Estudo Da Forma

Estudo da Forma
Banca de Avaliao Aires Manuel dos Santos Fernandes FAMETRO 03/2010

Imagem: CHING, F;Arquitectura, espacio y orden; p.18
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FORMA
CONCEITO
Conceito da Forma
O termo FORMA apresenta vrias noes, entre as quais destacamos: -Sentido Filosfico -Sentido Lgico -Sentido Epistemolgico -Sentido esttico
(1) MORA, Jos Ferrater. Dicionrio de Filosofia, 2. ed. So Paulo, Martins Fontes, 1996, p. 28.
Conceito da Forma
O termo FORMA apresenta vrias noes, entre as quais destacamos:
Sentido filosfico: A forma platnica comporta como ideia, espcie, gnero; A forma Aristotlica aquilo que determina a matria para ser algo, ou seja, aquilo atravs do qual uma coisa o que .
Sentido lgico: A lgica clssica faz a distino entre a forma e a matria de juizo: a matria a que muda no juzo (...a forma o que permanece inaltervel). (1)
Conceito da Forma
Sentido epistemolgico: Kant fala das formas a priori e mais concretamente nas formas a priori da sensibilidade espao e tempo (1) Sentido esttico: (... Na esttica, costume distinguir forma de contedo... Mas, metafisicamente, a forma no sensvel, intelectual, conceitual... Entende-se usualmente por forma o estilo, a maneira, a linguagem (1)
Conceito da Forma
FORMA . (Do lat. Forma.). 1. Os limites exteriores da matria de que constitudo um corpo, e que conferem a este um feitio, uma configurao, um aspecto particular. (2) Como podemos observar o conceito de forma bastante abrangente, variando consoante a rea de abordagem. No nosso trabalho vamos considerar a forma como:
...a figura ou a imagem vsivel do contedo. De um modo mais prtico, ela nos informa sobre a natureza da aparncia externa de alguma coisa. Tudo que se v possui forma. (3)
(3) GOMES FILHO, Joo. Gestalt do Objeto: sistema de leitura visual da forma. S.Paulo: Escrituras, 2004. , p. 39.
Conceito da Forma
Gomes Filho (2002) acresecenta que a forma possuidora de propriedades que a consubstanciam, de per si ou por inteira. Assim, a forma pode constituirse em um nico ponto (Singular), numa linha (sucesso de pontos), ou num plano (sucesso de linhas) ou, ainda, num volume (forma completa, contemplando todas as propriedades citadas) Estes elementos, ponto, linha, plano e volume, designaremos por ELEMENTOS PRIMRIOS.
(3) GOMES FILHO, Joo. Gestalt do Objeto: sistema de leitura visual da forma. S.Paulo: Escrituras, 2004. , p. 39.
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FORMA
PROPRIEDADES VISUAIS
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O Contorno:
Propriedades Visuais da Forma
Assume-se como a principal caracterstica distintiva nas formas. O contorno resulta configurao especfica das superfcies e arestas das formas. (*)
O Tamanho:
As verdadeiras dimenses das formas so comprimento, altura e profundidade. No entanto, as suas dimenses definem as propores de uma forma.
. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42
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A Cor: A Textura
A cor o atributo que mais diferencia uma forma do seu entorno bem como influencia o valor visual da mesma, devido s diferenas, intensidades e valores tonais.
Entende-se como a caracterstica superficial de uma forma. Esta propriedade afecta tanto as qualidades tteis como a reflexo da luz nas superfcies das formas.
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A Posio: A Orientao:
Tem a ver com a posio de uma determinada forma em relao ao seu entorno ou ao seu campo de viso.
Relaciona-se com a posio de uma forma em relao ao seu plano de assentamento, ou ao observador.
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A Inrcia visual: Relaciona-se com o grau de concentrao e estabilidade visual da forma. A Inercia visual de uma forma depende da sua geometria, do seu plano de assentamento e do raio de viso do prprio observador.
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FORMA
PERCEPO VISUAL
Percepo visual
Porqu estudar a Percepo Visual? Este tema estudado para responder a questes que sempre se colocam a quem trabalha no campo da criao de forma, tais como: -Porque motivo algumas formas agradam e outras no? -Que fatores so determinantes para a legbilidade do que vemos? -Como utilizar tais fatores de modo a conseguir comunicar o que queremos transmitir?
(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. (5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o Plano. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18
Percepo visual
Estas perguntas comearam a ter resposta mais objectiva com a Escola Alem de Psicologia experimental. A Escola Gestalt.
A Escola Gestalt (1910) desenvolveu uma teoria da Percepo baseada em um rigoroso mtodo experimental de modo a compreender a maneira como se estruturam, no nosso crebro as formas que percebemos.
Percepo visual
Leis Gestlticas
LEI DA BOA FORMA:
Descrever esta regra fundamental do gestaltismo descrever a tendncia para percepcionar o mais facilmente possvel. Recorre-se para o efeito a configuraes simples, regulares, simtricas, fechadas e equilibradas, em vez de formas complexas, confusas e fragmentadas... (1)
Percepo visual
LEI DA PROXIMIDADE RELATIVA:
O valor predominante desta lei reside na natureza e no dimensionamento do vazio, ou no confronto deste vazio com os elementos figurativos do campo visual (...) D-nos uma tenso de coeso e de forma, como um todo de pequenas partes e consiste na aptido perceptiva que nos leva a agrupar os elementos mais prximos uns aos outros, identificando os conjuntos.... (2)
Tendncia para entender elementos reunidos a uma curta distncia como um conjunto unificado
Percepo visual
LEI DA SEMELHANA:
O agrupamento de formas efectua-se pela semelhana em conjuntos com a mesma configurao...(3) Tendncia para agrupar objectos,
segundo a sua igualdade ou semelhana estabelecendo grupos.
Percepo visual
LEI DA CONTINUIDADE:
A lei da continuidade tem intrnseca a ideia de uma leitura visual que se efectua pela sequncia de elementos perceptivos descontnuos que so constituidores de uma forma...(4)
Nesta lei existe a tendncia para formas incompletas se completarem ganhando maior estabilidade. Outro aspecto que a nossa organizao tende a orienta-se para a continuidade da direo e movimento de uma unidade linear, o que determina a leitura de uma figura em organizaes formais lineares.
. (49 CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.44
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FORMA
ELEMENTOS PRIMRIOS
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Os elementos primrios
Para Kandisnki (1866-1944) O ponto de partida para a teoria das formas o ponto, como afirma no seu livro Ponto e Linha sobre Plano. . (5) Para Paul Klee (1879-1940); Toda forma pictrica se inicia con um punto que se pone en movimiento... El punto se mueve... Y surge la lnea la primera dimensin -. Si la lnea se transforma en um plano, conseguimos um elemento bidimensional. En el salto del plano al espacio, el impacto hace brotar el volumen (tridimensional)... Um conjunto de energias cinticas que cambian al punto en lnea, la lnea en plano y el plano en una dimensin espacial. (6)
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Os elementos primrios
