COMPOSICIN FOTOGRFICA

Estudiante:

Carlos Andrs Bernate Martnez

Dirigido a: Profesora Clara Victoria Forero Murillo

Fundamentos Tcnicos de Fotografa Primer Semestre Tecnologa en Produccin de imagen Fotogrfica Bogot, Marzo 16 de 2012

Contenido
La composicin ...................................................................................................................................... 3 Las 13 Reglas de Composicin Fotogrfica Fundamentales que debemos conocer ..................................... 5 Bibliografa .......................................................................................................................................... 10

La composicin La composicin implica toda la creacin de una imagen, desde la valoracin y estudio del motivo, la seleccin y anlisis, hasta el disparo. Al contrario de lo que ocurre con la tcnica fotogrfica, donde se requiere una aplicacin metdica, la composicin exige criterio y aplicacin de nuestro gusto particular, de nuestra percepcin personal. Por ello es indispensable aprender a mirar. Y es que para componer hay que saber organizar las formas dentro del espacio visual de forma armoniosa y equilibrada, lo que requiere que aprendamos a ver como fotgrafos.

No existen unas reglas fijas que se puedan aplicar para realizar una composicin vigorosa, por lo que hay que desarrollar nuestra visin fotogrfica, basada en la experiencia y en el conocimiento de ciertas normas. Por lo que es necesario y til conocer los principios bsicos de la composicin para mejorar nuestras fotografas. La regla de los tercios. Esta archiconocida y clsica regla nos dice que el centro de atencin debe colocarse en la interseccin de las lneas imaginarias que dividen una fotografa en tres partes de arriba abajo y de izquierda a derecha. Supone una excelente ayuda para establecer la estructura de la composicin en una imagen. Cualquier cmara incorpora la posibilidad de mostrarnos esta cuadrcula en la pantalla y que nos resulta til para componer. Hay que tenerla muy en cuenta en fotografas de paisajes, por ejemplo, y evitar situar el horizonte en el centro del encuadre. Por lo que si tenemos un cielo muy interesante podemos colocar el horizonte en el tercio inferior y darle protagonismo. Tambin es aplicable en el caso opuesto. Del mismo modo, podemos ayudarnos de las lneas verticales para situar a una persona en un paisaje, o bien, en un retrato vertical, situar los ojos en el tercio superior. Es recomendable, en estos casos, tener en
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cuenta la tambin conocida ley de la mirada, con la que situaremos ms espacio libre hacia el lugar donde miran los ojos. Otros aspectos a tener en cuenta en la composicin: El punto de vista. Romper con el habitual punto de vista puede ayudar a lograr imgenes originales o mejorar la composicin, con un efecto interesante. Pero, lo cierto que hay que tenerlo muy en cuenta porque la correcta eleccin del mismo forma parte de una buena composicin y contribuye a aumentar el inters visual de la imagen. La simetra. Se produce cuando centramos el motivo y se divide la imagen en dos partes, creando una sensacin agradable. Hay que intentar no abusar del mismo, para no ser montonos y poco originales. Es fcil encontrar esta simetra en la fotografa de edificios o en los reflejos del agua en un paisaje. La asimetra. Poseen ms fuerza e impacto expresivo, a la vez que resulta ms gil y dinmica. Esta asimetra se puede producir desde el mero encuadre hasta el enfoque, el color, el volumen o la perspectiva de la imagen. Hay que tener en cuenta que resulta necesario compensar el desequilibrio de alguna forma, a lo que nos puede ayudar tambin el color, con el enfoque selectivo o con elementos formales como la textura, el tono o la forma. Es ms difcil de desarrollar, pero nuestro ojo fotogrfico debe acostumbrarse a componer asimtricamente de forma intuitiva.

