nacional, en Santa Fe, en Buenos Aires. Que nosotros tengamos un espacio para hacer las jam dos veces por semana tiene que ver con que hay un bullicio, sigue. -Las jam session son los lugares ms creativos que tiene el jazz? De Lassaletta: -S, yo te dira que en algn punto es el sitio donde est la chispa de todo esto que est pasando. Es donde aprends, practics, te vinculs con el negocio para que haya una buena relacin comercial. Es una escuela en todo sentido, en un marco y en un contexto completamente informal, en un bar, de noche, pero eso reaviva mucho el gnero. Si bien es un estilo que hoy est muy institucionalizado y hay escuelas, es como el tango, son gneros de la calle, que vienen de la calle, de la noche, de los burdeles, lo institucional est bueno y es necesario, pero lo acartona. -Y esa msica tiene que ensuciarse no? De Lassaletta: -S, indefectiblemente tiene que suceder eso y el hecho de que estn sucediendo tantas jam, hace que el estilo reviva de algn modo. papeles, el tramitero y la organizacin, aunque lo aprendimos y lo IGUALES MPETUS, bueno es que pudimos pedir ayuda OTRA CABEZA -A qu atribua amigos y a yen esta nueva gente afn que generacin de se comprome- A travs de la msica msicos de jazz ti y nos dio enseamos otras cosas en Mar del Plata? una mano De Lassaletta: muy grande, Creo que la jam es un gran aliciente agreg De Lassaletta. Tantas actividades vinculadas al de que haya una generacin nueva jazz tienen un basamento comn: y adems el hecho de que haya una la gran cantidad de nuevos msi- institucin como el IPA (Instituto cos que abrazaron el gnero como de Profesorado de Arte) que ensea si ste fuera la patria desde la cual msica popular y que nuclea a gencrear, indagar y divertirse. El fen- te de Necochea, de Miramar, de Tres Arroyos, eso ya genera un climeno, parece, no es slo local. Hay un bullicio, concuerda, ma, un caldo de cultivo, como siempre concentrado, De Lassalet- siempre son muchos factores. (Contina en pgina 4) ta. Estn sucediendo cosas a nivel
tarrista) y Nicols Pasetti (23, tam- ONG, no saban la tarea que tenan por delante. Fue una kamikazeabin contrabajista). da, dijo Basso, Adems, quien reconoci otra iniciativa es crear el Hoy es difcil escuchar algo que la decisin los fij en el mundo s e l l o I C M que dure ms de dos adulto. Al princique buscar pio eran slo charpublicar los minutos y medio las de amigos, no sadiscos de los autores jazzeros que tiene esta ciu- bamos qu iba a pasar, cmo iba a dad. Y, claro, es orgullo de la enti- terminar todo esto. El tema de una dad el haber instaurado las jam ses- ONG es que te tens que organizar, sion (encuentros de jazz improvi- hacer trmites, estn ARBA, AFIP. sados en los que intervienen msi- Fue entrar un poco en el mundo de cos de diversos grupos) dos veces la realidad, insisti el guitarrista. Nosotros laburamos como dopor semana (martes y jueves) en centes, es decir tenemos cierto un bar de la calle Yrigoyen. contacto con la realidad, no estamos en una palmera, pero no soUNA KAMIKAZEADA Cuando decidieron armar la mos idneos en la cuestin de los
ya fallecido. Otro error increble es cuando traducen en 1928 la obra de W. Faulkner: El sonido y la furia en vez de El ruido y la furia, ya que hace referencia a un poema de Macbeth y le quita todo sentido a su ttulo. A la inversa, hay traducciones que le ponen una marca en el orillo en ese idioma. Es el caso de Julio Cortzar con la obra de Edgar A. Poe. El poeta Bialik sostena que leer traducido es como besar a una novia detrs del velo, y la traduccin de la traduccin es no haber ido a la boda.
(*) Hctor Rosso es concejal por Accin Marplatense. Transita su tercer perodo como edil. Adems es fundador de este espacio poltico, tambin abogado, docente y lector.
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VERDAD Alguien en verdad espera que se pueda dar una definicin sobre esta palabra que tiene tantas aristas como pensamientos han sido expuestos desde los inicios de la humanidad? VIRUS Microbios de diversas caractersticas que han servido a los mdicos durante aos como fuentes de toda culpabilidad. Cuando un paciente posee un padecimiento, una fiebre, o un mal que la ciencia occidental moderna no puede explicar, un profesional de la salud, debidamente instruido y con su mejor cara de jugador de pker on-line, debe informarle al paciente y sus familiares que aquello que le causa un sntoma y/o enfermedad, es un virus. VIUDAS Se dice que hay cierto tipo de viudas (no todas las mujeres) que con el tiempo empiezan a odiar minuciosamente a sus maridos muertos. Y lo mismo con todos los recuerdos que les genera el difunto. Dicen que hasta las caricias, antes aoradas, de existir, ahora, se pareceran al tacto de una lija pasada por la piel tras una severa quemadura solar. Habl con una viuda al respecto. Se quej por la exageracin: por qu esperar hasta la muerte para sentir ese odio?, me pregunt. No supe qu responder
El centro, que es itinerante, fue creado por tres artistas. Pretenden que este espacio, alejado del bullicio, ayude a la creacin de diversos colectivos. La construccin grupal y el arte contemporneo.