Um ponto marca uma posio num campo espacial, conceitualmente no possui dimenso e fixo, esttico, sem direo.
Um ponto extendido transforma-se em linha, conceitualmente tem comprimento e expressa direo, movimento e crescimento. Uma linha extendida transforma-se num plano, conceitualmente tem comprimento e largura.
Um plano extendido transforma-se num volume, conceitualmente tem comprimento, largura e profundidade.
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FORMA
PERFIS BSICOS
Os Perfis Bsicos
Na composio de formas, tendncia natural reduzir o tema que o nosso campo visual abarca aos perfis mais simples e regulares. Derivado da Gestalt, quanto mais regular seja o perfil de uma forma, mais fcil esta se torna de ser percebida e entendida. Os perfis mais bsicos so o crculo, o tringulo e o quadrado.
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O Crculo:
Os Perfis Bsicos
Forma-se por um conjunto de pontos disposto e equilibrados por igual a torno a outro ponto. Caracteriza-se como uma figura centra e introspetiva, estvel e autocentrada ao seu redor.
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O Tringulo:
Os Perfis Bsicos
Configura-se numa figura plana de trs lados que formam trs ngulos. sinonimo de estabilidade quando apoiado sobre um dos seus lados, no entando quando apoiado sobre um dos seus vrtices caracteriza-se bastante instvel.
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O quadrado:
Os Perfis Bsicos
Define-se como uma figura plana de 4 lados iguais e 4 ngulos retos. O quadrado O Quadrado: representa o puro e o racional. uma figura esttica e neutra. Os retngulos so variaes do quadrado, por um aumento em altura, largura. De igual modo como acontece com o tringulo, o quadrado estvel quando assente em um dos seus lados e dinmico quando assente em um dos seus vrtices.
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FORMA SLIDOS PLATNICOS
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Os Slidos Platnicos
Os contornos primrios podem expandir-se ou girar at gerarem volumes, cujas formas so distintas, regulares e facilmente reconhecveis. Estas formas designamos por slidos platnicos. As circunferncias criam esferas e cilindros, os tringulos cones e pirmides e os quadrados cubos.
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Esfera: A Esfera:
Os Slidos Platnicos
uma forma focal altamente concentrada, dispe do seu prprio centro.
Cilindro:
Forma concentrada em torno de um eixo. Quando assente em uma de suas bases uma forma estvel, quando O Cilindro: assente no seu lado instvel.
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O Cone:
Os Slidos Platnicos
Resulta da rotao de um tringulo equiltero em torno do seu eixo vertical. Tal como o cilindro quando assente na base sua base uma forma estvel.
A Pirmide:
Possui iguais caractersticas ao cone, sendo que a diferena consiste em que todas as suas faces so superfcies planas, sendo estveis. No entanto o cone uma figura suave, a pirmide mais dura e angulosa.
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O Cubo:
Os Slidos Platnicos
O cubo tem 6 faces que so quadrados de igual dimenso e 12 arestas de igual tamanho. Resulta da sua igualdade de dimenses, uma forma esttica.
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Os Slidos Platnicos
Louis Boulle Memorial Newton
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Os Slidos Platnicos
Globo da Cincia e inovao em Meryn
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Os Slidos Platnicos
Globo de Dresden, Alemanha
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Os Slidos Platnicos
Planetrio de Berlim, Alemanha
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Os Slidos Platnicos
Capela, MIT, Cambridge
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Os Slidos Platnicos
Catedral de Maring, Brasil
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Os Slidos Platnicos
Projeto de cenotfio. tienne-Louis Boulle
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Os Slidos Platnicos
Pirmides, Egipto
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Os Slidos Platnicos
Pirmide do Louvre, Paris
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Os Slidos Platnicos
Residncia Robson Cubo mgico, brasil
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Os Slidos Platnicos
Casa Cubo Puro, Londres
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Os Slidos Platnicos
Cubic houses, Roterdam
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FORMAS
Regulares Irregulares
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Formas regulares e irregulares
As formas regulares so aquelas em que as suas partes se relacionam entre s segundo un vnculo firme e ordenado. Geralmente as suas caractersticas so estveis e as suas formas simtricas respeitam um ou mais eixos. Exemplos das formas regulares so os slidos platnicos No entanto possvel alterar as dimenses, para maior ou mais pequeno, sem que se perca a regularidade formal.
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Formas regulares e irregulares
As formas irregulares so aquelas cujas partes so desiguais no possuindo vnculos firmes que as unam entre s. Geralmente so assimtricas e mais dinmicas que as regulares. Podem apresentar-se como formas regulares das que se tiram elementos regulares, ou como composio irregular de formas regulares.
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FORMA
TRASFORMAO DA FORMA
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Transformao da Forma
Transformaes dimensionais: Quando uma forma transforma-se mediante a modificao das suas dimenses, sem que para tal perca a sua identidade familia geomtrica.
Le Corbusier, unidade de Habitao, frana
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Transformao subtrativa:
Em arquitetura o mtodo de extrair uma ou mais partes de um slido, quer seja no seu interior quer no exterior, produz a substituio da configurao geomtrica inicial, pertencente lei da boa forma. A subtraco de elementos de uma forma platnica ou ideal, pode gerar uma das seguintes situaes: -A manuteno de expresso inicial de forma. -- A sua destruio gradual, ao ponto de se poder obter outra forma com propriedades diferentes... (1)
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Transformao subtrativa:
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Transformaes aditiva: A transformao aditiva realizada com o acrescentar de elementos. Por vezes a identidade original pode perder-se conjunto uno / partes modelao. Para que duas formas se agrupem cabem as seguintes possbilidades fundamentais Tenso espacial: Esta classe de adio carece que ambas as formas estejam prximas uma da outra ou que partilhem de uma visualizao comum, seja material, de contorno ou de cor.
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Contacto aresta/aresta: Nesta classe existe uma aresta comum s duas formas, que poder servir de eixo. Contacto face a face (juntaposio): Este tipo de relao requer que ambas as formas tenham superfcies planas que sejam paralelas entre s. Relao de contiguidade: Caracteriza-se pela mescla de volumes, sendo que cada forma penetra no espao da outra
As formas aditivas, Ching
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(Relao de contiguidade) A penetrao: Em arquitectura entendido como a:

intercepo de duas ou mais formas num acto o mais simplificado possvel (...) este sistema de penetraes volumtricas efectua-se de um modo geral, numa preposio de elementos, nunca fazendo perder o carcter individual de cada massa... (1)
A aglutinao: deriva de uma relao entre volumetrias na qual se perdem partes dos seus contornos, continuando-se a perceber a existncia desses volumes aglutinados na forma geral. A aglutinao origina sempre uma dificuldade em separar as formas.
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FORMA
ESQUEMAS DE ORDENAO
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ESQUEMAS DE ORDENAO DA ADIO
FORMA As formas aditivadas ao se juntarem, fazem-no segundo um determinado esquema de organizao, para desse modo a conseguirmos identificar esse agrupamento formal, como resultado de uma composio unitria. Assim os esquemas de organizao podem ser : Centralizado: caracteriza-se num determinado nmero de formas secundrias que se agrupam em torno de outras formas. (origem central e dominante).
ADIO CENTRALIZADA, VILA Capra, Palladium
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Linear: Caracteriza-se pelas formas que se dispe sequencialmente em fila.
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Radial: Composies baseadas em formas lineares que se estendem centrifugamente de uma forma central.
Agrupada: Formas que se renem por simples prximidade ou por enquadramento visual comum.
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Trama: Formas moduladas cuja a organizao se regula de acordo com as tramas tridimensionais
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FORMA
ARTICULAO DA FORMA
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Articulao da Forma
O conceito de articulao relaciona-se com o modo como se renem as superfcies de uma forma para chegar a definir o seu contorno e o seu volume. Uma forma atravs das suas superfcies planas pode articular-se mediante. -Arestas e ngulos -Esquinas -Articulao de superfcies
. (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.116_117
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Articulao da Forma
Arestas e ngulos: A articulao de uma forma, em grande medida , subordina-se maneira como se definem e se cortam a suas superfcies para se resolver os ngulos.
. (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.116_117
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Articulao da Forma
Esquinas: Definem a interseco de dois planos, quando dois planos apenas se toquem, ressalta a volumetria.
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Articulao da Forma
Superfcies: Diversos elementos interferem na articulao das superfcies, nomeadamente, percepo do perfil, tamanho, escala, proporo, valor visual, textura, etc.
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FORMA
ELEMENTOS DEFINIDORES ESPAO DE ESPAO Horizontais Verticais
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ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO
Do mesmo modo que os volumes influenciam a envolvente, os elementos verticais e horizonatais da forma so definidores de tipologias espaciais concretas. Elementos Horizontais: Plano base Plano base elevado Plano base deprimido Plano predominante
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Elementos Horizontais (Base)

