Improvisao e interpretao no choro por Jacob do Bandolim Almir Crtes Resumo: Esse artigo representa parte de um captulo da minha

dissertao de mestrado intitulada: O estilo interpretativo de Jacob do Bandolim (Crtes, 2006). Pretendemos aqui levantar uma reflexo a respeito da improvisao e interpretao no choro, de acordo com a tica desse importante solista que exerceu influncia significativa no gnero. Palavras chave: Jacob do Bandolim, choro, improvisao, interpretao. Jacob Pick Bittencourt (1918-1969) foi uma das no personalidades desenvolvimento mais do influentes do Bandolim construiu uma ampla discografia mais de duzentas gravaes - que hoje considerada como a mais valiosa do instrumental popular brasileiro (CAZES, 2000, p. 25). No intuito de compreender a viso de Jacob sobre dois quesitos importantes de seu estilo: a improvisao e interpretao, tomamos como base principal a gravao de seu depoimento ao MIS do Rio de Janeiro, juntamente com o livro Jacob do Bandolim de Ermelinda Paz (1997). Outros suportes foram entrevistas com os msicos Seus mritos at vo os desde os Csar Faria (Benedito Csar Ramos de Faria, violonista que gravou com Jacob no grupo: Csar Faria e seu Conjunto entre 1947 e 1951 e no grupo: poca de Ouro entre 1961 e 1969), com Carlinhos Leite (Carlos Fernando de Carvalho Leite, violonista que gravou com Jacob no quesitos bsicos de sonoridade e afinao, mnimos detalhes de expressividade. Com uma execuo bem acabada, repertrio precioso e extremo capricho em cada registro, Jacob

choro. Alm do seu legado enquanto pesquisador, confirmado atravs de seu arquivo pessoal, na deixando no e de sua de hoje contribuio compositor, essenciais condio peas

repertrio

chorstico,

Jacob teve um papel importante como intrprete, demonstrando atravs de suas releituras, onde caractersticas destacamos a peculiares,

sonoridade e a expresso musical.

conjunto poca de Ouro entre 1961 e 1969), Do Rian (Do Cesrio Botelho, bandolinista que teve contato pessoal com Jacob e que atuou no conjunto poca de Ouro aps o falecimento de Jacob ),
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frases do que insero de novas frases, ou mesmo trechos diferentes daqueles que esto presentes nas gravaes. Inclusive as variaes meldicas e o material novo inserido nas composies, esto presentes, com pequenas modificaes, nas performances ao vivo. Dessa forma, entendemos que se trata de improvisar sobre as frases da msica, ora colocando ornamentos, ora alterando seu ritmo, como se fosse uma espcie de interpretao espontnea, decidida no momento da performance. Supomos que grande parte dos elementos inseridos por Jacob eram previamente elaborados, improvisados e nas dessa gravaes maneira foram que

com

Joel

Nascimento

(bandolinista que teve contato pessoal com Jacob e que pesquisou muitos detalhes de sua interpretao) e Ronaldo do Bandolim (Ronaldo de Souza e Silva, atual bandolinista do Conjunto poca de Ouro que estuda e segue a escola deixada por Jacob). Transcreveremos e discutiremos a seguir alguns trechos de seu depoimento ao MIS, onde o msico fala sobre improvisao e interpretao no choro, e demonstra elementos que caracterizam seu estilo. Julgamos importante atentar para o conceito da palavra improvisao utilizada por Jacob nos exemplos que apresentaremos. Ao compararmos suas interpretaes em estdio, em gravaes caseiras ao vivo2, ou em apresentaes percebemos que profissionais3, existem poucas

acabamos de conceituar. Fazemos apenas uma ressalva para a apresentao ao vivo de Brejeiro (Ernesto Nazareth), que apresenta no final um solo sobre a mesma harmonia da introduo (tnica e dominante). Nesse trecho aparecem alguns elementos novos intercalados com outros que
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esto

presentes na gravao de estdio . Essa interveno, que estaria mais prxima de um improviso livre, foi utilizada por outros chores em peas que apresentam semelhante harmonia no final, como o Urubu Malandro de Lourival Carvalho e Joo de Barro (C e G7) e o Corta Jaca de Chiquinha
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diferenas entre as mesmas. Notamos que alguns dos ornamentos realizados por Jacob aparecem em trechos diferentes, no entanto aparecem mais variaes rtmicas e de articulao das
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Gonzaga

(Dm

A7)

por

exemplo.

