O Barroco na Europa

Evandro da Silva Souza Wesley Rocha Santos

Resumo: O presente artigo tem por objetivo analisar o perodo de ascenso da arte barroca na Europa, procurando explicitar quais as suas caractersticas mais comuns, a forma como influenciou o pensamento do perodo, sua forte ligao com o absolutismo e a igreja catlica e a forma como os crticos entendem esse importante momento da arte. Palavras chave: Barroco, Europa, contra-reforma, absolutismo, arte.

Barroco (do espanhol, barrueco ou do portugus barroco: prola de superfcie irregular) em sentido figurado, aplica-se a toda forma artstica muito rebuscada e excessivamente trabalhada. Termo empregado inicialmente de maneira pejorativa por alguns crticos a toda manifestao cultural do sculo XVII. Por trs dessa descrio fria e tcnica esconde-se um significado muito alm do jogo gramatical das palavras que o definiam. A designao barroco imposta a esse estilo de arte atendia s observaes de alguns crticos dos setecentos que pretendiam ridicularizar as tendncias de ento, opondose veementemente tambm ao estilo clssico da arte renascentista que a antecedeu. Notoriamente, as designaes deveriam ser entendidas em seu momento de criticidade mais intolerante, como sinnimos de absurdo ou grotesco. Com o tempo, novos significados vo surgindo, sem entretanto fugir consideravelmente do intuito dos primeiros. Eram eles: requisitado, tortuoso, rebuscado, sinal de mal gosto,etc. O que estes crticos porm, no consideravam em suas observaes era o fato de que este movimento atendia s necessidades contextuais de uma poca bastante conturbada, recorrendo sensibilidade artstica para tal fim. A verdade que segmentos da sociedade da poca descobriam no barroco meios de enxergar a si mesmos. Um exemplo claro a relao da igreja catlica com esse estilo artstico: o absurdo barroquino foi utilizado ao extremo para exemplificar as maravilhas do mundo celestial, arrebatando os contempladores para um espetculo de esplendor e movimento, jamais economizando recursos financeiros para a pronta execuo de tais anseios. Como se percebe, era preciso impressionar, e portanto cada vez mais a variedade de ornamentaes repletas de complexidade e idias notveis definia a arte do perodo.
Alunos do 5 perodo do curso de graduao em histria da FJAV (Faculdade Jos Augusto Vieira) em artigo orientado pelo professor Marco Antonio Matos na disciplina histria moderna II.
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A descoberta do estilo pelo clero realmente um ponto crucial na histria da arte barroca. Tanto que a religiosidade marcante do estilo acabou levando estudiosos a o classificarem como a arte da contra-reforma, em oposio ao classicismo pago. Deve-se levar em conta, no entanto, o fato de que por volta de 1600 ( quando surgem as primeiras manifestaes do estilo) a contra-reforma j havia concludo seu trabalho e o Protestantismo mantinha-se na defensiva.Ou seja, a Europa encontrava-se em meio a um equilbrio de foras difcil de ser quebrado. Outro fator de relevncia nesse sentido a rapidez com a qual o barroco espalhou-se no norte protestante, o que no deixa de diminuir de forma considervel a afirmao de um estilo da contra-reforma.. correto, porm afirmar o uso do estilo pela igreja na busca de um enaltecimento do mundo catlico. Pintores, escultores e arquitetos eram ento muito solicitados para tal. Por trs de suas obras, pode-se identificar uma caracterstica que esclarece muito da antagonia que angustiava o esprito humano na poca: o uso constante da oposio claro-escuro e a nfase sobre a luz e a cor evidenciam o estratagema artstico do movimento barroco em promover a tentativa de conciliao entre a matria e o esprito, a luz e a sombra, essenciais para o equilbrio dos dramas humanos. O homem barroco dividia-se entre os apelos da alma, que incluam a salvao da mesma e os apelos do corpo fsico ( carnais e materiais).

Quanto mais os protestantes pregavam contra a ostentao nas igrejas mais se empenhava a Igreja romana em recrutar o poder do artista. Assim, a Reforma e toda a molesta questo das imagens e seu culto, que tinham influenciado to freqentemente o curso da arte no passado,tambm tiveram um efeito indireto sobre o desenvolvimento do barroco.(Gombrich,

E.H.p 436) Na opinio dos estudiosos, os artistas barrocos procuravam conciliar, na medida em que lhes era possvel o teor do teocentrismo medieval com o antropocentrismo dos humanistas. Alguns exemplos especficos desse aspecto do barroco esto em obras como o sacrifcio de Isaac, e A vocao de So Mateus, do notvel pintor romano Caravaggio. Nas obras citadas, em meio a um realismo avassalador, as figuras passeiam por entre a fora da luz e o contraste entre o claro e o escuro. Artistas como Caravaggio, impregnavam em suas obras uma espcie de Cristianismo leigo, ou seja, observadores mais atentos

notaro que os dogmas teolgicos no so explicitados nas obras. Um fator que agradava at mesmo aos protestantes. No a toa que Rembrandt, um grande expoente da arte no Norte protestante traz vaga, mas notria a influncia do artista romano.Autor de uma vasta obra, que tinha como tema proeminente a inspirao bblica, no h como negar a influncia barroca manifestada principalmente no contraste claro-escuro, uma caracterstica muito observada em toda a sua produo artstica. Tornada em consenso pelos estudiosos o bero do barroco por manter firme influncia e reunir artistas de vrias nacionalidades, a Itlia onde outrora florescera o Renascimento, tornava-se agora tambm centro de origem da arte barroca. Inclusive, era desejo do papado o patrocnio de obras de arte em escala cada vez maior, a fim de tornar Roma a mais exuberante cidade de todo o mundo cristo. No sculo XVIII os artistas italianos eram
principalmente soberbos decoradores de interiores, famosos em toda a Europa por sua habilidade no trabalho de estuque e por seus grandes afrescos, que podiam transformar qualquer salo de um palcio ou mosteiro num cenrio de riqueza espetacular.