Por Vernica Meo Laos
lina Rodrguez es bailarina y desde hace varios aos descubri que su vocacin tambin estaba ligada a la gestin cultural y con el vnculo entre las personas y la tierra, que el arte, el cuerpo y la tierra son un todo orgnico y, desde ese lugar junto a Mara Jos Trucco, Luciano Biancho y Pablo Ramos, decidieron fundar el Centro Rural de Arte, una residencia para artistas de la Argentina y el exterior donde, desde los mrgenes, fuera de los grandes centros urbanos se gestan y producen acciones artsticas tendientes a intervenir en el espacio rural con activa participacin de los habitantes locales. El proyecto consta de tres componentes o patas, como sostiene la entrevistada: Residencias, talleres y obras propias como es el ca-
so de una accin escnica en ferias de alimentos, una obra que el grupo coordina desde el centro rural de arte y donde Elina trabaja como performer. Duea de una gran simpata la bailarina y creadora de la residencia para artistas se dispuso a responder las preguntas de esta cronista. Antes que nada, quisimos saber qu es una residencia rural para artistas y cul es su objetivo. Es una pregunta que se reformula con cada proyecto que realizamos, afirma Elina. Y agrega: Lo que ocurre es que desde el Centro Rural de Arte elegimos un espacio rural que por algn motivo consideramos que es interesante poner en dilogo con un proyecto de arte. Bocetamos una propuesta y buscamos modos de llegar, de conocer el lugar, de obtener informacin y vincularnos con quienes puedan sumar a la propuesta. As se forma una comunidad implicada con la cual comenzamos a interactuar directamente y se detecta un tema que ser el eje en torno al cual se articula todo la residencia. -Cmo se hace la convocatoria a los artistas? -Se abre una convocatoria internacional a proyectos de arte contemporneos que puedan aportar al tema propuesto y alimentarse de ste. Se realiza una seleccin entre todos los proyectos recibidos. Y comienza la etapa de residencia propiamente dicha. Un grupo de artistas de diferentes pases convive durante un determinado tiempo en un espacio rural intercambiando procesos de creacin entre saberes artsticos y saberes presentes en ese
territorio. En toda esta dinmica es necesario realizar mediaciones donde todos nos adaptamos a la nueva experiencia que estamos viviendo. Entonces generamos puntos intermedios que puedan poner en comn identidades diversas. -Desde cundo estn trabajando en este proyecto? -Desde el 2008 trabajamos con propuestas de arte contemporneo en contextos rurales. Es una gran investigacin que nos interesa como grupo al Centro Rural de Arte y que nos gusta compartirla con otros. Entonces vamos experimentando diferentes formatos cada vez. Aunque a lo largo de estos aos hay algunas cuestiones que vamos detectando que nos interesan y en este sentido profundizamos: que el proyecto de residencia surjan a partir de un territorio especfico, trabajos con diversas disciplinas, establecer dilogos con el saber presente en ese territorio. A lo que se agrega que debe haber una construccin grupal -ms all de que, en el caso de las residencias cada uno realice el suyo- ese proyecto lo consideramos parte de un todo. Y, finalmente, que la documentacin de las residencias nos permita tener una lectura del recorrido que vamos haciendo y difundir esos registros por circuitos no necesariamente artsticos. -Qu los llev a encarar el proyecto grupal del Centro Rural de Arte? -Toda la vida me dediqu al estudio del movimiento y procesos de investigacin/creacin en este sentido. Desde hace unos cuantos aos trabajo como bailarina y
creadora de danza en la ciudad de Buenos Aires. Hasta que comenc a preguntarme sobre el contexto de trabajo, con quin poda compartir lo que hago y me dieron ganas de ensayar otras dinmicas. Tengo la suerte de compartir estas preguntas con mi pareja y amigos con quienes comenzamos a poner en comn los interrogantes y ganas, y entonces de modo colectivo vamos dndole formas al centro rural de arte. -Para finalizar, qu experiencia has recogido en el tiempo. -Por dnde empezar? Cunto aprendizaje! Cunto conocer gente y lugares! Creo que sobre todo lo que aprend o confirm es que se debe confiar en el camino personal o singular que a su vez en algn punto es comn con otros, lo que hace posible su desarrollo, enriquecimiento y plantea desafos. Recuerdo el da que con el centro pasamos por la estacin forestal perteneciente al INTA en la ciudad de 25 de Mayo y dijimos qu buen lugar para hacer una residencia. Entonces volvimos a Buenos Aires imaginamos algo posible, lo llamamos al ingeniero forestal director del lugar, le pedimos una reunin y carpeta en mano fuimos a contarle todo lo que imaginbamos que se poda hacer ah. Hablamos un largo rato y al final de la charla Vicente (el director del establecimiento) nos dijo: Yo soy ingeniero, llevo toda mi vida ac haciendo esto y de todo lo que me cuentan no entiendo casi nada, pero suena muy bien. Vamos para adelante y cuenten con el apoyo del lugar
las caractersticas personales de algunos sujetos, que parecan escapados de las obras de William Shakespeare. Ricardo III, Hamlet, Macbeth, el Rey Lear, la zaga de los Henry, Julio Csar... marcan tan exacta y detalladamente la ambicin, la avaricia, la envidia, los celos, el desprecio, el odio... que a ve-
ces uno le pondra nombre y apellido de personajes que trats todos los das y a su vez parecen escritas hace diez aos y no cinco siglos.
