LOS PROCESOS PROYECTUALES Y SU RELACIN CON LOS ASPECTOS TECNICO - CONSTRUCTIVOS

Aspectos de la problemtica en casos de la produccin arquitectnica actual

Autor: Arq. Fernando Leblanc
Ctedra: Procesos Constructivos III, Talleres I y III Instituto de Estudios del Hbitat Facultad de Arquitectura y Urbanismo, Universidad Nacional de La Plata, Argentina ferle3@ciudad.com.ar

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El presente es un informe de avance del trabajo de investigacin que venimos realizando en el marco del proyecto de investigacin denominado Tipologas, tecnologas y modelos participativos para la vivienda social incluida en la ciudad, de la unidad de investigacin n 3 del IDEHAB, FAU -UNLP Del citado proyecto marco podemos extractar: En base a la posibilidad de construir la vivienda de los sectores de bajos recursos en la ciudad, mediante planificacin participativa, con consenso social, se propone investigar la viabilidad tecnolgica de la propuesta y sus modos participativos y autogestionarios. Las viviendas sociales, estn destinadas a aquellos sectores de nuestra comunidad que sufren la carencia de un cobijo propio de acuerdo a las necesidades bsicas de una familia contempornea. Pero esas construcciones, insertas en la ciudad real, debern realizarse con los escasos recursos de un pas como el nuestro. Sin embargo no sern econmicas, en el sentido que se le da comnmente al trmino cuando se emplea relacionado con esta categora de viviendas. Por el contrario deben poseer toda la riqueza del diseo correcto, del espacio confortable, de la calidad que impida su envejecimiento prematuro. En definitiva debern ser viviendas altamente eficientes en el cumplimiento de las prestaciones y funciones, y ptimas en el aprovechamiento de los recursos escasos de que se disponen. Partiendo de esta caracterizacin del objeto de estudio, el trabajo que se desarrolla en el marco del proyecto aludido, se plantea como objetivo general la viabilidad tecnolgica y la resolucin constructiva de la vivienda social. En estos trminos la resolucin constructiva no debe plantearse como un proceso ms o menos espontneo, siguiendo las soluciones que coyunturalmente se presenten en un proceso proyectual. Por el contrario debe ser el fruto de un proceso objetivo que abarque, en lo posible, la totalidad de las variables en juego. Se plantea el proceso constructivo como un procedimiento de transformacin de la materia en funcin de los dos aspectos anteriormente planteados: la eficiencia en el cumplimiento de las prestaciones y funciones, y la optimizacin en el uso de los recursos disponibles. En este sentido se entiende que la elaboracin de principios rectores diseo permitirn un proceso objetivo y abarcador. Se ha venido desarrollando una bsqueda sistemtica en distintos campos del conocimiento que permitan la construccin de los citados principios. Actualmente, y este es el trabajo de avance que hoy se presenta, se est actuando sobre la produccin arquitectnica contempornea. Al hablar de produccin arquitectnica, se alude a una totalidad claramente inabarcable, por lo que el abordaje de este conjunto se plantea a partir de ejemplos significativos de la produccin arquitectnica de mayor difusin en el mbito mundial. La escasez de teoras arquitectnicas que caracteriza nuestra poca, dificulta la seleccin de conjuntos representativos de la produccin actual. Hoy, el panorama mundial se ve dominado ms por los profesionales y su produccin arquitectnica, que por la exposicin de teoras. Claramente lo dominante es la presencia de las obras, sus imgenes y sus autores. As, a partir de distinta documentacin se intenta reconstruir los aspectos tericos dominantes y los procesos proyectuales consecuentes, siempre tendiendo a destacar la relacin entre aquellos y los aspectos tcnico - constructivos. La bibliografa y fuente de datos se circunscribe a reportajes y entrevistas hechas a los autores, artculos de estos comentando aspectos de su produccin, textos de terceros y documentacin sobre las obras. Uno de los aspectos fundamentales de los procesos de diseo que nos proponemos analizar son los mecanismos de surgimiento de la forma arquitectnica. El movimiento moderno generalmente planteo la forma arquitectnica como ligada a los procesos productivos y constructivos de la arquitectura. En 1923 Mies van der Rohe afirma: Rechazamos reconocer problemas de forma; slo problemas de construccin. La forma no es el objetivo de nuestro trabajo, tan solo el resultado. Indudablemente un anlisis de la produccin del mismo Mies y de otros arquitectos modernos nos demuestra la relatividad de tales afirmaciones, sin embargo podemos reconocer innumerables ejemplos donde la forma arquitectnica guarda relacin directa con los procesos productivos y constructivos. Otra caracterstica del Movimiento Moderno fue el inters por la formulacin de teora arquitectnica y por el planteo de mtodos proyctales. Ambos aspectos han sido parcial o totalmente desechados en

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los ltimos aos. Conjuntamente han perdido inters la exposicin de los detalles constructivos. Existe una idea generalizada en la disciplina a cerca de que las cosas no necesitan explicarse.

