t

grall

impacto a eletrnica
ARLlNDO
advento recente da fotografia ele trnica (a fotografia que registra da diretamente em suporte magr ntico ou ptico e mais comumente conhe~'cida como stilluideo),bem como dos inme~ ros recursos informatizados de conservao e armazenamento de fotos (comoo Photo-CD da Kodak),ou ainda dos dispositivos de processamento digital da fotografia (como as mquinas da empresa Scitex Corporation ou programas de computador tais como Photoshop ou PhotoStyler),ou mesmo dos recursos de mo delao direta da imagem no computador, sem auxlio de cmara, tudo isso tem causado o maior impacto sobre o . conceito tradicional de fotografia e promete daqui para a frente introduzir mudanas substanciais tanto na prtica quanto no consumo de imagens fotogrficas em todas as esferas de utilizao. A hegemonia dessas novas imagens fcil de ser verificadas. Basta observar o crescimento vertiginoso das telas eletrnicas ao nosso redor. Em casa, no trabalho, nas escolas, nas empresas, nos bares, nos estdios, nos aeroportos, nos metrs, nas ruas, nos hospitais, aonde quer que se v, h sempre um (ou vrios) monitor(es) ligado(s), espalhando para todos os quadrantes uma imagem granulosa, mosaicada, estilizada,

MACHADO
translcida e flamejante, que apenas remotamente pode ser associada imagem muito mais definida, mais consistente e mais homognea da fotografia. Emesmo nos meios impressos, como jornais e revistas de massa, j nos estamos acostumando a conviver com um certo tipo de imagem que, apesar de muitas vezes lembrar estreitamente a familiar imagem fotogrfica, pode j no ter sido captada por uma cmara ou, se o foi, pode estar de tal forma alterada que no-guarda mais que plidos traos de seu registro original em pelcula. A fotografia eletrnica, ou o tratamento eletrnico da fotografia, ou a simulao da fotografia por meio de recursos digitais, tudo isso j so hoje fatos consumados. Muitos fotgrafos podero simplesmente ignorar tal assdio, muitos devero mesmo resistir heroicamente e persistir at o fim da vida buscando o "momento decisivo" das coisas que se oferecem cmara. Mas o problema - se que se trata de procurar problemas - que essas novas prticas ou esses novos fenmenos encontram-se hoje to estreitamente inseridos, misturados, permeados nas prticas fotogrficas convencionais, que se torna cada vez mais difcil saber o que ainda especificamente foto-grafia, ou seja, registro da luz sobre uma pelcula revestida quimi'! '!

~camente

e o que , por outro lado, metamorfose, ou seja, converso dos gros fotoqumicos em unidades camente tanto de cor e brilho, matematis quais damos o em controlveis, imagens

na fotografia, a msica que se ouve nu co no mais, em grande parte das vez registro da performance de um instrume ta, mas o resultado de um trabalho d gerado' de o de sons eletronicamente que remonta tenberg, tribudo

nome de pixels. Uma vez que hoje se pode converter fotogrficas eletrnicas, a nenhuma quanto eletrnicas em fotogrpermane-

mesmo o velho e tradicional livro impr ao tempo da imprensa no sculo XV, est sendo ra pelo livro eletrnico, discos CD-RO . em disquetes,

ficas, sem que nessas passagens

marca do seu estado anterior,

mente substitudo diretamente

vive-se hoje uma situao de indiferenciao entre os meios, situao essa que contagiante e ameaa dos flagrantes. A situao vivida hoje no universo da fotografia no muito diferente da situao vivida, por exemplo, no cinema, que v o vdeo e a informtica rolo compressor cantes, tomando pas de elaborao penetrarem como um signifiem seus processos at mesmo o mais singelo

atravs de cabos telefnic' uma:

redes de fibras ticas. A fotografia no vive, portanto, tuao especial, nem' particular: corrobora um movimento ramos caracterizar ela ape~

maior, que se: co

em todas as esferas da cultura, e que poa resumidamente sendo um processo implacvel de "pixeli
o" (converso em informao

o controle de todas as etado filme. Modemamente,

eletrnica

de informatizao

de todos os sistemas A tela m hoje o 10 que perf (e tambm deste finl

no cinema, a edio j est toda informatizada, a filmagem assistida por vdeo, quando no gravada duo so gerados diretamente eletronicamente em meio e at magntico, a maioria dos efeitos de ps-promesmo o roteiro e o storyboard so editados em microcomputadores. guagem da televiso, deve ser pensado em considerao tela pequena, A prpria linguauma vez que o filme levando-se na em gem do cinema hoje uma derivao da line produzido

