Ao 01Nm.

03Mayo 09$10 Pesos

ARTEFACTOS
Esto no es

La vida de los

P. 6 P. 8

UNA SILLA
P. 22

OBJETOS

DE PODER

CARTA EDITORIAL
MAYO, 2009
Las cuatro reglas del mtodo cartesiano La primera era no aceptar nunca nada como verdadero que no me hubiese dado pruebas evidentes de serlo: es decir, evitar cuidadosamente la precipitacin y la prevencin; y no incluir en mis juicios nada ms que lo que se presentase tan clara y distintamente a mi inteligencia que excluyese cualquier posibilidad de duda. La segunda era dividir cada problema en tantas pequeas partes como fuese posible y necesario para resolverlo mejor. La tercera, conducir con orden mis pensamientos, empezando por los objetos ms sencillos y ms fciles de conocer, para ir ascendiendo poco a poco, como por peldaos, hasta el conocimiento de los ms complejos, y suponiendo un orden tambin entre aquellos en que los unos no preceden naturalmente a los otros. Por ltimo, hacer en todo momento enumeraciones tan completas y revisiones tan generales que me permitieran estar seguro de no haber omitido nada. Ren Descartes, 1637. Cmo beneficiar el objeto al sujeto? De qu manera aumentar el nivel cultural o tecnolgico de una comunidad? El objetivo de este experimento ha sido el de comprobar si se puede utilizar el material con el que se hace un libro (excluido el texto) como lenguaje visual. El problema por consiguiente es: se puede comunicar visual y tctilmente slo con los medios editoriales de produccin de un libro? O bien: el libro como objeto, con independencia de la letra impresa, puede comunicar algo? Y de ser as qu? 1

Lee+ No. 3. Tema: Los objetos.

1. Fragmentos enlazados del libro Cmo nacen los objetos? Apuntes para una metodologa proyectual. Editorial Gustavo Gili, 10 tirada, 2004.

EN PORTADA

Steve Jobs, fundador de Apple Computers,

con la computadora Apple II en 1979.

Getty Images

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NDICE
CINE
El Guin de Jim Uhls

DIRECTORIO
FICCIONES DEL LECTOR
P.5
ESE DOMINGO MENTIROSO P.18
Mariana Palos Directora Editorial Yara Vidal
yara@ambarcomunica.com.mx

EL CLUB DE LA PELEA

Editora en Jefe Brenda Barrn Aguilar

brenda@ambarcomunica.com.mx

ESTE MES
LA VIDA DE LOS ARTEFACTOS
Sven Werkmeister

PARA NO OLVIDAR
STEVE JOBS P.6 P.8 P.19

Director de Arte y Diseo Manuel Muguira Casanova

manu@ambarcomunica.com.mx

Directora Comercial Vernica Flores Becerril

veronica@ambarcomunica.com.mx

ALTO VOLTAJE
TIJUANA MAKES ME HAPPY
Leonora Miln

P.20

Ventas Rafael Rodrguez Mario Parrao Maricarmen Canal Consejo editorial Alberto Achar Jorge Lebedev Alberto Chimal Luis Incln

(55) 5524 6580 (55) 4437 9765

OBJETOS DE PODER
Alberto Chimal

ARTE
ESTO NO ES UNA SILLA
Alejandro Fernndez del Castillo

GALAXIA GUTENBERG GALAXIA E-BOOK

Miguel ngel Moncada Rueda

P.22

P.12

POCA PRIVACIDAD
Entrevista a ADAM REX
Por Rodrigo Morlesin

PEQUEO GRAN UNIVERSO P.28 EL RBOL ROJO

Karen Chacek

Editor responsable: Editorial mbar Comunica, S.A. de C.V. Avenida Coyoacn 1874-501. Colonia Del Vallle. C.P. 03100, Mxico D.F. Informacin: 5524 65 80. contacto@ ambarcomunica.com.mx Presidenta: Yara Snchez De La Barquera Vidal. Administracin: Hctor Valdz. Ventas Publicidad: Vernica Flores, Cel. 04455 32 27 74 99 Tel. 44 37 97 65. Correo electrnico: veronica@ambarcomunica. com.mx Distribucin: Libreras Gandhi. Tiraje: 50 mil. Lee+ es una publicacin mensual producida por Editorial mbar Comunica, S.A. de C.V. para Libreras Gandhi. Editores responsables: Yara Snchez De La Barquera Vidal, Brenda Barrn Aguilar, Manuel Muguira Casanova. Certificado de Licitud de Ttulo EN TRMITE, Certificado de Licitud de Contenido EN TRMITE, expedidos en la Comisin Calificadora de Publicaciones y Revistas de la Secretara de Gobernacin. Registro Postal EN TRMITE. Reserva de uso de ttulo EN TRMITE. ISSN EN TRMITE. Preprensa e impresin: Impresora Transcontinental de Mxico. Democracias 116. Colonia San Miguel Amantla. Azcapotzalco. C.P. 02700, Mxico D.F. La presentacin y disposicin en conjunto y de cada pgina de Lee+ son propiedad del editor. Derechos reservados Editorial mbar Comunica S.A. de C.V. Queda prohibida la reproduccin parcial o total, directa e indirecta, por cualquier medio o procedimiento, del contenido de la presente obra, sin contar con la autorizacin previa, expresa y por escrito del editor, en trminos de la legislacin autoral y, en su caso, de los tratados internacionales aplicables, la persona que infrinja esta disposicin se har acreedora a las sanciones correspondientes. El contenido de los artculos es responsabilidad de los autores. Hecho en Mxico.

P.16

Notas de paso

RECOMENDACIONES Gandhi LOS + VENDIDOS P.25 PARA VER Y OR P.26

Frase Napalm, P. 5 Introduzca su Texto, P. 7 El canto del cisne, P.12 Epitafio, P.14 La Letra, P.17 Con Nostalgia, P.18 El Concepto, P. 21

Enva tus comentarios a leemas@gandhi.com.mx

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CINE

Lee+

Todo empieza en una pgina escrita, los guiones cinematogrficos tambin son literatura.
El guin de Jim Uhls basado en la novela de Chuck Palahniuk
Una pelcula que refleja la desequilibrada psique de un joven ejecutivo de cuello blanco que cree tener una vida comprada, etiquetada, feliz con su exclusivo mobiliario de diseo y su ropa de marca. Al final de unos trancazos y un credo contra el sistema, Tyler, el alter ego de Jack (Edward Norton) personificado por Brad Pitt- deja muy claro quien manda en la locura citadina y materialista. Quin sera tu alter ego?
EXT. EN EL PATIO TRASERO DE LA CASA NOCHE VISTA DESDE UNA VENTANA DE UN TERCER PISO: Tyler trae un rastrillo y lo va raspando por rocas y tierra. Se detiene un momento y con el rastrillo recargado en su hombro ve hacia el horizonte. Sigue trabajando. TYLER (murmurando) No eres la cantidad de dinero que tienes en el banco. No eres el coche que conduces. No eres el contenido de tu cartera. No eres tus pinches khakis. Eres toda la cagada que canta en el mundo. [] INT. TAVERNA DE LOU STANO - NOCHE Mucho ruido. Un grupo grande de chavos, incluyendo a Jack y a Bob parados, rodean a Tyler que est en el centro del crculo levantando sus manos para intentar callarlos. TYLER Veo a mi alrededor. Veo a mi alrededor y veo muchas caras nuevas. Un entusiasta grito se oye de la muchedumbre. TYLER Cllense! Lo que significa que muchos de ustedes han estando rompiendo las primeras dos reglas del Club de la Pelea. Un silencio ensordecedor inunda el espacio. Los chavos se ven unos a otros. TYLER Yo veo en el Club de la Pelea a los hombres ms fuertes e inteligentes que hayan vivido jams. Una generacin entera de servir en gasolineras y en restaurantes; o son esclavos de cuellos blancos. La publicidad los tienen persiguiendo a los coches, la ropa, los trabajos que odian solo para que puedan comprar mierda que no necesitan. Somos los hijos de en medio de la Historia, sin propsito o lugar. No tenemos una gran Guerra, o gran depresion. La Gran Guerra es una Guerra espiritual. La gran depresion es nuestras propias vidas. Fuimos creados por la television para creer que seramos millonarios, y dioses del cine y estrellas de rock pero no lo somos. Y en realidad estamos aprendiendo ese hecho. Y estamos, muy, pero muy encabronados. La multitud ruge aplaudiendo y apoyando lo que dice Tyler. Jack mira asombrado la locura y emocin de la gente. FIGHT CLUB Dirigida por David Fincher 20TH CENTURY FOX

EL CLUB DE LA PELEA

Nota de paso

Frase Napalm

Lo que tiene precio, poco valor tiene.

Friedrich Nietzsche, filsofo, poeta y fillogo alemn (1844 -1900).

ESTE MES

LA VIDA DE LOS

ARTEFACTOS

EXTRA/ORDINARY OBJECTS 2 Carlos Mustienes TASCHEN

CMO NACEN LOS OBJETOS? Bruno Munari GUSTAVO GILI

Lee+
Sven Werkmeister
contacto@ambarcomunica.com.mx
La cultura no es un texto. El paradigma de la semitica que dice que podemos leer e interpretar culturas como si fueran textos escritos, ha olvidado la dimensin material como elemento constitutivo del tejido cultural. Son los artefactos, las obras de arte en su materialidad y -tal vez ms que todo- los objetos cotidianos que usamos cada da, los que manifiestan las culturas. El enfoque semitico (el sentido, la interpretacin que damos a esos objetos) no alcanza a entender la dimensin especfica que tienen esos objetos para la formacin de la vida cultural. Es el uso que les damos, la forma como los tratamos e intercambiamos, lo que los vuelve objetos culturales. Y es la funcin que se les da (a los objetos) lo que define a una cultura, en su forma especfica de vivir y expresarse. Si seguimos esa hiptesis dos preguntas parecen interesantes: la primera, en qu contexto surgi el inters por los artefactos y artesanas de culturas ajenas? Y la segunda, cmo deberamos percibir y tratar objetos de culturas distintas a la nuestra? PHAIDON DESIGN (vol. I, II, III) CLASSICS 999 OBJECTS PHAIDON

Nota de paso

Culturas y objetos estn inseparablemente conectados. Histricamente, la etnografa y la teora cultural surgen del estudio de artefactos de otras culturas. En el contacto con el otro en donde falla el lenguaje, son los objetos los que comienzan a hablar. Ya en la situacin del primer contacto, en la escena del encuentro entre culturas que nunca antes se haban encontrado, en la mayora de los casos, los objetos establecieron la primera comunicacin. Los reportes de los viajeros europeos cuentan una y otra vez cmo se construy este primer encuentro cultural a travs del intercambio de objetos y artesanas. Cristbal Coln en el diario de su primer viaje cuenta cmo se hizo amigo de los habitantes de la isla Guanahan regalndoles sombreros y adornos. Desde la poca colonial el intercambio cultural se ha manifestado con el trueque de objetos.