La teora se independiza del proyecto

Uno de los aspectos que caracteriza a la actual produccin es, tal como sealbamos, la escasez de teoras arquitectnicas. Hoy, el panorama mundial se ve dominado ms por los profesionales y su produccin arquitectnica, que por la exposicin de teoras. Claramente lo dominante es la presencia de las obras, sus imgenes y sus autores. Veamos al respecto lo que opina Libeskind1: Ya no hay lugar para la distincin entre 'Teora de la Arquitectura' y 'Teora del Proyecto', tal como la establece J. I. Linazasoro. Sobreviene en cambio una hiper-teorizacin vinculada exclusivamente a la prctica proyectual, cuya diversidad de opciones es inagotable, dndose tantas variaciones como creadores destacados existen en Arquitectura. Dicha hiper-teorizacin es la extensin implacable de un principio de coherencia visual (un sello de firma) que busca cada ocasin especfica de hacer arquitectura como pretexto para manifestarse, en un modo de variacin de lo mismo, acudiendo a coartadas legitimizadoras que proceden con frecuencia de los planteamientos del Movimiento Moderno. El filn de referencias fundamentales es ilimitado, ya que pueden confluir en l infinidad de contenidos procedentes de campos culturales o psicolgicos diversos; y cuanto ms heterognea y promiscua resulte la mezcla, mayor ser su atractivo, dependiendo de la riqueza de citas del arquitecto y de su habilidad para combinarlas. Gehry alienta el surgimiento casi accidental de la forma , o por lo menos, no vinculada con ningn proceso estructurado, este criterio, como veremos ms adelante, tambin lo aplica en sus procesos proyectuales. Yo animo a los arquitectos a que garabateen, emborren y dibujen, por que lo que pasa con el tiempo, es que empezamos a aprender a pensar, a pensar visualmente y tener una representacin de todo ello; y a menudo es bastante interesante lo que sale de ah, por que es lo intuitivo y lo casual; nosotros construimos maquetas de verdad a partir de algunos de esos garabatos. Esta tendencia a independizar los procesos de proyecto de la teora se evidencia en el esquema organizativo del estudio de Koolhaas3 "(Con la fundacin de AMO) hemos dividido el rea de la arquitectura en dos partes: una es la parte real y propiamente constructiva...: la otra es lo virtual, todo lo que tiene que ver con los conceptos y la teora arquitectnica pura. La separacin nos permite liberar la teora de la prctica arquitectnica. Esto lleva inevitablemente a la cuestin de las tareas de la arquitectura, pero nuestra manera de plantear preguntas ha cambiado: antes lo hacamos construyendo edificios, ahora podemos hacerlo gracias a varias actividades tericas que son paralelas a la construccin. Dir que mi profesin acaba donde acaba el pensamiento de la arquitectura, en el sentido de pensar sobre los programas y sobre la estructura organizativa. Estos conceptos son importantes para muchas disciplinas y estas disciplinas definen tambin actualmente sus propias 'arquitecturas'. Asistimos a una especie de multiplicacin de las actividades arquitectnicas, por lo cual no creo que yo est volvindome menos arquitecto, sino en todo caso lo contrario." Una de las tendencias que se registran en la actual produccin arquitectnica es la tendencia a la produccin de la forma de manera independiente de la resolucin constructiva. La forma surge de diversas maneras y luego se resuelve la respuesta constructiva. Al no haber habido consideraciones constructivas en la definicin formal, la resolucin frecuentemente implica la disponibilidad de recursos muy superiores. Cheverier identifica dos caminos proyectuales posibles, relacionndolos con 4 los aspectos productivos Los lmites de la invencin arquitectnica contempornea pueden por lo dems mas resumirse en dos posiciones adoptadas generalmente por los actores de la profesin frente a las normas, sean stas manifiestas (prescritas) o tcitas. La primera es la bsqueda de eficacia productiva, cuando el proyecto se limita a una combinacin de frmulas y procedimientos constructivos, procurando el arquitecto un rendimiento ptimo por metro cuadrado y unos efectos de imagen garantizados. En ese caso, las normas productivas pueden perfectamente respetarse, con efectos secundarios a veces catastrficos, particularmente en lo que se refiere al entorno y en ocasiones incluso al funcionamiento interno del edificio. La segunda posicin, minoritaria pero caracterstica de quienes ocupan un lugar
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Una conversacin entre lneas con Daniel Libeskind, Donald Bates, Revista El Croquis n 80 Una conversacin con Frak Gehry, El proceso del proyecto, Verano de 2003, Revista El Croquis n 117 3 Delirio y ms, Jun Antonio Corts, Revista el croquis n 134/ 135 4 Monumento e intimidad, Jean-Fanoise Cheverier, El Croquis n 129/ 130
