Arquitectura Romana

El mundo griego fue fundamental para el desarrollo del arte romano junto a las aportaciones de la cultura etrusca. Sin embargo, tambin tuvo una indiscutible personalidad, manifestada principalmente en la arquitectura. Posteriormente el arte romano repercuti enormemente en las culturas occidentales, siendo la base cultural de Occidente hasta nuestros das.

El arte en Roma se puso al servicio de nuevas necesidades. Esto explica el nacimiento de nuevas manifestaciones y tambin la aparicin de un arte con gran centralizacin y unitarismo, no slo en Roma sino tambin en el resto del Imperio. Las principales caractersticas que aporta el arte romano como novedad son: Preocupacin, en la arquitectura, por el juego de masas que viene por los elementos usados en la construccin. Arquitectura mucho ms colosal. Como elemento arquitectnico bsico, se van a utilizar el arco, la bveda y, por tanto, la cpula. Se va a crear el retrato en la escultura. Roma fue la creadora del relieve histrico, continuo y narrativo.

El arte romano se puede dividir de forma similar a la historia del Imperio en tres periodos: Periodo de la Repblica: s. VI (hacia el 510) - 27 a.C.

Periodo de Augusto: la poca clsica: 27 a.C. - 14 d.C. Periodo imperial: dividido a su vez en: o De Tiberio a Trajano: 14 - 117 o De Adriano a Alejandro Severo: 117 - 235 o De Maximino a Constantino: 235 - 315

Arquitectura Romana
Las principales caractersticas de la arquitectura romana son: Es una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no slo por el espacio que ocupa sino tambin por su significado. Esto viene dado tambin por la idea de la inmortalidad del Imperio. Es una arquitectura utilitaria, prctica, funcional. Por esto y tambin por la propia estructura del Estado, aparecen nuevas construcciones, con un gran desarrollo de la arquitectura civil y militar: baslicas, termas, etc. Es una arquitectura dinmica., como consecuencia del empleo de algunos elementos constructivos como el arco y la bveda. Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillares regulares y dispuesta a soga y tizn, hormign, ladrillo, mampuesto, madera... Cuando el material era pobre se sola revestir con estucado, placas de mrmol o con ornamentacin de mosaicos o pintura. Se usa el orden toscano y tambin el jnico y el corintio. Aunque lo ms significativo fue el uso del elegante orden compuesto. Tambin fue muy frecuente la superposicin de rdenes en edificios muy altos. Normalmente en el piso bajo se empleaba el orden toscano, en el medio el jnico y en el superior el corintio. Los capiteles, en general, presentan motivos con mayor libertad que en Grecia y hay algunos con figuracin. Aparecen las guirnaldas y los bucranios como elementos decorativos. Tambin la arquitectura romana emple la superposicin en el mismo vano del arco y el dintel.

Principales diferencias entre la Arquitectura Romana y la Griega Las principales diferencias entre la arquitectura romana y la arquitectura griega son:

La romana es una arquitectura ms ornamentada. Hay novedad de los temas decorativos. Mayor perfeccin de los monumentos. Los edificios tienen un gran utilitarismo. La arquitectura es fundamentalmente civil y militar, frente a la arquitectura bsicamente religiosa de Grecia. Se trata de una arquitectura ms dinmica frente a la griega, ms esttica. El arco, la bveda y la cpula son ms utilizados frente al dintel de Grecia.

Pese a estas diferencias, existen muchas semejanzas con el arte griego ya que Roma asimil numerosos elementos artsticos y arquitectnicos de los pases que incorporaba a su imperio. Tambin fue frecuente emplear artistas nacidos y formados en otros territorios, siendo los principales originarios de Grecia. Los Templos Romanos El templo romano se conform en base a la tradicin de dos mundos: el etrusco y el griego. Estaban atendidos por sacerdotes adscritos que administraban el templo y todo lo concerniente a los ritos con sus dioses.

En el Imperio Romano existi una gran relacin entre el mundo religioso y el poltico, de manera que el Sumo Pontfice ser el propio emperador. Otras figuras destacadas en el templo fueron las vestales, figuras femeninas dedicadas a los templos, especialmente a aquellos que estaban dedicados a diosas femeninas.

El templo romano se levanta sobre un podio y para acceder a la cella exista un escalinata en la parte delantera. La cella se desarrollaba en sentido longitudinal y poda ser nica o triple. En los templos se utilizaban especialmente los rdenes compuesto y corintio. Los frontones solan ser lisos con inscripciones en la parte delantera del entablamento. Progresivamente se fue imponiendo la bveda para la cubricin interior de la cella. Tambin hubo templos circulares, generalmente dedicados a Vesta. En etapas tardas se construyeron templos de estructura ms complicada, como templos dobles, de planta poligonal, etc. Templo de la Fortuna Viril o de Portunus Este templo fue llamado Portunus porque estaba dedicado a una divinidad fluvial. Se construy a finales del siglo II o principios del I a.C., en la poca de la Repblica, y se encuentra en el Foro Boadio, el foro del comercio del buey.