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Epitafio
De estatura mediana, Con una voz ni delgada ni gruesa Hijo mayor de un profesor primario Y de una modista de trastienda; Flaco de nacimiento Aunque devoto de la buena mesa; De mejillas esculidas Y de ms bien abundantes orejas; Con un rostro cuadrado En que los ojos se abren apenas Y una nariz de boxeador mulato Baja a la boca del dolo azteca -Todo esto baado Por una luz entre irnica y prfidaNi muy listo detonto de remate Fui lo que fui: una mezcla De vinagre y aceite de comer Un embutido de ngel y bestia!
Nicanor Parra
jeno a la expectacin que despierta su posible viaje a Espaa para recibir el Premio Cervantes, Nicanor Parra pasa sus das en un pequeo pueblo de Chile con vistas al Ocano Pacfico, donde recibe a amigos y familiares y teje conversaciones trufadas de poesa, historia y vida. A sus 97 aos, el creador de la antipoesa disfruta de la placidez que inunda Las Cruces, un balneario situado en una zona del litoral central de Chile que ha sido cuna y refugio de artistas y escritores ilustres como Vicente Huidobro, Pablo Neruda y el propio Nicanor Parra. En la parte alta del balneario, surcando un camino de arena, se llega hasta una casa que parece sacada de un cuento de los hermanos Grimm. Ahora yo soy forajido en mi casa, dijo Parra. Es el refugio costero del escritor que el rado el arquitecto de la Repblica, fue prximo 23 de abril recibir el Pre- una envidiable lucidez y de una salud monja. Y a Pablo Neruda de convertirse una figura relevante del siglo XIX, mio Cervantes, el galardn literario a prueba de dcadas. El antipoeta sostiene un dilogo en poeta, remacha con sorna el pro- una poca en la que la sociedad se dims importante en lengua castellapio Parra, que tuvo vida entre propietarios y forajidos, depurado de acna. una particular rela- cuenta Parra. Un viejo escarabajo de color gris tualidad, porAhora yo soy forajido en mi casa, cin de admirapermanece apostado frente a la puer- que hace aos Contra Franco cin y rivalidad pero propietario de mi perro, cota de la casa convertido en una reli- que rehuye las con el Premio No- menta entre risas. quia, porque el escritor apenas lo uti- entrevistas y, anvivamos mejor, Parra, nacido en 1914 en San Fabel de Literatura. liza. Sus reflejos al volante cada vez te la sospecha de anota en una libreta Tal vez por ello, bin de Allico, almacena para su reciuna pregunta son ms huidizos. cuando hace aos claje palabras, citas, frases famosas Un animado Nicanor Parra se dis- i n q u i s i t i v a , diminuta . le preguntaron si con los que luego crea su peculiar pone a despedir a un ilustrado amigo, a m e n a z a c o n anhelaba ser el me- poesa. Contra Franco vivamos mevecino tambin de Las Cruces, que dar media vuelta jor poeta de Chile, jor, anota en una libreta diminuta. ha llegado a visitarle en una maana y cruzar la blanCon el pelo revuelto y vestido con de otoo para recomendarle que no ca balaustrada, esa sobre la que al- Parra respondi: No, me conformo compre pasajes para Madrid y que se guien -sin duda un admirador- ha es- con ser el mejor poeta de Isla Negra, pantaln y camisa de color crudo, bareserve para viajar a Estocolmo, don- crito con letra pequea y grafitera: el pueblo cercano a Las Cruces donde jo la cual asoma un grueso suter de lana, Parra habla entonces vivan de se entregan los Premios Nobel, un Don Nica, al Nobel. con parsimonia y El creador de los artefactos repa- l y Pablo Neruda. galardn que desde hace aos mudulzura y confieA propsito de sa junto a Gustavo Fras, autor de un chos reclaman para l. Parra se fue. La sa que en Las CruLes presento a un gran escritor, ensayo sobre la obra de su ilustre veci- la labor apostlimujer que lo cuida ces encuentra la Gustavo Fras, dice Parra con