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de referencia, es la de aquellos arquitectos que anan libertad y 'creacin', entendiendo esta palabra con el sentido que se emplea en la moda, el diseo y la comunicacin. Estos arquitectos se preocupan generalmente poco de los detalles, salvo cuando stos tienen un carcter espectacular. La forma arquitectnica es frecuentemente comparada con objetos externos al proyecto, por ejemplo 5 Rem Koolhaas describe de la siguiente manera el proyecto para la ciudad de Penang : El esquema en planta del proyecto de concurso para la Ciudad tropical de Penang. Malasia, 2004, es en s mismo un logotipo: un crculo gris de fondo sobre el que se sita un conjunto de circulos ms pequeos de diversos tamaos y colores. Estos circulas son 'burbujas de programa', ncleos construidos con usos homogneos dentro de cada uno de ellos. Entre los ncleos se extiende un tejido verde de conexin en el que se esparcen de manera casual edificios para actividades diversas; este tejido de vegetacin tropical que contiene las diferentes dotaciones es "amorfo, fluido, orgnico", es "una sopa tropical"." Siguiendo con la metfora gastronmica, podramos decir que los ncleos construidos son bandejas circulares sobre las que se disponen ordenadamente las viandas y los vasos preparados para una fiesta. Y, seguramente. parte del atractivo de este proyecto es su carcter en cierto modo festivo, a la vez que riguroso. Otro aspecto atractivo es la relacin de la red viaria con los ncleos circulares y con la topografa. Las vas siguen los suaves contornos del terreno y los bordes de los ncleos edificados, con lo que la planta del conjunto se asemeja, a un complejo y dinmico sistema de poleas y cintas sin fin. Algo semejante en cuanto al carcter externo al proceso de proyecto del elemento motivador de la forma, sucede en el edificio Turning Torso de Calatrava6: El origen del edificio se remonta a 1999. El entonces director gerente de la cooperativa sueca de viviendas HSB (la mayor de Suecia, fundada en 1923, promotora y actual propietaria del edificio), Johnny rbck, qued impresionado al ver en un catlogo una escultura de un torso humano de Calatrava realizada en 1998. Inmediatamente se puso en contacto con Calatrava y le pidi que aplicara el concepto a un edificio residencial que su empresa quera construir en Malm. Tambin verificamos otros casos donde la forma arquitectnica surge tomando como referencia elementos exteriores al proyecto Por ejemplo cuando Toyo Ito describe el proyecto de la Mediateca de Sendai lo hace en estos trminos7: La que caracteriza el proyecto de la Mediateca de Sendai son las columnas tubulares que soportan las seis hiladas de pisos. Las losas, que miden unos 50 m de lado estn sustentadas por 13 tubos que actan como estructura. Cada tubo est compuesto por una combinacin de delgados elementos de acero y parece una cesta de bamb. Dentro de cada tubo estn contenidas las vas de circulacin vertical como ascensor y escalera, y los conductos del sistema de aire acondicionado y de suministro de energa, pero el tubo est, en esencia, vaco. La luz natural se introduce por la parte superior del tubo. Los tubos tienen diferentes tamaos y formas dependiendo de las funciones que acojan en su interior. Su diseo puede ser modificado para adaptarse a la distribucin de cada planta. En otras palabras, los tubos son de naturaleza orgnica, como si se tratara de plantas, tanto en su forma como en sus funciones. Puede decirse que tienen una estructura biomrfica... Las columnas tubulares estn concebidas como algo que se mece y danza en el agua, igual que las algas. El volumen cbico de 50 m de lado y unos 30 m de altura es como un tanque de agua. La imagen que nos representamos en nuestra mente fue la de 13 tubos cimbrendose suavemente en el agua virtual que llena el tanque. En el caso de Gehry la forma surge de croquis que son elaborados por l en una etapa temprana del proceso de proyecto, tomando en cuenta el programa y el sitio. Recin a partir esas formas comienza el trabajo del equipo y las posteriores resoluciones estructurales y constructivas8: S, lo observamos todo, intentando imaginarnos realmente cul es el problema, cmo lo vamos a plantear, dnde vamos a encajar nuestro edificio. Luego hacemos bloques, unos pequeos bloques de madera, para el programa; y les asignamos un cdigo de color, como se puede ver en lo que hicimos para la Universidad de Connecticut: unos bloques con un cdigo de color para la msica, el arte y el teatro. Y luego empezamos a observar esos volmenes en relacin con el contexto. Y una vez que tenemos eso en la cabeza, podemos comprender el impacto visual del programa en su
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Reportage de Juan Antonio Corts, Revista el Croquis n 134/135 Sitio Internet://es.wikipedia.org/wiki/Turning_Torso 7 Reportage realizado por Koji Taki, Otoo del 2004, Revista El Croquis n 123 8 Una conversacin con Frak Gehry, El proceso del proyecto, Verano de 2003, Revista El Croquis n 117