expresso, de todos os meios de cornunir o do homem contemporneo. saicada do monitor representa de convergncia zem o panorama da musicalidade, mente, arrastando incalculvel ando problemas e das sensibilidades emergentes

de todos os novos saber' da visualidade da verbalidade)

de sculo. Esse fenmeno

surge, evidentedesencade-

atrs de si um nmero de toda ordem e so justa

de conseqncias,

a sua funcionalidade

quando ele for distribudo

mente essas derivaes que nos devem ocu par daqui para a frente. Mas seria um equvoco descomunal se estivssemos olhar para tudo isso corn diante de uma catstrofe, ao se multiplitambm

fitas de videocassete muito diferente:

ou nos canais de teleno

viso. Na rea da msica, a situao so "samplerizados" tras) ou sintetizados (construdos

os sons dos instrumentos por amosao eletronicamente,

como se as telas eletrnicas, anunciando

carem ao nosso redor, estivessem

passo que as peas musicais no consistem em outra coisa que uma edio desses sons numa tela de computador, por meio de separa esse fim.

a chegada do Apocalipse. A nova

situao criada pelo advento dos meios eletrnicos e digitais oferece uma boa ocasio para se repensar a fotografia e o seu destiboa parte de no, para colocar em questo

qenciadores especificamente

O que quer dizer que, tal como ocorre agora

s mitos ou de seus pressupostos tudo, para redefinir estratgias

e, sobre-

da prpria imagem, at mesmo no nvel do gro mais elementar Certamente de informao: o pixel. j se manipulava a foto em

de interven-

o capazes de fazer desabrochar na fotograa uma fertilidade nova, de modo a recolor o seu papel no milnio que se aproxima.

outros tempos e a histria da fotografia est repleta de exemplos de alterao a informao luminosa impressa no negativo para fins publicitrios, polticos ou at mesmo est-

Realismo em crise
A conseqncia "eada da hegemonia mais bvia e mais alarda eletrnica a per-

ticos. Em 1986, o jornalista Alain ]aubert organizou em Paris uma exposio denominada As Fotos que Falsificaram a Histria, onde foram expostas quase uma centena de fotos "histricas" reconhecidamente adulteradas atravs de retoque ou colagem, como a clebre imagem de Lnin na tribuna (em 1920) de onde Trtski foieliminado, o famoso enterro de Mao Ts-Tung (1976) de onde foram apagadas as figuras da Camarilha dos Quatro, e o retrato de Fidel Castro tomado no Chile em 1971, de que o lder cubano mandou suprimir a figura do General Pinochet, que posava ao seu lado. Mas a manipulao fotogrfica que se fazia em outros tempos era grosseira e podia ser facilmente cpio. Hoje extremamente impossvel) manipulao descoberta com um simples exame atravs de microsdifcil (seno saber se houve algum tipo de numa foto, pois o processanuma re-

da do valor da fotografia como documento, " como evidncia, como atestado de uma prexistncia da coisa fotografada, ou como r'bitro da verdade. A crena mais ou menos generalizada de que a cmara no mente e de que a fotografia , antes de qualquer outra coisa, o resultado do imaculado de um registro dos raios de luz refletidos pelos seres e objetos do mundo, enfim, toda essa mitologia a que a fotografia a desaparecer manipulao tem sido associada No tempo da desde as suas origens, tudo isso est fadado rapidamente. digital das imagens, a fotograe no pode atestar

fia no difere mais da pintura, no est mais isenta de subjetividade mais a existncia de coisa alguma. Qualquer imagem fotogrfica pode ser profundamente alterada, alguns de seus elementos de outras imagens, poo ou dem ser importados

mento digital, uma vez realizado

nariz de um modelo pode ser alongado

soluo mais fina que a do prprio gro fotogrfico, no deixa marca alguma da interveno. Uma vez que agora se pode fazer qualquer tipo de alterao do registro fotoimpossvel de ser verifino ligrfico e com um grau de realismo que torna a manipulao cada, a concluso lgica que, no limite, todas as fotos so suspeitas mite, nenhuma ticamente e, tambm foto pode legal ou jornalis-

reduzido e at mesmo trocado com o de outra figura, rugas ou excesso de gorduras podem ser eliminados dos corpos fotografados, a posio dos objetos no quadro pode ser alterada para possibilitar um novo enquade obturadramento, at mesmo erros de foco, de mensurao da luz ou de velocidade o podem ser corrigidos na tela do computador. O conceito de edio da fotografia se amplia e compreende hoje no apenas o tramas tambm constitutivos a balho de recorte do quadro e a sua insero na pgina de uma revista, manipulao dos elementos

provar coisa alguma. A foto per-

de o seu poder de produzir verosssimilhana e, como tal, bem provvel que dentro de mais algum tempo ela seja excluda at mesmo de nossos documentos de identidade.

