba muy ilusionado.

SEC 13.- CALLES MADRID. ALFREDO EN BICICLETA. EXT/DA. Alfredo baja eufrico y a toda velocidad una cuesta en bicicleta por una calle de Madrid. Va sin manos y haciendo gestos claros y evidentes de victoria. En su rostro se ve toda la felicidad del momento. ALFREDO Por fin!..Por fin!, lo consegu.Lo consegu. Soy el mejor. El mejor.Uhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhhh!!! En un plano subjetivo vemos como la gente se queda mirando a Alfredo, que va completamente loco y sin control por la cuesta, sin preocuparse en lo ms mnimo de las miradas de ese pblico espontaneo. Esta secuencia ir montada en paralelo con las diferentes entrevistas.

SEC 14.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/DIA. Estamos en mitad de una de las clases del profesor Yuta Kurnikov. El profesor est frente al escenario, observando a una alumna que salta de un lado al otro del escenario. La joven est sudando. Cada vez que Yuta le pide algo a la chica golpea con la mano la tarima del teatro. YUTA Re. A carcajadas! La chica intenta rer a carcajadas, pero lo hace con dificultad. Alfredo desde el patio de butacas, donde l y el resto de los alumnos observan los ensayos, mira con escepticismo y algo aburrido la escena. En un block de notas apunta ciertas cosas, sin que lleguemos a ver o que es. YUTA Insulta a alguien con odio. Venga, cambia!. Cambia! La frente. chica comienza a insultar, como si tuviera a alguien en

HELENA Hijo de puta! Mal nacido! Cabrn, te voy a arrancar los ojos! Me das asco! Asco! Me has odo.? Asco!. YUTA Ternura. La chica se abraza a s misma con cario. YUTA

Amor!. Venga, cambia! No lo pienses, cambia! Cuando uno cambia de un estado de nimo a otro no lo piensa. Ocurre. Hay que pasar de un estado a otro sin pensarlo. La interpretacin son estados, y tienes que poder pasar de uno a otro en cualquier momento. Tienes que controlarlos, si no, ests perdida. La chica se revuelca en el suelo con una pareja imaginaria. YUTA Grita de alegra! La chica comienza a gritar de alegra. YUTA Grita de alegra! No!: Grita de alegra!,. HELENA AHHHH! YUUUUU! YUTA Ms! Ms! Eso es una mierda! HELENA YUUUUU!.YUUUUUU! Es que no s que hacer! La chica se re, no sabe qu hacer. Los alumnos tambin. En ese momento, Yuta se encoleriza y grita a la chica con excesiva dureza. YUTA No sabes que ms hacer? Pues algo tienes que hacer. Hay miles de cosas No tienes imaginacin?..Se te acaba de cumplir lo que ms deseabas en el mundo tienes que hacer algo y algo de verdad. HELENA Joder! Es que ya no s lo que hacer! No se me ocurre nada ms! YUTA (Imperativo) Haz algo! me da igual lo que quieras pero haz algo. Me oyes? A que esperas?. No te quedes ah parada como si fueses una estatua. La chica salta del escenario y se sube a una de las butacas de la platea, donde se encuentran el resto de los alumnos, y, con los brazos levantados, pega un grito de alegra. En sus ojos no podemos apreciar la emocin y la veracidad de su expresin. Se nota que la tensin la ha dejado algo bloqueada. Todo esto lo vemos bajo la atenta mirada de Alfredo y los dems, que la observan detenidamente, y ahora en silencio. YUTA Falso, eso no se lo cree nadie. Es una mierda.

SEC 15.- ESCUELA R.E.S.A.D. PASILLO INT./DA. Alfredo y los otros alumnos salen de las clases en un descanso. Los alumnos, divididos en varios grupos, aprovechan para charlar y fumarse un cigarrillo. Vemos a Alfredo como se acerca a Luca.

ALFREDO Hola! oye, A qu hora quedamos maana? LUCIA No vas a clase de expresin? ALFREDO No, me voy., he quedado con Daniel y Alicia. Estn en la plaza de la Paja. LUCIA No s, di tu una hora. Yo maana no tengo nada que hacer. ALFREDO Quedamos sobre las once en mi casa. Se despiden y Alfredo continua por el pasillo. Se cruza con Juan, un joven de aspecto noble y ms o menos de la misma edad de Alfredo. El joven se le queda mirando. JUAN Oye, perdona, t eres el que hizo el otro da la escena con Alfonso? ALFREDO S, soy yo. JUAN Enhorabuena. Hacia tiempo que no vea algo tan bueno. Me emocion, de verdad. Hiciste un trabajo cojonudo. Nada, solo quera decirte eso. ALFREDO Gracias. JUAN De nada, hasta luego. ALFREDO Hasta luego.

SEC 16.- DESPACHO DIRECTOR R.E.S.A.D. INT/DIA SUPRIMIDA (Parte del texto de esta secuencia se ha incluido en la secuencia 15)

SEC 17.- PLAZA SANCHEZ BUSTILLO.MALABARES FUEGO. EXT/NOCHE. Alfredo, Daniel, y Alicia estn en la Plaza de la Paja haciendo malabares con palos de fuego. La gente no les presta excesiva atencin, miran de vez en cuando. Daniel con uno de los palos hace rfagas de fuego por la boca. Alicia con dos cuerdas hace malabares con dos bolas de fuego, y Alfredo juega con dos palos sujetando otro en el aire embolado. En un momento dado, Daniel deja los malabares y coge una gorra que hay en el suelo. Vemos cmo se acerca a varias personas de la calle seguido por Trostki, el perro de Daniel y Alicia, mientras ella y Alfredo siguen haciendo malabares.

SEC 18.- BAR DEL CENTRO 1. INT./NOCHE.

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Una cafetera del centro de Madrid. Alfredo, Daniel y Alicia, seguidos de Trostki, entran para cambiar las monedas. Se sientan en una de las mesas. La gente se les queda mirando. No tienen muy buena pinta. DANIEL (antes de llegar a sentarse) Voy a cambiar esto (refirindose a la gorra con monedas) Qu queris tomar? ALICIA Yo, una caa. ALFREDO Yo, un t. ALICIA T qu pasa, que nunca bebes? ALFREDO No, no me gusta el alcohol. Daniel se acerca a la barra. DANIEL (Dirigindose al camarero) Me pones dos caas y un t. Y cmbiame esto, si no te importa. CAMARERO Cunto hay? DANIEL Cuatro talegos en total. Y ya, cbrate de ah lo que sea. Alfredo y Alicia estn en la mesa sentados hablando. ALFREDO Tengo mucha hambre! ALICIA Ahora podemos pedir algo de papeo. Yo tambin tengo gusa. ALFREDO Qu tienes qu? ALICIA Gusa. No sabes lo que es gusa, colega? ALFREDO No. ALICIA Se dice cuando uno tiene hambre. No lo decs en Murcia? ALFREDO No, en Murcia decimos que tenemos hambre. ALICIA Que gracioso! Daniel llega con las bebidas y con el dinero cambiado.

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DANIEL Pilla el t, Alfredo (dndole el t a Alfredo) Alfredo coge el t y Daniel se sienta bolsillo, aparte del que tiene en la mano. y saca dinero del

DANIEL Bueno, esto es lo que hemos hecho. Dividido entre los tres tocamos a casi dos talegos. Toma, esto es tuyo, Alfredo. ALFREDO No, a m no hace falta que me deis nada. DANIEL Toma, hombre, cgelo. ALFREDO Que no quiero el dinero! Quedroslo vosotros. DANIEL El otro da tampoco te llevaste nada, pero hoy has estado casi desde que hemos empezado tronco, o sea que no tienes ms cojones que pillarlo. ALFREDO Me da igual, si es que no lo quiero. No quiero dinero. Lo hago porque quiero y porque me gusta, no por el puto dinero. DANIEL Y eso qu tiene que ver? Yo tambin lo hago porque me gusta, pero si adems te llevas algo de pasta, mejor, no? Toma. ALFREDO No, de verdad, te lo digo en serio. No quiero dinero. Pero no ahora, es que no lo voy a querer nunca. DANIEL Qu pasa, que me ests vacilando? ALICIA Dselo, anda, no ves que est de cachondeo? ALFREDO No estoy de cachondeo. Alicia, no quiero el dinero. Alicia y Daniel dudan, aunque la ltima respuesta ha sido dicha con mucha conviccin. Se quedan en silencio. Se miran porque no entienden nada. DANIEL Qu pasa, tronco, que lo haces por amor al arte? ALFREDO No, porque creo que es la nica manera de hacerlo. Si coges dinero, al final acabas vendindote.

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DANIEL Y si un da te ofrecen algn curro como actor, qu vas a hacer? decir eso? que no cobras?, que lo haces porque te gusta, simplemente? ALFREDO (cortndole) No voy a trabajar como actor. DANIEL Y entonces, a que cojones has venido aqu tronco? ALFREDO Ya te lo he dicho, me gustara formar un grupo independiente de teatro, y hacerlo gratis y en la calle.

SEC 19.- CASA OKUPA . INT/DA. Vemos diferentes habitaciones y espacios de la casa okupa. Daniel y Alicia duermen en una de ellas, Trostki en otro de los espacios, hasta llegar a la habitacin de Alfredo. Omos en off las llamadas de Luca. Alfredo abre los ojos. OFF LUCIA Alfredo!. Alfredo!

SEC 20.- CASA OKUPA. TALLER. INT/DA. Estamos en la casa okupa. Alfredo y Luca estn sentados apoyados sobre una pared en una sala que utilizan para diferentes actividades. Los chavales no se encuentran a gusto, se nota que llevan tiempo ensayando. La cmara pasa por ellos en un traveling de Izda a Drecha viendo diferentes escritos en la pared antes de descubrirles. Son frases clebres referentes al mundo del teatro. ALFREDO Es demasiado doloroso. Alfredo imita un acento mexicano muy convincente. Luca le oye y no puede evitarlo, se parte de risa. Alfredo la mira. Ella no puede evitar seguir rindose. ALFREDO Qu pasa, que lo hago mal? LUCIA No!, no!. Todo lo contrario, lo haces que te cagas! ALFREDO Entonces? LUCIA Que no voy a poder. ALFREDO Que s, ya vers. Ponte seria. Venga. Corte a: ______________________________________________________________________ Alfredo y Luca interpretan el papel con acento mexicano.

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ALFREDO No puedo. LUCIA S que puedes. Cuntamelo. Dmelo, por favor. ALFREDO Para qu? No cambiara nada, Ana. LUCIA S cambiara. No puede ser tan terrible, me oyes? A lo mejor si me lo contaras te daras cuenta de que no es tan terrible como t piensas. Corte a: ______________________________________________________________________ ALFREDO Una vez ms. LUCIA Que no. ALFREDO Solo una vez ms. LUCIA Que no, que no puedo ms, de verdad. ALFREDO Te dejo que te hagas un canuto. LUCIA Dmelo. Juan, tienes que decrmelo. No puedes estar toda la vida guardndotelo. Tienes que hacerlo, mi amor, tienes que desahogarte. Cuntame qu es lo que pas. ______________________________________________________________________ Alfredo y Lucia interpretan la secuencia con acento argentino. LUCIA Dmelo. Juan, tienes que decrmelo. No puedes estar toda la vida guardndotelo. Tienes que hacerlo, mi amor, tienes que desahogarte. Cuntame qu es lo que pas. ALFREDO No puedo. LUCIA S que puedes. Cuntamelo. Dmelo, por favor. ALFREDO Para qu? No cambiara nada, Ana. LUCIA S cambiara. No puede ser tan terrible, me oyes? A lo mejor si me lo contaras te daras cuenta de que no es tan terrible como t piensas. ALFREDO

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Mira guapa que te lo cuente tu puta madre ______________________________________________________________________ ALFREDO Va en argentino. LUCIA No. ALFREDO Peruano. LUCIA No. ALFREDO Ingls. LUCIA Ni loca. ALFREDO Japons LUCIA Ni muerta. ALFREDO Otro canuto? LUCIA En argentino. ______________________________________________________________________ Alfredo y Luca siguen interpretando la secuencia con acento argentino. LUCIA Dmelo Juan tenes que decrmelo.... ALFREDO Como el culo. LUCIA Hijo de puta.

SEC 21.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/DA. Alfredo y Luca estn en el escenario interpretando la secuencia. Yuta y los compaeros de clase observan con atencin la escena. De repente el profesor les interrumpe. YUTA Alfredo, hay algo que te haya pasado en tu vida que no te atrevas a contar? Pregunto. ALFREDO El qu?

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YUTA Que nos digas algo inconfesable. O algo que no quieras contar, o que no hayas querido contar nunca. ALFREDO No s si tengo algo inconfesable. No creo. YUTA Todos tenemos algo inconfesable, seguro que t tambin. Alfredo se queda pensativo. Parece como que quiere recordar. ALFREDO Hay algo, pero preferira no recordarlo. YUTA Qu es? Cuntalo, seguro que te ayuda para entender la secuencia. ALFREDO Era muy pequeo cuando ocurri. YUTA Eso da igual. Sigue. ALFREDO Los padres que me han criado no son en realidad mis padres biolgicos. En realidad soy adoptado, mis padres murieron en un accidente de coche cuando yo tena seis aos. Alfredo se emociona y se le nota reacio a seguir contando. YUTA Eso no es inconfesable, no? Supongo que tus amigos y la gente de alrededor lo sabe. ALFREDO No, no lo sabe nadie. De hecho, es la primera vez que lo cuento. YUTA Por qu? ALFREDO Qu por qu lo he contado? YUTA No, que por qu lo escondes. ALFREDO No s, no lo cuento nunca. Siempre. siempre lo escondo. Alfredo trata de evitar las lgrimas. hablar, pero no le salen las palabras. Varias veces intenta

ALFREDO No, nunca lo he sabido. Pero siempre lo hago, y muchas de las veces me siento mal por que parece que les estoy traicionando. Como si les negara. Y en realidad yo s que no es as.

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YUTA Recuerdas cuando te dijeron que haban muerto? Alfredo dice que no con la cabeza. YUTA No lo recuerdas. Alfredo es incapaz de contestar. Se ha quedado en silencio y con una especie de llanto contenido y ahogado. YUTA Qu pasa, Alfredo? ALFREDO Nada, no puedo. YUTA Texto, Luca. LUCIA Dmelo. Juan, tienes que decrmelo. No puedes estar toda la vida guardndotelo. Tienes que hacerlo, cario, tienes que desahogarte. Cuntame qu es lo que pas. ALFREDO No puedo. YUTA Ahora s me lo creo!

SEC 22.- ESCUELA R.E.S.A.D. CAFETERIA INT/DA. Estamos en la cafetera de la escuela. Alfredo y Daniel estn sentados en la barra del bar charlando mientras se toman unas caas. DANIEL Por eso lo digo. No s yo si voy a tener pelotas de ponerme ah delante de la gente. Una cosa es lo de los malabares y otra ponerse a largar colega. ALFREDO Lo mximo que nos puede pasar es que se descojonen de nosotros. DANIEL Y te parece poco? A mi no me apetece una mierda. ALFREDO De eso se trata no? DANIEL Una polla!. Se trata de que se descojonen por lo que hacemos, no de nosotros, tronco. ALFREDO No te preocupes, ya veras como sale bien. Quieres otra? Alfredo pide una caa para Daniel. Este le mira. DANIEL

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Oye, que paso, que no lo voy a hacer. ALFREDO Venga no me jodas Dani, que no va a pasar nada...Venga no lo pienses ms...No lo pienses ms...Ya est. DANIEL T estabas all? ALFREDO El qu?

DANIEL El da del accidente en que murieron tus padres. Estabas all, verdad? ALFREDO Y por qu me preguntas eso ahora? DANIEL No s, por que lo he estado pensando y me parece muy fuerte, tronco. No s, siempre piensa uno que lo que le pasa a l es siempre lo ms terrible, y luego te das cuenta de que en realidad siempre hay gente que lo ha pasado mucho peor que t. ALFREDO Daniel, era mentira. DANIEL Venga ya. ALFREDO Es mentira. Nada de lo que he contado en la clase es verdad. Me he inventado hasta la ltima palabra. DANIEL Jramelo! ALFREDO Te lo juro...( Daniel le interroga con la mirada) Qu?...Qu? DANIEL No me lo creo.

SEC 23.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT./DA. DANIEL No me lo crea. Le tuve que pedir que me lo jurara, No es la interpretacin un ejercicio de hacer creble, y veraz las historias que se tratan de contar? Pues l lo hizo, y lo hizo de tal forma que todos se lo tragaron como si fuera absolutamente cierto. LUCIA Claro que me enter. Nos enteramos todos. La escuela entera. Si no, hubiera tenido que vivir y mantener esa

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mentira para siempre. Pas de ser, en pocos das, un pobrecito hurfano a un canalla de mucho cuidado. HELENA Un malnacido. Eso fue una gamberrada cnica y fea. No me extraa que Yuta se pusiera as. IMANOL Me acuerdo perfectamente yo iba a subir a hacer una escena que me haba preparado, y en vez de subir yo, le hizo subir a l. Yuta estaba en las butacas de la platea. Entonces llamo a Alfredo que, un poco desconcertado, subi y se sent en una silla que haba sobre el escenario. Entonces Yuta, despus de un largo silencio, le dijo:

SEC 24.- ESCUELA R.E.S.A.D. SALA DE ENSAYOS INT/NOCHE. Yuta sube inesperadamente a Alfredo al escenario. El joven est algo desconcertado. Los alumnos, y sobre todo a los que les tocaba trabajar su escena, no entienden por qu hace subir a Alfredo. Yuta le dice que se siente en una silla frente al escenario. YUTA T que haces aqu, Alfredo? ALFREDO El qu? YUTA S, qu haces aqu? En la escuela. A qu has venido? ALFREDO (Desconcertado) Yo? .A estudiar. YUTA A estudiar, el qu? ALFREDO Interpretacin. YUTA Por qu? ALFREDO Cmo que por qu? YUTA S. Por qu?. Por qu teatro?. Habr alguna razn. O has elegido esto como podas haber elegido informtica? ALFREDO No, porque es lo que me gusta. YUTA El qu te gusta? ALFREDO El teatro. Me gusta el teatro. YUTA

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Ya, y t para qu crees que sirve toda esta historia del teatro? ALFREDO Pues no s, a veces creo que sirve para mucho, y otras creo que no sirve para nada, la verdad. YUTA Pero t crees que debera servir para algo? ALFREDO Pues s, por lo menos para mejorar y hacernos ms conscientes de nosotros mismos. Y... YUTA T no quieres mejorar una mierda! ALFREDO Qu? YUTA Lo que has odo. T no quieres mejorar una mierda. A ti te preocupan otro tipo de cosas, chaval. Te da igual todo. No piensas ms que en ti mismo. Eso es lo que te pasa a ti. ALFREDO Y se puede saber a qu viene esto? YUTA El otro da me faltaste al respeto a m y a toda la clase mintiendo a todos. Contndonos esa pelcula sobre tu vida. Mira, aqu la gente se deja el pellejo y saca cosas a relucir muy jodidas de su vida, sabes? Se mojan. T no, y encima pretendes cachondearte de los dems. Eres una mierda. S, no me mires as, eso es lo que pienso. Eres una puta mierda y no tienes respeto por nada ni por nadie...Ya te puedes bajar del escenario. ALFREDO Eso no es cierto. YUTA No es cierto? El qu no es cierto? ALFREDO No quera cachondearme de nadie.