Futuros

estudos

podem

possibilidades

inmeras,

como

esclarecer mais detalhes sobre esse procedimento, que nos parece ser uma prtica recorrente no choro. Ao Ingnuo Lacerda) declarao: Bom, eu improviso quando ser questionado sobre a

caso do Lamentos, quantos arranjos diferentes voc ouviu do Lamentos? h? Voc j ouviu N arranjos e ainda ouvir muito mais, porque a riqueza do Lamentos permite isso. Ento voc tem de onde extrair, voc tem essncia, voc tem gabarito, voc tem alicerce de onde, onde se agarrar, onde fazer alguma coisa, agora quando a coisa vazia voc no faz nada (JACOB DO BANDOLIM, 1967).

possibilidade de improvisar na msica (Pixinguinha/Benedicto Jacob d a seguinte

interpreto, mas improviso no com o desejo de improvisar, mas sim, de aumentar a gama, aumentar a faixa do sentimento daquilo que ele comps, porque eu no estou absolutamente vinculado quilo que o compositor fez e eu no sou obrigado a reproduzir exatamente igual. Posso reproduzir da maneira que me apraz, como um pintor que reproduz um quadro da natureza que se apresenta a todos de uma forma e ele interpreta de outra. Ento no o desejo de improvisar, de ser original, de encontrar dentro dessas frases uma riqueza tal que me d capacidade, ela que me d capacidade, essa capacidade no minha, que a composio to bem feita, to sutil, to requintada detalhes, em que todos me seus d
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Dois trechos dessa fala confirmam nossa hiptese sobre o entendimento de Jacob quanto improvisao. Logo no incio, quando ele afirma que improvisa com o intuito de aumentar a gama do sentimento do que foi composto, e na parte que afirma que no busca ser original no improviso e sim encontrar possibilidades dentro das frases da composio, caracterstica essa que comentamos h pouco, um improviso com maior nfase em variaes de ornamentao e articulao. Segue um trecho do depoimento do bandolinista Do Riam5 que expe mais critrios de Jacob quanto ao improviso: Ele no improvisava em qualquer lugar, entendeu? [...] O Jacob dizia: toca, tem que tocar a primeira parte,

por

exemplo,

um

choro,

um

permite desenvolver suas idias, que lhe incentiva a criar sobre o tema. Transcrevemos outro trecho do seu depoimento posicionamento que demonstra esttico e seu sua

exemplo, voc toca a primeira parte, quando voc voltar a sim voc faz o seu improviso [...]. J Nascimento (2006), d a

preocupao com o valor artstico. que eu no fao da msica um meio de viver, se eu fizesse, eu obedeceria s mesmas regras de jogo ser dos exceo profissionais, (JACOB DO evidentemente eu no conseguiria BANDOLIM, 1967). O msico Ronaldo do Bandolim6, tambm nos d um depoimento a esse respeito: Mas com certeza ele o divisor de guas [...] ele pensava em beleza artstica, plstica, beleza, beleza como solista, na beleza do grupo tocando [...]. Acreditamos que essa postura de Jacob um fator marcante em seu estilo, exercendo assim, uma forte influncia em suas escolhas musicais. Ao ser indagado se o choro seria uma maneira de tocar, Jacob afirma: No era a maneira de tocar, por que h dois tipos de chores: h o choro de estante, que eu repudio que aquele que bota o papel pra tocar choro e deixa de ter a sua... perde a sua caracterstica principal que a
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seguinte declarao: S que ele pra gravar, ele no improvisava, ele j havia ensaiado, j havia pronto. [...] Agora, ele improvisava sim, ele sabia improvisar. Paralelo a isso, nota-se uma conscincia clara sobre a liberdade de improvisar/ interpretar. Possivelmente este um dos fatores que mais o diferenciou dos chores de sua poca, segundo Nascimento (2006), Jacob um dos primeiros msicos do choro a ter esse o tipo de resultado concepo, sonoro. demonstrando uma preocupao em idealizar Nascimento ainda afirma: Ento a gente t falando em interpretao, o Jacob foi um dos primeiros, por que os caras que tocavam naquela poca no transmitiam como ele. Jacob, ao passo que compara um msico a um pintor, passando claramente sua preocupao esttica de apresentar um material musical de valor artstico, divide tambm o mrito de suas escolhas com a qualidade das composies, da matria-prima que lhe

