Sacred music by Charpentier traduzido

Marc-Antoine Charpentier foi descrito por um contemporneo, Titon Du Tillet, como "um dos msicos mais eruditos e diligentes do seu tempo, mas o fato que a msica manteve-se quase exclusivamente em manuscrito do impediu artistas modernos tm feito um grande tratar de trazer msica de Charpentier um pblico mais amplo. Sua msica j no apenas o domnio de ensembles de se passado do experincias. Configurao Charpentier do Salmo 110, Confitebor tibi (... no Concilio (H225)), provavelmente foi composta em meados da dcada de 1690, enquanto o compositor foi utilizado pelos partes, quatro jesutas. uma partes de bela obra para msica especializadas iniciais, padro dos grupos com mas a parte tornandointeresses diversos e

repertrio

coro marcou quatro

orquestra (violino-hautre-

contre de violon (viola I)-taille de violon (VIOLAII)-basse de violon), dois violinos solo, duas flautas solo (gravadores) e contnuo, e 388barras de comprimento. Charpentier definir o mesmo texto em outras trs ocasies (H151, H200 e H220), mas H225 o nico a chamar para uma orquestra. Mais da metade o das configuraes Charpentier 84 salmos so Escritrio de Vsperas. A incluso maioria dos que as obras em causa foram omisso

apropriados para

do Menor Doxologia ("Gloria Patri") na Salmos Vesper (incluindo H225) compostas para uso indica

neste contexto

litrgico a

do Menor Doxologia nas outras configuraes geralmente sugere o uso de o salmo como um moteto para-litrgicas - as excees so a ettings dos

trs Tenebrae salmos (Salmos 15, 26 e 70) e do Salmo 50 e 129, que pode ser usado em um contexto litrgico sem o "Gloria Patri". Como observa Cessac em seu prefcio, o canto do Salmo 110 nas

Vsperas era apropriado no s para todos os domingos, mas tambm no Natal, Epifania, Ascencin, Pentecostes, Corpus Christi e a ateno e muitos dias para as o identificao

de fest outros. Cessac tambmchama

correlaes entre inmeros Confitebor tibi (H225) Magnificat Troisime (H79), incluindo a

dos mesmos cantores sobre a trabalhos foram

pontuao,

que o

sugere que uso

os dois

concebidos em

conjunto para

durante as as

Vsperas na Churc jesuta de St Louis (tanto para celebraesmesmos ou em sido cantadas em um separado). Em St Louis, de enfeites luxuosos essas e uma

obras teriam arquitectura

cenrio

impressionante, formando parte de uma cerimnia de grandeza igual, onde os adoradores (ou espectadores?). Era formada pela elite intelectual e

social de Paris. St. Louis era conhecido por seus contemporneos como a "igreja da pera" - no surpreende uma vez que cantores lricos (como os citados nas notas de H225 e H79) regularmente cantaram l. Cessac levanta algumas questes em sua introduo, que so

significativos em suas decises editoriais, e estes afetam a maneira em que a msica deve ser executada. Charpentier chamada para trs solistas em H225, um haute-contre (tenor alto, um taille (tenor) e originalmente anotado na clave C3), uso os da haute-contre na artistas.

uma basse (baixo). O um

msica francesa coloca

problema para

editores e

Charpentier, como seus contemporneos, quase certamente destina esta parte para ser cantado um alto teor, em vez de um alto / falsettist. Cessac que optou por transcrever esta parte na transposio oitava clave de sol (a

clave normalmente reservado para peas modernas tenor). Do ponto de vista acadmico, esta provavelmente a melhor escolha. Artistas interessados em preciso como conciliar histrica, no a entanto, so confrontados vozes com o dilema:

necessidade

de usar

apropriadas s cantores

intenes originais Charpentier com a

disponibilidade hoje de

tais. Enquanto diretores do coro pode ser capaz de encontrar tenores alta o suficiente para cantar as partes individuais (e,

incidentalmente, Charpentier destina esses cantores para se juntar ao coro nas sees marcadas "tous" no a permanecer o distante do o coro), coro. mistura

raramente pode reunir coros tenores alta Provavelmente o melhor

suficiente para uma

compromisso

de tenores alta com Altos /falsetistas. Omitindo alta teores altera o equilbrio da parte de escrita, que afetam no de s vocal, a minha mas tambm o

equilbrio instrumental. Para fins a transposio clave de

edio, o

preferncia para ao invs de

sol (como

usado por Cessac)

regular clave de sol (como o usado por David Rayl na outra edio comentado aqui).Isto tem a vantagem de enviar uma mensagem clara aos artistas quanto ao tipo de qualidade de som que Charpentier tinha em mente.