YUTA No?, pues yo creo que s, que has venido a eso, simplemente. ALFREDO Y yo te digo que no. YUTA Entonces a qu cojones has venido? A qu has venido? ALFREDO

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No s a que he venido, pero desde luego no he venido ha contarle a la gente mi vida, sabe? Ni a que me insulten. Crea que iba a ser algo un poco ms divertido. YUTA O sea, que tu has venido aqu a divertirte. ALFREDO He venido a estudiar. Y si adems puedo divertirme, mejor todava. YUTA O sea, que para ti el teatro es una pura diversin. Quieres hacer teatro para divertirte. Es eso? Di. Solo eso. ALFREDO No me va a provocar. YUTA Cmo? ALFREDO Nada. YUTA ( hiriente, cnico) Bueno, me vas a contestar o no? Dinos por que ms quieres hacer teatro. Nos lo vas a decir, o es que la pregunta es meterse demasiado en tu vida? No tenemos derecho a saberlo, es demasiado ntimo. O sencillamente es tan estpida tu respuesta que no tienes narices para decirlo aqu delante de todo el mundo? Es eso? ALFREDO (emocionado, desafiante) Sabe por qu quiero hacer teatro? YUTA S, realmente tengo curiosidad a que cojones has venido t aqu. ALFREDO Se lo voy a decir. Quiero hacer teatro porque me gustara hacer algo por m y por los dems; quiero hacer teatro, porque creo que sirve para comunicarse entre los seres humanos, e intentar mejorarse los unos a los otros; porque creo que puede ser un espejo para nosotros mismos, en el cual podramos apreciar nuestros propios errores y as evitar ciertas injusticias, porque puede ser un camino hacia la comprensin y al entendimiento y por... Pero, da igual decir todo esto, es una mierda, porque cada vez que dices algo, cuando intentas decir algo con un poco, aunque sea un mnimo de sinceridad, te tachan de loco, o de idealista, o te dicen: este gilipollas todava se cree que con el teatro se puede cambiar el mundo. Pues s!, yo quiero cambiar el mundo. Me encantara cambiar el mundo! Y creo que todava se puede cambiar. Y tambin porque quiero. Por que quiero. Nada. Alfredo se emociona y no puede acabar. Se levanta del asiento y hace ademn de bajarse del escenario. Yuta, que le ve, le intenta parar para que termine lo que iba a decir.

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YUTA Dnde vas?, Qudate ah y di lo que ibas a decir. Alfredo, no bajes del escenario y termina lo que ibas a decir. Di qu es lo que quieres, no seas cobarde. Eres una mierda si no acabas con eso. Alfredo no contesta. Esta llegando a las escaleras que dan al patio de butacas. La tensin se hace cada vez mayor. YUTA Sube al escenario, Alfredo. Alfredo baja del escenario y se acerca a Yuta. ALFREDO Y por que quiero que me quieran. Me gustara sentirme querido. Lo que no he venido aqu es para que me insulten y me torturen. Alfredo, despus del desplante, se dirige hacia su asiento, coge sus cosas, y con paso decidido se encamina a la puerta que da a los pasillos de la escuela. YUTA Alfredo, no salgas por esa puerta y sube al escenario ahora mismo. ALFREDO Que te den por el culo, hijo de puta. Alfredo sale por la puerta ante la mirada desconcertada de todos los estudiantes y la de Yuta. La clase se queda por unos momentos en absoluto silencio. Nadie sabe que hacer ni que decir.

SEC 25.- ESCUELA R.E.S.A.D. FACHADA EXT/NOCHE. Alfredo sale andando. Llega a la farola donde tiene enganchada la bicicleta. Luca le alcanza. LUCIA Espera, Alfredo, Dnde vas? ALFREDO No s, donde sea. LUCIA Por que no vuelves?. Esta todo el mundo esperndote. ALFREDO No Luca, me voy. LUCIA Como te vayas as te van a acabar echando. ALFREDO Me da igual. LUCIA Bueno, vale pero no te vayas as. Vas para casa? ALFREDO

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S. LUCIA Espera, que te acompao. Luca. Se va a ir de repente en un arrebato, nerviosa pero decidida, se da la vuelta y le da un beso en los labios. Luego deja la cara pegada a l. Se miran. LUCIA Ahora mismo vengo...Sabes, yo tambin quiero cambiar este mundo...Me encantara cambiar este puto mundo. Alfredo sorprendido se queda mirando fijamente a Luca que se dirige hacia la puerta de la escuela.

SEC 26.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DIA. LUCIA Me enamor. Dicen que uno nunca sabe cul es el instante en el que se pasa del estado normal al estado de enamoramiento, pero yo s lo supe. Y fue en el preciso instante en el que dijo sobre el escenario todo lo que dijo y la forma en que lo dijo, entonces supe que me acababa de enamorar de l. Y no me pregunte por qu, porque hay cosas en la vida que no se pueden explicar.

SEC 27.- CASA OKUPA. HABITACION ALFREDO. INT/NOCHE. Alfredo y Luca hacen el amor con pasin en su habitacin. A corte en otro momento vemos diferentes planos de ellos en la cama desnudos en distintas posturas y con diferentes luces. En off omos sus conversaciones. ALFREDO Me he pasado toda mi vida intentando que reaccionase de alguna forma y nunca he llegado a conseguirlo. No he sacado nada de l, creo que es por eso que quiero hacer teatro en la calle. No soporto la gente sentada en una butaca mirando sin participar y sin expresar nada. Me recuerdan demasiado a l. Quiero que se muevan, que hagan algo. No soporto que se queden ah como estatuas. Necesito ver que lo que hago provoca algo por lo menos algo. LUCIA Es curioso. ALFREDO El qu? LUCIA Nada, que yo quiero hacer teatro por todo lo contrario. En realidad yo siempre he querido hacer teatro porque odiaba a mi hermana; Quera ser diferente a ella. Era una forma de sentirme especial, de ser distinta. Cuando ramos pequeas, todo lo que haca, lo haca mejor que yo. Mi padre y mi madre siempre decan que era la ms lista, la ms guapa, la ms todo. Yo era la rara en casa. La odiaba, la odiaba con toda mi alma, y quera hacer algo que ella no pudiera

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hacer. Ahora que lo he conseguido ya me da igual, pero por lo menos he encontrado algo que creo que me gusta. Alfredo y Luca se miran, no saben que ms decir. ALFREDO Podras venirte un da con Daniel y conmigo. LUCIA A dnde? ALFREDO Cuando hagamos algo en la calle. LUCIA Vale. ALFREDO Te gustara? LUCIA El qu? ALFREDO Actuar en la calle. LUCIA Ahhh, no, no, yo ira solamente para veros, actuar. ALFREDO Y, por qu no? LUCIA En la calle?, ni loca, me muero, no podra! En un teatro s, o en una pelcula, incluso en la televisin, aunque no me gusta una mierda. Pero en la calle... no s... ALFREDO En un teatro s seras capaz, y en la calle no? Por qu? LUCIA No s, en la calle nunca sabes lo que puede pasar, ni cmo va a reaccionar la gente. En un teatro, la gente que va, va a ver teatro, est acostumbrada y sabes ms o menos lo que puede pasar. ALFREDO Por eso hay que actuar en la calle! Esa gente que dices que va al teatro es siempre la misma, por eso la nica forma de llegar a otro tipo de gente es salir a la calle y contarles algo. Alfredo y Luca se quedan en silencio. Ninguno dice nada durante unos instantes en que los dos piensan sobre lo que acaban de decir. ALFREDO No voy a volver a la escuela. LUCIA Qu?

pero no para

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ALFREDO Que voy a dejar la escuela no voy a volver.

SEC 28.- RESTAURANTE MANOLO. INT/DIA. Alfredo entra en la barra proveniente del saln comedor del restaurante. El joven est cargado con platos en la mano y con una nota que deja en un corcho que hay en la pared para las comandas. Luego descarga los platos sucios sobre una barra en el alfizar que se encuentra en el hueco de la ventana que comunica con la cocina. Es la hora de las comidas y el restaurante est hasta los topes. ALFREDO Dos cortados, uno solo, un chupito de Whisky y dos carajillos de coac. Manuela, me faltan el escalope de segundo y unos espaguetis de primero para la mesa cuatro. PABLO Dos carajillos de coac, y dos chupitos de whisky, un cortado y uno solo.

SEC 29.- PLAZA DE SANTA CRUZ. JUAN ESTATUA. EXT/DIA. Alfredo pasea por la calle Preciados. Pasa frente a un mimo, que est haciendo un espectculo. El actor se queda mirando a Alfredo fijamente. Alfredo le mira unos segundos y decide continuar su camino. De repente, el mimo corre tras l. Tiene media cara pintada de blanco y la otra mitad sin pintar. El chaval comienza a hacerle gestos cuando est del lado de la mejilla pintada, y a hablar cuando se da la vuelta y presenta el lado de la mejilla sin pintar. JUAN Hola, qu tal, compaero? ( da la vuelta gesticula ) No te acuerdas de m? (da la vuelta y gesticula ) No, ya veo que te crees que soy un mimo gracioso. ( se da la vuelta y gesticula) Escuela de arte dramtico. ( se da la vuelta gesticula ) Alfredo sigue andando y con una sonrisa simptica trata de alejarse de l. El mimo insiste e intenta a travs de gestos, muecas y movimientos comunicarle algo. Alfredo no entiende nada, est demasiado deprimido para darse cuenta de que se trata de Juan, su compaero de la Escuela de Arte Dramtico. Juan deja de actuar y le para de frente. JUAN Est claro que no soy un buen mimo. To, soy Juan, coo. No me reconoces? ALFREDO Qu Juan? JUAN Juan, coo, no te acuerdas de m? En la escuela de arte dramtico. ALFREDO Ostias, colega, que fuerte. Qu pasa, chaval?

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SEC 30.- BAR DEL CENTRO DE MADRID 2. INT/ATARDECER. Estamos en un bar de la Gran Va. Alfredo y Juan estn sentados en una mesa tomndose unas cervezas. Juan est desmaquillado y vestido normalmente. JUAN Al poco de irte t, me fui yo. Estaba hasta los huevos de estar all; que si tu padre, que si tu madre, que si tu infancia... Un da me dijeron que mi problema era que confunda el ego con la autoestima, y ya no aguante ms. Me pir. Me pareci que ya haba aguantado bastante. ALFREDO Eso no eran clases de interpretacin, eran sesiones de autoayuda, de terapia de grupo; no s, de cualquier cosa menos de interpretacin. JUAN Un manicomio, eso es lo que era. No me extraa que algunos acaben mal de la cabeza. A mi me falto poco. He aprendido ms en dos meses actuando en la calle que en dos aos y medio de escuela. ALFREDO Lo mismo me pasa a m. Hace poco que Dani y yo estamos montando alguna cosa por la calle, y la verdad es que estoy alucinando. Es impresionante como reacciona la gente. JUAN Es increble, yo estuve en el teatro de la universidad y te aseguro que no se puede comparar con la calle. No tiene nada que ver. Me gusta tanto que...vas a alucinar pero es que a veces se me pone dura, pero dura. ALFREDO Venga ya. JUAN Pero como te lo estoy diciendo, literal, se me pone dura como una piedra. No se porque ser tio, pero me trempo del gusto de estar actuando delante de la gente. ALFREDO A mi sabes lo que me pasa? No s si contrtelo. Bueno si, que ms da!. Pues antes de salir me empieza a entrar una especie de picorcillo en el culo. JUAN No jodas! ALFREDO Te lo juro, en pleno ojete. Debe de ser por los nervios por que siempre es me pasa antes de salir. Luego se me pasa cuando ya llevo un rato. JUAN Que fuerte! ALFREDO

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A mi me han dicho colegas que estn haciendo cosas por la calle que les pasan unas cosas que alucinaras. Uno me dijo una vez colega que despus de actuar se tena que comer un plato de espinacas por que si no vomitaba. JUAN Eso no es cierto. Es broma coo. ALFREDO No, pero lo del ojete es verdad, Que se muera mi madre ahora mismo. JUAN Y a mi que se me pone dura. JUAN Solo hay una cosa de actuar de la calle que me jode. ALFREDO La cantidad de cosas que se te ocurren y que sabes que nunca vas a poder hacer, a que s? JUAN Exacto, to, exacto. Eso...Eso es lo que ms me jode. No s, se me ocurren miles de cosas continuamente, y veo que por lo que sea, al final nunca las voy a poder hacer. ALFREDO Lo que tendramos es que hacerlas.

SEC 31.- ENTREVISTAS

PERSONAJES. PLATO. INT./DIA.

JUAN Ese da. Claro que recuerdo ese da, cmo no me voy a acordar! Ese da salimos por ah hasta la madrugada y hablamos de todo, de todo. Del teatro, del cine, del arte en general, de la vida, de la muerte, de todo. De lo divino y de lo humano, como se suele decir. No s, coincidamos en todo; fue como encontrarme un hermano. Un alma gemela. LUCIA Fue un encuentro mgico. A veces en la vida hay momentos en que una circunstancia o una casualidad cambian el curso de tu vida. Ese encuentro fue uno de esos momentos. Realmente fue el comienzo de una gran amistad. Y por supuesto el principio de todo lo dems. No solo de los primeros espectculos, sino de lo que luego sera el grupo independiente Noviembre.

SEC 32.- CALLE PRECIADOS. DIABOLO PAYASO EXT/DIA. SUPRIMIDA

SEC 33.- PLATO ENTREVISTAS. INT/DIA. SUPRIMIDA ( Texto incluido en la sec. 34 )

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SEC. 33 A. PLAZA SANCHEZ BUSTILLO. LA DAMA CALIENTE. EXT./DA. Estamos en la plaza Snchez Bustillo. Luca y Alfredo estn haciendo de estatuas. Estn vestidos de poca del siglo dieciocho. Luca con el tpico traje de menina. La gente les mira. Juan, como gancho, se acerca y pulsa en el ordenador que hay en una mesa. Luca se levanta la falda, ensea unos ligueros muy provocativos al ritmo de una trompeta que toca Alfredo. Pasan unos segundos apenas cuando vuelve a su misma posicin. Juan vuelve a tocar la pantalla. Se repite la secuencia. Vuelve a tocar, as hasta que Juan como gancho, Luca y Alfredo mantienen una discusin. ALFREDO Bueno, ya est, no? Djala tranquila! JUAN Qu pasa? No te mosquees, tronco! ALFREDO No me mosqueo, sencillamente no quiero dndole al ordenador todo el rato. JUAN Y por qu no? No pasa nada, no? LUCIA S que pasa, chaval, que eres un pesao. JUAN Pero si os estis forrando conmigo! LUCIA Mira, chaval, hasta que no te vayas, no vamos a seguir. JUAN Yo no tengo prisa. La gente se dispersa un poco. Alfredo se sienta sobre su cajn y se pone a fumar un cigarro. Luca hace lo propio. Juan se queda esperando. ______________________________________________________________________

que

ests

aqu

SEC 34.- ENTREVISTAS PERSONAJES. INT/DA. JUAN Empezamos con cosas sencillas. Juegos con el dibolo, pequeos sketches dialogados, malabares, juegos musicales. Eran espectculos con una pequea base argumental, pero muy libres a la hora de la improvisacin. En el fondo eran espectculos en donde cada uno de nosotros se iba probando a s mismo. LUCIA Fueron momentos maravillosos. Todos aportbamos nuestras ideas. Lo hacamos por placer y por entretenimiento y aquello funcionaba. Fue verdaderamente emocionante. Eramos jvenes y nos diverta todo aquello. Nos hacia sentirnos especiales; sobre todo por el hecho de no pedir nada a cambio.

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SEC 35.- METRO DE MADRID. INT/DA. LOS PUNKIES ALEGRES Estamos en el interior de un vagn de metro. De repente, se abren las puertas. Entran Alfredo, Juan y Daniel atropelladamente. La gente se les queda mirando. Los tres van vestidos de payasos punkies. Alfredo va con un megfono, Juan con una caja, y Daniel con una trompeta. Empiezan a tocar. Alfredo, al ritmo que marca la caja y la trompeta, empieza un discurso. ALFREDO (Exaltado) Buenos das, no, no se asusten, ya tienen cara de acojonados! Se piensan que les vamos a pedir dinero, que vamos a mendigar, que les vamos a sacar la guita, que les vamos a vaciar los bolsillos, que les vamos a dar el palo,. verdad? Pues no! No! Estn muy confundidos. No queremos dinero! Es ms, nos da asco el dinero Verdad? S! Nosotros no queremos dinero, venimos aqu con un propsito. Mucho ms humano!. Mucho ms digno! Mucho ms revelador! Mucho ms sabio que el dinero! Venimos a dales un regalo, s!, a regalarles algo. Venimos a decirles que se acab el sufrimiento, se acab el mal vivir, se acabaron las penas. Ustedes no pueden seguir todas las maanas levantndose con esa cara de amuermaos que tienen! No pueden levantarse y dirigirse con la misma cara al mismo lugar, acercndose con pesadumbre a la misma oficina, a mirar las mismas caras de todos los das. Ustedes necesitan un regalo, algo diferente!, algo que les suba la moral!, algo que les haga sentirse jvenes!, sentirse de nuevo fuertes!, sentirse alegres!, libres!, dichosos!, felices!. Y para eso estamos nosotros aqu, porque ustedes necesitan algo completa y radicalmente distinto todas las maanas de su vida! Vmonos. Un. Dos. Un, dos, tres, cuatro! Alfredo se pone a bailar como un loco a lo largo de todo el vagn de metro. La gente se queda mirndole alucinada. Juan y Daniel tocan movindose como locos una msica que lleva un ritmo frentico. Alfredo coge a Luca, que ha entrado con ellos por otra puerta del vagn, y la saca a bailar. Alfredo empieza a sacar gente a bailar. De repente, con un fuerte golpe de caja y trompeta, se para el ritmo de golpe. Alfredo se para y queda inmvil. Luego siguen con un ritmo an ms frentico. ______________________________________________________________________

SEC 36.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT./DA. DANIEL Era emocionante, sobre todo por los nervios de las primeras veces. Parece que no, pero el pararse all unos chavales de veinticinco y hacer lo que hacamos. haba que echarle cojones! y sin pedir nada a cambio. Era reconfortante, te hacia sentirte bien. Dabas lo que tenas sin ninguna intencin. Es curioso, mucha gente no lo entenda. Algunos incluso se molestaban. ______________________________________________________________________

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SEC. 36 A. METRO DE MADRID. LAS NOTICIAS. INT/DA. Alfredo y Juan entran en un vagn de metro, cada uno por un extremo distinto. Los dos con un peridico en la mano y una silla de nio pequeo. Los dos se sientan a caballo en las sillas. Al cabo de unos segundos, uno le lee al otro una noticia absurda que acaba de leer en el peridico. Uno a uno se van recitando las noticias, cada cual ms absurda. De repente uno de ellos hace participar a uno de los pasajeros hacindole leer lo que est en esos momentos leyendo. ALFREDO A ver dgame lo que est usted leyendo. Venga no sea tmida dgamelo. La mujer lee el prrafo de la revista que est leyendo. Vemos a corte varias lecturas de la gente que lee prrafos de las revistas. La gran mayora de revistas del corazn en donde se hacen eco de las parejas de moda. Bodas, casamientos, separaciones, reencuentros. Las intervenciones son cada vez ms rpidas y una sucesin de imgenes pasa finalmente a toda velocidad hasta que de repente se detiene. En ese momento, Alfredo aparece ante la cmara y grita de forma exagerada y teatral. ALFREDO Y a mi que pelotas me impooooooooooooooooooorta!!!!. Un plano ms lejano nos muestra a Alfredo en mitad del vagn observado por la mirada atnita de los pasajeros.

SEC 37.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA. JUAN Con la experiencia de las primeras actuaciones en la calle, nos empezamos a mostrar cada da ms creativos y dispuestos a hacer otras cosas. Poco a poco fuimos complicando cada vez ms los nmeros. Durante ese tiempo hicimos muchas actuaciones y cogimos la suficiente confianza como para plantearnos el montar un espectculo ms grande. Pero para eso necesitbamosms gente. Alfredo y yo empezamos a pensar en algunos antiguos alumnos de la escuela a los cuales seguamos viendo.

