Teoria y Metodologia Tesis de Invest Ok Joelguevara Enero200

Tesis de Investigacin mas all de la armona formal con su medio
UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA

FACULTAD DE ARQUITECTURA, URBANISMO Y ARTES
MAS ALLA DE LA ARMONIA FORMAL CON SU MEDIO

ANALISIS DE MUSEOS DE SITIO
TRABAJO DE INVESTIGACION
JOEL GUEVARA ATALAYA
Director ARQ. PERCY ACUA VIGIL

Lima Per 2,007
mas all de la armona formal con su medio

ANLISIS DE MUSEOS DE SITIO CONTEXTO PERUANO TESIS DE INVESTIGACIN EN ARQUITECTURA
Bach. Arq. Joel Guevara Atalaya Director: Arq. Percy Acua Vigil
Universidad Nacional De Ingeniera Facultad De Arquitectura Urbanismo Y Artes - 2007
A mi familia, por su apoyo incondicional; a la memoria de mi Padre, cuya fortaleza fue determinante para encontrar la ma; y a mis amigos, participes de esta experiencia.
ndice 1. Introduccin 1.1Problema De La Investigacin 1.2Justificacin De La Investigacin 1.3Limitaciones De La Investigacin 1.4Objetivos De La Investigacin 2. Estado De La Cuestin 3. Marco Terico A Travs De La Armona En La Arquitectura 3.1definicion De Armona 3.1.1. En Las Artes 3.1.2. Modo De Vida 3.2 Arquitectura, Armona Con Su Medio O Lugar 3.2.1. Armona Consigo Misma. 3.2.1. Arquitectura Frente Al Medio O Lugar, 3.2.3. Finalidad De Considerar La Armona Con El Medio O Lugar Como Opcin En El Diseo Arquitectnico. 3.3 En La Bsqueda De Correspondencia Hacia La Armona Con El Lugar 3.3.1. Centro Cultural Jean Marie Tjibaou, Nouma Nueva Caledonia (1991-1998) 3.3.2 3.3.3 3.4 Museo Judio, Ampliacin Del Museo De Berln, Alemania (1989-1992) Museo De Arte Contemporaneo Helsinski- Finlandia (1992-1998) 28 23 13 09 01 03 03 04 05
Arquitectura De Museos De Sitio El Museo 3.4.1 3.4.2 Sus Orgenes En El Coleccionismo Museologa Y Museografa
3.4.3 3.4.4 3.5 3.5.1 3.5.2 3.5.3 3.5.4
Clasificacin Estructura Y Funcin De Los Museos Contexto Peruano 36 Origen Y Evolucin Del Museos De Sitio Definicin Del Museo De Sitio La Particularidad Del Museo De Sitio Finalidad De Armonizar Con El Medio, Arquitectura De Museos De Sitio 43
Los Museos De Sitio
En Relacin Al Tema De Investigacin Resumen Marco Terico 4. Metodologa A Utilizar 4.1 4.2 4.3 4.4 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 7. Bibliografa 8. ndice de ilustraciones Tipo De Investigacin Hiptesis Categoras E Indicadores Matriz De Anlisis Museo de sitio Tucume Museo de sitio Leymebamba Museo de sitio chan chan Museo de sitio sican Cuadro resumen de matrices
44 45 47 59 61 76 91 106 121
5. Anlisis De Museo De Sitio
6. Conclusiones finales
1.
INTRODUCCIN PROBLEMA DE LA INVESTIGACIN En la bsqueda de una arquitectura que pertenezca y sea pertinente en un lugar, la esttica en los ltimos aos ha
conseguido una implicancia de gran valor en nuestras vidas, puesto que en nuestra cultura actual, ligada al consumismo y llevada por la libertad de informacin, ha mostrado la presencia de formas que alteran los sentidos en la percepcin del medio, una presencia de formas sin significado, que no responde a ningn tipo de correspondencia con el lugar y que han sido concebidas muchas veces a travs del gusto o la copia de formas. Es evidente que en algn momento cuando nosotros caminamos por una calle, percibimos cierta impresin por parte de algn edificio por su particular presencia en un lugar, cuya arquitectura hace que de alguna manera se relacione y por consecuencia armonice con el lugar. Esta percepcin es solo formal?, Porque si reflexionamos veremos que existen maneras de armonizar la arquitectura con su medio no solo a travs de referentes formales sino por significados y correspondencias (espaciales, funcionales, constructivas, etc.) a los elementos que caracterizan un lugar y hacer de la intervencin una arquitectura que sea nica fortaleciendo la identificacin del habitante con el medio. El problema que encontramos es que existe una manera muy marcada de percibir la arquitectura en su medio a travs de la forma, pero lo que debemos tener siempre presente es que la arquitectura antes que todo es una construccin y esta contiene factores funcionales, espaciales, constructivos que sirven a un determinado lugar y luego un discurso abstracto basado en superficie, volumen y plano.1
Frampton, Kenneth ESTUDIOS SOBRE LA CULTURA TECTNICA Ed. Akal.S.A Madrid, 1999 .Pag 13.
En las artes la idea de armona esta fuertemente relacionada a la relacin existente entre las partes la armona es un intervalo o una diferencia en una o mas dimensiones. Las unidades son armnicas cuando uno o mas de sus elementos o cualidades tales como forma, tamao y color son parecidas
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esta definicin puede tambin ser referida a la
arquitectura de tal manera que su armona con el medio se dar cuando, los elementos o cualidades de la arquitectura, en este caso de la espacio, funcin, construccin y tambin su forma, generen una correspondencia o relacin con los elementos y cualidades del medio: topografa, clima, suelo, creencias, modos constructivos, etc, de modo que se logre una pertenencia al lugar. Una arquitectura que muestra estos aspectos desde su concepcin son los llamados museos de sitio donde su virtud en particular (el inters de sus visitantes por apreciar los objetos en el contexto real donde fueron creados y/o utilizarlo) refleja como su arquitectura interviene en un contexto pre-existente de valor histrico patrimonial en un paisaje urbano o rural alterando el paisaje a travs de la bsqueda de la adaptacin, pero a dems existe un compromiso aun mas directo ya que su contexto tambin es un medio de exposicin dentro de la concepcin del museo. El problema de la investigacin tambin pude ser planteado como preguntas, estas tienen la ventaja de plantearlo de manera directa y minimizar la distorsin, por ello podramos referirnos al problema de esta manera: A travs de que tipo de correspondencia se expresa una arquitectura que armonice con su medio?, que influencia ejerce la presencia de los aspectos fsico ambientales y culturales dentro de una arquitectura que armonice con un medio? , Qu factores influyen en la identificacin del habitante con su medio?
Maitland Graves en THE ART OF COLOR & DESIGN McGraw Gill Book Co NY 1951 Pag.19.
JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN Al tratar de justificar el tema nos preguntamos, Para que nos servir?, Es una inquietud personal o tiene una relevancia social? Que implicancias practicas se resolver? Esta investigacin est planteada para que los arquitectos y estudiantes tengan en conocimiento los factores que influyen en la concepcin de una arquitectura que armonice con su medio como una opcin ms en el diseo arquitectnico, de esta manera generar respuestas arquitectnicas sustentadas a travs de la pertenencia y percepcin de la unidad armnica con el lugar. El beneficio que alcanzara la investigacin es de relevancia social puesto que entendemos que la importancia de armonizar una arquitectura con el medio ayudar a la gente a que se sienta identificada con la arquitectura nueva insertada, as tambin esto contribuir a mantener presente y continua la identidad del lugar. Su implicancia en nuestro medio est basada en la relacin del MUSEO DE SITIO con la riqueza del Patrimonio Arqueolgico que constituye un ejemplo, quizs el ms palpable, del valor de la identidad cultural de nuestro pas. Es as como en el mundo, los museos se han convertido en verdaderos hitos y difusores de la identidad de las ciudades, ms aun los llamados museos de sitio pues estos deben de exponer en su lugar in situ los valores patrimoniales de sus ciudades. LIMITACIONES DE LA INVESTIGACIN La investigacin limitar al estudio a los principales museos de sitio con contexto Prehispnico Arqueolgico .El anlisis se realizar en el Per ya que posee museos de sitios con la valoracin en este contexto. El INC y la Direccin General Del Sistema Nacional Del Museos Del Estado Peruano han realizado una clasificacin y seleccin por la importancia arqueolgica en los museos de sitio en Per.
OBJETIVOS DE LA INVESTIGACIN El objetivo principal de la investigacin es encontrar que factores y de que manera contribuyen al diseo de una arquitectura cuya armona con su medio no sea simplemente a travs de correspondencias formales. Hallar una matriz de anlisis que sirva para descubrir cuando una integracin arquitectnica no es simplemente formal y logra armonizar con el medio a travs de la consideracin del usuario. Mostrar y descubrir las posibilidades espaciales, funcionales y simblicas que podran existir en una arquitectura (Museos De Sitio) cuya armona con su medio va ms all de las correspondencias formales. Descubrir de que manera y que influencia tiene la presencia de los aspectos fsicos ambientales y culturales del lugar dentro de una arquitectura (Museos De Sitio) que pretenda armonizar con su medio ms all de sus correspondencias formales.
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2.