Es pequeo pero de buena armona. Es prstilo, tetrstilo y pseudoperptero. El frontn, que sobresale mucho, y el entablamento son lisos. El orden utilizado es el jnico, pero las volutas no son planas sino que sobresalen en diagonal. Templo Maison Carrge Se encuentra en Nimes, (Francia). Es un templo que sigue la estructura del anterior, pero siendo mucho ms grande. Se encuentra muy bien conservado. Es ya de poca imperial, probablemente de tiempos de Augusto. Es un templo prstilo, hexstilo y pseudoperptero. Tiene una nica cella. El orden utilizado es el corintio. El friso tiene decoraciones vegetales y en la parte frontal, con letras de bronce, aparece una inscripcin sobre quin lo realiz. Templo de Vesta (Roma) Es un poco ms tardo que el de Fortuna Viril, del siglo I a.C., pero todava de poca republicana. Tambin se encuentra en el foro Boadio. Es llamado as porque era circular, pero en realidad estaba dedicado a Hrcules Vctor Olivarius, que era el patrn del comercio del aceite. La cella es circular y est rodeada de columnas exentas de capitel vegetal. Est asentada sobre un basamento que recuerda el de los griegos. Est realizado en mrmol, probablemente por un arquitecto griego. Le falta el entablamento y la cubierta. El orden utilizado es el compuesto. Templo de Vesta o de las Sirilas Este templo, que se encuentra en Tvoli fue realizado en poca imperial. Presenta las mismas

caractersticas que el anterior. Conserva la cubierta y el entablamento, que tiene un friso decorado con guirnaldas y bucranios, que es una decoracin que acusa ms el relieve y el volumen. Templo de Venus y Roma Tambin de poca imperial, se encuentra en los Foros Imperiales de Roma. Se trata de un templo doble. Las dos cellas estn afrontadas con una exedra, lo que seran las cabeceras. Ambas cellas estn abovedadas. En las exedras es donde se situara la estatua de las diosas. El muro del interior est articulado con una serie de hornacinas. Son templos prstilos, in antis y estn apoyados sobre una krepis, ya que tienen gradas alrededor de todo el templo. Todo el conjunto est rodeado por un patio porticado con columnas. El Panten No fue lugar de enterramiento, sino un templo dedicado a todos los dioses. Fue realizado en el 27 a.C. por Agripa. Sufri un incendio en el 80 d.C. y en el 125-128 lo reconstruy Adriano, pero manteniendo la inscripcin de Agripa. Ha llegado ha nosotros gracias a que un emperador bizantino le cedi el templo al Papa y se le dedica a Santa Mara de Todos los Mrtires, porque muchas reliquias de las catacumbas se llevaron all.

Actualmente tambin estn enterrados dos reyes italianos y Rafael. Se ha relacionado con Apolodoro de Damasco, que probablemente tuvo que ver con la restauracin. Este artista fue uno de los arquitectos que proyect el foro de Trajano. Tiene una planta centralizada que se corresponde con el alzado. Est realizado en hormign y ladrillo y est recubierto al interior por placas de mrmol y al exterior con estucado y pintura. El hormign se utiliz para los arcos de descarga que son los que permiten sostener la gran cpula que cubre toda la cella. Al interior el muro se aligera con hornacinas, alternas rectangulares y semicirculares, en las que se coloca la estatua de un dios, y delante de cada una de ellas se sitan dos columnas que soportan un entablamento que slo se rompe en la puerta de entrada y en la hornacina central. Sobre este entablamento se situaba la cpula, de 43 m. de dimetro y de altura. Estaba recubierta por casetones cuadrados que se van haciendo trapezoidales segn se sube en altura para dar una mayor sensacin de profundidad. En el centro tiene un culo abierto de unos 9 m. de dimetro que est bordeado de bronce.

