PIGMENTOS Naturaleza

Los pigmentos son partculas finas slidas insolubles en solventes. A continuacin se muestran los pigmentos de fcil adquisicin, los cuales, pueden simular muy bien pigmentos y tintes tradicionales e histricos.

BLANCOS
Blanco de titanio Bixido de titanio, TiO2, pigmento de origen sinttico comercializado desde principios del siglo XX, el cual no ocurre en forma natural. De un color blanco intenso; presenta un poder cubriente muy grande y altamente reflejante, no es toxico y prcticamente no amarillea con el tiempo. Por esa razn se usa generalmente en la mayora de las pinturas comerciales. Este tipo de pigmento, tambin conocido como rutilo sinttico, reduce considerablemente el poder de tintado de los dems pigmentos creando tonos opacos y plidos.ndice de color PW 6 Blanco de zinc xido de zinc, ZnO, este tipo de pigmento en forma pura es bastante blanco y traslucido, ocurre en forma natural como zincita (perxido de zinc), mineral ligeramente amarillo. An el blanco de zinc obtenido de forma artificial tiende a amarillear un poco y a tornar la pintura frgil con el paso del tiempo. Sin embargo, sus propiedades mejoran al aplicarlo en la tcnica del "alla prima" o en combinacin con el bixido de titanio.ndice de color PW 4 Blanco de plomo Bsicamente carbonato de plomo, 2PbCO3Pb(OH)2, pigmento extremadamente venenoso, por lo que ltimamente se sustituye por una mezcla de blanco de zinc y blanco de titanio. La funcin principal del blanco de plomo fue permitir un secado rpido y uniforme a la pintura, creando tonos opalescentes de gran belleza sobre todo en el retrato al leo, sin embargo, el secado rpido contribuye al craqueado de dicho leo.ndice de color PW 1

TIERRAS, XIDOS DE HIERRO

Estos pigmentos estn formados principalmente por xido ferroso, xido frrico y xido frrico anhdrido: FeO, Fe2O3, Fe2O3.3H2O, Fe3O4, FeOOH. Posiblemente los xidos de hierro sean los pigmentos de mayor uso en la historia de la humanidad, los colores varan del rojo al amarillo pasando por los tonos pardos al negro de acuerdo al grado de conjuncin con otros minerales, tales como, alumino-silicatos, manganesos y micas. Se encuentran en la naturaleza como hematitas (rojo), limonita (amarillo) y magnetitas

(negros), goetita (caf), la coloracin se debe en gran parte a las trazas de otros minerales tales como alumino-silicatos, manganesos y el grado de hidratacin; generalmente se obtienen de depsitos naturales y dependiendo de la regin el pigmento recibe el nombre. La mayor parte de los pigmentos de hierro hoy en da carecen de la transparencia de los pigmentos del pasado, de los cuales conservan el nombre, principalmente porque los depsitos sea han agotado y la produccin sinttica esta destinada a usar las tierras como abrasivos y en la elaboracin de pinturas cubrientes. Sin embargo, las nueva tcnicas de hidratacin de los xidos de hierro sintticos (tierras de marte) producen pigmentos con un grado de transparencia aceptable.

Tierras pardas
Este tipo de tierra varia en tonalidades desde el caf amarillento hasta caf oscuro con tonalidades rojizas, los tonos se obtienen al deshidratar los xidos por calor y el grado de impurezas. Las formas sintticas de los pigmentos de las tierras de siena y las tierras de sombras son xidos naturales de hierro parcialmente o completamente calcinados.ndice de color de estas tierras PBr 7 Siena natural y tostada Siena natural, mineral de xidos e hidrxidos de hierro natural de color caf amarillento el nombre proviene de las minas de Siena en Italia famosas durante el renacimiento. Siena tostada, Siena natural calcinada por calor de color rojizo. Sombra natural y tostada Sombra natural (umber) tierra natural compuesta de minerales hierro y manganeso, con trazas de alumino-silicatos. Tiende a ennegrecer con el tiempo, el trmino umber proviene de las montaas de Umbra en Italia. Sombra tostada, Sombra natural calcinada.