ESTADO DE LA CUESTIN Sobre el tema de Museo y su Relacin con su Medio podemos decir que en sus inicios el museo fue visto como un
tema de coleccionismo pero no ligado a las difusin cultural del pueblo sino como tema de importancia individual para personas de poder econmico y poltico, en el transcurrir de la historia el valor de la difusin hacia el pueblo y su particularidad en su exposicin fue relacionndola con la identidad del lugar. La primera reunin internacional de museos (1927) tiene como tema principal el museo como fin educativo. La segunda, celebrada en Madrid en 1934, trat sobre la arquitectura y el acondicionamiento interior. Famosos arquitectos como Le Corbusier y Mies Van der Rohe se interesaron en la creacin del espacio musestico. As en 1946, se crea el consejo internacional de museos ICOM busca promover y difundir las actividades relacionadas al quehacer musestico. Desde ese ao se vienen dando diferentes congresos en diferentes pases, se han convertido de alguna manera en eje orientador y en va de comunicacin para todos los que de alguna manera estn vinculados a los museos. El ultimo congreso realizado fue en argentina en le ao 2002 donde entre otras cosas se vio la importancia y el papel que cumple el museo en el rol de la sociedad y su importancia como difusor de la identidad su lugar. Sobre estudios hechos por museos en relacin con su armona con su medio, dentro del panorama mundial encontramos pocos autores con algunos indicios de los cuales podremos deducir algunos conceptos; como AURORA LEN en su libro El Museo Teora Praxis Y Utopa (1995) nos habla de a importancia del contexto como un valor particular en la arquitectura de museos de sitio: A dems, la armonizacin entre el urbanismo y el objeto musestico suscita en la imaginacin impresiones que pueden ser complementadas con la vivencia directa del entorno y la visin de las obras situadas en su contexto, estas vivencias en el entorno, hacen posible y real la armona con su contexto de una manera que participe con su identidad, mas aun en los museos de sitio, pues su particularidad de emplazamiento hace posible y
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necesaria la bsqueda de nuevas alternativas arquitectnicas para su propio lugar y tiempo. MANFREND LEHMBRUCK nos induce a la esencia del comportamiento del museo frente a su objeto a exponer a travs de la Psicologa y Filosofa como medio de interpretacin en su exposicin, Museo y arquitectura (1990): El museo es un espacio especial en la medida que adems de un relacin hombre-espacio, existe la relacin compleja de espacio-objeto. El ideal es que la arquitectura y el objeto formen un todo unitario, como pudo existir en el momento de la creacin del objeto. Al parecer la mayora de arquitectos dentro del mbito internacional nos presenta al museo como el nexo entre el pasado y el presente, como un lugar dedicado a la cultura con identidad que busca enriquecer los valores de su lugar. As MARIO BONTA nos dice .en la actualidad, el museo desempea un papel anlogo al de las antiguas catedrales, el lugar escogido para valorar las esperanzas y contradicciones de nuestro tiempo. As se trata de un lugar donde la esttica del pasado estn muy presentes y donde el sentido de la humanidad nace del testimonio de la historia 1 .La consideracin de los valores de las manifestaciones sociales como la experiencia personal es tambin un tema de importancia en los museo. TADAO ANDO en un entrevista con la revista Croquis dice: Mis ideas para museos por ejemplo, el de Hyogo, pero tambin el de Fort Worth responden a este aspecto dual de la vida social (la gente puede disfrutar de la compaa de otros, pero tambin puede disfrutar de si mismo) y de la experiencia mental personal 2.A travs de una arquitectura muy contextual RAFAEL MONEO nos hace reflexionar;La arquitectura de los museos debera responder a sus delicados alrededores y no caer en la tentacin de la monumentalidad estableciendo al mismo tiempo un dialogo con su entorno en el que la fragmentacin y la intervencin mnima son los rasgos ms tpicos. 3
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Cover Asencio, Francisco LA ARQUITECTURA DE LOS MUSEOS ED. S.A. Espaa 1997. Pag.45 Curtis J.R, William ENTREVISTA EN CROQUIS: TADAO ANDO 1983-2000Espaa 2000. Pag.18 REVISTA A&V N36 - 1992 entrevista hecha en Estocolmo .1991 Pag.108
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En el contexto Per existe muy poco sobre el tema planteado, los museos sufren un tema de falta de planificacin as lo demuestra ALFONSO CASTRILLON VIZCARRA, cuando en el ao 1986 publico un libro EL MUSEO PERUANO, UTOPIA Y REALIDAD, realiza un estudio a travs de una encuesta donde analiza a los museos por su tipologa, tamao, ubicacin y carcter, mostrndonos la falta de infraestructura y calidad de servicios as como la improvisada planificacin de sus construcciones. El Arquitecto JUVENAL BARACO propuso su tesis sobre MUSEOS nos muestra al museo como uno de los problemas arquitectnicos que transmite mayores posibilidades de especulacin en la creacin de espacios y formas, as como su problemtica cultural que enmarca el medio en que se envuelve1, resaltando la importancia formal en la especulacin para la percepcin visual en la comunicacin con el objeto a exponer. Es importante mencionar dentro del tema arquitectura y relacin con su medio al trabajo de investigacin planteado el ao 2003 por Rodrigo Arias en la facultad de Arquitectura de la UNI El Sentido del Lugar en la Arquitectura, dentro del cual nos muestra de manera general pero con una importante base terica la implicancia del lugar en la concepcin de la arquitectura. Si bien no existen estudios con respecto al tema Museos y su Armona con el medio, el inters si est planteado en algunas publicaciones como las anteriores mencionadas as tambin en: LOS MUSEOS DEL PERU de ROGER RAVINES (1989) donde nos muestra su historia as como la gua de museos del Per. Este inters tambin fue tomado en consideracin en la arquitectura de museos de sitio como por ejemplo, la de Los arquitectos Historiadores CORREA Y BURGA que proponen a travs de un MUSEO EN LEYMEBAMBA, Chachapoyas(1997) una tesis sobre la identidad de nuestra arquitectura ,aparte de la solucin de necesidades del uso particular del museo con el rescate de las tipologas y elementos constructivos de una arquitectura Verncula del lugar as tambin utilizando los mismos conceptos, el ARQ JORGE COSMOPOLIS disea el MUSEO DE SITIO TUCUME- Chiclayo en 1990.
Baracco, Juvenal. Y Lira de Baracco, Ivette TESIS EL MUSEO Facultad de Arquitectura Urbanismo y Artes UNI. Lima 1967.Pg. 65
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El tema a investigar ser un punto de vista distinto al explorado, as planteo una interrogante: como se genera o que factores intervienen en una integracin arquitectnica (museos de sitio) cuya bsqueda de la armona con el medio no sea simplemente a travs de correspondencias formales? -porque como vemos estas correspondencias de armonizar con el medio casi siempre se dan de manera formal- si bien estos otros factores se dan en algunos ejemplos de arquitectura que mediante un correcto anlisis (parte de la investigacin) se pueden identificar, casi todos consideran algunos factores, pero no hay ninguno que considere todos de manera integral. Lo que la investigacin propone es analizar todos los factores que vayan ms all de las correspondencias formales para armonizar con el medio en la arquitectura de museos de sitio. En muchos casos de los museos de sitio-Per que vamos a analizar, solo observamos correspondencias formales arbitrarias que no manifiestan la verdadera pertinencia de la construccin en el lugar y hacen de su arquitectura puramente formalista, pues no se manifiesta las correspondencia espacial, funcionales, simblicas y contextuales que logran una verdadera armona con el medio.
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3. MARCO TERICO
Con el propsito de investigar la arquitectura de Museos de sitios y su armona con su medio que vaya ms all de las correspondencias formales, la investigacin plantea introducir al tema a travs del conocimiento de armona y luego de que manera este concepto aparece en la arquitectura para luego relacionar arquitectura y lugar como parte de una opcin de plasmar una arquitectura. En esta parte del marco terico identificamos las variables del lugar que son importantes para considerar una relacin armnica entre arquitectura y lugar .Luego concluiremos con algunos ejemplos en la bsqueda de correspondencias entre arquitectura lugar. A TRAVES DE LA
Armona con la Arquitectura

3.1
DEFINICON DE ARMONA Poner en armona algo o armonizar, es hacer que no discuerden dos o ms partes de un todo, o dos cosas que deben concurrir al mismo fin1. Convenientemente generar correspondencias de unas cosas con otras que pretndase armonizar. El propsito de este anlisis es mostrar que la armona no siempre es vista como una belleza formal, para esto haremos un anlisis de diferentes conceptos ya definidos de armona en diferentes campos para luego conjugarlas e interpretarlas.