La cella est precedida por un prtico octstilo muy profundo con otras ocho columnas detrs de las frontales que dividen el espacio en tres, dejando el espacio central ms amplio, ms ancho y alto. En las hornacinas del prtico probablemente haba una estatua de Agripa y otra de Augusto. Las grandes puertas de bronce todava se conservan. El Ara Pacis de Augusto Fue realizado en el 13 a.C. para conmemorar la paz tras la guerra de las Galias y de Hispania. Es muy importante no slo por su arquitectura, sino especialmente por su escultura. Se realiz para que todos los aos las vestales hicieran una conmemoracin de esta paz. Se encontr fragmentado y se reconstruy tal y como se pensaba que era. Ahora se encuentra junto al mausoleo de Augusto, en Roma. El altar est cercado por una construccin ligeramente rectangular de unos 10 u 11 metros. Todo ello est realizado en mrmol. No hay techo. Tiene una puerta principal en la parte delantera y otra secundaria en la parte de atrs. El muro est decorado con relieves narrativos e historiados, tanto en la parte interior como en la exterior. El altar est situado sobre unos escalones y tambin hay en l decoracin en relieve en relacin al sacrificio que se realizaba. En el exterior hay dos frisos: en la parte baja hay decoracin floral con roleos entre los que hay minsculos animalillos. En la parte superior donde aparece una magnfica procesin, en la que se encuentran Augusto con su familia, cortesanos, etc., con una gran riqueza en actitudes, posiciones y vestimentas. Hay hombres, mujeres y nios en distintos planos, que dan profundidad y crean un excelente espacio. Una cenefa clsica separa los frisos. Tambin hay representacin de la arquitectura: aparecen en relieve pilastras con el fuste con decoracin vegetal que soportan un entablamento, etc. Junto a la puerta hay una representacin mitolgica de la tierra, con dos nios y frutos en su regazo, animales a sus pies y junto a ellos, vegetacin. Flanquendola hay dos ninfas, una sobre un cisne y la otra sobre un lobo marino. Las Tumbas En lneas generales, las tumbas romanas derivan de las etruscas, aunque con el tiempo fueron adquiriendo una mayor libertad y complejidad. Todas las tumbas se encontraban fuera de la ciudad. El rito funerario poda ser por inhumacin o por incineracin. Hubo tumbas colectivas, llamadas columbarios, que podan estar en una roca o en construcciones con nichos donde se colocaban las urnas. Los mausoleos son enterramientos que podran derivar en un principio de los tholoi de Etruria y del mausoleo de Halicarnaso. Suelen ser circulares, grandes y, generalmente, cubiertos por un tmulo donde se va a colocar vegetacin, estatuas, etc. Tambin hubo enterramientos con otras formas: de templo, de torre, de monumento, etc. Muchas veces se formaron verdaderas necrpolis que seguan la forma de los hipogeos egipcios. Mausoleo de Augusto Es del siglo I d.C. y hoy apenas quedan restos. Estaba formado por un anillo circular coronado por un tmulo de tierra con cipreses y coronado por una escultura del emperador. En su interior haba tres cmaras: una para el cuerpo de Augusto, otra para el de su esposa, Livia, y otro para su familia. Ya en la Edad Media fue reutilizado como fortaleza y en el siglo XIX como circo y teatro. Es posible que sobre el tmulo hubiese un templete circular coronado por una estatua. Mausoleo de Adriano Este mausoleo es muy similar al anterior, aunque es ya del siglo II. Fue usado por otros

emperadores. En el s.VI se convirti en una capilla conmemorando una peste que se erradic cuando al Papa Gregorio Magno se le apareci el Arcngel Gabriel. Ms tarde se convirti en castillo, que es lo que se conserva, el Castillo Saint-Angelo. La diferencia con el de Augusto es que el anillo circular estaba asentado sobre una base cuadrada. Encima del tmulo haba un templete coronado por un carro tirado por el emperador como si fuera Apolo. Mausoleo de Cecilia Metera Fue un personaje importante de la Repblica. Se encuentra en la Va Accia, en Roma. Tiene una estructura circular muy simple con una cmara en su interior. La parte superior se ha perdido, pero seguramente habra un tmulo. Conserva decoracin de guirnaldas en su exterior. Enterramiento de Cayo Sexto Es de poca republicana. Tiene la estructura de una pirmide. Se encuentra en Roma, extramuros pero junto a la muralla. Demuestra la influencia de Egipto en Roma, especialmente en un momento en el que se estaba conquistando este pas. Est realizado en piedra cortada en sillares y tiene una estructura muy simple, con slo una cmara. Enterramiento de Fabara Es del s.II, por tanto, de poca imperial. Se encuentra en la provincia de Zaragoza. Tiene la forma de un templo, aunque no cumpla esa funcin, pues slo sirvi de lugar de enterramiento. Es prstilo y tetrstilo y de orden toscano. En el friso haba una inscripcin conmemorativa sobre el difunto. Enterramiento de Sdaba Se encuentra en Zaragoza y es del s.II. Lo que queda es el muro de uno de los laterales. Se trataba de un edificio de forma rectangular. El basamento era de sillares de piedras mientras que la parte superior era de un material ms endeble. Est articulado con columnas y arcos de medio punto sobre los que hay entablamento y frontones. Entre los arcos hay guirnaldas. Es probable que hubiera bustos de las personas aqu enterradas, quiz en los huecos o entre arco y arco.

Torre de los Escisiones Se encuentra en Tarragona. Est relacionada con la familia Cornelio, hacia el s. I a.C. Parece una torre de carcter militar pero se trata de un enterramiento. Est realizada con sillares de piedra. Tiene tres cuerpos y probablemente le falta el remate, que seguramente fuera piramidal. En uno de los lados hay dos figuras masculinas de carcter protector. Monumento de la Familia Julia Se encuentra en Saint-Remy, en Francia. Est realizado en piedra y tiene varios cuerpos superpuestos: un basamento, un cuerpo rectangular decorado con relieves, un templete cuadrangular y un remate circular formado por una columnata con un cspide piramidal.

