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XX Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica - Florianpolis - 2010

Nozani-n e o elemento indgena na obra de Heitor Villa-Lobos dos Anos 20


Gabriel Ferro Moreira
UDESC gfmoreira@ymail.com Accio Tadeu de Camargo Piedade UDESC acaciopiedade@gmail.com Resumo: Este artigo apresenta uma reflexo acerca da utilizao de temas e motivos indgenas pelo compositor Heitor Villa-Lobos (1887-1959) como parte da construo da msica brasileira e da prpria personagem deste compositor na Europa e no Brasil. Dentre os temas indgenas utilizados por VillaLobos, discutimos particularmente a cano intitulada Nozani-n, que aparece na primeira das Chansons Brsiliennes (1929) e que foi utilizada em diversas outras composies. Palavras-Chave: Heitor Villa-Lobos, indgena, musicologia

1. Heitor Villa-Lobos: LIndien Blanc


Chamado de ndio branco pelos parisienses do perodo entre - guerras, Villa-Lobos sumarizava o que se entendia de brasileiro em msica erudita, isto na viso dos franceses (SCHIC, 1987). J no Brasil, contavam-se histrias sobre Villa-Lobos1 que reforavam um suposto charlatanismo por parte do compositor. Alguns anos haveriam de passar para que no pas se pudesse compreender um de seus msicos mais surpreendentes. Podemos perguntar: quais fatores transformaram Villa-Lobos no eptome da msica brasileira no mundo, a partir da dcada de 20, e no Brasil, a partir dos anos 30? Uma resposta pode indicar que o que destacou enormemente Villa-Lobos dos compositores que vieram antes dele foi o uso de material folclrico e popular em diversas obras de seu amplo catlogo. Tal uso foi extremamente original, mesmo se comparado com outros compositores com inclinaes nacionalistas, como Alexandre Lvy e Alberto Nepomuceno. Esta situao pode ser avaliada como uma circunstncia afortunada para Villa-Lobos, j que alguns dos seus antecessores nacionalistas no tiveram em mos o material que ele pde acessar atravs de fonogramas das expedies de Rondon. Isto no exclui o fato de que Villa-Lobos ter empreendido viagens pelo pas, ao Sul e ao Norte, e assim ter tido uma vivncia da msica nacional que no est presente na biografia de seus predecessores. Villa-Lobos utilizou consciente e sistematicamente o aspecto musical que embasava a fbula das trs raas: o portugus, o negro e o indgena. Composies tais como Nonetto (1923), Saudades das Selvas Brasileiras (1927) ou Danas Caractersticas Africanas (1916) so exemplos de como Villa-Lobos representava musicalmente o pas dando nfase s culturas de formao da nao brasileira. Entretanto, a utilizao de elementos indgenas e o apelo autenticidade dos temas utilizados, bem como a maneira original que o compositor os tratou em suas obras, legaram a VillaLobos grande parte do seu sucesso em Paris e no mundo2. Sob as crticas severas de Mrio de Andrade, que o apoiou em outros aspectos3, a representao do exotismo do Brasil por Villa-Lobos aos franceses era empreendida atravs de uma

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utilizao bastante grande de temas amerndios e de suas estilizaes e ambientaes 4. O apelido de ndio branco, ou ndio de casaca podem demonstrar o quanto essa apropriao do indgena construiu a personalidade de Villa-Lobos que se tinha na poca e se tem hoje5. Como Villa-Lobos utilizava em suas composies esses elementos to importantes e constitutivos do seu carter musical? Como se apropriou e utilizou os temas indgenas que construram a idia que se tem do compositor e que alimenta a memria que se tem dele at a atualidade? A discusso a seguir, sobre a utilizao da melodia indgena Nozani-n por Villa-Lobos, pretende esclarecer um pouco o assunto e suscitar novas questes.

2. Nozani-n de Villa-Lobos
A melodia Nozani-n foi recolhida entre os ndios Pareci, de Serra do Norte, Mato Grosso, pelo etnlogo, mdico legista e grande entusiasta do rdio, Edgar Roquette-Pinto nas primeiras dcadas do sculo XX. Em 1909, Roquette-Pinto iniciou uma srie de viagens em direo ao oeste brasileiro, acompanhando a misso sertanista do Marechal Cndido Rondon. Em seu livro Rondnia (ROQUETTE-PINTO, 1938), o etnlogo apresenta diversas informaes etnogrficas de tribos indgenas que conheceu nestas viagens. Entre os dados coletados esto gravaes de cantigas dos Pareci, que foram transcritas por Astolfo Tavares, musiclogo do Museu Nacional do Rio de Janeiro na poca. Sabe-se que Roquette-Pinto possua formao musical slida, tendo, inclusive, composto algumas msicas (LAGO, 2005, p.107). Talvez tenha sido sua vocao pela msica e seu interesse pela recente tcnica de gravao de sons que o tenham levado a gravar os fonogramas de msica indgena. O fonograma de Nozani-n foi catalogado sob o n14. 597, e est no Museu Nacional.