Diccionario Lengua Espaola. REAL ACADEMIA ESPAOLA. Madrid 1970
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3.1.1
EN LAS ARTES ,
El concepto de armona por lo general es una interpretacin de artistas e historiadores ligados a la belleza del arte en general, as tenemos por ejemplo. En la Msica, se da a travs de la acertada combinacin de las silabas, voces y clusulas del lenguaje que dan como resultado una grata variedad de sonidos y pausas en la prosa o en el verso. En la Pintura la armona se ve ms all de sus correspondencias visuales formales. EL MOVIMIENTO STIJL de principios del siglo XX, estaba centrado en la obra de tres hombres: LOS PINTORES PIET MONDRIAN Y THEO VAN DOESBURG Y EL ARQUITECTO GERRIT RIETVELD combinaban su configuracin abstracta a travs del equilibrio, utilizando los colores primarios, la escala de grises y las lneas rectas. Stijl La armona es un intervalo o una diferencia en una o mas dimensiones. Las unidades son armnicas cuando uno a ms de sus partes o cualidades tales como forma, tamao y color, son parecidas1, presentan un manifiesto que peda un nuevo equilibrio entre lo individual o universal as como la liberacin del arte respecto a la tradicin. Una forma de entender la armona ms all de su parte formal es a travs del ARTE ABSTRACTO, supuso una nueva forma de enfocar la creacin independientemente de toda realidad visual, prefiriendo
1
Fig.1
Maitland Graves en THE ART OF COLOR & DESIGN McGraw Gill Book Co NY 1951 Pag.19.
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el anlisis y la intuicin a la imitacin 1. ALOIS RIEGL introduce un concepto de voluntad artstica como la suma o la unidad de la fuerzas creativas, que la organizan tanto en el aspecto formal como del contenido de la armona esttica del arte2, este concepto quizs el ms actual (en 1920) dentro de la investigacin moderna en el mbito de la ciencia del arte, debemos aclarar que se refiere a caracterizar la obra de arte en singular. Esto nos induce a pensar que existe una armona que va ms all de la forma, una armona que tiene que ver con los pensamientos propios del individuo, ligada a sus creencias, mitos y smbolos que manifiestan su forma de vivir y hacen de la arquitectura una experiencia que fije memoria3 y sincronice con los elementos del lugar. 3.1.2 MODO DE VIDA, La armona es un tema que a lo largo de los tiempos siempre a relacionado al hombre y sus creencias, as un ejemplo de esto se da desde la ciudad de Jagannath Puri en la India donde el TRULY ASHRAM KRISHNA, cuyas unas de sus construcciones ecolgicas se encuentran al norte de lima, manifiestan una ideologa ligada a armonizar con la naturaleza, todo ello se refiere a la conservacin de
Fig.2
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2
Maitland Graves en THE ART OF COLOR & DESIGN McGraw Gill Book Co NY 1951.Pag.70 Luciano Patetta HISTORIA DE LA ARQUITECTURAEd. Celeste Ediciones S.A. 1997.Pg.24 3 Broomer , Kent CUERPO, MEMORIA Y ARQUITECTURA Ed.H Blumer Madrid 1982.Pg. 35
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la naturaleza y a potenciar sus valores a travs de el reciclaje y la utilizacin de recursos ambientales sin daar la ecologa1, as como la conservacin de los animales y vivir en armona a travs de la meditacin. Asimismo El FENG SHUI es un arte chino milenario que busca el equilibrio entre el hombre y su entorno mediante la creacin de ambientes armoniosos2. Simplificando, el FENG SHUI es el arte de colocar cada objeto en su sitio. Quienes aplican sus enseanzas aseguran que los beneficios del FENG SHUI son numerosos: ayuda a dormir mejor, recuperar la energa vital y aumentar tanto las motivaciones personales como las laborales. En definitiva, vivir ms sano, vivir mejor, vivir en armona. Como podemos interpretar la relacin de armona en las artes y como forma de vivir, esta vinculada a la relacin y correspondencia de las partes en un todo, pero esta armona no es necesariamente belleza formal pues, posee un factor que es el de la propia percepcin, que esta ligada a los factores propios de cada persona (variables culturales del lugar), as que no podramos decir que la armona es simplemente la esttica de la forma sino que tras ella existen factores que condicionan esta belleza que va ms all de su percepcin visual y formal.
1 2
Fig.3 Armonizar a travs de la correspondencia de elementos dentro de los objetos a armonizar.
http://www.vrindavan.org www.eltallerdelhabitat.com
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3.2
ARQUITECTURA, ARMONA CON SU MEDIO O LUGAR La idea de armonizar en arquitectura siempre podemos definirla como una manera individual que armoniza con sigo
misma que se de en una primera parte de su historia, y como parte de una armona en general contexto-lugar. 3.2.1 ARMONIA CONSIGO MISMA, Definimos esto como una arquitectura vista como un objeto bello - armonico ,sin consideracion de lugar. LUCIANO PATETTA en su libro Historia de la Arquitectura (1997) nos da una recopilacin sinttica de repertorios bibliogrficos que muestran, entre otras cosas, la finalidad que tuvo la armona esttica en diferente corrientes en la arquitectura. El tema de armona en la arquitectura fue planteado desde la poca clsica de la arquitectura cuando Vitruvio nos da pautas del modo que se debera construir la arquitectura y definiendo que la belleza armnica se basaba en tres conceptos firmitas, utilitas, venustas. Pero fue en el periodo del Renacimiento que realmente se es conciente de estos valores estticos, Len Batista Alberti ratifica los valores estticos de la armona clsica definindola como es un concierto de todas las partes reunidas con proporcin y razonamiento en el conjunto en que se encuentren, de manera que no se puede
Fig.4
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aadir, quitar o cambiar ninguna cosa que no sea para empeorarlo.1 En El Barroco el arte llamativo de propaganda impuesto por la iglesia con el deseo de recuperar los fieles extraviados en el renacimiento, se expresa una armona en las formas a travs de la superposicin y fusin de formas en el manejo de las superficies. Nuevamente en El neoclsico se retoma el concepto clsico y se valora con mucho entusiasmo las investigaciones arqueolgicas que traen nuevas interpretaciones de la armona clsica. El Periodo del Eclecticismo se da dos maneras de ver la belleza armnica, la primera por una mezcla de todos los estilos y la segunda una armona definida por todo lo modulado, lo prefabricado (la esttica de la mquina). Como podemos ver la Armona es un concepto que en la historia de la arquitectura ha sufrido y seguir hacindolo, un proceso de cambios que se sustentan en la bsqueda del modo de pensamiento de cada poca, esto evidencia su relacin del individuo dentro de un medio o lugar en la bsqueda de sentirse parte de un todo.
Fig.5
Patetta, Luciano. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Ed.Celeste Ediciones S.A. 1997.Pg.185
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3.2.2
ARQUITECTURA FRENTE AL MEDIO O LUGAR, Ya en el modernismo como explica KENNET FRAMPTON en su libro Historia De La Arquitectura Moderna, define
dos posiciones distintas de arquitectura frente al contexto, la primera posicin se refiere a la creacin arquitectnica basada en lo ya existente, en un lugar previo a la construccin, y la segunda se refiera a la creacin a partir de condiciones actuales que comiencen a hacer un lugar. Si citamos la situacin actual con respecto a la armonizar con el medio nos referiremos a FREDERIC JAMESON en su libro Teora de la Postmodernidad (1998) nos dice que la armona posmoderna aprovecha al mximo las tendencias histricas y las combina en una autentica esttica con dos variantes opuestas
1
de las que podemos deducir: una con un deseo de extravagancias fantsticas y otra sin
muchos deseos de especulacin. Para entender como la arquitectura se establece y forma parte de un todo (medio o lugar). Primero debemos entender que la arquitectura pude llegar a ser un lugar si ella posee determinadas condiciones. Y definir al lugar como un espacio receptor que posee elementos identificables que definen su existencia, para as poder buscar a travs de su correspondencia con la arquitectura una relacin que armonice. LA ARQUITECTURA Y LUGAR Ver a la arquitectura desde un punto de vista como un lugar, es entender que esta posea caractersticas propias de ser habitada, es decir, deber tener un significado para la gente que pretenda habitarla. El Existencialismo de MARTN HEIDEGGER y la fenomenolgica de MAURICE MERTEAU PONTY propone y desarrolla
1
Jameson,Frederic Teora de la Postmodernidad Ed. Trotta, Madrid 1998
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estos conceptos a travs de sus seguidores como Aldo Van Eyck, Louis Kahn, Aalvar Alto, Christian Norberg arquitectura Shurltz ellos plantean una de espacios existenciales, es decir, hacer de la
arquitectura un espacio significativo a travs de la experiencia individual 1. La arquitectura se relaciona con el medio a travs de las experiencias que necesite el individuo para identificarla como parte de su habitad. IDENTIFICACIN DE LOS ELEMENTOS QUE DEFINEN EL MEDIO O LUGAR. Los elementos que definen un medio en general se pueden relacionar como elementos fsicos y culturales. Estos son vistos por autores que nos hablan como los elementos hacen particular un lugar y condicionan el emplazamiento arquitectnico como nico. Dentro de los Elementos Fsicos, PAUL OLIVER seala a la forma del paisaje (topografa, condiciones climticas, modos de constructivos hechas) y los recursos, materiales disponible del lugar, como aquellos elementos que condicionan de una manera fsica las particularidades de un lugar2. La presencia de algo y la influencia que ejerce esto en la forma y funcin dentro de la concepcin de la
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Fig.6
Montaner Jose Maria. LA MODERNIDAD SUPERADA Ed. Gustavo Gilli. Barcelona 1998 Topografa Pg.18 Oliver, Paul.ENCICLOPEDIA DE ARQUITECTURA VERNCULA DEL MUNDO Ed.Universidad de Cambridge.1997
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arquitectura nos habla GEOFFREY BAKER en su libro ANALISIS DE LA FORMA DE LA ARQUITECTURA Y URBANISMO analiza algunas ciudades y obras de arquitectura y como estas son tomadas en cuenta por la arquitectura, esto ayuda a entender la ubicacin de funciones respecto al contexto inmediato as como sus condicionantes ambientales y funcionales por su ubicacin respecto a ruido, flujos y de agentes externos ; la arquitecturaha de tener una finalidad til para la cultura y debe prestar ese servicio con eficacia. Los edificios deben explicar su finalidad tanto como su inteligencia, deben, en definitiva, informar claramente sus designios..1 Los recursos del lugar es tambin una forma fsica que tiene una correspondencia en la arquitecta a travs de los materiales en su construccin. Dentro de los Elementos Culturales estos sern los que condicionan el asentamiento o habitad del hombre, esto significa como acta el hombre en este espacio y la connotacin que adquiere los acontecimientos naturales (su cultura). La ciudad es un producto directo de las actividades del hombre y los valores y significados asociado a ella y a cada una de las zonas que la constituyen, les a sido asignados como consecuencia de la repeticin de estas actividades a lo largo del tiempo2, es as como demuestra
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Baker Geoffrey ANALISIS DE LA FORMA DE LA ARQUITECTURA Y URBANISMO Ed.Gustavo Gili, Barcelona 1998.Pg.85 Alexander, Christopher. EL MODO INTEMPORAL DE CONSTRUIR.Ed Gustavo Gili. Pag64
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que una actividad que fije memoria en un lugar se vuelve parte de el, y esta forma parte de la arquitectura por el uso del espacio que se le da. Un elemento cultural es el antropolgico que se refiere al patrn de comportamiento (jerarquas sociales, creencias, modos de vida) en el medio, la arquitectura verncula es un claro ejemplo de esto puesto que ah se observa como las orientaciones de algunas construcciones se jerarquizan hacia el sol, luna, ros.etc. La historia y las Tradiciones muestran el sentido de identidad permitiendo el conocimiento y entendimiento de sus costumbres, tecnologas, tcnicas constructivas..etc.1 y as propiciar la utilizacin de recursos que tambin es visto en la arquitectura verncula. Ahora bien si bien todo esto puede ser algo descriptivo solo sern verdaderos elementos del lugar las condicionantes fsicas que relacionadas a los acontecimientos del Medio tengan o generen cierta carga significativa para los habitantes. La accin y los espacios son indivisibles. La accin se apoya en el tipo de espacio. El espacio se apoya en el tipo de accin. Ambos forman una unidad, un patrn de acontecimiento en el espacio2. Se deduce as que la presencia los factores culturales hacen de la arquitectura una construccin que fije memoria en un lugar y relacionen significados propios del Medio.