(Gombrich. E. H. p 443) Alm da Itlia, o catolicismo profundamente fervoroso da Espanha tambm revelou grandes mestres. Diego Velzques um exemplo entre tantos outros que, aps permanncia em Roma, onde buscou estudar a pintura dos grandes expoentes italianos, tornou-se uma das maiores expresses da pintura barroca de seu pas. Sendo o principal retratista do rei Filipe IV, o seu senso de observao da corte espanhola levou-o concepo de obras sublimes, a exemplo de As meninas, que figura entre as maiores obras-primas mundiais, pela composio e luminosidade que transmite. Tal e qual o clero, os reis e prncipes da Europa seiscentista, na nsia em exibir seu poderio e assim alimentar cativa sobre a mente de seus sditos a idia de sua ascendncia superior no demoraram a utilizar o estilo, refletindo em seus palcios toda a grandiosidade e suntuosidade que o estilo poderia lhes oferecer. Neste nterim, especialmente a arquitetura barroca, encontrava em uma aristocracia faustosa meios de difundir-se, entre o fim do sculo XVII e inicio do sculo XVIII pela Frana, Alemanha, ustria e Bomia.

O mais expressivo e monumental exemplo da marca do estilo no cenrio absolutista sem dvida o gigantesco palcio de Versalhes na Frana. Na verdade muito mais a imensido do palcio de Lus XIV que o torna barroco do que os detalhes decorativos em si. Caracterstica imprescindvel das obras arquitetnicas do perodo, Versalhes figurava como uma espcie de cenrio teatral, onde os artistas buscavam reproduzir os efeitos de um mundo fantstico e artificial. O efeito de tal arte, em contraste s condies subhumanas em que vivia grande parte da populao francesa, que convivia diariamente com a imundcie das ruas sombrias de ento, deveria ser realmente impactante. Versalhes era extremamente til a Lus XIV. Instalado em meio ao luxo e o esplendor com a sua corte , atraa e mantinha subjugada a nobreza, que habilmente controlava e submetia a seus servios. Versalhes to gigantesco que nenhuma
fotografia pode dar uma idia adequada de seu aspecto.H nada menos que 123 janelas que do em cada andar para o parque.O prprio parque com suas avenidas de arbustos aparados, suas urnas e estaturia, e seus terraos e tanques estende-se por muitos quilmetros de campo.(Gombrich.

E. H. p 447)

Torna-se necessrio aqui esclarecer uma outra interessante questo referente ao barroco: o fato de alguns estudiosos afirmarem ter o estilo se originado em meio ao clmax do absolutismo. H nesse ponto algumas disparidades, afinal, o absolutismo encontrava-se j em formao desde a dcada de 1520. E mais: o estilo barroco alcanou notvel desenvolvimento no apenas nas monarquias absolutistas mas tambm na Holanda burguesa. Voltando nossa ateno agora aos pases protestantes, notaremos que apesar de manterem-se discretos, no podiam deixar de se impressionarem com a fora do estilo. Mesmo a Inglaterra dos Stuart, durante o perodo da Restaurao, repudiava o que considerava os gostos e concepes dos puritanos, mas sutilmente acabou sendo tomada por uma febre de construo, que alastrou-se por palcios,catedrais e at mesmo residncias de campo. Era regra entre os arquitetos a inteno de no infringirem nenhuma regra do que consideravam bom gosto e portanto voltavam-se ao mximo s leis ditadas explcita ou implicitamente pela arquitetura clssica. Opunham-se assim ao que consideravam vos de

fantasia do estilo barroco, mas tiveram nomes como Sir Chistopher Wren, que embora discretamente, deixou-se influenciar pelos agrupamentos, tcnicas e efeitos da arquitetura barroca. Notadamente, a casa de campo tornou-se o laboratrio natural para os artistas ingleses, que acabaram destacando-se nessa vertente, especialmente por acabarem criando o que poderamos classificar como jardim paisagstico.A busca aqui era de uma beleza que refletisse impreterivelmente o ideal harmnico da natureza. Durante o sculo XVIII o gosto ingls ditava os modelos artsticos que deveriam ser seguidos e era acompanhado maciamente pelos demais paises europeus. A razo e seu domnio passavam a predominar no campo cultural e at mesmo na Frana assistia-se ao declnio de um mundo de deslumbramento aristocrtico, cedendo lugar a uma arte mais voltada vida dos homens e mulheres comuns do seu tempo.

Bibliografia: GOMBRICH, E.H. A Histria da Arte. 16 ed, Rio de Janeiro, LTC, 1999

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