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TRANSLUCIDEZ DA MATRIA: RELAES DE COR NO ESPAO.

Roberta Tassinari 1 PPGAV/UDESC


Resumo Esta pesquisa tem como objetivo discutir alguns conceitos que abordam questes da pintura expandida: transparncia e relaes de cor no espao. Para tal, foram selecionados trabalhos de autoria prpria, os quais questionam aspectos peculiares da problemtica estabelecida. A cor translcida outro ponto fundamental neste estudo, pois a partir destes aspectos que sero analisadas as questes mencionadas. Para melhor aprofundar o tema em questo ser utilizado como base os conceitos de campo expandido da crtica de arte Rosalind Krauss, a expresso pintura reencarnada da curadora Anglica de Moraes, e o conceito de site-oriented de Miwon Kwon. Palavras-chave: Translucidez, campos de cor, espao, site-oriented. Abstract The propose of this research is to discuss some concepts witch talk about the questions of expanded painting: transparency and color field at space. Than, was selected works from my own authorship, that make questions about peculiar aspects from this problematic. The color translucent is other aspect really important of this article, because this is the starting for the questions mentioned. To further deepen the tematic in here, will be used with authors, Rosalind Krauss, who created the concep expanded field, the curator Anglica de Moraes, who works with the concept of painting reincarnated and the concept of site-oriented used by Miwon Kwon. Keywords: Translucent, Color field, space and site-oriented.

A escolha desta temtica pertinente na medida em que as questes aqui trabalhadas transparncia, campos de cor e espao - ampliam seus conceitos na contemporaneidade. preciso deixar claro que estas mudanas no so excludentes, mas ao contrrio, acrescentam uma possibilidade outra s questes j existentes, que so a base para este aprofundamento. A transio das questes pictricas do plano bidimensional para o espao tridimencional o ponto de partida para a abordagem deste estudo. Para exemplificar estas questes foram destacados dois trabalhos de autoria prpria, que esto interligados pela problemtica da cor como matria translcida no campo expandido: Pintura sobre parede e Sementeira. Esta
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Mestranda em Artes Visuais pela Universidade do Estado de Santa Catarina. Especialista em design grafico, arte na comunicao Unisinos (2006). Especialista em expresso grafica PUCRS (2005). Graduada em Publicidade e Propaganda UNISUL (2004).

interveno no espao foi realizada no Centro Cultural Arquiplago, em Florianpolis. Ainda, o relato dessa experincia importante medida que alguns fatores externos contribuem de forma significativa para a realizao do trabalho e ainda levantam questes peculiares a este estudo especfico.

Figura 01: imagem da obra Pintura sobre parede 2 Dimenses: 180cm x 80cm x 10cm Foto: Fabiana Wielewick

Interveno realizada em outubro de 2008, no Centro Cultural Arquiplago, em Florianpolis.

Figura 02: Detalhe da Imagem da obra Pintura sobre parede Foto: Fabiana Wielewick

Pintura sobre parede foi realizado em outubro de 2008, algumas horas antes de abrir a exposio e fazer o registro fotogrfico. Este um trabalho com algumas caractersticas efmeras, que s so possveis de perceber se acompanhado desde a sua execuo, ou atravs de registros vdeo ou foto. medida que o tempo passa, o trabalho muda em alguns aspectos formais, mas a essncia e o conceito permanecem inalterados. Este trabalho apresenta dois momentos distintos: o primeiro, de construo pictrica e o segundo, com a alterao das propriedades fsicas da proposio. Esta proposio inicia no momento em que colocada a primeira massa pictrica de cor na parede. Esta comea a escorrer ao mesmo tempo em que outras quantidades de amoeba so fixados ao lado, paralelamente. possvel dizer que este um momento decisivo, pois a mo do artista que define que tipo de pintura ir acontecer, conforme cada espao. O fato de este ser um dia chuvoso e mido, fez com que o material utilizado, alterasse algumas de suas propriedades. O tempo um fator importante nesta proposio. O perodo de escorrimento at o cho foi mais rpido do que se esperava, pois o material estava mais lquido do que o habitual.

