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LINHA DO TEMPO I

ARTE PR-HISTRICA (Perodo: +5 milhes a.C. 3200 a.C.)


ARQUITETURA PALEOLTICO ESCULTURA PINTURA ARQUITETURA NEOLTICO ESCULTURA PINTURA

Biso (Lascaux) Vnus de Willendorf


As manifestaes artsticas mais antigas foram encontradas na Europa, em especial na Espanha, sul da Frana e sul da Itlia e datam de aproximadamente de 25000a.C., portanto no perodo paleoltico. Na Frana encontramos o maior nmero de obras pr histricas e at hoje em bom estado de conservao, como as cavernas de Altamira, Lascaux e Castilho. Tambm conhecida como Mulher de Willendorf, uma estatueta com 11,1 cm (4 3/8 polegadas) de altura representando estilisticamente uma mulher, descoberta no stio arqueolgico do paleoltico situado perto de Willendorf, na ustria. Lascaux um complexo de cavernas ao sudoeste de Frana, famoso pela suas pinturas rupestres. A disposio da caverna, cujas paredes esto pintadas com bovdeos, cavalos, cervos, cabras selvagens, felinos, etc. O homem do Neoltico comeou a abandonar as cavernas e a construir suas prprias moradias. Alm de desenhos e pinturas, o artista do Neoltico produziu uma cermica que revela sua preocupao com a beleza e no apenas com a utilidade do objeto. O homem, que se tornara um campons, no precisava mais ter os sentidos apurados do caador do Paleoltico, e o seu poder de observao foi substitudo pela abstrao e racionalizao.

ARTE NA MESOPOTMIA (Perodo: 7000 a.C.-c. 3500 a.C.)

ARTE EGPICIA (Perodo: 3200 a.C. 1000 a.C.)

ARQUITETURA

ESCULTURA

PINTURA

ARQUITETURA

ESCULTURA

PINTURA

A arquitetura, a mais desenvolvida das artes, no era porm to notvel quanto a egpcia. Caracterizou-se pelo exibicionismo e pelo luxo. Construram templos e palcios, que eram considerados cpias dos existentes nos cus, de tijolos, por ser escassa a pedra na regio. O Zigurate, torre de vrios andares, foi a construo caracterstica das cidades-estados sumrias. Nas construes, empregavam argila, ladrilhos e tijolos.

Muitas obras de escultura mesopotmica se perderam por terem sido executadas em argila. Esttuas de pedra ou outros materiais mais resistentes so raras, e representam sempre a realeza ou altos dignitrios.

Na pintura os artistas se utilizavam de cores claras e reproduziam caadas, batalhas e cenas da vida dos reis e dos deuses.

Na arquitetura adaptamse os padres estilsticos anteriores ao nvel da construo, procurando-se retomar a construo de pirmides. Contudo, estas pirmides no atingem a grandeza das pirmides do Imprio Antigo. Construdas com materiais de baixa qualidade e com tcnicas deficientes, o que resta hoje destas construes praticamente um monte de escombros. As mais altas pirmides construdas nesta poca foram a de Senuseret III (78 metros) e a de Anememhat III (75 metros).

No que diz respeito escultura podem ser estabelecidas diferenas de concepo entre a estaturia real e a estaturia de particulares. Na primeira verifica-se um desejo de imponncia, enquanto que a segunda tende para um maior realismo, detectvel em trabalhos como o grupo escultrico de Rahotep e Norfet (IV dinastia).

A principal caracterstica da pintura e baixosrelevos egpcios a representao de figuras humanas segundo a lei da frontalidade, ou seja, com a cabea e os ps de perfil e o resto do corpo de frente. Durou de 3 a 4 mil anos, dentro das mesmas formas tcnicas e expressivas.

LINHA DO TEMPO II

ARTE GREGA (perodo: sc. IV a.C. sc. I d.C.)


ARQUITETURA ESCULTURA PINTURA

ARTE ROMANA (perodo: 100 a.C. sc. IV d.C.)


ARQUITETURA ESCULTURA PINTURA

As habitaes eram em geral muito simples e os principais representantes da arquitetura, nesta fase, so os templos em pedra, em especial o mrmore.

a escultura se manifestava discretamente, atravs de estatuetas votivas de pequenas dimenses em bronze e barro, mostrando formas altamente estilizadas de pessoas e animais, evidenciando uma artesania de considervel habilidade.

Da pintura grega antiga no resta hoje mais do que reduzidos vestgios, e dela pouco se sabe com segurana, Isso no significa que no houve produo, ou que tenha sido elementar, ao contrrio, fontes literrias da poca atestam extenso e refinado cultivo de pintura em vrias tcnicas desde o perodo arcaico.

Podemos ter uma clara idia da arquitetura romana atravs dos impressionantes vestgios dos edifcios pblicos e privados da Roma antiga e graas aos escritos da poca, como o De Architectura, um tratado de dez volumes compilado por Vitrvio no fim do sculo I a.C.