SEC 38.- PARQUE DEL RETIRO. EXT/DA. Un da de verano. Estamos en una pradera del Retiro. La gente se encuentra tirada sobre el csped en diferentes grupos. Entre ellos vemos a uno de gente joven en el cual se encuentran Alfredo, Luca, Juan, Daniel, Alicia, Rodrigo, Helena, Imanol y Alfonso, un chaval que durante la secuencia est intentando sacar una cancin. Daniel y Alicia estn ensayando juegos malabares. Luca juega con unas cuerdas mientras los dems, sentados, charlan tranquilamente. Tambin vemos a Trostki, que corre entre ellos. Daniel est intentando pasarle los bolos a Alicia, pero se le caen. DANIEL Joder! Otra vez! ALICIA Si es que no los tiras a tiempo. DANIEL

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Una polla que no! Trostki! Quita!, aparta! A ver. y fjate!, coordnalo o no lo vamos a conseguir nunca. ALICIA Una, dos, tres. Lanzan otra vez los bolos. Se vuelven a caer. En la otra parte, tumbados sobre la hierba, estn Alfredo y Juan con una libreta en la que estn apuntando cosas. Rodrigo, Imanol y otro ms del grupo estn tumbados cerca de ellos. ALFREDO Bueno, que dices? Te apuntas? IMANOL Qu es lo que vais a hacer? DANIEL Cine!, vamos a montar un grupo de teatro para hacer cine, Imanol. ALFREDO Vamos a hacer teatro en la calle. IMANOL Y va estar este capullo? (Refirindose a Daniel) DANIEL Ten cuidado con lo que dices, que te puedes ganar un mazazo, chaval! IMANOL T me vas a chupar lo que yo te diga! Daniel le lanza un bolo, que est a punto de darle en toda la entrepierna. IMANOL La madre que te pari! Qu susto me has dado! Me llegas a dar, y te lo comes, chaval. DANIEL Venga, anda, menos lobos. Tira! Imanol le devuelve el bolo. Daniel lo coge. ALFREDO Si, o no? IMANOL Vale! No tengo otra cosa que hacer este verano. ALFREDO Pero antes te tienes que leer esto, decir si estas de acuerdo y firmarlo. IMANOL Qu es esto? ALFREDO Hemos redactado un manifiesto.

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IMANOL Bueno, da igual estoy de acuerdo ya lo leer. ALFREDO Alfonso, t que dices?, nos faltan dos actores ms. ALFONSO Hay pasta? ALFREDO Cmo que si hay pasta? ALFONSO Lo que has odo, tronco: que si tenis dinero. Na, na, na. ALFREDO Ni un duro. ALFONSO Paso. ALFREDO Pero como eres tan pesetero, cabrn.? ALFONSO No soy pesetero: no me gusta trabajar por la cara. DANIEL Pues nosotros no nos vamos a llevar ni un duro, chaval. Por principios. ALFONSO Y en qu se basan esos principios, tronco? Porque viniendo de ti no me fo un pelo. ALFREDO En hacer un teatro libre, independiente y gratuito. ALFONSO Eso es demasiado hippie para mi. Rodri, por qu no te haces un porro, tronco? Na.na, nan. RODRIGO Voy. Rodrigo comienza a liarse el porro. ALFONSO Y cmo os vais a llamar? DANIEL Noviembre. ALFONSO Os tendrais que revolucionario, no? DANIEL Es que la Noviembre.

haber

llamado

Octubre.

Es

ms

siguiente

revolucin

Octubre

es

la

de

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ALFONSO O sea, que sois un grupo de teatro revolucionario? Eso est bien. Est un poco desfasao, tronco, pero bueno. La verdad es que lo de Noviembre me gusta. Noviembre. Alfonso improvisa una cancin en la cual habla de las aspiraciones idealistas del Grupo Noviembre. Destrozndolas luego con una visin extremadamente realista, pero sobre todo acusando la ingenuidad de sus intenciones. Todos ren cuando Alfonso interpreta la cancin. La verdad es que la cancin es ingeniosa. ALFREDO (Sonriente por lo que dice la cancin y tambin por lo acertada) Qu hijoputa! La cmara inicia cenitalmente un ascenso desde la guitarra de Alfonso. Durante el ascenso, veremos a corte con el tema musical las entrevistas de la siguiente secuencia, en donde los integrantes cuentan los principios del manifiesto.

SEC 39.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA. LUCIA El manifiesto Noviembre. La primera regla por la que se regan los dems principios deca as: Crear un Teatro Libre, Independiente y Gratuito Segundo principio: Crear un Teatro al margen de ayudas pblicas o privadas, y de esta manera conseguir absoluta independencia tanto de accin y forma, como ideolgica JUAN Tercer principio: Crear un teatro gratuito y sin nimo de lucro rechazando cualquier contraprestacin econmica. Cuarto: Crear un teatro construido artesanalmente por parte de los integrantes. Quinto: me parece que era No actuar en recintos cerrados s, eso: No actuar en recintos cerrados ya sean pblicos o privados. ALICIA Sexto: Establecer la Ley Mahoma, o Terrorismo Blanco que quera decir que haba que ir en busca del pblico sin esperarle. Se trataba de educar e influir en la opinin del pblico a travs de las temticas de las funciones llegando hasta el mismo de manera improvisada.

DANIEL El sptimo Establecer sin hacer Buscar la cmplice en

mandamiento, como los llamaba Imanol, era un sistema rotativo en las interpretaciones distincin de raza, sexo, o edad. Octavo: participacin directa del pblico, hacindole todo momento

IMANOL El Noveno: Crear propio y nuevo repertorio, prohibida la adaptacin de textos ajenos. HELENA

quedando

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Y el dcimo: Comprometerse a no traicionar el Manifiesto bajo ningn concepto. PEDRO No s, yo no me enter de que existi tal Manifiesto. Se lo juro, es la primera noticia que tengo. Me est tomando el pelo? Pues no me enter. Vamos, yo, para entrar en el Grupo, le aseguro que no firm ningn Manifiesto. Yo ni siquiera quera ser actor, lo nico que me pidieron fue utilizar mi furgoneta.

SEC 40.- SALIDA DEL PORTAL DE LA CASA OKUPA. EXT/DA. Los miembros del Grupo Independiente salen de la casa okupa completamente preparados para representar su primera actuacin. Todos estn pintados de rojo, llevan cuernos en la cabeza y paales entre las piernas. Tambin tienen las uas de las manos y de los pies largas, y la cabeza afeitada o el pelo pegado y cubierto con ltex. Un pequeo rabo les sale a todos del coxis. Las mujeres van con atuendo de muchachas y en zancos. Vemos como se meten en la furgoneta. PEDRO Vamos! Que nos vamos! MARIA Espera, tranquilo, que todava falta Juan. PEDRO (Sacando la cabeza por la ventanilla) Juan, nos vamos!. JUAN Voy, voy, voy, voy.....(Entrando en la furgo) UHF! que se me olvidaba el chupete. Troski entra en la furgoneta. consiguen sacarle del interior. PEDRO Bueno, puedo ya? ALFREDO Yo creo que si No? Lo tenemos todo? Los carros, los chupetes, biberones, zancos, los globos, yo creo que est todo. PEDRO Bueno, pues si est todo, a tomar por culo y vmonos ya. ALFREDO Eh, eh, eh, espera. Habr que hacer algo antes de salir no? Digo yo. Bueno, colegas, por Noviembre! Este es un momento histrico. Suerte a todos! LUCIA Estoy histrica! IMANOL No te preocupes, que va a salir todo bien, ya vers. ALFREDO Los integrantes del grupo

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Hay que echarle mucho morro. Y t, Dani, no te pases en la calle Me has odo? DANIEL Yo? Por qu me voy a pasar? ALFREDO Porque te conozco. DANIEL S, pap. PEDRO Nos vamos, nos vamos...Vaaaamonos! Pedro arranca la furgoneta. Sale disparado pero al cambio de marcha se le cala. Todos se van hacia adelante. PEDRO Nada., no ha pasado nada. No ha pasado nada! UFFFFF! DANIEL Pedro, ests nervioso, tronco? PEDRO Yo? Qu va! por? DANIEL No, no, por nada.

PEDRO Estoy acojonado!, que es distinto. La furgoneta sale por ladrando en su recorrido. el fondo de cuadro. Troski les sigue

SEC 41.- CARRETERA CAMINO A LA CALLE PRECIADOS. EXT/DA. SUPRIMIDA

SEC 42.- CALLE PRECIADOS. EXT/DA. El Grupo Independiente Noviembre interpreta a lo largo y ancho de la calle Preciados la funcin de Los Querubines del Demonio. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Madrid, Agosto del ao 1998 En un principio los bebs se mantendrn en los carros, hasta que se distraigan las chachas y consigan escapar. Durante toda la actuacin vemos travesuras de los bebs que las chachas intentan controlar. Tiran bombas a la gente, hacen fuego, con los biberones mojan a la gente, se meten en alguna tienda y roban. Uno de ellos se sube a una farola y no hay manera de hacerle bajar. Etc. La gente se re con ganas y participa en los los en que se meten las criaturas. El desconcierto y el caos provocado por el Grupo se hacen en seguida notables, impidiendo la libre circulacin de algunos viandantes, y llegando a colapsar completamente la calle. En un momento dado, suena la sirena de un coche de la polica, que aparece en el lugar donde se ha concentrado la parte final de la funcin. Uno de los guardias se acerca a Daniel para hablar con l.

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GUARDIA Perdone., buenas tardes. HELENA Seor agente, no me ir usted a detener al beb, que es un menor! GUARDIA (Simptico) No, no se preocupe. HELENA A ver si me lo va a meter usted en la crcel a la criatura. Con lo que me ha costado a m criarlo! Satans! Dile hola al agente. Saldale, que si no te va a llevar! Daniel mira a la chacha con cara de bobo. De repente empieza a dar vueltas como un loco alrededor del agente de polica. GUARDIA Me podra ensear el permiso para actuar en la calle? HELENA Hace falta permiso? GUARDIA S, hace falta un permiso. Lo tiene? HELENA No tenemos ningn permiso. GUARDIA Lo siento, pero entonces no pueden seguir actuando. HELENA Estamos acabando. GUARDIA Me podra dar su documentacin y pedrsela si no le importa a sus compaeros. HELENA Hui, si yo soy una inmigrante estoy esperando por los papeles, mi guardia. Y los nios no tienen documentacin. No los ve, que son bebes? Daniel sigue dando vueltas alrededor del agente. En un momento dado, le coge la gorra y sale corriendo. HELENA Satans!, ests loco? Satans! Ven aqu ahora mismo!. GUARDIA Dgale a su compaero que me devuelva la gorra! HELENA Satans!. Satans!. Devuelve la gorra al agente! Daniel se sienta en el suelo con la gorra. Helena se acerca hasta el nio. El guardia le sigue. La gente alrededor sigue los acontecimientos muerta de risa.

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HELENA Satans! Obedece y devulvele la gorra al seor agente, que nos van a detener si no se la devuelves! Helena intenta quitarle la gorra del guardia, pero el nio se niega. Helena tira de ella. El chaval tambin. De repente, con el tira y afloja, Helena tropieza con el zanco y al desequilibrarse tira con demasiada fuerza, arrancando la visera de la gorra del agente.

SEC 43.- COMISARIA DE POLICIA. OFICINAS. INT/DIA. Alfredo est en las oficinas de la comisara de polica de la calle Luna. El joven est de pie frente a un oficial. ALFREDO El material es muy importante, de verdad. Sin l no podemos hacer nada, no lo entiende? Adems, es que la mayora de las cosas no son nuestras, nos las han prestado. OFICIAL Lo siento, si yo entiendo perfectamente lo que me ests diciendo, pero es que no puedo hacer nada. ALFREDO Venga, hombre, seguro que puede. No nos haga esto, por favor. Que nos deja en bragas! El madero le mira con irona. OFICIAL (Ensendole un parte) Lo siento de veras no puedo hacer nada. ALFREDO No puede ser. Es que no tienen ningn derecho! Eso es nuestro! OFICIAL Mira: si pudiera hacer algo, te lo juro que lo hara. A m, ya ves lo que me importa que estis haciendo teatro en la calle. Por m, podrais hacer lo que quisierais, pero las leyes son las leyes, y sin permiso no se puede hacer teatro en la va pblica ni en ningn otro sitio. Y tampoco se puede ir indocumentado. Dime tu nombre, anda. ALFREDO Alfredo Baeza... OFICIAL Alfredo Baeza...Me cago en la puta, ya estamos otra vez... Manuel!...Ya se ha jodido...Nada... ALFREDO Qu le pasa? OFICIAL No s, no tengo ni idea. Se me ha ido el programa. ALFREDO A ver,

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Alfredo se levanta y se pone frente al ordenador. Le arregla al polica el problema. ALFREDO Ya esta.

SEC 44.- COMISARIA DE POLICIA. SALA DE ESPERA. INT/DIA. Los miembros del Grupo Independiente Noviembre, ataviados con los trajes de la funcin, esperan inquietos en una de las salas de la comisara. Su aspecto es realmente ridculo. Estn parados frente a un grupo de detenidos que no hace nada ms que mirarles. De repente, un macarra entra detenido en la habitacin donde se encuentran. El chaval se queda atnito mirando el aspecto de los actores. DANIEL Tu que pasa que tengo monos en la cara. MACARRA Tu que pasa tienes algn problema. DANIEL Que dejes de mirar ya. MACARRA Pero quien te est mirando chaval. DANIEL Tu me ests mirando. Un polica se acerca al macarra y se lo lleva de malas formas. POLICIA Tu que pasa que ya est montando bronca. Venga pasa por aqu. MACARRA Pero que demonio.

no

he

hecho

nada...Es

ese

chaval

que

es

un

POLICIA Ya y tu eres el angelito, no te jode. Venga pasa y deja de hacer el gilipollas o al final te voy a tener que dar dos ostias, que me tienes hasta los cojones ya chavalote. JUAN Esto es surrealista, colega!

SEC 45.- COMISARIA DE POLICIA. OFICINA. INT/DIA. Alfredo sigue intentando convencer al polica devuelva los materiales. ALFREDO No estbamos pidiendo dinero.

para

que

le

OFICIAL Venga, no me jodas! Ahora me vas a decir que tu estabas all por amor al arte y que no estabais pidiendo nada. ALFREDO

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Pues se lo crea o no se lo crea, es as. OFICIAL Pues no teatro?

deberais

Por

qu

no

intentis

hacerlo

en

un

ALFREDO No queremos. Queremos hacer teatro en la calle. OFICIAL Pues la prxima vez pide los permisos y ya est. Ahora, si tiris petardos y estropeis el suelo con fuego, os va a caer una multa, que lo sepis. Ah! y dile a tu colega que no se puede ir por ah quitndole la gorra a un polica. ALFREDO Sabe cunto tiempo puede tardar hasta que se nos devuelva el material? OFICIAL Un mes, aproximadamente. ALFREDO Me cago en la puta madre que me pari!. OFICIAL Chaval., esa boca!

SEC 46.- ENTREVISTAS PERSONAJES.

PLATO. INT/DIA.

LUCIA Nuestra primera actuacin, y acabar detenidos en comisara y requisado el material en el que habamos trabajado tanto. Pues, como comprender, no fue de lo ms esperanzador. Lo habamos previsto todo. Todo menos eso. Los permisos, ese fue el principal problema. JUAN El arte no escapaba a la burocracia. No haba lugar a la improvisacin, todo tena que estar civilizadamente controlado. Alfredo deca que haban hecho del arte un arma de fogueo, y tena razn.

DANIEL Tras el auge artstico de la dictadura se vivi un estancamiento. Se Llego a una institucionalizacin en el arte en el que te dejaban hacer lo que quisieras dentro de un orden. Un orden en el que se perdi la frescura y la esperanza de cambiar las cosas. A los grupos transgresores se les dej un pequeo hueco, eso s, de una forma controlada, guardando ciertas reglas preestablecidas anteriormente. Reglas democrticas. Si no comulgabas con ellas te convertas en un peligro para la lo que se consideraba el orden social. Un orden, que siendo demaggicamente democrtico era para la gran mayora indiscutible.

SEC 47.- CASA OKUPA. BAR. INT/ATARDECER.

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Estamos en el interior de la TORRE. Los integrantes del grupo Noviembre estn sentados en una de las mesas del bar. Se les ve completamente alicados despus del resultado de su primera actuacin. PEDRO Si, pues a ver cmo le digo yo a Eusebio que los zancos estn en comisara y que no se los voy a devolver hasta el mes que viene. JUAN Eso, si los devuelven. Que lo mismo no los volvemos a ver. PEDRO Eso no lo pueden hacer. JUAN Vete tu a saber! DANIEL Sern hijos de puta! No tienen ningn derecho a quedarse con el material. Tendramos que llamar a un abogado. IMANOL Eso no va a pasar. No digas eso, que me da un infarto, colega, que las pelucas y los trajes los tengo que devolver! DANIEL Lo peor no es eso!. Lo peor es que sin el material ya me contars t qu hacemos. IMANOL Jodernos, qu vamos a hacer? ALFREDO Podemos hacer otra cosa. DANIEL El qu? ALFREDO Montar otra historia, y a tomar por culo. Daniel y los dems no dan crdito a lo que estn oyendo. IMANOL Estamos como para pensar en otra historia! ALFREDO S, hay que hacer otra funcin. PEDRO Pero tienes alguna idea? ALFREDO Alguna?, tengo la puta cabeza llena de ideas! Me sobran! Lo que tengo que hacer es decidirme por una, eso s. Pero ideas, ideas tengo para aburrir! JUAN Pues a m, ahora, te juro que no se me ocurre ninguna.

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HELENA (Llorando) Mierda, tanto esfuerzo para nada. Esto, esto es una mierda. Alfredo y los dems se quedan mirando la reaccin de Helena. No saben qu decir. Se quedan todos en silencio.

SEC 48.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT./DIA. JUAN Independientemente del resultado, decidimos seguir adelante, y rpidamente montamos otros espectculos. Lo importante era salir a la calle y hacer algo, lo que fuese. Eramos jvenes, tenamos talento, energa y unas ganas terribles de hacer cosas. LUCIA Nos lo hacamos todo nosotros; nos buscbamos la vida como fuera. Pedamos cosas a nuestros amigos, robbamos, lo alquilbamos... En fin, lo sacbamos de debajo de las piedras. Lo importante era poder actuar. DANIEL Alfredo y Juan escriban las obras, y los dems se repartan el resto. En aquella poca, despus de Querubines del Demonio montamos Todos Juntos, Jumping Jack Flash y, finalmente, lleg Los Olvidados, funcin que marc un antes y un despus en la historia del grupo, pasamos de un teatro popular y festivo a un teatro ms social reivindicativo y tambin ms provocativo. Un teatro mucho ms fuerte, ms agresivo.

SEC 49.- CENTRO COMERCIAL. INT/DIA. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Madrid, Noviembre del ao 1998. El Grupo Independiente Noviembre interpreta en un centro comercial la funcin Los Olvidados Estamos en un Centro Comercial. En una de las plantas vemos a Alfredo con una gabardina. Mira a su alrededor. Vemos como en otros lugares de los grandes almacenes se encuentran Luca, Alicia, y los restantes miembros del Grupo. Va caracterizado de una persona sin brazos, y lleva colgado del cuello, con una cuerda, una caja de puros abierta para que depositen monedas. En un momento dado se la quita, se arrodilla en el suelo delante de todo el mundo, y comienza a pedir a voz en grito: ALFREDO Por favor, una ayuda! No tengo para comer! Soy emigrante y no tengo trabajo. Por favor! Una ayuda! Tengo hambre! Tengo hambre! Tengo hambre! Se abren las puertas de un ascensor. De ste vemos salir a Daniel sentado en una silla de ruedas tirada por Trostki. Daniel se dirige a uno de los pasillos y comienza a pedir a la gente que est comprando. A corte vemos varias imgenes de l pidiendo. Su actitud es agresiva, y se agarra a la gente para que le d dinero. En una de las escenas la cadena de Trostki se la a las piernas de un joven. Este sale de manera agresiva y hacindole dao al animal. Daniel se levanta

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de la silla de ruedas y va hacia el chaval. Un guardia jurado aparece, le separa y le detiene. Luca se quita una gabardina y se descubre. Viste como una inmigrante rumana. Lleva un bebe en brazos, y comienza a coger la comida de los platos de la gente que est comiendo en la terraza de un bar del interior del centro comercial. Alicia hace lo propio en otra parte de los grandes almacenes. Ella va disfrazada de yonki. Se queda en un pasillo, colgada, pidindole a la gente. De vez en cuando est a punto de caerse porque est bajo los efectos de la herona. A corte vemos diferentes momentos de su actuacin. Finalmente es echada por un guardia jurado. Juan est en otra parte de los grandes almacenes. Su atuendo es el de un pedigeo elegante. A corte vemos diferentes momentos de su actuacin. Finalmente es echado por un guardia jurado. Pedro hace lo propio: se quita su gabardina y comienza a pedir. Est caracterizado como una persona con alguna deficiencia psquica. Lleva unas gafas de gran aumento, de culo de vaso. A corte vemos diferentes momentos de su actuacin. Finalmente es echado por un guardia jurado. Helena hace lo propio en otra parte de los grandes almacenes. Su aspecto es normal, pero su cara tendr alguna deformidad muy acusada. Algo que realmente sea desagradable a la vista. Se acerca a la gente con nios para besarles. A corte vemos diferentes momentos de su actuacin. Finalmente es echada por un guardia jurado. Imanol interpreta en otro lugar de los grandes almacenes a un mendigo. La gente, al tomar contacto con l, se separa, porque desprende un olor insoportable. En este caso no pide, sencillamente anda por los diferentes escaparates ante la mirada de las dependientas. A corte vemos diferentes momentos de su actuacin. Finalmente es echado por un guardia jurado.