Para que um plano seja entendido como forma, deve existir uma troca de cr, textura entre a sua superfcie e o plano sobre o qual assenta.
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Elementos Horizontais (Predominante) Da mesma forma que a sombra de uma rvore oferece um sentido de delimitao por sob sua estrutura umbeliforme, um plano superior define um campo de espao entre ele e o plano de solo. Como as arestas do plano superior estabelecem os limites desse campo, seu formato, tamanho e altura acima do plano de solo determinam as qualidades formais do espao.
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Elementos Horizontais (Predominante)
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Oscar niemeyer: Casa das Canoas (Rio de Janeiro 1953)
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Glass House, Philip Johnson Pavilho de Portugal, Siza Vieira
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Elementos Horizontais
Plano de base elevado
Casa Farnsworth, Mies van der Rohe
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Elementos Horizontais
Plano de base deprimido
Teatro en Epidauros, Polycleitos
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Elementos Verticais: Elementos lineares verticais Planos Verticais Plano vertical isolado Configurao em L Planos paralelos Configurao em U Plano cerrado
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Elementos Verticais: Elementos lineares verticais Um elemento linear vertical, fixa um ponto sobre o plano do terreno. Uma coluna szinha, necessita de direcionalidade. Por uma coluna podem passar infinitos eixos. Quando inserida num volume espacial delimitado, a coluna articular o volume envolvente e gerar uma srie de relaes com o cerramento do espao
Elemento linear vertical
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Elemento linear vertical
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Elementos Verticais: Planos verticais Duas colunas determinam um plano, uma membrana espacial transparente que surge da tenso visual que se estabelece entre as mesmas. Um conjunto de trs ou mais colunas pode ser disposto de tal forma que define os vrtices de um volume espacial.
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conjunto de trs ou mais colunas
Pavilho de Portugal, Lisboa Igreja, Philips Johnson
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Elementos Verticais: Um plano espacial isolado, no fica perfeitamente definido. fundamental a colaborao de outros elementos formais.
Plano vertical isolado

