Escuela de Arquitectura Universidad Arcis Curso Arquitectura Contempornea Primer Semestre 2009 Profesor Carlos Fuensalida

El Movimiento Deconstructivista
Races y Antecedentes

ORIGEN DEL MOVIMIENTO DECONSTRUCTIVISTA Tiene su base en la filosofa de la desconstruccin de Jacques Derrida como se ver mas adelante. Algunos seguidores de la corriente deconstructivista estaban tambin influidos por los constructivistas rusos que trabajaron durante las dcadas de los aos 1920 a 1930. Hay referencias adicionales en el deconstructivismo a varios movimientos del siglo XX: la interaccin modernismo/postmodernismo, expresionismo, cubismo y el arte contemporneo. Un acontecimiento importante en la historia del movimiento deconstructivista fue el concurso internacional del parisino Parc de la Villette El parque fue diseado por Bernard Tschumi, un arquitecto francs de origen suizo, quien gan el concurso convocado en 1982 por la ciudad de Pars para convertir los antiguos mataderos y mercados de carne de la ciudad en un parque ultramoderno. Tschumi llam al filsofo Jacques Derrida y al arquitecto Peter Eisenman a colaborar en la preparacin del diseo final del parque. Otro evento significativo fue la exposicin en el MOMA en el ao 1988, llamada Arquitectura Deconstructivista que cristaliz el movimiento y dio fama y notoriedad a sus integrantes, organizada por los Arquitectos Philip Jonson y Peter Eisenman, en esta exposicin participaron los arquitectos: Rem Koolhaas, Zaha Hadid, Frank Gehry ( para esa exposicin particip con su propia casa, que era el nico proyecto desconstruido que haba diseado), Wolf Prix, fundador de Coop Himmelblau, Bernard Tschumi, y Daniel Libeskind . Los proyectos de esta exposicin marcan una sensibilidad diferente, una en la que el sueo de la forma pura ha sido perturbado. Es la capacidad de perturbar nuestros pensamientos acerca de las formas, lo que hace a estos proyectos ser deconstructivistas. La muestra presentaba un punto de interseccin entre muchos arquitectos donde cada uno construye un inquietante edificio mediante la explotacin del potencial oculto del postmodernismo.

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette

1982, Bernard Tschumi, Parc de la Villette

1986, Fainsilver, Geode y la Cite des sciences

1986, Fainsilver, Geode y la Cite des sciences

1986, Fainsilver, Geode y la Cite des sciences

1986, Fainsilver, la Cite des sciences

1986, Fainsilver, la Cite des sciences

1986, Fainsilver, la Cite des sciences

1986, Fainsilver, la Cite des sciences

1986, Fainsilver,la Cite des sciences

1986, Fainsilver, la Cite des sciences

1986, Fainsilver, la Cite des sciences

1986, Fainsilver, la Cite des sciences

1986, Fainsilver, la Cite des sciences

En la Arquitectura, el Deconstructivismo se caracteriza por la fragmentacin, el proceso de diseo no lineal y el uso de la geometra no eucldea, (formas no rectilneas) que se emplean para distorsionar y dislocar algunos de los principios elementales de la arquitectura como la estructura y la envolvente del edificio. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado. El intento del deconstructivismo es liberar a la arquitectura de las reglas modernistas, que sus seguidores juzgan constrictivas, como la forma sigue a la funcin (form follows function), la pureza de la forma y la verdad de los materiales (truth on materials). Un texto que ha separado el deconstructivismo del deshilachamiento del modernismo y del postmodernismo, fue la publicacin de Complexity and Contradiction in architecture (1966) de Robert Venturi. Esta obra, definitiva tanto para el postmodernismo como para el deconstructivismo ataca la pureza, claridad y simplicidad del modernismo. Tras su publicacin, el funcionalismo y el racionalismo, las dos ramas principales del modernismo, fueron derrocadas como paradigmas de acuerdo con el postmodernismo y el deconstructivismo, pero de formas distintas.