SEC 50.- COMISARIA DE POLICIA. OFICINAS. INT/DIA. Estamos en la misma comisara y en la misma oficina. Frente a Alfredo se encuentra el mismo oficial de la anterior vez. La situacin parece calcada de la anterior. OFICIAL Esta vez no me puedes decir que no estabas pidiendo dinero. ALFREDO Es parte de la funcin, son mendigos, piden dinero. OFICIAL Ya., exigencias del guin, no? ALFREDO S, ms o menos.

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OFICIAL Tienes un morro, chaval, que te lo pisas! Has sido capaz de inventarte toda esta historia para sacar dinero, y que no te podamos decir que ests pidiendo en la calle cuando haces los nmeros. ALFREDO Qu fuerte! OFICIAL El qu? ALFREDO Que piense eso. OFICIAL Yo de ti me puedo esperar lo que sea. Oye, no hay otra zona en la que podis actuar que no sea sta? ALFREDO No, sta es la mejor. En la zona centro es donde hay ms gente, no nos vamos a ir a actuar donde no hay nadie! OFICIAL Claro. Donde no hay mucha gente no se puede sacar pasta.

tanta

ALFREDO Y dale con el dinero! Que no lo hacemos por dinero! Sabe lo que bamos a hacer con la pasta que sacamos de esta funcin? OFICIAL No, no me lo cuentes: se lo ibais a dar a los pobres de la calle. ALFREDO Pues la verdad eso es lo que pensbamos hacer. OFICIAL Mira, chaval, no me toques los cojones. ALFREDO No se lo cree, verdad? OFICIAL No, no me lo creo. De todas formas tampoco iba a solucionar nada si fuese como t dices. A ver, dime tu nombre. ALFREDO Qu va hacer? OFICIAL Lo de siempre. Os voy a cojer los datos y ya est, no te preocupes. ALFREDO Gracias...Por cierto, Y la silla de ruedas? OFICIAL El mes que viene. Ah si que no puedo hacer nada.

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El comisario se le queda mirando seriamente. OFICIAL De verdad pensabais drselo a los pobres? ALFREDO S. OFICIAL Es increble! Estis ms locos de lo que crea!

SEC 51.- ENTREVISTAS

PERSONAJES. PLATO. INT/DIA.

LUCIA Acabamos por acostumbrarnos, sabe? Llegbamos a la comisara, estbamos all todos. Alfredo hablaba con el comisario y, al cabo de un rato, para casa. Eso si otra vez sin los materiales que habamos utilizado. Eso no se poda evitar. JUAN Estbamos un poco cansados. Hacamos verdaderos esfuerzos por realizar los espectculos y despus de una o dos actuaciones nos volva a ocurrir lo mismo de siempre. Estbamos hartos. PEDRO Era un coazo, sabe? Todo el esfuerzo realizado desapareca en un momento. Te dejaba una sensacin de vaco enorme. Y, sobre todo, una sensacin de impotencia. ALICIA Una cazadora, los paales de los vecinos, colchas, sabanas, gorros, un micrfono... Mire, no s, cada vez que hacamos recapitulacin del material que nos haban requisado, perdamos la cuenta. No s, aquello estaba claro que no poda seguir as.

SEC 52.-CASA OKUPA. TALLER. INT/ DA. Estamos en el taller de la casa okupa. Los integrantes del grupo independiente Noviembre estn sentados alrededor de una de las mesas. Se nota en sus caras la desesperacin por el desenlace tras la nueva actuacin. JUAN Podramos cobrar algo de dinero. DANIEL Y de que servira eso? JUAN Pues si sacamos algo de dinero, lo gastamos en recuperar el material y tambin tendramos algo para reponer las cosas que vayamos gastando. DANIEL Lo que no podemos hacer es que por que nos hayan quitado dos trapos y cuatro zancos, empezar a cobrar dinero, que es

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precisamente lo primero que dijimos que no haramos. Hay que pensar en otra cosa. JUAN No son cuatro trapos y unos zancos, son muchas cosas ms. Son los carros que nos costo un huevo hacerlos, las pelucas de Manu, la silla de ruedas de Pablo y un huevo de cosas. DANIEL Bueno, no me voy a poner a contarlas, no me parece tan importante. JUAN No es importante para ti, por que t, muchas de esas cosas no las has puesto. DANIEL Si vamos a empezar por quien pone o no pone ms, yo, de verdad, paso de discutir. Est claro que aqu cada uno pone lo que puede y que lo que se dijo desde el principio es que nunca cobraramos ni un puto duro. Ahora, si a la primera de cambio, vamos a pasarnos por el forro todo lo que dijimos que bamos a hacer, apaga y vmonos, tronco. IMANOL Una cosa es no cobrar dinero por que no queremos hacer negocio con el teatro, y otra es sacar algo para poder mantener el grupo, y que no se vaya al garete, Dani. DANIEL Y al final, si hacemos eso, acabaremos como todo el mundo, haciendo teatro comercial en un teatro convencional que es justo lo contrario de lo que se supona que bamos a hacer. HELENA Nadie est diciendo eso. DANIEL No, pero se empieza por ah. IMANOL Lo que habra que hacer es quitarle el material a los mismos que nos lo han quitado a nosotros. DANIEL A la polica, verdad

Imanol.

IMANOL No s pero algo habr que hacer. DANIEL Pues si no tenemos alguna idea mejor, yo creo que de momento hay que seguir como siempre. ALFREDO Juan, tu te acuerdas del Mrmol? LUCIA Ese no es el tio que dio un curso de teatro en uno de los talleres de la TORRE?

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JUAN Si, claro que me acuerdo. ALFREDO Sabes si sigue currando en el Tetro Real? JUAN Seguro, estaba ah fijo. Deca que estaba hasta las narices, pero no creo que se haya ido Por? ALFREDO Me dijo que si algn da necesitbamos algo que le llamramos. JUAN Y? ALFREDO Nada, que no vamos a robar a la polica, vamos a atracar un teatro Nacional, que para el caso es lo mismo. Los miembros del grupo hacen diferentes bromas al respecto.

SEC 53.- PUERTA TRASERA TEATRO REAL. EXT/NOCHE. Vemos un plano de la furgoneta de Pedro aparcada en el teatro.

SEC 54.- PASILLO CAMERINOS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Los chavales atraviesan los pasillos del teatro Real, miran las cosas con curiosidad. Pedro no lo puede resistir, y al ver en un letrero sobre una de las puertas del teatro Ainhoa Arteta, la abre. Entra en el camerino. PEDRO Joder, cmo tiene puesto el chabolo la piba. MARMOL Pedro! Sal de ah! Me cago en la puta madre que me pari! PEDRO Vale, vale, slo quera verlo. Pedro sale del camerino. Alcanza a los dems. PEDRO Oye Mrmol, tu has visto algn da a Ainhoa. MARMOL La veo todos los das. PEDRO Y qu tal es? ALFREDO Pedro! PEDRO Joder, tengo curiosidad

Qu pasa? Bueno, qu tal es?

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MARMOL Normal. PEDRO Pero est tan buena como parece? ALFREDO Pedro, no hagas preguntas indiscretas MARMOL Hombre para ser una cantante de pera la verdad es que no est mal. JUAN Pues a mi normalita.

no

me

parece

tan

guapa.

Me

parece

bastante

PEDRO S, ya, una polla, normalita!, chaval. Esa piba no es normal! esta como un tren, pero como un autntico tren. MRMOL Pasar por aqu. Tener cuidado...Bueno, esa era la zona de los camerinos. Ahora vamos a bajar al almacn. JUAN Y el escenario? MRMOL El escenario est en la entreplanta. Luego, si queris os lo enseo.

SEC 55.- ALMACEN TEATRO REAL. INT/NOCHE. Alfredo, Pedro, Daniel, Juan, Alicia y Mrmol atraviesan el escenario por la parte trasera y llegan a un almacn. El almacn est lleno de material de decoracin y atrezzo. Alfredo y los dems se quedan mirando fascinados todo el material que hay. Al principio miran con curiosidad, luego, Alfredo empieza a mirar con verdadero deseo. Su imaginacin se dispara por momentos. Podra hacer maravillas con todo aquello. En uno de los lados ve un trono grande de color rojo. ALFREDO Cunto? MRMOL En principio el presupuesto inicial era de cinco millones, y una previsin de que durara cinco aos. DANIEL Y cuanto cost? MRMOL Unos treinta y cinco mil millones, y tardaron diez aos en terminarla. ALFREDO Que fuerte! JUAN Y con todo esto que hacen luego?

mil

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MRMOL Con qu? JUAN Con los decorados. MRMOL La mayor parte se quedan aqu muertos, y al final se acaba tirando. Ningn director quiere utilizar decorados que hayan sido utilizados anteriormente en otro montaje. DANIEL Cuanto puede costar un decorado de estos? MRMOL Pues depende, pero como mnimo cuarenta millones. La mayor parte se utilizan para tres o cuatro funciones, que por supuesto solo las ven ciertos privilegiados. Todo dinero estatal, as que en realidad no vais a coger nada que no os pertenezca. Y desde luego es mejor que alguien lo utilice para algo antes de que se quede aqu pudrindose. ALFREDO Y de aqu podemos llevarnos lo que nos d la gana? MARMOL Siempre y cuando lo puedas meter en la furgoneta os podis llevar lo que queris. ALFREDO (Alfredo mira fijamente un trono de terciopelo rque se encuentra en una parte alta del almacn) Pedro? PEDRO Qu? ALFREDO Cunto mide la Citron?

SEC 56.- CALLE PUERTA TRASERA TEATRO REAL. EXT/NOCHE. Vemos el interior de la furgoneta repleto de cosas que han cogido. Pedro que se encuentra en el interior de la furgoneta, ayudando a Juan y Alfredo a subir el trono rojo de terciopelo que habamos visto en el almacn. Les cuesta colocarlo dentro por que apenas queda espacio. ALFREDO Dale la vuelta. PEDRO No coo, que as no cabe. ALFREDO Que si tu dale la vuelta, bueno no, gralo mejor. PEDRO Eso si. ALFREDO

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Ahora. PEDRO Y ahora como coo salgo. Espera que salto por aqu...Ya est Pedro sale por la parte trasera de la furgoneta. puerta tras de si y deja el cuadro completamente oscuro. Cierra la

SEC 57.- ESCENARIO TEATRO REAL. INT/NOCHE. Se encienden las luces del escenario. Pedro, Juan, Alicia, Daniel y Alfredo, junto con Mrmol, entran por uno de los laterales del teatro. Los chavales se dirigen poco a poco hacia el centro del escenario, y en direccin a la boca del mismo. Desde ah, se quedan absortos mirando la espectacular platea. JUAN Acojonante! PEDRO Es mgico, as, vaco!

JUAN Te imaginas actuar aqu con el teatro lleno? Se me caen las pelotas slo de pensarlo, chaval! A ver? Callar un segundo? ALFREDO Qu pasa? JUAN Quedaros en silencio. No te muevas, Daniel. Es flipante, qu no? Todos se quedan callados. El silencio de la platea, con ellos en el escenario, se convierte en un momento mgico para ellos. Durante un rato, los chavales se quedan completamente en silencio y sin mover un dedo. Como nico sonido, su respiracin. De repente omos el sonido del ambiente caracterstico de una calle cntrica en hora punta. Alfredo rompe de repente el silencio.

SEC 58.- CALLE PRECIADOS. EXT/DIA. OFF ALFREDO Est bien, pero prefiero la calle. El grupo Noviembre est interpretando una de sus funciones en la calle. En est funcin se ve el trono que robaron del Teatro Real. Alfredo est sobre el trono de pie haciendo el brbaro a ritmo de una cancin rockanrolera. La imagen se congela. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo.: Rey y Verdugo Madrid, Abril del ao 1999 Aparece otra fotografa en la que se ve a los integrantes del grupo agarrados a una especie de barra de la que cuelgan manillas tpicas del metro. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Subway

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Aparece otra fotografa en el que se ve a los integrantes del grupo con baadores ridculos de los aos setenta. Una enorme sombrilla les cubre. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo. Tinto de Verano Aparece otra fotografa en el que se ve los integrantes del grupo desnudos abrazados entre si formando una montaa. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Los Sesenta son Vuestros Aparece otras fotografa en el que se ve a los integrantes del grupo frente a diferentes espejos de pie. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Los espejos del callejn del gato. Procurar que en est imagen se les vea reflejados con diferentes deformidades. Estaran de espaldas y se les vera de frente en el cristal. Aparece otra fotografa en el que se ve a los integrantes del grupo en medio de la calle alrededor de una mesa cenando tranquilamente. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo. La Comida Aparece otra fotografa, en la que se ve a los integrantes del grupo en medio de una calle cntrica. Cada uno de ellos est con un instrumento buscando entre la gente. Con un telescopio, unos anteojos, unos binculos, un catalejo, un microscopio, una lupa gigante, con la mano en la frente, un catalejo tpico de playa. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Ay! Anita, dnde estars?

SEC 59.- MUSEO DEL PRADO FRENTE CUADRO MENINAS. INT/DA. Alfredo se encuentra con Luca frente al cuadro de las Meninas de Velzquez. Un grupo organizado con gua de japoneses se encuentra a su lado. Alfredo mira a los japoneses y el cuadro de las Meninas. Vemos en primer plano los ojos de una de las infantas. Inmediatamente un subjetivo de su mirada. Todos los personajes miran a cmara, como si el espectador fuera una de las meninas. Alfredo sonre al cuadro. Luca le mira. LUCIA De qu te res? ALFREDO De nada. LUCIA De qu te res? ALFREDO No te lo puedo decir. LUCIA Por qu? ALFREDO Porque no. Luego te lo cuento. Mira el cuadro. LUCIA Gilipollas! ALFREDO Estpida!

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Luca se sonre. LUCIA Maricn! ALFREDO Puta mal nacida! LUCIA Cerdo repugnante! muertos, hijo de la gran puta! Me cago en todos tus

ALFREDO Zorra de tres al cuarto! Asquerosa ramera! As te coja un cerdo asqueroso y te viole hasta dejarte todo tu chocho escocido y con pulgas y garrapatas negras! LUCIA Mamn de mierda! Capullo asqueroso! Ojal te coja una puta manaca y se folle a tu madre, a tu mujer y a tus hijos delante tuya, y luego los parta en trocitos y te obligue a comrtelos mientras se mea y se caga en tu cara! ALFREDO Me rindo! Luca sonre satisfecha de su triunfo. Ha dicho, est claro, la barbaridad ms grande. ALFREDO No s si es por lo que me acabas de decir, pero me estoy empezando a encontrar mal. LUCIA Eso te pasa conmigo!

por

cabrn.

Por

no

compartir

las

cosas

ALFREDO Cuando estas en un sitio as de silencioso y con gente. No s, me dan ganas de gritar o de montar algn numerito. Me, me estoy mareando. LUCIA No me extraa. Llevamos tres horas mirando cuadros. ALFREDO No, te lo digo en serio, no me encuentro nada bien. LUCIA Quieres que nos sentemos en un banco? ALFREDO Me voy a caer. LUCIA No digas tonteras, anda! Ven, vamos a... ALFREDO Me caigo. Luca.

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Alfredo se cae al suelo. Luca se agacha y empieza a intentar reanimarle. El grupo de japoneses se da cuenta y empieza a comentar y a acercarse. Uno de los vigilantes del museo se acerca rpidamente. LUCIA Alfredo! Alfredo! GUARDIA Qu le ha pasado? LUCIA No s!, ha sido de repente; mareando y se ha cado. GUARDIA Manu, me escuchas? OFF MANU S, dime. GUARDIA Hay una persona que se ha desmayado. Por favor, que se acerque alguien. Alfredo comienza a tener convulsiones. La cmara, en un plano cenital general, inicia un acercamiento lento mientras se desarrolla la escena. La gente se ha ido agolpando cada vez ms en la sala. La cmara llega finalmente a un primer plano de Alfredo, que convulsiona y hecha saliva por la boca. De repente se para. La gente se queda mirando a Alfredo. Luca, terriblemente asustada, se queda paralizada con sus ojos clavados en l. Alfredo, de repente, sonre con malicia y luego con un movimiento brusco asusta a los presentes con un pequeo susto. ALFREDO UHHHH!

ha

dicho

que

se

estaba

SEC 60.- SALIDA DEL MUSEO DEL PRADO. EXT/DA. Estamos en la puerta de salida del Museo del Prado. Luca baja las escaleras a toda velocidad. Alfredo corre tras ella. ALFREDO Luca, espera!. Quieres parar y escucharme un segundo? LUCIA Por qu cojones tienes que llevar las cosas al lmite? Te gusta hacer dao. No has podido dejarlo donde estaba. ALFREDO Luca, para! No tiene nada que ver con eso. Lo que he hecho no tiene que ver con el juego, tiene que ver con otra cosa. LUCIA Me da igual. Djame, djame, de verdad! Quiero estar sola. ALFREDO Quieres parar de una vez.? Lo siento. Que pares de una vez, me cago en mi puta madre!

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Alfredo agarra a Luca y la retiene a la fuerza. Luca se le queda mirando. Est apunto de echarse a llorar. Alfredo la abraza. LUCIA No me abraces. ALFREDO Lo siento. Lo siento. (La abraza) Perdname. Luca suelta toda la tensin acumulada y se echa a llorar desconsoladamente. Alfredo se emociona al verla as. Sus ojos la miran con verdadera ternura. Luca suelta todo con la voz absolutamente entrecortada por los llantos. ALFREDO Qu te pasa? Qu pasa?... LUCIA Nada, no me pasa nada. No es nada. ALFREDO Si, venga, dmelo, anda. LUCIA No saba lo que pasaba. Al principio pensaba que estabas de broma, pero cuando te has cado crea que te pasaba algo grave. En un momento he pensado que a lo mejor te podas... es una tontera pero se me ha pasado por la cabeza que te podas morir! ALFREDO Tranquila. Ya est, no pasa nada. Mrame, anda. LUCIA Qu? ALFREDO No llores ms, por favor. Me vas a partir el corazn. LUCIA Pues te jodes! Que t s que me lo has partido a mi!, si es que lo tengo.

ALFREDO (Yndole a tocar el pecho) A ver? LUCIA Quita, imbcil! Cmo...? Cmo se te ha ocurrido hacer una cosa as? ALFREDO No s, se me ha pasado por la cabeza al ver el cuadro de las meninas. Habra que hacer algo parecido en teatro, encontrar ese realismo. LUCIA Eso no es teatro, eso es una putada! ALFREDO Lo siento, no pensaba que te ibas a poner asi.

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LUCIA No me he puesto as por eso, es por otra cosa. ALFREDO Por qu? LUCIA Por nada; no te lo quiero decir ahora, ya te lo dir en otro momento. ALFREDO Que ms da, dmela ahora. . LUCIA No. ALFREDO Dmelo. LUCIA Que no. ALFREDO ( Coqueto ) Venga dmelo. LUCIA De verdad quieres saberlo?... Estoy embarazada. ALFREDO No, en serio, dmelo.

