LEITURA OBRIGATRIA e ATIVIDADE AVALIATIVA 1: O Ataque ao Corpo na Body Art

Autora: Priscilla Ramos da Silva, Mestranda em Artes do Instituto de Artes daUNICAMP. Bolsista da FAPESP, desenvolve a pesquisa O corpo na artecontempornea brasileira: Panorama de 97 e Bienal de 98, sob orientao da Profa.Dra. Maria de Ftima Morethy Couto. Resumo: O artigo discute o ataque ao corpo na body art por meio da anlise de obras de artistas como Chris Burden, Marina Abramovic, Gina Pane e o grupo AcionismoVienense. As origens da body art, bem como as possveis razes de sua face mais radical - a investida violenta contra o corpo - so debatidas a partir do exame decomentrios crticos de artistas e tericos da arte do corpo. Em seu final, o artigo procura discutir - atravs de uma anlise da produo da artista francesa Orlan - o que permanece da body art dos anos 1960-70 na arte corporal dos anos 1990.

O Ataque ao Corpo na Body Art Autora: Priscilla Ramos da Silva, Mestranda em Artes do Instituto de Artes daU N I C A M P . B o l s i s t a d a F A P E S P , d e s e n v o l v e a p e s q u i s a O c o r p o n a a r t e contempornea brasileira: Panorama de 97 e Bienal de 98, sob orientao da Profa.Dra. Maria de Ftima Morethy Couto. Resumo: O artigo discute o ataque ao corpo na body art por meio da anlise de obras dea r t i s t a s c o m o C h r i s B u r d e n , M a r i n a A b r a m o v i c , G i n a P a n e e o g r u p o A c i o n i s m o Vienense. As origens da body art , bem como as possveis razes de sua face maisradical a investida violenta contra o corpo - so debatidas a partir do exame decomentrios crticos de artistas e tericos da a r t e d o c o r p o . E m s e u f i n a l , o a r t i g o procura discutir - atravs de uma anlise da produo da artista francesa Orlan - o que permanece da body art dos anos 1960-70 na arte corporal dos anos 1990 Para fazer download, clique no ttulo abaixo:

H, de fato, como indicamos aqui, diversas aproximaes entre Orlan e a arte corporaldos anos 60 e 70. Como muitos body artists , Orlan faz de seu corpo um suporte paraintervenes extremas, tem a franca inteno de provocar o espectador, e tambm procura conceituar seu trabalho como algo transgressivo . Por vezes, a artista parece inclusive emular o discurso libertrio caracterstico dos anos 60 e 70: em um dos textosque disponibiliza em seu site na internet, Orlan escreve xvi : A arte que me interessa tem muito em comum com a resistncia. Ela deve desafiar nossosa prioris, desorganizar nossos pensamentos; ela est fora das nossas normas, fora da lei,contra a ordem burguesa; no est l para nos embalar, para reforar nosso conforto(...). Ela deve assumir riscos sob o risco de no ser imediatamente aceita ou aceitvel. Ela transviada e em si mesma um projeto social. A arte pode, a arte deve mudar o mundo, sua nica justificativa. Certamente, o modo com que Orlan define sua arte uma arte radical que, visando transformar o mundo e a sociedade, expe a carne dilacerada para desafiar e transgredir faz com que a artista parea uma seguidora fiel das prescries da arte do corpo dosanos 1960 e 70. Porm, ela prpria faz questo de afirmar que h muito mais distnciaque aproximao entre sua arte carnal (assim como Orlan a chama) e a body art: Contrria Body Art que uma questo completamente diferente, a Arte Carnal noalmeja dor, no procura a dor enquanto uma fonte de purificao, no a concebe comoredeno. (...) A Arte Carnal no nenhuma auto-mutilao.E m todas as operaes a que se submete, Orlan atua sob o efeito de anestsicos.O p o n d o se a artistas como Gina Pane ou Marina Abramovic, p a r a a s q u a i s o enfrentamento herico da dor era algo i m p r e s c i n d v e l , a a r t i s t a b r a d a a f a v o r d a anestesia: devemos ter epidurais, an estesias locais e mltiplos analgsicos! Viva amorfina! Abaixo a dor!. Para a artista, a dor no redime, transforma, nem purifica: hque se recorrer ao arsenal medicamentoso disponvel, portanto, para evitar qualquer sofrimento desnecessrio. Afirmando fazer do trabalho algo o menos masoquista o possvel para si, Orlan o torna, inversamente, o mais sdico o possvel para com oexpectador. Admitindo a brutalidade das imagens de suas performances cirrgicas, elaironicamente se desculpa: Sinto ter que faz-los sofrer, mas saibam que eu no sofro diferentemente de vocs quando vejo essas imagens. Eis a diferena fundamental entre a conduta de Orlan e a de muitos body artists