XX Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica - Florianpolis - 2010 Figura 1Transcrio de Nozani-n preente no livro Rondnia

Segundo Gurios (GURIOS, 2005), Villa-Lobos teve interesse crescente por msica indgena aps ter percebido a necessidade de representar o Brasil musicalmente para obter sucesso como compositor no exterior. Para esse autor, Villa-Lobos achava necessrio sintetizar a msica popular e a msica indgena para realizar tal faanha. Foi ento, em 1925 ocasio da composio do Choros n3 que o compositor se debruou sobre livros que traziam exemplares de msica indgena brasileira, como Histoire dun Voyage la Terre du Brsil, de Jean de Lery (LRY, 1585), a coletnea de lendas Poranduba Amazonense, e o livro Rondnia, de Roquette-Pinto. Villa-Lobos pareceu ter iniciado a sua procura por autenticidade na representao do indgena brasileiro pesquisando bibliografia especializada a respeito. Muito embora se perceba que Villa-Lobos dedica-se com mais afinco representao do Brasil musical aps sua primeira viagem Paris, tal fato pode dever-se tambm a circunstncias administrativas e financeiras da primeira viagem, uma vez que existem, poca da sua primeira viagem e anteriormente, obras compostas com recursos que posteriormente se tornaram a maneira de representar musicalmente o Brasil e outras de carter misto entre popular e erudito6. No Brasil da dcada de 30, Villa-Lobos envolveu-se com a poltica do Estado e precisava se tornar um msico realmente representativo (MOREIRA, 2009), e assim as canes indgenas e folclricas foram parte integrante desse objetivo. Nas escolas, Villa-Lobos podia no apenas mostrar seus atributos como compositor brasileiro atravs do canto orfenico e de seus arranjos, mas tambm pretendia ajudar na construo de uma nova brasilidade em msica. Nozani-n parece adquirir grande importncia para Villa-Lobos, haja vista o nmero razovel de obras nas quais o compositor utiliza este tema ou fragmentos dele. Segundo Lago, a cano Pareci est presente nas seguintes obras de Villa-Lobos: Chants Typiques Bresiliens n. 2, para canto e piano ou orquestra (1929), Choros n. 3, para coro a capela e/ou sexteto de sopros (1925); Introduo aos Choros, para orquestra sinfnica (1929); Rudepoema para piano; e Regozijo de uma Raa (1937), para voz, coro e percusso (LAGO, 2005 p.107). Adhemar de Nbrega acrescenta outra composio de Villa-Lobos com trechos de Nozani-n: Fora dos Choros, pode-se reconhec-lo na algaravia fontica com que as vozes femininas contrapontam as graves inflexes gregorianas das vozes, masculinas, no ltimo quadro (Primeira Missa no Brasil) da 4 sute do Descobrimento do Brasil. (NBREGA, 1975, p.18) Dessas obras relatadas nas quais se reconhece a presena do tema Nozani-n, a mais notvel a primeira das Chansons Brsiliennes, intitulada ela mesma de Nozani-n, que teve sua premire em Paris, na Salle Chopin, no dia 14 de maro de 1930. A apresentao mais antiga foi no Teatro So Pedro, em Porto Alegre em 12 de abril de 1929 (MUSEU VILLA-LOBOS, 2009). Nessa cano Villa-Lobos escreve abaixo do ttulo a natureza do tema e a fonte de onde ele o encontrou:

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Canto dos ndios Parecis da Serra do Norte (Matto Grosso) daprs le phonograme N14597 do Moseo N. Do Rio Janeiro (VILLA-LOBOS, 1929). A inteno que se percebe, nesse arranjo do compositor revestir do mnimo possvel o tema, para que se tenha uma sonoridade prxima ao original. A composio a exposio da letra integral, sem repeties e com a mesma figurao de ritmo e pausas. Contudo, a partitura da transcrio em Rondnia apresenta quatro bemis e na sua cano no h acidentes na armadura. Talvez tenha sido feito para simplificar a execuo ao piano. Vejamos, ento, como Villa-Lobos apresenta a melodia no incio dessa cano. Com expresso trs anime, o piano abre a pea com o fragmento inicial da melodia, e o acompanhamento harmnico se apresenta da forma como vai aparecer na pea toda sem alterao: no primeiro tempo um F maior com stima maior e no quarto um D maior, com baixo em Sol, com stima maior e nona, acordes muitas vezes ligados pelas notas L e Si no baixo, nos tempos 2 e 3. O fato de que a introduo da pea uma apresentao instrumental do tema pode corroborar a idia, anteriormente apresentada, de que essa cano procura ser sucinta e apresentar o tema como ele , apenas um pouco estilizado e muito facilitado para ouvidos ocidentais. O uso das notas graves e do um tanto ritmo frentico e compassado do acompanhamento pode constituir uma metfora musical do ritual indgena, da sonoridade dos passos de dana, da monotonia. A tonalidade aponta para C como centro tonal, e assim a pea gira em torno da progresso IV7 I7. A melodia se apia no 5 grau (Sol), e o compositor pede que, ao final, ocorra um animando poco a poco, terminando com o gritto Uai!. Essa onomatopia no est escrita na transcrio de Rondnia, mas pode ter sido gravada no fonograma correspondente. Nbrega se refere importncia da melodia de Nozani-n e forma particular como Villa-Lobos utiliza essa melodia indgena: Villa-Lobos nem sequer tinha a preocupao pela literalidade dos temas, salvo poucas excees como as de Nozani N e Mokoc Mak. Em vez disso, o que com frequncia a adaptao, a motivos meldicos de inspirao aborgene, de slabas sem sentido lxico ou de palavras sem ligao sinttica, lanadas apenas com efeito onomatopico, o que em ltima anlise busca resultado puramente timbrstico (NBREGA, 1975, p.19) Este uso do material indgena lembra a bricolagem. Tratando de uma tcnica semelhante, Salles afirma que a impresso geral do Choros n3 o aproveitamento de um tema que recebe na maior parte do tempo um tratamento tradicional, mais como tema do que como objeto sonoro (SALLES, 2005, p.193). Sobre esta mesma obra, Gurios, comenta a respeito da presena de Nozanin. Inclusive destaca que Choros n 3 a primeira composio de Villa-Lobos na qual se percebe claramente o destaque dado a melodias indgenas. A sntese realizada nos Choros n3, entre a msica amerndia, a msica popular dos chores e a msica erudita belssima, Villa-Lobos utiliza inicialmente um tema recolhido por Roquette-Pinto juntos aos Parecis,

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Nozani-n. Esse tema apresentado em um canto cuja polifonia vai crescendo at ser cantado a quatro vozes (GURIOS, 2005, p.168))

3.Concluso
Como se percebe, a utilizao de motivos e temas indgenas por Villa-Lobos foi um recurso especial de uma fase da vida do compositor, a saber, seu interesse em representar o Brasil musicalmente na Europa. Villa-Lobos percebe que esse o caminho para adentrar a modernidade musical e obter o sucesso que tanto almejava (ver GURIOS, 2003). Ele retornou da primeira viagem Europa muito mais interessado pelo Brasil do que quando saiu. Na realidade, Villa-Lobos possua obras de interesse nacionalista desde muito antes. A Sute Popular Brasileira para violo (1908-1923), por exemplo, composta de elementos populares, principalmente do choro e da modinha e para um instrumento popular, isto uma dcada antes de sua viagem Europa. Mas essa virada definitiva que o levou a livros como Rondnia e a compor obras de destaque com temas indgenas, e dando destaque aos mesmos temas, pode ser observada somente aps seu retorno de Paris, em 1924. A provenincia dos temas indgenas indicada em suas obras: as Trs Canes Indgenas, de 1929, so baseadas em temas encontrados em Jean de Lry (LRY, 1585) e Roquette-Pinto; da mesma forma, Nozani-n foi encontrada no livro do etnlogo (ROQUETTE-PINTO, 1938). Entretanto, quando coordenava a Superintendncia de Educao Musical e Artstica do governo de Getlio Vargas, a partir de 1932, Villa-Lobos empreendeu buscas a msica folclrica e regional brasileira, com suas equipes, para a elaborao do Canto Orfenico (VILLA-LOBOS, 1940) e do Guia Prtico (VILLA-LOBOS, 2009). A construo do seu personagem atravs dessa empreitada no mundo do selvagem brasileiro foi um sucesso, no que diz respeito colocao de Villa-Lobos como maior compositor brasileiro do sculo XX, opinio que perdura at hoje. Mas no apenas a utilizao de temas indgenas que constitui a grandeza do compositor, mas sim sua capacidade de construo de uma linguagem musical nica, a partir de influncias bastante notveis (SALLES, 2005) e, ainda assim, multi-facetada (JARDIM, 2005). Ele visto, atualmente, como o construtor de um estilo de

brasilidade em msica que se alastrou tanto na msica erudita como popular, mostrando o sucesso de seu projeto (CHATEAUBRIAND, 2006) Villa-Lobos dizia que quando sentia alguma influncia, se sacudia todo e pulava fora (MAIA, 2000), mas ao que parece no evitou as referncias dos temas indgenas que utilizou. Talvez tenha sido o tributo que precisou pagar aos selvagens antropfagos que supostamente tentaram lhe tirar a vida no ritual. A permuta valeu a pena para o compositor.

