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Universidad Nacional de Salta Facultad de Humanidades Literatura Argentina Ao: 2005

Respiracin Artificial: denuncia y ausencia durante la Guerra Sucia

Gonzlez, Laura Eliana L.U. 706 246

I- Introduccin Respiracin Artificial es una novela central dentro de la novelstica argentina de finales de siglo XX, que se inscribe en la tradicin latinoamericana de la nueva novela histrica en cuanto a la ficcionalizacin de hechos histrico-polticos. Adems, si pensamos en el sistema literario argentino, encontramos que los textos literarios mantienen una fuerte relacin con la poltica. En este sentido la novela de Piglia se alejara del paradigma imperante durante gran parte de nuestra historia, sobre todo la de las dcadas en torno al Centenario, que sera el de la bsqueda de la identidad nacional a partir de la construccin de mitos y hroes prototpicos; por el contrario, se acerca ms a uno de deconstruccin de la identidad oficial construida a partir de ese discurso. Debe su importancia, en gran medida, a su carcter de testimonio de la llamada Guerra sucia. El discurso de Respiracin Artificial se construye como una denuncia de su contexto de produccin la ltima Dictadura Militar de nuestro pas- pero como una denuncia silenciosa que no refiere explcitamente aquello que denuncia sino que lo revela justamente por su ocultamiento. El texto que por su gran complejidad exige una gran enciclopedia del lector da una serie de claves que permiten una lectura entre lneas, como la que realiza Arocena para encontrar el mensaje oculto. La crtica ha destacado las relaciones que existen en la obra de Piglia entre discursos como la ficcin, la historia, la crtica literaria y la ficcin, tarea facilitada por el mismo Piglia quien ha manifestado, en ensayos y entrevistas, una gran reflexin sobre estos temas. Esta novela en particular se construye a partir de los cruces entre el discurso historiogrfico, el ficcional y el crtico. En los tres discursos podemos rastrear la huella de la denuncia a partir de distintos procedimientos como la alusin, la elusin, el paralelismo, etc. El discurso de la novela se compone de citas y de fragmentos de otros discursos, sobre todo pertenecientes a dos disciplinas especficas: la historiografa y la crtica literaria. Esto le da una gran riqueza temtica que permite varias posibilidades de lectura como, por ejemplo, la que realiza Echavarren quien lee la segunda parte de la novela como un discurso de critica literaria e, incluso, llega a establecer una polmica con Emilio Renzi sobre su tesis acerca de Borges: no me parece legitimo el acercamiento (que hace Renzi) entre la delacin que ocurre en El indigno y aquella de El juguete rabioso (p.1007) Este es un ejemplo

de una interpretacin que no tiene en cuenta el carcter ficcional del discurso de Renzi sino que lo lee desde una perspectiva ms pegada al discurso disciplinar.

IIyo veo al futuro repetir el pasado, veo un museo de grandes novedades y el tiempo no para

Bersuit Vergarabat La mayora de los crticos reconocen una diferencia entre las dos partes que componen la novela. Ms all de que las diferencias saltan a la vista, lo que llama la atencin es la diversidad de interpretaciones que encontramos sobre este hecho. Elgue de Martini dice que la primera parte de la novela puede ser considerada () como una investigacin acerca de la historia argentina; la segunda constituye una interpretacin o desciframiento de la historia de la literatura argentina y de la historia de la filosofa moderna occidental (p. 7). Esta separacin entre una primera parte basada en el discurso historiogrfico y una segunda parte puramente critica es llevada al extremo por Echavarren (1983) quien dice que la diferencia entre ambas partes es que en una se hace literatura en la primera- mientras que en la otra se habla sobre ella1. En este trabajo dejaremos de lado la dilucidacin acerca de qu discurso es el que predomina en cada parte de la novela ya que segn Piglia tanto la historia como la critica literaria tienen un estatuto de ficcin. Pensar a la Historia como un discurso con una carga ficcional tiene gran peso ideolgico porque supone la idea de que no hay una sola versin verdadera del pasado sino interpretaciones que pueden hacerse desde distintas perspectivas. Maristany (1999) dice que a travs del lazo de la escritura de Piglia con la historiografa la novela se constituye en un discurso contestatario respecto a la Historia argentina oficial (p.84). La bsqueda de la historia oculta y silenciada se da en la novela en distintos niveles: el primero es a partir de la representacin de Emilio Renzi sobre la vida de su to, Marcelo Maggi, quien es un personaje
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La literariedad, en la primera parte se define como mediacin documental, protocolo, colacin de escritos. En la segunda parte no habra literariedad propiamente dicha, por lo menos, al nivel del contenido, que son los dilogos del club (p. 999)

