Macedonio Fernndez (1874 1952) Macedonio fue amigo de Borges y de Scalabrini Ortiz.

. Estuvo vinculado al anarquismo, luego al radicalismo y al peronismo del 45. Macedonio no fue militante. Era un hombre que lea mucho. Quien empieza a tejer el mito de Macedonio fue Borges. Esta mitologa alrededor de Macedonio crece a partir de su muerte. Al ao siguiente de su muerte aparece un nmero dedicado a Macedonio con un artculo de Barrenechea. En el 67 el centro de editores de Amrica Latina edita El Museo de la Novela de la Eterna y aparece un trabajo de Noe Jitrik titulado Macedonio y la Novela Futura. La idea fundamental de Macedonio: 1. El anti-realismo: o el arte est dems o no tiene nada que ver con la realidad. l esta en contra de lo que es el arte representativo de la realidad. No quiere que el lector presencia vida cuando lee. Est en contra de la concepcin de la mimesis y contra la narracin de sucesos y las leyes de la causalidad. Museo de la Novela de la Eterna es doble porque Macedonio dice que va a publicar una novela tradicional (nunca lo hace en la realidad), es decir que consista de una novela mala y una novela buena, as le da la posibilidad al lector de elegir que tipo de novela prefiere. Macedonio trabaja con el personaje de una manera particular. Lo que hace es detenerse en el elemento personal hasta des-individualizarlo, convertirlo en actante, es decir, en una funcin personaje. Desnuda al elemento personaje. Concepcin realista difiere de la Escuela realista (Francia siglo XIX). La concepcin realista est fuera de las escuelas realistas, su base se funda en que lo real es representable, lo real unido al racionalismo, por eso se afirma en la literatura en los siglos XVII y en adelante, sobre todo en el siglo XX. La concepcin supone que la realidad existe y que es representable, que el arte puede representar esa realidad. Barthes dice que es realista todo arte que oculta como discurso ms sobre la realidad, es decir, que por los requisitos que impone la concepcin realista. El discurso literario se adelgaza a tal punto que se hace menos perceptible como discurso para aparecer como copia de la realidad. Temas del realismo: No la mitologa de los sectores del poder o la nobleza, no las leyendas de la literatura isabelina o el teatro de Racine. Es una literatura que aborda temas que tienen que ver con la vida cotidiana, con las clases populares. Las particularizaciones, las intrigas se dan entre individuos particulares en circunstancias particulares. Se caracteriza a los personajes de forma individual y los contextos son presentados detalladamente. Se introduce la calle, las ciudades, las casas. El eje es la vida de los personajes que son trados de la vida comn, con nombres propios (no nobles o mitolgicos), no son tipos sino individuos particulares. Lo mismo pasa con el tiempo, se da un tiempo comn, el tiempo es libre. Temporalidad causal, ficcin de la experiencia, pasado como causa de la accin presente. El espacio, los lugares, los objetos de la escena detallados dan la idea de verosimilitud. 1

La lengua es sencilla, ms fcil para buscar la correspondencia entre la palabra y la cosa. Se dejan las normas de la retrica. La funcin del lenguaje con el realismo es ms referencial en la novela que en otras formas literarias. La poca de la consagracin de la novela coincide con el realismo, por eso la unin y es por eso que existe la concepcin de que la mejor forma de representacin de la realidad es la novela.

