LA GENERACIN DEL 27 Y LA MSICA: EL FLAMENCO Ana Mara Sedeo Valdells Son numerosas las referencias que relacionan la generacin

literaria y artstica del 27 y sus miembros con la msica, ya sea entendida como expresin, como arte o como valor. Se conocen por ejemplo las reflexiones del poeta Jorge Guilln acerca del hombre como ser armnico, la relaciones entre msica y erotismo en la poesa del malagueo Manuel Altolaguirre, la concepcin del silencio como elemento constitutivo del discurso musical en Emilio Prados, la amistad profunda y sincera entre Lorca y Falla, la correspondencia asidua entre este ltimo y Gerardo Diego Hay muchos ejemplos. Pero en este artculo pretendo dedicarme al vnculo entre la generacin del 27 con la msica flamenca, especialmente. Y es que hay que tener en cuenta que esta generacin vivi en unos momentos en que el gobierno republicano apoya la msica mediante legislacin, hay reformas en la enseanza y en el mtodo pedaggico, y aparecen multitud de orquestas y otras formas de divulgacin, en especial, para las manifestaciones musicales populares en nuestro pas. Lorca convirti a La Parrala en protagonista de una de sus composiciones del Poema del Cante Jondo, Caf Cantante (La Parrala sostiene una conversacin con la muerte). Dentro del mismo escribe o dedica versos o poemas completos a Juan Breva, Manuel Torres o Silverio Franconetti. Son conocidas las investigaciones y reflexiones del poeta granadino sobre la copla flamenca: Una de las maravillas del cante jondo, aparte de la esencial meldica, consiste en los poemas. Las ms infinitas gradaciones del Dolor y la Pena, puestas al servicio de la expresin ms pura y exacta, laten en los tercetos y cuartetos de la siguiriya y sus derivados. Causa extraeza y maravilla cmo el annimo poeta del pueblo extracta en tres o cuatro versos toda la complejidad de los ms altos momentos sentimentales de la vida del hombre (1). Desde haca tiempo, la intelectualidad espaola se interesaba por el flamenco. El propio Antonio Machado y lvarez, Demfilo, al confeccionar su Coleccin de Cantes flamencos asever que la copla flamenca pona de manifiesto en toda su pureza los sentimientos ms ntimos del corazn y las ideas ms claras y tenaces del entendimiento. El triunvirato msica, literatura y danza tiene en el baile flamenco de la poca y en sus creadores los principales impulsores y cabezas visibles de este tema.

este tema. La bailaora Pastora Rojas Monje Pastora Imperio (Sevilla, 1885, Madrid, 1979) inspir a Falla El amor brujo, y ella misma lo estren en el Teatro Lara de Madrid en 1925, cuando desempe el personaje de Candelas. Ms tarde en 1934 realiz su reposicin con el otro personaje femenino, Luca, junto a La Argentina y Vicente Escudero. Por su parte, la bailaora flamenca La Argentinita fue la musa de la Generacin del 27. Acompaada al piano por Federico Garca Lorca, grab canciones populares antiguas como Zorongo gitano, Anda jaleo, El Caf de Chinitas, La Nana de Sevilla, Los Pelegrinitos Tambin decidi realizar su propia versin de El amor brujo y con una segunda parte, Las calles de Cdiz. Se estren el 16 de octubre de 1933 en el Teatro Espaol de Madrid, con libreto de Ignacio Snchez Mejas. Empezaba la Argentinita representando El amor brujo, con la Orquesta Btica dirigida por Ernesto Halffter, ms la Danza 5 de Granados y la Jota de la molinera de El sombrero de tres picos, de Falla. La segunda parte se dedicaba al flamenco. Flix El Loco (Flix Fernndez Garca Sevilla1896, Ebson, Gran Bretaa, 1941-) iba a desempear de asesor en la compaa de Diaguilev para la obra de Manuel de Falla El corregidor y la molinera de Manuel de Falla. Tras sufrir un brote psictico y ser ingresado en el hospital, cuentan que se volvi loco al saber que no iba a ser l el protagonista sino Massine. Sobre esta ancdota hay incluso una coreografa llamada El Loco (2005) de Javier Latorre para el Ballet Nacional. Antonio Ruiz Soler (Sevilla 1921-Madrid 1926), Antonio, bail a los principales representantes musicales de la llamada generacin del 27, desde Falla (El amor brujo) a Ernesto Halffter (Jugando al toro). Destacable es, por ejemplo, su participacin para El sombrero de tres picos de Manuel de Falla, con coreografa de Leonid Massine y decorados de Picasso. Se estren en la Scala de Miln. Pero el bailaor, aunque antes artista global, ms rompedor, ser Vicente Escudero Uribe y el que ms se preocup de mantenerse al da de los movimientos artsticos de su tiempo. Se dej influenciar por todas las vanguardias europeas, que conoci y aplic gracias a mltiples viajes y de sus largas estancias en Pars. Extrajo enseanzas del cubismo, del dadasmo y el surrealismo y lleg a bailar al son de dos dinamos (un concepto muy constructivista). Trab amistad y trabaj con Picasso, Mir, Andr Breton, Paul Eluard, Buuel, Juan Gris, Man Ray y hasta con DiaghilevSe le conoce sobre todo por la instauracin de un declogo del baile masculino, que ms tarde recreara Antonio Gades. Puede afirmarse que Vicente Escudero llev la moda del manifiesto, propia de la vanguardia creativa de la poca desde los futuristas, al baile flamenco: - Bailar en hombre. - Sobriedad. - Girar la mueca de dentro afuera, con los dedos juntos. - las caderas quietas. - Bailar asentao y pastueo - Armona de pies, brazos y cabeza. - Esttica y plstica, sin mixtificaciones. - Estilo y acento. - Bailar con indumentaria tradicional. - Lograr variedad de sonidos con el corazn, sin chapas en los zapatos, sin escenarios postizos y sin otros

