Leticia Plaza Echevarra. Cursos de doctorado. Estilstica y redaccin. Comentario.

Jacinto Sariegos golpe la puerta de la buhardilla considerando un instante la rapada suciedad del puo de su camisa, y la veloz imagen de su difunta madre cruz hacendosa el pasillo de su memoria. Chon Orallo mantena la puerta abierta y le observaba con el menosprecio de quien no admite justificaciones, al tiempo que de la cocina manaba un humo ralo, que ascenda lamiendo el marco de la puerta desvencijada. Lus Mateo Diez, La fuente de la edad. Sin duda lo primero que ha llamado mi atencin en este fragmento ha sido su estatismo, que me lleva a interpretar las dos oraciones que lo componen como dos fotogramas paralelos en su forma y, al mismo tiempo, consecutivos en el tiempo. El paralelismo formal est marcado por el sujeto explcito que preside sendas oraciones y reforzado por el hecho de que ambos sujetos aparecen en forma de nombre y apellido. A continuacin de cada sujeto los verbos principales de cada oracin, los dos en pasado (pretrito el primero e imperfecto el segundo), tienen como complemento directo el mismo objeto, la puerta. Una vez nos ha presentado en cada fotograma al personaje sujeto y la accin que stos llevan a cabo, se detiene para mostrarnos lo que en ese instante pasa por la mente de cada uno de ellos. Cabe destacar en este punto que los verbos que nos presentan la accin interior de cada personaje dotan de cierta profundidad al texto, ya que se trata de verbos ms especficos que otros ms genricos de su mismo paradigma semntico, como podra ser pensar, en lugar de considerar, y mirar, en lugar de observar. Al estatismo antes mencionado contribuyen el hecho de que, dentro de cada oracin, todos los verbos son simultneos: por un lado, Jacinto Sariego golpeconsiderandoy record una imagen muy concreta de su madre; por otro lado, Chon Orallo mantena la puerta abierta y le observaba. A pesar de abundar los adjetivos en este texto, no se trata de una descripcin exhaustiva y detallista; ni siquiera describe fsicamente objetos ni personas y presta poca atencin al

contexto espacial donde se encuentran ambos protagonistas. Slo al final del fragmento enmarca la escena tanto en sentido literal como figurativo- describiendo con dos pinceladas el espacio fsico, y alimentando de nuevo la sensacin de fotograma y de simultaneidad con la locucin adverbial al tiempo que, los tiempos de los verbos y el gerundio lamiendo. Este tipo de composicin me transmite la sensacin de que la escena que describe, cuya duracin real es muy breve, se expande no slo en el tiempo lineal, al detenerlo y alargarlo con la simultaneidad de verbos, sino tambin en su profundidad, al introducirnos en la mente de los personajes, como si se tratase de una tercera dimensin que aporta volumen al texto.