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Origen del nombre

Recibe el nombre de romnica por coincidir su floracin con la aparicin de las lenguas romnicas o romances. Otras fuentes afirman que fue en el siglo XIX cuando el arquelogo Charles de Gerville dio este nombre a la arquitectura cristiana occidental de los siglos X al XII, por alusin a la arquitectura romana, en la que se supona que se haba inspirado.

[editar] pocas del romnico

La poca en que se considera que se desarrolla el estilo romnico comprende los siglos XI y XII, sin exclusin de otros siglos anteriores y posteriores, pues aunque algunos edificios del siglo X tal vez ya puedan calificarse de romnicos, se erigieron otros verdaderamente tales en diversas zonas (especialmente, en Asturias y Galicia) durante la poca gtica hasta casi alcanzar el Renacimiento.

Exterior de la Colegiata de Santa Cruz en Castaeda, en Cantabria. La divisin ms comn que puede mantenerse del estilo Romnico es entre el Romnico sencillo y el Romnico de transicin dando a este segundo grupo un valor secundario y considerndolo como una variante del primero, con tal de incluir en l los edificios de aspecto romnico que ostenten algunos arcos ojivales o apuntados sin cubrirse con bvedas de crucera. Este segundo grupo empieza en el siglo XI pero no se hace comn hasta mediados del mismo siglo e incluso entonces coexiste con el primero. Cabe tambin distinguir por otro concepto el estilo Romnico en dos variantes, con los nombres de sencillo y rebelde, pues se observa que en la primera poca del estilo, hasta ya entrado el siglo XII, se presentan los edificios con relativa ayudalidad en los adornos de puertas y ventanas y con cierto aspecto de pesadez y tosquedad, que van perdiendo a medida que avanza dicho siglo; mas no puede establecerse esto como una norma constante, por obedecer a muy diferentes causas: regionales o locales, la perfeccin y elegancia propia de cada construccin, o por corresponder su filiacin a distinta escuela artstica. No obstante, la divisin entre Romnico sencillo y Romnico florido servir en multitud de casos para determinar la cronologa de los edificios de este tipo en una misma regin o localidad que haya de estudiarse; y desde luego se pueden atribuir en Espaa al segundo grupo (correspondiente a mediados del siglo XII hasta bien entrado el siguiente) los

edificios romnicos que ostenten exuberancia ornamental o gran finura de ejecucin de los detalles.

[editar] Tipos de edificios

Artculo principal: Edificios romnicos

[editar] Componentes del estilo

Vase tambin: Catedrales de Espaa

Entre los elementos arquitectnicos que destacan en el estilo Romnico los ms caractersticos del mismo son:

el pilar compuesto y de ncleo prismtico. el arco de medio punto. la cubierta de bveda de medio can y de arista. la cpula poligonal sobre trompas. los bsides semicirculares en planta de cruz latina en las iglesias.

A continuacin otros de los elementos arquitectnicos propios el estilo:

contrafuertes muy desarrollados arcos doblados y arquivoltas capiteles decorados impostas, frisos decorativos escultura monumental aplicada a la arquitectura

[editar] Planta

Planta de la iglesia de San Martn en Frmista, Palencia (s. XI). La planta tpica de una iglesia romnica es la basilical latina con tres o cinco naves y crucero de brazos salientes. En el testero o cabecera, que siempre mira a oriente, se hallan tres o cinco bsides semicirculares de frente o formando corona, llevando cada uno de ellos tres ventanas en su muro. Y en los pies o entrada del templo se alza un prtico o nrtex flanqueado por dos torres cuadradas. Pero as como las iglesias rurales o menores slo constan de una sencilla nave y un bside sin crucero saliente y sin torres junto a la portada,

as las mayores sobre todo, las de grandes monasterios o los santuarios visitados por numerosas peregrinaciones suelen ofrecer muy amplio el transepto y crucero, como tambin tienen prolongadas las naves laterales en torno a la capilla mayor constituyendo la girola o nave semicircular que da paso a diferentes capillas absidiales, abiertas en torno de ella a modo de corona. Algunas iglesias tienen los brazos del crucero convertidos en sendos bsides que con el central forman una especie de gran trifolio. Las iglesias de templarios y de otras rdenes caballerescas afines se hallan, por lo comn, sobre planta poligonal o circular y son de escasas dimensiones. Asimismo, existen pequeos oratorios de planta circular que fueron capillas funerarias o que estuvieron unidas a fortificaciones como oratorios militares y no faltan otras que siguiendo el estilo o inspiracin bizantina se disponen a modo de cruz griega y de cuadrifolio.

[editar] Contrafuertes
Los soportes caractersticos de un edificio romnico son el pilar compuesto y el estribo o contrafuerte adherido exteriormente al muro. Los contrafuertes tienen por objeto reforzar los muros y servir a la vez de estribo o contrarresto a los arcos y bvedas (servicio que tambin prestan los pilares compuestos): son visibles al exterior, lisos y de forma prismtica. Pero cuando se adhieren a los bsides aparecen frecuentemente a modo de columnas que sostienen el alero. Los muros estn formados de sillarejo o de sillares desiguales con poca regularidad en las hiladas.