LUCIA Que estoy embarazada. Tal es su excitacin, que Alfredo empieza a dudar. De repente, ya no duda; sabe que por la reaccin de ella y por la forma en que lo ha dicho, es cierto que Luca est embarazada. Alfredo cambia entonces de actitud y la abraza con mucha ternura.

SEC 61.- VAGON DE METRO EMBARAZO. INT/DA. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Madrid, Junio del ao 1999. Estamos en el interior de un vagn de metro. En l se encuentran los miembros del Grupo Independiente, que hacen corro alrededor de Alfredo y Luca, que est en el suelo abierta de piernas a punto de parir. Hay gente alrededor de los pasajeros mirando con curiosidad. ALFREDO Tmbate, cario. Tmbate. Respira. LUCIA Ahhhhhhh! Luca se tumba y abre las piernas. De repente un chaval se pone nervioso y tira de la manilla de parada de emergencia. El tren se detiene bruscamente.

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ALFREDO Qu ha pasado? LUCIA Quin cojones ha parado el tren? CHAVAL He sido yo. No s. Para que vengan a atenderla. LUCIA S! Aqu! En mitad del tnel! Ya la hemos cagado! DOCTOR Pero usted no estaba embarazada? LUCIA No!, somos embarazada!

un

grupo

de

teatro.

Yo

que

voy

estar

DANIEL Y ahora qu pollas hacemos? ALFREDO Explicarle al revisor que esto era una pequea comedia. DANIEL Esto ha sido idea tuya, tronco. O sea, que lo explicas t. O que se lo explique ste! (Refirindose al doctor)

SEC 62.- CASA OKUPA. TALLER. INT/NOCHE. Es de noche. Todos los miembros del grupo independiente Noviembre estn sentados alrededor de una de las mesas del taller. Apenas hay clientes dentro del local. JUAN Sobre todo en el momento del tiro. Creo que ah habr que buscar un elemento en el que la gente se d cuenta de que se trata de una funcin, y no de una realidad. DANIEL Yo creo que hay que seguir hacindolo como siempre. JUAN Es demasiado arriesgado. Nos podemos meter en un buen lo. LUCIA Yo tambin cuidado.

pienso

que

tenamos

que

tener

un

poco

de

JUAN Podramos probarlo primero en una calle en el que no haya demasiada gente y dependiendo de como funcione lo hacemos de una manera, o de otra como hemos hecho con otras funciones. ALFREDO Yo en este caso creo que habra que hacerlo en donde hemos pensado desde un principio. Y hay que hacerlo de la manera ms creble posible. Solo as podemos ver el impacto que

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causa en la gente. Si lo descubrimos desde un principio no va a servir de nada. JUAN Ya pero si seguida.

tenemos

algn

problema

hay

que

pararlo

en

DANIEL Lo que tenemos es que calcular todo al milmetro para que podamos llegar hasta el final. Hay que pensarlo como si fuera un hecho real. LUCIA Ya, pero a veces en la realidad tambin se falla y habr que tener algo preparado por que si no, nos podemos llevar una sorpresa seguro. DANIEL Pues tambin se piensa y ya esta tampoco creo que haya ningn problema.

SEC 63.- CALLE CENTRICA MADRID GUERRA NUCLEAR. EXT/DA Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Madrid, Agosto del ao 1999. Estamos en una calle cntrica de Madrid. De repente, los miembros del grupo independiente Noviembre con mscaras anti-gas se tumban interrumpiendo el trfico, sobre la carretera frente a un semforo. Los coches no pueden ponerse en marcha. En pocos minutos se desencadena una reaccin tanto de los conductores como de los viadantes. ______________________________________________________________________

SEC 64.- CASA OKUPA. TALLER. INT/NOCHE. Los integrantes del grupo siguen discutiendo los aspectos de la funcin de ATENTADO.

ALFREDO Luca. LUCIA No veo demasiado problema. Creo que se puede conseguir de todo. El nico elemento as, ms difcil, es quizs el de las armas. PEDRO Tambin est lo de los uniformes del Samur. ALICIA Dani, no haba alguien del grupo de Sara que trabajaba en una unidad de ambulancias del Samur? HELENA Los uniformes del Samur los podemos hacer nosotros, eso no es muy complicado. JUAN No, si lo jodido no es eso, lo jodido es conseguir una ambulancia.

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SEC 65.- CALLE CENTRICA MADRID ACCIDENTE DE COCHE. EXT/DA. Estamos en una calle cntrica de Madrid. Vemos dos coches que de repente chocan uno contra el otro. Sobreimpresionado en la imagen aparece el siguiente rtulo: Madrid, Septiembre del ao 1999. Corte a: Estamos en otro momento tras el accidente. Vemos como los integrantes del grupo independiente simulan una discusin despus del choque. La gente mira curiosa cmo se desarrolla este hecho, que nadie duda que es real. ALFREDO No te estoy insultando. JUAN Si, me ests insultando. ALFREDO Mira, lo nico que te he dicho es que te has saltado el semforo en rojo; es lo nico que te he dicho. Y no lo digo yo, si no que lo ha visto todo el mundo. JUAN Quin lo ha visto? ALFREDO Todo el mundo. DANIEL (en el papel de testigo) Es verdad, lo hemos visto todos. JUAN Usted no se meta donde no le llaman. DANIEL Yo digo lo que he visto, nada ms. ALFREDO Djele, si da igual, si est todo clarsimo. Lo que pasa es que es un cnico. JUAN Que te he dicho que no me insultes, bocazas. ALFREDO Yo digo lo que me sale de la polla como t, vale? JUAN S, pues ten cuidado, que la prxima vez que me insultes te puedes llevar una sorpresa. ALICIA Djalo, Juan. ALFREDO T me vas a chupar la polla. Juan se tira a por Alfredo y estalla la pelea. La gente no da crdito. Los dos chavales ruedan por el suelo mientras sus novias intenta separarlos. En un momento dado y en medio de la pelea llegan Pedro e Imanol vestidos de polica y separan a los conductores

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tirndoles hacia el coche de manera exagerada (Tipo hombres Harrelson) y amenazndoles con sus pistolas apuntndoles sobre las sienes.

SEC 66.- CASA OKUPA. TALLER. INT/NOCHE. Seguimos en el mismo lugar, en donde los integrantes del grupo siguen discutiendo los aspectos de la funcin ATENTADO. ALFREDO Por cierto, qu pasa con el local, Dani? DANIEL Hostias! Se me haba olvidado! He hablado con esta gente, y me ha dicho que podemos empezar ya sin ningn problema. ALFREDO Seguro? DANI A m eso es lo que me han dicho, parece ser que ya han terminado. ALFREDO Ya pero que no pase lo de la otra vez, porque sino es preferible buscar otro sitio. DANI Yo prefiero ensayar aqu que es donde siempre lo hemos hecho. ALFREDO Yo tambin prefiero en la TORRE pero siempre que no haya que estar luchando para conseguir una hora para ensayar. PEDRO Por cierto, A qu hora vamos a ensayar? JUAN Por la tarde, no? Que es cuando ms o menos todo el mundo puede. ALFREDO Qu os parece Martes y Jueves de siete a nueve? ALICIA Por nosotros, bien. ALFREDO Tu Helena? HELENA Por mi tambin. ALFREDO Pedro? PEDRO

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Yo, si es a partir de las siete, bien.

SEC 67.- CALLE CENTRICA MADRID LA COLA. EXT/DA. FUERA SUPRIMIDA ( Las funciones que finalmente han quedado se intercalaran y partirn con las secuencias de preparacin de atentado.)

SEC 68.- CASA OKUPA. TALLER. INT/NOCHE. Los integrantes del grupo continan discutiendo los aspectos de la funcin de ATENTADO. PEDRO La sangre, desde luego, tenemos que conseguirla. Y por cierto, es cara de cojones. ALFREDO Eso, habra que buscar un material que no sea la sangre que se utiliza en cine normalmente. No s, habra que inventarse algo. LUCIA Otro problema con eso, es la ropa. Hay que buscar un material que se pueda limpiar fcilmente. HELENA Eso lo lavamos a mano con Perlan y ya est. LUCIA No, de verdad, lo digo en serio. Si vamos a hacerlo, hay que hacerlo bien y no podemos estar cambiando la camisa cada vez que tengamos que volver a hacerlo.

SEC 69.- COCHE CALLE ATENTADO. INT-EXT/DA. Vemos desde la ventanilla de un coche una calle cntrica de Madrid. Un hombre va acompaado de una mujer. Se trata de Alfredo y Luca que est visiblemente embarazada. Los vemos entre los viandantes. Juan se encuentra apostado en el puesto de peridicos que hay en la acera de enfrente.

SEC 70.- CALLE CENTRICA DE MADRID. ATENTADO. EXT/DA. En sobreimpresin sobre la imagen: Madrid, Noviembre del ao 1999. Es medioda. Nos encontramos en una calle cntrica de Madrid. La gente camina tranquilamente por la acera. Entre los viandantes vemos a Luca y Alfredo. Un coche sigue cuidadosamente sus pasos. Lo vemos todo desde el punto de vista de Juan que est apostado en el puesto de peridicos que hay en la acera de enfrente. Los ocupantes del vehculo, Daniel y Pedro, miran atentamente sin perder en ningn momento a la pareja. De repente, uno de ellos (Daniel) se coloca una capucha en la cabeza y sale del coche dirigindose con paso firme hacia ellos. Al llegar a su altura, saca una pistola y le propina al hombre (Alfredo) tres disparos en la cabeza. Este cae al suelo inmediatamente. El encapuchado se da a la fuga corriendo, chocndose con una seora que lleva un carrito. El carro se vuelca. Daniel se para indeciso. No sabe que hacer.

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JUAN ( Que lo ve desde el puesto de peridicos) Mierda! Pedro que ve como Daniel se queda parado no puede esperarle ms con el coche y acelera perdiendo la oportunidad de recogerle. Daniel despus de dudar sale finalmente corriendo y dobla por la esquina de la siguiente calle. La gente se arremolina alrededor del herido, mientras la mujer pide socorro con desesperacin. Al lado de su cabeza se aprecia un enorme charco de sangre. El desconcierto se hace cada vez mayor. La gente se ha quedado paralizada. A lo lejos reconocemos el sonido de una ambulancia. Juan se acerca desde la calle de enfrente, y trata de ayudar a Luca haciendo el papel de un viandante.

SEC 71.- CALLE CENTRICA DE MADRID ATENTADO. EXT/DA. Daniel corre a toda velocidad por una calle del centro. En un momento dado se quita la capucha y la tira en un contenedor de basura sin que le vea nadie. Se asegura bien de que nadie le sigue, y aminora la marcha, disimulando. Toma la siguiente calle.

SEC 72.- COCHE CALLE CENTRICA DE MADRID ATENTADO. EXT/DA. Pedro conduce nervioso por una calle hasta llegar a la confluencia con otra. Busca a Daniel con la mirada. De repente le encuentra. Le pita. Daniel, al verle, se dirige al coche nervioso y a toda velocidad. PEDRO No he podido esperarte, se me echaban encima. DANIEL Me cago en mi puta madre! PEDRO Pero que ha pasado? DANIEL Pues que me la he encontrado, no la he visto, y me la he tragado Me cago en la puta! PEDRO Qu hacemos? DANIEL Vamos para all. Cmo le haya hecho dao al nio la hemos cagado pero bien! PEDRO Que no, ya veras como no. DANIEL Qu no? Pero si ha ha salido el carro mismo.... buff no lo quiero ni pensar... PEDRO Bueno, tranquilo, ahora vemos lo que pasa. DANIEL No me lo puedo creer!

disparado,

lo

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SEC 73.- CALLE CENTRICA DE MADRID ATENTADO. EXT./DA. Estamos en la calle, en un plano general, en donde vemos cmo la gente se arremolina alrededor del cuerpo de Alfredo. De repente llega una ambulancia de S.A.M.U.R, vemos como tres personas se bajan de ella y se dirigen hacia el herido. Los mdicos son Helena, Alicia e Imanol. En la misma calle llegan dos policas corriendo. La cmara les sigue hasta que llegan a donde est el herido. Alicia coge a Luca, que est al lado de Alfredo, y se la lleva. ALICIA No se preocupe, tranquila. Venga, djeles ahora que hagan lo que tienen que hacer. IMANOL (Agachado atendiendo a Alfredo) Me escucha? Alfredo, si me escucha, Apriete la mano. Eso es! POLICIA 1 Venga por aqu. POLICIA 2 Aljense, por favor, venga!, dejen sitio! Dejen sitio, por favor! El polica aleja a la gente del lugar, y la mantiene a una cierta distancia de los hechos. Se comienza a or ms coches de polica que llegan.

apriete

la

mano.

SEC 74.- COCHE CALLE DE MADRID ATENTADO. INT-EXT/DA. El coche conducido por Pedro se adentra por la calle en la que simularon el delito. El panorama es de un absoluto caos. La gente se arremolina a uno y otro lado de la acera intentando ver qu es lo que pasa. Varios coches de polica rodean la zona, que ha sido completamente acordonada. Algunos de ellos pertenecen a cuerpos especiales. Tambin se encuentra un vehculo del S.A.M.U.R junto a la acera. El trfico est siendo desviado. Pedro pasa con el coche lentamente, intentado poder ver algo. Un subjetivo nos muestra cmo un polica le obliga a circular. Pedro sigue. Un poco ms adelante, cuando estn lejos del cerco policial, para el coche. DANIEL Te cagas! PEDRO Esto me parece a m que se est poniendo muy feo. DANIEL Feo es poco! PEDRO Qu hacemos? DANIEL Sigue. Vamos a intentar parar ah delante.Has visto a la mujer? PEDRO No s, no he podido ver

nada.

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Pedro y Daniel se paran y salen del coche para observar la escena que ven desde lejos. En el lugar de los hechos, unos mdicos profesionales del S.A.M.U.R. estn ayudando a Imanol y a Alicia. Los mdicos no entienden nada de lo que est ocurriendo. MEDICO 1 Tiene orificio de entrada y salida. IMANOL S, tiene uno en la parte del cuello. Y el de salida? Bueno, no hemos encontrado la salida. MEDICO 2 No entiendo nada. MEDICO 1 Este tipo tiene tres balas en la cabeza, y tiene el pulso normal. MEDICO 2 Eso es imposible, Manu. Vuelve a tomrsela. MEDICO 1 Me la suda... voy a aplicarle (lo que en su caso sea ) Al otro lado, cerca de un coche de polica, se encuentra Luca. Un polica nacional le est haciendo algunas preguntas. A su lado Helena le da una pastilla para que se relaje. Las manos de Helena tiemblan ms aun que las de Luca, que sigue interpretando su papel. HELENA Tenga, tmese esto. POLICA 3 Tmeselo, tranquila. Luego me lo dice. Luca se toma el supuesto tranquilizante. Luego intenta hablar. LUCIA Es que ha sido todo muy rpido, no he llegado a verle. S que uno llevaba un pasamontaas. Y llevaba unos pantalones vaqueros. Creo que s, es que no lo s. POLICA 3 No se preocupe. En el mismo lugar, el Medico 2 saca del interior de un maletn de urgencias una jeringuilla. Alfredo abre los ojos un poco y ve con nerviosismo como ste prepara una inyeccin. Imanol no sabe qu hacer. IMANOL Qu es eso? MEDICO 2 Vamos a aplicarle ( Lo que en su caso sea ) IMANOL Y eso puede hacer dao? MEDICO Cmo que si hace dao?

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IMANOL No, nada,

era una tontera.

El mdico remanga el brazo de Alfredo. En ese momento Alfredo que ve que le van a poner una inyeccin, empieza a fingir unas convulsiones para impedir que el mdico lo haga. MEDICO 2 Sujtale el brazo. Sujtele el brazo. Imanol intenta sujetar el brazo de Alfredo. La cosa se le complica de tal forma, que Alfredo de repente se levanta y desenmascara toda la historia. ALFREDO ( incorporndose) Espera, espera, no me metas nada. MEDICO 2 Ostias!. Me cago en la puta, que susto me he dado. IMANOL Perdona, pero es que esto no es lo que parece. ALFREDO Somos un grupo de teatro. MEDICO 2 Perdona? No entiendo nada. IMANOL Que somos funcin.

un

grupo

de

teatro,

estamos

haciendo

una

MEDICO 1 Me estis tomando el pelo. Te cagas! Daniel y Pedro, que miran la escena, ven como en un momento dado Alfredo, Luca, y los dems son detenidos e introducidos en uno de los coches de polica. Encadena a:

SEC 75.- JEFATURA SUPERIOR DE POLICIA. INT/DA. Alfredo y los dems miembros del grupo estn detenidos. En una sala est el jefe de polica hablando con el chaval. Esta vez el ambiente es muy distinto al de la comisara en donde conocan al polica. ALFREDO Ya se lo he dicho, somos un grupo de teatro. Llevamos actuando mucho tiempo. Solo estbamos haciendo una funcin ms. JEFE Solo era eso. Y no querrais algo ms? ALFREDO No, nada ms. Queramos representar un atentado, es lo nico que queramos hacer.

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JEFE Eso lo habis conseguido, te lo aseguro. Se ha enterado todo el pas. COMISARIO No s si lo sabes, pero chaval. Lo tenis jodido.

esto

no

es

ninguna

tontera,

ALFREDO Pero si no hemos hecho nada! Slo estbamos haciendo una funcin. Cmo quiere que se lo explique? JEFE Mira, chaval, la prxima vez que salgas a la calle a hacer nmeros de estos, entrate de qu es lo que te puede pasar. ALFREDO Es que no s qu es lo que nos puede pasar! JEFE Pues de momento deberas saber, o por lo menos haberte enterado antes, de que la simulacin de delito est penada en algunos casos con varios aos de crcel. ALFREDO Yo no saba nada de eso. Si no, no lo hubiramos hecho. JEFE Supongo, por que sino es que no estis muy bien de la cabeza. Bueno, muy bien de la cabeza no debis de estar de todas formas para hacer lo que habis hecho. Pero, cmo se os ha ocurrido hacer una cosa as? ALFREDO No s... Qu? COMISARIO Yo lo siento chaval, pero no poneros a disposicin judicial.

tenemos

ms

remedio

que

ALFREDO Qu pasa, que ahora nos van a detener por hacer una funcin de teatro en la calle? JEFE Eso no lo decidimos nosotros. Lo decidir el juez que sea. ALFREDO No me lo puedo creer! COMISARIO Pero cmo se os ha ocurrido semejante insensatez? En que cojones estis pensando, chaval? ALFREDO (sarcstico) En realidad, estbamos haciendo apologa del terrorismo. COMISARIO Eso no lo digas ni en broma cuando ests delante del juez!

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JEFE Espero, chaval, que no os pase nada. Al otro lado de la habitacin se encuentran los dems integrantes del grupo. Helena est sumamente nerviosa. Lucia intenta calmarala. LUCIA No pasa nada Helena, tranquila, ya veras como al final no pasa nada. Juan, que estaba de pie en la otra habitacin mirando hacia donde Alfredo estaba siendo interrogado se acerca al grupo. DANIEL Siguen hablando? JUAN S. IMANOL Qu coo le estarn preguntando? Llevamos aqu ms de dos horas.

SEC 76.- HABITACION HOSPITAL. INT/DA. Estamos en un pasillo del hospital. Pedro, vestido con un paal como en Querubines del Demonio, est ayudando a Alicia a ponerse unos zancos. Alicia va tambin vestida como iba en Querubines... ALICIA Ya est, aydame a levantarme. Ahora, colcate debajo con el carro. Puedes? PEDRO S, creo que s. Pedro se mete entre los zancos, bajo el vestido de Alicia, con un carrito pequeo de beb. PEDRO No veo un pijo. ALICIA T sgueme! Alicia anda despacio guiando a Pedro. Al llegar frente a una de las habitaciones, Alicia se para. ALICIA Creo que es sta. Preparado? PEDRO S. ALICIA Cuento hasta tres. Una, dos, y tres. Ahora! Alicia hace una entrada triunfal en la habitacin de Luca, levantndose la falda y descubriendo a Pedro, que, con cara de imbcil, ensea el carrito que le han comprado a Luca. La mirada de

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los familiares, completamente alucinados, les deja inmviles. Parece que en la habitacin donde se encuentran los familiares de las dos partes, el ambiente no es precisamente muy agradable. Pedro intenta recomponerse. PEDRO Hola.