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Fig.7
Oliver, Paul.ENCICLOPEDIA DE ARQUITECTURA VERNCULA DEL MUNDO Ed.Universidad de Cambridge.1997 Alexander Christopher EL MODO INTEMPORAL DE CONSTRUIR Ed Gustavo Gili. Pag. 6 9
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EL LUGAR, LA HISTORIA Y CIUDAD Si bien ya hemos mencionado y conocido los elementos que podran definir un lugar, una ciudad puede volverse ilimitada de estos elementos, hasta que punto podemos hablar de elementos y la historia de una ciudad ? la historia de una cuidad podemos entenderla relacionando dos conceptos, el primero a la realidad material que compromete a su historia y marca pautas de su evolucin en trminos de construcciones acontecidas a travs del tiempo y la segunda a travs de los sistemas de valores y costumbres que envuelve la vida del habitante de la ciudad. Ambos aspectos concretizan la razn de la llamada memoria del lugar que es lo que genera la importancia de los elementos a considerar por el poblador para identificar una arquitectura de su ciudad1. As podemos entender que una ciudad con memoria colectiva significara una presencia de los hechos histricos sociales que aun se mantienen a pesar de la ausencia fsica, ya que estos son los que realmente concretizan la autenticidad y pertinencia en un lugar.
Rossi Aldo. LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD Ed Gustavo Gilli 1966
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3.2.3
FINALIDAD DE CONSIDERAR LA ARMONA CON EL MEDIO O LUGAR COMO OPCIN EN EL DISEO ARQUITECTNICO , Al iniciar el tema nos preguntamos cual el la finalidad de considerar la armona con el lugar como una
opcin dentro del diseo arquitectnico?, consideramos que su respuesta se basa en obtener una arquitectura que posea valores de pertenencia a un lugar en que se inserta y como consecuencia de esto, el valor de ser particular y pertinente solamente en ese lugar a travs de la correspondencias entre la arquitectura y el medio o lugar. Este argumento fue y sigue siendo tomado en las arquitecturas de ALDO ROSSI Y ROBERT VENTURI con la bsqueda a travs de la historia la continuidad de la identidad de un lugar. El arquitecto ALDO ROSSI en su libro Estructura De La Ciudad (1987) plantea la recuperacin de concepto de la arquitectura clsica para disear, as mantener una continuidad histrica armnica que significara una arquitectura pertinente y coherente del lugar. ROBERT VENTURI en su libro Complejidad Y Contradiccin (1978) habla de la recuperacin de elementos y significados dentro de un contexto , as integrarse armnicamente al lugar por la comprensin de signos por quienes la habitan y lograr un entendimiento con el habitante. PAUL OLIVER en su libro ENCICLOPEDIA DE ARQUITECTURA VERNACULAR DEL MUNDO nos hace ver esta importancia a travs de como la gente se identifica con una arquitectura por la utilizacin de los recursos del lugar (topografa, materiales, modo constructivo, condiciones climticas.) esta manera de conceptuar la arquitectura es una manera de ser pertinente en un lugar. La posicin de KEVIN LYNCH nos afirma esta importancia a travs de la relacin correcta de la estructura del MEDIO-LUGAR y el reconocimiento de la funcin urbana del nuevo objeto arquitectnico en este MEDIO, demostrando que esto facilitar al ser humano una lectura clara del medio que
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habita. El autor propone esto a partir de los estudios de imagen de la ciudad y la percepcin de esta imagen El ser humano necesita situarse en su entorno y para ello compone un cuadro mental de caractersticas identificables .1 FRAMPTON tambin en su libro Estudios Sobre La cultura Tectnica (1997) nos habla del valor de la construccin no solamente, como tcnica constructiva, sino de su potencial expresivo que se basa en una interaccin constante y evolutiva de topo (topografa), Typo (tipologa) y lo tectnico, se deduce que ello hace que la arquitectura sustenta su construccin cuando se relaciona con el lugar. Si bien la consideracin del valor de la arquitectura est en su potencial expresin, este aspecto esta bien ligado a como se percibe dentro de un lugar, por las caractersticas propias que poseen. Un fin importante de la arquitectura que se toma en cuenta cuando consideramos al lugar es cuando bajamos la arquitectura del pedestal de la forma y la construccin para ponerla al alcance del habitante: ARQUITECTURA COMO USO. YONA FRIEDMAN entiende este concepto cuando lleva a la arquitectura al resultado de la determinacin propia del habitante, el decide la orientacin, forma, estilo etc. Friedman propone un mtodo matemtico para llegar a soluciones arquitectnicas. Con la arquitectura mvil, el arquitecto centrar su actividad en planificar el esquema, la estructura, los rasgos permanentes de la ciudad y habitad, dejando al usuario de la definicin ltima de su vivienda. Si bien este punto de vista deja de lado al arquitecto en la definicin ultima del espacio, consider que es importante entender que las necesidades del usuario, no solo funcionales sino los requerimientos emocionales para habitar el lugar, un lugar que con el entendimiento de estas necesidades logre corresponder a su usuario, y esto es parte importante de armonizar con el lugar. Esta finalidad trasciende aun ms cuando es pensada la arquitectura hecha para todos, de esta manera es analizada en la concepcin de los trabajos realizados por LINA BO BARDY, que trata de eliminar distancias entre la cultura de elite y la cultura popular. Ella no distingue culturas, no delimitan lugares exclusivos, siempre dispuesto a
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Lynch, Kevin _ LA BUENA FORMA DE LA CIUDAD. Editorial GUSTAVO GILI. Pag. 4
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mezclar lo viejo con lo nuevo, el arte popular con el erudito. Lo que quiere a dar a entender es que la arquitectura no solo esta hecha para que la entienda un grupo de gente sino todos los que quieran participar en ella. Esta bsqueda la ha llevado a la contextualizacin total de su obra dejando que la naturaleza participe de su proyecto como un material ms. Si bien la arquitectura no debe ser vista de manera comercial llevada del consumismo de imgenes esta tampoco puede ser percibida de igual manera por todas las personas, puesto que cada persona tenemos referentes culturales que condicionan nuestra percepcin. A todo lo expuesto podemos decir que la finalidad de considerar la armona con el medio como una opcin en el diseo arquitectnico se basa en: La necesidad del habitante de sentirse identificado con la nueva arquitectura a travs de espacios que generen significados propios del medio o lugar. Lograr una expresin arquitectnica autentica logrando la pertinencia y pertenencia dentro del medio o lugar. Lograr por medio de diseo arquitectnico la
Fig. 8. ARQUITECTURA QUE ARMONIZA CON EL
participacin de la ciudad como medio vivo a travs de su memoria colectiva.