Tierras rojas
Formados por minerales de hematita principalmente con tonalidades desde el rosa plido hasta el violeta y purpura. Las formas sintticas de los pigmentos de las tierras de rojas son el rojo de marte; xidos de hierros enrojecidos por calor. ndice de color de estas tierras PR 101

Rojo indio Rojo indio, tierra natural opaca de minerales de hierro con un tinte rojo purpura, en la antigedad provena de la India, actualmente se sustituye por xidos de hierro sintticos, tambin conocido como rojo venecia y vercino, nombres acuado por los importadores exportadores de la ciudad de Venecia durante el siglo XVI. Sanguina Sanguina, minerales de hematita mezclados con minerales de alumino-silicatos los cuales le confieren luminosidad. Se usa en la elaboracin de gises pastel y lapices pastel. A menudo se mezcla con yeso o pigmentos blancos para formar la sinopia.

Ocres, negros y verdachos

Tierra ocre Amarillo ocre, mineral de limonita natural de un color amarillo oro mate y opaco. La forma sinttica es un mineral de xidos de hierro hidratado ndice de color PY 43, una forma sinttica transparente es el amarillo de marte.ndice de color PY 42 Tierra negra Mineral de xido ferroso natural de un color gris oscuro con tonos azules. La forma sinttica es el negro de marte, mineral de xido ferroso de un gris oscuro opaco y mate. Forma sinttica negro de marte con ndice de color PBk 11. Tierra verde Tierra Verde, tierra natural compuesta de minerales hidratados de hierro y aluminosilicatos. Tambin llamada verdacho. Usada como base en el retrato realista. La forma sinttica son oxidos hidratados de hierro.p> ndice de color G 23

NEGROS
Negro de humo Prcticamente carbono puro amorfo, C, en la antigedad se obtena del carbn de lea o aceites y sebos, entre ellos, los negros tradicionales: el negro lampara obtenido de la quema de aceite de ajonjol (ssamo) y el negro de humo de ocote (madera resinosa de pino abeto). En tiempos recientes puede ser obtenido de la quema de hidrocarburos.ndice de color PBk 7

Negro marfil
Mezcla de carbono con fosfato de calcio y carbonato de calcio, C y Ca3(PO4)2 originalmente fue creado calcinando marfil, sin embargo de acuerdo a las normas sobre trafico de marfil, se sustituy por el carbn de huesos conservando el nombre por razones comerciales. Es sin duda el negro ms intenso de todos, con una capacidad de absorcin excepcional. Industrialmente se crea calcinando huesos a alta temperatura en ausencia de aire.ndice de color PBk 9

AZULES
Azul cerleo Se sintetizo en Inglaterra a mediados del siglo XIX como estaato de cobalto CoO.nSnO2 para reemplazar la azurita y producir un azul cobalto (CoO) menos costoso; los xidos de estao, aluminio y zinc le confieren al oxido de cobalto luminosidad y translucidez reduciendo su precio. Pigmento de color del mar, lagos o el cielo despejado, Es un pigmento pesado y estable, muy usado en el leo y el acrlico, sin embargo, con las acuarelas se vuelve pastoso y grumoso.ndice de color PB 3 Azul ultramarino En forma natural es lapiszuli pulverizado y en forma sinttica es un compuesto complejo sulfato de silicato de aluminio y sodio Na8-10Al6Si6O24S2-4. De un color azul traslucido; su forma sinttica es llamada azul francs, la cual, funcional bastante bien en todos los medios. Produciendo veladuras intensas tanto en aguadas como en leos y acrlicos. Sin embargo tiende a decolorar con la lluvia cida.ndice de color PB 29 Azul de prusia Pigmento sinttico de ferrocianuro frrico Fe[Fe3+Fe2+(CN)6]3 de un azul intenso y oscuro semitranaslucido tendiente al rojo, de un alto poder de tintado, al combinarlo con otros pigmentos tiende a oscurecer la mezcla creando tonos purpuras con los pigmentos oscuros y grises con los pigmentos claros. ndice de color PB 27:1 Azul ftalo (sombra verde) Azul sinttico elaborado como sustitucin del azul de prusia. La mayor parte de los azules comerciales son phatlocianinas de cobre (C32H16N8Cu), las cuales tienden al verde, con un alto poder de tintado y una pureza excepcional, al combinarlo con los blancos produce azules plidos pero conserva la intensidad de un verdadero azul sin adquirir tonos grises y al mezclarlo con amarillos crea tonos verdes limpio. Sin embargo, requiere por su bajo peso y pequeo grano, de agentes dispersantes. Pero es bastante permanente y resistente a los lcalis y cidos.ndice de color PB 15:4