Introduzca su Texto
As traduce Google.com

QU DIJO FINNEGAN?

Unas generaciones despus, los etngrafos europeos del siglo XIX comenzaron a recolectar (y en muchos casos a robar) sistemticamente las artesanas, las herramientas y los objetos cotidianos de las culturas ajenas que encontraban. El desarrollo de la disciplina antropolgica est directamente conectada con el nacimiento del museo como lugar de coleccin y exposicin cientfica de artefactos y objetos. El programa de la etnografa europea de apropiarse de inventarios culturales completos como dijeron en el siglo XIX para estudiar (y finalmente dominar) las culturas fuera de Europa se basaba en esa idea: el inventario material representa el alma de un pueblo.

Despus de escribir Ulises, James Joyce dedic el resto de su vida a la novela Finnegans Wake, su ltima obra publicada. A travs de los aos, breves adelantos fueron publicados en diversas revistas literarias hasta que en 1939 la public el prestigiado sello britnico Faber & Faber. A 70 aos de distancia, Finnegans Wake es todava un presuntuoso ejemplo del ms puro vanguardismo narrativo. Copiamos un extracto en ingls en el traductor de google.com para ver lo que la tecnologa le hace a la literatura.

FINNEGANS WAKE

Esa idea romntica siempre ha tenido un revs cnico: apropiarse del alma implica aceptar que el cuerpo est dispuesto a morir. De esa manera la etnologa ha participado en la lgica del sistema colonial: apropiarse del otro suponiendo su muerte. Y eso en el sentido fsico. La llamada a recolectar inventarios culturales se formul ante la destruccin sistemtica de esas culturas mismas. Guarden datos de los pueblos que van a desaparecer! fue la premisa de la etnologa del siglo XIX. La recoleccin de artefactos y el museo como lugar de archivo y presentacin de culturas ajenas, est directamente conectado con la extensin mundial de la cultura europea y la muerte de otras formas de vida. Los objetos muertos en las vitrinas del museo representaban a las culturas igualmente muertas de las que descendieron. Este contexto debe tenerse en cuenta si reflexionamos sobre nuestra propia percepcin, nuestro propio trato con artefactos y artesanias vindolos como expresiones de culturas distintas. Cul sera la forma adecuada de tratarlos? Cmo evitamos el gesto colonial de tomar posesin, de apropiarnos del otro a travs del estudio de sus objetos muertos?

Sir Tristram, violer damores, frover the short sea, had passencore rearrived from North Armorica on this side the scraggy isthmus of Europe Minor to wielderfight his penisolate war: nor had topsawyers rocks by the stream Oconee exaggerated themselse to Laurens Countys gorgios while they went doublin their mumper all the time: nor avoice from afire bellowsed mishe mishe to tauftauf thuartpeatrick: not yet, though venissoon after, had a kidscad buttended a bland old isaac: not yet, though alls fair in vanessy, were sosie sesthers wroth with twone nathandjoe. Rot a peck of pas malt had Jhem or Shen brewed by arclight and rory end to the regginbrow was to be seen ringsome on the aquaface.

TRADUCCIN

Los objetos tienen su propia vida. No los debemos dejar morir.

Reducir culturas a objetos de estudio significa reducir objetos a representantes inertes. Tal vez deberamos considerar la idea de que los objetos tienen algo como una vida propia. Tal vez deberamos entenderlos como embajadores de otras culturas, y tratarlos con el debido respeto. Pero, qu quiere decir eso? cmo tratar a un objeto con respeto? Si suponemos que la vida de los objetos es el uso que les damos, no sera el aprender de ellos, aprender su uso y practicarlo, una forma de acercarse a ellos con ms respeto? Si toco una flauta china, escucho y experimento los sonidos ajenos. Si aprendo el uso de una calabaza de mate argentino, vivo algo de la cultura argentina. Si trato un mueco vud como un objeto sagrado, tal vez tenga la oportunidad de sentir su poder. Mientras vivan los objetos, sus culturas seguirn vivas tambin. La finalidad no puede ser coleccionar y estudiar culturas, sino vivir y experimentar otras formas de vida. Tal vez los artefactos sean un punto de partida para este proyecto. Los objetos tienen su propia vida. No los debemos dejar morir. +

Sir Tristram, violer damores, frover el transporte martimo de corta distancia, haba pasa -rearrived ncleo desde el norte de Armrica en este lado de la scraggy istmo de Europa a menores wielderfight su penisolate guerra: ni haba topsawyer de rocas por el arroyo Oconee exagerada themselse del Condado de Laurens gorgios mientras iban doublin sus Jumper todo el tiempo: ni avoice de ardiendo bellowsed mishe mishe a tauftauf thuartpeatrick: an no, aunque venissoon despus, tuvo una kidscad buttended un anodino viejo isaac: an no, aunque todos en la feria vanessy, se sosie sesthers wroth con twone nathandjoe. Rot una picotear de ao haba Jhem la malta o cerveza por Shen arclight y Rory fin a la regginbrow se ringsome visto en el aquaface.

FINNEGANS WAKE James Joyce PENGUIN

ESTE MES

Objetos de poder
Alberto Chimal albertochimal@yahoo.com
El proceso creativo es misterioso. Ninguna idea que surja en la cabeza de un artista adquiere todo su sentido mientras no se manifieste de algn modo en el mundo, para que los dems podamos conocerla, pero el camino entre esa concepcin inicial y la obra terminada nunca es recto: la idea no pasa a la realidad exactamente con su forma original y en cambio sufre accidentes, imprevistos, toda clase de modificaciones. Peor an, el camino nunca se recorre a la velocidad que la mayora de nosotros imaginamos: hasta la obra ms humilde requiere un esfuerzo enorme, y el artista, tarde o temprano, descubre que debe pasar una buena porcin de cada da a solas con sus instrumentos de trabajo, sus ideas, sus reflexiones, sus frustraciones. Seres humanos al fin, los artistas inventan (conscientemente o no) numerosos trucos para aligerar esa carga. Para sentir que tienen el control de su pensamiento, algunos elaboran esquemas, planes, diagramas que les permitan orientarse y medir sus progresos; otros, para concentrarse, recurren a medios que van de la meditacin trascendental hasta el iPod; otros ms, para que sus miedos, sus aspiraciones, las partes ms llamativas o ms tremendas de su personalidad ayuden a la creatividad (o por lo menos no se le atraviesen), usan ciertos objetos como amuletos o fetiches: accesorios, muletas, estimulantes, smbolos. Estos objetos, en especial, son materia de leyendas porque hay algo (desde luego) que suena a mgico en ellos, en la idea de su utilidad, en el misterio de su relacin con el creador que los emplea, y porque en ocasiones esa relacin se vuelve tan estrecha que los objetos se convierten en parte de sus dueos, elementos imprescindibles de sus vidas como creadores. El caso ms famoso de todos debe ser el del bastn de Honor de Balzac, que el gran novelista francs compr en 1834 y del que no se desprendi jams. Era un objeto monstruoso: demasiado largo para usarlo cmodamente, demasiado elaborado, con un puo cubierto de turquesa que llamaba la atencin de quien estuviera cerca, pero esa manufactura excesiva y recargada pareca convenir a Balzac, pues se convirti en el punto focal de su imagen pblica las imgenes que se conservan de l lo muestran, casi siempre, en compaa del bastn y el propio escritor lleg a decir que el objeto era parte inseparable de su ser. Acaso el bastn nunca fue parte de la rutina de trabajo de Balzac (es decir, lo ms probable es que ste no tuviera la mana de, digamos, tocar el bastn con una mano mientras escriba con la otra, como si fuese una pila o una antena para comunicarse con el mundo espiritual) pero s fue, en un sentido muy literal, un objeto de poder: cuando menos, sus contemporneos quienes tenan a Balzac como una de las glorias de su poca lo consideraban un smbolo y un instrumento de su capacidad creativa, semejante al bastn de mando de un general o al cetro de un rey. Tal vez Balzac crea necesitar una seguridad semejante. Otros objetos son utilizados de otras formas indirectas. En su prlogo a los Cuentos completos de Julio Cortzar, Mario Vargas Llosa se refiere tersamente a la leyenda de los objetos especiales del autor de Rayuela, que ste mantuvo, se cuenta, durante sus largos aos de vida en la ciudad de Pars: Me fascinaba, escribe Vargas Llosa, ese tablero de recortes de noticias inslitas y los objetos inverosmiles que recoga o fabricaba, y ese recinto misterioso, que, segn la leyenda, exista en su casa, en el que Julio se encerraba a tocar la trompeta y a divertirse como un nio: el cuarto de los juguetes. Si semejante lugar exista, Cortzar tampoco escriba en l, pero, como el propio Vargas Llosa lo dice en otro lugar de su texto, Julio Cortzar era un hombre eminentemente privado, con un mundo interior construido y preservado como una obra de arte, y en esa obra de arte estn, por supuesto, el goce de la msica y la libertad de la imaginacin de los nios. Por ltimo, hay objetos que s son parte esencial del proceso creativo, aunque sea menos por s mismos que como parte de un ritual relacionado con la creacin, que permite a quien lo celebra colocarse en cierto estado mental, cierto nimo preciso. Segn ha declarado el poeta mexicano Rubn Bonifaz Nuo, antes de perder la vista, cuando iba a comenzar a trabajar en algn texto, deba vestirse elegantemente (incluyendo corbata, saco, mancuernillas, sombrero y reloj) como parte de sus preparativos, pues de este modo daba a notar, para quien estuviera cerca y sobre todo para s mismo, lo mucho que respetaba su trabajo y la absoluta seriedad con que lo abordaba. Se podra continuar indefinidamente este catlogo, para extraeza de los lectores, pero mejor ser recordar que nada de esto vuelve a los artistas especialmente distintos del resto de los mortales. Cada uno de los objetos fetiche de un creador tiene alguna relacin con su vida interior, y la nica diferencia entre la vida interior de un artista y la de cualquier otra persona es que el trabajo del artista lo obliga a estar en contacto permanente con la suya propia, con esos estados de su propia conciencia que no se pueden compartir ni comunicar, porque de ellos vienen las ideas para las obras. La mente de cada individuo es nica y las conexiones que establece entre recuerdos, ideas e impulsos son (como lo ha ido descubriendo la psicologa desde hace un siglo) igualmente nicas y, casi siempre, misteriosas hasta para el propio individuo. Quin sabe que nos encontraramos si, aun sin dedicarnos a la literatura o a cualquier otra de las artes, renunciramos a las innumerables distracciones de la vida y dedicramos un rato de cada da simplemente a pensar, a estar un poco con nosotros Entretanto, las manas de los objetos fetiche dan, desde hace mucho, para toda clase de caricaturas, stiras y versiones humorsticas. Una de las mejores es El arpa sin encordar (1953), una breve historia del narrador y dibujante estadounidense Edward Gorey, en la que se describen las tribulaciones de Clavius Frederick Earbrass, un novelista neurastnico de principios del siglo XX, que sufre lo indecible a la hora de emprender un proyecto literario y tiene su propio amuleto: no puede sentarse a escribir si no se ha puesto, al revs, un suter para deportes de origen olvidado e importancia desconocida. +