possvel perceber no detalhe figura02 que a amoeba, j estava aderindo ao espao parede e cho - diminuindo o volume, a viscosidade, e se tornando bidimensional, muito similar a tinta. Apesar de ser um material plstico, apresenta caractersticas semelhantes a da tinta leo, pois cria ao redor das linhas verticais, uma pelcula muito fina, provavelmente originada do espessante que este material possui, quase transparente, que se expande para as laterais, e se torna quase imperceptvel aos olhos menos atentos. H ainda um brilho caracterstico da tinta leo, criado pelo acmulo de massa que se espalha pelo cho. Atravs da sobreposio das linhas coloridas com a parede branca, possvel visualizar uma certa transparncia que se intensifica medida que este material escorre. A gravidade que atua nesta massa pictrica, depositada sutilmente na parede, faz com que esta escorra lentamente at chegar ao cho, formando acmulos de matria que ora se justapem e ora se sobrepem, originando uma continuao desta pintura, que sai do plano, invade o espao expositivo, ou ainda, o campo expandido. Esta massa pictrica forma matizes muito sutis do azul ao verde, e pela sobreposio de matria cria cores que no existem nas linhas da prede. A gravidade cria ainda um plano dinmico. Em 2004 no Pao das Artes em So Paulo, ocorreu a exposio denominada Pintura Reencarnada, com curadoria de Anglica de Moraes, crtica de arte e jornalista cultural, onde ela utilizou como base a definio de campo expandido conceito criado pela historiadora americana Rosalind Krauss estabelecendo relaes deste conceito com pintores

contemporneos. Moraes (2005) comenta que encontrou na pintura o campo mais rico para anlise desse vis, e que este tambm pode ser aplicado maioria das formas de expresso visual contempornea. Krauss complementa sobre as possibilidades que o conceito de campo expandido oferece:
Pero independientemente del medio empleado, la posibilidad que explora esta categora es un proceso de representacin grfica de rasgos axiomticos de la experiencia arquitectnica las condiciones abstractas de apertura y cierre sobre la realidad de un determinado espacio.(...) De este modo el campo proporciona al artista un conjunto

finito pero ampliado de posiciones relacionadas que emplear y explorar, as como una organizacin de la obra que no est dictada por las condiciones de un medio en particular. (KRAUSS, 2006:301)

Clement Greenberg, crtico da dcada de 1950 nos Estados Unidos, era defensor da idia de que a superfcie plana da pintura que continha toda a problematizao da arte. Krauss, porm, ultrapassa estas questes e cria o conceito Campo Expandido, que proporciona ao artista se aprofundar em questes que antes pertenciam somente ao plano bidimensional, e que agora se voltam para o espao. possvel encontrar, principalmente na pintura e na escultura algumas caractersticas relevantes sobre este conceito:
En menos de esa crtica, categoras como la escultura o la pintura han sido amasadas, estiradas y retorcidas en una extraordinaria demostracin de elasticidad, revelando la forma en que un trmino cultural puede expandirse para hacer referencia a cualquier cosa (KRAUSS, 206:302).

Com base nesta afirmao, possvel perceber que as fronteiras entre as categorias artsticas esto se diluindo e cada vez mais, algumas proposies no se caracterizam apenas por seus aspectos formais, como o material ou as dimenses. Por exemplo, tanto um trabalho bidimensional pode apresentar caractersticas escultricas, como trabalho volumtrico pode ter um raciocnio pictrico, como ocorre com os trabalhos aqui apresentados. Anglica de Moraes define a expresso Pintura reencarnada ttulo que deu nome exposio -, cuja base se apia no conceito de campo expandido defendido por Krauss:
a pintura que, desprendida da matria que a caracterizava, pousa de modo indelvel e perfeitamente reconhecvel em obras produzidas na atualidade. No defende pressupostos modernos de evoluo da pintura para novos meios. Defende modelos contemporneos, que admitem a complexidade e a simultaneidade, sem hierarquias nem interditos (MORAES, 2005:19)

Figura 03:Imagem da obra Sementeira , Dimenses: 40cm x 160cm x 300cm Foto:Karina Zen