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3.3
EN LA BSQUEDA DE CORRESPONDENCIA HACIA LA ARMONIA CON EL LUGAR Uno de los objetivos de la investigacin es mostrar las posibilidades arquitectnicas de armona con el medio que
vaya ms all de las correspondencias formales. Con la finalidad de ilustrar lo expuesto anteriormente se mostraran ejemplo de arquitecturas relacionadas a la actividad cultural y exposicin (museos) en diferentes contextos (natural, urbano y compuesto) cuyas armonas con su medio no solo son referentes formales pues estos son consecuencias de otras correspondencias. 3.3.1. CENTRO CULTURAL JEAN MARIE TJIBAOU, Nouma Nueva Caledonia (1991-1998) El proyecto est ubicado en una isla rodeada de un contexto natural cuya caractersticas particulares se encuentran en el habitad de la cultura kanak. El proyectado a travs de un concurso por invitacin el cual fue ganado por el Arq. Renzo Piano, el reto no solo era construir un complejo turstico. Tenia que crear un smbolo: un Centro Cultural dedicado a la Cultura Kanak, un lugar que los representara ante forneos, y a travs del cual la memoria de esa cultura deba pasar a sus nietos. La respuesta son construcciones que expresan una relacin armoniosa con el entorno que es tpica de la cultura Kanak. 1La correspondencia con el medio no solo es esttica,
Fig.9
1
Piano .Renzo. Entrevista con Frederick Cooper. REVISTA ARKINKA N 38 enero 1999.pag38
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sino tambin funcional; explotando las caractersticas del clima de nueva caledonia, ya que los recintos estn ocupados por sistemas muy eficientes de ventilacin. As como tambin el modo de distribucin del planteamiento funcional esta relacionado directamente al esquema funcional de distribucin del pueblo de kanak, con una calle central que organiza las funciones del conjunto: argolla de edificios ligados estrechamente al contexto, cuya disposicin semicircular define a los espacios abiertos comunes. Estos espacios se usan para exhibir elementos de la vida de los Kanak y peridicamente, para revivir ceremonias ancestrales1. Existe tambin una correspondencia constructiva al relacionar las maneras de tradicin constructiva de la chozas del pueblo de Kanak (materiales y tcnica constructiva), con las construcciones de las reas principales del conjunto (su exposicin). Por ultimo todo el conjunto se emplaza siguiendo la forma del paisaje y considerando las caractersticas climticas, especialmente el viento.
Fig.10
Cooper, Frederick. REVISTA ARKINKA N 38 enero 1999. Pg.37
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3.3.2 MUSEO JUDIO, AMPLIACIN DEL MUSEO DE BERLN, Alemania (1989-1992) El proyecto fue concebido como una ampliacin del museo existente a travs de un concurso que salio ganador el Arq. Daniel Libeskind. Su importancia radica en la interpretacin de su funcin para corresponder al medio, pues este es la cuidad de Berln Alemania donde el terror y el caos de la guerra aun muestran vestigios fsicos. Pero su concepcin no fue solamente a travs de este hecho, el arquitecto quera encontrar un tipo de relacin a travs de simbologas y referentes culturales histricos que logren enriquecer las vivencias espaciales del museo. El explica: conclu que ciertos escritores, artistas y poetas actuaban como nexo entre la tradicin Juda y la cultura Alemana1, as construy un sistema de tringulos entrelazados que hacan referencia a la estrella amarilla que con tanta frecuencia se vio en ese lugar, enfatizando las formas violentas de la memoria del holocausto. En pocas palabras el museo es un zigzag atravesado por un nervio estructural constituido por el vaci de Jewish museum, que cada visitante experimentar como la ausencia de su propia presencia.2
Entrevista a Daniel Libeskind, CROQUIS N80 1996 REVISTA CROQUIS N80 1996 Pag 43
Fig.11
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3.3.3 MUSEO DE ARTE CONTEMPORANEO HELSINSKI- Finlandia (1992-1998) Este edificio se encuentra ubicado al borde de la ciudad de Helsinki, que mira y se conecta con el paisaje natural conformado por la baha y edificios importantes del lugar alrededor de ella. As pues las caractersticas del lugar se derivan en la proximidad de los edificios monumentales, la confluencia de distintas retculas urbanas y la forma triangular que se abre potencialmente a la baha situada a lo lejos1, adems de sus condicionantes climticas ( orientacin solar). El arquitecto Steven Holl tomo un partido para ligarse al medio a travs de estas caractersticas, logr relacionar la trama urbana con los puntos de inters mencionados dentro de la ciudad, traz de lneas de fuerzas urbanas que definieron su emplazamiento, as como su ubicacin de los espacios de recepcin del public y abastecimiento. El clima y la adecuacin con el sol tambin fueron tomadas en cuenta en su arquitectura, pues es aprovechada dentro de sus espacios bien iluminado y orientados hacia su ventilacin. Estas trazos que corresponden a caractersticas del medio, logra una pertinencia en el medio que la hace nica y particular a su arquitectura.
Fig.12
Holl, steven. ENTRELAZAMIENTOS .Ed Gustavo Gili. Barcelona 1997 pag.68
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Como se observa todas estas arquitecturas son consecuencia de las diferentes relaciones que se dan a travs de la consideracin de los caractersticas propias y particulares del medio para lograr una armona con el lugar, pero es evidente que estas relaciones se pueden dar de muchas maneras, pues estas tambin dependen de la capacidad del diseador, de cmo afrontar la intervencin. En el anlisis hecho nos damos cuenta que el fin de las arquitecturas no fue lograr una forma especifica, a travs de correspondencias formales que existen en el lugar, sino ms aun, su forma fue una consecuencia de las relaciones que se lograron con las correspondencias espaciales, insertaron. Entonces las variables que definen un lugar a las cuales debern corresponder la arquitectura que armonice con el lugar sern: Forma del paisaje Puntos de inters Recursos del lugar Aspectos antropolgicos Historia y tradicin Tcnica y utilizacin de recursos constructivas, funcionales que relacionaron sus significados con las caractersticas de su medio en el cual se
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ARQUITECTURA DE
Museos de Sitio
3.4
EL MUSEO Una de las cosas que deseo dejar en manifiesto es que el museo es un importante medio de conservacin de la memoria del pueblo, as como factor importante en la creacin de su conciencia de identidad dentro de un lugar (ciudad) y como tal debe expresarse en su arquitectura. Si queremos recurrir a la etimologa y la evolucin del trmino, el cual proviene del latn "museum", y este a su vez del griego "mouseion" que significa casa de las musas; pero esta definicin resulta bastante lejana del concepto que actualmente tenemos de museo a causa de la evolucin de su significado. El ICOM define al museo como. una institucin permanente sin fines de lucro, al servicio de la sociedad y de su desarrollo, abierta al pblico, que adquiere, conserva, investiga y expone los testimonios materiales del hombre y su entorno para la educacin y deleite del publico que lo visita 1 Segn LEHMBRUCK MANFREND en su libro MUSEO Y ARQUITECTURA define al museo como un espacio especial, en la medida en que adems de la relacin hombre-espacio, existe la relacin compleja espacio-objeto donde el ideal sera que la arquitectura y el objeto a exponer formen un todo unitario. La mayora de arquitectos reconocidos internacionalmente nos presenta al museo como el nexo entre el pasado y el presente, como un lugar dedicado a la cultura que busca enriquecer los valores del lugar donde se plantea. As MARIO BONTA nos dice en la actualidad, el museo desempea un papel anlogo al de las antiguas catedrales, el lugar escogido para valorar las esperanzas y
Iwww.ICOM.com Cdigo De Deontologa Profesional del ICOM.
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contradicciones de nuestro tiempo. As se trata de un lugar donde la esttica del pasado estn muy presentes y donde el sentido de la humanidad nace del testimonio de la historia. 1 Dentro de nuestro medio el concepto de museo segn JUVENAL BARACO en su tesis sobre MUSEOS nos muestra al museo como uno de los problemas arquitectnicos que transmite mayores posibilidades de especulacin en la creacin de espacios y formas, as como su problemtica cultural que enmarca el medio en que se envuelve. El menciona: el diseo del museo depender de hacer posible la comunicacin visual de los objetos, basada en la agudizacin del encuentro entre el objeto y el observador con vas a ser posible una relacin entre la obra y el individuo mediante efectos intencionalmente creados de tipo espacial, o tctil, etc. 2. 3.4.5 SUS ORIGENES EN EL COLECCIONISMO La arquitectura de museos tiene su origen en el coleccionismo3 entendiendo por coleccin, aquel conjunto de objetos que, mantenido fuera de la actividad econmica, est sujeto a una proteccin especial con la finalidad de ser expuesto a la mirada de los hombres. A lo largo de la Historia, Faraones, Emperadores, Monarquas e Iglesias reflejaron sus diversas motivaciones de orden poltico, religioso o de prestigio social a la hora de reunir sus colecciones. Algunos autores remontan el origen del coleccionismo al Antiguo Oriente, donde ya se observa una acumulacin de tesoros
Cover Asencio, Francisco LA ARQUITECTURA DE LOS MUSEOS Edit. S.A Espaa 1997Pag.5 Baraco , Juvenal EL MUSEO .Lima , facultad de arquitectura de la UNI octubre 1967.Pag90 3 Len, Aurora. EL MUSEO TEORIA PRAXIS Y UTOPA sexta Ed. Madrid 1995.Pg.