La lectura postmoderna que se hace de Venturi, fue que la ornamentacin y la alusin histrica aada una riqueza a la arquitectura. Algunos arquitectos postmodernos intentaron reaplicar la ornamentacin incluso a edificaciones econmicas, un esfuerzo ilustrado por el concepto de Venturi de la barraca decorada. Se rechaz al racionalismo en el diseo, pero se mantuvo intacto el principio del funcionalismo. Esto se acerca a la tesis de la siguiente obra mayor de Venturi: los signos y ornamentos pueden aplicarse a la arquitectura pragmtica e inculcadas las complejidades filosficas de la semiologa. La lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es bastante diferente. El edificio bsico era el sujeto de los problemas. En lugar de separar ornamento y funcin, como los postmodernistas, se cuestionaron los aspectos funcionales de los edificios. La geometra vista como el sujeto de la complicacin era para los deconstructivistas lo que el ornamento era para los postmodernistas,y sta complicacin de la geometra se aplic finalmente a los aspectos funcionales, estructurales y espaciales de los edificios deconstructivistas.

El deconstructivismo desempea, en la arquitectura contempornea, un papel opuesto a la racionalidad ordenada del modernismo y al postmodernismo. Aunque tanto los postmodernistas como los deconstructivistas publicaron sus teoras conjuntamente en la revista Oppositions (publicada en el perodo 1973-84), estos artculos abrieron tambin una brecha decisiva entre ambos movimientos. Los deconstructivistas adoptaron una postura de confrontacin contra la arquitectura establecida y la historia de la arquitectura, mostrando su deseo de desensamblar la arquitectura. Mientras que los postmodernistas volvieron a abrazar a menudo astuta o irnicamentelas referencias histricas que el modernismo rechazaba, el deconstructivismo rechaza la aceptacin postmoderna de estas referencias. Tambin rechaza la idea de ornamento como decoracin. Estos principios hacen que el deconstructivista se acerque a las ideas del anti-historicismo modernista. Un ejemplo de la complejidad deconstructivista es el Vitra Design Museum de Frank Gehry en Weil-am-Rhein (1990), que toma el tpico cubo blanco sin ornamentacin de las galeras de arte modernistas y lo deconstruye, empleando geometras que recuerdan al cubismo y al expresionismo abstracto. Esto subvierte los aspectos funcionales de la simplicidad modernista a la vez que toma el modernismo, del que la superficie estucada blanca es una reminiscencia, como punto de partida.

1990, Frank Gehry, Vitra Design Museum

1990, Frank Gehry, Vitra Design Museum

1990, Frank Gehry, Vitra Design Museum

1990, Frank Gehry, Vitra Design Museum

1990, Frank Gehry, Vitra Design Museum

1990, Frank Gehry, Vitra Design Museum

Otro ejemplo de la lectura deconstructivista de Complexity and Contradiction es el Wexner Center for the Arts de Peter Eisenman (1989). El Wexner Center toma la forma arquetpica del castillo preexistente en el terreno, y la imbuye de complejidad en una serie de cortes y fragmentaciones. Una rejilla tridimensional recorre arbitrariamente el edificio. La rejilla, una referencia al modernismo, colisiona con la antigedad medieval del castillo. Algunas de las columnas de la rejilla no llegan al suelo, sino que quedan intencionalmente suspendidas sobre las escaleras creando una sensacin de incomodidad neurtica y contradiciendo el principio estructural de la columna. El Wexner Center deconstruye el arquetipo de castillo y representa sus espacios y estructuras como conflictos y diferencias.