A exposio coletiva Pretexto Contemporneo, realizada no Memorial Meyer Filho, em Florianpolis, em maio de 2009, foi o cenrio desta proposio. O trabalho foi preparado no dia da exposio e aconteceu na abertura. A amoeba colocada em algumas das cavidades da sementeira, de modo aleatrio. Para cobrir os pequenos furos existentes na parte inferior, colocada uma fita adesiva que s retirada no momento em que inicia o trabalho. Quando a fita adesiva retirada, este mecanismo acionado e o momento onde inicia o trabalho: a amoeba escorre pelos furos da sementeira, atravs de linhas finas, quase invisveis conforme a figura acima - que formam uma espcie de dana no espao, medida que o pblico circula em volta da obra altera a corrente de ar do ambiente.

Figura04: Imagem de detalhe da obra Sementeira Dimenses: 40cm x 160cm x 300cm Foto:Karina Zen

O tempo, neste caso uma questo importante: a amoeba muitas vezes pra de escorrer e parece que o processo cessou. Mas pouco ou muito tempo depois, continua o processo de escorrimento, at que a amoeba contida naqueles recipientes se esgote ou seque. O trabalho acontece e termina. Ficam apenas alguns ndices: resqucio da amoeba na cavidade da sementeira e acmulo desta matria tambm no cho. A proposio acontece no espao entre a sementeira e o cho. No nem o que fica no cho, nem a estrutura de grade.

Figura 05: Imagem de detalhe da obra Sementeira Dimenses: 40cm x 160cm x 300cm Foto:Karina Zen

H tambm um dilogo entre o aspecto fsico e material da grade, rgida e simtrica, que alude estrutura da pintura clssica, e que estrutura todo tipo de composio pictrica, em oposio ao movimento contnuo, fluido, assimtrico e at incontrolvel da matria. No h interesse em registrar este gotejar do material, pois o trabalho a matria em movimento, no preciso cont-la. Um outro aspecto relevante nestes trabalhos o fato de que a presena da artista fundamental para a execuo do trabalho, na medida em que as decises a serem tomadas neste momento relacionadas s cores, ao espao, s dimenses, e principalmente ao conceito - so parte constituinte desta proposio. O trabalho precisa de um local para existir, mas no est submisso a ele. Dentro deste contexto, importante destacar o conceito de site-oriented, definido por Miwon Kwon a cadeia de significados da arte site-oriented

construda principalmente pelo movimento e decises do artista, a elaborao (crtica) do projeto inevitavelmente se desdobra ao redor do artista (KWON,1997: 21). Ainda nesta proposta importante salientar que esta proposio dessacraliza o ato de pintar, na medida em que a tinta escorre pela lei da

gravidade e o gesto do artista apenas se faz presente no momento inicial do trabalho, em que depositado uma determinada quantidade de massa de cor, e pressionada na parte superior para que o restante escorra. preciso observar que o toque da pincelada, foi substituda pelo conceito, e a matria depositada na parede demonstra de forma metafrica o gesto da mo do

artista, no diminuindo porm, sua autoria. Esta proposio pode ser entendida como um procedimento

denominado site-oriented, no qual o trabalho proposto pelo artista precisa de um local para acontecer, mas no submisso a ele, ao contrrio, o trabalho se modifica cada vezes que realizado, conforme o lugar onde executado. A parede neste caso, passa a ser parte integrante do trabalho, assim como o cho onde o material escorre. Alm disso, algumas decises so feitas pela artista no momento de construo da proprosio, e no podem ser feitas de ante-mo, quando no se conhece o espao. Miwon Kwon ressalta alguns valores relacionados ao procedimento site-oriented.
Ao mesmo tempo que essa mudana na reorganizao estrutural da produo cultural altera a forma da mercadoria em arte (para servios) e a autoridade do artista (para protagonista resurgido), valores como originalidade, autenticidade e singularidade tambm so retrabalhados na arte site-oriented descolados do trabalho de arte e atribudos ao site reforando uma cultura geral de valorizao dos lugares como o foco da experincia autntica e do sentido coerente de identidade pessoal e histrica (KWON,1997: 23).

