Biografa:

-Infancia/Juventud
-Edad adulta

-Trayectoria potica
-ltimos aos Obras: -Listado de obras Comentario de texto: -gloga I

-Obras ms importantes

Garcilaso de la Vega naci en Toledo entre 1494 y 1503, posiblemente en 1498. Fue el tercer hijo de Garcilaso de la Vega (fallecido el 8 de septiembre de 1512), seor de Arcos y comendador mayor de Len en la Orden de Santiago, y de Sancha de Guzmn, seora de Batres y de Cuerva. Qued hurfano de padre y se educ esmeradamente en la Corte, donde conoci en 1519 a su gran amigo, el caballero Juan Boscn. Seguramente a este debi el toledano su gran aprecio por la lrica del valenciano Ausis March, que dej alguna huella en su obra.

Garcilaso entr a servir en 1520 a Carlos I de Espaa. Aprendi griego, latn, italiano, francs, msica y esgrima. En los aos siguientes, Garcilaso luch en la Guerra de las Comunidades de Castilla y fue herido; tambin particip en el cerco a su ciudad natal (1522); a finales de ese mismo ao se embarc, en compaa de Juan Boscn y Pedro lvarez de Toledo y Ziga, futuro virrey de Npoles, en una expedicin de socorro que quiso evitar la cada de Rodas en poder de los turcos.

De vuelta a Espaa fue nombrado caballero de la Orden de Santiago y en 1524. A su retorno a Toledo, contrajo matrimonio en 1525 con Elena de Ziga, hermana de Carlos I; por ello Garcilaso entr a formar parte del squito de sta. Tambin tuvo un hijo antes de su matrimonio con una dama comunera toledana, Guiomar Carrillo. Por entonces empez a escribir sus primeros poemas segn la esttica de la lrica cancioneril, que pronto desechara; adems, ejerci un tiempo como regidor de su ciudad natal.

En ese mismo ao de 1526, con motivo de las bodas de Carlos V con Isabel de Portugal, acompaa a la Corte en un viaje por varias ciudades espaolas y se enamora platnicamente de una dama portuguesa de la reina, Isabel Freyre, que canta bajo el anagrama de Elisa en sus versos, que a ella son debidos. En 1528 dicta su testamento en Barcelona, donde reconoce la paternidad de su hijo ilegtimo y asigna una pequea suma de dinero para su educacin; poco despus da una coleccin de sus obras a Boscn para que la revise, y seguidamente parte hacia Roma, en 1529.

La poesa de Garcilaso est dividida por su estancia en Npoles (primero en 15221523 y luego en 1533). Antes de ir a Npoles su poesa no est marcada por rasgos petrarquistas, es en Npoles donde descubre a los autores italianos. Despus de su estancia abundar en rasgos de la lrica italiana.Es en Italia donde Garcilaso fortalece su clasicismo, ya aprendido con los humanistas castellanos en la Corte.

La obra potica de Garcilaso de la Vega, compuesta por cuarenta sonetos, cinco canciones, una oda en liras, dos elegas, una epstola, tres glogas y siete coplas castellanas y tres odas latinas. La produccin lrica de Garcilaso de la Vega se convirti en la mxima expresin del Renacimiento castellano y en una referencia inexcusable para los poetas espaoles.

El estilo de Garcilaso es muy caracterstico: cuida especialmente la musicalidad del verso mediante el uso de la aliteracin y un ritmo en torno a los tres ejes principales del endecaslabo. Utiliza el epteto con la intencin de crear un mundo idealizado. Por otra parte, es muy hbil en la descripcin de lo fugitivo y huidizo; su poesa produce una vvida sensacin de tiempo y se impregna de melancola por el transcurso de la vida, lo que l llam su dolorido sentir.

INFLUENCIAS Garcilaso es el primer autor que empieza a hablar del amor de un modo diferente al de la poca. Anteriormente slo se hablaba del amor corts en lugar de hablar de los verdaderos sentimientos. En Italia se utilizaban formas sencillas, rimas poco relevantes y la expresin sincera de los sentimientos, Garcilaso se impregn de todo ello en su viaje a Npoles y llev este nuevo estilo a Espaa. Con esta nueva manera de escribir, los autores renacentistas pretendan conmover al lector. Garcilaso y los poetas garcilasistas tomaron como modelo potico el cancionero de Petrarca. En el siglo XV se llam cancionero a todo conjunto de poemas o canciones de varios autores; en cambio, en el sentido petrarquista, el cancionero es el conjunto de poemas de un solo autor que narra la historia sentimental o amorosa del poeta. El cancionero de Petrarca esta dividido en dos grandes partes: -Un conjunto de poemas dedicados a su amada mientras sta viva: las Rimas en vida de Laura. -Un conjunto de poemas escritos a la memoria de su amada, una vez ella ha muerto: las Rimas a la muerte de Laura. El conjunto se completa con un soneto que realiza las funciones de prlogo y otro que ms que hace las veces de cierre o conclusin. La obra de Garcilaso muestra una organizacin similar a la de un cancionero a la manera petrarquista. Y lo mismo que sucede con Petrarca, la historia de Garcilaso tiene un punto central de referencia: la muerte de su amada Elisa (Isabel Freyre). La evolucin temtica del cancionero garcilasista corre pareja con la evolucin formal de su poesa. El estilo literario de Garcilaso presenta una clara evolucin desde una posicin prxima a la lrica cancioneril, propia de la poesa de la poesa castellana de finales del siglo XV y sus principios del siglo XVI, hasta la asimilacin de las formas y de los procedimientos petrarquistas.