,j}./O

~>I,J j, ,. AI _. IIW"<V"\~

@,I~~
Alm da impossibilidade de verificar qualquer modificao do registro original, preciso tambm constatar a relativa trivialidade com que esse processo se d na prtica habitual da fotografia. Os recursos para se editar digitalmente uma foto esto cada vez mais ao alcance de qualquer empresa .editora, de qualquer fotgrafo profissional e at mesmo do cidado comum, uma vez que as cmaras eletrnicas de baixo custo e destinadas ao pblico amador j sovendidas acompanhadas de programas de edio de imagem. A rpida expanso da fotografia eletrnica e do pensamento digital da fotografia nos faz crer que grande parte das imagens que consumimos hoje nas revistasilustradas so imagens editadas no seu prprio contedo imagtico. A tarefa do fotgrafo convencional se reduz cada vez mais do colhedor de imagens, entendida como tal a atividade do mero fornecedor de uma matria-prima que dever ser depois manufaturada em estaes grficas computadorizadas. Os limites entre a fotografia como registro da luz e a iconografia dos meios de comunicao tornam-se imprecisos, na medida em que o registro tomado e explorado no que tem de potencial grfico,na medida em que o resultado buscado mais pictrico do que fotogrfico e na medida ainda em que a questo da fidelidade ao mundo visvel mostra cada vez menos pertinncia. Uma avaliao madura do momento vivido hoje pela fotografia muito difcilde ser procedida, justamente porque vivemos um momento de transio e as mudanas ainda no tomaram corpo com a devida nfase. O pblico ainda no est inteiramente consciente das mudanas radicais que se processam no interior das imagens que ele consome cotidianamente, o perigo de uma utilizao perversa da fotografia mais iminente do que nunca e, por outro lado, o movimen resistncia s mudanas tambm te mostrado muito forte, dele derivando, c subproduto, o retorno de uma atitud fetichismo em relao fotografia d de base fotoqumica. O intelectual n americano john Berger j observou, exemplo, que, durante a Guerra do Prsico, muitos jornais e revistas de seu alteraram muito sutilmente a image Saddam Hussein, produzindo um estr ' mento mais acentuado de seu rosto e de bigode para forar uma semelhana con fisionomia de Adolf Hitler.' Mas verd tambm que, na mesma guerra, a quase im. xistncia de imagens do conflito, ou, qu'a do existentes, a indicao explcita das f tes fornecedoras (com a sugesto impl da autoridade censora), bem como ainda imagens de simulao de batalhas atrav de recursos estilizados de computao fica, tudo isso tornou evidente a um pbli estupefato que a notcia (e com ela a "ve dade") uma construo, um discurso,s jeito, como qualquer outro discurso, inte cionalidade da fonte emissora. Nos crculos de especialistas, j lugc& comum dizer que o universo da image vive hoje a sua fase ps-fotogrfica, quere do-se dizer com isso uma fase em que imagem - e sobretudo a imagem tecnica. mente produzida -libera-se finalmente do seu referente, do seu modelo, ou daqui! que ns chamamos um tanto impropriamente de a "realidade". O que marca de for ma mais aguda esta fase uma lenta, mas inexorvel, mudana dos hbitos perceptivos do pblico em relao a uma, digamos assim, antologia da imagem fotogrfica. A convivncia diria com a televiso e com os . meios eletrnicos em geral vem mudando substancialmente a maneira como o espec-