CUENTOS COMPLETOS Julio Cortzar ALFAGUARA

AMPHIGOREY Edward Gorey VALDEMAR

FERRAGUS HONOR DE BALZAC MINSCULA

COMPU Felipe Soto Viterbo PLUMA

Llevo tres das pensando en la respuesta a esto. Mi objeto favorito. Uso la Fabrizio Meja Madrid Blackberry como un manitico, pero no es mi objeto favorito: la odio. Me gustan El objeto es, sin duda, una pluma. No mis anteojos, pero preferira no usarlos. es cualquier pluma sino la que hace un Lo mismo con el reloj: vivira mejor sin el sonido peculiar cuando le das vuelta a la conteo de las horas. La televisin me deja tapa. Suena como si le estuvieras dando indiferente. No tengo un libro preferido. cuerda a un reloj. Esa pluma, para m, Mi laptop, quiz; es una iBook negra ms es el tiempo. Al darle vuelta a la tapa inteligente que yo, por lo que me provoca y escuchar el sonido que hace me doy cierto temor reverencial. cuenta del poco tiempo que nos queda y Editor, escritor, profesor de periodismo, lo mucho que hay todava por escribir.
Escritor. Autor de Tequila DF (Literatura Mondadori, 2008). humorista y bloguero. Autor de VERLOSO, Artista de la mentira (Literatura Mondadori, 2009).

TAZA Mnica Lavn

Mi objeto favorito es una taza roja. Una taza comprada en otro pas. Me gusta beber el caf de la maana en esa taza. Y beber caf es lo primero que hago al levantarme. Cuando se rompi la primera que tuve me doli mucho. La que tengo ahora no es ni muy grande ni muy pequea, estrecha para mantener el calor del caf. Me la regal mi amiga la escritora Rosa Beltrn en un viaje que hicimos juntas a Alemania.
Escritora. Autora de Yo, la peor (Grijalbo, 2009).

LIBRETA Ernest Hemingway

Me sent en una esquina del Closerie des Lilas, la luz del ocaso caa sobre mi hombro y escriba en mi libreta de notas. El mesero ya vena con mi caf crme.
Escritor. Autor de Por quin doblan las campanas. (Editorial Sol 90).

ADELANTOS

SOMBRAS DE AQUELLOS SUEOS Enrique Fernndez Castell SUMA un rato el seor secretario, doctor Escandn, qu se le ofrece, a sus rdenes. Percibe y agradece el manejo de la situacin por parte de Ostos, quien, discreto, despacha al teniente y a los dems escoltas, y organiza a los dos subsecretarios y a la licenciada Manrique, Elenita, la madura y seria oficial mayor, que forman el inusual grupo. La plana mayor de la Secretara de Hacienda, piensa excitado Rafael Ostos. Hoy, doctor, estamos en recreo, no se preocupe. Usted noms chese unas copas y gcela, yo me encargo de todo, ya se merece un descansito. Divertido por su inslito anonimato, como si se encontrara en un pas extrao, se sienta en una incmoda y tambaleante silla a lado de Ostos, quien, atento, pone frente a l, en una mesita mal calzada, una botella de Bacardi blanco, el de toda la vida, con el murcilago negro en la etiqueta, seis coca colas y una hielera. Usted me dice cmo la toma, doctor, yo se la preparo ofrece el secretario particular mientras sirve, despus del hielo, una generosa porcin de ron y el resto de refresco. El primer sorbo le produce un inmediato bienestar: Qu rica cuba, qu bueno que vine. Despus de la primera siguen otras; se las sirve directamente, dos, tres ms, sin contar los whiskies y las copas de Marqus de Cceres tinto bebidos durante la cena. Con cada cuba aumentan, en proporcin directa, la alegra y la aoranza; redescubre el nio, a aquel joven que abandon para convertirse en el desconocido que desprecia cada vez con mayor frecuencia. Sentado al piano, un hombre grande y gordo Chacn, alcanza Jos Antonio a or que le dicen, ms animador que cantante, organiza a los clientes que, en gran nmero, llegan en pareja, se congregan alrededor del piano y, a gritos pero de muy buen humor, piden alguna cancin, o de plano que les preste el micrfono y, bajo el efecto de las copas, cantan y recitan fragmentos de Jos Alfredo, Serrat, Manzanero, Cuco Snchez, Julio Iglesias, Jaime Sabines, Garca Lorca, Amado Nervo. El subsecretario Juan Carlos Aguirre se anima y, micrfono en mano, empieza a cantar, con voz bajita, llena de sentimiento, la de Cuco Snchez que tanto le gusta a su jefe: Si no te vas te voy a dar mi vida, si no te vas, vas a saber quin soy, vas a tener lo que muy pocas tienen, algo muy tuyo y mucho, mucho amor

Acapulco: sbado 4 de septiembre de 1999 Jos Antonio recibe en el rostro una caricia tibia, aire difano que huele a guayabas y a mar. Voltea al cielo tupido de estrellas. Una luna llena, perfecta en su redondez, y las pequeas luces de los edificios que centellean al final de la baha alumbran la noche dndole una sorprendente claridad. Tras agradecer a su equipo la exitosa participacin en la Convencin Nacional Bancaria, clausurada minutos antes por el presidente de la Repblica, se dispone a volver a su absurda por enorme suite de dos pisos en el Hotel Camino Real, en Punta Diamante. Solo, como casi siempre durante los ltimos meses, aos ya. A su lado camina Rafael Ostos, su eficiente secretario particular quien, a los treinta y tres aos, ostenta en su currculum una amplia experiencia en el sector pblico al que ingres dos sexenios atrs. Admira la clase y la categora de su jefe, su inteligencia y cultura, si bien lamenta la ingenuidad que caracteriza su proceder poltico, la ausencia de malicia que a su juicio es imprescindible para trascender en los mbitos del poder. Seor secretario, por qu no se anima? propone, entre temeroso e ilusionado, el licenciado Ostos, al terminar la aburrida cena en el Madeiras; hay un piano bar muy divertido, a lo mejor lo conoce: el Pepes, aqu cerquita. Me permit enviar a Jimnez a reservar una mesa y a checar que no hubiera nadie de prensa. Me confirma que no hay problema. Claro, fui con Paco Aceves y Jos Fernndez del Valle hace aos, la noche en que se arm la bronca en Quinta Rebeca. La memoria le dispara imgenes de otras noches acapulqueas, igual de luminosas, noches de juegos infantiles, juergas adolescentes, risas y carcajadas. Sin necesidad de que Ostos le insista, y con una buena e inesperada carga de adrenalina, recupera el nimo. Pronto lo invade un sentimiento olvidado: euforia, ganas de devorarse la noche sin remordimientos, un bienestar que echaba de menos. Romper filas, liberar tensiones, olvidar formalidades y mamoneras, y mandar todo lo dems derechito al carajo; no pasa nada. Jos Antonio Escandn descubri en la abogaca lo que no pudo hallar en su ventajosa formacin desde la cuna: la paridad entre las cosas y entre los hombres. Lo vio as al principio, cuando iniciaba su carrera en la UNAM, despus fue adquiriendo matices ms reales en Berkeley y en la Sorbona, durante su maestra y doctorado, hasta llegar a lo que es hoy: secretario de Hacienda y Crdito Pblico, en la antesala de la candidatura a la presidencia de la Repblica. Escoltado por el teniente Omar, camina rumbo al Pepes entre los taxis estacionados a un lado de la carretera escnica, cuyos choferes esperan la salida de los clientes del Madeiras. Entran y, cosa rara, nadie repara en ellos. Eso le gusta, qu descanso, olvidar por

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ELOGIOS CRIMINALES Julio Villanueva Chang LITERATURA MONDADORI No creo que nada sea casual me dijo el dentista. Fue un bautizo macondiano. Aquella ceremonia no pareca haber sido la primera coincidencia familiar. El Dr. Gazabn dice que las familias de ambos haban sido vecinas en el barrio de Pie de la Popa y que la hermana de Garca Mrquez iba a jugar a casa con su hermana. Por entonces el dentista era un beb de un ao y el escritor deba ser un veinteaero, alguien que andaba mamando gallo, ese modo tan caribeo de tomarte el pelo y vacunarte contra toda solemnidad. Eran de generaciones distantes: cuando Garca Mrquez ganaba el Nobel de Literatura, Gazabn haca un Postgrado de Rehabilitacin Oral en la Ohio State University. La primera vez que el ilustre paciente visit la casa de quien iba a ser su compadre, recuerda el dentista, el novelista entr por la puerta principal y sali por la de la cocina para saludar a las muchachas de servicio. Desde entonces ningn dentista haba callado tanto sobre la boca abierta del escritor que ms detesta las entrevistas. Segn el mdico, a Garca Mrquez le gustaba repetirle que cada vez que llegaba a Cartagena de Indias era a l al primero que telefoneaba. Desde que Garca Mrquez lo visitara en su consultorio dental, la vida del Dr. Gazabn sufri una metamorfosis. Sus amigos le enviaban libros para que Garca Mrquez se los dedicara. Unas palabras. Una firma. Un garabato. Por favor. Las seoras le rogaban fotografiarse con l. Una sola vez. Un minuto. Por favor. El dentista era invitado a leer un fragmento de Cien aos de soledad en el Museo Naval de Cartagena. Sus pacientes que llegaban al consultorio dental vean colgado en la pared, arriba del silln negro donde se acostaban, un cuadro con una fotografa del paciente ilustre y su odontlogo envidiado. As todos los paciente saban que Garca Mrquez iba donde aquel dentista. A veces les pareca una alucinacin en colores: el escritor, que apareca recostado en aquel mismo silln negro, llevaba una camisa negra y las manos tan juntas como si hubiese sido maniatado por su odontlogo. Quienes vean ese retrato de Garca Mrquez acostado en el silln dental crean que poda ser la travesura de una Macintosh caribea, el burdo montaje de un fetichista de las letras. Lo cierto es que aquel cuadro pareca servir al dentista como una primera anestesia para sus pacientes. De un solo golpe de vista se olvidaban de sus muelas y cualquier mueca de dolor se enderezaba en la pregunta de siempre. Qu haca Garca Mrquez all? +

Garca Mrquez va al dentista Qu busca un Premio Nobel de Literatura en un odontlogo de provincia?