[editar] Pilares y arcos

Capitel romnico. El referido pilar monta ordinariamente sobre un zcalo cilndrico o de poca altura y se compone de una pilastra simple o compuesta que lleva adosadas a cada frente o a alguno de ellos una o dos columnas semicilndricas (o en vez de stas, otras pilastras ms estrechas) con objeto de dar pie a los arcos formeros y a los transversales o fajones. Dichas columnas tienen basa y capitel igualmente adosados al ncleo central prismtico. Hay tambin columnas exentas y pareadas, de dos en dos, o de cuatro en cuatro pero no se hallan de estas formas ordinariamente sino en los claustros, prticos, galeras y ajimeces.

Arcos en la iglesia de Saint-Saturnin, Francia. Los capiteles romnicos ofrecen especial inters por lo variado de sus formas y por las curiossimas labores con que suelen decorarse. Algunos de ellos conservan reminiscencias clsicas de sabor corintio degenerado pero en su gran mayora se forman de un grueso prisma o de un tronco piramidal o de cono invertido en cuyos frentes lleva esculpidas labores geomtricas entrelazadas o motivos vegetales que en forma de hojas le rodean o asuntos simblicos e histricos. Va coronado el capitel por un baco grueso, denominado cimacio, el cual se halla casi siempre decorado con molduras u otros ornamentos propios del estilo y frecuentemente lleva por su parte inferior una serie de modillones cuadrados que parecen almenas. En las columnas geminadas o yuxtapuestas suele cubrir el baco a todo el grupo de ellas uniendo as sus capiteles. Las bases de las columnas tienen la forma toscana o tica pero con el toro inferior ancho y aplastado y suelen llevar en las enjutas o ngulos del plinto una figurilla caprichosa o bien una garra que aparenta sujetar con el plinto la moldura curva o toro que en l descansa. En el siglo XII se ornamentan frecuentemente las basas con diferentes labores propias del estilo lo cual ya se us alguna vez en la arquitectura visigoda (y mucho ms en la romana) segn se observa en la iglesia de San Pedro de la Nave. Los arcos de construccin se apoyan inmediatamente sobre el referido baco y son de medio punto o peraltados y casi siempre dobles o triples, es decir, que cada uno de ellos consta de dos o tres semianillos adheridos uno debajo de otro siendo ms ancho el de encima. Cuando se adorna con molduras propiamente dichas, se denuncia la segunda poca del estilo y se presentan ellas en forma de un baquetn grueso, bordeando la esquina del arco. Propio asimismo de la segunda poca (siglo XII) es el arco apuntado, tambin llamado ojival, que a veces se halla en edificios romnicos como medio constructivo para disminuir el empuje lateral (sin que por esto sea indicio de estilo gtico si falta la bveda de

crucera) y nunca como ornamento. Se hallan, no obstante, en algunos edificios romnicos, influidos por la arquitectura arbiga, arcos lobulados y entrelazados, ya ornamentales, ya constructivos. Pero estos ltimos slo en arcadas de claustros o en obras equivalentes.

[editar] Cubierta interior

Cubierta interior con bveda de crucera. La cubierta interior de las naves y estancias diferentes consiste por lo general en la bveda de medio can a veces, apuntada como los arcos para la nave central; de arista o de cuarto de can para las laterales y de concha o de cuarto de esfera para los bsides, alzndose sobre el crucero una cpula poligonal apoyada en trompas (a estilo persa) que se colocan en los ngulos o rincones resultantes del encuentro de los arcos torales. Dichas trompas se constituyen por una bovedilla semicnica o por una serie de arquitos en degradacin que hacen el mismo oficio. Algunas veces, segn la escuela a que pertenezca el edificio, la nave central lleva techumbre de madera o carece de cpula o por el contrario, la tiene verdaderamente esfrica y elevada sobre pechinas a estilo bizantino. La dificultad y la diferencia mayor que se hallan en estos edificios estriban en el problema de combinar el abovedamiento de todas las naves con la iluminacin suficiente de la central y, adems, en dar al crucero o al encuentro de las naves un equilibrio muy estable y una cubierta proporcionada: las soluciones varias que se dan a este doble problema constituyen las diferencias principales de la escuelas arquitectnicas del estilo romnico.

[editar] Cubierta exterior

La cubierta exterior o tejado insiste sobre las bvedas mediante una armadura sencilla de madera que se apoya en ellas, pero en el siglo XII se hace independiente esta armadura y es sostenida slo por los muros para no cargar de peso las bvedas y cpulas. Sobre la cpula poligonal del crucero se eleva una linterna prismtica ya formando cuerpo con ella, ya estando independiente a modo de domo. Dicha linterna se termina por una cubierta piramidal, semejando el conjunto una torre de base ancha y poca altura que, a veces, ejerce tambin funciones de campanario.