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artsticos procedentes de botines de guerra1. En Grecia se puede hablar del Museo-Santuario como del lugar donde se conservan bienes preciados. En Roma comienzan el coleccionismo privado y el mercado del arte. Durante la Edad Media, el cristianismo se apropia del coleccionismo y se vuelve al museo-templo. Hasta el siglo XV no se abandona la idea del tesoro y no se resaltan los valores histrico, artstico y documental de los objetos. Durante el Renacimiento se coleccionan, adems de obras de arte, objetos del mundo natural; proliferan las cmaras de maravillas en este periodo se aade un valor formativo (humanista) y cientfico al contacto con la obra. La estimacin el objeto clsico es ahora esttica e histrica. La ilustracin y el racionalismo del siglo XVIII llevan a exaltar los valores cientfico y pedaggico de las colecciones y a la apertura al pueblo. Tras un periodo de crisis a comienzos del siglo XX, debido a las numerosas crticas (sobre todo de los vanguardistas) que van surgiendo sobre el sentido de los museos y el servicio que deben prestar, los crticos los consideraron cementerios de arte. La institucin qued obsoleta, se habl del deterioro de los edificios, la escasez de presupuesto, la falta de formacin de tcnicos o especialistas, ausencia pedaggica, descontextualizacin de las
Len, Aurora. EL MUSEO TEORIA PRAXIS Y UTOPA sexta Ed. Madrid 1995.Pg.15
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obras.1 En estas dos dcadas podemos decir que fue cuando surgi la idea de museo tal y como lo entendemos actualmente (1920-1940). Tras un periodo de crisis a comienzos del siglo XX a causa de las guerras mundiales, se busca el prestar un servicio pblico, el museo como centro cultural. A medida que se desarrollan la pedagoga y la mercadotecnia se llega al museo-espectculo, de bastante poca eficacia cultural y pedaggica. Ahora se busca el museo-centro de documentacin: La apertura a los medios de comunicacin, las nuevas tecnologas de la imagen y comunicacin. Los museos ahora emprenden una carrera por salir de sus lmites y convertirse en centros de informacin. La tendencia es la Museografa virtual (digitalizacin de los fondos museogrficos); es necesaria pero con un valor de costo. 3.4.6 MUSEOLOGIA Y MUSEOGRAFIA Existen conceptos estudiados desde ya mucho tiempo que nos hacen entender mejor la concepcin de un museo. La Museologa etimolgicamente, es ciencia del museo (que utiliza conocimientos de otras ciencias) y esta se ocupa de dar sentido a los objetos culturales en el ambiente llamado museo o fuera de l, por medio del
1
Len, Aurora. EL MUSEO TEORIA PRAXIS Y UTOPA sexta Ed. Madrid 1995.Pg.50
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diseo, desarrollando ciertas funciones
1como
catalogacin y
archivo, conservacin, exhibicin y extensin cultural, de acuerdo a ciertos mtodos y tcnicas denominadas museografa. As definimos la Museografa como un conjunto de tcnicas y prcticas aplicadas a un museo (un campo multidisciplinar, Plano prctico arquitectnico). La Museografa es mucho ms antigua. La reflexin terica no aparece hasta el siglo XX. Casi hasta ahora, ambas tareas las han ejercido los tcnicos por lo que la diferenciacin era difcil. Se han diferenciado porque quiere sacarse la reflexin sobre el museo fuera del propio museo; poner distancia entre el estudio y su objeto. Hay autores que defienden que son inseparables. Frente a ellos, otros sostienen que los planteamientos tericos del museo no pueden ceirse a las aplicaciones prcticas (por los problemas econmicos, polticos,... que las actividades diarias encuentran). Un tema que complementa estas ciencias es la semiolgica como medio para transmitir mensajes dentro del museo, maneras de comunicacin o lenguajes codificados 2que enfatiza directamente la relacin como medio entre la exposicin y el visitante.
1 2
CASTILLON VIZCARRA, Alfonso El Museo Peruano: Utopa Y RealidadEd. Industrial Grfica S.A 1986 Pg. 22 CASTILLON VIZCARRA, Alfonso El Museo Peruano: Utopa Y RealidadEd. Industrial Grfica S.A. 1986 Pg. 36
38
3.4.7
CLASIFICACION Dentro del panorama mundial los museos tienen una institucin
de la cual se rigen reglamentos y normativas. El ICOM-Consejo Internacional de Museos, segn la tipologa que establece la ICOM podemos distinguir seis grandes bloques de museos valorados por su disciplina aunque en el fondo todos tienden a ser histricos1: Museos de arte; arqueolgicos, de Bellas Artes, de Arte Contemporneo, Artes Decorativas; Museos Generales especializados monogrficos y mixtos; ciudades-museo, museos al aire libre, jardines, reservas, y parques naturales; Museos de Historia; complejidad y variedad de los museos histricos, Museos militares y navales; Museos de Etnologa, Antropologa y Artes Populares; Museos de Ciencias Naturales; Museos cientficos y de Tcnica Industria. El INC y dentro del Organismos Nacional de Museos de Per los clasifica por su Rgimen de Propiedad y por la Naturaleza Predominante de su Exposicin y Colecciones2. Por el Rgimen de propiedad: Museos estatales (los que pretenden o son organizados por el estado u otras instituciones pblicas). Museos Privados (los que pertenecen a particulares u organismos privados).
1
2
www.icom.com Reglamento Para La Creacin Y Registro De Museos Al Sistema Nacional De Museos Del Estado Peruano. INC. DIRECCIN NACIONAL DE MUSEOS PERUNANOS.
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Por la Naturaleza Predominante de sus Colecciones: Museos de
Arte, Museos de Arqueologa e Historia, Museos de ciencias naturales, Museos de tecnologa, Museos de etnologa y antropologa, Museos especializados, Museos Regionales, Museos Generales, Monumentos o Sitios, Salas de Exhibicin y Galeras. El Museos de Sitio aparece dentro de la calificacin en cuanto a su emplazamiento, el museo puede ser emplazado en un lugar cerca de su exposicin (Museos de sitio) en la ciudad (Museos urbanos) y en el campo 1(Museos rurales). 3.4.8 ESTRUCTURA Y FUNCION DE LOS MUSEOS CONTEXTO PERUANO
En el Per Si bien es cierto que los museos estatales tienen sus orgenes a principios del siglo XX, de manera general, se puede sealar que la organizacin actual de los museos data de la dcada de 1940, con el Decreto Supremo del 29 de enero de 1945. Se cuanta con un total de 195 museos entre pblicos, particulares y dependientes del Instituto Nacional de Cultura.2 De este total, 63 se encuentran en Lima, siendo Cajamarca, Cuzco, Junn y Arequipa los departamentos con mayor nmero de museos despus de la capital.
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Len, Aurora. EL MUSEO TEORIA PRAXIS Y UTOPA sexta Ed. Madrid 1995 Pg.193 RAVINES, RoggerLOS MUSEOS DEL PERimpreso. Consorcio Grafico S.A, Lima. 1990 Pg.42
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En la actualidad se tienen 50 museos dependientes del Instituto Nacional de Cultura a travs de la Direccin General del Sistema Nacional de Museos del Estado, 86 museos dependientes de otros organismos pblicos y 59 museos particulares1. Se tienen 3 museos nacionales (que por la importancia de sus colecciones y su trascendencia histrica permiten representar la historia y caractersticas propias de la Nacin), 10 museos regionales (que por su coleccin permiten ilustrar a una regin ms o menos extensa que constituye una entidad histrica y cultural que tambin puede ser tnica, econmica o social), 25 museos municipales cuya administracin depende de los municipios y que pretenden recoger las caractersticas histricas, socio econmicas y culturales de su sector, 20 MUSEOS DE SITIO destinados a mostrar las investigaciones realizadas en los sitios arqueolgicos donde se ubican, 19 museos universitarios. Los principales monumentos prehispnicos cuentan con museos de sitio, los mismos que por lo general son pequeos y especializados y cumplen con el ideal arqueolgico de mostrar in situ los hallazgos realizados,
CASTILLON VIZCARRA, Alfonso El Museo Peruano: Utopa Y RealidadEd. Industrial Grfica S.A 1986 .Pg. 95
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3.5
LOS MUSEOS DE SITIO
Dentro del museo de sitio su particularidad se basa en la exposicin del monumento patrimonial en su lugar in situ, su arquitectura puede existir dentro de un contexto urbano, rural o mixto, por ello entendemos que las consideraciones para este tipo de arquitectura estaran basadas a travs de su correspondencia con su variables contextuales y su funcionalidad. Dentro de este marco se muestra en nuestro medio Museos de Sitios que estn construidos en las proximidades del contexto prehispnico , sin tomar en cuenta la relacin entre la arquitectura y el monumento patrimonial al cual expondr, salvo pocos ejemplos rescatables fuera de la cuidad de lima, la investigacin pondr en conocimiento la recuperacin del patrimonio monumental prehispnico a travs del la armona que debe existir entre del museo de sitio y su contexto al cual deber corresponder su arquitectura. 3.5.4 ORIGEN Y EVOLUCION DEL MUSEOS DE SITIO En cuanto al origen del museo de sitio, este surge como eleccin del lugar para ubicar el museo, este se defina como aquel lugar alejado de la ciudad donde su disposicin al paisaje permita un ambiente de descanso y reflexin frente a su exposicin, 1 hoy en da entendemos que el museo de sitio podra estar dentro de la ciudad, as mismo su ubicacin frente al patrimonio condicionaran la idea de armona con el medio. y lugar- contexto
Len, Aurora. EL MUSEO TEORIA PRAXIS Y UTOPA sexta Ed. Madrid 1995. pag.193
Fig.13
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En el contexto peruano las colecciones, si bien fueron curiosidades de algunos durante el virreynato estas no se comparaban a las de sus similares europeas. Sin embargo, durante el siglo XVIII, el inters por las antigedades y productos del Per se da en la manifestacin de colecciones hechas por viajeros europeos que recorrieron Amrica del sur1, encontrando un campo indito de actividad y curiosidad cientfica. stos serian los fondos museogrficos iniciales de muchos de los ms importante museos del viejo mundo. Los primeros museos referentes a la arqueologa se organizaron en la dcada de 1920, correspondiendo a Vctor Larco Herrera la iniciativa original. pero el origen de los museos de sitio data desde 19602. Cuando luego de siete aos de trabajo de restauracin de la Huaca Puruchuco se crea su museo de sitio. Su creacin toma importancia por que fue el primero en el Per y en Sudamrica en plantear este tipo de construccin consagrada a resaltar la proteccin, conservacin, difusin de la trayectoria histrica del sitio arqueolgico en particular. El promotor y responsable fue Dr Arturo Jimnez Borja. Desde el 2000 el museo lleve el nombre del fundador como justo homenaje.