No todos los ataques al realismo han sido tan radicales como los de Macedonio o Borges. Macedonio se opone al realismo. De ah viene su frase de que o el arte est dems o no tiene nada que ver con la realidad, l se alza contra toda esta concepcin de que la realidad es representable. Diferencia de la descripcin de los objetos, diferencia en la narracin de sucesos, oposicin a la causalidad y a la representacin del mundo exterior. Se dice que la de Macedonio es una condena a ciertas formas del gnero fantstico. Es una metafsica no representativa. Macedonio dice que copiar imaginaciones es sueos o pesadillas no es arte, que no hay ningn inters en poner por escrito las pesadillas. Macedonio era abogado, tena ideas anarquistas, particip en un peridico anarquista y era partidario de un socialismo anterior a los aos 20. Luego, milit en el Irigoyenismo. Lo real para Macedonio es complicado, plantea que hay que preguntarse que la realidad para cada uno. Dice que el universo, la realidad y l mismo nacieron en el mismo ao. Este es el idealismo subjetivo, el universo existe si nosotros lo contemplamos, es una creacin nuestra. Esta afirmacin hace pensar que l no crea en la realidad. Hay una idea sobre la existencia misma de la realidad. La propuesta est en todo lo que l deja escrito. l dice que est en contra de todos: Goethe, etc., salvo de Cervantes ya que El Quijote es la ms grande de las casi-novelas. Es el primero en poner en una obra de ficcin la posibilidad de la irrealidad. El propone sustituir a los personajes por personajes que estn contentos con lo que son. Personajes que admiten su irrealidad y suean con ser reales, y suean la vida. El resto de la literatura del arte realista es falaz, es no artstico, lo intra-artstico es procedimiento, es tcnica. Macedonio predispona contra Shakespeare, Dante, Quevedo, Goethe. Solo salvaba a Cervantes porque segn el, era el nico que tena presente la situacin del lector, su realidad frente a la irrealidad del arte. Segn l, los otros no contenan ms que pueriles catlogos de asuntos. Para Macedonio, el arte realista es falaz, verosimilista, extra-artstica. Lo intra-artstico es consciente, se trata de un procedimiento, de una tcnica; intenta operar sobre un lector no engaado, salteado. La crtica se dirige contra el asunto, los sucesos. Luego vendr, en Museo de la Novela de la Eterna, el ataque total: contra el asunto, contra la copia de la realidad, contra los estados alucinatorios que se imponen al lector. Para ello, propone la participacin activa de los personajes en su ms lmpida funcin, la de ser personajes, contrados al soar ser, actividad completamente inasequible a vivientes. Los vivientes son; los nicos que pueden pues soar ser, son los personajes. Este es el nico material genuino del arte. Macedonio seala precozmente como nadie en el Ro de la Plata, el camino para alcanzar una soberana de lo fantstico. Palabra que, para el, cubre la nica literatura posible: Fantasa constante quise para mis pginas, y ante lo difcil que es evitar la alucinacin de realidad,

mcula del arte, he creado el nico personaje hasta hoy nacido cuyo consistente fantasa es garanta de firme irrealidad en esta novela indegradable a real. Su larga lista comprende as los personajes prestado, desechados, efectivos, frgiles, inexistentes con presencia, de fin de captulo, y hasta el personaje perfecto, o sea aquel que tiene genuina vocacin, contento de ser personaje, y que, por eso, recibe el nombre de Simple. El no confunde los planos: yo quiero que el lector sepa siempre que est leyendo una novela y no viendo un vivir, no presenciando vida Macedonio intenta operar sobre un lector no engaado, salteado, para que se libere de la realidad. Para eso, el texto debe estar des-realizado, por eso las notas, prlogos, eplogos no deben estar. (Categora de anti-novela). 2. Anti-novela: las obras ms interesantes tienen un rasgo comn: la de cuestionar en su mismo desarrollo la novela, se trata de novelas paralizadas. Esta es la propuesta de Macedonio. El relato entonces, ser no realista en torno a la ruptura con la verosimilitud, la tcnica es la des-realizacin de los sujetos, del tiempo, de los objetos y del lector. Coincide con la teora de Brech donde plantea que fuera de la tcnica no hay arte. Macedonio planteo que se deba publicar juntas a la novela tradicional y a la novela moderna. Museo de la Novela de la Eterna tiene en total 55 prlogos y 18 captulos donde se cuenta lo que en otro lugar se contar. De este texto, que aparece por primera vez en el 67, hay un manuscrito del ao 29, una copia a maquina de antes del 38, otra copia del 38, otra del 47, una del 48. En principio hay una idea que lo persigue desde el 20, es interesante la fragmentacin de los personajes. El proceso interno es la bsqueda de formas nuevas, la frustracin que se ve por la imposibilidad de hallar formas de anti-novela. Renuncia a los elementos realistas que es lo del derecho intelectual, se lo puede mencionar o no al autor. Por eso se dice que es un compuesto de agregados vlidos, tambin es una ficcin que habla de la ficcin, es un texto que cuenta como es una novela. Segn l, hace en los prlogos teora del arte y esttica de la novela. Lo que se cuenta en la novela: un Pensador de 50 aos enamorado de la eterna, vive en un campo de dudosos derechos y de dudosa rudeza de suelos Noe Jitrik concluye que: 1. El texto tiene una va especfica, no puede ser confundido con lo real, su esencia es la ficcin. 