Como conclusin hay que incidir que el proceso de composicin resulta algo pesado al principio, ponerlo en marcha requiere mucho esfuerzo por nuestra parte y tambin ms tiempo en cada toma. Y se podra decir que esto puede frenar la espontaneidad de la fotografa, pero tomar una buena imagen requiere, en muchas ocasiones, de algo ms que disparar en el momento adecuado. Una buena forma de asimilar la forma adecuada de componer es viendo muchas fotografas, ver a los grandes artistas nos ayuda a entrenar el ojo, al igual que experimentar y tomar muchas imgenes. Hoy en da, esto resulta muy fcil gracias a las cmaras digitales, y tambin a internet, una fuente inagotable de grandes fotografas.

Las 13 Reglas de Composicin Fotogrfica Fundamentales que debemos conocer 1. Identifica el centro de inters Cada fotografa tiene (o debera tener) un centro de inters. De qu es la foto? Es una fotografa de tu novia? Es una fotografa de las pirmides de Egipto? Debera ser obvio para cualquiera que mire una fotografa saber de qu es la foto. Es lo que se denomina el centro de inters.
Aunque se denomine centro, el centro de inters no tiene que ser necesariamente el objeto que est en en Es el centro de la foto ni serbuena composicin, ya que es la ms importante. Simplemente decide la primera regla de una el objeto que ocupa la antes de disparar el motivo sobre el que quieres tomar la fotografa. Todo lo que hay que hacer a mayor parte de la imagen.

partir de ah es enfocar el elemento sobre el que queremos centrar el inters. 2. Rellena el encuadre (Fill the frame)

Esta regla puede parecer bastante obvia, pero lo cierto es que muchas veces fallamos al aplicarla. Si queremos contar algo en una foto, ocupemos la mayor parte con ese "algo", asegurndonos que se convierte de este modo en el centro de atencin. Adems, de este modo eliminamos posibles elementos que resten atencin. Es un fallo demasiado comn el querer sacar demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo que conseguimos es que no quede demasiado claro qu es lo que queramos ensear. Ante la duda de si algo debe salir o no en la foto, qutalo 3. Apyate en las lneas. Las lneas son un elemento de importancia vital en las artes visuales. Las lneas nos aportan formas y contornos. Con las lneas dirigimos la mirada del espectador de una parte de la foto a otra. Cuando vayas avanzando en el mundo de la fotografa podrs comprobar cmo las lneas son uno de los elementos ms eficaces a la hora de dirigir la mirada de quien contempla nuestras fotos hacia donde queremos que mire. Las lneas horizontales, verticales y diagonales son elementos compositivos que aportan significado a las imgenes.
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Un tipo especial de lneas son las lneas convergentes. Son las lneas paralelas que, por el efecto de la distancia, acaban convergiendo en un mismo punto. 4. Trabaja el flujo Despus de las lneas, podemos tratar el flujo. El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se desplaza de una parte de la fotografa a otra. Una manera de definir el flujo de una fotografa es mediante el uso de lneas. Pueden ser horizontales, verticales, diagonales, convergentes o divergentes. A veces el flujo creado por las lneas es ntido y claro, como los laterales de un edificio que convergen hacia el cielo), o pueden ser menos obvias. Sin embargo, la mirada del espectador debera ser capaz de recorrer los elementos de una parte a otra de la imagen. El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de movimiento si se desea). Las lneas diagonales se consideran generalmente ms "dinmicas", mientras que las lneas horizontales y verticales se consideran ms "estticas". Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus fotografas. 5. Juega con la direccin La direccin es similar al flujo. Tambin crea la ilusin de movimiento. Si hay algo en la fotografa que parezca estar en movimiento, tiene una direccin en la que se mueve. Un ejemplo de esto son las luces de peatones de un semforo. Cuando est en rojo para los peatones, la figura representa un peatn inmvil, con las piernas juntas y los brazos bajados. Visualmente, no tiene ninguna apariencia de estar en movimiento. Sin embargo, la figura del peatn en verde que permite cruzar tiene una direccin en la cual se est moviendo. La direccin en fotografa se puede crear de muchas maneras. Una figura a punto de cruzar una calle puede transmitir movimiento aunque la veamos esttica y no se muevan sus brazos y sus pies, porque podemos imaginarla un segundo despus cruzando la calle. Del mismo modo, un coche que aparece cortado en el lado izquierdo de una fotografa en la que solo se ve su parte delantera, podemos imaginarlo un segundo despus al lado derecho de la foto.