El Dr. Jaime Gazabn abri la puerta de su clnica dental de Cartagena de Indias y descubri a Gabriel Garca Mrquez tan solo como un astronauta en su sala de espera. Eran las dos treinta de la tarde del 11 de febrero de 1991 y el paciente haba llegado puntual a su primera cita. <<En siete aos nunca lleg tarde>>, me dijo el dentista en 1999, mientras me contaba su historia con uno de los escritores ms famosos de la Tierra. En la mesa del centro haba, literatura de consultorio de dentista, unas cuantas revistas para bostezar la espera, y los efectos sedantes de una msica de fondo. El Dr. Gazabn pareca muy despierto debajo de sus anteojos de lector de dentaduras. Tena esa bonhoma que transpira la gente de Colombia y unos bigotes que competan con su sonrisa simtrica en una cara redonda. Aquella primera vez recordaba Garca Mrquez haba llegado hasta all en su automvil con chofer, en un barrio de la ciudad cuyo nombre es perfecto para el oficio de odontlogo: Bocagrande. Cuando el odontlogo sali a recibirlo, el escritor acababa de completar a manuscrito la ficha de su historia clnica: <<Nombre del paciente: Gabriel Garca Mrquez. Cul es su ocupacin? Paciente vitalicio. Nmero de telfono: Cortado por falta de pago. Si es casado, ocupacin de su esposa: S, no hace nada. Para qu compaa trabaja su esposa? Ya quisiera yo saberlo. Nombre de la persona responsable del pago del tratamiento: Gabo, el hijo del telegrafista. Tiene usted alguna molestia o dolor? Molestia s, el dolor vendr despus. Nos podra decir quin lo recomend al Dr.? Su fama universal >>. Fue lo que Garca Mrquez escribi en aquella dramtica visita que tarde o temprano todos hacemos a un odontlogo. <<Un cuento es lo que te cuentas a ti mismo en la sala de un dentista mientras aguardas tu cita con l>>, dijo John Cheever. Los primeros siete aos de consulta el odontlogo trat a Garca Mrquez con el respetuoso vocativo de maestro. Luego empez a llamarlo compadre. El Dr. Gazabn recuerda que, luego de enterarse de que su esposa estaba embarazada de su sexto hijo, Garca Mrquez le pregunt con la emocin de un cura recin ordenado: <<Y cundo lo bautizamos? >>. Jaime Enrique de Jess iba a ser su primer hijo varn. Pero el odontlogo no entenda esa pregunta del novelista. Segn Gazabn, alguien que haba vivido en Mxico le explic que en ese pas, donde el escritor ha vivido por dcadas, a veces el honor de ser padrino se pide a los padres y no al revs. El da del bautizo, Garca Mrquez y su esposa Mercedes Barcha fueron los primeros en llegar a la iglesia.

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ESTE MES

GALAXIA GUTENBERG

GENEALOGA DE LA MORAL Friedrich Nietzsche INTEGRA

LA ALDEA GLOBAL Marshall McLuhan y B.R. Powers GEDISA Nota de paso THE COSMOPOLITAN Marlene Dietrich SONY

El canto del cisne

Qu dijeron antes de morir?

Lo quisimos todo y lo conseguimos no es verdad?

Marlene Dietrich, actriz alemana (1901-1992).

Lee+
Miguel ngel Moncada Rueda
miguelmoncada@hotmail.com
Deca Nietzsche en uno de sus aforismos que el hombre nicamente debera crear la tecnologa que luego fuera capaz de soportar. Hoy ms que nunca, este aforismo se torna vital para su reflexin, debido al increble avance tecnolgico que la modernidad ha tenido en todos los campos del saber humano, modificando as nuestra existencia en todos sus aspectos. La cultura, por supuesto, no ha escapado a esta transformacin. Tradicionalmente, el progreso tecnolgico ha prestado herramientas muy tiles para el desarrollo de las artes y de la cultura, desde la mejora de los pigmentos en la pintura hasta el uso de sintetizadores en la msica. Incluso hay artes que han nacido -en parte- debido a este desarrollo como el cine, la fotografa, el video arte, etc., sin nombrar todas las posibilidades que la tecnologa ofrece a la creatividad. Y dentro de la cultura, el mundo del libro no ha sido la excepcin. Imaginemos que nos encontramos en la Alemania de 1452, y nos enteramos que Gutenberg ha iniciado la impresin de su famosa Biblia de 42 lneas, y con esa accin a toda una nueva era del desarrollo humano. Cul sera nuestra reaccin? Si perteneciramos a los grupos poseedores del conocimiento, con seguridad sentiramos recelo ante la difusin masiva del saber. Si furamos copistas, sentiramos amenazada nuestra profesin y desdearamos al libro como producto en serie; haramos alarde de nuestro trabajo como fruto de un saber que muy pocos posean, lo cual era cierto. Pero si furamos parte de la gran mayora que era incapaz de adquirir un libro debido a su escasez y altos costos qu haramos? Compraramos esas Biblias? Albergaramos desconfianza y negaramos esa nueva manera de difundir el conocimiento? Veramos sus posibilidades o nos apegaramos a la oralidad como nica manera efectiva de transmisin del saber? Seramos capaces de soportar tal desarrollo tecnolgico? A ms de quinientos aos de distancia, es sencillo juzgar que el invento de la imprenta fue uno de los motores de la modernidad y de la difusin a gran escala de todo tipo de conocimiento, tanto que las imgenes de la cultura y la imprenta ya son inseparables. Ahora bien, actualmente nos encontramos ante otra gran revolucin que amenaza con transformar de nuevo el mundo del libro y la forma en la que el saber se difunde. Me refiero a la aparicin del e-book o libro electrnico. Personalmente, me es difcil asociar la idea de la lectura con el libro electrnico. No concibo cmo es que se puede disfrutar as de un libro, no me imagino leyendo, por ejemplo, La isla del tesoro en una pantalla digital. Hay cierto romanticismo en m, cierta nostalgia que de inmediato se remite a mis recuerdos de infancia en los que sola leer y releer una versin de Las mil y una noches ilustrada para nios. Aquel libro fue el acceso a nuevas realidades. Con slo tocarlo senta que entraba en contacto con esos mundos. Recuerdo el color y la textura de sus pginas, me pareca que incluso el olor me transmita algo del conocimiento que encerraba. Aquel acto signific mi iniciacin al mundo de la lectura y al mismo tiempo al conocimiento de la personalidad de los libros. Quiz en aquel entonces no tena mucho sentido hablar de esta obviedad, pero ahora con el desarrollo tecnolgico s que lo tiene. Aprend a reconocer los libros por sus apariencias y formas. Algunos me eran profundamente antipticos, mientras que otros, al verlos, despertaban en m gran afinidad sin siquiera saber el tipo de lectura que podan ofrecerme. Despus lleg el conocimiento del gramaje y la calidad del papel, de la caja del texto, de la tipografa, etc., de todo aquello que constituye la diferencia entre una buena y una mala edicin. As que por aquel entonces no me era necesario convencerme de las propiedades del libro como objeto, porque esto era incuestionable, es ms, no haba otra opcin; no caba la posibilidad de otro tipo de libro, digamos, un libro electrnico. Tal vez la discusin del libro como objeto de mayor o menor valor artstico se encontraba en el campo de la bibliofilia, no en el del comn lector. Pero hoy en da parece que todo tipo de lector ha de entrar, tarde o temprano, en esta discusin. Desde un punto de vista prctico y utilitario es innegable que estos dispositivos para la lectura electrnica superan al libro normal, pues ofrecen la posibilidad de traer en nuestro bolsillo cientos de nuestros libros favoritos. Pero resulta que, no obstante que la cultura ha utilizado y seguir utilizando el desarrollo tecnolgico a su favor, su visin esencial no es, en primera instancia, la de lo prctico y utilitario. Ya es lugar comn decir que la literatura no sirve para nada en el sentido de alguna utilidad material. Tambin es del conocimiento general que el tiempo de la cultura es el del ocio. En esto hay una profunda disociacin con las ideas del progreso y del tiempo lineal -tan caras a las sociedades modernas- y la idea del desarrollo humanista. Como si dijramos que la idea del libro electrnico encierra en s la profunda paradoja que conlleva el desarrollo tecnolgico que no se ve acompaado del desarrollo del ser. Pienso al mismo tiempo en la imposibilidad de sentir y apreciar este nuevo tipo de libros por sus formas; de guardarles cario por sus cubiertas y las anotaciones que hemos hecho en ellos; en distinguirlos entre ediciones de lujo y ediciones de bolsillo; en olerlos y observar el amarillo de sus hojas y entablar as una lectura ms orgnica, ms concreta. Qu pasar, por ejemplo, con el prstamo de libros entre amigos, cmo podremos pedirle tan fcilmente a un amigo que nos preste su libro favorito si slo tendr un dispositivo electrnico de lectura? Qu pasar con las bibliotecas personales, acaso existirn en el espacio de la palma de la mano? Cmo afectar a nuestra nocin de cultura tal reduccin tan drstica del espacio? Walter Benjamin hablaba de la desaparicin del aura de la obra de arte debido a su reproductibilidad tcnica. Sin embargo, hasta ahora el aura del arte no ha desaparecido, y creo firmemente que no desaparecer. Sigue siendo una cuestin metafsica observar directamente un Picasso. Creo que algo similar pasar con el libro tal y como ahora lo conocemos y con el libro electrnico. Sin embargo, no dejo de reconocer -por mucho que me duela y a pesar de mi romanticismo libresco- que los libros electrnicos suplantarn en cierta medida al libro tradicional, pero me parece que lo que pueden parecer las desventajas del libro tradicional pueden volverse sus virtudes frente al libro por venir: su concrecin, su tactilidad, frente a lo virtual de lo electrnico. Al hablar del libro tradicional frente al libro electrnico puede ser que estemos tratando con el problema del objeto, que, en cierto sentido, es el problema de la forma.
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Una historia tan antigua como el hombre y el desarrollo de su percepcin, pues en el fondo el problema de la forma no es otro ms que el de su percepcin. La forma presagia el aparecer y el objeto concreta ese aparecer, as el libro tradicional sera la posibilidad concreta de la aparicin de lo que transmite: conocimiento. En cambio, otros son los mecanismos de la realidad virtual, que dependen ms de una mente abocada a la posibilidad que a la concrecin, dependen ms de otra percepcin del espacio. Cul de los dos tipos de percepcin es mejor? Es una pregunta para la cual no tengo respuesta, y que el tiempo y la historia ya juzgaran cuando se deba. A mi parecer, nuestra nocin del espacio es lo que har que el libro tradicional permanezca todava bastante tiempo ms en nuestros horizontes, conviviendo con las nuevas formas de transmisin de la cultura y del saber, por lo que yo no caera en el extremo de decir que la lectura se encuentra en riesgo, pues decirlo sera afirmar que la cultura misma lo est, y no veo signos para hacer tal afirmacin. Por el momento los lectores actuales se encuentran en una situacin compleja llena de interrogantes: acaso desaparecer la Galaxia Gutenberg para dar paso a la Galaxia e-book? Qu hacer? Menospreciar la nueva forma de difusin del conocimiento? Seguir fiel al libro tradicional o incursionar en el libro electrnico? Para m la mejor opcin por el momento es seguir siendo fiel al libro tradicional, me parece que como objeto muestra el aura propia de nuestra cultura, mientras que la tecnologa es impersonal y muy poco metafsica. Retomando las palabras de Nietzsche, puede ser que todava no seamos capaces de soportar las consecuencias de la tecnologa que hemos creado. Y puede ser que no nos gusten nada. Pero eso el tiempo ya lo dir, al igual que la historia del libro, en este caso. +