voz fir- no, la historia del otrora aristocrtico ca del obispo Capaz que necesita me y gesto amable, lejos de la hos- balneario de Las Cruces, donde en la sanueva, Nicanor sale al cabo de un cuando duerme, quedad que a veces se le atribuye, primera mitad del siglo pasado el P a r r a c o n f i e s a a la espera del sudando pie as a una amena conversa- obispo Carlos Casanueva (1874- que l carece de rato para avisar que blime momencin que fluye sin guin ni conven- 1957) diriga retiros espirituales du- instruccin alguel poeta est to. na en materia rante los veranos. cionalismos. Los rusos son Segn Fras, fue Casanueva quien eclesistica y miFirme durante una hora junto a la descansando. los mejores anficonvenci a Alber- litar, con lo chopequea verja triones que coto Hurtado y a Te- cante que esto reque circunda su resa de los Andes, a sulta en un pas que hace 200 aos, nozco, suelta de repente el antipoejardn y bajo un No, me conformo la postre los dos antes de independizarse, era la colo- ta, y acto seguido se arranca a recitar agradable sol con ser el mejor unos poemas en la lengua de Tolstoi, nicos santos chi- nia castrense del Reino de Espaa. que caldea la briDe ah vienen Diego Portales y Pi- provocando primero el estupor y luelenos, de conversa marina, Parra poeta de Isla Negra tirse en sacerdote y nochet, agrega. El primero, conside- go la admiracin de sus contertulios. da muestras de
Acto seguido se adentra en la mitologa griega. A juicio de Parra, la autntica pareja romntica no son Calisto y Melibea, los protagonistas de La Celestina, de Fernando de Rojas, ni siquiera Romeo y Julieta, sino Jason y Medea. Y remata esta aseveracin con uno de sus tpicos recurrentes: la decadencia comenz con Homero. Cuenta que en una ocasin, despus de un recital de poesa en la ciudad de Sevilla, alguien se le acerc y le dijo que tambin se apellidaba Parra. Y de dnde son los Parra?, le inquiri Nicanor. Pues de Andaluca, le respondieron. Ese da el autor de Poemas y Antipoemas y Meditaciones del Cristo de Elqui aparent saber ms sobre sus ancestros. Nicanor Parra se anima por momentos y propone incluso ir a almorzar a un restaurante cercano, pero llegado el momento de partir el antipoeta se dirige a su casa y suelta un crptico Voy y vuelvo!, tal como reza uno de sus conocidos artefactos. Parra se fue, pero no volvi. La mujer que lo cuida sale al cabo de un rato para avisar de que el poeta est descansando. Tal vez simplemente est deshojando la margarita del Premio Cervantes: Voy a Espaa, no voy a Espaa, voy a Espaa...
de chico Jos Hrnandez vena a la estancia de sus abuelos en la Laguna de los Padres o porque el nico punto geogrfico que nombra es Ayacucho y es en la zona; pero siempre lo cre. Tambin me imagin, pero no tengo ninguna evidencia al respecto, que los balleneros de Herman Melville y Jo-
seph Conrard pararon por aqu, antes de acometer sus travesas a los mares australes pero se me hace imaginacin ma que el Capitn Ahab arregl el ballenero en la Bristol mientras pensaba en la ballena blanca. Se cree que el captulo final de la caza fue en el sur chileno... tan lejos no estbamos...
C U LT U R A
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C U LT U R A
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(fotografa de autor)
Hay autores que no pierden vigencia, como Foucault, Barthes, Lacan y Galeano
Es poeta, escritor y titular de la Editorial Siglo XXI. Adems forma parte de la Academia Mexicana de la Lengua. Pas por Argentina y habl del mercado editorial y del presente del idioma castellano. La lengua espaola est en permanente desarrollo, no hay que alarmarse frente a la incorporacin de expresiones extranjerizantes, dijo.
Las utopas son espacios cerrados. Lo que caracteriza al hombre es su capacidad de asombro .