,
tador se relaciona com as imagens tcnicas e isso tem conseqncias dagem da fotografia. trnica fragmenta luo e sem profundidade diretas na aborda imagem ele: A tela de baixa resoe emoldura de forma' A concluso provisria que podemos arriscar extrair dos dados com os quais podemos contar hoje mais ou menos a seguinte: por mais predatria que seja a interveno da eletrnica no terreno da fotografia, ela produz tambm alguns resultados .positivos a mdio prazo, que poderamos e dos recursos expressivos outro e principalmente, tiva e possivelmente caracterizar como sendo, de um lado, a incrementao da fotografia e, de a demolio definido mito da
! .,

implacvel o espao visvel, toma sensvel a textura granulas a do mosaico videogrfico e se oferece a todas as interferncias manipulaes. trnica se mostra como um atestado ao espectador da existncia Mais que isso: a imagem eleno mais prvia das como

irreversvel

coisas visveis, mas explicitamente

objetividade fotogrfica, sobre a qual se fundam as teorias ingnuas signo da verdade se atiraram da fotografia como do que ou como reproduo

uma produo do visvel, como um efeito de

'mediao. A imagem se oferece agora como

um "texto" para ser decifrado ou "lido" pelo 'espectador e 'no mais como paisagem a ser contemplada. Isso no quer dizer que as imagens contemporneas sejam indiferentes

real. Na verdade, todos os especialistas seriamente nar o modo de funcionamento

tarefa de examida fotografia

como um sistema de expresso j deixaram patentes as convenes do cdigo fotogrfidos expressivos, como o do pona reo co de representao seus vrios elementos enquadramento, e a arbitrariedade

realida-

de, como querem fazer crer certos profetas do Apocalipse, mas que o acesso a esta ltima agora mais mediado e menos inocente. Atribuir um carter perverso ao efeito de

a iluminao,

a disposio

das zonas de cinzas, a determinao to de foco, a velocidade soluo da perspectiva te, a densidade balanceamento

opacidade produzido pela imagem eletrnica, ou pior ainda, inculpar uma pretensa modemidade, "desrealizao" esta ltima de do mundo vi-

de obturao,

por cada tipo de lende registro,

da emulso

svel, como fazem certos filsofos da psimplica, na verdade, um retorno a um discurso platnico sobre a imagem, um discurso que no consegue pensar a imagem elementar fora de sua funo indicial mais e que no admite qualquer ouele-

das cores etc. O prprio au-

tor deste texto que o leitor tem nas mos fez editar, em 1984, o livro A Iluso Especu-

lar,' onde fundamentalmente

monstrar enunciados como a fotografia

procurou exprime

deseus

na forma de textos imagticos e necessariamente e subjetivos, difundida intencomo

tro destino para as imagens fora dos limites estreitos da mimese. Mas a manipulao trnica no chega propriamente tar uma novidade no universo a represendas artes

que so sempre

cionais, interpretativos ocorre alis em qualquer to. A idia esdrxula, quarenta grafia pertence pria "realidade" elementar

outro tipo de texnos anos

visuais, uma vez que o que ela faz simplesmente repetir, s que agora em nvel de massa e do automatismo tcnico, o mesmo provisual j cesso de iconizao da representao

por Andr Bazin.t de que a fotoao domnio no da cultura, porque a pra si messequer a mais que se imprime

mas das cincias naturais, ma na pelcula, no suporta das verificaes.

vivido pela arte moderna a partir do impressionismo, do cubismo e da arte abstrata.

C0~~0
. Pois bem, o que faz hoje a eletrnica no

Uma esttica da metamorfos

Uma vez que se encontra sujeita a t as transformaes, anamorfoses, gide da eletrnica, nela intervir luminncia, a todas as distor fotogrfica, s converte-se agor a imagem

terreno da fotografia tornar sensvel, ou at mesmo ostensivo, aquilo que todo estudioso da fotografia e todo fotgrafo devidamente conhecedor do seu meio j sabiam desde outra coisa, invocaas origens da fotografia, ou seja, que fotografar significa, antes de qualquer construir um enunciado a partir dos meios

meio por excelncia da metamorfose. Po infinitamente, subvert seus valores cromticos ou os seus nve recortar suas figuras e inse . umas dentro das outras, gerando paisa hbridas e exticas, a meio caminho en surrealismo permitem lhuetar e a abstrao. Com os mode ; sobretudo os digital, pode-sa preenc ao infini a manipulao recursos de ps-produo,

oferecidos pelo sistema expressivo

do e isso no tem nada a ver com reproduo do real. Se hoje a eletrnica amplia o leque de ferramentas de que pode se servir o e lhe possibilita mais suas nem fotgrafo, se ela lhe d maior poder de controle sobre suas imagens elementares fia, mesmo intervir at mesmo sobre as unidades do quadro para construir que essa nova atividade