[editar] Puertas y ventanas

Portada de la Colegiata de Castaeda, Cantabria. Las puertas se hallan formadas por una serie de arcos redondos concntricos y en degradacin apoyados en sendas columnillas de suerte que todo el conjunto forma una especie de arco abocinado y moldurado contribuyendo al mayor efecto visual el mismo grosor del muro que suele formar all un cuerpo saliente. Algunas portadas carecen de dintel y de tmpano pero por lo general se hallan provistas de uno y otro y entonces se esculpen sobre el ltimo relieves simblicos o iconsticos y a los lados de la portada o en las jambas y aun en el mismo arco abocinado se disponen variadas series de labores ornamentales en relieve, flanquendose, a veces, con estatuas el ingreso en las iglesias ms suntuosas. Las ventanas se abren casi siempre en la fachada y en el bside y algunas veces en los muros laterales. Son bastante ms altas que anchas y terminan por arriba en arco doble, generalmente plano o de arista viva apoyado sobre columnitas como las de la portada y cuando estos arcos se rodean de molduras finas o baquetones o bien las ventanas han dejado la primitiva estrechez, pertenecen a la segunda poca del estilo. Hay tambin ajimeces, culos y pequeos rosetones, correspondiendo estos ltimos al ltimo periodo. Se cierran las ventanas con vidrieras incoloras o de color en algunas iglesias suntuosas o con lminas traslcidas de alabastro o yeso cristalino o con simples celosas de piedra perforada y en las iglesias pobres con simples telas blancas enceradas o impregnada con trementina. De aqu que hayan de ser poco extensas las ventanas de esta poca (lo mismo que en la precedente) hasta que se fue ensayando y generalizando el uso de grandes vidrieras.

[editar] Cornisas
Las cornisas, lejano recuerdo de los clsicos arquitrabes forman como una imposta corrida sobre pilastras y muros y a continuacin de los bacos de los capiteles y adornan el frontispicio colocadas encima de la portada o debajo de la ventanas. Llevan adornos y molduras y a menudo (al igual que el frontn y el alero o tejaroz, que tambin son cornisas) estn sostenidas por canecillos o por series de arquitos ciegos.

[editar] Ornamentacin

Esculturas en el iglesia de Santa Mara, en Piasca, Cantabria. La ornamentacin tpica del estilo romnico se manifiesta principalmente en las cornisas, arquivoltas, capiteles, puertas y ventanas y consiste en un conjunto de lneas geomtricas quebradas o en sisas, billetes, ajedrezados, dientes de sierra, puntas de diamante, laceras, arqueras o arquitos ciegos, rosetoncitos, follaje serpenteante y otros motivos vegetales siempre estilizados o con escasa imitacin de la naturaleza. Tambin se utilizan los relieves y estatuas iconsticas, los mascarones o canecillos, los bestiarios (monstruosas figuras de animales) y los relieves simblicos. Se decoraban los muros interiores con varias pinturas de dichos motivos y de escenas religiosas o bblicas y los pavimentos alguna vez con mosaicos. Por regla general, se halla ntimamente unida con la estructura en los edificios romnicos su decoracin escultrica, de modo que sirva sta para acentuar los miembros ms salientes de aqulla y no sea como vestidura postiza del edificio. No obstante, se observan en algunos edificios esculpidas varias figuras de monstruos como aplastados por las basas de las columnas o de relieve en el zcalo de las fachadas con idea evidentemente simblica o moral ya que no la tienen arquitectnica.

[editar] Estructura
La estructura general de una iglesia romnica puede inferirse de lo dicho sobre la planta, soportes y bvedas. Slo falta advertir que toda la composicin interior se acusa exteriormente por los contrafuertes que sealan los tramos de la planta. Asimismo, por las impostas corridas que indican las divisiones de la alzada. Por las ventanas y arqueras, que responden a los triforios interiores o a sus equivalentes y a las diferencias de altura en las naves, etc. En las fachadas bien dispuestas se advierte una gran cornisa sostenida por canecillos sobre la portada, una o tres ventanas o un rosetoncito en lo alto, dos o tres series de arqueras ciegas a diferentes niveles y un frontn o pin bordeado por una cornisa en el trmino superior del muro.