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

1989, Peter Eisenman, Wexner Center

El Constructivismo Sovitico
La arquitectura constructivista sovitica emerge de un amplio movimiento artstico ruso, que surge a continuacin del movimiento futurista ruso que impera poco antes de la revolucin sovitica. El arte constructivista trataba de aplicar una visin cubista, tridimensional, a temas completamente abstractos, a travs de la incorporacin de elementos cinticos. Poco despus de la revolucin de 1917 se aboca a la creacin de un arte dirigido a las necesidades sociales y tecnolgicas propuestas por la revolucin. En 1919 un grupo de arquitectos se integra al movimiento y crea el movimiento denominado arquitectura constructivista siguiendo la lnea del productivismo impulsado por Alexander Rodchenko, Vladimir Tatlin, Naum Gabo, El Lissitzky y Kasimir Malevich, entre otros. En 1925 se crea la Unin de Arquitectos Contemporneos (OSA) quienes lideran el movimiento constructivista mediante acciones en el urbanismo, el diseo arquitectnico y la publicacin de libros, revistas y manifiestos, hasta 1936 en que gran parte del grupo muere en la gran purga estalinista liderada por Nikolai Yezhov. Tanto el deconstructivismo como el constructivismo muestran una preocupacin con la tectnica de los ensamblajes abstractos. Ambos consideraron la simpleza radical de las formas geomtricas el motivo artstico primario, expresado en las artes grficas, la escultura y la arquitectura. Sin embargo, la tendencia constructivista hacia el purismo est ausente en el deconstructivismo ya que la forma frecuentemente sufre una deformacin cuando el edificio se deconstruye. Tambin destaca por su ausencia la defensa de las causas socialistas y colectivistas, indispensables en el constructivismo ruso.

1920 Lissitzky, tribuna para Lenin

1920, Tatlin, Monumento a la 3 Internacional

1925, Seramifov, Edificio Gozprom

1926, Ginzburg, ed. Gostorg

1926, Golosov Edificio en Zuev

1927, Komarova, proyecto para el Comintern

1928, Alexey Shchusev, edificio Narkomsem

1929, Vladimirov, Ministerio de economa

1929, Ladovsky, proyecto edificio

1929, Sokolov, Hotel Iset

1930, Ginzburg, edificio Narkomfin

1925, El Lissitzky, edificio Wolkenbugel (nube de acero), fotomontaje

1932, Golosov, proyecto Palacio de los Soviet

1932, Ginzburg, proyecto Palacio de los Soviet

1932, Shukhov, torre Shabolovka

1933, Melnikov, Garage Inturist

1934, Ladovsky, estacin de metro

1934, Golosov, edificio en Mosc

1934, Golosov, proyecto Hotel Ogiz

1934, Vesnin, proyecto para el edificio NKTP

Filosofa deconstructivista
El camino principal de la filosofa deconstructivista a la teora arquitectnica transcurre a travs de la influencia del filsofo Jacques Derrida sobre Peter Eisenman. Eisenman traz las bases filosficas del movimiento literario de la deconstruccin, y colabor directamente con Derrida en algunos proyectos, como la participacin en el concurso del Parque de la Villette, documentada en Choral Works. Tanto Derrida y Eisenman, como Libeskind estaban preocupados con la metafsica de la presencia. Este es el sujeto principal de la filosofa capaz de comunicar el sentido y ser tratado por los mtodos de la filosofa del lenguaje. La dialctica de la presencia y la ausencia, o lo slido y lo vacio, aparece en muchos proyectos de Eisenman. Tanto Derrida como Eisenman crean que el locus, o el lugar de la presencia, es la arquitectura, y se encuentra la misma dialctica de la presencia y la ausencia en la construccin y la deconstruccin. Segn Derrida, se desempea mejor la lectura cuando se est ante estructuras narrativas clsicas. Cualquier deconstruccin arquitectnica necesita de la existencia de un arquetipo de construccin particular, una expectativa convencional fuertemente establecida sobre la que jugar con la flexibilidad de las normas.