a aprender. Las utopas son espacios cerrados. Lo que caracteriza al hombre, particularmente al occidental, es su capacidad de asombro. En ese marco, pensar que se saben todas las respuestas es una manera de detener ese proceso, analiz. Adems de su labor como titular de Siglo XXI, Labastida es director de la Academia Mexicana de la Lengua, una institucin de activo aporte al uso del idioma que lanz hace unas semanas el Servicio de Espaol Inmediato (Espn), una inicitiva destinada a dilucidar dudas ortogrficas y gramaticales por Internet. Mxico es el primer pas del mundo en poblacin de idioma espaol, con 100 millones de hablantes. Los mexicanos concentramos el 25 por ciento del total de la poblacin hispana y uno de cada cuatro hispanoparlantes es mexicano -explic-. Decidimos lanzar este programa porque hemos sido reconocidos como una influencia cuantitativa en Iberoamrica, pero sin incidencia en la sintaxis espaola. Indic que la lengua espaola est en permanente desarrollo y expansin, por lo tanto no hay que alarmarse frente a la incorporacin de expresiones extranjerizantes. A veces se cree que el ingls cruza la frontera y se extiende lentamente hacia los pases de habla hispana, pero lo cierto es que hay ms influencia de Mxico en Estados Unidos, que de Estados Unidos en Mxico, porque apenas se cruza la frontera, en territorio estadounidense hay decenas de pueblos espaoles que siguen utilizando nuestro idioma, concluy Labastida
gente, ms libros y un mercado ms amplio) pero que las transformaciones sociales de las ltimas decadas obligaron a reconfigurar las polticas editoriales y a establecer una nueva agenda temtica. Desde la cada del muro de Berln e visita en Buenos Aires, el catedrtico mexicano Jai- hubo que repreguntarse un montn me Labastida, director de la de cosas. Libros y autores que durante editorial Siglo XXI y paralelamente muchas dcadas le daban vida a la titular de la Academia Mexicana de editorial de repente dejaron de ser reLetras, seal que el sello debi rees- queridos por el pblico y hemos tenitucturar su coleccin a partir de los do que salir a buscar nuevos autores cambios impuestos por la cada del dentro del campo de las ciencias soMuro de Berln y sostuvo que la len- ciales y el pensamiento de izquierda, gua espaola es un organismo vivo indic el director de Siglo XXI. El sello ha tenido que reconfiguen permanente desarrollo. Labastida lleg a la Argentina para rarse, aunque por supuesto hay autoformalizar los nuevos emprendi- res que no han perdido jams su vimientos de la firma, que acaba de gencia, como (Michel) Foucault, (Rocomprar tres editoriales espaolas: land) Barthes, Lacan y (Eduardo) GaBiblioteca Nueva -que publica y dis- leano. Estos son imprescindibles, petribuye toda la obra de Sigmund ro a ellos se han incoporado otros que Freud-, Anthropos (dedicada a las plantean las nuevas problemticas ciencias sociales y a la psicologa) y ineludibles de la escena contemporSalto de Pgina, que ofrece un catlo- nea, explic. Esta transforgo de ficcin que macin est bien incluye a los ar- Venamos de una poca expresada en un gentinos Pedro de petulancia excesiva graffiti pintado Mairal y Leonaracerca de las certezas que tras la cada del do Oyola. Muro que dice La incorpora- se crean tener `Cuando saba tocin de los sellos espaoles responden a una poltica das las respuestas me cambiaron tode globalizacin de Siglo XXI, que das las preguntas`. Lejos de verlo conaci con esa vocacin. En este mo- mo un cambio negativo creo que es mento, podemos decir que estamos sumamente positivo, porque venasituados en las cuatro grandes capita- mos de una poca de petulancia exles del mundo de habla hispana -M- cesiva acerca de las certezas que se xico, Madrid, Buenos Aires y Barcelo- crean tener, resumi Labastida. Para el editor es necesario el estna- y eso nos da una visibilidad indispensable en el mercado literario, mulo de ideas nuevas. Desde el punto de vista pedaggico, se puede ensedestac Labastida. El poeta y editor mexicano asegur ar la cultura, la ciencia, la filosofa? que la industria del libro est en ple- No, no se puede, y esa es la gran ensena expansin (hay cada vez hay ms anza de Scrates, hay que aprender
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Por Cristina Larice
La mujer que lee el diario en una playa de Mar del Plata o en el patio de la casa. La nia que traslada su inocencia por el mar del Caribe. Las seoras que aprenden muequera en Cuba. Las que transportan una carretilla de sueos o pasean con su nieta por la plaza de Trelew. Las que leen y comparten textos literarios en Comodoro. La que est escondida en el paisaje rural lavando a mano, buscando agua, ordenando,
cuidando La jovencita que danza un atardecer potico, sobre una balsa de sueos en la laguna La Salada, La madre que comparte con su hija la manifestacin de la naturaleza en Madryn. Las que son las manos de la tierra. Las que cuidan, acompaan, estn siempre. Las amigas que se encuentran o desencuentran en el centro Cultural Amrica Libre. Las que son toda Teta, pura Mujer, Madre. Y yo, que ando con mi piel al viento, soy todas ellas y busco tu mirada, en este fragmento fotogrfico, donde la realidad es un juego y construyo con ficciones nuevos universos,
traduccin de Rafael Cansinos Assens) no slo me conmovi el texto sino su versin flmica protagonizada por Yul Brinner y Maria Schell, es una bellsima pelcula. Otro que me pareci muy fuerte es aquel en que Borges pone en boca de La lujanera en el cuento El hombre de la esquina rosada, cuando le dice al guapo Rosendo, que se achica ante el desafo de Francisco Real y ella le saca el facn y se lo entrega, dicindo-
le: Rosendo, creo que lo estars precisando y cuando rehuye la pelea, agrega la mujer: Dejalo a ese, que nos hizo creer que era un hombre. Tambin en el cuento La intrusa cuando un hermano le dice al otro: A trabajar hermano, hoy la mat, en un tringulo amoroso que los ataba.