as figuras, lineariz-las,

Ias com massas de cores, along-Ias, comp mi-las, torc-Ias, multiplic-Ias submet-Ias devolv-Ias depois restitu-Ias novamente lar. Diferentemente cas convencionais, sua fatalidade manipulvel a toda sorte de suplcios, p e, se for oca espec fotogr ao estado de realismo das imagens

idias visuais, tanto melhor para a fotogravenha mais a se chamar fotografia no futuro. Conforme j observou Fred Ritchin,v "o potencial expressivo da fotografia no poder ser

adequadamente fixado e avaliado enquanto a questo da suafcil conexo com a realidade no for superada", A eletrnica fora hoje a fotografia a viver a sua hora da verdade e a livrar-se das convenes que entravam e das idias preconcebidas o seu pleno desenvolvimen-

rgidas e resistentes a imagem ele

e,

figurativa,

nica resulta muito mais elstica, diluve como uma massa de molda algoritmos de compu Determinados

o grfica especficos para a manipula da imagem fotogrfica permitem hoje int vir sobre as figuras e distorc-las de todas formas, sem que verdadeiramente tes para esse gesto desconstrutivo. lise desse fenmeno, haja lil Na an

to como arte e como meio de comunicao.

medida que o pblico for acostumando-se

s imagens

digitalmente

alteradas, se tornarem

mecada

dida que essas alteraes

vez mais visveis e sensveis, tambm como uma nova forma esttica, e que os prprios instrumentos de pessoas, domstica, veracidade dessas alteraes estiverem ao alcance de um nmero cada vez maior e da desapada

o crtico Fred Ritchin

chegou mesmo a lanar o conceito de hipe

fotografia, a fotografia que modificada na

pela ao de paletas grficas, mas pela apli cao direta de leis da fsica ou da biologi Imagine-se a foto de um prdio de quarent. andares sacudido a
600

at mesmo para manipulao o mito da objetividade da imagem fotogrfica

por um vento hipottic . duas v

SUj

recer da ideologia coletiva e ser substitudo pela idia muito imagem como construo visual. mais saudvel e como discurso

milhas por hora, velocidade

zes superior ao recorde j verificado na mticas e leis fsicas de resistncia

perfcie da Terra. Aplicando equaes mate'~ dos ma-

teriais a uma foto convencional

de um edif-

permite fotografia recuperar de da arte contempornea.

a visualida-

o, pode-se, com o auxlio de um computador, alterar a foto original de forma a visua-

Os trabalhos recentes na rea da fotografia eletrnica e da manipulao digital de fotos e mesmo da modelao direta por computador apontam hoje para a possibilidade de uma nova "gramtica" dos meios imagticos, afinada com a "gramtica" plsticas atuais, e tambm dade de novos parmetros das artes por para a necesside leitura

lzar o que poderia acontecer com o edifcio

'sob a ao de tais ventos. Com essa tcnica, aJotgrafa norte-americana Nancy Burson os de roduziu um famoso retrato do que seria um Big Brother de nosso tempo, misturando traos fisionmicos meiros-ministros dos presidentes dos pases detentores e pri-

poder nuclear, na exata proporo do nmero de ogivas de cada pas. A mesma fotgrafa conseguiu tambm desenvolver um algoritmo capaz de "envelhecer" 'bilitar saber como seremos contemporneo ou "rejuvenesdaqui a vinte cer" imagens fotogrficas, de modo a possianos, ou como ficar uma estrela do cinema quando lhe vierem as rugas .ou qual deve ser a face atual de um criminoso nazista foragido." Estticas por excelncia
!

parte do sujeito receptor, O quadro que delimita a imagem (e que pode ser a tela de um montor) toma-se agora um espao topogrfico onde os diversos elementos vm inscrever-se. gurao clssica, baseado e na homogeneidade imagticos Do espao isotpico da fina continuidade reprede todos dos elementos

sentados, baseado na convergncia

os elementos em tomo de um ponto de fuga, passamos agora ao espao politpico,' em que os elementos temporais constitutivos do quadro miespaciais e se se encavalam,

da metarnorfoem mais

se, o stilI video e a fotografia processada computador autorizam mais transgressivas desarticuladoras suas caractersticas sibilitando tuado pelas cmaras. e as interferncias

gram de diferentes

contextos

as manipulaes

e se encaixam,

sobrepem uns sobre os outros em configuraes hbridas. O mundo passa a ser visto e representado cada instante simultnea como uma trama de relaes inextricvel, em que est marcado pela presena de uma complexidade

sobre o registro bruto efeNo por acaso, essas anamrficas esto poso esprito

fotografia retomar

demolidor e desconstrutivo o trabalho de rompimento

das vanguardas tom os cnones No

de elementos

os mais heteroge escorregadito-

histricas do comeo do sculo e aprofundar pictricos herdados nos esqueamos do Renascirnento.