Este procedimento - site-oriented - herdou algumas caractersticas do site-specific, no que diz respeito necessidade de um lugar para que o trabalho acontea. importante ressaltar que o site-especific um procedimento no qual o trabalho pensado para um lugar especfico, e posteriormente nele executado. Richard Serra um dos principais artistas que utilizou o site-specific. Um bom exemplo disto, a sua obra Arco, uma grande chapa de ferro levemente inclinada, colocada no centro de uma praa, que fazia com que as pessoas que andassem pela praa tivessem que alterar seu caminho habitual, o que gerou um grande transtorno, e foi pedido pela populao que retirassem a obra do local. A obra foi removida, mas no voltou

a funcionar em nenhum outro lugar, pois no faria sentido, visto que esta obra foi criada especialmente para aquela situao. O procedimento site-oriented, ao contrrio, no planejado para um local pr-determinado, mas um mesmo trabalho que se configura de forma nica em lugares diferentes. O trabalho jamais ir se repetir, apesar de ter sido feito pelo artista todas as vezes. Cada lugar pede um configurao diferente. Dentro deste contexto possvel lembrar no dizer de Regina Melim (2004) que atualmente algumas proposies so caracterizadas muito mais como aes temporrias.
Tais prticas comeam a lidar com a noo de lugar como um espao de performao e experimentao, insistindo na sua expanso, no seu deslocamento, acreditando na circulao como modo de propagao e distenso de uma obra. Re-inventando-a como uma prtica nmade que aposta no que contingente e mvel. (MELIM, 2004, p.02)

Portanto, importante salientar que a obra de arte reside naquilo que ela interroga, e que a fora da arte no est na temtica, mas na maneira como ela se coloca. Segundo Moraes (2005:17) No h progresso nas linguagens e gneros visuais e sim novos caminhos. possvel dizer que h um dose de acaso nos trabalhos estudados, na medida em que a gravidade que atua sobre eles, muitas vezes decisiva para a formatao dos mesmos. Assim, como a Sementeira precisa de uma certa dosagem de passagem de ar, a Pintura sobre parede guiada pela gravidade que atua sobre o material Nos trabalhos apresentados h um raciocnio pictrico: a maneira como as cores compem a pintura no espao, ressalta a problemtica da superfcie e das camadas, na medida em que as linhas so ora sobrepostas, ora afastadas. Algumas cores mais fluorescentes so utilizadas para dar luz em determinadas reas. As veladuras acontecem no momento em que algumas cores translcidas se sobrepe outras, originando assim, uma terceira cor. Sendo assim, o lugar onde estes trabalhos foram executados, tambm so parte constituinte da obra. Da mesma forma que a parede absorvida pelo trabalho Pintura sobre parede, funcionando no apenas como suporte, mas como

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integrante do trabalho, o espao tambm se faz presente como parte da obra Sementeira, na medida em que no espao entre que a proposio acontece. Os trabalhos escolhidos, apresentam de maneiras diferentes uma problemtica em comum, que discute aspectos pictricos diretamente relacionados ao espao, baseado na definio de campo expandido, proposto por Krauss e no conceito de pintura reencarnada definido por Anglica de Moraes. H ainda, uma potncia potica que deve abrir amplas possibilidades de desdobramentos em torno da questo pintura expandida. O plano bidimensional, que migrou para o espao, agora cria novos questionamentos sobre a ocupao do trabalho sob um lugar, e as questes que esto nele implicadas, como a mobilidade e a prtica nmade que passam a ser elementos constitutivos destas proposies.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS KWON, Miwon. One Place after Another: Notes on Site Specificity, in: October, Vol. 80. (Spring, 1997), pp. 85-110. [Traduo: Jorge Menna Barreto] KRAUSS, Rosalind E. La originalidad de la Vanguardia y otros mitos modernos. Alianza. Editorial: Madrid, 2006. LUCIE-SMITH, Edward. Movimentos artisticos a partir de 1945. So Paulo: Martins Fontes. 314p. MELIM, Regina . Entre a especificidade e a mobilidade do lugar. Revista Nmero, So Paulo, p. 16 - 17, 01 abr. 2004. MORAES. Angelica de. Pintura Reencarnada. So Paulo: Imprensa Oficial SP, 104p., 2005

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