cano hasta California en plena crisis del 30. Hay un gerente de Banco que ejecuta hipotecas de campesinos fundidos, que no hay que agregarle una coma al discurso del neoliberalismo sufrido en lo 90 en nuestro pas, o a los ajustadores seriales que actualmente gobiernan Europa. Steinbeck y Sinclair
Lewis muestran las peores caras de las crisis del capitalismo en Estados Unidos y creo que es interesante releerlos con los ltimos acontecimientos.
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Grandes libros, pequeos lectores
Un seor en su lugar,
de Mara Wernicke, Espaa:
Edelvives, 2010, 24 p.
Por Roco Malacarne Integrante de la ONG Jitanjfora
n libro lbum de Mara Wernicke que pone a Un seor en su lugar. Pero, que sea un seor sin nombre no es casual y que su lugar tenga muchas cosas donde no tienen que estar, tampoco. Durante las 24 pginas un seor recorre los lugares de un sueo, encontrndose as con un bosque, tres mares, una colina y una luna llena, cuyos peces, ovejas y pjaros no permanecen en su lugar habitual. Tampoco parecen estar en el espacio esperado algunas imgenes: por ejemplo, cuando se menciona un bosque se puede ver al hombre nadando en el mar; cuando se aprecia un bosque, se dice colina. El juego entre lo esperado y lo inesperado, que en el sueo siempre es lo posible, hace que el hombre siga camino. Sin nombre, sin lugares convencionales, sin imgenes delineadas con trazos fuertes, sin variedad de colores, simulando una fotografa en sepia, se da paso a un lugar. A qu lugar? El lector podra tener aqu el papel de reconstructor, de ser quien tambin suea: nombrando, coloreando, leyendo, caminando y quedndose en su lugar. LITERATURA Y ESCUELA Las XII jornadas La literatura y la escuela, organizadas por la Asociacin Civil Jitanjfora, se realizarn los das 31 de agosto y 1 de setiembre en las instalaciones de la EET 3 (14 de Julio y Gascn). La convocatoria se encuentra abierta a docentes, directivos, estudiantes de profesorado, ilustradores, bibliotecarios, mediadores culturales y pblico en general. Al igual que en aos anteriores, las jornadas contarn con la presencia de representantes del mbito del arte y la cultura, reconocidos ilustradores y escritores de literatura infantil. Entre quienes confirmaron su presencia, se encuentran las escritoras Graciela Repn y Cecilia Pisos, as como la especialista Cecilia Bajour. Habr talleres, charlas, proyecciones, una feria del libro infantil y juvenil y presentaciones de libros, entre otras interesantes propuestas. Para ms datos, los interesados podrn visitar la pgina web www.jitanjafora.org.ar/ o enviar un mensaje a grupojitanjafora@yahoo.com.ar
ferencia de quienes tenan la responsabilidad social de velar por ellas, tal como seal el autor. Algunas son mujeres annimas. A otras, el infortunio les dio una triste celebridad, como a aquella que perdi todos sus sueos una semana antes de casarse porque en su pueblo se difundi un video polmico. Otras, al cabo de una vida de perpetuo castigo, encontraron en la crcel una extraa forma de libertad: all los hombres no las golpean y ms an, pudieron enamorarse. Y la que fuera una joven abusada y desesperada, cumple su condena orgullosa de que ninguno de sus trece hijos sea delincuente.
Con el conocimiento que le otorgan los testimonios de primera mano y la profundidad de quien se atreve a indagar en los rincones ms oscuros de la mente humana y en la desolacin de la vida carcelaria, Luis Beldi ofrece, tal como lo hizo en Los doce apstoles, el retrato vvido de una realidad ineludiblemente dolorosa que, pese a todo, conserva un atisbo de esperanza. Presas de amor descubre que el amor puede aparecer aun cuando la vida parece haber perdido sentido. Que aguarda en cualquier lugar, por desolado que sea
mo dicen los anarquistas es apropiacin, hay un fin ulterior que lo justifica y solamente en aquellos lugares que no le dan uso o importancia a un libro que ya no se puede conseguir en el mercado y uno lo busca desde hace mucho tiem-
po. Ante esa situacin uno se emociona y analiza la colisin del derecho de propiedad con el derecho a la lectura, que obviamente uno falla subjetivamente a favor de la apropiacin.