2. Para Macedonio ningn texto puede excluir su proceso de constitucin, no mostrar como se produce a diferencia del texto realista que oculta las condiciones de su produccin. 3. Ningn texto procede de otra parte que no sea la lo conocido de la palabra, realidad del lenguaje, el texto recompone lo que le viene de una palabra conocida. 4. Ningn texto procediendo de otros que lo preceden y precediendo a otros que lo procedern, puede no ser abierto. Todo texto ser abierto. 5. Ningn texto puede producirse en una sola direccin. Lo dice por la construccin fragmentaria y abierta de la novela. Goboloff Para Macedonio, el arte realista es falaz, verosimilista, extra-artstico. Lo intra-artstico es consciente, se trata de un procedimiento, de una tcnica; intenta operar sobre un lector no 3

engaado, salteado, para que se pierda del ser, se libere de la realidad. La crtica se dirige contra el asunto, los sucesos. En Museo de la novela Eterna vendr el ataque total: contra el asunto, contra la copia de la realidad, contra los estados alucinatorios que se imponen al lector. Para ello, propone la participacin activa de los personajes en su ms lmpida funcin, la de ser personajes, contrados al sonar ser, actividad completamente inaquesible a vivientes. Los vivientes son; los nicos que pueden soar ser son los personajes. Macedonio seala, precozmente, el camino para alcanzar una soberana de lo fantstico. Palabra que, para l, cubre la nica literatura posible: Fantasa constante quise para mis pginas, y ante lo difcil que es evitar la alucinacin de la realidad, mcula del arte, he creado el nico personaje hasta hoy nacido cuya consistente fantasa es garanta de firme irrealidad, en esta novela indegradable a real. Apuntes Gemina Novela de personajes: el estructuralismo descubri la funcin de los elementos del relato. Un personaje es uno de esos elementos que conduce la accin. No hay novela sin personaje. Macedonio trabaja a los personajes como elementos abstractos. Los libera de todo tipo de identificacin y los convierte en mera funcin. Les da a los personajes un nombre segn su funcin, es un proceso de desrealizacin. museo se trata de un trabajo terico-prctico porque es teora de la novela y un armado fiel de esa teora, y es precisamente por esa fidelidad a la teora que la novela es tan complicada. Se trata de una ficcin que habla de la ficcin de manera abstracta. Hay un proceso de bsqueda de nuevas formas y una frustracin por la imposibilidad de encontrarlas. Dice: la teora es perfecta, pero la prctica es imperfecta. Confiesa al final su fracaso y renuncia a la autora, a la paternidad. Hay mucho de Macedonio en Cortzar. Por empezar muchos de los aspectos de Macedonio mencionados por Jitrik pueden ser vistos en Rayuela que en alguna medida trata de llevar a la prctica el proceso de Macedonio, pero ms por lo que dice que por lo que hace. En los saltos Cortzar invita a leer de manera no corrida. Irrupcin de Macedonio Fernndez en la teora y la crtica de los aos 60 La dcada del 60 obro en la Argentina a modo de bisagra entre diferentes modos tanto de escribir como de abordar los textos. Se produjo un importante sacudn en las teoras literarias y crticas, un cambio sostenido por un flujo terico novedoso, emergente del estructuralismo y del post-estructuralismo, cuyo discurso habilitaba cuestionar no slo los productos, sino los presupuestos mismos que respaldaban las operaciones crticas y literarias heredadas. La transformacin alcanz a todas las manifestaciones del arte. En el campo literario, los modelos narrativos se resquebrajaban, se pona el acento en el aspecto ldico de la escritura y en la multiplicidad de lecturas posibles; el lector no como obvio y pasivo receptor sino como integrante del circuito literario, entraba de lleno en las exigencias de modo tal que, como elemento, no como nocin sociolgica, interactuaba con las nuevas estrategias narrativas. En cuanto a las discusiones internacionales que repercutieron en Argentina, es de destacar la trascendencia que tuvo la llamada Teora de la Recepcin. Se ampli la discusin sobre el concepto de lectura, no slo en virtud apertura de la obra, sino como concepto del cual emana una actividad productora de significacin. Tanto los formalistas rusos como los estructuralistas checos y los post-estructuralistas franceses allanaron camino para lo que sucedera a fines del 4