CMO LEER Y POR QU Harold Bloom ANAGRAMA

LA CULTURA TODO LO QUE HAY QUE SABER Dietrich Schwanitz TAURUS

Un lector de libros electrnico es un dispositivo que permite almacenar libros, documentos de texto y notas en formato digital para su lectura. La mayora de ellos soportan casi todos los archivos de texto como txt, pdf, rtf y html; son de un diseo sobrio, ya que sus funciones se orientan a la lectura. Su manejo debe ser lo ms simple y fcil posible; sus dimensiones no son muy diferentes al de un pequeo libro. Su peso es algo mayor, varan segn el modelo, entre los 250 y 450 gramos. La tecnologa E-Ink de su pantalla (tinta electrnica) no produce cansancio o daos a la vista. Permite una lectura cmoda, inclusive a la luz solar y con un ngulo de 180. Slo se visualizan en blanco y negro y con una resolucin del doble de una pantalla LCD; casi todos los dispositivos poseen una ranura de memorias SD para ampliar su capacidad, una de 4gb les permite almacenar al menos 400 libros. Cada dispositivo tiene su propio mecanismo, sencillo, para avanzar o retroceder las pginas del libro digital, ya sea una por una o saltando varias. Hay varias marcas que incluyen su modelo de lector de e-books, entre ellas destacan Amazon y Sony. Nota de paso

AMAZON KINDLE

Epitafio
Escrito en su tumba en Los ngeles, CA.
GROUCHO & CHICO, ABOGADOS Groucho Marx TUSQUETS

Disculpe que no me levante, seora.

Groucho Marx, actor, comediante y escritor estadounidense (1890 -1977).

Lee+

AMAZON KINDLE

Pantalla de 6 pulgadas, 190 mm (largo) x 19 mm (ancho).

Tiene acceso inalmbrico a la tienda de Amazon para realizar bsquedas y compras de libros electrnicos. Todos los adquiridos se almacenan en una cuenta del usuario de Amazon. Adems, este lector permite marcar pginas, seleccionar texto, hacer notas y escuchar MP3.

Caractersticas Botones siguiente y anterior. Teclado Qwerty numrico y con acceso directo a varias funciones.

En 2008, las ventas por libros electrnicos incrementaron excesivamente superando los 100 millones de dlares.

Teclas de navegacin, desplazamiento y seleccin. Su pantalla muestra 4 niveles de grises. Para la lectura, se puede elegir entre 6 tamaos de fuente. Se mantiene todo el tiempo conectado a Internet como la tecnologa de los celulares de avanzada, no necesita wifi. Gracias a esto, adems de los libros, permite leer diarios on-line o blogs y no necesita de una computadora para bajar libros, u organizar la librera.

SONY PRS-505

Pantalla de 6 pulgadas, 175 mm (largo) x 7 mm (ancho).

Este modelo tiene una mejor compatibilidad con formatos RTF y PDF. Permite marcar pginas, no es compatible con Mac (para ello hay que instalar un software adicional) y no permite la conexin a Internet.

Caractersticas
Teclado numrico de acceso rpido a las opciones de los mens. Botones siguiente y anterior. Teclas de navegacin y accesos directos a aplicaciones. Su pantalla muestra 8 niveles de grises. Para la lectura, se puede optar entre 3 tamaos de fuente. Este lector, adems de textos y audio (MP3 y AAC) admite fotografas.

SONY PRS-505

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POCA PRIVACIDAD

ADAM REX
Tan grande como su apellido

Adam Rex

L+: Qu tcnica usas en tus ilustraciones?

Lee+

A.R.: En Frankenstein se hace un sndwich us de todo tipo. Hay leo, dibujo a lpiz, pincel y tinta, gouache, acrlicos y construccin de dioramas. L+: Qu prefieres, un monstruo con un sndwich o un sndwich con mucha mostaza? A.R.: Creo que el sndwich con mostaza. Despus de comerme todo el sndwich no creo que me quede espacio para un monstruo. L+: Cul es tu libro y tu ilustrador favorito?

Por Rodrigo Morlesin

rmorlesin@hotmail.com
Adam es creativo, gracioso y por cierto, es tatara-tatara-tatara-tatara-tatara nieto del famossimo dinosaurio T-Rex (en realidad todos lo somos). Naci y vive en los Estados Unidos. Y desde ah, en el estudio de su casa, inventa mundos, crea monstruos y se la pasa genial haciendo libros para nios. Su nuevo libro, Frankenstein se hace un Sndwich (OCEANO Travesa, 2009), es una serie de 20 poemas muy divertidos que hablan de los agobios que enfrentan los monstruos comunes los cuales no son tan distintos a nuestros problemas, por ejemplo: Cmo decirle al Conde Drcula que tiene un pedazo de espinaca en el colmillo? Qu hacer cuando al fantasma de la pera se le mete a la cabeza una cancin de Britney Spears que no lo deja pensar en pera? O figrense el reto del peluquero que le corta el pelo al hombre invisible! Y si a algunos les da miedo ir al dentista, imagnense lo que siente el pequeo Drcula. No, no es de risa, los monstruos que en este libro habitan sufren de verdad problemas monstruosos, y si no fuera por las ilustraciones de Adam que hacen rer a cualquiera, ste sera un libro muy dramtico (ja, ja, ja). Pero no slo habla de monstruos, tambin habla de comida y de lo que sale despus de haber comido; pero mejor que Adam nos cuente en qu estaba pensando cuando hizo este libro: Lee+: Cmo creaste las historias de Frankenstein se hace un sndwich? Adam Rex: Al inicio los poemas eran slo una excusa para dibujar y pintar monstruos Yo pens que si podra crear un libro con historias graciosas sobre monstruos, sera tambin divertido ilustrarlas. El ttulo me lleg antes que cualquier otra cosa, sent las bases para un libro de monstruos fantsticos con problemas ordinarios, o problemas ordinarios creados por monstruos fantsticos. Despus hice una larga lista de monstruos y luego pens en los problemas que deberan tener. Los problemas tenan que ser graciosos y sorpresivos pero al mismo tiempo comprensibles, si lo piensas, claro que Frankenstein tendra problemas con sus vecinos! Y claro que el hombre invisible tendra problemas con su corte de cabello! Ese tipo de cosas. L+: Qu fue primero, las historias o las ilustraciones? A.R.: La mayora de las veces las historias. Normalmente no comienzo una ilustracin si no tengo una buena idea sobre la historia o si el poema no est terminado. L+: Cmo tuviste la idea de mezclar comida y monstruos? A.R.: A menudo, la nica diferencia entre las criaturas dulces y fantsticas como los unicornios y los monstruos, es su dieta. Hombres lobo y vampiros son monstruos por lo que comen. L+: Cul es tu monstruo favorito? A.R.: No estoy seguro, son como mis hijos y trato de no tener un favorito. L+: Y tu comida favorita? A.R.: Como casi cualquier cosa si le pones queso encima. L+: Te reas al escribir tus historias y al hacer las ilustraciones? A.R.: Algunas veces. Usualmente todo el humor que hay en mis historias es el resultado de horas y horas de concentracin y reescritura y, cuando finalmente queda el texto, exhalo un gran respiro de alivio ms que una risa. Pero en algunos casos, una frase o una idea me sorprende y me provoca una gran sensacin que es la que espero tengan mis lectores. Entonces s, me ro algunas veces.

A.R.: Mi libro favorito para nios es Donde habitan los monstruos de Maurice Sendak. L+: Cuando eras nio pensabas en dedicarte a hacer libros? A.R.: No, hasta que entr a la prepa. Cuando estaba chavito no pensaba mucho acerca de dnde venan los libros. Eso no ocurri hasta que tuve un trabajo de medio tiempo en una librera en Arizona. Ah tuve la posibilidad de apreciar muchos libros ilustrados, pero por primera vez como artista ms que como nio. L+: Qu le recomendaras a los nios que les gustan los libros y que quisieran dedicarse a lo que t te dedicas? A.R.: Leer y mucho mejor, que escriban, es mejor escribir mal que no hacerlo. Tienes que escribir muchas cosas malas para que puedan salir las buenas. L+: Cuntanos tu mejor travesura A.R.: Creo que mi mejor travesura ha sido engaar a los editores para que me dejen contar historias y dibujar ilustraciones para vivir. L+: Por ltimo, cuntanos un chiste! A.R.: Cuentan chistes de Toc-toc en espaol? ste siempre ha sido uno de mis favoritos: Toc-toc! Quin es? Una vaca interruptora. Una vaca interr Muuuuuu!

FRANKENSTEIN SE HACE UN SNDWICH Adam Rex OCEANO TRAVESA Nota de paso

La Letra
Ya me cans de ser para ti como cualquier camisa que se plancha y se arruga al comps de tu risa de ser un objeto ms en tu casa como un trapo, una silla, una simple taza y que t ni te enteres de qu es lo que pasa.
Fragmento de la cancin Detrs de mi ventana, escrita por Ricardo Arjona e interpretada por la jarocha Yuri.

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FICCIONES DEL LECTOR

Envanos tu texto a leemas@gandhi.com.mx

Todos los escritos debern tener una extensin de no ms de 850 palabras y no menos de 700. Fuente: Arial, tamao de fuente: 9 y 11 de espaciado interlineado. Asegrate de escribir tu nombre completo y un nmero telefnico al que podamos contactarte.

