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AUMONT, Jacques. A imagem: ofcio de arte e forma. Traduo de Estela dos Santos Abreu e Cludio C. Santoro. 16.ed. Campinas: Papirus, 2011. 336 p.

DOI 10.5433/1984-7939.2011v7n10p203
discursos fotogrficos, Londrina, v.7, n.10, p.203-208, jan./jun. 2011

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A imagem... 21 anos depois


Image...21 years after
Antnio Augusto Braighi *

Mais de duas dcadas se passaram desde a primeira edio de LImage, ttulo em francs da obra de Jacques Aumont que, no Brasil, por meio da Editora Papirus, j chegou surpreendente dcima sexta edio. Tendo em vista o nmero de reedies, j se imagina o apelo que o livro exerce junto ao pblico acadmico. Mas, de fato, o que ele apresenta de to instigante para obter tal repercusso? O ttulo, por si s, demonstra a amplitude da temtica. No entanto, o autor faz algumas ressalvas na introduo, ratificando que tratar das imagens visuais que possuem forma visvel frente multiplicidade de sentidos que emanam da ideia atrelada imagem. Assim, articula o estudo em cinco captulos distintos e complementares, analisando desde as funes do olho, passando pelo papel e lugar do espectador, do dispositivo, at a prpria imagem e a conexo que esta estabelece com o mundo real. Por trmino, dedica toda uma seo para abordar as imagens artsticas como componente nas reflexes finais. Na primeira seo, apresentado o funcionamento do olho e de todo o complexo da viso humana, considerando de modo detalhado a dinmica dos processos de recepo visual, tratando ainda, de modo profundo e didtico, da questo da luminosidade e sua influncia junto ao aparelho receptivo, no que concerne s perspectivas espaciais, temporais, geomtricas e profundidade. A temtica da percepo de movimentos tambm recebe ateno do autor, que faz consideraes correlacionadas luz, compreenso visual da ao pela prpria sensao de movimento daquele que v, entre outras, desaguando na diferena entre movimento real e aparente. Aumont
* Graduado em Comunicao Social Habilitao Relaes Pblicas. Especialista em Imagens e Culturas Miditicas pela Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG). Mestrando em Estudos de Linguagens pela CEFET-MG. discursos fotogrficos, Londrina, v.7, n.10, p.203-208, jan./jun. 2011

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leva a discusso ento para o campo cinematogrfico, onde tece crticas postura de Andr Bazin e Jean-Louis Comolli (ainda que em outras sees do livro, enobrea o trabalho desses pesquisadores), em razo de os autores aceitarem a teoria (errnea) de persistncia retiniana em detrimento do efeito-phi, apresentado no livro, para a leitura dos movimentos aparentes. Em uma terceira parte do captulo, o autor observa a questo da influncia do imaginrio no exerccio de ver, j encaminhando a discusso para o papel do espectador a ser trabalhado na seo seguinte. Antes, porm, o autor trata da percepo visual de modo ainda mais pontual, evidenciando de modo contumaz a separao entre a teoria Gestalt e o construtivismo nesse processo. Na segunda seo do livro, dedicada ao papel do espectador, Aumont incita que a imagem universal, mas sempre particularizada; isto , individualizada na medida em que, ao modo de Gombrich, quando a percebe e a compreende, o espectador a faz existir. Alm disso, ratificase que o modo de apreenso tambm um processo lingustico, influenciado pelo lugar de leitura (recepo) e de produo (constituio) do projeto imagtico. O captulo compreende uma srie de teorias e pensamentos que abordam a relao do espectador com a imagem, tratando muito das perspectivas psicolgicas em remisso ampla psicanlise, alm de discusses de terminologias como reconhecimento e representao, iluso, realismo, simbolismo, entre outras, assim como os afetos, pulses e emoes e a dinamicidade desses conceitos na intervenincia junto relao dos sujeitos com as imagens. A parte do dispositivo o tema do terceiro captulo. Nesta seo, Aumont faz abordagem influncia dos mecanismos de produo e disponibilizao das imagens, seus suportes e os modos de reproduo/ difuso, afetando diretamente nas condies de apreenso pelo espectador. Para o autor, o dispositivo regula a relao entre o sujeitoque-olha e a imagem, em razo de um determinado contexto simblicodiscursos fotogrficos, Londrina, v.7, n.10, p.203-208, jan./jun. 2011