siglo XX en la teora literaria como centro de la reflexin sobre los estudios de la cultura. La critica se inscriba en distintas corrientes, filosficas y lingsticas, que no siempre convivan en armona: la existencialista, la psicoanaltica, etc. los discursos de estos renovadores contemporneos de los estudios literarios incidieron tanto en la crtica argentina como en la teora literarias que pudo, de este modo, salirse de la filologa y estilstica, autorizarse a pensar tericamente, y entrar en el terreno de un semitica general. En este contexto terico-crtico se producen algunos acontecimientos que pueden ser pensados como producidos por el cruce de diversas motivaciones, entre las que ocupan un lugar importante estos cambios en las prcticas literarias. En primer lugar, el boom de la literatura latinoamericana implicaba un giro en los modos de escribir: la fractura de la linealidad de la historia, la mltiple concurrencia de puntos de vista, la incorporaciones de discursos provenientes de mbitos diferentes como el psicoanlisis, la sociologa, la historieta, el cine y el periodismo. el boom hizo estallar las tcnicas y estrategias de produccin de textos literarios. En la Argentina, la aparicin de Rayuela, de Cortzar, opera como seal de desvo y ruptura. La novela fue leda por la crtica como la puesta en escena de nuevas tcnicas escriturarias, el planteo del texto como artificio, la tensin de las formas, el metadiscurso, la introduccin del surrealismo, la auto referencialidad, la intertextualidad. Pero adems, en el mbito de la recepcin pona el nfasis sobre las mltiples posibilidades de la lectura. Tal vez, este texto sea un histrico resumen de tendencias y su forma la expresin de una madurez, mezcla de absorcin y originalidad. Es muy posible que en el fundamento especfico de todo este proceso est la figura solitaria de Macedonio Fernndez, cuyos textos extravagantes contienen la mayor parte de los asuntos tericos que empezaron a tomar forma discursiva dcadas despus e haber sido pensados, intuidos y escritos. La teora que se estaba gestando se mantena en bordes inciertos, pero ese rasgo le permita encontrarse con un escritor, Macedonio Fernndez, que haba sido dejado de lado, abandonado en los bordes de la literatura. Una de las primeras figuras que ingres en el mundo macedoniano fue Ana Mara Barrenechea quien analiza con rigor acadmico el humorismo en la obra de Macedonio. No Jitrik en La novela futura analiza la tensin permanente que significaba escribir la ltima novela mala (Adriana de Buenos Aires) y la primera novela buena (Novela de la Eterna) como simultneas. Jitrik las considera una sola novela burlando de alguna manera la trampa de redes semnticas cuyo acento estaba puesto en el juego de oposiciones. La actitud transformadora, pretensin de Macedonio de escribir un texto nuevo, encuentra el momento propicio para las interpelaciones que la crtica se planteaba. La transformacin que Macedonio logra con su estilo le confiere espesor a su escritura producto de las mltiples incrustaciones que resultan del juego entre la forma breve de notacin y el continuo de la novela. Acerca de las estrategias de escritura, Jitrik dice que los prlogos indican una voluntad de describir desde afuera lo que debera ocurrir dentro de la novela, pero ms todava un trabajo de preparacin de una novela que no se concreta nunca. El prlogo, como entorno variable, entabla una relacin dialgica que atrae otros discursos y arma una fina malla, a la vez que desmorona un modo de circulacin establecido. De este modo pone en cuestin los lmites entre lectura y escritura y tambin ejerce una accin partculas sobre el lector por el lugar privilegiado que ocupa: antes de la novela, aunque su factura tenga lugar una vez que la novela, en este caso, ha sido escrita y leda.

Entonces, podramos preguntarnos si una novela construida con prlogos es una novela, a pesar de la anticipacin genrica que se anuncia en el ttulo, o si se trata de un escamoteo a la mirada del crtico, puesto que en el estatuto genrico podra ser slo asunto de la crtica y no del escritor. Ningn estatuto, menos aun genrico, pareca estar entre las preocupaciones de Macedonio; en su escritura puede rastrearse la evasin de todo lugar esttico. El tratamiento de la ficcin admite la hiptesis sobre la que se afirma la tarea del escritor, escribir una novela es quedarse en ese hacer indagando, a la vez, sobre la condicin fundamental de todo texto: la ficcin como invencin y opuesta de lleno a la novela realista y a la idea de mimesis. Macedonio niega la idea de mimesis o de copia, desde una postura que rechaza toda idea de representacin. Algunos crticos ya vislumbraban en esa morosidad e germen de la novela nueva. Esa quietud fructfera puede ser pensada como un modo de imaginar la escritura como experiencia de s misma y, a la vez, como el avance de nuevas categoras que se iban imponiendo en el campo de la crtica y la teora literarias. La ficcin, en tanto juego con el