SEC 77.- SALA JUZGADO N TRES DE LO PENAL. INT./DA SUPRIMIDA

SEC 78 - RECORTES DE PERIODICO. INT/DA. Vemos varios recortes de peridico en los que se siguen desde un principio los acontecimientos del juicio al Grupo Independiente Noviembre. Los integrantes del grupo independiente Noviembre son interrogados por el fiscal que pide una condena de dos aos de prisin para cada uno de los miembros por incurrir en simulacin de delito. Los integrantes del grupo Noviembre responden a las preguntas del juez en el proceso ya conocido como el caso Atentado. Varios grupos de escuelas de teatro, integrantes de asociaciones culturales, y diferentes personas del mundo de la cultura, se congregaron ayer lunes ante el Ministerio de Cultura para pedir la absolucin de los integrantes del grupo independiente teatral Noviembre en el caso Atentado. Maana, tras las ultimas declaraciones, el juez dictar sentencia en el caso Atentado. Los integrantes del grupo Noviembre declararon en una rueda de prensa su pocas esperanzas a la hora de la sentencia Los integrantes del grupo independiente Noviembre salen absueltos de la acusacin de simulacin de delito, pero por ley, tendrn prohibido durante los prximos cuatro aos interpretar en la va publica. Sentencia en el juicio conocido como el caso Atentado. SEC 79.ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA. LUCIA Quizs el momento ms tenso fue, no cuando se ley la sentencia, si no cuando el fiscal formul las acusaciones. En ese momento, supimos que el juicio iba a ser ms complicado de lo que en un principio creamos. Se nos acusaba no solo de simulacin de delito, si no de apologa del terrorismo. DANIEL El juicio y la funcin de Atentado hizo que las cosas cambiaran radicalmente entre nosotros. No todos tenamos la misma opinin sobre lo que haba pasado, y sobre todo en cmo iba a afectar aquello en un futuro. La prohibicin de actuar durante esos cuatro aos a cualquiera de nosotros en la va pblica, nos fastidio todos nuestros proyectos.

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PEDRO Segn nos enteramos despus, el hecho de que nos encontrramos en el ao de la tregua de E.T.A fue lo que hizo que nos absolvieran. Nos dejaron libres por que no queran que se confundiera a la opinin pblica. Todo lo que estuviera relacionado con el terrorismo era acallado. Haba que procurar que la tregua diera una sensacin de tranquilidad y de paz. Cualquier cosa que pudiera emborronar esa imagen, era rechazada. Tuvimos mucha suerte. Estas entrevistas irn intercaladas con los recortes de peridico de la secuencia anterior.

SEC 80.- RESTAURANTE MANOLO. INT/DIA. Estamos en el restaurante de Manolo. Alfredo est hablando por telfono. Se le ve nervioso. Estamos en el momento de ms bullicio. Los camareros andan de un lado a otro como locos. ALFREDO Ya te he dicho que no, Daniel, no podemos hacer nada. El qu? Mira, to, ya te he dicho muchas veces por qu no, y lo siento de verdad, ahora no puedo explicrtelo otra vez; estoy en el curro, y esto esta petado. Hasta luego. Alfredo, despus de colgar, se acerca a una de las mesas con su libreta en la mano para tomar nota a unos clientes. Un joven de veintitantos aos, se le queda mirando fijamente. JOVEN Oye, t no sers Alfredo Baeza, del grupo independiente Noviembre? ALFREDO S, soy yo. JOVEN No saba que trabajabas aqu. Oye, de verdad, enhorabuena. Os he visto varias veces y sois cojonudos de verdad. Sabes cundo va a ser la prxima actuacin?

SEC 81.- SALON CASA ALFREDO Y LUCIA. INT/DIA. Es verano. Estamos en el saln de la casa de Alfredo, que desnudo, con su hija en brazos, habla por telfono con Daniel. Luca oye el timbre de la puerta, y va a abrir. En el pasillo recibe a Juan. LUCIA Hola Juan!

JUAN Cmo estis familia? Quin es? ( Mudo) (Oye los gritos de Alfredo) LUCIA (Mudo) Daniel. Llegan hasta el saln. ALFREDO

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Por qu no?, porque no me sale de los huevos, Dani, O es que no lo entiendes? Piensa un poco el por qu. Piensa un poco en lo que pasara, y a lo mejor entiendes por qu te digo que... Dani, parece mentira que me digas eso! No!, ni yo voy a hacer la funcin, ni la vas a hacer t, ni la va a hacer nadie hasta que tengamos permiso! Y no tengo nada ms que hablar contigo. Alfredo cuelga el telfono. Juan entra acompaado de Luca con una bolsa de comida y un sonajero para la nia. Lo primero que hace es ir hacia Ana y cogerla en brazos. JUAN Ehhh! Ehhh! Tranquilo, Qu le pasa a papa? (Cogiendo a Ana) Hola, gordita! est presiosa Mira lo que te he trado! ALFREDO Qu pasa, Juan? JUAN Quin era, que se te oa desde el pasillo? ALFREDO Daniel, que dice que va a hacer la funcin por su cuenta. JUAN Y?, djale que la haga, a ti que ms te da! Si quiere buscarse la ruina, all l. ALFREDO Ya, pero lo que no quiero es que me la busque a mi o a cualquiera de nosotros De repente, suena el telfono. Alfredo lo mira. ALFREDO Lleva toda la puta maana llamando. Al final me voy a tener que cagar en su puta madre! Alfredo coge el telfono. Sin esperar ni siquiera a que le digan algo, se lanza a hablar. ALFREDO Daniel, vas a dejar de dar el coazo, o me voy a tener que cagar en tu puta madre! Ah! Perdone!. Crea que era un amigo mo. JUAN (A la nia) Pap ha metido la gamba. ALFREDO S, soy yo. De quin? Ya. Pues nada, hoy es justo mi da libre. S, s, no hay ningn problema. Ya. S, s donde est. All estar. Perdone, cmo ha dicho que se llama..? De acuerdo. Hasta luego. Alfredo cuelga el telfono, sorprendido por la llamada que acaba de recibir. ALFREDO

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Conoces t a un productor de teatro que se llama Eduardo Echevarra? Juan pone cara de no saber nada.

SEC 82.- BAR CERCANO A LA CASA. INT/DIA. Estamos en un bar cercano a la casa de Luca y Alfredo. En una de las mesas del bar, tomando una caa, vemos al lder del grupo Noviembre junto a un hombre de unos cuarenta aos de edad. Es Eduardo Echevarra, el productor de la sala independiente Tringulo. EDUARDO Nada, libre. Tienes completa libertad. Puedes adaptar una de vuestras funciones o hacer una nueva. Atentado tambin, si queris. La que quieras. ALFREDO Y cuantas actuaciones seran? EDUARDO No s exactamente. Pero se tratara de hacer el mismo espectculo en el mayor nmero de plazas posible. ALFREDO No s, tendra que hablar con el resto del grupo y habra que ver las fechas. Mira, nosotros nunca hemos trabajado como profesionales, sabes. Sera la primera vez. La verdad es que no s si vamos a saber hacerlo. EDUARDO No te creas que hay mucha diferencia, te lo aseguro. Adems, vais a poder seguir haciendo lo mismo de siempre. ALFREDO Bueno, no nunca.

si

lo

sabes,

pero

tampoco

hemos

cobrado

EDUARDO Si, ya lo s, pero yo no tengo ms remedio que pagaros algo, y eso lo tienes que comprender. No puedo firmaros un contrato sin pagaros nada. No te preocupes, que no es mucho dinero. No te creas que os vais a hacer millonarios. El teatro, desgraciadamente, no da ni para pipas. ALFREDO No es la cantidad, es algo que habamos acordado todos desde un principio. Siempre hemos credo que era mejor ir por libre, no profesionalizarnos. EDUARDO Pinsatelo, no hace falta que me contestes ahora.

SEC 83.- SALIDA DEL BAR CERCANO A LA CASA. EXT/DIA. Alfredo sale del bar y se despide de Eduardo. A continuacin, se dirige hacia el parque que hay en frente del bar. All, sentada en un banco, Luca espera con la nia en un peto. Alfredo se acerca a ella. Le da un beso. LUCIA (Impaciente)

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Qu te ha dicho? ALFREDO Nada, quiere contratarnos para hacer teatro de animacin en varios festivales. Me ha dicho que podemos hacer lo que queramos. Podramos elegir entre una de las funciones que tenemos, o hacer algo nuevo. LUCIA Y para cundo sera? ALFREDO Quiere empezar en el festival de Alcal. Me parece que es en Julio. LUCIA Y que le has dicho? ALFREDO Que antes de decidir, tena que hablar con el resto del grupo. Pero no voy a hacerlo. Voy a decirle que paso. Lucia no dice nada. Alfredo se la queda mirando. ALFREDO Qu? LUCIA Nada. ALFREDO No dices nada. LUCIA Ya lo has dicho tu todo No? ALFREDO Lo siento, tu que piensas. LUCIA De verdad quieres saberlo? ALFREDO S, dmelo anda. LUCIA Pienso que estara bien volver a actuar todos juntos, Que despus de la sentencia, es la nica manera. Que tampoco pasa nada por que una vez lo hagamos de manera profesional, y que antes de decidirlo deberas de hablar con los dems. Creo que tambin tienen que saberlo. ALFREDO Ya, pero es que yo no quiero hacerlo, no lo hemos hecho nunca, y no vamos a empezar ahora. LUCIA Si quieres, Alfredo, no digas que no. ALFREDO Y, eso que ms da.

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LUCIA Estara bien, que aunque solo fuera por una vez, no hicieras las cosas con la cabeza, y las hicieras con el corazn.

SEC 84.- CASA OKUPA. TALLER. INT/NOCHE. Estamos en el taller de la casa okupa. Alfredo y los miembros del grupo independiente Noviembre estn sentados en una de las mesas. Alfredo y Daniel estn en mitad de la conversacin. ALFREDO Yo no estoy diciendo eso, lo ests diciendo t. DANIEL Dices que de todas formas lo vas a hacer. ALFREDO Si, me apetece. Adems no hay otra forma. DANIEL Yo creo que si la hay. ALFREDO Dila. Di que otra opcin. DANIEL Ya la he dicho. JUAN Ya, pero es que eso no es una solucin. Eso es jugrsela, y no creo que sea lo ms conveniente. DANIEL Yo no he dicho que sea lo ms conveniente. Digo que es lo que se supone que despus de todo este tiempo, y de lo que hemos hecho, tendramos que hacer, que es diferente. ALFREDO Nadie est dispuesto a salir a la calle para actuar saltndose la sentencia, y arriesgarnos a que nos caiga un puro de narices. DANIEL Yo s. Es preferible antes que ALICIA Yo pienso lo mismo. LUCIA Ya, pero es que los dems no. DANIEL No, si ya sabemos que pensis as. Ya lo estoy viendo. Pero me parece un poco fuerte, que de la noche a la maana, pasemos de hacer las cosas de una manera a hacerlas de otra. Nada ms. Es una cuestin de principios. JUAN

poner el culo.

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Pero es que no se trata de hablar de principios, se trata de poder hacer teatro y poder seguir como grupo despus de Atentado. Y la nica solucin que hay es de momento esta. DANIEL A ti no, pero a m, si me parece una cuestin de principios. Qu quieres que te diga? Bueno, da igual. Oye, no voy a discutir ms. Yo ya he dicho lo que tena que decir. Al final, como siempre, tendremos que hacer lo que digis. JUAN Nadie te obliga. Si no te gusta no lo hagas. DANIEL No, si eso ya lo s. Pero no me voy a ir, Juan, si es eso a lo que te refieres. No te voy a dar ese placer. JUAN A m me la suda lo que hagas. PEDRO Puedo decir algo? Gracias. Podramos hacer lo que ha dicho Helena yo pienso que es lo mejor, porque as est claro que no estamos llegando a ningn sitio. Corte a: Los integrantes del grupo estn sometiendo participacin del grupo a la nueva funcin. ALFREDO S. DANIEL No. JUAN S. PEDRO No. HELENA Yo lo que diga la mayora. ALICIA No. LUCIA Yo si quiero. IMANOL Depende de lo que diga yo. Vaya marron tronco. Yo creo que s. a votacin la

SEC 85.- ACTUACION EN EL FESTIVAL DE ALCAL. EXT/NOCHE. El Grupo Noviembre representa su funcin en Alcal. Estamos en mitad de la funcin El Mesas. Sobreimpresionado en la imagen

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aparece el siguiente rtulo: Alcal, Julio del ao 2000. Vemos una pantalla grande, donde se proyectan varias imgenes de laberintos a toda velocidad, mezclado con actos salvajes perpetrados por el gnero humano: matanzas, guerras, torturas, ejecuciones, hambruna, etc. Sobre una cruz gigante, y delante de ests imgenes, se encuentra Alfredo, crucificado como si fuera Jesucristo. Suena una msica aterradora. De repente, en la pantalla donde se proyectan estas imgenes comienzan a aparecer grandes surcos, como pequeos riachuelos de sangre, que caen sobre el suelo. Abajo, los integrantes del grupo, desnudos, se dejan mojar por ese bao de sangre del que tambin beben. En ese xtasis de la ablucin, los integrantes cogen cubos de sangre y con cuencos ofrecen al pblico. De repente, Daniel ofrece a gente el vino, y con actitud agresiva, cuando le dicen que no, se lo hecha a la cara. Vemos a corte, y muy rpido, algunos de esos momentos. DANIEL Quieres Sangre de Cristo? Quin quiere Sangre de Cristo? Daniel coge el cuenco lleno de vino y se lo hecha a la gente. Luca que est a su lado le ve. Los dos vuelven hacia el cubo. Cuando llegan para llenar los recipientes, Luca le agarra del brazo. LUCIA Se puede saber que cojones ests haciendo Daniel? DANIEL Lo que hemos hecho siempre en est obra. Eso es lo que estoy haciendo. No decais que no bamos a cambiar nada. LUCIA Eres un gilipollas. DANIEL Vete a tomar por el culo, Luca. LUCIA Vas a acabar jodindolo todo. DANIEL No me digas. Ojal se vaya todo a tomar por el culo! Daniel se acerca a un grupo de jvenes y les ofrece la sangre de Cristo. Los chavales no contestan. Daniel le hecha a uno de ellos el cuenco en la cara con muy malas formas. El chaval le responde tirndole el contenido de la copa. Daniel le mira, se va hacia el cubo lleno de vino, lo coge y se acerca al chaval. Con un gesto agresivo, le lanza el cubo entero sobre la cara. DANIEL Y ahora qu, gilipollas? El chaval y dos amigos ms se enzarzan en una pelea con Daniel. Pedro e Imanol corren a defender a Dani. Se forma una buena pelea. Vemos en un subjetivo de Alfredo desde la cruz el folln que se ha montado. Alfredo mira al cielo. ALFREDO Dios mo! Por qu nos has abandonado?

SEC 86.- HOTEL ALCAL. PASILLOS. INT-EXT/DA.

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Alfredo y Eduardo caminan por el pasillo del hotel. Es pronto por la maana. Alfredo no tiene muy buen aspecto. Se nota que no ha dormido. ALFREDO Tenemos la toma del teatro y tambin una especie de tragedia moderna que escribimos Juan y yo, pero vamos, en cualquier caso, si lo hacemos, habra que retocarlas.

EDUARDO Es la nica salida que veo. Lo mismo llegamos a tiempo y podemos hacer algo. ALFREDO Para cundo tendramos que tener preparado el texto? EDUARDO La convocatoria es en Octubre. Pues con que la funcin estuviera en Septiembre... con eso me dara tiempo a m a preparar toda la documentacin, y presentarla al ministerio. ALFREDO Crees que puede haber posibilidades? EDUARDO Yo creo que s. Tengo tambin otro proyecto que ya est hecho y no puedo dejarlo. No s es lo nico que puedo hacer de momento. ALFREDO Porque intentar hablar con ellos de nuevo. EDUARDO No, de verdad, llevo toda la maana intentndolo, y no ha habido manera. Es una tontera insistir ms. ALFREDO Ya. EDUARDO Bueno, te dejo. Ir preparando eso, y de verdad piensa que te he dicho. Vamos, si queris seguir actuando. Yo puedo seguir trabajando con una persona as por que complicara la vida. Y vosotros no, pero yo si vivo esto, y no quiero jugrmela por un loco. Entiendes No?

lo no me de

ALFREDO No, si ya te lo he dicho, yo desde luego no voy a contar con l para lo prximo. Lo tengo clarsimo. EDUARDO Bueno, lo dicho, hablamos en Madrid. ALFREDO Venga, hasta luego.

SEC 87.- CAFETERIA DEL HOTEL DE ALCAL. EXT/DA.

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Los miembros del Grupo Independiente estn desayunando en la terraza del hotel. Daniel, sujeto por Pedro, est intentando acercarse a la mesa en donde Alfredo est desayunando junto con Luca y Juan. En la otra se encuentran Alicia y Helena. DANIEL T no me echas a m, hijo de puta, que lo sepas. Me voy yo, entendido? Me voy yo, chaval. PEDRO Quieres dejarlo ya, tronco? Quieres Sintate, coo. Luego lo discutes fuera.

parar,

Daniel?

Daniel est sumamente nervioso. Se levanta del asiento cada dos por tres, amenazante, intentando acercarse a la mesa de Alfredo. DANIEL No me sale de la polla. Tanto compromiso, tanto teatro gratuito que decas, tanto manifiesto y ahora....Eres un vendido de mierda. Te has vendido por dos pesetas. Por dos pesetas, chaval. ALFREDO Y tu eres un listo que has hecho que todo se fuera a tomar por el culo, y lo peor es que lo has hecho a propsito. Lo has hecho premeditadamente. DANIEL Exacto, s, lo he jodido a propsito, y lo volvera a hacer. Porque no se puede ir por la vida diciendo una cosa y luego haciendo otra. Por eso. ALFREDO Pues como lo vas a volver a hacer, es preferible que te vayas. S, no hay nada ms que hablar. Tu mismo lo has dicho. DANIEL Cmo has cambiado chaval! Como has cambiado! ALFREDO S, he cambiado. Hay gente que cambia y evoluciona, y hay otra que se queda igual toda tu puta vida. Y t, desde luego no cambias, sigues siendo el mismo, te lo aseguro.

DANIEL Claro que sigo siendo el mismo, y no voy a venderme como t. Aunque me tenga que joder, y aunque me este muriendo, voy a seguir siendo el mismo, y voy a seguir pensando lo mismo; eso me salva. Djame, coo. (deshacindose de Pedro) vmonos. Daniel coge a Alicia y sale del restaurante. Todos se quedan callados. Nadie dice nada. Imanol aparece y se sienta en una silla. IMANOL Que pasa? (Nadie contesta, Imanol se lo pregunta a Helena) HELENA Se han suspendido el resto de las funciones.

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IMANOL Te cagas. De repente se acerca un camarero y se dirige a los presentes. CAMARERO Oye, os importara haceros una foto conmigo y con mi compaero? Tenemos la costumbre de hacernos fotos con todos los grupos y actores que pasan. Si no os importa. ALFREDO No, no importa. Aqu mismo? CAMARERO Lo hacemos siempre en la fachada del Hotel,

SEC 88.- FACHADA DEL HOTEL. EXT/DA. Los integrantes del Grupo Independiente Noviembre salen por la puerta de la entrada principal del hotel acompaados de los dos camareros, y una tercera persona con una cmara fotogrfica. Se colocan todos frente a la fachada. Daniel est junto a Alicia, en el lado derecho de la entrada. Pedro se va hacia Dani y le convence arrastrndole para que se haga la foto. DANIEL Y t queras cambiar el mundo? T, chaval, queras cambiar el mundo, pero me parece que el mundo te ha cambiado a ti! IMANOL Esto es el fin! Se hace la fotografa. En un momento dado la imagen se congela. En off comenzamos a or la voz de las entrevistas.

