MANIFIESTOS Expresionismo: Existen muchos escritos tericos de artistas expresionistas pero no existen manifiestos del expresionismo, por el propio

carcter del movimiento, intolerante de agrupaciones con programas demasiado fijos y que limiten la libertad individual. La Crnica de la Unin Artstica Die Brke, escrita por Kirchner en 1913 fue rechazada por los dems artistas del grupo, y fue la causa de la disolucin del propio grupo. Crnica de la Unin Artstica Die Brke (El puente) Animados por la fe en el progreso queremos conquistar libertad de accin y de vida frente a las viejas fuerzas, tan difciles de erradicar. Acogemos a todos aquellos que reproducen su impulso creativo. En 1902 en Dresde, Bleyl, Kirchner, Heckel, Schmidt-Rottluff y Chemnitz, estudiaban con la mayor naturaleza el desnudo, fundamento de todas las artes figurativas. Se form en todos ellos la conviccin de que era necesario tomar de la vida la inspiracin para crear y apoyarse en la experiencia directa. Formaron un grupo que tom el nombre de Brke, al que luego se uni Nolde (1905). El deseo de liberarse de la esterilidad acadmica condujo al Brke tambin a Pechstein. En 1910, la vieja Secesin repudio a los jvenes pintores alemanes provocando la Nueva Secesin. En Berln el Brke mantuvo sus caracteres bsicos. Irradiaba los nuevos valores del arte sobre toda la produccin artstica moderna en Alemania. Inmune a los influjos contemporneos, cubismo, futurismo, etc., luchaba por una civilizacin humana que constituyera el fundamento verdadero del arte. En el Brke se cultivaban tres tcnicas graficas: xilografa, litografa y grabados. La impresin a mano permita usar las tres tcnicas en el atelier y permita que el propio autor realizara los ltimos retoques tcnicos. Dadasmo: El Manifiesto Dad 1918, es el primer manifiesto del movimiento. Fue redactado por Tristn Tzara y publicado el mismo ao en la revista Dad de Zurich. Manifiesto Dad 1918 Por principio estoy en contra del manifiesto, as como estoy en contra de los principios, a favor de la contradiccin continua. Dad no significa nada. Una obra de arte nunca es bella por decreto, objetivamente y para todos. As naci Dad de una necesidad de independencia, de la desconfianza hacia la comunidad. Los que estaban con ellos conservaban su liberta. No

reconocan teora alguna. Queran terminar con las academias cubistas y futuristas, laboratorios de ideas formales. El psicoanlisis era una enfermedad daina que adormeca las tendencias antireales del hombre y creaba un sistema para la burguesa. Para los dadastas, no exista una Verdad definitiva. Estaban en contra de los sistemas: el nico sistema aceptable era el de no tener sistema. La protesta de todo el ser ocupado en una accin destructiva; la abolicin de la lgica, de cualquier jerarqua y de cualquier ecuacin social instalada para valores por nuestros siervos, es Dad. Para los dadastas, la vida era un alarido de colores encrespados, un encuentro de todos los contrarios y de todas las contradicciones, de todos los motivos grotescos, de todas las incoherencias. Dad sita antes de la accin y por encima de cualquier cosa, la duda. Dad duda de todo. Dad es todo. Desconfen de Dad. Mantiene que hay que recortar de un diario palabras, mezclarlas, e ir eligiendo al azar para componer una poesa dadasta. Surrealismo: El primer Manifiesto del surrealismo de Andre Bretn, documento capital del movimiento, se public en 1924; el Segundo Manifiesto, en 1930; y el tercero en 1942. Definan al surrealismo como automatismo psquico puro por cuyo medio de intentaba expresar tanto verbalmente como por escrito o de cualquier otro modo el funcionamiento real del pensamiento. Dictado el pensamiento, con exclusin de todo control ejercido por la razn y al margen de cualquier preocupacin o esttica moral. Se basaba en la realidad superior de ciertas formas de asociacin que haban sido desestimadas, en la omnipotencia del sueo, en la actividad desinteresada del pensamiento. Tenda a provocar la ruina definitiva de todos los otros mecanismos psquicos, y a suplantarlos en la solucin de los principales problemas de la vida. El lenguaje fue dado al hombre para que lo utilice de modo surrealista. En la medida en que le era indispensable para hacerse comprender, llegar a expresarse bien o mal, asegurando as el cumplimiento de algunas de las funciones ms elementales. El surrealismo potico, se dedic a restablecer el dilogo en su verdad absoluta, liberando a los interlocutores de las obligaciones de la cortesa. El surrealismo no permita que quienes se le entregaban lo abandonaran cuando quisieran. Pensaban que actuaba sobre el espritu como los estupefacientes, creando necesidad en el hombre. Era lcito denominar poema al resultado obtenido por la reunin lo ms gratuita posible de ttulos y fragmentos recortados de los diarios. Cubismo: Su nombre fue dado por Matisse despectivamente en 1908. Su fundador fue