lenguaje, demanda que el fingimiento ldico sea compartido por narrador y lector, que ambos sean cmplices de un ocultamiento. Para la literatura realista, contra la cual se levanta Macedonio, cualquier novela, relato o cuento se narra como realmente acecido, verosimiliza; lo verosmil es un acuerdo entre autor y lector que adopta formas complejas, pero que funciona porque las informaciones paratextuales homologan o facilitan este pacto. Segn Jitrik, Macedonio no slo niega la literatura realista, sino que cuestiona toda posible idea de representacin y de su principio fundamental, la verosimilitud, resultado del pacto de referencialidad. Macedonio no solo rompe ese pacto sino que fuerza la materialidad de la escritura hasta desdibujar los objetos del mundo, en el afn de borrar la pretensin de verdad, de realidad de sentido nico. Los textos de Macedonio segn es opinin corriente, pudieron haber sido considerados ilegibles. Los lectores son perturbados por la imposibilidad de una lectura progresiva y cmoda, se enfrentan con formas nuevas. Se pierden en un no-lugar que se insina como un discurrir siempre cambiante y metamrfico. En sntesis, podramos decir que la esttica maceodniana tiene como ncleos centrales la puesta en cuestin de las reglas de gneros, el asedio y negacin de la idea de representacin, la indagacin sobre la recepcin, la ruptura de los pactos de referencialidad, el cuestionamiento de un orden de legibilidad ligado a valores clsicos y convenciones, el desmontaje de la ficcin, a la vez que reflexiona sobre el hacer de la literatura y propone recorridos tericos inacabables. La multiplicidad de estrategias de escritura que esgrime Macedonio hace excepcionales a sus obras. Estas caractersticas fueron desafiantes para la crtica, que se interes en ellas y recuper para la literatura a un autor que haba quedado fuera de todo asedio. Novelstica de Macedonio Fernndez. Entre la teora y el chiste Macedonio, agente de la energa desestabilizante de las vanguardias literarias, cultiv el juego, el chiste, el rechazo de los lugares privilegiados reservados para el arte y la literatura, y se identific con un gesto: el de ser protagonista de la pgina junto a lectores capaces de comprometerse completamente. Su literatura es, as, de accin, una guerra contra la pasividad de los consumidores de belleza (quiere que el lector se involucre en la lectura).

Macedonio elabora una escritura mvil con productores constantemente desplazados y reemplazados: autor y lector son personajes y sistema de sealizacin terica al mismo tiempo que parecen afianzar una amistad. Macedonio, opuesto a las trivialidades de la novela, us, sin embargo, el gnero como laboratorio ideal para poner una prctica de escritura deliberada y decididamente antirrealista. El rechazo se convierte en un guio para quienes entienden que una de las caractersticas paradjicas de toda transgresin es la actualizacin de aquello a lo cual se opone. En Museo Macedonio trata de elaborar una obra de arte y una teora sobre la novela. Es quiz su obra ms ambiciosa y totalizadora. No es solo teora sino, adems, practica de lo que propone. El lector de la poca deba sentir alguna confusin que surga de la cantidad y variado tono de los prlogos en los que el autor trata de esbozar un plan de ejecucin para una obra que propone caractersticas nuevas y curiosas y de la obra que los sucede y su relacin poco directa con lo prometido en ellos. Museo consta de 56 prlogos, 20 captulos, 4 secciones finales y 1 dedicatoria. A travs de los prlogos se desarrolla una esttica de la novela que se quiere ejemplificar con una obra. Los temas discutidos, conversados con el lector, en los prlogos van construyendo una atmsfera polmica y de autocrtica. Son, por eso, el enfrentamiento ms directo de Macedonio con las ideas de realismo y naturalismo en boga en la Argentina en ese momento y un resumen crtico de esa literatura. Al destruir las posiciones favorables al reflejo de la realidad en la novela, Macedonio promueve un arte radicalmente opuesto; su necesidad le pareca obvia, su realizacin problemtica. Maceodnio insiste en que abogar por el antirrealismo es dotar al arte de un terreno nico y propio. Macedonio dice en Museo: o el arte esta dems o nada tiene que ver con la realidad; slo as es el real, as como los elementos de la Realidad no son copias unos de otros. El realismo en el arte la pareca sobre todo mentiroso. Negaba que tuviera valor de acercamiento a la realidad. Por el contrario, se interpona entre la realidad y el ojo, constitua un obstculo innecesario. Macedonio: la obra de arte-espejo se dice realista e intercepta nuestra mirada a la realidad interponindole una copia. No objetaba la idea de un arte sometido a fines exteriores, el realismo le molestaba por su poder de engao. Vea un grave peligro en la confusin entre la imagen de la realidad reflejada en la literatura y la vida misma. La voluntad de copiar niveles