auto-exiliado del mbito de la familia. La historia oficial de la vida de Maggi corre paralela a otras versiones familiares, algunas desmentidas por el profesor que a pesar de negar datos y afirmar otros no nos da nunca su propia versin de los hechos e incluso se burla del afn de develar la verdad que tiene su sobrino: Tus cartas me hacen gracia, me escriba, demasiado interrogativas, como si hubiera un secreto. Hay un secreto, pero no tiene ninguna importancia.(p.20) Un segundo nivel lo constituye el intento de Maggi de contar la historia de su pariente poltico, Enrique Ossorio con quien se relaciona por su condicin de exiliado. Enrique Ossorio es un personaje complejo quien por su rol secundario en la historia nacional y por su traicin a Rosas y su muerte oprobiosa ha sido dejado de lado por los historiadores. Pero para Maggi -que tambin es un personaje marginal que ha renunciado a un buen futuro2 (en el momento del robo y posterior fuga estaba recin recibido de abogado) al igual que el traidor a Rosas (quien deja de lado la posibilidad de estudiar Filosofa con Michelet)- Ossorio3 representa la otra cara de la historia, una historia alternativa desde la perspectiva de alguien que ha perdido la voz en la Historia de los hroes, de los prceres, por lo tanto es una voz ausente. Pero al mismo tiempo, la voz del profesor Maggi es recuperada por Renzi a partir de las cartas y por Tardewski a partir del recuerdo de los dilogos mantenidos en el pasado. Aunque no se lo dice explcitamente, podemos inferir que Maggi es, hacia el final de la historia, un desaparecido poltico lo cual explica la postergacin e inconcrecin del encuentro con Renzi, en estos papeles encontrar usted todo lo que necesite saber sobre l, todo lo que yo no puedo decirle. Encontrar ah, estoy seguro, la clave de su ausencia. La razn por la cual l no ha venido esta noche (p.202)

Ambos personajes se relacionan, en este sentido de abandonar un buen futuro, con el polaco Tardewski a quien su destino de fracasado lo aleja de su maestro, Wittgenstein. 3 Laura Demara sostiene que Enrique Ossorio es una ficcionalizacin de dos personajes histricos reales: Enrique Lafuente, un miembro marginal de la Generacin del 37 quien trabajaba en una secretaria gubernamental desde donde enviaba documentos en clave a los exiliados en Montevideo y Juan Bautista Alberdi, desterrado y opositor al gobierno de Rosas.

El archivo de Ossorio se presenta como la clave para entender la desaparicin de Maggi y es el vnculo que conservar la unin entre ambos intelectuales (to y sobrino). Maggi nombra a su sobrino como el heredero de los papeles y de la misin de sacar a la luz el lado oscuro y silenciado de la Historia. Pero antes de esto, el archivo pasa por otras manos que se encargan de conservarlo: Amparo, la prima y mujer de Enrique, Luciano Ossorio, etc. Es interesante observar que la novela se cierra con una especie de testamento escrito por E. Ossorio (antes de su muerte) y dirigido a Alberdi pero que se puede leer perfectamente en la situacin de la desaparicin del profesor como escrito por el mismo y dirigido a Renzi. El personaje de E. Ossorio, como lo observ Maristany, se relaciona especularmente con la figura de Maggi ya que su proyecto de escritura es inverso al de este ltimo: escribir una novela cuyo protagonista sea un historiador que trabaje con documentos del futuro. Aqu vemos que nuevamente, la literatura aparece muy ligada a la Historia. Dice Maristany: Maggi y Ossorio, el autor y su doble, estn en los extremos de un tnel temporal que tratan de atravesar, a travs de la historia y la utopa respectivamente, y se oponen como las imgenes, real y virtual, de un espejo (p.60) Por otro lado, reforzando esta relacin especular tenemos el hecho de que ambos personajes viven en contextos histricos con gobiernos represivos y autoritarios. Se observa que, como clave de lectura de la novela, aparecen fechas importantes de ambos perodos de la historia de nuestro pas, un ejemplo es abril de 1976, momento que marca el inicio de la historia narrada y que casi coincide con el inicio de la Dictadura Militar. Otra relacin que podemos encontrar entre las dos pocas (1850 y 1970) y que, adems, tiene que ver con el autoritarismo, es la censura. En 1850, Ossorio, como doble espa, manda cartas cifradas a los exiliados que conspiran contra Rosas. El tema de las cartas cifradas se relaciona en el siglo XX con un personaje muy particular: Arocena, el censurador. Segn Maristany, Arocena es el protagonista del relato utpico escrito por Ossorio lo que duplica su carcter de ficticio ya que no tiene existencia en la realidad de Renzi, es decir, que es una ficcin dentro de la ficcin. Sin embargo, el ex-senador Luciano Ossorio se refiere a l como si tuviera existencia real:

Recibo mensajes. Cartas cifradas. Algunas son interceptadas. Otras llegan () l, Arocena, es el nico que me escribe: para amenazarme, insultarme, rerse de mi () Hay alguien que intercepta esos mensajes () un hombre llamado Arocena. Francisco Jos Arocena. Lee cartas. Igual que yo. Lee cartas que no le estn dirigidas. Trata, como yo, de descifrarlas (p.40) En este ejemplo vemos como Luciano Ossorio le asigna existencia real a Arocena, por lo tanto, no sabemos si el personaje existe o no, es decir, no sabemos si es un desvaro del anciano. En cualquiera de los dos casos, la figura de Arocena es importante en tanto posibilita otra relacin de reflejo entre el censor y el lector que se construye en el discurso: el lector de Respiracin Artificial debe leer de la misma forma en que lee Arocena, es decir, como si tuviera un texto cifrado que debe desentraar buscando sus claves de lectura.4 Si pensamos que Arocena es un personaje de ficcin recuperado por el ex-senador como real, ms que un caso de desvaro tenemos una muestra de la gran lucidez de Luciano. El personaje de Luciano es el menos estudiado por la crtica a pesar de que en su discurso es posible rastrear muchsimas referencias al contexto: a estos los conozco bien: vinieron para quedarse. No creas una palabra de lo que dicen. Son cnicos: mienten. Son hijos y nietos y biznietos de asesinos. Estn orgullosos de pertenecer a esa estirpe de criminales (p.39) Porque la muerte fluye, prolifera, se desborda a mi alrededor y yo soy un naufrago, aislado en este islote rocoso A cuntos he visto morir yo? (pp. 42-43) Y Marcelo podr adivinar, a pesar de los muertos que boyan en las aguas de la historia (p.56)

Dice Maristany que la descripcin de la actividad de lectura del Protagonista y la buena lectura que aconseja Maggi para los documentos histricos que ha recopilado conforman un modelo de lector cuyos presupuestos son validos y necesarios para nuestra lectura de la novela. Arocena es as nuestra figura especular en la ficcin. ((pp. 60-61)

Su discurso se asemeja al de la loca Anglica Echevarne, quien, como Josefina la cantora, canta himnos patrios para olvidar el presente. En su carta se filtran referencias veladas al contexto de la dictadura: Los hornos crematorios estn en Beln, Palestina. Al norte, bien al norte, en Beln, provincia de Catamarca. (p.73). Aunque Luciano Ossorio no es un loco, su aislamiento y su dependencia a las drogas le dan una rara lucidez que le permite entender lo que sucede a su alrededor. En este sentido, aparece la idea popular de que slo los locos dicen la verdad ya que a travs de las voces de estos personajes se filtra lo que nadie ms puede decir. Entre los recursos que se emplean para decir el horror de lo innombrable, adems del discurso de estos locos y las frases de Maggi que hay que leer entre lneas, tenemos el paralelismo con otros momentos histricos. El ms obvio resulta el correspondiente al gobierno de Rosas trado al presente a travs del archivo de Ossorio pero no es el nico. En la segunda parte tenemos dos historias, entre otras, que se cruzan con la de Maggi: la del Conde Tokray y la del polaco Tardewski que se relacionan estrechamente a la Revolucin Rusa y a la Segunda Guerra Mundial aqu tambin entrara la historia del ex-nazi-, respectivamente.5 Asociada a ambos momentos aparecen connotadas ideas de violencia, de autoritarismo y de impotencia frente al destino asignado. El hablar de hechos similares le permite a Piglia realizar una denuncia silenciosa a travs de un doble juego de ocultamiento y revelacin. Esto se ve sobre todo en la tesis de Tardewski sobre la relacin entre Adolf Hitler y Franz Kafka. En El Proceso Kafka presenta: el modelo clsico del Estado convertido en instrumento de terror. Describe la maquinaria annima de un mundo donde todos pueden ser acusados y culpables, la siniestra inseguridad que el totalitarismo insina en la vida de los hombres, el aburrimiento sin rostro de los asesinos, el sadismo furtivo. (p.194)