Por serem realistas e prticos, suas esculturas so uma representao fiel das pessoas e no a de um ideal de beleza humana, como fizeram os gregos.

A pintura nos Romanos era utilizada como decorao de interiores nas residncias, era feita em afrescos.

ARTE ROMNICA (perodo: sc. IV sc. XII)


ARQUITETURA ESCULTURA PINTURA

ARTE GTICA (perodo: sc. XII sc. XIV)


ARQUITETURA ESCULTURA PINTURA

So caractersticas principais da escultura Romnica: sofrem deformaes para acompanhar a arquitetura sendo usadas inclusive para preencher espao nela.

So caractersticas principais da escultura Romnica: sofrem deformaes para acompanhar a arquitetura sendo usadas inclusive para preencher espao nela. partindo do repertrio greco-romano, valorizou a temtica e a expressividade crist e o seu sentido simblico,explorado por uma linguagem clara e simples.

Afrescos para decorao, no lugar dos mosaicos Bizantinos, nas paredes e abbadas. A pintura era utilizada tambm em peas de madeira grandes ou pequenas que poderiam servir como decorao para o altar, como um painel, ou em retbulos que poderiam ser levados at as pessoas mais facilmente para ensin-las.

As paredes eram a base espiritual da Igreja, os pilares representavam os santos, e os arcos e os nervos eram o caminho para Deus. A arquitetura gtica medieval, entre os sculos XII e XVI, caracterizada pela forma ogival das abbadas e dos arcos, bem como o revivalismo gtico que alastrou pela Europa no sculo XIX e nos primeiros anos do sculo XX, parece querer desmaterializar a pedra das catedrais e dos palcios, apresentados em superfcies de ns, laos e cruzamentos labirnticos, erguendo a fora das linhas verticais potncia do infinito e manifestando assim uma necessidade de expresso espiritual.

A escultura gtica desenvolveu-se paralelamente arquitetura das Igrejas e est presente nas fachadas, tmpanos e portais das catedrais, que foram o espao ideal para sua realizao. Caracterizou-se por um calculado naturalismo que, mais do que as formas da realidade, procurou expressar a beleza ideal do divino; no entanto a escultura pode ser vista como um complemento arquitetura, na medida em que a maior parte das obras foi desenvolvida separadamente e depois colocadas no interiro das Igrejas, no fazendo parte necessariamente da estrutura arquitetnica.

Utilizada de forma narrativa, de fuga da realidade, com fundo dourado e colorido marcante. Deformava-se a imagem em funo da arquitetura verticalista. Extremamente coerente com a iconografia crist, a linguagem das cores era completamente definida: o azul, por exemplo, era a cor da Virgem Maria, e o marrom, a de So Joo Batista. A manifestao da idia de um espao sagrado e atemporal, alheio vida mundana, foi conseguida com a substituio da luz por fundos dourados. Tais tcnicas e conceitos foram aplicados tanto na pintura mural quanto no retbulo e na iluminao de livros.

LINHA DO TEMPO III

ARTE NA RENASCENA (perodo: sc. XIV sc. XVII)


ARQUITETURA ESCULTURA PINTURA

Os arquitetos renascentistas perceberam que a origem de construo clssica estava na geometria euclidiana, que usava como base de suas obras o quadrado, aplicando-se a perspectiva, com o intuito de se obter uma construo harmnica. Apesar de racional e antropocntrica, a arte renascentista continuou crist, porm as novas igrejas adotaram um novo estilo, caracterizado pela funcionalidade e portanto pela racionalidade, representada pelo plano centralizado, ou a cruz grega. Os palcios tambm foram construdos de forma plana tendo como base o quadrado, um corpo slido e normalmente com um ptio central, quadrangular, que tem a funo de fazer chegar a luz s janelas internas

Pode-se dizer que a escultura a forma de expresso artstica que melhor representa o renascimento, no sentido humanista. Utilizando-se da perspectiva e da proporo geomtrica, destacam-se as figuras humanas, que at ento estavam relegadas a segundo plano, acopladas s paredes ou capitis. No renascimento a escultura ganha independncia e a obra, colocada acima de uma base, pode ser apreciada de todos os ngulos. Dois elementos se destacam: a expresso corporal que garante o equilbrio, revelando uma figura humana de msculos levemente torneados e de propores perfeitas; e as expresses das figuras, refletindo seus sentimentos. Mesmo contrariando a moral crist da poca, o nu volta a ser utilizado refletindo o naturalismo. Encontramos vrias obras retratando elementos mitolgicos, como o Baco, de Michelangelo, assim como o busto ou as tumbas de mecenas, reis e papas.

A contribuio maior da pintura do Renascimento foi sua nova maneira de representar a natureza, atravs de domnio tal sobre a tcnica pictrica e a perspectiva de ponto central, que foi capaz de criar uma eficiente iluso de espao tridimensional em uma superfcie plana.