: aartista no persegue a dor, muito menos se posiciona como mrtir. Orlan no deseja sofrer em benefcio do espectador , ou ao lado dele. Ao se defrontar com as imagens terrveis do corpo dilacerado, o espectador deve sofrer sozinho : a artista, que pouco ounada v e, sobretudo, nada sente no momento da operao - nada sofre.A arte corporal dos anos 1960 e 70, podemos concluir, se sobrevive de algum modo no presente por meio da produo de artistas como Orlan mantendo questes como ae x p o s i o d o c o r p o m o r t i f i c a d o e d e s e j o d e c h o c a r o e s p e c t a d o r - r e t o r n a c o m caractersticas diferentes a partir dos anos 1990. Se, a partir desta dcada, um interesserenovado pela questo do corpo desponta nas artes visuais, esta nova arte do corpo surge para investigar novos problemas, diante de um contexto cultural completamentediferente. Este, entretanto, seria o assunto de uma outra reflexo. i Notas PLUCHART, Franois. Risk as the practice of thought (1978). In WARR, Tracey and JONES, Amelia, eds. The Artists Body . London: Phaidon, 2000, p. 219 -221. ii McEVILLEY, Thomas. Art in the Dark (1983). In WARR and JONES, op.cit, p.222-227. iii NEMSER, Cindy. Subject-Object: Body Art (1971). In WARR and JONES, op.cit, p. 232-235. iv McEVILLEY, op.cit. v KAPROW, Allan. The legacy of Jackson Pollock (1958). In WARR and JONES, op.cit, p.194-195. vi ABRAMOVIC, Marina, apud TURIM, Maureen. Marina Abramovics Performance: Stresses on The Body andPsyche in Installation Art. In Camera Obscura - 54 (Volume 18, N 3), 2003, p. 100-101. vii Ver BARNES, Philip Wincolmlee. The Mind Museum: Rudolf Schwarzkogler and the Vienna Actionists. Disponvelem: http://reconstruction.eserver.org/023/barnes.htm Acesso: 31 jan. 2007. viii WEIBEL, Peter. Artists statement (1978). In WARR and JONES, op.cit., p. 219. ix

PLUCHART, op. cit. x Ibid. xi HIGGINS, Dick. Statement on intermedia (1966). In WARR and JONES, op.cit., p. 203. xii NITSCH, Hermann. The Blood Organ (1962). In WARR and JONES, op.cit.,p. 216-217. xiii VERGINE, Lea. Bodylanguage (1974). In WARR and JONES, op. cit., p 236238. xiv McEVILLEY, op. cit. xv LOVELACE, Carey. Orlan: Offensive Acts. In Performing Arts Journal , Vol. 17, (Jan. 1995), p. 13-25. xvi Todas as citaes de Orlan, que inclumos neste artigo, foram retiradas de textos no datados, disponveis no siteoficial da artista. Disponvel em:http://www.orlan.net. Acesso: 8 mar. 2007.