extraliterarios de la realidad hace que las palabras tiendan a confundirse con los objetos. Esto se aplica, por ejemplo, al personaje. Tratar de hacer verosmil al personaje con su relacin con seres existentes es ocultar la naturaleza ficticia del lenguaje literario. Macedonio no basa su crtica en un problema de gusto. La objecin es otra: cree que el realismo debe eliminarse porque promueve la inautenticidad y la confusin. Rehuir al realismo, poner en descubierto aquello que hay de esencialmente literario en la literatura, es para l una tarea de descubrimiento que envuelve toda su vida. Para presentar una alternativa al realismo, trata de construir y descubrir un espacio especficamente literario, basado en las posibilidades de la palabra y no en los aparatos de representacin. Este intento lo ubica en una problemtica presente en el arte moderno desde Baudelaire en adelante: la bsqueda de estructuras literarias que posean realidad propia y establezcan una relacin nueva entre lector y autor. Segn Maceodonio la poca favorece esos nuevos desarrollos en artes: sinceramente es hermoso ese cambio, es arte por el arte y arte para la crtica, que es nuevamente arte por el arte, sin publico la calamidad recitadora no 7

ahogar el arte. La idea de desaparicin del pblico debe entenderse como una metfora. Macedonio habla en Museo de un publico nuevo, ms de acuerdo con la inteligencia de la poca. Se trata de un lector maduro, apto para emprender aventuras riesgosas en la literatura. Macedonio: la tentativa esttica presente es una provocacin a la escuela realista, un programa total de desacreditamiento de la verdad o realidad de lo que cuenta la novela, y slo la sujecin a la verdad de Arte intrnseca, incondicionada, auto-autenticada. El desafo que persigo a la Verosimilitud, al deforme intruso del Arte, la Autenticidad culmina en el uso de las incongruencias, hasta olvidar la identidad de los personajes, su continuidad, la ordenacin temporal, efectos antes de las causas, etctera, por lo que invito al lector a no detenerse a desenredar absurdos, cohonestar contradicciones, sino que siga el cauce de arrastre emocional que la lectura vaya promoviendo en el. Una de las principales crticas que Macedonio formula al realismo es el estado de alucinacin que provoca en el lector, entendindose por tal cosa el mecanismo por el cual el lector identifica a un ser real en el personaje de la novela o ms bien, se identifica con l. Tal lector confunde los niveles y no advierte la naturaleza de la lectura. Maceodnio: yo quiero que el lector sepa siempre que est leyendo una novela y no viendo un vivir, no presenciando vida. El rechazo de la alucinacin se apoya en una crtica del personaje tal cual est concebido y presentado en las novelas realistas y naturalistas. Objeta, en primer lugar, su ser copias. Ser personaje es soar ser real. Lo que no quiero es que el personaje parezca vivir y esto ocurre cada vez que en el animo del lector hay alucinacin de la realidad del suceso: la verdad de la vida, la copia de la vida es mi abominacin. El personaje debe, entonces, mostrar su naturaleza literaria, o sea su no-ser. Y el lector tiene que advertirla en todo momento para no ser atrapado en una mentira esencial. La clasificacin de los personajes en uno de los prlogos de Museo y la eliminacin de dos de ellos trata de destacar la idea de que un escritor debe tomar una decisin: o novela o realidad. Las alternativas de su esttica lo obligan a elegir lo opuesto a la realidad, o sea, lo exclusivamente literario. Los personajes desechados son Pedro Corto que quera leer la novela primero para figurar en ella y Nicolasa Moreno que aceptaba figurar con mucho gusto si su papel le permita salirse de la novela un rato para ir a ver si no se le volcaba la leche que dej a hervir y un dulce zapallo que haba dejado a tercer hervor y al que ocurra a levantar la tapa cada pocos minutos. (Es decir, que los personajes eliminando son los que pretendan ser personajes y personas a la vez). La clasificacin de personajes, nos dice entonces, que hay que eliminar la confusin: se es personaje o persona de vida. Esta actitud no implica una evasin o subvaloracin de la vida con respecto al arte. Es un deslinde de niveles. Macedonio crea que el asunto en arte careca de importancia y que lo esencial era el escribir bien, en el sentido de la accin de la escritura. El tema no tena en su teora existencia por s, importaba solo la realidad de su ejecucin, lo artstico o lo esttico. No hay temas privilegiados sino escrituras. El personaje que viaja constantemente tiene para Macedonio la virtud de la inexistencia. Se llama Viajero no porque haga un viaje real, en un territorio delimitado geogrficamente. Su ser de viajero consiste en no estar. Slo es notado en situaciones especiales. Cuando esto ocurre, existe por no estar. Funciona nicamente como extinguidor de la alucinacin que llegue a amenazar de realismo al relato. Macedonio cuestiona las estructuras lineales y rgidas, pero no toda estructura deliberada y, aunque los fundamentos en que descansa su crtica de este aspecto no aparecen formulados