Los pigmentos
Son polvo de color que junto al aglutinante sirven para fabricar los diferentes colores. La calidad de los pigmentos determinan las cualidades del color fabricado con ellos. Deben poder reducirse a polvo, cuanto ms fino... ms cubriente es y su color es ms intenso y ms opaco. Deben reaccionar bien con el aglutinante, ser estables o al menos lo ms estables posible. Algunas marcas incorporan informacin de los pigmentos y porcentajes que intervienen en su composicin, importante a la hora de ver incompatibilidades y reacciones qumicas indeseadas. El conocimiento de los pigmentos, los materiales y las tcnicas formaba parte del bagaje de nuestros predecesores, que si bien no disponan de los adelantos tcnicos de hoy en da, dominaban perfectamente los materiales que utilizaban en el proceso pictrico (por ejemplo, saban la mejor manera de trabajar los verdes y los azules de cobre entre capas de barniz, proteger el cinabrio con veladuras de granza, etc.). En 1840 se inventa y se industrializa la pintura en tubos. Esto di mucha libertad a los pintores, que de pronto se encontraban con un ahorro de tiempo y podan pintar directamente, pero se fue perdiendo ese conocimiento. Segn su procedencia pueden ser: - Orgnicos: proceden de un ser vivo: animales o vegetales - Inorgnicos: proceden de minerales, tierras o metales. Por su origen se dividen en: - Naturales: se encuentran tal cual en la naturaleza, la materia prima es natural. - Artificiales o sintticos: son creados, ya sea para obtener colores que no existen en la naturaleza o porque es ms barato y ms fcil crearlos que obtenerlos en la naturaleza. EL ORIGEN DE LOS PIGMENTOS En la prehistoria se usaban bsicamente los siguientes: - Blanco: de caliza, de yeso, de Creta (depsitos fsiles marinos). Son poco cubrientes y se borran fcilmente. - Negro: de carbn (de la carbonizacin de la madera), de humo (holln, polvo negro). En Altamira el negro se hace de pirolusita, un mineral de manganeso, pero no es usual. - Ocres: Son tierras naturales y dependiendo de su composicin dan distintos tonos, del amarillo crema al rojo. Son colores muy estables. - Verde: de tierra, de plantas (no son muy usuales ninguno de los dos) Egipto Los egipcios incorporan muchos colores naturales y dos colores artificiales (azul frita y blanco de plomo o albayalde). Fueron los primeros en precipitar tintes de las sustancias inertes para producir "lacas": - Azul: Azurita (mineral, 2CuCO3.Cu(OH)2). Presenta una tonalidad de azul ms verdosa que el lapislzuli. Cennini, en el siglo XIV, lo denomin azurro della Magna (azul de alemania) y era muy empleado en el temple, sobre todo en el Renacimiento, en donde las vestiduras y los celajes azules se pintaban casi siempre al temple porque en leo pierde algo de color.

Tamin se usaba como capa previa para dar realce a la capa superior al Lapislzuli, un pigmento carsimo. A finales del siglo XVII se sustituye este color porque es poco estable y tiende a ennegrecer o con humedad se vuelve verdoso. - Verde: malaquita (mineral, CuCO3Cu(OH)2). Se usa como piedra preciosa. Fue el verde ms importante hasta el siglo XVIII. Sus propiedades son similares a la azurita. Ambos se encuentran en las minas de cobre. - Amarillo: oropimente (mineral, sulfuro de arsnico natural AS2S3). De su color, parecido al tono del oro, deriva el nombre de "auropigmentum". Es un pigmento amarillo brillante con bastente poder cubriente en partculas gruesas, estable a la luz y al aire. No le afectan los cidos diluidos ni los lcalis, pero s los cidos fuertes. No es compatible con pigmentos de cobre ni con algunos derivados del plomo. No funciona bien al fresco y es venenoso. - Naranja rojizo: rejalgar (mineral). Una combinacin muy venenosa de arsnico y azufre, asociado generalmente a depositos naturales con el oropimente. Se emplearon los dos hasta la Edad Media. - Rojo: cinabrio (sulfuro de mercurio, mineral). Da el color bermelln natural. El cinabrio era muy caro y se intent fabricarlo de forma artificial, pero hasta el gtico no se consigui. Es poco estable, no se puede usar al fresco porque se ennegrece. Es txico. - Azul fritta (artificial). Llamado tambien "azul egipcio" y "azul pompeyano". Es el primer pigmento de fabricacin sinttica que se conoce. La fritta es un esmalte para cermica que al meterse al horno se quedaba azul, en forma de placas que se machacaban y se mezclaban con el aglutinante para los pigmentos. Es un pigmento muy estable. Lo encontramos en Egipto (cuarta dinasta) y Mesopotamia. En Grecia y Roma tambin. En la Alta Edad Media aparece muy poco y desaparece en el siglo VII. - Blanco de plomo o albayalde (artificial). Es estable y cubriente. Se consigue tras el proceso de corrosin de placas de plomo, rascando las excrecencias producidas. Se utiliz hasta el siglo XIX, que se descubre el blanco de titanio (1815) y el blanco de cinc (1830). No funciona bien al fresco porque ennegrece, y es altamente venenoso, produca saturnismo, una enfermedad tpica de los pintores. Grecia y Roma Heredan todos estos colores, pero incorporan pocos. Obtienen variedades ms sofisticadas y alguno artificial como el verdigris. - Negro de carbn: se queman varios tipos de rboles, como la vid. Tambin huesos de frutos, pero la esencia es la misma. - Negro de hueso: quemando un hueso animal. - Negro marfil: se consigue calcinando colmillos de elefante. - Verdigris o verde de cobre: es verde grisceo, oscuro. Se consigue mediante la corrosin de placas de cobre. Es un color artificial. Los romanos aportan un sistema para poder usar los tintes como pigmentos para pintar. Lo consiguieron transformando el tinte en pigmento laca, un pigmento formado por un tinte o colorante fijado sobre otra sustancia que le sirve de soporte. Se coge un pigmento muy