6. Los elementos repetidos Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros. Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama de colores clidos. Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda de colores fros. Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los colores. Por poner un ejemplo, los azules se consideran colores tranquilos, mientras que lo rojos son ms temperamentales. Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene una importancia determinante en la composicin En materia de colores hay que prestar atencin tambin al contraste. El contraste se define como la diferencia de luminosidad entre las partes ms claras y ms oscuras de nuestra foto. 8. El inters de los grupos de tres Parece existir una percepcin especial de los nmeros impares en fotografa, y en especial de los grupos de tres elementos. Un nico elemento puede transmitir soledad o aislamiento, con dos elementos una foto puede quedar demasiado bien equilibrada y esttica, y cuatro elementos pueden resultar demasiados para distribuir. Por algn motivo que no se explicar, a las personas nos gusta el nmero 3. En fotografa suele funcionar la agrupacin de tres elementos como centro de inters. 9. La regla de los tercios

Si nos fijamos en obras de arte en cualquier museo, podremos comprobar que si dividimos un cuadro en cuadrculas de igual tamao de 3x3, las cuatro intersecciones de las cuadrculas dentro del cuadro marcan los puntos de inters. Trazando esta cuadrcula imaginaria sobre la mayora de las obras nos daremos cuenta de que elementos fundamentales del cuadro recaen sobre esas intersecciones: ventanas y puertas, ojos, lneas de horizonte, picos de montaas, ... Est comprobado que llevando nuestro punto de inters a uno de esos cuatro puntos conseguimos una imagen mucho ms interesante.
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En este sentido, resear que existen cmaras que permiten visualizar en su LCD una rejilla (grid en ingls) para trabajar con los tercios, por lo que debemos animo revisar el manual de nuestra cmara que os puede ayudar a la hora de mejorar la composicin. 10. El espacio negativo Se considera espacio negativo los grandes espacios vacos, normalmente en blanco o negro, dentro de una fotografa, normalmente a un lado. El alejamiento del elemento central de la imagen, rellenando el resto de la foto de un espacio vaco nos permite transmitir una informacin adicional de soledad, aislamiento o calma a la imagen. Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar habitualmente, no est de ms conocerlo. Est enfrentada a la regla de composicin consistente en rellenar el encuadre comentada ms arriba en este mismo artculo. 11. Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo

El contenido del frente y del fondo de una foto es importante. Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin otros elementos compositivos como los colores o las lneas. Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya demasiados detalles que puedan distraer la vista del espectador del centro de inters. La mejor herramienta con la que contamos para marcar la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografas, conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

12. El enmarcado natural Existen elementos que pueden ayudar a poner un marco al centro de inters de la foto. Algunos de estos elementos son muy claros, tapando completamente parte de la foto, como puertas, ventanas o puentes. Otros actan de una forma menos clara, simplemente orientando nuestra vista. Es el caso de las seales de trfico o las ramas de los rboles,...

Cualquier elemento que "encierre" el centro de inters nos permitir enmarcar la foto, dirigiendo la atencin hacia el elemento deseado 13. Las curvas en S Las curvas en "S" son un elemento muy recurrente en fotografa. Est relacionado con la sensualidad. Tambin transmiten movimiento y ayudan a conducir la mirada. En la vida cotidiana encontramos muchos recursos que nos permiten aplicar curvas en "S" en nuestras fotografas. Una carretera, un camino, el curso de un ro,... Son elementos visuales muy potentes que dan inters a la fotografa.

Bibliografa 1. http://www.xatakafoto.com/curso-de-fotografia/23-la-composicion 2. http://www.dzoom.org.es/noticia-1479.html

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