[editar] La arquitectura romnica en Europa

[editar] Espaa

Artculo principal: Arquitectura romnica en Espaa

En Espaa el romnico est muy desarrollado, sobre todo en el norte. Se difunde a travs del camino de Santiago, el ms importante en las peregrinaciones. La conquista de Toledo asegura la paz al norte del Duero. En Navarra y Aragn se nota ms la influencia de Cluny. Destacan las iglesias de San Juan de la Pea, San Salvador de Leyre, San Milln de la Cogolla (La Rioja) y San Pedro de Lrrede. Son iglesias rurales de una sola nave, bside semicircular y arcos ciegos. Es frecuente la presencia de torres altas y cuadradas, con ventanas en lo alto, que recuerdan a los minaretes rabes. En Valencia no existen edificios puramente romnicos, ya que la reconquista durante el siglo XIII, y el cambio de gusto arquitectnico hacen que algunos edificios de planta romnica sean finalizados en perodo gtico. Ejemplo de ello es la iglesia San Juan del Hospital1 de Valencia, iniciada en 1238 por la orden hospitalaria tras la conquista de la ciudad por Jaime I. En Len el romnico engarza con la tradicin asturiana, en la que se obtuvieron logros notables. Destaca la Real Colegiata de Santa Mara de Arbs, en pleno puerto de Pajares, a medio camino entre Oviedo y la que era la capital del reino, Len. Tambin es notable la iglesia de Coladilla por la poco usual temtica ertica de los canecillos y por la simplicidad de sus lneas. El romnico del camino de Santiago es el ms importante. Aparece la alternancia de pilares y columnas, el taqueado jaqus como motivo decorativo y la cpula en el crucero. En Espaa representa el romnico pleno. Es un estilo autnticamente internacional, con un modelo clsico y un lenguaje comn al del resto de Europa. El prototipo es la abada de Cluny. Aqu encontramos las tpicas iglesias de peregrinacin, con tres o cinco naves, crucero, girola, absidiolos, tribuna, bvedas de can y arista, etc. En Castilla y Len predomina la planta basilical de tres naves. La central es ms alta y ancha, y tienen triple bside. En el camino de Santiago las iglesias son urbanas: la catedral de Jaca, monasterio de Silos,la Baslica Real de San Isidoro de Len, la iglesia de San Martn de Frmista(en Palencia, tomada como ejemplo para el estudio del Romnico) y la catedral de Santiago de Compostela, aunque tambin las hay rurales; claro que son ms pequeas y de una sola nave, como las de San Esteban de Corulln, Santa Marta de Tera o San Esteban de Gormaz. Hacia el sur encontramos influencias islmicas. Se trata de un romnico tardo que dar paso al gtico. Ahora aparecen novedades tcnicas inducidas por la reforma cisterciense, como las cpulas sobre trompas o pechinas.Tambin son interesantes las influencias provenientes del Prigord.ste fenmeno se va a dar especialmente en el Reino de Len, donde encontraremos el Grupo de Cimborrios Leoneses compuesto por la Catedral de Zamora, la Catedral Vieja de Salamanca, la Colegiata de Toro y la Catedral Vieja de Plasencia. Por otro lado, el romnico se hace definitivamente urbano, siendo fruto de esa transformacin las mencionadas catedrales de Zamora, Salamanca, Plasencia, Ciudad Rodrigo,vila, etc. En estos lugares, adems de las catedrales, se construyen numerosas iglesias parroquiales.

Tambin hacia el norte se extiende el romnico, con un sentido ms rural. Como las catedrales de Tuy y Lugo, y las iglesias de la colegiata de Santillana del Mar, San Estbaliz de Lasarte o Santa Mara de Arbs. Pero donde ms se nota la influencia islmica es en el romnico mudjar, un arte urbano cuyos templos tienen la estructura de las iglesias cristianas y los motivos decorativos del arte islmico. Sin embargo, este arte no est dominado por la concepcin cristiana de la vida, ya que son conversos, musulmanes y judos, los que construyen estos templos. Destacan las iglesias de Sahagn, Arvalo, Olmedo y Toro. Aunque en su conjunto el arte mudjar es contemporneo del gtico. En Catalua se conjuga el tradicional estilo carolingio con el recin importado romnico de los primeros aos del siglo XI. Los primeros tiempos de la arquitectura se vieron influidos fuertemente por el arte carolingio y el rabe de la pennsula Ibrica. Se estima como caso excepcional y modlico la fundacin del monasterio benedictino de San Pedro de Roda en Gerona. A comienzos del siglo XI se advierte una gran actividad arquitectnica por parte de los grupos compuestos de maestros y canteros lombardos que trabajan por todo el territorio cataln, erigiendo templos bastante uniformes. El gran impulsor y difusor (as como patrocinador) de este arte fue Oliba, monje y abad del monasterio de Ripoll, que en 1032 manda que se ample este edificio con un cuerpo de fachada donde se levantaron sendas torres, ms un crucero donde se incluyen siete bsides, todo ello decorado al exterior con ornamentacin lombarda de arquillos ciegos y fajas verticales. Las edificaciones suelen ser de una o ms naves abovedadas, separadas por pilares; a veces llevan la construccin de un prtico y siempre en el exterior se ve la decoracin de arquillos ciegos, esquinillas y lesenas (franjas verticales). Las torres correspondientes son especialmente bellas; unas veces van unidas al edificio y otras exentas, con planta cuadrada o excepcionalmente cilndrica como la de Santa Coloma de Andorra.