Segn Edgardo Berg en la novela se narra es el intento de reconstruccin de la genealoga familiar (que se entronca con la historia del pas: la unin de la rama patricia con la inmigrante, la participacin de los personajes en los procesos polticos, etc.). en esta reconstruccin tanto los miembros de la familia como los dems personajes son fracasados o traidores del status tradicional o la norma imperante. Esta condicin de marginalidad marca un hilo conductor entre ambas partes de la novela que permite leer todas las historias en el mismo paradigma.

Si pensamos en el contexto de produccin de la novela el efecto de sentido que se produce con estos dilogos es muy significativo ya que se crea un efecto de paralelismo entre dos situaciones una ficticia y otra real- que permiten hablar sobre lo mismo: la opresin ante el terrorismo de Estado. La consecuencia de la represin es el silencio de quienes sufren este rgimen debido a la imposibilidad de la oposicin ya que los que se posicionan en contra terminan o exiliados o desaparecidos. Tanto la condicin del exilio como la de la desaparicin estn asociadas a la ausencia fsica. Pero, a pesar de la ausencia corporal, en el caso de Ossorio y Maggi sobreviven las voces de los personajes tanto en sus cartas como en las conversaciones (caso de Maggi). En este sentido, cobra gran importancia la fragmentariedad del discurso como estrategia de enunciacin ya que remarca la recuperacin que hacen de estas voces los otros personajes. La comunicacin se difiere ya que no hay posibilidad de encuentro y por lo tanto de dilogo, sobre todo en el caso de la correspondencia epistolar que es, segn el mismo Ossorio, la forma utpica de la conversacin porque anula el presente y hace del futuro el nico lugar posible del dilogo (p.76). Entonces, la comunicacin se plantea como un proyecto a futuro, con un emisor ausente y con un receptor que debe reconstruir e interpretar el mensaje. Esto ocurre tanto en el caso de Ossorio como en el de Renzi ya que ambos legan los documentos contenidos en el archivo y, con ellos, la responsabilidad intelectual de su destino e interpretacin.

III-A modo de conclusin Nada entre el pasado y el futuro este presente (este vaco, esta tierra incgnita) es tambin la utopa Respiracin Artificial En Respiracin Artificial, la presencia del discurso historiogrfico tiene gran importancia. Primero, porque, a travs de su inclusin, se cuestiona tanto la Historia oficial

como los supuestos de esa disciplina, como por ejemplo: la pretensin de objetividad y el hecho de que se constituye como un discurso univoco e, incluso, verdadero. En segundo lugar, Piglia establece una relacin entre los discursos ficcionales e historiogrficos que lo lleva a equiparar los procedimientos narrativos empleados en ambos. La potica que se desprende de la obra de Piglia tiene que ver con una gran flexibilidad entre gneros. Al respecto, dice Piglia cada vez estoy ms convencido de que se puede narrar cualquier cosa: desde una discusin filosfica hasta el cruce del Ro Paran por la caballera desbandad de Urquiza. (p.106). Piglia, en la novela se desdobla entre dos de sus personajes principales: Marcelo Maggi (historiador amateur) y Emilio Renzi (literato marginal). Lo significativo de la presencia de estos personajes quienes representan las dos lneas de la formacin de Piglia-es la sucesin que se da respecto a sus funciones. Maggi fracasa en su develamiento de la contrahistoria nacional y ser Renzi el encargado de narrar, desde la literatura, el contra discurso hegemnico. A partir de esto podemos leer una confesin de Piglia acerca de la importancia del papel de la literatura para la toma de conciencia de la Historia, porque desde all se denuncia y desde all, se recuperan las voces olvidadas de los ausentes.

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