A pesar de su empeo, el autor duda de que en este momento la informacin y el conocimiento sobre este mal estn lo suficientemente maduros para intentar un enfoque cientfico, aunque est convencido de que hay suficiente saber popular para estudiarlo: hechos histricos, exploraciones literarias, dramaturgia, mitologa, opiniones de pensadores ilustres y avanzadas investigaciones neurobiolgicas
Lecturas
FICCION
NO FICCION
1 DISPOSICIN FINAL 2 ENCUENTROS 3 LAS MUJERES MS SOLAS DEL MUNDO Ceferino Reato. Gabriel Roln. Jorge Fernndez Daz. Sudamericana. $99. Planeta. $99. Capital Intelectual. $75.
RECOMENDADOS
1 ARTIGAS 2 MONTONEROS, SOLDADOS DE MASSERA 3 LA IDENTIDAD COMO PROBLEMA Pacho ODonnell. Carlos Manfroni. Santiago Sylvester. Aguilar. $89. Sudamericana. $95. Eudem. $80.
Fragmentos de
Mujeres a contracorriente,
Azucena. Desde ese da, con la bsqueda de su hijo, comienza la segunda vida de Azucena Villaflor () () En octubre de 1977 las madres comenzaron a cubrirse con pauelos blancos la cabeza para reconocerse entre ellas, y tambin como smbolo de lo que les haban quitado. Fue en una peregrinacin a Lujn, cuando se preparaban a escuchar una misa. All, a la hora de comulgar, la primera madre dijo en voz muy alta: Por la aparicin de mi hijo desaparecido. El sacerdote retrocedi y no le dio el sacramento: estaba poniendo frente a los ojos de gran parte de la sociedad argentina lo que no quera ver
- En primer trmino elegira la Biblia (ms all de motivos religiosos me asegurara con un solo libro todos los gneros literarios. Contiene accin, drama, ensayos, poesa aforismos, etctera.); sin dudas el Quijote (la experiencia de Sancho Panza en Barataria y los consejos de Don Quijote siempre son sabios para cualquier gobernante) y un libro de poemas peque-
o (ya tengo mucho peso) que es el de Omar El Khayyam El Rubaiyat, que me recordara lo efmero del placer y lo finito de la condicin humana. No tirara ningn libro pero supongo que no me importara que se conservaran como hitos aquellos que han servido para adoctrinar el odio y demostrar la bajeza a la que puede llegar la condicin humana.
C U LT U R A
Viaje
Por Andrs Spennato (*)
n golpe seco, tropiezo de viajero, distrado, perdido -lo estaba aunque no lo supiera- en la bsqueda de destinos esquivos, hizo temblar el esqueleto de hierro del banco en el andn. El sacudn interrumpi la fusin progresiva de las mentes, la momentnea vecindad de las mejillas, el lento traspaso de las lgrimas por debajo de la piel. Tambin aquel viajero tendra la mente ocupada. Lo sospecho porque las mentes se parecen entre s, como las terminales. Las terminales tienen algo de comunin. Quin ms, quin menos, todos vamos all a lo mismo. A partir o arribar, a proyectar una partida, a lamentarnos, a esperar que nos traigan algo, o a ver si es posible que no se lo lleven. Hay una sutil hermandad entre ellas. Grandiosas o modestas, son en s un fin o un principio. Tal vez ni eso, sino una continuidad de encuentros y lejanas. Esperar el horario de partida es, de algn modo, partir. Llegaba la noche. Decidimos sentarnos y guardar silencio. Nos tomamos de las manos por instinto. Su dedo pulgar describa formas sinuosas y persistentes, como un mantra mudo sobre mi piel. El tacto pareca perderse por momentos. No poda adivinar la figura que trazaba. Intent dibujarla con la imaginacin. Quera encontrar un sentido a ese recorrido, pero no pude hacerlo. Mis pensamientos se diluyeron por unos minutos. Apoy la cabeza hacia atrs contra la pared, inmerso en un singular ejercicio. Entrecerraba los ojos hasta que una sensacin sobrecogedora me empujaba a abrirlos. Era como si todo se apagara a mi alrededor: el sonido de los motores, las voces distantes, el repiqueteo de la llu-
via que disparaba contra el cemento con pesadas balas transparentes desde los aleros, todo languideca y se perda. Eso es la tristeza, me dije. Esa espesura inefable que aparece cuando nos dejamos llevar y quiere invadirlo todo. El error que cometemos es querer ponerle nombre a la tristeza, le dije. Buscar denominarla de alguna manera. Ponerle unos ojos, unos labios, algunas palabras (pobres palabras), hasta llegar a una completitud caprichosa y aco-
modada. La situamos incluso en un lugar, en determinados colores, olores, sabores. Eso es la memoria, pens. Se vale de lo que tiene a mano para vestir a la tristeza y as multiplicarla. Conspira en un caracol de coincidencias para recrearla y darnos la posibilidad de hacerla de papel y tinta, que es como la carne y los huesos de los que escriben para recordar. Ya estaba viajando, quieto en el andn. Hice mal en recordarla mientras estaba con-
migo. Tal y como ahora, que pretendo que aparezca de la nada, que surja de entre las lneas, tristeza disfrazada. La mente siempre nos hace el juego. No somos tan distintos despus de todo. Hubiramos querido que se vaya lejos. Que partiera sola, desnuda. Que abandonara los cuerpos y los dejara inertes en el andn. Pero la trajimos en otras formas, nos enga, nos engaamos. Sufrimos. Seguimos vivos. Y nuestras fragilidades aparecieron una y
otra vez, con ms fuerza si se nos ocurra esconderlas, buscando un rehn, un alivio. Eso es el miedo. Mir a mi lado y not que viajaba solo
(*) El autor de este cuento es marplatense. Naci en 1980. Viaje integra el libro Poca cosa, una antologa de microrrelatos que acaba de editar el sello independiente Letras Sudaca Ediciones.