(Pavilho da alemanha, Mies
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Elementos Verticais:
Plano vertical Configurao em L
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Elementos Verticais: Os muros paralelos que compoem um sistema estrutural podem ser a fora geradora da forma e organizao de um edifcio.
Plano vertical Paralelos
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Plano vertical Paralelos
A disposio em U de planos verticais define um campo espacial que possua um foco interior e uma orientao at ao exterior.
Plano vertical U
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Plano vertical U
Quatro planos tm a capacidade de definir um campo visual e espacial com forte carcter intimista/reservado
Espao Encerrado
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FORMA
ABERTURAS NOS ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO Planos Esquinas Entre os planos
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ABERTURAS NOS ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO
Uma abertura admite estar situada por inteiro no interior de um plano de uma parede ou de um teto, e em consequncia estar rodeada perimetralmente pela superfcie do mesmo.
Abertura nos planos
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Abertura nos planos
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Abertura nos planos
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Quando a abertura acontece junto a uma aresta ou uma esquina do plano de parede ou de um teto. Estar sempre numa esquina de um espao.
Abertura na esquinas
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Abertura nas esquinas
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Abertura nas esquinas
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Visualmente uma abertura pode extender-se, em sentido vertical, entre os planos do solo ao teto, e em sentido horizontal, entre os planos. Cabe a possbilidade de se desenvolver at ocupar uma superfcie.
Abertura entre os planos
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Abertura nos planos
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TAMANHO, MEDIDA E ESCALA
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Tamanho, Medida e Escala
Desde os primeiros passos a criana encontra situaes geradoras de curiosidade na relao tanto com o seu corpo como com o mundo exterior. Atravs de pequenos movimentos a criana, gradualmente vai adquirindo a confiana e coordenao para aes mais complexas. Aos poucos, relaes e comparaes de tamanho (pequeno X grande); distncia (perto X longe) e peso (leve X pesado) vo representar uma ligao com o mundo exterior.
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A aprendizagem da etapa anterior faz com que se comece a atingir capacidades para intuir a formao de abstraes como (frente X atrs), (alto X Baixo), (esquerdo X direito) que vo determinar a sua compreenso do espao e o seu sentido de posio. O espao definido por esses 3 eixos, aquando limitado por planos perpendiculares forma uma caixa retangular onde o indivduo toma conscincia da sua posio. Esta caixa o reflexo da estrutura fsica e mental do ser humano e constitui uma espcie de modelo.
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O homem ao longo do processo civilizatrio tudo o que cria para adaptar o mundo as suas necessidades e a sua prpria imagem. Assim tudo o que fabrica est intimamente ligado ao tamanho do seu corpo, deste modo, durante muito tempo adotou medidas de parte do seu corpo como unidade de medida. Concluimos que o conceito de tamanho implica uma relao ou comparao subjetiva com o nosso prprio corpo.
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O conceito de medida entende-se como uma varivel independente, no necessariamente geomtrica, que se relaciona objetiva e concretamente com alguma referncia abstrata inventada pelos homens para melhor compreender o que o rodeia. A idia de medida, no sentido estrito, diz respeito a uma grandeza fsica mensurvel de uma extenso (comprimento; altura; largura; temperatura; massa; etc.) de um corpo ou objeto.
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As primeiras unidades de medida foram baseadas nas medidas do corpo: passadas, braos estendidos, ps, palmos e polegares. Os padres iniciais obedeciam as dimenses do corpo de um rei ou imperador que depois eram reproduzidos em rguas a serem utilizados por todos.
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1799 (Metro padro)
Dcimo-milionsimo da distncia do Polo norte/Equador
1983 (17 conferncia de Pesos e Medidas)
Longitude do trajeto percorrido em um vazio pela luz durante 1/299.792.458 de segundo
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Are: Unidade de equivalente a 100 m2.
Foram diversas as unidades de medidas, no entanto algumas caram em desuso; outras permaneceram at aos nossos dias, por exemplo: medida agrria
Braa: Unidade de medida de comprimento equivalente a 10 palmos, ou 2,2 metros. Cbito: Comprimento do brao, medido da articulao do cotovelo at o final do dedo mdio da mo correspondente. Unidade de medida de comprimento equivalente a aproximadamente 524 mm.
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Lgua: Originalmente, comprimento itinerrio que se pode caminhar normalmente em 1 hora, continuamente. Unidade itinerria de percurso equivalente a 3.000 braas, ou 6.600 metros.
Palmo: Originalmente, comprimento aproximado do palmo do nobre (rei, imperador etc.) em gesto. Unidade de medida de comprimento equivalente a 8 polegadas, ou 22 cm.
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P: Originalmente, comprimento aproximado do p do nobre (rei, imperador etc.) em gesto. Unidade de medida de comprimento equivalente a 12 polegadas, ou 30,48 cm.
Polegada: Originalmente, comprimento aproximado da 2 falange do polegar do nobre (rei, imperador etc.) em gesto. Unidade de medida de comprimento equivalente a 2,75 cm.
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A noo de medida fundamental para se compreender a definio do ambiente que nos cerca. Escala: O sentido do termo escala muito varivel para o Matemtico, o Metereologista, Cartogrfo, Biologo, entre outros. A palavra escala ganha diferentes significados.
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Em Arquitetura a escala tem um sentido de Relao. O Arquiteto refere-se : Escala do monumento; Este edifcio no est escala; A escala de uma casa de cachorro o cachorro.
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Pela leitura de vrios autores observamos que a noo de escala frequentemente confundida com a noo de proporo. Sendo aquela explicada por esta e vice-versa, sendo necessrio esclarec-las.
Proporo: Num sentido estritamente matemtico, uma relao de igualdade entre razes.
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Em arquitetura, proporo a relao entre as medidas de um edifcio ou de uma parte dele com outras medidas do mesmo edifcio, sendo o conjunto considerado como um sistema fechado. Escala: Para os arquitetos implica uma relao entre as medidas de uma edificao ou espao construdo com alguma referencial externa queles objetos que necessariamente vo reconhecer o tamanho de uma figura humana.
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A necessidade de se fazer uso de uma escala surge quando os arquitetos passam a elaborar o Projeto de suas obras longe dos canteiros de obras. Na elaborao do projeto da futura edificao o Arquiteto ter que representar esta edificao.
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A impossibilidade de representar determinado objeto as dimenses reais, utiilizamos uma relao proporcional. Este termo no sentido matemtico, converte situaes reais para dimenses compatveis com as limitaes do sistema de representao que se pretendia utilizar.
A escala do Arquiteto a regra de passagem entre dois tipos de espao: um mental, o da concepo, e um fsico, o da construo.
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Seco urea As Ordens El Modulor El Ken
Sistemas de Proporcionalidade:
Teorias Renascentistas
(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995.
Propores Antropomrficas
(5) KANDINSKI, Vassili. Linha e Ponto sobre o Plano. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
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Elementos
Formais No formais
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Elementos Formais e No Formais

CONCEITO DE ELEMENTO
Elemento, (do lat. Elementum) s.m. () 3. tudo o que entra na composio de alguma coisa () 4. cada parte de um todo () Elemento arquitectnico. Arquit. Cada uma das partes da edificao, como piso, a parede, a coluna, o pilar, a escada, o forro, o tecto, etc. (). (Ferreira, 1986, p 624)
Reconhecemos partida a possibilidade de dois tipos de elementos (na formao da imagem urbana) ELEMENTOS FORMAIS (URBANOS) ELEMENTOS NO FORMAIS (URBANOS) diferentes elementos, que se dividem entre formais e no formais, na medida em que esto mais ou menos sujeitos subjectividade de cada observador. (Moutinho, 2007, p. 8)
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Interpretmos a palavra subjectividade utilizada pelo Professor Mrio Moutinho na definio de elementos formais e no formais, como o gradiente fsico que o elemento pode incorporar ou no.
A INTERPRETAO
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Elementos formais
Linha Simetria Ritmo Hierarquia Limite Horizonte
Elementos no formais
Marca/Territorialida de
A PRESENTAO DOS ELEMENTOS
Oposio
Ponto de referncia Transparncia Uso Sombra Convite Percurso visual
Recortes
Texturas Cor Eixo
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Figura - Linhas; Fonte: (Moutinho, Mateus & Primo, 2008, p.51)