Pablo Picasso. La primera exposicin del cubismo fue en 1911. Lo que diferenciaba al cubismo de la pintura antigua era que no se trataba de un arte de imitacin sino de un arte de concepcin que tenda a elevarse hasta la creacin. El pintor haca aparecer en la obra tres dimensiones, es decir, cubicaba. Existieron 4 tendencias: -cubismo cientfico: arte de pintar conjuntos nuevos con elementos extrados de la realidad del conocimiento. (Ej. Picasso, Braque, Juan Gris, entre otros). -cubismo fsico: arte de pintar conjuntos nuevos con elementos tomados de la realidad de la visin. Pertenece al cubismo por la disciplina constructiva. Su funcin social es muy destacada, pero no es una arte puro. (Ej. Le Fauconnier). -cubismo rfico: arte de pintar conjuntos nuevos con elementos creados por el artista y dotados por l de una nueva realidad. (Ej. Marcel Duchamp). -cubismo instintivo: arte de pintar conjuntos nuevos tomados no de la realidad visual sino de la que sugieren al artista el instinto y la intuicin. Surgido del impresionismo francs, este movimiento se extendi por toda Europa. Futurismo: Hubo tres manifiestos futuristas: el primero en 1909, y los otros dos, al ao siguiente. Estos, junto con el Manifiesto de Boccioni sobre la Escultura Futurista, constituyeron el ncleo terico del movimiento. Naci en Italia, con la conviccin de liberar al pas de los profesores, arquelogos, cicerones, anticuarios, y de los numerosos museos que cubran a la ciudad de cementerios. Queran destruir el culto al pasado, la obsesin con lo antiguo, la pedantera, el formulismo acadmico. Despreciaban cualquier forma de imitacin, y exaltaban las formas de originalidad. Mantenan que la vulgaridad, mediocridad, el culto fantico y esnobista por lo antiguo, ahogaban al Arte de Italia. En la grafica futurista, todo se mueve, todo corre, todo transcurre con rapidez. Una figura nunca esta fija delante de uno: aparece y desaparece incesantemente. Se sustituy la tradicin acadmica por una corriente vivificadora de libertad individual. Se gener una nueva conciencia donde los hombres eran considerados como centro de la vida individual. Suprematismo: Su manifiesto se public en Petersburgo en 1915, fue redactado por Malevich y Maiacovski. Tena una supremaca de la sensibilidad pura en las artes figurativas. La

sensibilidad era independiente del ambiente en el cual surgi. Una representacin objetiva nada tiene que ver con el arte; la utilizacin de lo objetivo en una obra de arte no exclua que dicha obra tenga valor artstico altsimo. Lo objetivo de por s carece de significado. El Suprematismo era el arte perdido que se haba perdido y se volvi a hallar. No cre un mundo nuevo de la sensibilidad sino una nueva representacin inmediata del mundo de la sensibilidad en sentido general. Abandonaron la representacin objetiva para llegar al verdadero arte no enmascarado y para admirar desde all la vida a travs de la pura sensibilidad artstica. Cre formas y relaciones de formas nuevas, en base a percepciones transformadas en figuras, se convirti en arquitectura nueva cuando esas formas y relaciones de formas se transmiten desde la superficie de la tela al espacio. Constructivismo: Su manifiesto fue escrito y publicado por Gabo en Mosc (1920), para diferenciar su constructivismo de naturaleza esttica del de Tatlin, de naturaleza prctica. Para ellos el espacio y tiempo eran las formas sobre las cuales la vida estaba construida, y sobre ellas deba edificarse el arte. Al crear objetos, se le quita la etiqueta del propietario, totalmente accidental y postiza, y slo queda la realidad del ritmo constante de las fuerzas implcitas en ellos. Renunciaban al color como elemento pictrico, por ser una expresin exterior y superficial. Tambin a la lnea como valor descriptivo, al volumen como forma espacial pictrica y plstica, a la escultura como masa entendida como elemento escultural. Productivismo: En 1920 se public el manifiesto de Pevsner y luego, el programa del Grupo Productivista. Programa del Grupo Productivista Su tarea era la expresin comunista del trabajo constructivo materialista. Se apoyaba en hiptesis cientficas y subrayaban la necesidad de sintetizar el aspecto ideolgico y formal, para orientar el trabajo experimental como actividad prctica. Su ideologa tena como nico concepto al comunismo cientfico, basado en la teora del materialismo histrico. Sus actividades de bsqueda iban de lo abstracto a lo real. Sus elementos materiales eran: la cosa en general (la investigacin acerca de sus orgenes, modificaciones industriales y de produccin, su naturaleza, su significado.); y los materiales racionales (luz, plano, espacio, color.).

El Lef: Significa Frente de Izquierda de las Artes, y su manifiesto fue publicado en 1923 en el primer n de la revista LEF. Era una organizacin que reuna a artistas, poetas, escritores, directores de cine revolucionarios, de los futuristas a os constructivistas, y cualquier intelectual comprometido en defender la construccin del Estado socialista en la Nueva Repblica Sovitica. De Stijl (el estilo): Los manifiestos de este movimiento se publicaron en la revista del mismo nombre entre 1917 y 1921. Se propona desarrollar un nuevo sentido esttico, que el hombre moderno se volviera sensible a todo lo que haba de nuevo en las artes plsticas. Quera contraponer los principios lgicos en la observacin de las relaciones entre las tendencias actuales y los medios de expresin. Quera reunir y coordinar las tendencias actuales de la nueva plstica. El artista verdaderamente moderno deba crear una obra de arte puramente plstica y adems ayudar al pblico a comprender la esttica del arte plstico puro. Deban crear un estilo orgnico. - Exista una vieja conciencia del tiempo y una nueva; la primera tiende hacia al individualismo, y la nueva hacia lo universal. -Haba proporciones equilibradas entre lo universal y lo individual. -Trataba de evidenciar la nueva concepcin de la vida basada en la profundidad y la intensidad, y por ello no queran a la poesa. -Queran darle un nuevo significado a la palabra utilizando sintaxis, prosodia, tipografa, aritmtica, ortografa.