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emplazamiento. Luego yo hago croquis de distintas formas de plantearlo. Te lo puedo ensear mejor en el estudio. Con esos bloques, cuando ya los tengo en la cabeza, he captado la escala y he hecho mis croquis, entonces es cuando se los paso a Anand [Devarajan), Craig [Webb) y Edwin [Chan]. Tus socios. S. As es como hablo con ellos. Con los croquis? S. Entonces ellos empiezan a hacer maquetas que evocan esos croquis. En este punto, Edwin y Craig pueden avanzar mucho, y lo saben. En otros casos las referencias formales abarcan gestos estilsticos histricos, sobre todo los pertenecientes al barroco, que con sus formas ondulantes ha tenido fuete influencia en gran parte de 9 la obra de Gehry : A principios de la dcada de 1990, unos amigos llevaron a Gehry a Dijon para ver una fuente de piedra, tallada por Claus Sluter, un escultor del siglo XIV de origen holands. Gehry se qued atnito por la sensacin de movimiento y emocin que experiment ante las colgaduras plegadas, y ms an por las figuras plaideras de la tumba realizada por el escultor para Felipe el Atrevido. A su regreso de Los ngeles, Gehry mand comprar fieltro rojo, lo encer y lo incorpor a su maqueta para la casa Lewis. Las capuchas de las pleurants de Sluter se transmutaron en las habitaciones aisladas de la casa, que el arquitecto describa como centinelas. La misma idea escultrica reapareci en el saln de actos con forma de cabeza de caballo del DZ Bank en Berln, y tambin en las ondulantes marquesinas de cubierta que Chan ha aadido en la maqueta para la Puerta de Venecia. En las rizadas paredes de vidrio de la Cafetera Cont Nast en Nueva York, y en las flotantes envolturas de acero del Centro de Artes Escnicas del Bard College, las colgaduras se han desmaterializado y parecen estar libres de la atraccin de la gravedad. Una de las teoras ms curiosas que pretenden explicar el xito de edificios como el Guggenheim de Bilbao es el denominado factor guau! As lo explica Javier Mosas10: Desde finales de los noventa, aos en los que se termin el Museo Guggenheim Bilbao, se han venido utilizando las palabras wow factor, (factor guau!), como concepto para referirse a esos edificios espectaculares que actan como factores destacados en determinados procesos de regeneracin urbana. De acuerdo con este nuevo parmetro se estn realizando estudios sobre qu es lo que piensan de un edificio las personas que pasan delante de l y si se ha tenido en cuenta el factor guau! a la hora de disearlo, adems del programa y del coste. Esta forma de diseo basada en causar la sorpresa admirativa en el observador, se relaciona claramente con aspectos dominantes de la cultura norteamericana, la que ha hecho un culto de la grandiosidad impactante. Pareciera, sin embargo, ms adecuada a los trucos de cine que se consumen en el instante, que a un edificio pensado para durar varias dcadas.