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RAVINES, RoggerLOS MUSEOS DEL PERimpreso. Consorcio Grafico S.A,Lima. 1990. Pg.5 Universidad SMP, EN TORNO AL PATRIMONIO E INTERDISCIPLINARIEDAD , Lima 2002. Pg.98
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3.5.5
DEFINICIN DEL MUSEO DE SITIO Dentro de la historia de museos existe un concepto primario el
coleccionismo en donde podemos ver la importancia del valor cultural y funcional de patrimonio dentro de las exposiciones ,as como estas evolucionan mediante el surgimiento de nuevos conceptos ..Durante el Renacimiento se coleccionan, adems de obras de arte, objetos del mundo natural; proliferan las cmaras de maravillas. La ilustracin y el racionalismo del siglo XVIII llevan a exaltar los valores cientfico y pedaggico de las colecciones y a la apertura al pueblo 1 . Segn la tipologa que establece la ICOM
2dentro
de los
reglamentos internacionales podemos distinguir a la tipologa de museo etnogrfico ( Ecomuseo ) como el concepto que ms se podra acercar a la caracterstica de museo de sitio que conocemos. La Direccin General del Sistema Nacional de Museos del Estado Peruano si nos define el concepto de museos de sitio ,como aquel inmueble ubicado en la cercana de un sitio arqueolgico o monumento histrico, que a travs de la exposicin museogrfica de los objetos recuperados en el mismo, contribuye a la mejor comprensin del sitio .El mismo que tiene como funcin, conservar,
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Aurora Len, EL MUSEO TEORIA PRAXIS Y UTOPA sexta Ed. Madrid 1995.Pg.23 ICOM.com
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investigar, exhibir y difundir el acervo cultural, as como toda actividad que contribuya a enriquecer la vida de la sociedad.1 Algunas importantes investigaciones enfatizan la importancia del lugar dentro de su definicin, Los museos de sitios son la tercera de las grandes categoras de museos, junto a los museos urbanos y de campo. Se trata de los museos instalados en la regin donde hallan las colecciones expuestas (por ejemplo los sitios arqueolgicos)2. Este museo es tambin definido como una tendencia actual de ubicacin musestica acertada, en primer lugar gracias a su orgnico emplazamiento, se pueden apreciar los objetos, por regla general, extrados de excavaciones, zonas prximas o configurados por la fisonoma peculiar de la regin (agricultura, minera, caza, pesca), en su contexto real. En segundo lugar y debido al carcter anterior, esa ubicacin precisa, denota a las obras de un aire de naturalidad que el visitante capta, reaccionando de forma espontnea ante un fenmeno cultural AUTENTICO,3 algo difcil de encontrar en nuestra cultura contempornea tan manipulada La importancia de un museo de sitio se desenvuelve primordialmente en la bsqueda de alternativas arquitectnicas para un lugar y para nuestro tiempo. Los arquitectos Historiadores CORREA
Reglamento para la creacin, Registro e incorporacin de museos al sistema nacional de museos del estado. INC - .Direccin General Del Sistema Nacional de Museos del Estado Lehmbruck, Mamfred MUSEO Y ARQUITECTURA Revista MUSEUM.vol XXVI N314,1974.Pg. 17 3 Aurora Len, EL MUSEO TEORIA PRAXIS Y UTOPA sexta Ed. Madrid 1995.Pg. 193
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Y BURGA proponen a travs de un museo en Leymebamba ( chachapoyas ) una tesis sobre la identidad de nuestra arquitectura ,aparte de la solucin de necesidades del uso particular del museo descansa en este caso sobre tres ejes:1 El rescate de la tipologas y elementos constructivos de una arquitectura verncula del lugar ( como en el caso de la s formas de los techos), La utilizacin de recursos renovables ( tierra , madera, teja), utilizacin de elementos recompuestos de iconografa chachapoya (de trascendencia en el caso de un museo). 3.5.6 LA PARTICULARIDAD DEL MUSEO DE SITIO La arquitectura de los museos de sitio tiene una virtud en particular, es el inters de sus visitantes por apreciar los objetos en el contexto real donde fueron creados, en consecuencia existe un requisito respecto al monumento patrimonial ello se traduce en el grado de intangibilidad hacia l. Adems, la armonizacin entre urbanismo y objeto musestico suscita en la imaginacin impresiones que pueden ser completadas con la vivencia directa del entorno y la visin de la obras situadas en su contexto as su particularidad principia por ser un lugar que gracias a su orgnico emplazamiento,
Revista Medio de Construccin N 162 pag. 23
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se pueden apreciar los objetos, por regla general, extrados en excavaciones, en su contexto real.1 EL MUSEO DE SITIO Y SU CONTEXTO De estos conceptos podemos deducir que dentro de la arquitectura de museos de sitio, los elementos que relacionan su armona con el medio estaran ligados al contexto de valor prehispnico arqueolgico, as como sus condicionantes climticas y factores culturales del lugar. Estos elementos son propios de cada lugar y ellos contienen valoraciones propias. Entonces no debemos olvidar que existe un compromiso aun ms directo ya que su contexto (patrimonio arqueolgico) pues es tambin su exposicin dentro de la concepcin del Museo. Si queremos entender el concepto de patrimonio arqueolgico como contexto, Debemos saber que el patrimonio es fundamentalmente una reproduccin simblica de gestos, lenguas, costumbres; de elementos que enlazaron a un grupo humano y que hoy sirven de referente para sus herederos. 2. Valorizar ese contenido simblico de los bienes equivale a descartar toda
Fig.14 Restauraciones museos Huaca Pucllana
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Len, Aurora. EL MUSEO TEORIA PRAXIS Y UTOPA sexta Ed. Madrid 1995.Pg.195 Universidad SMP, , EN TORNO AL PATRIMONIO E INTERDISCIPLINARIEDAD , Lima 2002.Pg. 40
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posibilidad de enriquecer la herencia colectiva con elementos nuevos, ya que estos deberan ser interpretados a travs de correspondencias con el medio. 3.5.4 FINALIDAD DE ARMONIZAR CON EL MEDIO, ARQUITECTURA DE MUSEOS DE SITIO En la arquitectura de Museos DE SITIOS el considerar armonizar con el lugar parte desde entender su caracterstica de difusor de la identidad de las ciudades1. As pues en los museos de sitios y su particular contexto patrimonial hacen del hecho de capturar la identidad del lugar (mitos, ritos, modos de vidaetc) y lograr su perteneca nica en el medio, constituya un potencial que enriquece su principal funcin la de servir a la sociedad y su desarrollo cultural del patrimonio de la ciudad (identidad). As pues los objetivos finales de tomar en cuenta la armona con el medio como una opcin en el diseo arquitectnico de los museos de sitio se basa en: Lograr una unidad con el lugar, cuya respuesta responda tanto a las necesidades del museo como del medio, hacindola particular e inclusive nica. Que hagan de los espacios del museo de sitio, lugares expresivos con valor e intensidad esttica sustentada a travs de las relaciones de correspondencias no necesariamente formales. No alterar el orden implcito en la memoria del habitante hacia el lugar, mas aun aportar a la identidad del lugar a travs de relacionarnos con su locacin sin que se entienda como un mero continuismo de lo que ya exista.
Konemam , Atlas De La Arquitectura Actual" Ed Arco S.A. Barcelona 2000.Pg.245
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EN RELACION AL TEMA DE INVESTIGACION
resumen marco terico

Como hemos podido constatar la relaciones entre la armona y arquitectura no es necesariamente una belleza formal pues, posee un factor que es el de la propia percepcin del habitante, que esta ligada a los factores culturales, modos de existir y vivencias capturadas en la mente del individuo, que hacen de la consideracin en la arquitectura, un lugar con sentido de pertenencia. Podemos decir que en la bsqueda de lograr una armona con el lugar, la respuesta en los museos de sitio se basa en cubrir las necesidades del museo a travs de su medio particular, pues este debe cumplir su caracterstica principal, la exposicin de los vestigios arqueolgicos en el lugar in situ. Si bien se muestran ejemplos donde se pueden identificar respuestas para lograr una armona con el medio, estas no son necesariamente las principales pues las consideraciones nacen del manejo del arquitecto y su sensibilidad como proyectista a travs de la caracterstica particulares de la tipologa arquitectnica, dentro de los museos de sitio es el contexto arqueolgico a exponer.