ESE DOMINGO MENTIROSO

Mariana Palos
Un volkswagen cruza la carretera Puebla-Mxico. Pasa una curva, un tramo recto, acelera para rebasar a un autobs A.D.O. De pronto baja bruscamente la velocidad. Trfico. Faltan ms de cincuenta kilmetros para llegar a la caseta de cobro y la fila de automviles sigue creciendo. Adentro del volkswagen, Amalia Cisneros mira por la ventana. Se est poniendo el sol. Humberto no ha dicho una sola palabra desde hace horas. Amalia trata de sintonizar alguna estacin en el radio, pero siguen en medio de la nada y ese aparatejo no capta seal. Amalia cierra los ojos, resignada. El viaje a Puebla se haba planeado de repente. se mismo da, en la madrugada, Humberto la haba despertado en medio de la penumbra para pedirle que se vistiera pronto porque iban a salir de paseo. -A Puebla? Seguro eso es lo que quieres? -S mi amor, de pronto tengo unas ganas tremendas de ir para all, es un impulso. Amalia saba que no se trataba de un simple paseo ni de un simple impulso, pero trat de seguir el juego, de sonrer relajada mientras caminaban por el centro de Puebla, de hacer algn comentario ingenuo sobre las columnas de la catedral, de ponerle atencin al gua turstico que hablaba de los vestigios prehispnicos de la pirmide de Cholula. Desde las ocho de la maana hasta casi las cuatro de la tarde, Amalia jug con Humberto a que estaban contentos, relajados, en un paseo de domingo cualquiera. Apenas antes de empezar el camino de regreso al D.F. Humberto se haba detenido a contemplar el Popocatpetl, en los das de invierno se ve especialmente ntido. Amalia utiliz esos ltimos instantes para admirar el rostro de Humberto, que hoy se vea ms guapo que nunca. El pelo recogido hacia atrs, la mirada perdida. se era el Humberto del que ella se haba enamorado como una estpida y al que slo ella comprenda. Por primera vez en todo el viaje sinti que algo se le atoraba en la garganta y tuvo ganas de llorar, de preguntarle, de pedirle que siguieran el viaje hasta Oaxaca y despus quiz a Chiapas, lejos de la ciudad, lejos del pasado, empezar de nuevo, olvidarse de eso que haba sucedido, escapar. Pero Humberto, terco que era, no iba a claudicar, le pidi que regresaran al coche y ya ninguno de los dos volvi a hablar ms. Ahora son las siete de la noche y los dos seguirn varias horas dentro del volskwagen. La caseta no se ve nada cerca. Humberto sigue mirando de frente, abstrado. Amalia vuelve a encender el radio, y logra sintonizar algunas estaciones: //Ojos as de Shakira// Oldies but goodies// Pregntale a la doctora corazn // Misterios en la penumbra// Su radionovela: Lunarcita// Crnicas de policas// Se detiene en Crnicas de Policas. Humberto sale repentinamente de su ensoacin. La voz en el radio inunda todo el automvil. S compaero, nos encontramos aqu en la colonia Jurez, donde hoy por la madrugada fueron hallados los restos mortuorios del joven Jacinto Quezada, acribillado de cinco cuchilladas en la espalda. S, s, compaero, la investigacin preliminar ya habla de un presunto homicida. El mvil parece ser un ajuste de cuentas. Nos informan que el sospechoso se dio a la fuga acompaado de su seora esposa. Las autoridades ya han empezado el operativo en su bsqueda y confan encontrarlo en las prximas horas. La fila de autos avanza unos metros. Ya se ve a lo lejos el por qu del trfico. Un poco antes de la caseta una camioneta de la polica y una patrulla obstruyen parte de la carretera. Dos hombres vestidos de azul oscuro catean coche por coche en busca de alguien. Pronto ser el turno del volkswagen en el que vienen Amalia y Humberto. -As que ese es su nombre, Jacinto Quezada? - Te ped que no preguntaras, Amalia. -Fue por dinero, por un negocio, estabas borracho? La fila de automviles avanza unos metros ms. Humberto mira a Amalia dulcemente. -No quieres saber, Amalia, Amalita linda. Es cosa de hombres. Adems, cuando llegue el momento y te pregunten qu sabes no vas a poder mentir, as que djalo as, linda. La fila de automviles vuelve a avanzar. Amalia respira hondo. Hubiera comprado un recuerdo, unos camotitos de dulce, una pinche postal aunque fuera- piensa resignada. Sabe que dentro de muy poco, cuestin de semanas, ese ltimo maravilloso viaje con Humberto parecer un sueo lejano, y no tendr ningn objeto que le ayude a reafirmar que todo eso pas, que hubo un momento en que su amado Humberto no tena por delante cuarenta aos de prisin por homicidio premeditado. + Nota de paso

Con Nostalgia
Diseada en 1963 por Marcello Nizzoli, la Olivetti Lettera 32 fue en su momento una gran mquina de escribir que sedujo a escritores, periodistas y estudiantes por sus cmodas dimensiones (34x35x10 cm.) y poco peso (5.9 kg.); caractersticas que la convirtieron en la primera mquina de escribir portable, y ahora en un objeto de coleccin.

Pster promocional (1960)

PARA NO OLVIDAR

LOS PIRATAS DE SILICON VALLEY Martyn Burke

STEVE JOBS

FUERAS DE SERIE Malcolm Gladwell TAURUS

1 de abril 1976, Steve Jobs (21 aos) y Stephen Wozniak (25 aos) fundan la compaa Apple Computer en Supertino, California; Mike Markkula, un ejecutivo de Intel se convierte en el tercer propietario al haber invertido $250 mil dlares en la compaa, (sin duda, uno de las ms atinadas inversiones del siglo XX). Tres meses despus sacan su primera computadora manufacturada en madera, la Apple I y al ao siguiente la Apple II, una computadora ms mainstream. En 1986, Steve Jobs contrata a John Sculley de PepsiCo para que dirija Apple. La leyenda cuenta que le dijo:

Quieres pasar el resto de tu vida vendiendo agua carbonatada o quieres darte el chance de cambiar el mundo? Este mismo

hombre sacara a Jobs de la empresa dos aos despus. Mientras tanto, Jobs fund otras compaas: Next y Pixar. En 1996, Apple compra Next; con ello Steve Jobs regresa a Apple como consejero y siembra la semilla de un nuevo sistema operativo para las Macintosh. En 1998, Jobs presenta al mundo la iMac, una computadora que rompe esquemas no slo por su esttica y sus bellsimas fuentes tipogrficas, sino por su funcionalidad (a ella le debemos la desaparicin del floppy drive de 3.5). Desde ese momento, los productos extraordinarias no han parado: Apple iBook (1999); iPod (2001) y iPhone (2007). Lo que empez como una idea en un garage de California, es hoy una compaa que en los ltimos tres meses obtuvo ganancias por $1300 millones de dlares. Apple es hoy una Lovemark mundial con millones de fieles amantes, y todo eso se lo debemos a la mente creativa de Steve Jobs, a quien deseamos una pronta recuperacin. +

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Latinstock/Corbis

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ALTO VOLTAJE LITERARIO

TIJUANA
David Mrquez/www.davidtomafotos.com

MAKES ME HAPPY
Leonora Miln leos@ibero909.fm
A finales de la dcada de los noventa, las estruendosas guitarras que constituan la ltima moda en el mundo de la msica gracias a la influencia del sonido grunge (abanderado por jvenes deprimidos con camisas de franela, cabello largo y despeinado e ideas de fuerte crtica social) empezaron a perder poder conforme se acercaba el nuevo milenio. Para cubrir el hueco que estas dejaban, salieron a la luz hordas de genios cibernticos creando sonidos a base de secuencias y computadoras sobre los que la gente pudiera bailar. La fiebre de la msica electrnica comenzaba. Mxico no result inmune a dicha fiebre, y pronto comenzaron a aparecer proyectos musicales electrnicos de calidad alrededor del pas que llamaron la atencin del pblico mexicano e internacional, as como de la crtica musical alrededor del mundo. En particular resulta interesante lo que ocurri en el norte de Mxico: adems de la creacin de grupos electrnicos regiomontanos como Kinky, en el estado de Baja California Norte, en Tijuana para ser exactos, se organiz un colectivo muy particular que buscaba combinar los sonidos tradicionales de la msica nortea (y tambin de la banda sinaloense y la tambora) con las posibilidades tecnolgicas que brindaban los programas computacionales de diseo de audio: el Nortec Collective. Nortec? S, una combinacin entre las palabras Norteo y Techno que refleja fielmente la combinacin de gneros que caracterizan el sonido de dicho colectivo. TIJUANA SESSIONS VOL. III Nortec Collective TIJUANA SOUND MACHINE Nortec Collective Presents BOSTICH + FUSSIBLE

Los proyectos que conforman actualmente el Nortec Collective son Fussible (Pepe Mogt), Bostich (Ramn Amezcua), Hiperboreal (P.G. Beas) y Clorofila (Jorge Verdin). Sin embargo, por sus filas ha pasado muchos proyectos ms, como Terrestre (Fernando Corona), Plankton Man (Ignacio Chavez Uranga) y Panptica (Roberto Mendza). Lo que este colectivo de ms de diez aos de existencia ha logrado, es tomar una gama de sonidos tradicionales de la msica mexicana ms popular en el norte del pas y traducirlos a una experiencia sonora interesante, pero sobre todo ms comprensible para el resto del mundo. Crear un fino producto de exportacin a partir de tambores, acordeones, instrumentos de viento y melodas repetitivas combinadas con sintetizadores y juguetitos electrnicos. El experimento ha resultado exitoso: al da de hoy, este colectivo se ha presentado en decenas de festivales en el pas y el extranjero, y se han editado ms de 15 lbumes con la firma del colectivo, ya sean de sus integrantes por separado, o colecciones que agrupan lo mejor del trabajo de los miembros del Nortec Collective. Uno de los elementos claves para el xito del colectivo, adems de la fusin de sonidos que los separa de cualquier otro proyecto de msica electrnica, es el componente visual que complementa la parte musical. Acompaando al colectivo de msicos hay tambin un colectivo visual que se encarga de la parte esttica del proyecto. Esto se logra mediante la creacin de videos que se transmiten durante los actos en vivo de los integrantes de Nortec y que son, por decirlo de algn modo, la cereza en el pastel de sus presentaciones. Es un show completo. Sin embargo, a pesar de haber logrado establecerse firmemente en la escena musical, la estructura del colectivo no ha resultado tan slida como su fama. Adems de los cambios en la alineacin de los grupos que lo conforman y de la alineacin del colectivo mismo, ha habido peleas, escndalos y drama. A fin de cuentas, un proyecto tan grande y ambicioso implica que msicos con estilos distintos y modos particulares de hacer las cosas trabajen muy de cerca, y esto tiende a generar luchas de ego y de poderes. En el caso particular de Nortec, una de estas luchas se llev a cabo en el mbito legal y personal, cuando en abril de 2008, Roberto Mendoza (la mente detrs de Panptica) registr en 2007 como suyo el nombre de Nortec, sin el permiso del resto de los miembros del colectivo. A raz de esto dej de formar parte del proyecto y continu trabajando por su lado Nota de paso

lanzando un sencillo a principios de este ao, Complejo de Amor, con la participacin de la cantante chilena Javiera Mena. Lo ms reciente que se ha producido bajo el sello de Nortec es el nuevo proyecto de Bostich y Fussible trabajando en conjunto, bautizado como Tijuana Sound Machine, y que se caracteriza por explotar an ms el aspecto experimental que ha caracterizado a Nortec a lo largo de los aos, incorporando a su msica y a su acto en vivo una dosis extra de aparatos electrnicos que producen sonidos y visuales novedosos, adems de tener sobre el escenario a una banda de msicos norteos tocando todos los instrumentos tpicos del gnero.