Jacques Derrida (1930-2004)

Filsofo francs, cuyo trabajo origin la escuela de deconstruccin, una estrategia de anlisis que ha sido aplicada a literatura, lingstica, filosofa, jurisprudencia y arquitectura. En 1967, public tres libros: Speech and Phenomena (1), Of Grammatology (2), y Writing and Difference (3), que han introducido el punto de vista deconstructivista en la lectura de textos. Naci en El-Biar, Argelia. En 1952 comenz su estudio de filosofa en la Escuela Normal Superior de Pars, donde ms tarde enseo desde 1965 a 1984. Desde 1960 a 1964, Derrida ense en la Sorbona, en Pars. Desde los comienzos de 1970 dividi mucho de su tiempo entre Pars y Estados Unidos, donde ense en universidades tales como Johns Hopkins, Yale, y la Universidad de California, en Irvine.

La obra de Derrida se centra en el lenguaje. Sostiene que el modo metafsico o tradicional de lectura produce un sinnmero de falsas suposiciones sobre la naturaleza de los textos. Un lector tradicional cree que el lenguaje es capaz de expresar ideas sin cambiarlas, que en la jerarqua del lenguaje escribir es secundario a hablar, y que el autor de un texto es la fuente de su sentido. La teora deconstructivista de Derrida, subvierte estas presunciones y desafa la idea de que un texto tiene un significado incambiable y unificado. Como resultado, las intenciones de los autores en el discurso no pueden ser incondicionalmente aceptadas. Esto multiplica el nmero de interpretaciones legtimas de un texto. La deconstruccin muestra los mltiples estratos de sentido en que trabaja el lenguaje. Deconstruyendo las obras de anteriores pensadores, Derrida intenta mostrar que el lenguaje est modificndose constantemente. Aunque el pensamiento de Derrida es considerado a veces por los crticos como destructivo de la filosofa, la deconstruccin puede ser mejor entendida como la muestra de ineludibles tensiones entre los ideales de claridad y coherencia que gobiernan la filosofa, y los inevitables defectos que acompaan su produccin.

El trmino desconstruccin es la traduccin que propone Derrid del trmino alemn Destruktion, que Heidegger emplea en su libro Ser y tiempo. En Heidegger la destruktion conduce al concepto de Tiempo. Derrid traduce y recupera por cuenta propia la nocin de destruccin; entiende que la significacin de un texto dado (ensayo, novela, artculo de peridico) es el resultado de la diferencia entre las palabras empleadas, y no la referencia a las cosas que ellas representan. Para marcar el carcter activo de esta diferencia (en lugar del carcter pasivo de la diferencia relativa a un juicio contingente del sujeto) Derrid sugiere el trmino de diffrance, diferencia suerte de concepto amplio que combina simultneamente la idea de diferencia y el participio presente del verbo diferir. En otras palabras, las diferentes significaciones de un texto pueden ser descubiertas descomponiendo la estructura del lenguaje dentro del cual est redactado. La deconstruccin es en realidad una estrategia, una nueva prctica de lectura, un archipilago de actitudes ante el texto. Investiga las condiciones de posibilidad de los sistemas conceptuales de la filosofa pero no debe ser confundida con una bsqueda de las condiciones trascendentales de la posibilidad del conocimiento.

Adems de la concepcin metafsica de Derrida acerca de la metafsica de la presencia y la deconstruccin, sus nociones de traza y borrado, encarnadas en su filosofa de la escritura y la arqui-escritura encontraron su camino en las memorias deconstructivistas. Daniel Libeskind concibi muchos de sus primeros proyectos como una forma de escritura o un tratado sobre la escritura y a menudo trabaj con caligramas. Realiz escultura arquitectnicas a partir de libros y a menudo cubri los modelos con textos, refiriendo abiertamente su arquitectura a la escritura. Libeskind puso en prctica las nociones de traza y borrado en su proyecto del Museo Judo de Berln. El museo est concebido como la traza del borrado del Holocausto, e intenta que su sujeto sea legible y conmovedor. Los monumentos de Maya Lin a los veteranos del Vietnam y de Eisenman a los judos asesinados en Europa reflejan tambin los temas de la traza y el borrado.