Os pontos no tem qualquer dimenso e no podemos imagin-los fixos ou movimentando-se no espao. Ao movimentarem-se, os pontos descrevem (geram) linhas, que podero portanto ser referidas como figuras geomtricas unidimensionais geradas por pontos que se deslocam no espao segundo determinadas leis. (Aguilar, 1997, p 7, 8)
A LINHA
Figura - Linhas 2; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p.51)
A orientao de uma reta afeta sua funo em uma estrutura visual. Enquanto uma reta vertical pode expressar um estado de equilbrio com fora da gravidade, simbolizar a condio humana ou marcar uma posio no espao, uma reta horizontal pode representar estabilidade, o plano do solo, o horizonte ou um corpo em repouso. (Ching, 2008, p 8, 9)
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A LINHA
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A LINHA
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Figura - Simetria; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 57) Figura Simetria: Fonte: XIX salo de iniciao cientfica, ufrgs, [panfleto], 2006.

Segundo Ching, estamos na presena de simetria quando uma configurao simtrica exige o arranjo equilibrado de padres equivalentes de formas e espaos em lados opostos de uma linha ou plano divisrios, ou em relao a um centro ou eixo (Ching, 2008, 330) simetria bilateral simetria radial (grifo nosso) arranjo equilibrado de elementos semelhantes, irradiados, de modo que a composio possa ser dividida em metades semelhantes ao se traar um plano em qualquer ngulo a um ponto central ou ao longo de um eixo central (Ching, 2008, p 330)
A SIMETRIA
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A SIMETRIA
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Figura - Ritmo; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 60)

O ritmo se refere a qualquer movimento caracterizado por uma recorrncia padronizada de elementos ou motivos a intervalos regulares ou irregulares. O movimento pode ser o de nossos olhos, medida que acompanhamos os elementos recorrentes em uma composio, ou de nossos corpos, medida que avanamos atravs de uma sequncia de espao. Em qualquer dos casos, o ritmo incorpora a noao fundamental de repetio como um recurso para organizar formas e espaos na arquitetura (Ching, 2008, p 356) o ritmo no pode ser referido do ponto de vista psicolgico, simplesmente dentro do domnio da subjectividade e do individualismos (...) Partindo do conceito de que o sistema nervoso central organiza os nossos esquemas sensoriais (Consiglieri, 1999, p 338,339)
O RITMO
Figura Repetio; Fonte: XIX salo de iniciao cientfica, ufrs [panfleto], 2006.
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O RITMO
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O RITMO
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O RITMO
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Figura - Hierarquias: Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 63)

O conceito de hierarquia seja ela na composio arquitectnica, urbana, ou de outro tipo, tem adjacente a ideia ...crescente ou decrescente de graus ou escales.... Ao nvel do espao urbano podemos encontrar essa hierarquia atravs de formas bem complexas, nomeadamente pelos seus diferentes usos ou funes. O posicionamento de determinados espaos ou edifcios com caractersticas especficas tambm conferem essa hierarquia aos espaos e/ou edifcios. Ao princpio da hierarquia implica que na maioria, se no em todas as composies arquitectnicas, existem diferenas reais entre suas formas e espaos. Tais diferenas reflectem o grau de importncia dessas formas e espaos, assim como os papis funcionais, formais e simblicos que desempenham na organizao. (Ching, 2008, p 338)
HIERARQUIA
Figura - Hierarquias: Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 63)
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Hierarquia pelo tamanho
Figura - Hierarquia pelo tamanho; Fonte: (Ching, 2008, p. 339)

HIERARQUIA
Hierarquia pelo formato
Hierarquia por localizao
Figura - Hierarquia por formato; Fonte: (Ching, 2008, p. 339)
Figura - Hierarquia por localizao; Fonte: (Ching, 2008, p. 339)
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HIERARQUIA
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Figura - Limite; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 71)

Os limites so elementos lineares no usados nem considerados pelos habitantes como vias. So as fronteiras entre duas partes, interrupes lineares na continuidade, costas martimas ou fluviais, cortes do caminho-de-ferro, paredes, locais de desenvolvimento. Funcionam, no fundo, mais como referncias secundrias do que alavancas coordenantes; tais limites podem ser barreiras mais ou menos penetrveis que mantm uma regio isolada das outras, podem ser costuras, linhas ao longo das quais regies se relacionam e encontram. Estes elementos limites, embora no to importantes como as vias, so, para muitos, uma relevante caracterstica organizadora, particularmente quando se trata de manter unidas reas diversas, como acontece no delinear de uma cidade por uma parede ou por gua. (Lynch, 1999, p 58)
LIMITES
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LIMITES
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O homem est naturalmente habituado a referenciar tudo o que o envolve de um modo gravitacional, a sua avaliao das coisas tende para a verticalidade como referncia. Logo ao estarmos perante um edifcio, ou um conjunto de edifcios, somos confrontados com o eixo vertical do edifcio e o seu respectivo remate, assentamento, no plano horizontal que nos suporta. Esta encontro dos dois planos designamos horizonte.
HORIZONTE
Figura Superior: Horizonte 2 Inferior: Horizonte 3; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 74)
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Figura - Tipos de remate com a horizontal; Fonte: (Arnheim, 1988, p. 42) Figura - efeito visual de remate; Fonte: (Arnheim, 1988, p. 43)