explcitamente en sus escritos, lo ms claro que dice es que un orden rgido contradira la verdadera naturaleza de la vida y del arte. Para desembarazarse de los lectores de argumentos, Macedonio dedica uno de los prlogos a enterarlos de lo que cuenta su novela. De este modo, no slo se ahorra el esfuerzo de construir efectivamente una novela de argumento, sino que neutraliza a un tipo de lector que le parece pertenecer a un estadio inferior de la literatura. En un acto de sinceridad aclara que aquellos que aguardan que la novela comienzan a contar algo sern decepcionados. Su novela, entonces, resultar de una depuracin de las mentiras que proliferan en la literatura y carecer de ideas y situaciones engaadoras. Lenguaje, escritor y pblico permanecen y se redefinen como resultado de esa limpieza general del ejercicio de escritura y se proponen como ejes del proyecto de Macedonio. El lenguaje, condicionado por el escritor y el pblico, permanece como la realidad de la literatura. Despojndolo de referencias, la novela se realiza en su naturaleza verdaderamente artstica. Pretende hacer la primera novela genuina, artstica. Y tambin la ltima a la que la preceda, pues no se insistir ms en ellas. Macedonio busca crear un espacio vaco. Quiere una novela sin sucesos, que no cuente nada; procura un vaciamiento de la realidad que sus desrealizadores personajes tienen que hacer efectivo. Uno de ellos es fundamental para tal tarea: La Eterna. Por medio de esa figura Macedonio atemporaliza la novela, sustrae a sus personajes del tiempo, los coloca en una dimensin sin transcurso, lo que implica un estatismo, un no pasar nada, en ese otro espacio sin tiempo que es el personaje de la eterna como hiptesis. Con la crtica al realismo Macedonio quiere crear las bases de una nueva literatura cuyas caractersticas describe en los prlogos se trata de una de una novelstica sin argumento, sin personajes-copia, no sujeta al transcurso del tiempo-, as como proponer una provisoria y diferente conformacin para cada lector. El cierre, sin embargo, es algo hermtico o, dicho de otro modo, no es completamente abierto, porque hace distingos, o no puede no hacerlos, entre los lectores. Y, aunque son excluidos aquellos que, aun muy solicitados por el realismo, buscarn ancdota, transcurso, alucinacin, el lector nuevo debe estar listo para emprender una aventura que lo comprometa profundamente. Vanguardia y Museo de la Novela El captulo titulado Novela en la novela, en el que Dulce-Persona y Quizagenio encuentran los manuscritos del presidente, funciona abiertamente como una maqueta de El museo, la obra que Macedonio empez a escribir en la dcada del 20 y en la cual promesas, anticipos, resmenes, evaluacin de una novela, sumados a una crtica y teora del gnero, sustituyen a la novela misma. Mediante el expediente de anunciar el advenimiento de s mismo y desplegar su potica a lo largo de una sucesin de prlogos y captulos, Museo se comporta como un libro que es resumen o comentario de otro libro inexistente. La audacia de esa propuesta en la que el cuento o historia est reducida al mnimo y en la que la mayor parte de las energas del texto estn dedicadas a establecer obsesivas reglas, fue probablemente una de las razones para que Macedonio pospusiera la publicacin de la novela y la siguiera reorganizando y expandiendo por muchos aos. Mezcla de imaginacin idealista y de inclinacin vanguardista a la abstraccin, de antinaturalismo esteticista y de beligerancia contra el realismo social local (boedo), la novela 9

es la propuesta y ejecucin, en los nmeros prlogos y en los menos numerosos captulos, de su propia esttica de horror al asunto. Como sentencia el prologuista: el asunto en arte carece de valor artstico, es extraartstico. Junto con el asunto la esttica de Museo postula la expulsin de la trama, las situaciones, los caracteres, la psicologa, las lgicas causales y los desenlaces; es decir, todo lo que durante un siglo ha sostenido, en distintas combinaciones, el desarrollo del gnero novela, de su temas, procedimientos y convenciones, de su publico y de su mercado. Inseparable de lo que algunos han llamado la crisis de la novela, el Museo acomete con celo vanguardista y abundancia de gesticulacin la tarea de liquidar el arte horrible del pasado; su vehemencia contra las estticas de la copia es comparable con la violencia verbal del futurismo contra los museos. En una de sus dimensiones, el Museo es una novela martinfierrista y no slo porque la breve trama pica guarda alguna reminiscencia de los partidos estticos d Florida y Boedo, sino por los multiples lazos que hay entre el texto y el contexto de la vida literaria en los aos 20, cuando por primera vez se lo prometi. Macedonio era un martifierrista paradjico, a la