Para conocer lo que se ha creado bajo la firma del Nortec Collective vale la pena darle una escuchada, en particular, a dos de los compilados del proyecto titulados: Tijuana Sessions Vol.1 y Tijuana Sessions Vol. 3, y al lbum debut de Tijuana Sound Machine, llamado Bostich + Fussible presentan Tijuana Sound Machine, que fue nominado al Grammy en la categora de Mejor lbum alternativo latino. Si despus de escucharlo se sienten con ganas de desempolvar el sombrero y las botas vaqueras para salir a bailar, no se preocupen, es un efecto secundario normal del poder del paso del Nortec. +

PASO DEL NORTEC - THIS IS TIJUANA LM Valenzuela TRILCE

El Concepto
El texto que explica todo gran proyecto.
El controvertido exprimidor Juicy Salif fue creado por el no menos polmico Philippe Starck para la firma italiana Alessi, hace casi 20 aos. La escasa relacin que establece el exprimidor de aluminio entre forma y funcionalidad no ha importado para que se le considere ya como un cono del diseo del siglo XX. La idea le vino a Starck al mirar una servilleta que us luego de comer calamares con gotas de limn, en la que -segn cuenta el diseador- pudo apreciar la forma que tendra su exprimidor, que se asemeja a la anatoma de un calamar de pie con tres puntos de apoyo.
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Juicy Salif Diseo de Philippe Starck .

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ARTE

esto no es una SILLA

Silla Barcelona
Latinstock/Corbis

Alejandro Fernndez del Castillo

alexf_email@yahoo.com
Barcelona, 1929; los reyes de Espaa visitan el pabelln de Alemania en la Feria Universal siguiendo el protocolo: recorren el pabelln, se sientan en sus respectivos tronos, algunas palabras, y al que sigue. Sin embargo, en este lugar la escena cambia: los reyes miran impvidos el trono que les fue preparado, y ofendidos continan su recorrido sin sentarse en aquellas ordinarias sillas. Ochenta aos ms tarde, la silla Barcelona diseada por Ludwig Mies van der Rohe y Lilly Reich sigue siendo una referencia inamovible en el mundo de la arquitectura y el diseo. Este objeto originalmente despreciado por sus primeros usuarios, es probablemente la silla ms utilizada en fotografas, pelculas, comerciales y series de televisin de alta alcurnia, que se lleven a cabo en espacios de diseo bien. A qu se debe este radical cambio en la percepcin esttica de un objeto? Se debe a su poca? A su contexto cultural? Ser que la belleza est en el ojo del observador y no en el propio objeto? Tomemos como ejemplo nuevamente la silla Barcelona, un objeto que transform lo cotidiano (la silla) en extraordinario (un cono mundial del buen diseo).

En la opinin del filsofo escocs David Hume (1711-1776), la educacin, cultura y experiencias personales de los seres humanos son los que definen la base del buen gusto. Generalmente en las sociedades existe gente con un nivel cultural ms elevado quienes establecen un criterio de buen gusto al que se atienen en trminos generales el resto de los integrantes de la sociedad. En nuestro ejemplo, un grupo selecto de diseadores y arquitectos proclamaron la silla Barcelona como una obra de arte, y el resto es historia Para su sucesor Immanuel Kant (1724-1804), los objetos bellos poseen adems cualidades intrnsecas que los hacen ser apreciados por la mayora, con lo que se explican coincidencias en los gustos de diferentes culturas en diferentes pocas. Volviendo a la silla Barcelona, sta poseera ciertas cualidades en sus lneas y formas que la hacen trascender los gustos particulares de ciertos grupos en un tiempo o lugar y la vuelven universalmente apreciada. La apreciacin de un objeto tan ordinario y habitual como una silla se torna un poco ms difcil cuando el objeto en cuestin no es una afamada pieza de diseo galardonada hasta el cansancio. Importantes diseadores que en su momento desafiaron los estndares predeterminados de esttica y buen gusto han dejado un legado que hoy nos permite analizar la subjetividad inherente en la apreciacin de los objetos. Bonitas o espantosas? Decdelo t.+

Lee+

SALVADOR DAL Silla Manos, 1936

Este objeto fue diseado exclusivamente para la casa de Edward James, el famoso poeta britnico que apoy a los ms importantes representantes del movimiento surrealista. Con el tiempo, ayud a desarrollar una de las colecciones de objetos surrealistas ms famosas y valiosas del mundo.

Silla-Escultura

PIERO FORNASETTI Silla Capitel Corintio, 1955 Fotografa: Archivo Fornasetti

En pleno apogeo de ideales modernistas, Piero Fornasetti recurre a mezclar formas sencillas con elementos puramente clsicos en oposicin a lo que l consideraba un movimiento pretencioso y mundano.

ALLEN JONES Silla-Escultura, 1969 Fotografa: Allen Jones

El artista britnico fue el autor de diferentes piezas de mobiliario creadas mediante la incorporacin de maniqus femeninos. Este objeto ha sido asociado no solamente al arte-pop, sino al machismo y diversos fetiches.

Silla Capitel Corintio

Silla Capitel

STUDIO 65 Silla capitel, 1971 Fotografa: Gufram

A pesar de su apariencia similar a una piedra, esta suave silla de espuma de poliuterano retoma motivos clsicos que unos aos despus tendran su apogeo en el movimiento postmoderno encabezado por arquitectos como Robert Venturi, Michael Graves y Charles Moore.

DANNY LANE Silla Etrusca, 1984

Mundialmente reconocido como uno de los mejores artistas de cristal del mundo, Danny Lane sac ventaja de las ms novedosas tcnicas industriales para trabajar el cristal dndoles un uso final mucho ms habitual y amigable.

1000 CHAIRS Charlotte & Peter Fiell TASCHEN

MIES VAN DER ROHE Claire Zimmerman TASCHEN

PERO ESTO ES ARTE? Cynthia Freeland CTEDRA

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LOS + VENDIDOs 1 2 3 4 5
El viaje del elefante Jos Saramago ALFAGUARA
A mediados del siglo XVI el Rey Juan III ofrece a su primo, el archiduque Maximiliano de Austria, un elefante asitico. La novela cuenta el viaje pico de ese elefante llamado Salomn que tuvo que recorrer Europa por caprichos reales y absurdas estrategias.

6 7 8 9 10

Mxico acribillado Francisco Martn Moreno ALFAGUARA

Una de las historias que cuenta en este volumen es el asesinato del presidente lvaro Obregn, quien recibi 19 impactos de bala, segn una necropsia encontrada por el escritor, y no slo tres como se crea.

Luna nueva Stephenie Meyer ALFAGUARA

Para quienes se fascinaron con la lectura de Crepsculo, la fantstica historia de amor entre una adolescente y un vampiro, llega la segunda parte de la novela titulada Luna nueva. Isabella Swan, joven inteligente, temperamental y valiente, se juega todo por su amor hacia Edward y no le importa ni perder su alma.

Ojos Azules Arturo Prez Reverte PLANETA

La noche del 30 de junio de 1520, ltimo da de los conquistadores en Tenochtitln, es conocida como La noche triste. Los Aztecas saborean su prxima venganza mientras los espaoles se aprestan a huir entre la lluvia, dejando atrs la promesa del oro por el que cruzaron el ocano. Todos menos un soldado de ojos azules.

Paraso en tu memoria Rafael Tovar y de Teresa ALFAGUARA

ECLIPSE Stephenie Meyer ALFAGUARA

Parte de la saga de Stephenie Meyer, este libro es la tercera parte de la historia entre Bella y Edward.

Justo de la Llave soltero a sus cincuenta aos parece no encontrar mayores preocupaciones que ir a visitar a sus muertos a la cripta familiar y pelear por el derecho de ganarse ms nichos dentro del mismo. Nunca ha trabajado. Vive de sus rentas desde que tiene memoria.

LA HUESPED Stephenie Meyer SUMA DE LETRAS

Melanie Stryder se niega a desaparecer. La Tierra ha sido invadida por criaturas que han tomado el control de las mentes de los humanos en los que se hospedan, dejando los cuerpos intactos, y la mayor parte de la humanidad ha sucumbido.

Los brujos del poder: El ocultismo en la poltica Jos Gil Olmos DEBOLSILLO
La relacin entre poltica, brujera, magia negra o blanca, esoterismo, numerologa, cartomancia y el espiritismo es una realidad que est presente en la vida poltica mexicana desde hace mucho tiempo, pero de la cual poco se ha hablado. El libro es un retrato de la clase poltica mexicana que trasciende lo privado y afecta su ejercicio pblico.

El nio con el pijama de rayas John Boyne SALAMANDRA

Embrcate en la aventura y acompaa a Bruno -un nio de nueve aoscuando se muda con su familia a una casa junto a una cerca. Cabe aclarar que este libro no es slo para adultos; tambin lo pueden leer nios a partir de los trece aos de edad.

Cien aos de soledad Gabriel Garca Mrquez ALFAGUARA

Esta novela clsica nos ofrece una aventura de lectura insustituble. Proyectada como una descripcin de la vida familiar de la casa donde transcurri la infancia de Garca Mrquez poco a poco se convierte en una fabulacin mgica, en morada de unos personajes ya legendarios inscritos en los mitos profundos de la cultura universal.

PARA VER Y OR
DVD
LA GRAN VENTA Florian Opitz DAVID DISTRIBUIDORES
La palabra privatizacin es ms que un concepto abstracto, es la realidad a la que se enfrentan diariamente en este documental dividido en episodios, Florian Opitz examina las consecuencias de dicha privatizacin.

JOS CRUZ Leccin de vida FONARTE LATINO

Tal como lo dice el ttulo, el otrora lder y fuerza creativa de Real de Catorce saca fuerza para plasmar sus vivencias de la enfermedad que lo aqueja y deja en claro que el blues es su vida.

CD

COCALERO Alejandro Landes DAVID DISTRIBUIDORES

Hijo de la guerra norteamericana contra las drogas, un indio llamado Evo acompaado por una tropa de cocaleros atraviesa los Andes y el Amazonas en jeans y tenis, encabezando una contienda histrica para convertirse en el primer presidente indgena de Bolivia.

ZAZHIL Y la cancin FONARTE LATINO

Con una trayectoria ms que comprobada en los escenarios del mbito del folklor, Zazhil rinde homenaje a quienes los formaron en toda su carrera tanto en influencia como en inspiracin.