La bsqueda de la complejidad
En otros casos la motivacin de la forma se busca en las matemticas y en la geometra. Toyo Ito refiere sus obras en colaboracin con el ingeniero Cecil Balmond donde se trabaja en ese sentido11: Parece ser que en la concepcin de este proceso generador fue decisiva la intervencin de Cecil Balmond. En una conversacin mantenida por el arquitecto y el ingeniero, ste explica algunos fundamentos de su filosofa estructural: la estructura como episodio o momento especfico de un proceso serial, la estructura como huella o rastro, la estructura como aplicacin de un algoritmo y, en general, la estructura ligada a un sentido mvil de la geometra. Estas ideas se aplican en el Pabelln de la Serpentine Gallery y tambin en otro proyecto fruto de la colaboracin entre ambos, el del Provecto-S, unos grandes almacenes para una ciudad del Reino Unido. En este edificio "las columnas bailan en cada piso, o sea, cada columna se inclina en una direccin diferente. Las reglas que determinan los ngulos estn creadas por un tipo de algoritmo. Este algoritmo est basado en el denominado 'cuadrado mgico' y en la 'espiral de Ulams. Refirindose concretamente al pabelln de la Serpentiene Gallery en el mismo artculo se seala: El segundo proyecto, el que se llev a cabo, parti de la idea de construir slo una estructura exterior -cuatro paredes y la cubierta plana-. En una primera versin, no haba distincin alguna entre
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Decantarse por el barroco, Irving Lavin, Revista El Croquis n 117 El factor guau!, Javier Mosas, diario El Pas, 13/10/07 11 Mas all del Movimiento Moderno, Juan Antonio Corts, Revista El Croquis n 123
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estructura y cerramiento, ya que la caja estaba hecha con planchas de poliestireno en las que las aberturas se recortaban mediante curvas libremente trazadas. En la versin definitiva, se construy una estructura de pletinas de acero en la que no haba soportes diferenciados, es decir, que se fundan en una misma cosa los diversos elementos que componen normalmente una estructura pilares, vigas y viguetas o, al menos, pilares y losas-. Adems, la estructura defina los cerramientos los que se implementaban con cristal o chapa de aluminio los vacos dejados por la estructura- y constitua el pattern decorativo que daba la imagen al pabelln. Se plante que esa estructura no estuviera basada en una malla ortogonal; las pletinas se entrecruzan en direcciones aparentemente aleatorias. Pero, tal como se seala en la memoria, lo que se percibe como aleatorio no es casual: surge de aplicar un mecanismo algortmico de generacin geomtrica, que consiste en una serie de cuadrados sucesivamente girados y reducidos de tamao cada uno dentro del anterior, es decir, un movimiento espiral de cuadrados. Las lneas de la estructura resultan de la prolongacin sobre el plano de cubierta de los lados de los sucesivos cuadrados y de su extensin a los planos verticales de las paredes. Se parte de un cuadrado incompleto, descentrado y girado respecto a la planta del edificio, por lo que en el resultado final el orden no es perceptible. Existe una estructura formal subyacente, pero sta no se hace manifiesta a nivel consciente -aunque quiz s a nivel subconsciente-, de modo que se transmite una cierta sensacin dinmica, como si fuera una estructura en constante rotacin. Respecto del pabelln de Brujas seala: "Si se coloca esta estructura (de chapas ovaladas) ortogonalmente respecto al eje principal, se evidencia una regularidad demasiado simple, por lo que aqu se ha dispuesto diagonalmente, de manera que los paneles ovalados quedan dispersos, como si fueran adornos; es decir que la estructura se ha disimulado para que no se adivine a primera vista Respecto de las formas inspiradas en caracoles del Parque de la relajacin en Torrevieja, Ito seala: En una duna batida por el viento se forma una sucesin de lneas onduladas que pueden repetirse con ligeras variaciones hasta el horizonte. Por su parte, la estructura en hlice de la concha del caracol tiene tambin esa condicin ilimitada, infinita, a la vez que dinmica: es una forma en continua generacin. En los tres edificios del Parque de Torrevieja la estructura define tanto la forma del volumen exterior como la del espacio interior; estn construidos mediante un caparazn estructural en el que se entretejen una serie de barras de acero en hlice y otra serie ms apretada de vigas de madera, de tramos rectos pero dispuestas tambin en desarrollos helicoidales. Ello produce la sensacin de avance sin fin, de un cuerpo que surge dinmicamente de las curvas de nivel de las dunas y vuelve continuamente a fundirse con ellas. Junto a esto, es de sealar el uso que se hace aqu de la geometra oval. Sin embargo el caracol justifica su forma en el crecimiento. Es una extraordinaria geometra que permite el desarrollo de una caparazn dura que acompaa el crecimiento de un cuerpo blando. Ac el tema del crecimiento no est contemplado, por lo que la propuesta geomtrica se vuelve superficial. Tenemos otra cita del caracol en la historia de la arquitectura. Es la que hace le Corbusier para su museo. En este caso s se relaciona la forma con su esencia: el crecimiento. En el mismo artculo se seala la necesidad que manifiesta Ito de superar la geometra propuesta por el Movimiento Moderno. En una entrevista publicada recientemente Toyo Ito afirma que, desde principios de la dcada de 1980, ha deseado, por una parte, crear espacios puros como los del Movimiento Moderno y, por otra, crear edificios que hicieran un uso abundante de superficies ms orgnicas, curvadas tridimensionalmente, que pueden ser calificadas como expresionistas: Cuando un deseo ha sido satisfecho, el otro se hace inevitablemente ms urgente. En consecuencia, parece que he alternado repetidamente entre estas dos tendencias... Me mova hacia delante y haca atrs hasta que en la Mediateca de Sendai fui capaz de integrar ambas tendencias por primera vez ... Pienso que ese edificio fue ms satisfactorio que las obras anteriores. Sin embargo, desde entonces siento la necesidad de repensar algunas cuestiones... si quiero ir ms all del Movimiento Moderno. As mismo en una conversacin con el filsofo Koji Taki12, este le sugiere a Ito: la mayora de los espacios arquitectnicos se crean a partir de la geometra euclidiana y nos hemos habituado a ello. He estado buscando cualquier otra clase de geometra desde la cual la arquitectura se desarrolle bajo una dimensin sin precedentes.

