Rafael y Leonardo en Adis, Mona Lisa de F. Zapperi. Pp. 111-116.

Fuentes II
Resumen En este penltimo captulo del libro Adios, Mona Lisa Zapperi expone, desarrollando su tesis sobre la identificacin de la mujer retratada en el cuadro, que la relacin establecida por Vasari en sus Vidas entre Rafael y Leonardo, siendo el retrato de la Gioconda realizado por este ltimo fuente de inspiracin para Rafael en alguna de sus obras, es errnea e intenta argumentar las razones para esta conclusin. Zapperi ofrece algunos testimonios grficos sobre las relaciones entre las obras de Rafael y las de Leonardo as como argumentos de carcter histricoartsticos para soportar su tsis sobre la relacin Leonardo/Rafael. Contextos de proyeccin de la investigacin En este captulo Zapperi ofrece como primera fuente de referencia el texto de Giorgio Vasari, Las vidas, en el cual uno de los captulos de la tercera parte est dedicado a Leonardo Da Vinci. Zapperi expone en esta primera parte una serie de razones con la que aduce que los retratos La dama con el unicornio y El retrato de Maddalena Doni no estn basados en la Gioconda de Leonardo tal como expone Vasari. Una de las razones que expone es de carcter temporal, las dos obras de Rafael fueron realizadas entre 1504 y 1506 mientras que la Gioconda, fue acabada ms tarde de estas fechas. Sin embargo Zapperi no le resta a la obra de Leonardo toda su influencia, afirma que puede darse la circunstancia de que la postura de las manos de las mujeres representadas en los dos cuadros de Rafael tengan cierta influencia de la obra del vinciano. La influencia puede darse del Retrato de Ginevra Benci en lugar de la Gioconda. Esta tesis se apoya en varias afirmaciones tales como:

La obra fue encargada en Florencia durante la estancia

del embajador veneciano Bernardo Bembo en Florencia entre 1475-1476. Una vez concluida permaneci en poder de la retratada hasta su muerte. Rafael desarroll sus dos mencionadas obras en la ciudad florentina y pudo haber visto la obra de Leonardo a peticin expresa del maestro vinciano a la familia Benci con la que mantena una buena realcin. Actualmente esta obra se encuentra en la Washington National Gallery of Art (posible espacio de investigacin).

Existe una cuestin que dificulta la investigacin sobre esta posible genealoga esttica entre la obra de Leonardo y la de Rafael y es el hecho de que la obra de Leonardo tuviera que ser restaurada teniendo como resultado de este proceso el acortamiento del lienzo debido a el deterioro que sufri la

pieza debido a unas humedades en la parte inferior de est (posible espacio de investigacin). No conocemos, por tanto, la composicin de la parte inferior de cuadro anteriormente a la restauracin (posible espacio de investigacin) y que nos ayudara a estudiar si existi alguna relacin entre la supuesta representacin de Ginebra Benci con las manos cruzadas y la posible influencia de esto en las dos obras de Rafael.

Zapperi menciona tambin a otro autor, Lorenzo di Credi. Este pintor, que estudi en el taller de Verrocchio, donde tambin se form Leonardo; puedo verse, as mismo, influido por la pintura de Leonardo para la composicin de dos de sus cuadros. La cuestin de las manos forma una parte importante de la digresin de Zapperi. Habitualmente se haba trazado una relacin directa entre las manos de la Gioconda y las pinturas de Rafael. Pero si asumimos la imposibilidad de la obra del vinciano en Rafael en pos de una posible relacin con el retrato de la Benci. El cual, recordemos, fue cercenado en algn momento entre su creacin y su adquisicin por la parte de la Washington National Gallery of Art; por lo que no podemos saber si representaba a Ginebra Benci con dicha postura. Aunque podemos afirmarlo debido a la clara influencia de esta obra en las de di Credi en la que aparecen mujeres con dicha postura. Zapperi traza una genealoga inclusive anterior a la de las obras de Leonardo y di Credi. Traza una posible relacin tambin entre los frescos de Domenico Ghirlandaio en la capilla Tornabuoni de la iglesia de Santa Maria Novella en los que se representan mujeres con esa postura y que fueron terminados en 1490. Por todas estas razones Zapperi afirma que no existe una relacin necesaria entre la formula de representacin utilizada por da Vinci en la Gioconda y La dama con el unicornio y El retrato de Maddalena Doni de Rafael. Fuentes En el texto aparecen las siguientes fuentes:

Las vidas de Giorgio Vasari. Fuente Primaria Los retratos realizados por Rafael: La dama con el

unicornio y El retrato de Maddalena Doni, realizados entre 1504 y 1506 en la ciudad Florencia. Fuente Primaria Retrato de Ginevra Benci de Leonardo da Vinci de 1475-76. Sin embargo esta, por su carcter de restaurado habiendo visto reducida su superficie as como su configuracin original, no podemos tomarla como fuente primaria. Sera una fuente secundaria e indirecta, al menos para relacionarlo con las obras de Rafael, ya que en el caso de las pinturas de di Credi la relacin se puede ver tambin en el retrato facial de las representadas. Los frescos de Ghirlandaio en Santa Maria Novella, fuente primaria.