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social, e uma carga histrica que origina tanto o arranjo de determinadas produes, quanto o prprio olhar daquele que v. Mais uma vez, o autor dedica espao relao imagem-tempo, desta feita pensando tambm no tempo do dispositivo e sua relao direta com o espectador. O captulo ainda aborda as modalidades plsticas da imagem, as funes da moldura, os (des)enquadramentos e pontos de vista de produo e observao de peas imagticas, assim como elementos ligados s implicaes tcnicas, sociolgicas, subjetivas e ideolgicas presentes nas mais variadas produes e sua expanso possvel junto recepo. O quarto captulo a parte da imagem; ainda que esta seja o fio condutor de toda a discusso do livro, o autor dedica uma seo especfica para a mesma, indagando seu funcionamento prprio, sobretudo no que concerne ao seu potencial representativo e relao com a realidade sensvel. Para tanto, apresenta uma srie de estudos que entendem a imagem enquanto dotada de valores imanentes. Nesta passagem tratar mais a fundo de questes relacionadas geometria perspectiva, superfcie, profundidade de campo, elementos cenogrficos e de encenao, retomando ento as discusses sobre as condies espaciais e temporais. Partindo da concepo de que toda imagem exprime uma ideia, trabalha com conceitos como a narratividade, destinando parte deste quarto captulo significao, procurando explorar a expresso de sentido existente em cada pea e a necessidade de compreenso/interpretao do espectador. No quinto captulo, o autor utiliza as imagens artsticas como objeto e referncia para as anlises derradeiras de seu livro, quando tratar das especificidades, virtudes e valores destas. Entre outras concepes, questiona o que so as imagens abstratas e sua pureza, a plasticidade e a presena da obra de arte assim como a ideia de aura, o significado e os conceitos relacionados expressividade das peas, bem como a questo esttica e o prazer imagtico do espectador, em determinado contexto. Por fim, Aumont relativiza a ideia de que na contemporaneidade estaramos diante de uma civilizao da imagem. Para ele, o fato de
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encontrarmo-nos frente a uma proliferao de imagens est diretamente relacionado perda da fora transcendental das mesmas, a uma aplicabilidade na duplicao do sensvel, e em outras funes, que comearam a assumir na contemporaneidade. Ainda assim, em detrimento de uma sociedade da cultura imagtica, o autor prefere indicar que somos muito mais uma civilizao da linguagem. Com este trabalho, desenvolvido na dcada de 90 ( bom que se registre isso), Aumont sumariza e relaciona algumas abordagens, pesquisas e teorias (cientficas e empricas) que do conta dos conceitos mais atuais relativos imagem conforme prope e, indagamos, poca, consegue efetivamente alcanar. Isto , sua tendncia natural utilizar muito mais o cinema (rea qual se filia, com dezenas de trabalhos, sob influncia de Christian Metz) como objeto, seguido das discusses em que a pintura e a fotografia se fazem presentes. O leitor sentir falta de uma abordagem maior televiso, quando esta for a sua expectativa. Alm disso, existem novos espaos da imagem na contemporaneidade que no so tratados no livro, uma vez que emergiram ao longo da dcada de 90. O autor at incita, ao final do terceiro captulo, que as abordagens sobre as implicaes do vdeo so uma boa rea para se trabalhar, devido escassez de contribuies; mas, 21 anos depois da primeira edio, talvez seu trabalho possa ser tambm aproveitado para se pensar nas novas tcnicas de gravao e exibio de imagens para a televiso, a convergncia entre suportes distintos e a coexistncia de dispositivos variados, tais como os ipads, ipods, celulares e toda a gama de possibilidades trazida pela internet, desde que combinado com outras leituras. Por fim, em busca de uma resposta pontual pergunta estabelecida no primeiro pargrafo, vale o registro da virtuosidade do autor, em congregar discusses distintas, que vo desde os registros filosficos aos das cincias biolgicas, passando pela psicanlise, estudos sociolgicos, discusses tcnicas, entre outras, por meio de uma linguagem acessvel e, ao passo que ampla, devido quantidade de tratados expostos, objetiva, na medida em que extrai de cada uma sua singularidade.
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De qualquer forma, as abordagens de Jacques Aumont so seminais e importantssimas para a absoro de conhecimentos fundamentais, de base, por profissionais que tm de lidar com as imagens em suas pesquisas, independentemente do tipo de investida que seja feita e, provavelmente, continuar consistindo em uma das principais referncias na rea.

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