Cuerpo dibujado

Apuntes sobre una exposicin de dibujo en la Casa Museo Mosquera

Por Orlando Martnez Vesga omartinezv@unicauca.edu.co Grupo Precolectivo 5

Orlando Martnez Vesga. Cuaderno de dibujo, 21 X 28 cm. 2003.

Resumen Cuerpo dibujado fue una exposicin individual que se llev a cabo en el Museo de Arte Colonial Casa Mosquera, en la ciudad de Popayn, del 19 de noviembre al 17 de diciembre de 2010. Los dibujos fueron realizados entre 1999 y el ao 2010, en Villanueva (Santander), Pamplona (Norte de Santander), Bogot y Popayn. En este texto se presentan algunas reflexiones del autor sobre las obras exhibidas y sobre la experiencia de trabajar en el montaje de la muestra. La produccin de la exposicin se realiz con la colaboracin del maestro Luis Eduardo Cruz Mondragn.

El dibujo y la palabra Como apariencia externa o plano interno del cuerpo, desde la descripcin fisiolgica hasta la estructura anatmica, pasando por la imagen cruda de las minucias de lo cotidiano, la actividad de dibujar guarda siempre la esencia de su gnesis: es el acto de revelar las formas, de hacer surgir sobre una superficie la imagen de un cuerpo, de un objeto o un paisaje, para evocar el poder de la identidad, el secreto de la desnudez o la estructura de las formas. Sea desde la imaginacin del creador o a partir de la observacin de la naturaleza, el dibujo es una reflexin sobre algn aspecto del mundo, de algn mundo, a veces personal y otras veces del dominio de todos. El placer del oficio suscita el placer de la mirada. Cuando se mira lo dibujado se pueden recorrer los rastros que ha dejado el dibujante. La seguridad de la lnea indica la pericia del que traza y al tiempo conforta al que observa porque le da certidumbres, le permite reconocerse en la caligrafa del dibujante, leerse en la idea hecha imagen. Como el lenguaje enuncia el nombre de las cosas, el dibujo presenta su imagen. Dibujo y escritura comparten el origen de ser una huella que se deja sobre la superficie. Se trazan letras o formas, pero en todo caso lo que se garabatea siempre es el pensamiento. El dibujo es una estrategia para pensar. Ms all de la habilidad del dibujante para manipular los materiales y las superficies est su pericia para conjurar las ideas, pues el alfabeto de lneas y de texturas, de luces y de sombras debe ordenarse antes de ser palabra.

El tiempo El poder conmovedor del dibujo es escalofriante: conserva el tiempo, escribe las cosas y expresa los sentimientos. Su duracin no est contenida como en la instantnea fotogrfica; tampoco est limitada al recorrido de la frase escrita. En cambio, la imagen dibujada invita a trazar nuevos caminos, su naturaleza es ser cambiante renovarse en la mirada del otro. Como registro, el dibujo describe, enuncia o denuncia, se torna en mapa y suscita recorridos que pueden llevar a interpretaciones pero que nunca se dejan abarcar por la definicin. El dibujo no

especifica, comenta y evoca; guarda la fuerza expresiva del gesto, contiene lo que no puede ser nombrado, hace visible aquello que es necesario para el artista. El dibujo es ineludible porque es hijo de la necesidad: sea para aprender o desaprender, para ver o mostrar, para comprobar o planear, se dibuja con lo que se quiere saber y no con las habilidades ya adquiridas, necesidad y no solo por placer. Las fechas en algunas pginas son pistas del tiempo en el que stas fueron dibujadas. Los rastros de lneas de distintas tonalidades indican que se han hecho correcciones, que se han pensado las distancias y las medidas. Asistimos a contemplar la memoria de una imagen trazada por la mano, pues el dibujo ms que resultado es testimonio de bsqueda. La pgina dibujada guarda una relacin especial con el que observa: sugiere la actitud del cuerpo, pero al tiempo contiene el gesto. En el cuaderno de dibujo se conjuga una pose, la del modelo y la del dibujante. Los espacios vacios, los garabatos en la hoja, el trazo rpido o lento, fuerte o dbil sobre el papel, todo ello cuenta alguna historia. Como una suerte de discurso el dibujo guarda alguna clase de esencia, dice aquello que no se puede nombrar, evoca la presencia de las cosas que no podemos o no queremos explicar. pues se dibuja por

Cuadernos de dibujo, detalle del montaje, 1999 2010.

El cuerpo El cuerpo dibujado es el testimonio del cuerpo que dibuja. Cada aproximacin al contorno, cada movimiento de las lneas que se repiten, cada huella de relaciones o de proporciones nos indica que el primer observador de estos cuerpos ha sido el dibujante. El trazo es primero memoria visual y luego memoria de los sentimientos. La fuerza y el ritmo de cada lnea indican la seguridad o la duda, la contencin o el arrojo, el abandono o la atencin, el conocimiento y tambin la bsqueda del artista. Cuando los gestos de los sentimientos se encuentran sobre la superficie ocurre el milagro de la creacin: luz, sombra, contorno y espacio se modulan para hacer surgir el cuerpo. Finalmente, las presencias del que mira y del que es mirado se cruzan sobre el papel, el dibujo contiene la posicin del modelo y tambin la del dibujante, no se trata solo de un asunto relativo a la distancia, al espacio, al encuadre o al punto de vista, sino tambin de la decisin que comporta el resultado. La obra es el espejo del alma, solo refleja con honestidad el objeto de un deseo o perversin.

La exposicin La exposicin cuerpo dibujado fue un ejercicio de pensamiento, como los mismos dibujos que la componen. Para el artista, el ejercicio de ver lo dibujado es equivalente al de releer lo escrito. La muestra es un espacio propicio para reflexionar y para reelaborar las ideas, y sobre todo para ordenar aquellas motivaciones que se han hecho imagen. Pero adems, la seleccin de las obras y el trabajo de montaje van ms all de una mera recapitulacin sobre lo que se ha elaborado. Es sorprendente como se activan los dibujos cuando se presentan juntos. Las relaciones entre los tiempos, las poses, los lugares y las personas, se cruzan con referencias de la historia del arte y de la literatura. Lo que se genera en la exposicin es una imagen nueva y compleja porque los cuadernos ya no estn separados. De una parte, se acenta su presencia como objetos que guardan una carga fuerte de memoria, a la que no se puede acceder. De otra parte, las relaciones que se suscitan entre las pginas exhibidas abren sentidos

inesperados; estas relaciones, no intencionales, contienen las preocupaciones del dibujante pues indican unos intereses a los que ha regresado en distintos momentos, pero al mismo tiempo nos recuerdan que la obra no est resuelta, que su valor permanece oculto en un tejido de afinidades y desavenencias, que en el campo del arte la presencia de las cosas es ms importante que las explicaciones.

Vista general de la exposicin Cuerpo dibujado.