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Op. Cit. Revista El Croquis n 123

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A lo que Ito responde: Hace diez aos estuve buscando crear espacios fluidos a partir de una expresin diferente emanada a partir de la pura geometra, en el Museo Municipal de Shimosuwa y en el Auditorio de Nagaoka, Sin embargo, el mtodo de anlisis estructural, el cual no est desligado del mtodo de articulacin a travs de la geometra convencional, me disuadi de llevar a cabo tales espacios fluidos. No pude conseguir esos nuevos espacios; empezaron a ser demasiado pesados y se vean confinados al mbito de la geometra euclidiana. Creo que el espacio de la ciudad contempornea es todava incapaz de escapar de la retcula moderna. Es un entorno artificial, fundamentalmente moderno. Se discuten ahora problemas medioambientales, pero el espacio no ha cambiado en absoluto. El espacio que contiene el fluido de la naturaleza nos resulta necesario. Aunque la Mediateca de Sendai fuese arquitectura aislada, lo que yo deseaba conseguir era un espacio libre que emulara a la naturaleza. En otros casos la necesidad de geometras ms complejas se plantea de manera menos elaborada13, Recuerda Zaha Hadid: Cuando hicimos los proyectos de Japn -donde, debido a la triangulacin, los edificios siempre se apoyaban como una mesa-, yo siempre estaba irritada por esta rigidez; recuerdo una noche en la que salt: "por qu no podemos torcerlo?", y todo el mundo me deca: "No, eso no se puede hacer en Japn". Peter Rice vino esa noche y me dijo: "A ver, qu quieres conseguir?"; yo le respond: "Lo quiero todo torcido". Y l fue ms all: "Y por qu no lo haces as, absolutamente torcido?" Pero la necesidad de complejidad no se restringe a las formas, tambin se utiliza para la descripcin de los modos de proyecto tal como en esta aclaracin de Hadid:14 Al mismo tiempo, surgi la idea del 'pixelado' y la agregacin, que luego configuraron el proyecto de Cincinnati. Por eso, si observamos el proyecto de Qatar y luego el del lIT -que funcionan con campos y fuerzas de campo -, vemos que tambin estn relacionados con aquellas ideas de la manipulacin del suelo. De modo que estamos hablando de dos actividades simultneas: por una parte, de la idea de un campo de flujos y fuerzas, y su implicacin en polos extremos -como los trazados en delta para Roma, que se desbordan horizontalmente-; y, por otra, paralelamente, trabajamos en proyectos donde esos campos se enrollan y se mueven unos sobre otros de manera ms ajustada, y se convierten en paisajes solapados -como en las Colecciones Reales de Madrid o en esos cuerpos enrollados y compactados del Reina Sofa-o Poco despus, en los proyectos de Graz y Montreal, esas fuerzas fluidas se expresan con mayor claridad y se colocan de modo que crean una fuerte tensin con las estructuras tectnicas dentro de las cuales estn moldeadas o encarceladas. Por tanto, evidentemente hay una similitud, pero tiene ms que ver con un flujo interiorizado, que por supuesto luego se detiene debido a la frontera con el exterior, aunque el flujo pretende traspasar esa lnea. Cuando Daniel Libeskind es consultado sobre el surgimiento de la lnea, como el elemento esencial de sus proyectos, la respuesta tambin se desarrolla en un tono de complejidad15: -Pero, cmo se genera esa lnea, o de dnde procede en concreto? Ciertamente, nunca procede del arranque de una lnea. Quin sera capaz de comenzarla? Esta idea no es posible ni siquiera en el texto bblico. Por supuesto, es Dios quien crea el mundo, pero no lo hace de la nada. Antes exista la oscuridad, el vaco. No hay ninguna posibilidad de alcanzar los orgenes exactos de una lnea, pero uno puede aferrarse a ella, del mismo modo que la gente se aferra a una esperanza... La lnea es un fenmeno eterno e incorpora un halo de misterio. Incluso desde el punto de vista geomtrico, la idea de lnea como distancia ms corta entre dos puntos es, en si misma, un concepto sumamente metafsico, incluso mstico. Por ejemplo, cuando J.L. Borges diserta sobre el tiempo en las Nuevas Refutaciones del Tiempo -algo que es bsicamente una contradiccin- habla sobre la contigidad del punto A y el punto B. Entre el punto A y el punto B se puede insertar otro punto, el punto C. La cuestin global de la lnea plantea la infinitud y la imposibilidad de aprehender cules son las fuentes de la lnea. Y, en ese sentido, siempre existe la posibilidad -sobre todo en arquitectura- de formar una nueva lnea profunda. Incluso si esa lnea ni siquiera aparece como parte de la historia de la lnea -sino slo como un punto en la pantalla, o como una curvatura, o como una referencia oblicua- a la larga terminara por convertirse en una lnea. El propio vestigio de la no-existencia o de la existencia imposible de tal concepto es, desde el punto de vista arquitectnico, un autntico compromiso. Se puede hablar de cmo las diferentes pocas de
El paisaje como planta, Una conversacin con Zaha Hadid, Mohsen Mostafavi. Diciembre, Enero 2001. Revista El Croquis n 103 14 Op Cit. Revista El Croquis n 103 15 Una conversacin entre lneas con Daniel Libeskind, Donald Bates, Revista El Croquis n 80
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la arquitectura se han ido sucediendo mediante las rupturas de una lnea. Y sin embargo, todava somos capaces de percibirlas a travs de esas brechas, como si se encontraran en lnea con la historia, en lnea con todo lo que ha ido inevitablemente sucediendo: el destino o la suerte. la lnea del movimiento en el Museo de Berln posee propiedades arquitectnicas, pero tambin cualidades cinticas y organizativas. Y, lo que es ms importante, connotaciones trans-arquitectnicas de movimiento a travs de textos, dibujos y espacios. Los espacios son parte de la mirada y tambin parte de ese estar all antes de haber llegado.