SEC 89.- OFICINAS DEL MINISTERIO DE CULTURA. INT/DA. Estamos en el interior de la dependencia del Registro del Ministerio de Cultura. Eduardo, Alfredo y Juan estn haciendo entrega de la documentacin del proyecto. EDUARDO Bueno, entregarlo, que yo voy un segundo arriba para decirle a mi amigo que ya lo hemos entregado. No os olvidis del resguardo de entrega. Ahora bajo. ALFREDO Hasta luego. JUAN Adis. JUAN A ver, djame que lo vea por ultima vez. Qu pasa? ALFREDO Nada

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Juan mira los ejemplares que va a entregar a la secretaria. Finalmente los besa. FUNCIONARIA A ver, tienes que firmar aqu. JUAN Aqu? FUNCIONARIA S. Juan firma y entrega los ejemplares. La secretaria lo deja en un montn en donde se acumulan otros tantos proyectos. JUAN Como nos la den flipo alucinante a que s. ALFREDO ( sin ilusin) S. La secretaria vuelve y le coge la hoja firmada dndole una copia sellada. JUAN Bueno habr que tomar unas caas para celebrarlo. ALFREDO Vale. Alfredo no contesta se queda pensativo.

en

colores

te

lo

juro.

Sera

JUAN Que te pasa? por que ests tan serio? ALFREDO Nada, estaba pensando en Daniel. JUAN Y eso? ALFREDO No s, no me le imagino aqu. La verdad es que yo tampoco me encuentro muy a gusto, y menos despus de lo que pas en Alcal. JUAN Pues yo me encuentro perfectamente. ALFREDO Ya, pero yo no.

SEC 90.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA. LUCIA En Alcal fue la ltima vez que estuvimos todos reunidos. No fue agradable, sabe? Despus de tanto tiempo, despus de tantos avatares, despus de tanto compartir, de pasarlo tan bien. Es duro aceptar la ruptura y la disolucin de

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algo que has creado, y con lo que has vivido tantas y tantas cosas. Pero la vida... la vida es as. DANIEL Era imposible sostener aquello por ms tiempo. Mire, el da que firmamos el contrato con Eduardo Echevarra, firmamos nuestra sentencia de muerte. Yo lo dije, pero no me hicieron caso. Perdimos lo nico que nos haca diferentes y que nos mantena unidos, la libertad y el deseo de hacer algo distinto. En cuanto aquello se fue a la mierda, y empezamos a ser como los dems, ya no tuvimos una razn de ser. Estbamos yendo en contra de nosotros mismos. JUAN No tuvo nunca la capacidad de adaptarse a la nueva situacin! Lo estrope todo con su extremismo y con su radicalidad. Segua manteniendo el discurso de siempre, un discurso que ya nadie de nosotros mantena. Y que adems, en ese momento, era completamente inviable. IMANOL Daniel tena sus razones. Visto con el tiempo, creo que fue el nico que fue honesto con lo que siempre quisimos hacer y con nuestra forma de ver el teatro. Los dems, nos movimos por otras razones. El se mantuvo fiel a lo que en realidad fuimos. ALICIA No s, dejamos de tener contacto con todos ellos. Daniel se sinti completamente traicionado. Adems, todo aquello haba ocurrido tras la funcin de Atentado. Y esa idea surgi de Daniel, aunque luego la desarrollaran Alfredo y Juan. Fue una idea suya.

SEC 91.- CASA DE ALFREDO SALON. INT/DA. Estamos en el saln de la casa de Alfredo. Luca y l estn sentados en el sof. La nia est en el capazo, completamente dormida. OFF JUAN Alfre!, Alfredo! Alfredo se asoma a la ventana del balcn. Abajo en la calle est Juan. ALFREDO Qu pasa? JUAN Nada, que estoy llamando y no...Vengo del Ministerio. ALFREDO Y...? JUAN Malas anda.

noticias.

Nos

han

denegado

la

subvencin.

Abreme

ALFREDO Voy.

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SEC.- 91 A. CASA DE ALFREDO. SALON. INT./DA. Estamos en otro momento dentro de la casa. Juan y Luca estn en el saln sentados en el sof. Alfredo habla por telfono. ALFREDO Ya. Aj. No, slo que me extraaba que no nos hubieras llamado. Ya. Pues no lo s. Y no hay posibilidad de entrar en la siguiente convocatoria? Ya. Si. y eso? No, pensaba que a lo mejor te interesaba presentar la otra funcin que tenamos. No tena por qu ser la toma del teatro si ese es el problema. Bueno, pues nada. No, ya veremos ahora cuando se lo diga a los dems. Vale. Venga, hasta luego. Adis. Alfredo cuelga el telfono. Luca y Juan se quedan expectantes. JUAN Qu dice? ALFREDO Ya lo saba. LUCIA Y por qu no nos ha dicho nada? ALFREDO No s, me ha dado unas explicaciones muy raras. El caso es que dice que no lo va a presentar a la siguiente convocatoria, que no lo va a presentar por que no nos la van a conceder tampoco. LUCIA Y l qu sabe? ALFREDO Se lo han dicho en el Ministerio. JUAN Cmo que se lo han dicho en el Ministerio? No entiendo. ALFREDO No hay nada que entender. Esta claro, que estamos vetados.

JUAN Y por qu? ALFREDO Yo que s, vete tu a saber. Alfredo hace un gesto de no saber. LUCIA Y ahora,

qu vamos a hacer?

ALFREDO No s, despus de sto, no tengo ni idea. Ahora s que lo tenemos jodido. LUCIA

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Hijo de puta. ALFREDO Me cago en mi puta madre!

SEC 92.- ESTUDIO DE GRABACION DE TELEVISION. INT/DA. SUPRIMIDA

SEC 93.- PASILLO ESTUDIOS DE TELEVISON. INT/DIA. SUPRIMIDA

SEC 94.- CAF BAR CENTRO DE MADRID. INT/NOCHE. Estamos en un caf bar del centro de Madrid. Est prcticamente vaco. Solo se encuentran el camarero que atiende la barra, una pareja que est sentada en una mesa, y un borracho que, apostado en la barra, bebe de su copa. Sobre el escenario vemos a Alfredo, que est con una guitarra en sus manos. Ninguno presta atencin a nada de lo que hace. ALFREDO Voy a tocar un ltimo tema para todos vosotros, bueno para vosotros tres que estis aqu...Voy. Alfredo comienza un tema a la guitarra. La cmara comienza un traveling lento de acercamiento desde el fondo del caf bar hacia el escenario.

SEC 95.- PASILLO CASA ALFREDO. INT/NOCHE. ALFREDO S, no poda ms. No poda, porque me iba a acabar pudriendo. No poda seguir, por que si lo hubiera hecho, me iba a morir de asco, me entiendes? Me iba a morir de asco. LUCIA Y ahora qu coo vamos a hacer? No tenemos ni un duro. ALFREDO Ya conseguiremos dinero por otro lado. LUCIA De dnde? ALFREDO Luca, no me agobies, por favor, no pienses todo el tiempo en el puto dinero. Ya lo conseguir. Lo que no voy a hacer ms es este tipo de cosas; llevo tres meses haciendo trabajos de mierda. LUCIA Pero es lo que nos da de comer. ALFREDO Me da igual. Antes de seguir as, prefiero mandarlo todo a tomar por el culo y dedicarme a otra cosa.

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LUCIA Y qu vas a hacer, servir mesas durante el resto de tu vida? Es eso lo que piensas hacer? ALFREDO No lo s, Luca, pero te aseguro que no voy a volver a hacer nada como actor. Y no te preocupes que ya sacar dinero de donde sea. Voy a ver a la nia.

SEC 96.- HABITACIN HIJA ALFREDO. INT/NOCHE. Alfredo entra en la habitacin de la hija. Se sienta junto a la cuna y mete la mano por el interior de los barrotes hasta alcanzar su mano. Alfredo mira a su hija con ternura. De repente se abre la puerta. Entra Luca. LUCIA Alfredo. ALFREDO Por favor, djame, quiero estar a solas un segundo con mi hija. Puedo? LUCIA Solo vena a decirte que ha llamado tu madre. Alejandro est enfermo. Luca sale dando un portazo.

SEC 97.- HOSPITAL DE LORCA. INT/DA. Vemos el detalle de una mano que sujeta a otra. Luego el rostro de Alejandro que tiene una mascarilla de oxgeno. En un primer plano, vemos a Alfredo que mira seriamente a su hermano. En un plano algo ms amplio, vemos a la madre y al padre de Alfredo, que tambin estn en la habitacin. Nadie dice nada.

SEC 98.- CASA PADRES. HABITACION HERMANO. INT/DIA. Alfredo entra en la habitacin de su hermano. Descubre en la estantera las marionetas completamente destrozadas. La cmara hace un recorrido, en planos detalle, por algunas de ellas. Alfredo coge una. MADRE Cada vez que coga una, la acababa destrozando. Yo trataba de que no lo hiciese, pero... ALFREDO Da igual, no pasa nada, mam. MADRE Te ha echado mucho de menos. Quieres que te haga algo de comer, o prefieres descansar despus del viaje? ALFREDO No, no quiero nada, gracias, mam. Me voy a echar un rato. MADRE Bueno, pues entonces me voy a ayudar a tu padre. Adis, hijo. Un beso. Luego nos vemos.

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ALFREDO Hasta luego, mam. Alfredo deja la bolsa y se echa en la cama. Se queda mirando fijamente a la marioneta, que tiene los miembros cortados. ALFREDO Por qu lo has hecho?

SEC 99.- HOSPITAL LORCA. CAFETERIA. INT/NOCHE. Estamos en el restaurante del hospital. Alfredo y su padre estn en una mesa tomando algo. PADRE Y qu piensas hacer? ALFREDO No s, ya encontrar algo. PADRE Ests seguro? ALFREDO S. Se me han quitado las ganas de hacer nada que tenga que ver con el teatro. Al final vas a tener razn. PADRE Puede que no sea siempre igual. Yo no conozco mucho cmo funciona ese mundo, pero a lo mejor, dentro de unos aos, tienes ms suerte. Nunca se sabe. ALFREDO No creo. PADRE Pinsatelo. Siempre te ha gustado mucho. A m no me gusta, ya lo sabes, pero bueno, hay otras cosas peores. ALFREDO Pues cuando me fui a Madrid pareca que era lo peor. PADRE Si, pero luego lo pens y no me pareci mal. A lo mejor por tu hermano, fjate. Lo nico que creo que en realidad le haca gracia, eran tus muecos y tus marionetas esas. ALFREDO No s, nunca he sabido si le serva para algo. PADRE Lo mismo es una tontera, pero yo pienso, que es lo nico que en realidad le mantena vivo. Desde que te fuiste, nunca ha vuelto a ser el mismo. Y no te lo digo por echrtelo en cara, simplemente por que creo que es as. Y por eso te digo que te lo pienses. Siempre tuviste mucha gracias para hacer ese tipo de cosas. ALFREDO No me puedo creer lo que me ests diciendo.

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PADRE Yo tampoco. Pero es la verdad, y me cuesta decrtelo, por que a mi, ya sabes, que toda esa gente que se dedica a eso no me hace mucha gracia. ALFREDO A mi tampoco, no te creas. PADRE Ya lo s. Ni a mi la gente de los bares, y tengo uno. Pero es lo que mejor s hacer. T lo que mejor sabes hacer es eso del teatro. Si tu hermano hubiera podido hablar, seguro que te lo hubiera dicho.

SEC 100.- HABITACION HERMANO ALFREDO. INT/NOCHE. Alfredo est tumbado en la habitacin de su casa. De repente coge una marioneta entre sus manos. La marioneta esta decapitada. Alfredo le coloca a la marioneta la cabeza en su sitio. Vemos una sucesin de varios planos, en los que Alfredo arregla las marionetas de su hermano. En un momento dado, esa sucesin de imgenes se detiene. A tiempo real, vemos cmo Alfredo termina de arreglar una marioneta. La coloca en un sitio donde descubrimos que estn todas las dems, ya arregladas.

SEC 101.- HABITACION HOSPITAL. INT/NOCHE. Vemos la cara de Alejandro, y omos su respiracin agitada a travs de la mscara de oxigeno. De repente, aparece la mano pequea y diminuta de una marioneta. Muy lentamente se acerca hasta la mejilla del chaval, y comienza a acariciarla suavemente. En ningn momento vemos las manos de Alfredo manejarla. ALFREDO Hola Alejandro Me oyes? Dime algo. Alejandro, sabes que yo te quiero mucho, y no me voy a mover de aqu hasta que te pongas bien. Lo sabes? (con su voz) Aunque esto no sirva para nada. La marioneta se acerca a la boca de Alejandro y le da un beso. Luego se tumba a dormir a su lado. Unos ojos se abren de repente. En un plano ms amplio, en el que vemos toda la habitacin, nos damos cuenta de que ha amanecido. Alfredo se ha quedado dormido con la cara pegada a su hermano. Este le mira a l, y a la marioneta, que est a su lado. De repente hace un sonido gutural. Alfredo abre los ojos y se da cuenta de que su hermano ha despertado.

SEC 102.- CABINA TELEFONICA. EXT/DA. Alfredo, con cara de felicidad, se encuentra en el pasillo del hospital hablando por telfono. Se le nota muy excitado. ALFREDO Ya est mucho mejor. Ya te contar. Ahora no puedo explicrtelo, pero no te preocupes, que todo va a salir bien, ya lo vers. No, ahora no te puedo decir qu es, ya te lo dir en cuanto llegue a Madrid. Slo tienes que prometerme que me vas a ayudar, nada ms. Vale, un beso, cario. Nos vemos en Madrid. Os quiero.

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Alfredo cuelga el telfono. Lo vuelve a descolgar. Marca un nmero de telfono. ALFREDO Hola? S? Daniel? Eres tu? Hola, Dani, soy Alfredo.

SEC 103.- ENTREVISTAS PERSONAJES. PLATO. INT/DA. LUCIA Estaba especialmente contento. Quera volver a hacer de todo. Cuando me dijo lo del teatro Real, me pareci una locura, pero luego entend que se trataba de volver a lo que habamos sido siempre. JUAN La sentencia deca que no podamos actuar en la va pblica, pero no deca nada sobre un teatro. Mire, esa funcin la habamos escrito juntos Alfredo y yo. Hubiera sido paradjico negarme a hacer algo que yo haba escrito. Elegimos el teatro Real porque que estaba nuestro amigo Marmol, y era un teatro Nacional. Es cierto que no era un teatro dramtico, pero no haba nada ms burgus y contrario a nuestra forma de ver el teatro, que el Real de la Opera. HELENA Con Atentado ya tuvimos suficiente. Dije que sencillamente, porque no quera meterme en ningn lo.

no,

IMANOL Yo form parte del grupo por una razn muy sencilla; para divertirme. A m lo del Manifiesto y todo eso no me importaba, yo solo quera divertirme, y eso no me lo pareci. Era muy arriesgado. DANIEL Tomar el teatro fue volver a nuestros orgenes. Esa fue la mejor idea desde Atentado. Volvimos a ser los mismos. En realidad, eso fue lo que nos llen de ilusin. Das antes estabamos todos trabajando en la idea con unas ganas parecidas a las primeras actuaciones de la calle, cuando todava estabamos en la escuela de arte dramtico. PEDRO Alfredo nos dijo, Estis de acuerdo en que se haga la funcin, pero no estis de acuerdo en que lo hagamos nosotros. Defendis una circunstancia sobre el papel, pero sois incapaces de defenderla y llevarla a la realidad. Nos convenci. Ests entrevistas irn en paralelo con las escenas primeras de la preparacin de la toma del teatro.

SEC 104.- FACHADA DEL TEATRO REAL. EXT/NOCHE. En sobreimpresin, aparece el siguiente rtulo, Teatro Real. Madrid, da tres de Diciembre del ao 2001. La entrada del teatro Real est con el tpico ambiente de estreno.

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SEC 105.- HALL Y PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE. En el hall de entrada vemos a Juan y a Alicia entre la gente que se dispone a entrar al patio de butacas. En el interior del patio de butacas la gente se dispone a sentarse. Vemos a Daniel como llega a la fila central, y se sienta en el lado derecho. Su mirada nos lleva a ver como se sienta Lucia, en la parte derecha del patio de butacas. Tambin vemos sentarse a Pedro. Daniel despus de ver como se sientan mira hacia la araa del teatro. La cmara nos ensea su punto de vista.

SEC 106.- INTERIOR DE LA CUPULA DEL TEATRO. INT/NOCHE. Alfredo esta escondido en la cpula del teatro. Por un pequeo agujero de la escayola mira como la gente a comenzado a sentarse. En ese momento saca de su bolsillo un espejo. Se mira en l. Por primera vez le vemos el rostro a travs del espejo. Su cara est completamente pintada. De un bolsillo saca una caja, y comienza a darse los ltimos toques.

SEC 107.- PATIO DE BUTACAS. INT/NOCHE. Daniel est esperando en el patio de butacas nervioso. En un momento dado mira el reloj. Se levanta de su asiento y se dirige hacia el pasillo central. Pedro le ve. Espera extraado a que salga, y se levanta como l hacia el pasillo central. Lo mismo hace Lucia. La vemos salir hacia el hall del teatro.

SEC 108.- SERVICIO CABALLEROS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Daniel espera en los servicios. Al ver aparecer a Pedro se mete en uno de los compartimentos. Pedro le sigue y entra con l. PEDRO Qu pasa? Por qu has salido tan pronto? DANIEL Faltan quince minutos. Cuanto antes estemos mejor, no vaya a ser que pase cualquier cosa. Sintate. Daniel saca de su bolsillo una cajita de maquillaje, y comienza a maquillar a Pedro.

SEC 109.- SERVICIO SEORAS TEATRO REAL. INT/NOCHE. En los servicios de mujeres vemos como entran Luca y Alicia. ALICIA Quin va primera? LUCIA A mi me da igual. ALICIA Venga, pues te maquillo yo primero. Lucia se sienta en la taza del water. Alicia saca de su bolsillo una cajita de maquillaje, y comienza a maquillarla.

SEC 110.- PASILLOS PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE.

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Juan vigila atentamente todos los movimientos de la gente. Se mueve inquieto de un lado a otro. Su mirada se fija, sobre todo, en una parte de las escaleras del hall. All se supone que debe pasar algo.

SEC 111.- TRAMOYAS DE ESCENARIO DEL TEATRO REAL. INT/NOCHE. Alfredo termina de maquillarse. Luego se levanta y se dirige hacia una puerta. Sale por ella, y se dirige hacia la parte de las tramoyas del escenario del teatro Real.

SEC 112.- SERVICIO SEORAS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Las chicas estn maquilladas y preparadas para salir a escena. Las dos estn sentadas sobre la taza del water, visiblemente nerviosas. ALICIA No soporto esperar, me pone histrica! LUCIA Y a m! ALICIA Me estn entrando ganas de mear. Me meo. Alicia se baja los pantalones y se pone a mear ALICIA Me cago en la puta! LUCIA Qu pasa? ALICIA Nada, que no me sale. No me sale, no puedo. LUCIA Eso es que ests nerviosa. Bsssssssss,Bsssssss ALICIA Calla, que ya est. Ya. Uff menos mal. Que gusto! Alicia libera toda la tensin acumulada. LUCIA Mierda! Ahora me estn entrando ganas a mi tambin.

SEC 113.- SERVICIO CABALLEROS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Estamos en el interior del servicio de caballeros. Daniel ha terminado de maquillarse. PEDRO Ya est casi. DANIEL A ver? De sobra. Ya, si acaso, me hace el resto Juan. PEDRO BUFFFF! Qu hora es?

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DANIEL Y veinte. Venga vete ya. Y ten cuidado. Tpate todo lo que puedas. Sal. Venga. PEDRO Bueno, voy para all. Pedro sale del compartimiento. Daniel se queda dentro esperando nervioso. Se retoca el maquillaje.

SEC 114.- TRAMOYAS DEL ESCENARIO DEL TEATRO REAL. INT./NOCHE. Alfredo baja por las tramoyas del teatro para colocarse en el punto preciso donde colocar el trapecio.