estable que tenga poco color o un color claro y se usa como soporte de la laca o laca base. A esta laca base se le aade el tinte y se tie el pigmento. - Prpura. El colorante ms apreciado en el mundo romano. Era muy costoso y estaba reservado a gente muy importante. En el mundo cristiano es el color del ropaje de los cardenales. Se extrae de un molusco del Mediterrneo llamado mrice, siendo los fenicios los grandes productores y comerciantes. Al ser tan costoso no se utiliz como pigmentolaca, se utilizan sucedneos, tanto en tinte como en laca. - Quermes: procede de un insecto de este nombre. Su color rojizo es muy utilizado como el sucedneo barato de la prpura. Desaparece en el siglo XVI porque aparece otro sucedneo ms barato, el rojo de grana o carmn. - Carmn o rojo de grana: procede de la cochinilla. En la antigedad se importa de Asia Menor, pero es poco usado. Se utiliza a partir del siglo XVI porque en Mjico se encuentra una variedad de cochinilla y los conquistadores la cultivan. Luego se cran en Canarias. En el proceso, igual que el quermes, se coge a las hembras que van a deshovar, se las deseca y se las tritura. - Rojo de rubia o de granza: tiene un color rojo pardo y procede de la raz cocida de una planta llamada rubia tinctoria o granza. En la antigedad y la Edad Media es muy difundido. - Sangre de dragn: es poco usado. El nombre original es sangre de drago, un rbol con frutos rojizos, que triturados dan ese color rojo. Segn Plinio es el color ideal para pintar la sangre. Es muy poco cubriente. - Azul ail o ndigo: procede de una planta de la India. En las hojas est el colorante. Se utiliza como pigmento en la Edad Media hasta el siglo XVIII, luego menos. Como tinte se ha usado siempre. El gtico Del siglo XIII hasta el siglo XIX aparecen nuevos pigmentos. Es la poca gtica., y se mantiene hasta la revolucin industrial y la creacin de los pigmentos sintticos. - Azul lapislzuli o ultramarino: es una piedra semipreciosa. Tambin se le llama lazurita. Procede del norte de Afganistn. Siempre ha tenido el inconveniente de ser muy caro. El mineral posee vetas azules muy dificiles de extraer y resultaba mas caro que el oro. La tcnica es machacar el mineral y amasarlo con cera caliente hasta hacer una bola que se mete en leja un tiempo, desprendiendose las vetas azules de la cera y permitiendo que se puedan coger. Este color no se usa al fresco porque ennegrece, se puede usar al leo, pero como mejor resultado da es al temple. En el siglo XIX se descubre un lapislzuli artificial. El lapislzuli es un pigmento muy superior al azul ultramar sinttico, con un color ms fino y delicado. - Bermelln artificial: se mezcla mercurio con azufre. Lo hacen los alquimistas con el alambique. Este color tampoco se puede usar al fresco, se suele usar al temple. Con la entrada en escena de los colores sintticos, un nuevo panorama se presenta para los pintores, restauradores , decoradores y la industria en general, hasta llegar a la extensa gama que disponemos hoy dia.