Este dicotomia de vertical, horizontal pode induzir em diferentes percepes volumtricas consoante as caractersticas de cada elemento. Estas percepes resumemse fundamentalmente em dois aspectos: () ou parece que o cho continua sem interrupo para baixo do edifcio, ou parece que o edifcio perfura o cho. A penetrao ocorre quando uma das formas parece incompleta e quando este seu carcter engendra uma tendncia suficientemente forte para a completao () Essa penetrao no se verifica quando a forma parece completa () essa uma das razes visuais por que as colunas clssicas tm bases e capitis. Estes elementos terminais bloqueiam a expanso, para cima e para baixo, das colunas (). (Arnheim, 1988, p 42)
HORIZONTE
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HORIZONTE
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Figura - recortes 1; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 76)

A impresso subjectiva de uma altura definida do cu causada pela interaco da altura dos edifcios em volta e da expanso do cho. fortemente influenciada pelos contornos de beirais e empenas, chamins e torres (...) Este fenmeno reflecte-se visualmente na forma das silhuetas dos prdios projectadas no cu. Uma linha de demarcao nitidamente horizontal tende a produzir um corte abrupto entre arquitectura e cu. O que no acontece quando vemos contornos irregulares, que podem constituir aglomerados pontiagudos (). . (Arnheim, 1998, p.30)
RECORTES
Figura - Recortes 2; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 79)
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Figura - Foras visuais; Fonte: (Arnheim, 1988, p. 31)

Embora a silhueta ou recorte seja uma modelao da forma, esta teoricamente no se encerra neste limite, o edifcio ou conjunto de edifcios, necessitam de determinado espao para o seu sentido. A silhueta portadora de foras visuais. Para um objecto ser apreendido de forma apropriada, o espectador deve respeitar o campo de foras daquele, mantendo-se a uma distncia conveniente. Arriscar-me-ia mesmo de sugerir que no apenas o volume ou a altura do objecto a determinar o alcance do campo de foras em volta mas, a insipidez ou a riqueza do seu aspecto. (). (Arnheim, 1998, p.30)
RECORTES
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RECORTES
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RECORTES
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Figura - Texturas; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 81)

resultado plstico e artstico obtido com um acabamento de superfcie (atravs do prprio material, qualidade de cor da tinta, do revestimento, etc). (Ferreira, 1986, p. 1730) A textura o elemento visual que com frequncia serve de substituto para as qualidades de outro sentido, o tato. Na verdade, porm, podemos apreciar e reconhecer a textura tanto atravs do tato quanto da viso, ou ainda mediante uma combinao de ambos. (Dondis, 1991, p 70, 71)
TEXTURAS
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TEXTURAS
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Figura - Cor 1; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 84) Figura - Cor 2; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 85)

A tentativa de definio de cor remonta aos tempos de Aristteles, quando este conclui que a cor uma propriedade dos objectos, tal como textura, peso, etc. Ser Leonardo da Vinci no seu trabalho Tratado de Pintura e Paisagem, que opondo-se tese de Aristteles, sustenta que a cor uma propriedade da luz e no do objecto. A leitura cromtica da cidade depende do tipo de relao que o utente estabelece: depende de, se peo, automobilista, ou utilizador de avio. A velocidade de leitura determina o tipo de elementos lidos: o detalhe exige um olhar lento, as grandes relaes de massa e volumes so reconhecidas mesmo em movimento desatento. (Louo, 1993)
COR
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COR
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Figura - Eixo 1; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 93)

um eixo constitui essencialmente uma condio retilnea, tem qualidades de comprimento e direco, induzindo movimento e promovendo vistas ao longo de sua trajetria (Ching, 2008, p. 380). uma reta estabelecida pos dois pontos no espao, em relao qual formas e espaos podem ser dispostos de maneira regular ou irregular () Embora imaginrio e no visvel, exceto na nossa imaginao, um eixo pode constituir um recurso poderoso, dominante e regulador. (Ching, 2008, p. 380).
EIXO
Figura - Eixo 2; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 92)
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EIXO
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Figura Sup/inf: Marcas de graffiti; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 119)

Como marca entendemos um conjunto de caractersticas que um determinado objecto possui, e que lhe confere como resultado uma diferenciao de todos os outros, atribuindo-lhe especial nfase. Podemos entender ainda a marca como uma manifestao de apropriao do lugar, territorialidade, que segundo Muga (2006) ...a rua para certos grupos de jovens o seu quadro de vida; no tendo espao deles em casa, utilizam e investem na rua, como espao privado temporrio. o caso bem tpico dos gangs existentes nas grandes metrpoles, que se apropriam de territrios de ningum, marcando-os com expressivos graffiti... (Muga, 2006, p. 130).
MARCA
Figura - Marca por escrita em parede; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 119)
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Figura - Oposies; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 121)
...posio de duas coisas que esto uma em frente da outra... (Ferreira, 1986, p. 1332)
OPOSIO
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OPOSIO
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Figura - Ponto de referncia; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 104)
Estamos perante um ponto de referncia, quando um determinado espao ou objecto rene um conjunto de caractersticas particulares que o destaca sobre os demais. No entanto, estas caractersticas mais uma vez esto ao nvel do subjectivo uma vez que o que referncia para um indivduo poder no ser para outro, resultado das suas experincias acumuladas.
PONTO DE REFERNCIA
Figura - Superior/inferior: Pontos de referncia; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 102)
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PONTO DE REFERNCIA
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Segundo Kevin Lynch em A Boa Forma da Cidade, deveremos entender o elemento transparncia, como o sentimento que podemos retirar do que o funcionamento e relacionamento dos seus usurios num determinado espao urbano. Segundo o autor: Por transparncia quero dizer, o grau em que cada um pode compreender directamente a operao das vrias funes tcnicas, actividades e processos sociais e naturais que acontecem no seio do aglomerado populacional (Lynch, 1999, p. 134).
TRANSPARNCIA
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TRANSPARNCIA
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Figura - Ponto de referncia; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 104)