da improvisao; e h o choro autntico, o verdadeiro, aquele que pode decorar a msica pelo papel e depois dar-lhe o colorido que bem entender, este que me parece o verdadeiro, autntico, honesto choro de maneira que no h questo de maneira de chorar (JACOB DO BANDOLIM, 1967). Apesar de sua declarao ser um tanto quanto contraditria, pois termina expondo uma maneira de tocar atribuda ao verdadeiro choro, podese notar novamente sua percepo sobre improvisao no choro, salientando inclusive a sua importncia e classificando-a como algo inerente ao gnero. Esse pensamento musical ao ser externado em suas apresentaes e gravaes enriqueceu de forma significativa a literatura do choro, vindo a influenciar as novas geraes de chores. Jacob apresentou uma forma criteriosa de variar as melodias na reexposio, buscando valorizar as idias propostas pelo compositor e enriquecer as peas sobre a atravs forma de de improvisaes, principalmente realizadas

uma de suas marcas mais fortes, seu estilo interpretativo.

Almir Crtes, Mestre em Msica Instituto de Artes Unicamp. Orientador: Prof. Dr. Esdras Rodrigues Silva. Pesquisa desenvolvida com bolsa da Fundao de Amparo Pesquisa do Estado de So Paulo FAPESP. E-mail: almircortes@gmail.com Site: www.myspace.com/almircortes Notas: 1. ltimo conjunto que acompanhou Jacob, formado por ele na dcada de 1960. 2. Como por exemplo, Brejeiro (Ernesto Nazareth) gravao lanada aps o falecimento de Jacob no Cd Jacob in Memorian (1994). 3. Destacando Lamentos (Pixinguinha) e Ingnuo (Pixinguinha/Benedicto Lacerda) Gravaes que se encontram no LP Pixinguinha 70, disco gravado ao vivo em 1968 no Teatro Joo Caetano, por ocasio da comemorao dos setenta anos de Pixinguinha. 4. Gravao que se encontra no LP Vibraes (1970), Jacob do Bandolim e poca de Ouro. 5.Depoimento cedido ao pesquisador, pelo bandolinista Do Riam (Do Cesrio Botelho), no dia 22/07/2005. 6. Depoimento cedido ao pesquisador, pelo bandolinista Ronaldo do Bandolim (Ronaldo de Souza e Silva) no dia 23/03/2005. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BANDOLIM, Ronaldo do [Ronaldo de Souza e Silva]. Rio de Janeiro, Brasil, 23 mar. 2005. 1 fita cassete (60 min). Entrevista concedida a Almir Crtes. CAZES, Henrique. Choro: do quintal ao Municipal. So Paulo: Editora 34, 1998. ______. Jacob: corpo e alma do bandolim brasileiro. In: encarte da coleo Jacob do Bandolim, BMG/RCA, 2000. n. 74321797122. CRTES, Almir. O estilo interpretativo de Jacob do Bandolim. 2006. 142 p. Dissertao (Mestrado em Msica) Faculdade de Msica, Universidade Estadual de Campinas, So Paulo, 2006.

articular as frases, consolidando assim

FARIA, Csar. Rio de Janeiro, Brasil, 21 jul. 2005. 1 fita cassete (60 min). Entrevista concedida a Almir Crtes. JACOB DO BANDOLIM, [Jacob Pick Bittencourt]. Rio de Janeiro, Brasil, 24 fev. 1967. Depoimento prestado ao Museu da Imagem e do Som (MIS) do Rio de Janeiro. LEITE, Carlinhos. Rio de Janeiro, Brasil, 20 jul. 2005. 1 fita cassete (60 min). Entrevista concedida a Almir Crtes. NASCIMENTO, Joel. Campinas, Brasil, 27 abr. 2006. 2 fitas cassete (120 min). Entrevista concedida a Almir Crtes. PAZ, Ermelinda. A. Jacob do Bandolim. Rio de Janeiro: Funarte, 1997. RIAM, Do [Do Cesrio Botelho]. Rio de Janeiro, Brasil, 22 jul. 2005. 1 fita cassete (60 min). Entrevista concedida a Almir Crtes.

LISTA DE AUDIO

JACOB DO BANDOLIM, [Jacob Pick Bittencourt]. Jacob in memorian. RCA/BMG, 1993. 1 CD. ________________________, [Jacob Pick Bittencourt]. Pixinguinha 70. MIS, 1968. 1 LP. _________________________, [Jacob Pick Bittencourt]. Vibraes. RCA CAMDEN, 1970. 1 LP.