La imagen de marca y el star system

El tema de la complejidad formal seguramente encuentra parte de la explicacin en la generacin de una arquitectura de marca, y en la identificacin de lo que ha dado en llamarse arquitectos-estrella identificando as a aquellos que actualmente reciben la mayora de los grandes encargos a nivel mundial. Gehry reconoce gozar de ciertas prerrogativas al reconocer que16: "Cuando fui a Bilbao por primera vez y lo vi (el Museo Guggenheim), me dio vergenza. Pens, Dios mo! Cmo me han dejado hacer esto?". Y en otro artculo tambin reconoce que:17 Los afortunados hemos podido experimentar, nos hemos podido permitir algunos excesos, y me siento muy contento por haber disfrutado de esta suerte. Al respecto Jaques Herzog comenta18: Creo que muchos de nuestros colegas viven con el imperativo de existir, de hacerse ver y, por tanto, de crear signos distintivos. Supone una presin enorme, un verdadero terror. Y pueden crear esos signos con cierta fuerza, pero cada vez ms a menudo es una diferencia dentro de lo mismo, una caricatura de diferencia. Esto crea arquitecturas caricaturescamente egostas. En el mismo reportaje, Herzog se refiere al tema de la siguiente manera: el star system no ha ayudado nada: favorece el trato distintivo, las diferencias fcilmente identificables y los efectos de imagen de marca -tanto en el comentario como en la propia produccinantes que el contenido subjetivo de los procesos de investigacin o experimentacin. En un reportaje efectuado a Gehry se sucede el siguiente dilogo19: -Tras el xito del Guggenheim de Bilbao, diversas ciudades espaolas han encargado a arquitectos estrella enormes proyectos, a menudo insostenibles. A veces se buscan efectos que no son los adecuados. Un edificio puede funcionar muy bien si tiene un programa claro, una funcin clara, y es necesario. Si ocurre todo eso, el edificio alegrar a la gente, ser inspirador, conectar con la ciudad donde se levante, la har mejor. Cuando esas condiciones no se han dado, hemos asistido a una ola ridcula de proyectos desmesurados, encargados a arquitectos estrella, que no logran reproducir el llamado efecto Guggenheim. -Quizs eso suceda porque algunos clientes creen que les basta con encargar una obra "de marca". El marquismo se ha convertido en una parte de la cultura contempornea, como el espectculo. Lo cual puede producir trastornos. No cabe duda que el apelativo de arquitecto-estrella lo usan frecuentemente aquellos que pueden ser situados en tal posicin para referirse a otros colegas, pero dudan que les corresponda. As parece sealarlo Peter Eiseman en los reportajes20: A pesar de ser uno de los arquitectos ms importantes del mundo, el estadounidense Peter Eisenman se ve ms como un -enfant terrible- que como un maestro de la profesin: -No soy un arquitecto estrella-, le gusta repetir en las entrevistas.

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Op. Cit. Javier Mozas Entrevista a Frank Gehry, Lltzer Moix, Diario la Vanguardia, Barcelona 06/12/2008 18 Ornamento, estructura y espacio, Una conversacin con Jaques Herzog, Jean-Fanoise Cheverier, El Croquis n 129. 19 Op. Cit. Lltzer Moix 20 http://www.oem.com.mx/cambiosonora/notas/n375801.htm 13-8-2007

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Algo semejante contesta el arquitecto Josep Llus Mateo21: -Los arquitectos visibles son hoy los arquitectos estrella. Usted se tiene por uno de ellos? No. Mi vocacin no es la de arquitecto estrella. Me conformo con tener una vida interesante, lo cual se consigue embarcndose en proyectos interesantes. Tambin en Koolhaas, el trmino provoca una reaccin semejante segn comentario del periodista : Ahora se habla de un ramillete de arquitectos estrella, empleando el lenguaje cinematogrfico. De Koolhaas, tambin, si bien ste corrige de inmediato.
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Las consecuencias tcnico-constructivas

Estos procesos de creacin de formas complejas, divorciadas de consideraciones tcnicoconstructivas, tienen generalmente implicancias negativas en las resoluciones materiales. Un aspecto es el sobredimensionado de elementos estructurales y constructivos. Al respecto Hadid 23 seala : En mi opinin, la componente estructural siempre ha estado presente. Cuando hicimos, el Peak, (Club Peak, Hong Kong) estaba claro que necesitaba una estructura verdaderamente interesante para lograr que el edificio pareciese flotar. La idea era usar soluciones de la construccin de puentes para aplicarlas a la construccin de edificios. Y tambin: El proyecto del Edificio de Oficinas en Ku'Damm (Kurfrstendamm, Berlin) exigi una solucin muy inteligente: colgamos el bloque de oficinas del muro cortafuego como una viga Vierendeel. Otras veces la forma condiciona de manera severa la estructura. Tal el caso el Guggenheim de Bilbao que se resuelve con una estructura de acero reticulada, pero absolutamente deformada para poder recibir las formas del cerramiento exterior. Toyo Ito relata la necesidad de apelar a procesos artesanales en distintas obras24: (En los muros del centro de artes escnicas de Matsumoto, nos decidimos) por un material que se llama GRC: cemento prefabricado con fibra de vidrio. Como dicho material tiene buenas afinidades con el vidrio, este ltimo, fabricado a mano, se poda incrustar en el panel. (En la mediateca de Sendai, las columnas) pasaron a estar formadas por tubos relativamente gruesos de entre 14 y 24 cm de dimetro, que tenan una slida materialidad y que tuvieron que ser cortados uno a uno y soldados manualmente. Tambin en los pabellones de Brujas y Londres pasan cosas semejantes y tambin con los elaboradsimos encofrados de madera que deben usarse en otras obras. Tareas artesanales altamente contradictorias con pases con manos de obra especializadas en procesos industrializados. Tambin indudablemente con las columnas que bailan en cada piso, o sea que cada columna se inclina en una direccin diferente. Las reglas que determinan los ngulos estn determinadas por un 25 tipo de algoritmo En los almacenes del proyecto S en el Reino Unido. Estos aspectos comentados de las obras de Ito implican una contradiccin: puede que la forma surja de complicadas e ingeniosas operaciones matemticas y geomtricas, pero si esas operaciones no incluyen criterios que vinculen la forma con la constructividad, no servirn para una mejor materializacin Zaha Hadid comenta en la entrevista ya mencionada26: En la Cpula del Milenio, por ejemplo, casi todo es estructura, y cuando empezamos a buscar un material continuo que pudiera aplicarse a techos, paredes y suelos, encontramos una resina celular reforzada que poda usarse en todas las superficies. Result interesante tambin porque confiere transparencia al suelo y es muy ligera y resistente. En este caso debatimos mucho sobre el uso de otros materiales porque la estructura no era de hormign. Ahora estamos buscando materiales para el proyecto de Wolfsburg, y aunque el principal forjado reticular y los conos son de hormign -salvo
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Entrevista a Josep Llus Mateo, Lltzer Moix, Diario la Vanguardia, Barcelona 06/12/2008 Entrevista a Rem Koolhaas, Ferran Bono, Diario El Pas, 28/10/05 23 Op. Cit. Revista El Croquis n 103 24 Op. Cit. Revista El Croquis n 123 25 Op. Cit. Revista El Croquis n 123 26 Op. Cit. Mohsen Mostafavi