vez recienvenido de la vanguardia literaria y su maestro, su esteta hermtico y su orador estrella. En el capitulo IX de Museo la versin macedoniana distribuye las causas de histerizacin de la ciudad entre dos bandos enfrentados (Enternecientes e Hilarantes cuyos mtodos evocan la oposicin Florida-Boedo), para luego hacer entrar en escena al Presidente, quien mediante nuevos dispositivos de irritacin ideados por sus colaboradores, entre ellos La Eterna, pone fin a la contienda y garantiza la conquista de Buenos Aires para la Belleza y el Misterio El Museo alude de distintos modos a un estado de la literatura en el que la novela se ha convertido en gnero dominante. Ms all de ciertas alusiones al patetismo o al sentimentalismo, al drama naturalista o la novela rosa, su impugnacin alcanza en bloque a todo el paradigma de conflictos humanos que aliment la gramtica bsica del relato realista desde el siglo XIX. La norma macedoniana califica de narrativa de sucesos de conventillo a todo lo que hasta ahora se llam novela. El furor del Museo contra el arte documental y anecdtico puede ser ledo en conexin con una serie de reacciones contra el realismo y el naturalismo surgidas entre el ltimo tramo del siglo XIX y la irrupcin de las vanguardias. Un prologo dice: personajes con fisiologa, adems de muy estorbados de cansancios e indisposiciones () son de esttica realista y nuestra esttica es la inventiva. La flamante Belarte de Macedonio tiene como regla bsica la expulsin de historia y fisiologa y con ellas de toda una enciclopedia de pormenores mundanos asociada con las pseudonovelas del pasado. lo sensorial, goces y dolores del comer y del beber, no es asunto posible en el arte se lee en una de sus anotaciones. Como respuesta extrema e idealista a la causalidad realista, los personajes ideados por Maceodnio carecern de cuerpo fsico, rganos de sentido, cosmos. Lo que separa al Museo de una mera reaccin tarda esteticista contra la mimesis novelesca, que tambin lo es, y lo acerca a las estticas vanguardistas es su programa de irritacin al pasatismo. La agresividad de su novela de provocacin se dirige no solo contra el conformismo de ciertos literatos y crticos, sino tambin contra el posible pblico, sus gustos y pasiones, su credulidad y su lectura descansada. Es parte del herosmo de las vanguardias declarar la caducidad absoluta de la tradicin y subrayar su propio papel como agentes de destruccin del viejo orden esttico; su intervencin tiende a autorepresentarse como un tajo radical que reorganiza la historia del arte en un antes y un despus ntidamente segregados. El discurso macedoniano se fascina con la idea de inauguracin y de comienzo, de lo futuro, lo no estrenado y lo primero. pretendo hacer la primera novela genuina artstica. 10

En su demolicin de la tradicin de la copia, le esttica macedoniana se centra menos en los autores individuales que en los procedimientos que sostienen la alucinacin de verdad objetada; sin embargo, un corto canon negativo se desprende de los prlogos y teoras macedonianos, integrado por los nombres de Flaubert, Dotoievski, Zola, etc. y, a diferencia de otras reacciones contra el naturalismo que se inclinaron hacia un culto por los gneros llamados de imaginacin, o se atrincheraron en el uso virtuoso del artificio narrativo, la disconformidad macedoniana tampoco encuentra refugio en los relatos en los que predomina la trama, el suspenso, la intriga o el desenlace ocultado y raro. [Borges] Novela en capas: la voz macedoniana hace chistes con el modo de construccin de su novela mediante intercalaciones y expansiones que hacen crecer el texto hacia adentro. Entre el primer manuscrito y la ltima copia conocida, casi 20 aos posterior, el texto progresa copiando y recopiando papeles sueltos que la mayora de las veces se incrustan entre los ya existentes. Como resultado, las posiciones relativas de principio, medio y fin pierden su significacin usual. El Museo es una novela en capas, que nunca se recubren totalmente. En una de esas vetas predomina un nimo inaugurador, en otras, un humor ms sombro y hasta una consideracin grave de cuestiones de la vejez y la muerte. Algunas veces se impone la metafsica y otras veces toma las riendas la esttica. En algunas de esas capas, la promesa impone su tono de inminencia mientras que en otras se cuela el gesto de la recapitulacin y la evaluacin. El modo de construccin macedoniano, sumado a su concepcin novelesca de que no hay pasado, desautoriza cualquier secuencia y homogeneiza el texto en un presente continuado, tal vez porque esta novela tiene estructuralmente incorporada la sospecha de que nunca va a ser empezada ni terminada (sospecha que paradjicamente funciona como motor de multiplicacin del texto), en diversos momentos entrega anticipos y resmenes de s misma, como una esfera cuyo centro esta en todas partes y su circunferencia en ninguna, el texto entero se replica en sus partes.

11