Caligrama de Beaumarchais

2001, Daniel Libeskind, Museo Judio Berln

2005, Peter Eiseman, monumento al Holocausto, Berln

Arte contemporneo
Dos corrientes del arte moderno, el minimalismo y el cubismo han ejercido una gran influencia en el deconstructivismo. El cubismo analtico en especial, pues las formas y el contenido se diseccionan y son vistas desde diferentes perspectivas simultneamente. La sincrona del espacio disjunto es evidente en muchas obras de Frank Gehry y Bernard Tschumi. Sin embargo, el cubismo sinttico, no ejerci una influencia tan grande en el deconstructivismo como el cubismo analtico, aunque tambin se encuentra en las primeras obras de Frank Gehry. Partiendo de su tendencia hacia la deformacin y la dislocacin se pueden encontrar aspectos del expresionismo y de la arquitectura expresionista asociados al deconstructivismo. A veces el deconstructivismo refleja variedades del expresionismo, como el neoexpresionismo y el expresionismo abstracto. Las formas angulares del UFA-Palast de Dresden, de Coop Himmelb(l)au, recuerdan la geometra abstracta de las pinturas numeradas de Frank Kline y a las figuras angulares representadas en las escenas urbanas de Ernst Ludwig Kirchner. La obra de Wassily Kandinsky tambin guarda similitudes con la arquitectura deconstructivista.

1913, Goncharova, ciclista

1919, Juan Gris, Guitarra y Mandolina

1911, Marcel Duchamp, Urinario (montaje Dad)

1910, George Braque, Violn y Vela

1911, Braque, casas en LEstaque

1913, Braque, Violn y Pipa

Arquitectos y artistas de las dcadas de 1980 y 1990 realizaron obras que influyeron o tomaron parte en el movimiento deconstructivista. Maya Lin y Rachel Whiteread son dos de estos casos. El proyecto de Lin de 1982 del Monumento a los Veteranos del Vietnam. influy en el deconstructivismo, en su sentido de la fragmentacin y el nfasis en la lectura del monumento. Lin tambin realiz obras para el Centro Wexner de Eisenman. Los espacios arquitectnicos de Rachel Whiteread son otro ejemplo en el que el arte contemporneo confluye con la arquitectura. Ghost (1990), un espacio entero de enyesado que solifidica el vaco, alude a la nocin de presencia arquitectnica de Derrida. Los Building cuts, de Gordon Matta-Clark fueron trabajos in-situ, que reflejan una postura cercana a la visin deconstructivista.

1982, Maya Lin, monumento a los cados en Vietnam, Washington DC

Rachel Whiteread, trabajos entre 1990 y 2005

1975, Gordon Matta-Clark, Conical Intersect, rue Beauburg, Paris.

Diseo asistido por computador

El diseo asistido por computador (CAD) es una herramienta esencial en la actualidad en muchos aspectos de la arquitectura contempornea, pero la naturaleza particular del deconstructivismo hace que el empleo de computadoras sea especialmente pertinente. El modelado tridimensional y las animaciones (virtuales y fsicas) ayudan en la concepcin de espacios complejos, mientras que la capacidad de enlazar modelos computerizados con la fabricacin asistida por computadora (CAM) permite que la produccin en masa de elementos modulares ligeramente diferentes sea asequible. De forma retrospectiva, muchas de las primeras obras deconstructivistas los bocetos de Zaha Hadid, por ejemplo parecen haber sido concebidas con la ayuda de una computadora, pero en realidad no fue as. Gehry es conocido por realizar durante el proceso de diseo muchos modelos fsicos y virtuales. Gehry emplea en su estudio un sofisticado programa de diseo aeronatico CATIA. Aunque la computadora ha facilitado mucho el diseo de formas complejas, no todo lo que tiene aspecto extrao es deconstructivista.

2007, Saha Hadid, Performing Arts Center, Abu Dhabi (en construccin)