[editar] Francia
Artculo principal: Arquitectura romnica en Francia

En Francia se dan todas las tipologas, y presenta el tipo clsico, no en vano aqu nace el estilo romnico. Las fachadas de la escuela de Provenza son las ms antiguas. Se construye en piedra. Las naves laterales hacen las veces de contrafuertes de la central. En el crucero se levanta torres o cimborrios de dos pisos. Su aspecto exterior es austero. Las iglesias ms destacadas son las de San Trfimo de Arls, San Vctor de Marsella y la catedral de Avin. En la escuela de Languedoc aparecen las primeras iglesias de peregrinacin, con cinco naves y girola. Templos importantes son: San Sernin de Toulouse y Santa Fe de Conques. El tipo clsico de romnico se encuentra en la regin central: la escuela de Auvernia. Las iglesias tienen bside y girola. Las naves laterales tienen dos pisos, en los que se encuentra el triforio. La nave central tiene bveda de can. Los arcos son de grandes dimensiones. Y las piedras utilizadas son de colores. Destaca la catedral de Puy y la iglesia Notre-Dame la Grande en Poitiers. En la escuela de Aquitania y el Perigord aparecen las cpulas, como en la catedral de Angulema y San Front de Perigueux. La escuela de Borgoa posee el modelo tpico romnico, el que ms se difundi. Aqu se

encuentran la abada de Cluny, la catedral de Autun y la iglesia de Vezelay. La escuela del dominio real en la que se encuentra la iglesia de San Denis. Y la escuela de Normanda, que influira en Inglaterra. Sus iglesias son ms altas, armoniosas y, por lo tanto, con ms luz. En el exterior destacan las tres portadas, que corresponden a sendas naves. Destacan las iglesias de Sant-Etienne de Caen y la Trinidad de Caen.

[editar] Italia
Artculo principal: Arquitectura romnica en Italia

En Italia hay una profunda influencia bizantina y de la arquitectura clsica. Se dan las escuelas de: Piamonte, Toscana y Lombarda con construcciones de ladrillo y un sistema triple de edificios, a la manera paleocristiana, de: iglesia, baptisterio y campanario. Destacan las iglesias de San Ambrosio de Miln, San Abundio de Como, San Zenn de Verona, San Miguel de Lucca, y las catedrales de Parma, Pisa y Mdena. En la escuela toscana el mrmol es el material constructivo por excelencia. En el exterior destaca la combinacin de elementos arquitectnicos repetidos: franjas horizontales, arquillos ciegos y frontones y columnas.

[editar] Alemania
En Alemania los edificios son muy grandes, altos y desarrollados en longitud, construidos en ladrillo. Los muros se rematan con arqueras. Persisten, aqu, las formas carolingias, con la planta basilical y las columnas de imitacin clsica. La cubierta es plana, de madera y est pintada. Las naves se dividen por medio de hileras de columnas, que se alternan con pilares. Poseen dos bsides, uno a cada extremo de la nave, esto obliga a abrir las puertas en los laterales del templo, por lo que carecen de fachada. Posee, tambin, doble transepto. Destacan las doce iglesias romnicas de Colonia, la de Santa Mara de Laach, a unos 80 kilmetros de esta ciudad, el grupo de Ratisbona y las catedrales de Worms, Maguncia y Espira, y la capilla palatina de Aquisgrn.

[editar] Hungra

Iglesia de Lbny, en Hungra.

Iglesia de Jk, en Hungra, construida en el Siglo XIII. En Hungra, el arte Romnico surgi propiamente luego de la cristianizacin de los hngaros en el 1000, bajo el rey San Esteban I de Hungra. Este arte evolucion con profundas influencias germnicas y en enormes construcciones principalmente eclesisticas, que fueron halladas en ciudades como Esztergom, Szkesfehrvr y Veszprm, donde sus enormes catedrales (ahora ya destrudas tras las invasiones de los trtaros de 1241 y turcos despus de 1526) fungieron de centros del Cristianismo en el reino. Todas estas catedrales fueron fundadas principalmente por San Esteban I y por sus sucesores Pedro Orseolo de Hungra, Andrs I, Gza I entre otros, quienes reinaron durante los Siglos XI, XII y XIII. De esta manera, para mediados y finales del siglo XI era un panorama comn ver en Hungra tanto pequeas construcciones como la Iglesia de Egregy, como otras de enormes dimensiones, todas con bsides cerrados, portales con tres arcos semicirculares sostenidos por pilares, as como la construccin de iglesias de tres naves. Entre las obras que han sobrevivido hasta la actualidad se halla la Iglesia de Lbny, construida a finales del Siglo XII y comienzos del Siglo XIII, as como la Iglesia de Jk, la cual halla sus origenes a

comienzos del Siglo XIII, la Iglesia de Velemr en el Siglo XII y la Iglesia de Felsrs en el Siglo XIII.

[editar] Reino Unido

En Inglaterra se siente la influencia normanda, hasta el punto de conocerse tambin como estilo anglonormando. Los templos alcanzan una mayor altitud y longitud. Las naves laterales estn separadas de la central por sendas hileras de pilares alternando con gruesas columnas. Los fustes tienen una decoracin en zigzag. En el crucero aparece una torre que hace las veces de linterna. La cabecera suele ser cuadrada o utiliza el arco ojival. Destacan las catedrales de Winchester, Worcester y Durham, y la cripta de la catedral de Canterbury.