Garcilaso escribi cuarenta sonetos, cinco canciones, tres glogas, dos elegas y una epstola. Sonetos: Los sonetos de Garcilaso son plenamente renacentistas, aunque en algunos de ellos persisten rasgos de la lrica de cancioneros. Canciones: Entre las canciones de Garcilaso destaca la Cancin V, en la que Garcilaso cre una nueva forma estrfica: la lira. glogas: Las tres glogas de Garcilaso constituyen la cima de su breve obra potica. Elegas: Las dos elegas de Garcilaso estn escritas en tercetos encadenados. Epstola: La nica epstola que escribi Garcilaso trata de la amistad y est dirigida a su amigo Boscn. Escrita en versos libres, su tono es personal y espontneo.

Oh ms dura que mrmol a mis quejas, y al encendido fuego en que me quemo ms helada que nieve, Galatea! Estoy muriendo, y an la vida temo; tmola con razn, pues t me dejas; que no hay, sin ti, el vivir para qu sea. Vergenza he que me vea ninguno en tal estado, de ti desamparado, y de m mismo yo me avergenzo agora. De un alma te desdeas ser seora, donde siempre moraste, no pudiendo della salir una hora? Salid sin duelo, lgrimas, corriendo. ()

Por ti el silencio de la selva umbrosa, por ti la esquividad y apartamiento del solitario monte me agradaba: por ti la verde hierba, el fresco viento, el blanco lirio y colorada rosa y dulce primavera deseaba. Ay, cunto me engaaba! Ay, cun diferente era y cun de otra manera lo que en tu falso pecho se esconda! Bien claro con su voz me lo deca la siniestra corneja, repitiendo la desventura ma. Salid sin duelo, lgrimas, corriendo. ()

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gloga I, en la que los pastores Salicio y Nemoroso se quejan por el dolor que produce un amor no correspondido o la ausencia de la amada. Pertenece al gnero lrico, ya que expresa los sentimientos, emociones e ideas de una voz potica que, en este caso, corresponde al pastor Salicio. Corresponde a la lrica renacentista, en el siglo XVI. Su autor, Garcilaso de la Vega, es uno de los mayores representantes de la primera etapa del Renacimiento. Recoga las caractersticas el ideal de caballero de la poca: conocimiento de letras y de armas. Este poema pertenece a la coleccin de glogas del autor, en las que unos pastores muestran sus sentimientos en un entorno idealizad, mediante el tpico del locus amoenus. El poeta tambin destaca por sus sonetos, odas, elegas y epstolas.

El tema principal de este fragmento es la queja de Salicio a Galatea. Ella hace sufrir al alma del pastor, por lo que este est profundamente dolido. Con el que la voz potica, Salicio, compara la naturaleza idealizada (blanco lirio, verde hierba, viento fresco, etc.) con el amor que tena antes con Galatea. Pero ella, ahora, le ha engaado.

Garcilaso ha construido su poema utilizando una estructura mtrica heredada de Italia, el soneto, que l consigue utilizar de forma magistral. Aunque, en este fragmento, hay irregularidades en cuanto a la mtrica y la rima, ya que el soneto an no estaba del todo consolidado. En el poema hay versos de arte menor, pero predominan los de arte mayor. La rima es consonante. Hay numerosas figuras retricas como: comparaciones, paradojas, hiprbaton paralelismo, eptetos, enumeraciones de ideas, hiprbole y encabalgamiento. Este ltimo tambin es herencia italiana, con l se consigue cortar una frase inacabada al final del verso y continuarla en el siguiente, lo que le da sonoridad al poema. Dentro del plano morfosintctico, como es propio en la poca, abundan los adjetivos y sustantivos, que ayudan a la descripcin del paisaje.

En el plano lxico-semntico, hay varios tipos de connotaciones. En la primera parte del poema, el autor utiliza palabras con valores negativos mientras que, en la segunda parte, tienen valores positivos. Aunque, en los versos finales, vuelven a aparecer palabras negativas, la funcin que predomina, como en todos los textos literarios, es la potica. Adems, tambin cabe destacar la expresiva, mediante la cual Salicio expresa sus sentimientos. Tambin presenta funcin apelativa, con el uso de vocativos (Galatea). Hay oraciones exclamativas, con las que se queja e interrogativas para expresar sus dudas.

En conclusin, el texto es propio del Renacimiento por su tema (el amor), sus tpicos. Por otra parte, la forma de expresar es la perfecta para mostrar las quejas y dudas de Salicio sobre el amor. Adems, el lenguaje es sencillo, pero, a su vez, expresivo.