Entendemos o uso, como a actividade comportamental habitual dos usurios da cidade resultado da sua cultura, das normas e hbitos de fazer determinada aco. Kevyn Lynch em A Boa Forma da Cidade, sob o tema adequao, faz referncia ao uso e de algum modo o define como parte do conceito que ele apresenta.
USO
A adequao de um aglomerado populacional est relacionada com o modo como o seu padro espacial e temporal corresponde ao comportamento habitual dos seus habitantes. a correspondncia entre a aco e a forma nos seus cenrios comportamentais e nos seus circuitos de comportamento () Mas uma vez que a adequao a correspondncia entre o local e os padres globais de comportamento, est intimamente dependente da cultura: das expectativas, das normas e dos modos Figura - Superior/inferior: Pontos de referncia; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 102) habituais de se fazerem as coisas.(Lynch, 1999, p.145)
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USO
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Figura - Sombra 2; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 108)

A luz um elemento fundamental na transformao e percepo de um espao, seja ele interior ou exterior. A luz define formas, salienta texturas, define ambientes... Por sua vez a sua incidncia num corpo com determinadas caractersticas de opacidade, diminui esse fluxo de luminosidade e projecta numa determinada direco uma silhueta equivalente (ao objecto opaco) diminudo de intensidade luminosa, a que se chama sombra.
SOMBRA
Figura - Sombra 3; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 109)
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SOMBRA
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Figura - 3 tipos de convite; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 97)

O elemento que aqui queremos retratar, o qual designamos por convite, prende-se com um estado do usurio conhecer um aqui, o local onde se encontra, e haver um alm que o usurio desconhece, mas que pela estrutura desse conjunto convidado, a descobrir o cenrio com que se ir deparar ao trespassar determinado arco, determinada esquina, escada, edifcio, etc.
CONVITE
Figura - Diversos tipos de convite; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 98)
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CONVITE
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Figura - Percurso visual; Fonte: (Moutinho et. al., 2008, p. 100)

Entendemos que o percurso visual se define pelo trajecto da nossa viso ao longo de uma determinada paisagem ou objecto, influenciado por referncias pessoais do indivduo. Dificilmente o percurso visual ser igual entre indivduos localizados no mesmo espao, uma vez que a viso busca os interesses individuais e estes so condicionados pela cultura, vivncias e situaes humanamente relevantes.
PERCURSO VISUAL
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PERCURSO VISUAL
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
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MAQUETES
Apresentao concluda

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Banca de Avaliao Aires Manuel dos Santos Fernandes FAMETRO 03/2010

O termo FORMA apresenta vrias noes, entre as quais destacamos:

Propriedades Visuais da Forma

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

Propriedades Visuais da Forma

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

Propriedades Visuais da Forma

Propriedades Visuais da Forma

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18

LEI DA BOA FORMA:

. (2) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.38

segundo a sua igualdade ou semelhana estabelecendo grupos.

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

. (49 CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.44

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

uma forma focal altamente concentrada, dispe do seu prprio centro.

. (3) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.42

Louis Boulle Memorial Newton

Globo da Cincia e inovao em Meryn

Globo de Dresden, Alemanha

Planetrio de Berlim, Alemanha

Capela, MIT, Cambridge

Catedral de Maring, Brasil

Projeto de cenotfio. tienne-Louis Boulle

Pirmide do Louvre, Paris

Residncia Robson Cubo mgico, brasil

Casa Cubo Puro, Londres

Cubic houses, Roterdam

Formas regulares e irregulares

Formas regulares e irregulares

Le Corbusier, unidade de Habitao, frana

. (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.141

. (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.141

. (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.141

As formas aditivas, Ching

(Relao de contiguidade) A penetrao: Em arquitectura entendido como a:

ESQUEMAS DE ORDENAO DA ADIO

ADIO CENTRALIZADA, VILA Capra, Palladium

ESQUEMAS DE ORDENAO DA ADIO

Linear: Caracteriza-se pelas formas que se dispe sequencialmente em fila.

ESQUEMAS DE ORDENAO DA ADIO

ESQUEMAS DE ORDENAO DA ADIO

ESQUEMAS DE ORDENAO DA ADIO

. (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.116_117

. (1) CONSIGLIERI, V. Morfologia da Arquitectura. Lisboa: Ed. Estampa, 1995, p.116_117

ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18

ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO

Elementos Horizontais (Base)

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18

ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18

ELEMENTOS DEFINIDORES DE ESPAO

Elementos Horizontais (Predominante)

(4) CHING, F. D. Arquitectura: forma, espacio y orden. Barcelona: GG, 1995. p. 18