COSMOS -CARL SAGAN- LA SERIE = COSMOS Carl Sagan ZIMA

Ahora en DVD La serie de televisin que fue vista por ms de 140 millones de televidentes alrededor del mundo. Con el doblaje al espaol que hizo historia en la dcada de los 80s, emprende un viaje desde el origen de la vida hasta el ms lejano futuro.

YANNI Voces SONY MUSIC ENTERTAINMENT

El lugar que ocupa el instrumentalista griego no hay quien se lo pueda arrebatar y ahora se hace acompaar con las mejores voces disponibles en el medio musical creando una nueva atmsfera en su concepto musical.

LA AMANTE DE MI MUJER Josiane Balasko ZIMA

El problema real comenz cuando la vida de su esposa tuvo una una sacudida brutal: se volvi a enamorar. Si eres un hombre moderno y exitoso, soportar que tu pareja se enamore de alguien ms podra ser todo un reto a superar; pero, serias capaz de soportar que ese enamoramiento sea causado por otra mujer?

O.S.T. Watchmen WARNER MUSIC MXICO

Dentro de la saga de filmes basados en cmics, la msica que acompaa a Wacthmen es una carga de clsicos que van desde el jazz, el soul y el rock; sin duda un buen disco.

4 MESES, 3 SEMANAS Y DOS DAS Cristian Mungiu ZIMA

Son tiempos difciles en la Rumania de la dcada de los ochenta, el rgimen se enfrenta a su posible desaparicin y la poblacin se las arregla para encontrar espacios de libertad en un sistema totalitario.

MORRISSEY Years of refusal UNIVERSAL MUSIC

El ex-lder de The Smiths sigue con prolfica carrera y con su estilo nico y visceral en cuanto a lricas se refiere; sus canciones son cuchillos afilados que cortan de manera sensible cada vena del escucha.

EN EL GRAN SILENCIO Varios ZIMA

Es una notable reflexin sobre el tiempo, lo que lo compone y sobre todo una gran enseanza sobre el valor del silencio entre los seres humanos.

LOURDES AMBRIZ Cuerpo del verano QUINDECIM

Con una voz privilegiada y un toque especial, Lourdes nos deleita con esta obra en la que su talento no queda a deber en ninguna de las canciones que tiene a bien interpretar a lo largo del mismo.

CMIC

Lee+

PASO SIN VER Jis SEXTO PISO

PASEN A VER
Gabriela Mejan
gabymejan@yahoo.com
Para quien ame los libros como objetos visuales Paso sin ver ocupar un lugar especial en su biblioteca. Este ttulo de Sexto Piso Editorial recopila una serie de tiras cmicas publicadas por JIS (Jos Ignacio Solrzano) en el diario La Jornada. El irreverente universo del caricaturista tapato viene acompaado por los comentarios de Hugo Hiriart quien ya en el prlogo advierte: Todo en Jis es inesperado. Sus pginas narran ancdotas surrealistas mediante imgenes inslitas que, ahora reunidas en un slo tomo, transmiten con poderosa fuerza el valor de la caricatura en el periodismo nacional. Cada caricatura ofrece un punto de vista mordaz sobre temas a los que todos los espectadores del gran teatro del mundo estamos expuestos: desde la manipulacin meditica a la excesiva burocratizacin de la vida contempornea. La ltima palabra y a menudo la nica la tiene el lector quien crear el vnculo entre este universo ficcional y su particular realidad inmediata. En este recorrido se sugiere ampliamente no traer a bordo ningn tipo de prejuicio y contar con la imaginacin como la ms grande aliada de esta polifactica inmersin en blanco y negro. +

PEQUEO GRAN

UNIVERSO

EL RBOL ROJO Shaun Tan Barbara Fiore Editora Distribuidora Colofn

El rbol rojo vive en el mundo secreto de alguien -su creador lo ha guardado entre las pastas de este libro, para que nadie lo destruya.- Abre la tapa y asmate a sus imgenes todas son ventanas. Puedes saltar al otro lado y descubrir cmo ese mundo secreto respira y suena; explota en colores, texturas y olores. Cada visita es distinta, porque como pasa con cualquier mundo vivo, siempre algo cambia o crece.

EL rbol rojo
Seleccin de Karen Chacek klagarto@hotmail.com

Para padres y maestros Palabras clave del mes:

Las recomendaciones de esta seccin incluyen libros de gran calidad literaria que a su vez pueden emplearse como herramientas para promover la discusin y asimilacin de diversos conceptos. COLECCIONAR COMPARTIR DISFRUTAR PRESTAR DESAPEGO

EL SOMBRERO
Algunos sombreros se contentan con posarse sobre cualquier cabeza tibia y dormir todo el da. Pero hay otros ms inquietos, como el sombrero de este cuento, que viva feliz sobre la cabeza de un hombre rico, hasta que cierto da el viento lo vol alto y el sombrero decidi ir a caer sobre la calva de Benito Badoglio, para cambiarle la vida.
Escrito por: Tomi Urgerer Ilustrado por: Tomi Urgerer Alfaguara Infantil

EL GLOBO
Y tu mam cmo se pone cuando se enoja? Grita mucho y te asusta? Si pudieras pedir un deseo En qu te gustara que se convirtiera, para poder estar con ella cuando hace rabietas? Camila te puede dar una idea
Escrito por: Isol Ilustrado por: Isol Fondo de Cultura Econmica

ESTO NO ES
Hay personas que creen saberlo todo; le ponen nombre a un objeto y te ensean a usarlo, como si los objetos slo fueran eso que dice su nombre. Acaso no ven nada ms? Un objeto es un objeto, y tambin todo lo que puedes imaginar que es
Escrito por: Alejandro Magallanes Ilustrado por: Alejandro Magallanes Editorial SM

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TUS COMENTARIOS

Los comentarios aqu publicados se recibieron entre el 1 de marzo de 2009 y el 28 de abril de 2009. Gracias por escribirnos. 1er comentario a Lee+
Recib el primer nmero de la nueva revista de libreras Gandhi, la cual me pareci interesante y amena. Los felicito. Guadalupe Mrquez Orozco Acabo de terminar de leer su primer nmero y quiero felicitarlos no tiene desperdicio! Muchas felicidades. Ahora tengo otro pretexto para pasar por la librera por lo menos una vez al mes. Gracias por Lee+. Nora Aguilar Lagos. Ciudad de Mxico Hola Brenda y Jorge, me gust la entrevista. Es corta pero suficiente para ver una parte de Jorge. Disfrut mucho En busca de Klingsor cuando lo le hace un par de aos. Supongo que Jorge ha ledo Mentes creativas de Howard Gardner. Si no es as, me atrevo a recomendrselo, tomando en cuenta que le hubiera gustado vivir en la Viena de fines del siglo XIX. Con un atento saludo. Luis Montaez Simplemente quiero decirles que la publicacin Lee+ que encuentro en las Libreras Gandhi me gusta mucho en cuanto a su contenido y en cuanto a su diseo, felicidades por el proyecto. Pablo Ramrez Mi hija fue a la librera Gandhi de Mrida, Yucatn a buscar un libro y me trajo el ejemplar de marzo de la revista Lee+. Me gust mucho y considero que es muy interesante. Tiene una entrevista con la escritora cubana Wendy Guerra que me dej muy impresionada. Especialmente cuando responde a su pregunta sobre cual fue el momento que dejaron de funcionar los ideales de esa revolucin. Yo, cubana y santiaguera, tercera generacin nacida en Cuba, recuerdo en los aos sesenta, cuando comenz a discutirse el tema de la Patria Potestad. Ejemplo de ello fue el Plan Peter Pan. Cientos de nios cubanos salieron de su pas, sin familia, para ser repatriados en un pas desconocido, con un lenguaje diferente y sin el amor, la gua y la proteccin de sus padres y dems familiares. 20 aos despus de haber salido de la isla con mis hijos, supe por una compaera de trabajo mucho menor que yo lo que ella vivi cuando tuvo que ir al campo a hacer la Preparatoria. En esos momentos comprend que aquello que yo considere una exageracin de temor, si haba sido una realidad. Que los padres perdieron la potestad de decidir sobre el destino de sus hijos. La felicito a usted por la entrevista y sus certeras preguntas, y ms an a la escritora por su valenta al decir la verdad, aun viviendo en la gran finca en la que los Castro convirtieron mi Patria: Cuba. Josefina Salcedo Munoa. Mrida, Yucatn Hola, slo quiero felicitarlos por la aparicin del suplemento Lee+. En especial me gust la seccin introduzca su texto, estoy esperando la siguiente entrega. Felicidades. Jorge Flores V. Ciudad de Mxico En su revista Lee+, en la seccin Para no olvidar, en su breve nota sobre Carl Sagan se afirma: Fue un precursor en campos como la exobiologa y promotor de la bsqueda de vida extraterrestre, en la cual crea fervientemente Por como est redactado suponemos que el autor(a) de estas lneas se refiere a que Sagan era un ferviente creyente de la vida extraterrestre (aunque, siempre segn el autor, tambin podra ser que Sagan creyera con fervor en la bsqueda de la vida fuera de la Tierra). Para la inmensa mayora de quienes no han ledo a Sagan vida extraterrestre est asociada con marcianos y creer fervientemente no se asume como una alegora (o como una concesin del lenguaje); significa algo muy diferente a que este excelente divulgador de la ciencia fuese un convencido entusiasta de la bsqueda de vida fuera del planeta. Sin ms, reciban un saludo. Paco H. Acevedo. Ciudad de Mxico

Envanos tus comentarios a leemas@gandhi.com.mx con tu nombre completo y especificando tu ciudad. Los comentarios podrn ser editados o abreviados por necesidades de espacio y claridad.

Nota de paso Kidrobot es la primera tienda dedicada exclusivamente a la venta de juguetes de autor, artculos de diseador, e indumentaria inspirada en las tendencias de la moda urbana con un toque de arte pop. Los ms reconocidos artistas a nivel internacional estn involucrados en el concepto de la tienda; diseadores grficos, grafiteros, ilustradores, artistas plsticos o msicos son sus nicos proveedores de mercanca. Todo lo que comercializa Kidrobot es coleccionable porque se produce en series de edicin limitada, y una vez que se agotan existencias, no se volvern a producir jams, de ah que con el tiempo cada artculo incrementar su valor y podr llegar a costar hasta 20 mil dlares en el mercado. En 2007, el Museo de Arte Moderno (MOMA) de Nueva York adquiri 13 juguetes Kidrobot para que formaran parte de su coleccin museogrfica.
IMAGEN IZQ. El DUNNY Guerrero Jaguar, diseado por el artista Jesse Hernndez. De los 1500 DUNNYS que conforman esta serie, 1 de cada 12 es una versin ultra-diablica.

Qu se ve en el mundo
www.kidrobot.com

www.myspace.com/hernandez33

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