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uno de stos, que es de acero-, toda la cubierta es una malla espacial de acero que ha sido distorsionada. Ahora tenemos que ver cmo se resuelve el encuentro entre el acero y el hormign. Resulta claro que no solo las formas se resuelven antes que la resolucin estructural, esto tambin pasa con el resto de los materiales. La forma es determinada primero y luego se busca los materiales que puedan responder a ella. Esta forma de actuar contrasta con la de otros profesionales. Sigeru Ban comenta sobre el tema27: A mi parecer, nadie se ocupa realmente de los materiales en Japn, tal vez con la sola excepcin de Shoei Yoh. El uso de diferentes materiales de manera superficial, como si se tratara de cosmticos, no supone a mi juicio una verdadera investigacin. De hecho, no me interesa el uso superficial de un material, sino la investigacin de sus caractersticas de modo de descubrir otras posibilidades en su utilizacin. Es decir, un proyecto comienza para m por el material y los procedimientos constructivos. Por lo general uso un materia! existente de forma diferente a la usual e intento de este modo encontrar en l un nuevo significado. En algunos casos trascienden fallos de las construcciones28: El Instituto Tecnolgico de Massachusetts [MIT] ha denunciado al prestigioso arquitecto canadiense Frank O. Gehry al alegar serios fallos en el diseo del Instituto Stata Center El MIT sostiene que -los fallos de diseo y construccin- en el instituto Stata Center han hecho que el centro sufra permanentemente goteras y que la nieve se cuele por las ventanas y tejados, lo que no slo ha causado desperfectos en el edificio sino que ha llegado tambin a bloquear las salidas de emergencia de este centro, que cost 300 millones de dlares y se inaugur en 2004. The New York Times recuerda en su edicin de hoy que Gehry coment en una ocasin que el edificio parece una reunin de robots borrachos reunidos para una celebracin. Gehry asegur en una entrevista con el Times que los problemas de construccin son inevitables en el diseo de edificios complejos.

Forma y tecnologa
El Movimiento Moderno tendi a un uso simplificado de la forma. El predominio de la ortogonalidad se hizo extensivo. Si bien no fue un tema absolutamente dominante, si hubo numerosos esfuerzos por relacionar esas formas con los procesos productivos y constructivos. Un ejemplo claro al respecto fue el desarrollo de la Teora Modular, en consonancia con una industrializacin que llegaba a la construccin sobre la base de una produccin de grandes series de piezas iguales. No cabe duda que ese lenguaje llego a un importante grado de esclerosis en el llamado Estilo Internacional. La indiferenciacin, y el divorcio con el sitio y la historia, fueron observaciones claras del llamado posmodernismo que respondi con un historicismo, la mayora de los casos ms divorciado aun del lugar donde intervena. Las tendencias desarrolladas en las ltimas dos dcadas han enriquecido de manera notable las posibilidades expresivas, sin embargo si reflexionamos a cerca de una arquitectura para pases como los nuestros, no cabe duda que la riqueza formal no puede ni debe conseguirse a expensas de lo escasos recursos que nuestros pases poseen para paliar sus enormes necesidades insatisfechas. Queda un importante campo experimental donde desarrollar bsquedas alternativas de formas ntimamente relacionadas con los aspectos tcnicos constructivos. Formas que respondan a las necesidades del proyecto desde los ms diversos puntos de vista, incluido el productivo y constructivo. Tenemos un excelente ejemplo para verificar las posibilidades expresivas. La naturaleza se caracteriza por producir organismos vivos altamente eficientes, sin embargo la variedad formal de estos organismos eficientes es extraordinaria.

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Entrevista a Sigeru Ban, Enrique Walker, octubre de 2002, Summa+ entrevistas http://www.adn.es/cultura/07/11/07/NWS-2715-MIT-Frank-Gehry- denuncia-edificio.html

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