SEC 115.- PASILLO PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Juan mira hacia las escaleras, por donde se supone que ha de bajar Pedro. No le ve. Mira hacia otro lado. Justo en el momento en que se distrae, Pedro baja a toda velocidad escondindose el rostro, y se dirige hacia el interior del patio de butacas. Juan mira hacia las escaleras de nuevo, pero Pedro ya no est.

SEC 116.- SERVICIOS CABALLEROS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Daniel espera nervioso la llegada de Juan, que no se produce. De repente, se oye el aviso de tres minutos para el comienzo de la representacin.

SEC 117.- SERVICIOS SEORAS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Alicia y Lucia estn en los compartimentos. Oyen el aviso de tres minutos. LUCIA Bueno ya est. LUCIA A ver espera (Mirndole la cara) Bien, ests bien. ALICIA A ver tu...Tu tambin ests bien...Vamos? ALlCIA Vamos.

SEC 118.- PASILLO HALL ENTRADA AL TEATRO REAL . INT/NOCHE. Juan se dirige hacia el patio de butacas. Ve a Pedro, que est sentado en su asiento. Se da cuenta de su error, y rpidamente sale al hall camino de las escaleras que dan a los servicios. En su recorrido se topa con el Presidente del Gobierno, acompaado de los gerentes del teatro y parte de su escolta. Juan sigue escaleras arriba.

SEC 119.- SERVICIO PASILLO TEATRO REAL. INT/NOCHE. Juan entra en los servicios. Busca a compartimentos.

Daniel

en

los

87

JUAN Dani? DANIEL Juan? Estoy aqu. Juan entra en el compartimiento. Daniel le sienta en el water con premura. DANIEL Cmo has tardado tanto? JUAN No he visto a Pedro. DANIEL No llegamos. Te voy a marcar nada ms y ya est. Mira para arriba. JUAN (Cogindole las manos) Espera. Espera Dani, espera. Hay que pararlo. DANIEL Qu? JUAN Que hay que pararlo. Hay que avisar a Alfredo como sea, y hay que detenerle. DANIEL Qu pasa? JUAN Calla! De repente alguien entra en los servicios. Juan le pone la mano en la boca a Daniel. Se quedan los dos en silencio. Esperan a que salga la persona que ha entrado.

SEC 120.- PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Estamos en el patio de butacas. Pedro es observado por una seora que no para de mirarle. El chaval le saca la lengua. La mujer no sabe que hacer. De repente se apagan las luces. Vemos como Alicia y Lucia se sientan en sus respectivas butacas.

SEC 121.- SERVICIOS CABALLEROS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Estamos en el servicio. La persona que ha entrado, finalmente sale de los baos. Juan rompe el silencio. JUAN Qu, que pasa? No te lo vas a creer, to. A que no sabes quin coo acaba de entrar en el teatro ahora mismito? DANIEL Quin? JUAN Ni ms ni menos que el puto presidente del gobierno.

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Juan sale al lavabo. Daniel sale corriendo detrs de l. DANIEL Espera, espera Cmo que el presidente del gobierno? Me ests vacilando. JUAN No, para nada. Ojala!. Acabo de verle entrar. DANIEL El presidente? JUAN Si, te lo juro. (Marchndose)

Hay

que

avisar

Alfredo

como

sea.

DANIEL Espera. Espera un segundo. Para qu? JUAN Cmo que para qu? Pues para decirle lo que pasa! DANIEL Si se lo dices, se va a poner ms nervioso. JUAN Normal! DANIEL Es mejor que no se entere. JUAN T ests mal de la cabeza! T sabes el lo que que se puede armar, to, con todo el mogolln que hay ah?

DANIEL Cuanto ms mogolln se arme, mejor. JUAN Ests colgado! Juan intenta salir del servicio, pero se impedimento de Daniel, que se coloca delante de l. DANIEL Dnde vas? JUAN Voy a hablar con Alfredo. DANIEL Espera. JUAN Sultame. DANIEL No vas a avisar a nadie. encuentra con el

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JUAN Sultame, hijo de puta. Juan se zafa de Daniel y se dirige a la puerta de salida. Daniel le sigue. DANIEL Juan, espera. Espera, Esprate. Espera coo. JUAN Qu? Juan se da la vuelta. En ese momento, Daniel le propina un cabezazo en la nariz. Juan cae desmayado al suelo.

vamos

pensar

cmo

lo

hacemos.

SEC 122.- TRAMOYAS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Alfredo llega a la pasarela que va a dar al centro del escenario, y que queda justo en la vertical del teln. Alfredo coge un mosquetn y lo agarra a la barra de la pasarela. Luego el otro. Descuelga el trapecio, poco a poco, y con sumo cuidado.

SEC 123.- SERVICIOS CABALLEROS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Daniel arrastra el cuerpo de Juan hasta compartimientos de los servicios.

uno

de

los

SEC 124.- PATIO DE BUTACAS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Daniel entra en el patio de butacas. Se le ve sumamente nervioso. Sus compaeros le miran. Alguno se extraa de no ver a Juan. El teln del escenario se levanta poco a poco. Alfredo lo mira aterrado. Mira el patio de butacas. Ve un fondo negro. Es la primera vez que va a actuar ante un pblico convencional. La orquesta comienza a tocar los primeros compases de la pera. Un coro comienza a cantar. Salen los primeros personajes de la pera, y se representa la primera escena.

SEC 125.- CABINA DE CONTROL TEATRO REAL. INT/NOCHE. En el interior de la cabina de control del teatro Real est Mrmol, atento a la representacin. En un momento dado, el chaval toca una tecla de la mesa de mezclas. Activa un programa diferente al previsto. MARMOL Bueno, Vamos all. Mucha Mierda!

SEC 126.- ESCENARIO TEATRO REAL. INT/NOCHE. Un foco alumbra de lleno a Alfredo, que est sentado sobre un trapecio que cuelga en mitad del escenario. El chaval respira, y comienza a hablar. Los actores que estaban en mitad de la escena no saben que hacer. Miran incrdulos al joven. En un momento dado deciden retirarse entre cajas. El director de orquesta sigue tocando. Alfredo comienza a tocar un silbato. ALFREDO Hola! Cmo estn ustedes? Holaaaaaaaaaa! No veo una mierda desde

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aqu arriba. No se asusten. Por favor seor director, pare un segundo, si no es mucha molestia. El director de orquesta no sabe qu hacer; duda, y finalmente deja de dirigir. La msica cesa. ALFREDO Gracias, muy amable.

SEC 127.- CABINA DE SEGURIDAD. TEATRO REAL. INT/NOCHE. Un guardia jurado est en el hall del teatro entrada. De repente se oye cmo le llaman por radio.

vigilando

la

GUARDIA JURADO Qu? Javi por favor no me gastes bromas justo hoy, anda (Mira el monitor ve el escenario) Voy para all!

SEC 128.- ENTRECAJAS ESCENARIO TEATRO REAL. INT/NOCHE. Los actores se han apelotonado entre cajas. Estn desconcertados por la aparicin de Alfredo en escena. Un guardia jurado entra por uno de los lados, acompaado de un escolta. Se queda mirando la escena, incrdulo ante lo que ven sus ojos.

ALFREDO (Impulsndose para coger vuelo) Un, dos! UN, DOS, TRES! Los integrantes del Grupo, que se encuentran en el patio de butacas, empiezan a hacer sonar los instrumentos. Cada uno toma una posicin diferente en el patio de butacas. Un foco cenital les ilumina a cada uno de ellos, en el orden en que comienzan a tocar sus instrumentos. ALFREDO Lo hacemos por que estamos indignados, estamos cansados, hastiados, desesperados porque estamos viendo que el teatro, y el arte en general, ltimamente aaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaapestan! saben.? S!, apestan a negocio, apestan a despachos, apestan a funcionarios, apestan a comercio, apestan a publicidad, apestan a rutina, a comodidad, a relajamiento, a aburrimiento, a burocracia, apestan a todo menos a teatro. ACTOR Que fuerte! ESCOLTA 1 Haga salir a sus actores, y que se esperen en los camerinos! Y d alguna luz del escenario, ahora mismo! REGIDOR No se puede, el ordenador de cabina se ha estropeado, no responde. Tampoco podemos bajar el teln. ESCOLTA 1 Hay que dar alguna luz de sala. GUARDIA JURADO (Por el Walkie)

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Alfonso, ir al cuadro central, y dar la luz de sala. Todo el mundo a los camerinos. Venga. Todo el mundo. ESCOLTA 1 Qu coo pretende ese hijo de puta? (Mirando a Alfredo) Quin eres t, chavalito? Y qu quieres? (Walki) Que bajen dos escoltas al escenario. No, de momento que se quede en el palco, hasta ver que pasa. ALFREDO A todo menos a arte. Arte!. Ya no existe el arte. Existe el negocio del arte. O el mercado del arte, o el negocio de las subvenciones para el arte. Esto se ha convertido en una cuenta bancaria, en una matemtica del arte.

SEC 129.- SERVICIOS TEATRO REAL. INT/NOCHE. Juan est en el servicio tirado en el compartimiento. La sangre corre desde su ceja hasta la boca del water. De repente, hace un pequeo movimiento como si se despertara.

SEC 130.- ESCENARIO TEATRO REAL. INT/NOCHE. ALFREDO (Se pone en corvas) Pero nosotros, nosotros no estamos en este mercado hediondo seores, nosotros somos libres, y regalamos nuestro preciado y distinguido arte, y Por qu?...Porque s. Vemos como varios escoltas se colocan en diferentes posiciones. El Escolta principal les va haciendo indicaciones. Mientras tanto, en el patio de butacas, vemos cmo algn miembro de seguridad se dirige camino a Alicia, que est tocando su instrumento. Varios jefes de sala, y acomodadores, se acercan a los lugares en donde estn los integrantes. ALFREDO S!, nos como una dementes. majaretas

hemos vuelto locos, estamos locos de remate!, regadera!. Somos unos insensatos, unos utnticos Unos piraos, unos soadores, unos lunticos, unos redomados.

Los guardias y los acomodadores consiguen, finalmente, llegar hasta donde se encuentran los integrantes del grupo, detenindoles. Alfredo, que se da cuenta como inmovilizan a sus amigos, decide dejar la interpretacin. Sorprendiendo a todos se pone a hablar de forma sincera y sin aspavientos. Daniel y los dems se quedan mirndole sin comprender nada. ALFREDO S, porque creemos en un arte libre, hecho con el corazn. Creemos en un arte hecho con la sangre, hecho con el sufrimiento, con la rabia. Un arte ldico, pero a la vez profundo. Creemos en un arte que sea capaz de cambiar los corazones de la gente, que los alegre, que les d fuerza, que les haga sentirse vivos. Un arte que llegue directamente al espritu de los hombres, y tambin al espritu de las mujeres.

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SEC 131.- VESTIBULO DEL TEATRO REAL. INT/NOCHE. Juan sale del bao y, con paso inseguro, se dirige hacia la entrada principal del teatro. Un guardia de seguridad le descubre y va hacia l. ESCOLTA 2 Qu le ha pasado? Dnde va? JUAN Nada, no es nada. Djeme.

ESCOLTA 2 No puede entrar as, est sangrando. JUAN Ya, pero es que tengo que entrar. Djeme! ESCOLTA 2 Espere un momento! Juan se intenta zafar del guardia, en el mismo instante que le comunican a ste, por radio, lo que ocurre en escena. Juan, que oye la msica de la accin, acelera el paso y trata de alcanzar la puerta que da al patio de butacas. El guardia le intenta retener, al mismo tiempo que le siguen radiando los acontecimientos del interior. Finalmente, Juan consigue deshacerse del polica, y corre hacia la puerta. JUAN Alfredo, no! Alfredo, no lo hagas! El guardia sale corriendo, alcanza a Juan cerca de la entrada, y le tira al suelo de manera violenta. Despus de inmovilizarle, le apunta con una pistola. ESCOLTA 2 Como hagas un movimiento te pego un tiro en la cabeza! Me has odo, hijo de puta? (A la radio) Retiren al presidente del palco ahora mismo! Me os? El presidente, que salga ahora mismo del palco!

SEC 132.- PALCO PRESIDENTE TEATRO REAL. INT/NOCHE. Estamos en el palco presidencial. El Presidente y su mujer estn sentados en las sillas del palco, en primera fila. Uno de los escoltas se acerca a l. ESCOLTA 3 Seor Presidente, por razones de seguridad, es mejor que salgan del palco, por favor. PRESIDENTE Quin es ese chaval? ESCOLTA 3 No lo sabemos. Por eso es preferible que abandonen el palco de momento, hasta que averigemos que pasa. La pareja sale pasillo del teatro. extraada del palco y se encamina hacia el

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ESCOLTA 3 Est saliendo en este momento. Vemos como el presidente y su mujer se alejan por el pasillo.

SEC 133.- ESCENARIO TEATRO REAL. INT/NOCHE. ALFREDO Un arte que nos haga ms conscientes, que nos mejore como personas, que nos dignifique, que nos ensee, que nos llene de sabidura. Un arte universal con un lenguaje entendible por todos y cada uno de nosotros. Un arte sin fronteras, sin nacionalidades, sin razas. Creemos en un arte alquimista, creemos en la magia del arte... Y creemos en l como en un arma. (Alfredo saca una pistola) ESCOLTA 1 Hijo de puta! Est el presidente fuera de peligro? Repito, esta el presidente fuera de peligro? ALFREDO Pero vosotros, vosotros lo habis convertido en un pasatiempo, y el arte debe ser un arma, y no un arma de fogueo, no un arma de juguete. El arte tiene que ser un arma de verdad. Un arma real. Un arma que tiene que hacer mucho ruido. Que tiene que hacerse or. Que tiene que apuntar hacia lo ms alto. Y que tiene que dar en el blanco. (Alfredo pega un tiro) En ese momento, Alfredo recibe dos tiros por escolta presidencial. El joven queda suspendido unos instantes. El columpio sigue balancendose Daniel deja de tocar la trompeta. De repente colgado boca abajo en el trapecio. Encadena a... los miembros de la del columpio durante de un lado al otro. el cuerpo se queda

SEC 134.- ENTREVISTAS PERSONAJES. INT/DIA. LUCIA No se puede imaginar hasta qu punto puede cambiar un hecho la vida de una persona. Cmo un instante puede darle la vuelta repentinamente al destino, a tu percepcin de las cosas y de la realidad. Yo, despus de aquel acontecimiento, no volv a ser la misma. Ese hecho me cambi para el resto de mi vida. Le aseguro, que no hay un solo da de mi existencia en que no me haya acordado de ese preciso instante. JUAN Noviembre fue un movimiento atpico. No fue un movimiento de su poca. Alfredo era un ser, en ese sentido, anacrnico. Todos lo ramos. Y eso fue lo que nos hizo diferentes.

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IMANOL Todo. Yo no habra llegado a nada de no ser por Noviembre. Pero todo lo que soy en estos momentos, lo cambiaba por un solo segundo de aquellos vividos por todos nosotros. HELENA No creo que vuelva a vivir nada parecido. Pero no por lo que hicimos, si no porque creo que los momentos de tu juventud son irrepetibles. Da igual lo que hagas, o lo que dejes de hacer, son momentos inolvidables, y yo, por supuesto, jams olvidar lo que viv con Noviembre. PEDRO Mire, nosotros ramos unos jvenes que lo que hicimos fue pasarlo lo mejor posible, en unas circunstancias bastante favorables, al fin y al cabo. Fuimos unos privilegiados. DANIEL Si la gente se enfrentara a cualquier cosa en la vida como lo hicimos nosotros, no s si todo ira mejor, tanto no me atrevo a asegurar. Pero desde luego que seran ms felices. Lo que hicimos, lo hicimos porque creamos en ello. Y, desde luego, volvera a hacerlo de la misma forma. Bueno no, si tuviera la oportunidad de volver a tener veintitantos aos hara lo mismo, pero con la experiencia que tengo ahora. Entonces no fallara. LUCIA Nosotros queramos cambiar el mundo, y desde luego, no lo conseguimos. Ahora, en cambio, lo que intento es que el mundo no me cambie a m, sabe?

SEC 135.- ESCENARIO TEATRO REAL. INT/NOCHE. Alfredo es tumbado sobre el escenario del Teatro Real. Esta murindose. Luca le tiene en sus brazos. Un mdico le atiende. Vemos un primer plano del chaval que mira a su alrededor. En su punto de vista vemos a diferentes actores que se han acercado hasta el escenario. Su aspecto, es muy parecido a los muecos que vimos en la primera secuencia de la pelcula. Alfredo se pone nervioso. Intenta moverse. Con una mano intenta sealar a los actores de la funcin. MEDICO Sujtele. Que no se mueva. LUCIA Qu quieres? Que Alfredo...Tranquilo recogerte. No te muevas. ALFREDO Ale...Alejanssdro Alicia le coge la mano temblorosa. Alfredo sonre. De repente su mano deja de temblar. El joven muere. La cmara nos muestra un plano cenital de la escena. Alfredo est en una postura muy parecida a la de su hermano Alejandro. Alrededor vemos todo el grupo de actores y amigos rodendole.

que

ya

vienen

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SEC 136.- IMGENES DIFERENTES MIEMBROS DEL GRUPO. EXT/DA. Vemos diferentes imgenes de cada uno de los integrantes del grupo. En cada una de las imgenes, que en un momento determinado se congelan, un letrero nos cuenta cmo terminaron cada uno de ellos. Pedro Gimnez Rico intent dedicarse al teatro. Curs estudios en la escuela oficial de Arte Dramtico de la Comunidad de Madrid, sin xito. Aos ms tarde, abri un negocio, una empresa de telefona mvil. En la actualidad vive de una pequea pensin, y es padre de dos hijos. Alicia Prez Bargas, tras los acontecimientos del da tres, y despus de separarse de Daniel, hizo un viaje de vacaciones a Holanda. All conoci a un funcionario de la administracin Holandesa, con el que se cas ms tarde. En la actualidad, reside en Amsterdam, sigue casada, y es madre de tres hijos. Jams volvi a hacer teatro. Imanol Astiarraga Blanco dedic toda su vida a la interpretacin. En el ao 2018 hizo una serie de televisin que le proporcionara fama y prestigio. En la actualidad es uno de los actores ms reconocidos del teatro y de la televisin. Vive con su compaera desde hace ms de diez aos. Nunca lleg a ver hecho realidad su deseo de hacer cine. Juan Martnez Arteaga estuvo probando varas profesiones dentro del campo artstico. Trabaj como actor en alguna serie de televisin, y escribi algn guin para teatro. Su xito le lleg de la mano de su actual mujer, de nacionalidad norteamericana. Tras conocerla en el festival de San Sebastin, viaj a Estados Unidos, donde reside actualmente, y all realiz una exitosa carrera como guionista de cine y televisin. Helena Roca Fernndez se incorpor a una compaa de teatro en el ao 2016. En un viaje al festival de teatro de Hong Kong conoce a un actor de una compaa Rusa de teatro independiente. Durante aos vive con l en Mosc, hasta que ambos se separan, momento en que Helena decide volver a Madrid, donde funda una escuela de teatro basada en el mtodo de Stanislavski. Daniel Snchez Aledo deja el teatro y dedica su vida a la poltica. Fundador de varias O.N.G. para la defensa de los derechos humanos en Amrica Latina, finalmente se convierte en uno de los primeros defensores y lderes del movimiento antiglobalizacin. En la actualidad forma parte del Comit Internacional para la Defensa de los Derechos Humanos en el Tercer Mundo, y es presidente Europeo del Movimiento Antiglobalizacin. Luca Gonzlez Silva continu su carrera como actriz. Diez aos ms tarde funda su propia compaa. Durante aos se convierte en una de las ms prestigiosas compaas de teatro independiente del panorama tanto nacional como internacional. En la actualidad, su hija, fruto de la relacin con Alfredo Baeza, regenta la compaa, que sigue, ao tras ao, mostrando sus espectculos por todo el mundo. Una ltima fotografa aparece en pantalla. Es la fotografa de Alfredo Baeza. La imagen funde lentamente a negro. Aparecen los ttulos de crdito.

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