en los zapatos, sin escenarios postizos y sin otros accesorios. Manuel de Falla escriba en su pasin por esta msica nuestra: Los efectos armnicos que inconscientemente producen nuestros guitarristas representan una de las maravillas del arte natural, y le emocionaba el arte de Jos Patio Gonzlez, El Maestro Patio. Por ello, organiz junto a Lorca el concurso ms famoso de la historia de este gnero musical. El 22 de junio de 1922 se celebra el Concurso de Cante Jondo (Cante primitivo andaluz) en Granada que intenta la recuperacin de la gran tradicin del cante andaluz. Se realiza una tarea de compilacin del cancionero popular; Falla acta como analista de la estructura musical, y Lorca pone la inspiracin de su poesa. Antes del propio concurso ambos imparten conferencias y escriben artculos. Lorca da la charla Importancia histrico-artstica del primitivo canto andaluz llamado cante jondo, el 19 de febrero de 1922 en el Centro Artstico de Granada, Falla escribe el texto terico La proposicin del cante jondo (2) en el peridico El Defensor de Granada del 21 de marzo de 1922, y se pblica annimamente el folleto El Cante Jondo. Sus orgenes. Sus valores. Su influencia en el arte europeo el 13 de junio del mismo ao. En la primera, el maestro lorquiano define el cante jondo como un grupo de canciones andaluzas, cuyo tipo genuino y perfecto es la siguiriya gitana, de las que derivan otras canciones an conservadas por el pueblo, como los polos, martinetes, carceleras y soleares. Las coplas llamadas malagueas, granadinas, rondeas, peteneras, etc., no pueden considerarse ms que como consecuencia de las antes citadas, y tanto por su arquitectura como por su ritmo, difieren de las otras. Estas son las llamadas flamencas (3). En la conferencia, Lorca se apoyaba en los anlisis musicolgicos e historiogrficos de Falla respecto al origen de esta msica, en lo que viene a ser el comienzo de las frmulas que ms tarde retomara la flamencologa. A este certamen se sumaron innumerables personalidades de la cultura espaola, entre ellos Manuel ngeles Ortiz, Ignacio Zuloaga, Jose Mara Rodrguez Acosta, Juan Antonio Gallego Burn, Andrs Segovia, Edgar Neville, Santiago Rusiol, Giner de los Ros, Angel Barrios, Valentn lvarez de Cienfuegos Sin embargo, fueron Manuel de Falla y Federico Garca Lorca, principales organizadores del evento. Las bases del Concurso de Cante Jondo (Cante primitivo andaluz) definan tal como anteriormente se ha descrito lo que se consideraba digno de la programacin y se detallaban los premios y condiciones del mismo: se exclua a profesionales y se creaban doce premios divididos entre cantaores, bailaores y guitarristas. Con el tiempo, este concurso ha sobresalido por su enorme controversia basada en el desprecio que destilan ciertas palabras y frases procedentes de sus bases y de todos los documentos que gener. Como bien dice Jos Manuel Gamboa tras ciertas indicaciones de Manuel de Falla: Negro Panorama, vive Dios! Qu desgracia no poder contar nada ms que con Chachn o El Nio de Marchena; () parece entreverse que con Manuel Torre, Vallejo, El Nio Gloria, La Nia de los Peines, Toms Pavn, Jos Cepero, El Carbonerillo, Juan Mojama, Aurelio de Cdiz, La Pompi, Mara la Moreno, Fernando el Herrero, Nio de Cabra, Cojo de Mlaga, El Pena, Rebollo, Nio de las Marianas, Rengel, La Nia de la Puebla, Pep Torre, Matrona, Bernardo el de los Lobitos, Escacena, Isabelita de Jerez,