Teln
De Jorge Pittaluga Por Hugo Portillo
Las no respuestas
dems de la adorable hermosura, posea el don de la no respuesta. Pero Qu era la no respuesta? Era una tctica que responda a una extraordinaria habilidad para replicar al instante con otra pregunta. Esta maniobra cambiaba en forma radical el eje del dilogo. A continuacin, con una pericia diablica, te llevaba por otros laberintos y cuando recordabas tus preguntas, ya haban quedado muy atrs. Al reiterarlas, su mirada no dejaba lugar a dudas, eras un boludo. Estas estrategias, tan elaboradas, la hacan reinar en el centro de una multitud de hombres que hormigueaban caticamente a su alrededor. Aunque no lo creas fueron varias las oportunidades que qued atrapa-
El gran teln haba estado a punto de caer, y slo la veloz reaccin de los observadores logr evitar el fracaso del experimento. La vieja cubierta a la que los observados llamaban cielo volvi a extenderse sobre la esfrica jaula que giraba lentamente, mientras cargaba sobre sus espaldas a millones de pequeos seres que, en su ignorancia, jugaban a creerse libres y poderosos. En el apuro, mientras intentaban solucionar el problema, no alcanzaron a ver cmo unas manos presurosas acomodaban, por detrs de ellos, otro grande y viejo teln al que ellos tambin llamaban cielo
do en esa telaraa. Al contrario, cuando estabas fuera de su vida, sobrevivas en el borde del limbo, casi cayendo al infierno del olvido. Sin embargo, si eras el elegido, eran muy pocas las posibilidades de escapar. Era as porque no encontrabas la voluntad para evadirte. Comenzaba con halagos e insinuaciones que te iban despegando de todos tus afectos anteriores. Llegado el momento, tu mente se haba transformado en un feudo de su propiedad. All se cerraba la malla y comenzaba el juego. Soabas con el ms dulce de los placeres en el ms delicioso de los abandonos y cuando flotabas en medio de tanto amor, te descerrajaba una pregunta como: -Qu pensaras si yo saliera con otro hombre y al mismo tiempo con
vos? El aterrizaje era violento pero slo lo suficiente como para dejarte an ms sometido. Ella quera todo y a cambio prometa todo. Siempre doblaba la apuesta ofreciendo ms de lo esperado y lograba hacerte creer que la felicidad te esperaba a la vuelta de la esquina. Esa era la esquina de la buena y la mala noticia porque al llegar all no haba nada y entonces, en forma imprevista, eras desalojado de su vida. Cmo me salv? Un ente mnimo, tal vez un anticuerpo, sin darme cuenta, se fue instalando en mi mente. Un da, al verla dormir, mi vista se detuvo en el dedo gordo del pie derecho que apareca como escapando del blanco de las sbanas. Era gordo! Pero no gordito, de esos que a uno lo enternecen y le dan ga-
nas de morderlo con cario. No! Era un gordo amorfo. Estaba a una distancia abismal de los dedos gordos de Botero, del cual yo me reconoca como un ferviente admirador. Y la ua, abominable, era algo feo incrustado en el final de algo ms feo an. En mi cabeza, la perfeccin del resto de su cuerpo se haca pedazos a medida que iba corriendo la sbana milmetro a milmetro. Cuando comenz a insinuarse el siguiente dedo no lo pude resistir. Me fui moviendo con lentitud hacia el borde de la cama. Apoy mis pies en la alfombra y con un impulso casi demencial escap desesperado mientras manoteaba la poca ropa que encontr en mi camino. Cuando estaba cerrando la puerta le escuch murmurar su frase ms recurrente. -Ahora no querido, quiero dormir
Se le concede la extraordinaria excepcin de hacerle una nica pregunta a uno de sus tantos escritores