neos e tudo isso ocorre num movimento vertiginoso, que torna mutantes das as operaes. Fluidas, ruidosas, escorregadias tamente manipulveis, a imagem ca e a fotografia no autorizam processada e infinieletrnino nos todos os eventos, todos os contextos,

de que a fotografia, no sum dos baluartes conna se

culo passado, representou tra a arte moderna,

de resistncia das foras conservadoras sua contempornea, medida em que aquela perpetuava delo de representao encontrava justamente

digitalmente no nvel do

um mo-

mais um tratamento

que esta ltima

vel da mera referencialidade, registro documental parncia

pondo em questo,

puro e simples, O efeito

Nesse sentido, pode-se falar hoje, e com uma certa pertinncia, em uma reconciliao com a pintura, uma vez que a imagem eletrnica

de real no se d nelas com a mesma transe inocncia com que ocorre na foou no cinema, Pelas tografia convencional

suas prprias caracteristicas, os meios eletrnicos se prestam muito pouco a uma utilizao naturalista, a uma utilizao meramente homologatria do "real". Pelo contrrio, se a "realidade" comparece em alguma instncia nessas atividades, ela se d como decorrncia de um trabalho de "escritura". As anamorfoses e dissolues de figuras, os imbricamentos de imagens umas nas outras, os efeitos de edio ou de collage, os jogos das metforas e das metonrnias, a sntese direta da imagem no computador no so meros artifcios de valor decorativo; eles constituem, antes, os elementos de articulao do quadro fotogrfico como um sistema de expresso. Dentre todas as imagens figurativas, a imagem eletrnica a que menos manifesta vocao para o documento ou para o "realismo" fotogrfico, impondo-se, em contrapartida, como interveno grfica, conceitual ou, se quiserem, "escritural": ela pressupe uma arte da relao, do sentido e no simplesmente do olhar ou da iluso. Isso tudo no implica evidentemente autorizar todo e qualquer trabalho produzido com recursos eletrnicos ou digitais. Boaparte do que se v hoje no terreno das novas

poticas fotogrficas mostra-se ainda muito aqum das prprias possibilidades prometidas pelos dispositivos tcnicos, para no .se~ falar de uma transgresso, de uma supera,. dessas prprias possibilidades, que seria mais desejvel. Na atual fase de transi vivida pela fotografia, no nada SurpFe dente que muitos dos trabalhos produzidbs com os novos meios no consigam ainda sperar a atitude do mero deslumbramen~o com as possibilidades da tecnologia. No nos' : enganemos, porm, supondo que tudo no , passa de modismo passageiro ou, pior ainda, . que nada disso pode afetar substancialmen,::'" te a velha e boa fotografia produzida atravs de uma cmara e registrada em pel fotoqumica. Os novos meios, os novos P,r0 cedimentos, a nova esttica, tudo isso vei para ficar.Elesampliaro cada vez mais o seu leque de influncias, tomaro boa parte dos espaos hoje ocupados pela fotografia tradicional e podero mesmo vir a provocar um . revoluo no conceito de fotografia:, medida que inteligncias e sensibilidades cada v.ez ',. mais slidas passarem a se ocupar deles em intensidade e profundidade. O trabalho r'cente do fotgrafobrasileiro Carlos Fadon Vi,- ~ . cente a melhor demonstrao disso. .~,

Notas
1. Self,

Adrian. "Altered Images". 1993, p. 416. 1984.

Computer Shopper, Lcn-

S. Ibidem, p. 133 6. Kleiner, Art. "New Faces". Aperture. NewYork, n" ros, '" Spring 1987, p. 72. della sparizione nell' immaanno 3h . 7. Weibel, Peter. "L'estetica gine elettronica".

don, n 61, march

2. So Paulo: Brasiliense, 3. Bazin, Andr. "Ontologie 4. Ritchin,

de l'image photographique".

Ou'est-ce que le cinma? Paris: Cerf, vol. I, 1958, p. 15. Fred. Our Own lmage: the Coming Revolution 1990, p. 7.

Cinema Nuovo. Firenze,

nO 4/5, juglio/ottobre 1988, p. 44.

in Photography. New York: Aperture,