Torre, Matrona, Bernardo el de los Lobitos, Escacena, Isabelita de Jerez, Pericn, Cobitos y algunas decenas ms de semejante ndole, estbamos predestinados al desastre (4). Desde luego, Lorca y Falla eran grandes artistas y se les agradece la intencin, pero eso no les libr de no poder reconocer tamaa reunin de artistas, hoy considerados de primera fila en el mundo del flamenco. El efecto del concurso sobre el mbito profesional fue inmediato. Adems de descubrir a Manolo Caracol y celebrar la maestra de El Tenazas (ambos ganadores indiscutibles del evento con sendos Primer Premio Extraordinario Zuloaga), anim la contratacin de estos artistas y puso de moda la organizacin de estos certmenes, donde se daban a conocer multitud de nuevas promesas flamencas.

BIBLIOGRAFA -ALMENDROS, C.: Todo lo bsico sobre el flamenco. Barcelona, Mundilibro, 1973. -ALVAREZ CABALLERO, .: El cante flamenco, Madrid, Alianza, 1994. -BLAS VEGA, J. y RIOS RUIZ, M.: Diccionario enciclopdico ilustrado del flamenco, Madrid, Cinterco, 1988. -CABALLERO BONALD, J.M.: Medio siglo de cante flamenco, Madrid, Ariola Eurodisc, 1988. -CABALLERO BONALD, J.M. y COLITA: Luces y sombras del flamenco, Madrid, Fundacin Jos Manuel Lara, 2001. -FALLA, M.: Escritos sobre msica y msicos, Buenos Aires, Espasa-Calpe, 1950. -GAMBOA, J. M.: Gua libre del flamenco, Madrid, SGAE, 2001. -GAMBOA, J.M.: Una historia del flamenco, Madrid, Espasa forum, 2005. -GARCIA LORCA, F.: Importancia histrico-artstica del primitivo canto andaluz llamado Cante Jondo, Conferencia del 19 de febrero de 1922 en Granada, en HERNNDEZ, M. (ed.).: Poema del cante jondo, Madrid, Alianza Editorial, 1994, pp. 146-168. -GRANDE, F.: Memoria del flamenco, Madrid, Espasa-Calpe, 1979. -LPEZ, RUIZ, L.: Gua del flamenco, Madrid, Istmo, 1999. -MACHADO Y LVAREZ, A.: Coleccin de cantes flamencos recogidos y anotados por Demfilo, Sevilla, Signatura, 2005. -VERGILLOS, J.: Las rutas del flamenco en Andaluca, Fundacin Jos Manuel Lara, Sevilla, 2006.

NOTAS

(1). GARCIA LORCA, F.: Importancia histrico-artstica del primitivo canto andaluz llamado Cante Jondo, Conferencia del 19 de febrero de 1922 en Granada, en HERNNDEZ, M. (ed.).: Poema del cante jondo, Alianza Editorial, Madrid, 1994, p. 188. (2). Puede leerse en HERNNDEZ, Op. Cit., pp. 169-173. (3). GARCIA LORCA, en HERNNDEZ, Op. Cit., p. 147. (4). GAMBOA, J. M.: Una historia del flamenco, Madrid, Espasa Forum, 2005, p. 205.

Escrito por Ana Mara Sedeo Valdells Desde Mlaga (Espaa) Fecha de publicacin: Abril del 2008. Artculo que vi la luz en la revista n 0007 de Sinfona Virtual