Referncias:

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ANDRADE, Mrio de. Msica, doce msica. So Paulo: Martins, 1963. CHATEAUBRIAND, Mnica D.P.E. Villa-Lobos, Tom Jobim, Edu Lobo: o terceiro vrtice. Dissertao de mestrado. Programa de Ps-Graduao em Histria, Poltica e Bens Culturais. Centro de Pesquisa e Documentao de Histria Contempornea do Brasil. Rio de Janeiro: FGV, 2006. LRY, Jean de. Histoire d'un voyage faict en la terre du Brsil : autrement dite Amrique,... ([Reprod.]) / le tout recueilli sur les lieux par Jean de Lery,... 1585. Disponvel na internet: http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k54640v . FLCHET, Anas.Villa-Lobos Paris: un cho musical du Brsil. Paris, L'Hartmattan, 2004. GURIOS, Paulo Renato. Heitor Villa-Lobos e o ambiente artstico parisiense: convertendose em um msico brasileiro. Mana vol.9, n. 1, Rio de Janeiro, 2003. _____________________. Heitor Villa-Lobos: o caminho sinuoso da predestinao. Rio de Janeiro: FGV, 2005. JARDIM, Gil. O Estilo Antropofgico de Heitor Villa-Lobos. So Paulo: Edio Philarmonia Brasileira, 2005. LAGO, MC. Recorrncia temtica na obra de Villa-Lobos: exemplos do cancioneiro infantil. Cadernos do Colquio de 2003. Rio de Janeiro: Unirio, 2005. MAIA, Maria. Villa-Lobos. Alma brasileira. Rio de Janeiro: Contraponto, 2000. MOREIRA, Gabriel Ferro. A influncia de Villa-Lobos na construo do Nacionalismo na era Vargas.Anais XXV Simpsio Nacional de Histria da ANPUH.UFCE: Fortaleza, 2009. MUSEU VILLA-LOBOS. Villa-Lobos, sua obra. Rio de Janeiro: Museu Villa-Lobos, 1989. NBREGA, Adhemar. Os choros de Villa-Lobos. Museu Villa-Lobos, Rio de Janeiro, Brasil, 1975. PEPPERCORN, Lisa. Villa-Lobos: Biografia Ilustrada. Rio de Janeiro: Ediouro, 2000. ROQUETE-PINTO, Edgar. Rondonia. 4. ed. So Paulo: Comp. Ed. Nacional, 1938. SALLES, Paulo de Tarso. Villa-Lobos: Processos composicionais. Campinas: Editora da Unicamp, 2009. SCHIC, Anna Stella. Villa-Lobos: souvenirs de lindien blanc. Arles: Actes Sud, 1987. VILLA-LOBOS, Heitor. Trs Pomas Indgenas: Trois Pomes Indiens. Paris: Max Eschig, 1929. ______. Canto orfenico. So Paulo: Irmos Vitale, c. 1940. Partitura

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VILLA-LOBOS, Heitor. Nozani-n: Canto dos ndios Paricis da Serra do Norte (Matto Grosso). Parte do ciclo de Canes Chansons Brsiliennes. Paris: Max Eschig, 1929.

Notas Todas as notas devem ser includas com o endnotes (ao final do texto, aps as referncias). Por exemplo, na imprensa francesa da poca, era divulgada a informao de que Villa-Lobos havia recolhido temas indgenas quando ele mesmo havia sido capturado por ndios em uma expedio, e quase foi comido em um ritual (GURIOS,2005, p. 179). No Brasil, o fato foi considerado uma mentira, e no de se admirar que a idia de charlatanismo surgisse. Villa-Lobos mais tarde negaria ter sido o inventor desta histria. 2 Nesse ponto Villa-Lobos se diferencia muito de Lvy e Nepomuceno, que utilizavam prioritariamente elementos africanos, inserindo-os como colagens, portanto sem o esforo de uma criao de uma linguagem musical prpria. 3 Na coletnea de crticas musicais de Mrio de Andrade, Msica, Doce Msica (1963) o escritor elogia a construo musical do poema sinfnico Amazonas de Villa-Lobos, com bastante termos laudatrios, creditando ao compositor genialidade. 4 O termo era empregado por Villa-Lobos para se referir a arranjo ou adaptao, de nvel harmnico e/ou textural em msica na qual o tema no era composio sua. 5 Ver Flechet (2004). 6 Mesmo que se admita que Villa-Lobos dedicou-se composio dos Choros na dcada de 20, aps sua primeira viagem Paris, obras representativas de sua construo musical brasileira como Nonetto (1923-1924) e a Sute Popular Brasileira (1908-1923) foram compostas anteriormente ou durante a sua primeira viagem (PEPPERCORN, 2000).
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