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4. METODOLOGA A UTILIZAR
4.5 TIPO DE INVESTIGACIN El Tipo de Estudio a seguir este ser de INSPECCION DIRECTA, demostrando el argumento de las hiptesis en la problemtica actual a travs en la realidad de los museos de sitios en Per. La hiptesis parte de la idea de encontrar que factores hacen que la armona con el medio en una arquitectura este ms all de las correspondencias formales. Estas variables o factores han sido obtenidos con la interpretacin y deduccin de ideas citadas as como la exposicin de ejemplos de este tipo de correspondencias a travs del marco terico. La segunda hiptesis ser demostrada a travs de una matriz, este filtro considerar que debe existir una correspondencia entre la arquitectura y las variables del lugar para considerar una armona arquitectnica en el medio. La hiptesis considera que la correspondencia en su mayora es formal, la cual ser aplicada en los museos de sitio en Per por el compromiso e implicancia del contexto arqueolgico que expone.
SECUENCIA DE LA INVESTIGACIN
A TRAVS DE LA ARMONA EN LA ARQUITECTURA VARIABLES DEL LUGAR - Definicin de Armona - Arquitectura, Armona con su medio o lugar HIPOTESIS - Finalidad De Considerar La Armona Con El Medio O Lugar Como Opcin En El Diseo Arquitectnico, ARQUITECTURA DE MUSEOS DE SITIO ANALISIS DE LOS MUSEOS DE SITIO
VARIABLES ARQUITECTONICAS
- Bsqueda de Correspondencia Hacia la Armona con El Lugar
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4.2
HIPTESIS:
Integracin Arquitectnica Que Armoniza
HIPTESIS PRINCIPAL: Una integracin arquitectnica que armonice con su medio no es simplemente formal, si no a su vez, debe existir correspondencia espacial, funcional, simblica, constructiva a travs de la consideracin de los elementos fsicos culturales del medio logrando as sustentar su forma y pertenencia nica en el lugar. HIPTESIS SECUNDARIA: En el contexto peruano, la arquitectura de museos de sitio pretende integrarse armnicamente al medio a travs de la bsqueda formal sin considerar las correspondencias que logran sustentar su forma y pertenencia en el lugar.
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La metodologa parte de probar el planteamiento de la hiptesis que ser demostrada a travs de una matriz de anlisis. La matriz rene 4 Aspectos (categoras), entre las cuales esta la CATEGORA FORMAL, de la cual se vincula directamente a la demostracin de la hiptesis. Cada museo de sitio se analizara por medio de la matriz, esta me indicar en que categora existe mayor armona o correspondencia con el lugar, de la siguiente manera: 1. Categora formal posee 2 variables, de las cuales se analizaran a travs de 4 indicadores. 2. Categora simblica posee 1 variable, de la cual se analizaran a travs de 3 indicadores. 3. Categora Espacial funcional posee 1 variable, de las cual se analizaran a travs de 3 indicadores. 4. Categora tecnolgica constructiva posee 2 variables, de las cuales se analizaran a travs de 6 indicadores. Para cada categora existen indicadores que valoraran de la siguiente manera Cada indicador posee parmetros, los cuales sern confrontados a travs de un anlisis grfico de manera que puedan responder de la siguiente manera, ejemplo:
INDICADOR parmetros
INDICADOR 1
ARMONIZA CON EL LUGAR ( SI NO ) si no si
p1 P2 P3.
Luego para cada CATEGORA se obtendr un porcentaje a travs de sus INDICADORES por medio de un cuadro como el anterior mostrado, es decir una cantidad de respuestas positivas (si) u otras negativas (no) a la pregunta de armonizar con el lugar (demostradas en un anlisis grfico) las cuales se llevaran a porcentaje. Entonces podremos comparar en trminos porcentuales cual es la categora que tiene mayor consideracin al armonizar con el lugar.
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4.3
CATEGORIAS
CATEGORIA DEFINEN UNA ARQUITECTURA CATEGORIA DEFINEN UN MEDIO O LUGAR -Paul OLiver Enciclopedia de arquitectura Verncula. - Geoffrey Baker Anlisis de la forma del al arquitectura y urbanismo
RECURSOS DEL LUGAR
- Lus Miroquezada G. Introduccin a la teora de Diseo - Francis D.K Ching Forma, espacio y orden - Geoffrey Brodbent El Lenguaje de la Arquitectura - Luis Miroquezada G. Introduccin a la teora de Diseo - Paul OLiver Enciclopedia de arquitectura Verncula. - Ignacio Araujo. La Forma Arquitectnica - Rudolf Arnhein. La Forma visual de la Arquitectura
- Paul Oliver - Christopher Alexander El modo intemporal de construir - Joseph muntanola La arquitectura como Lugar - Paul Oliver Enciclopedia de arquitectura Verncula.
Armonizar con el lugar significa: CORRESPONDENCIA entre las partes de un todo; Arquitectura y lugar
- Geoffrey H. Baker. - Kevin Lynch. - Paul Oliver. - Lina Bo Bardy. - Yona Friedman
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4.3.1 CATEGORIA FORMAL Al referirnos a la forma lo vamos a hacer en un contexto amplio, estudiando no solo su estructural fsica sino tambin su significado. La forma la entendemos no solo como una apariencia visual de un objeto (su figura o su contorno), sino que designa la naturaleza esencial del objeto; o ms precisamente esa misma naturaleza considerada como determinado la cosa en su espacio, y por lo mismo en su figura y en su contorno. 1 VARIABLE: VOLUMEN En esta parte se analizar las caractersticas de cualitativas de la forma volumtrica, con el objetivo de lograr alguna correspondencia con los referentes volumtricos que se encuentra en el lugar. INDICADORES: Orientacin Volumtrica, a travs de :
i1). Los ejes que conforma la jerarqua del volumen (tamao, Proporcin), en similitud a los ejes que forma la geometra del lugar posicin de la arquitectura dentro del entorno. i2). Los ejes que forma el trazado geomtrico del volumen en similitud a la conformacin geomtrica de la forma del lugar. i3). La conformacin de ejes de definicin del acceso al volumen con las direcciones que tiene los accesos del lugar hacia el edificio.
Rudolf Arnhein La forma visual de la ArquitecturaPag.8
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ORIENTACION VOLUMETRICA
ARMONIA CON EL LUGAR ( SI NO )
UNIDAD
INDICADOR
b c
Proporcin Volumtrica Relacionadas en el Lugar, a travs de:
i4). La relacin de las dimensiones del volumen en similitud con algunos referentes volumtricos existentes en el lugar (vestigios arqueolgicos, monumentos histricos, tipologas,..etc. i5). La relacin de las dimensiones del volumen en similitud con algunos referentes volumtricos existentes en la memoria el lugar (tradicin). i6). La continuidad de la escala volumtrica del lugar.
PROPORCION VOLUMETRICA
a
INDICADOR UNIDAD
b c
55
VARIABLE: SUPERFICIE La significacin prctica de la superficie es particularmente importante. Puede en efecto, manifestar la serenidad del ambiente interior y ser tratado como retablo del espacio exterior. INDICADORES: Color y textura Predominantes, a travs de :
i7). El color y textura predominante en la superficie del edificio, a similitud dentro de la gama de colores que se encuentra en el lugar (paisaje urbano o rural). i8). El color y textura predominante en la superficie del edificio, en similitud o relacin a colores que tienen significados dentro de la memoria de gente del lugar (historia y tradicin). i9). El color y textura predominante en la superficie del edificio, en similitud o relacin a la expresin de materiales predominantes en el lugar.
COLOR Y TEXTURA PREDOMINANTE
a
INDICADOR UNIDAD
b c
56
Proporciones Reguladoras de la superficie, a travs de:
i10). La relaciones de las dimensiones en similitud a las proporciones que regulan la forma de las superficies de edificios encontrados en su entorno. i11). La relaciones de las dimensiones en similitud a las proporciones que regulan la antropometra en el lugar. i12). La relaciones de las dimensiones en similitud a las proporciones que regulan la forma de las superficies de edificios que se encuentran presentes en la memoria y son parte de la historia del lugar. i13). La relaciones de las dimensiones en similitud a las proporciones que regulan la forma o modo de construir con los materiales propios del lugar. i14). La continuidad de la escala del lugar.
PROPORCIONES REGULADORAS
a b
INDICADOR UNIDAD
c d e
57
4.3.2 CATEGORIA SIMBOLICA El entendimiento de la forma contiene un hecho meramente fsico y es a travs del entendimiento de la expresin fsica que se obtiene su consideracin simblica la cual a lo largo de la historia de la arquitectura han sido utilizados para expresar fenmenos de diversa ndoles: sociales, naturales y sobrenaturales1. VARIABLE: SIGNIFICADOS SIMBOLICOS Un smbolo es un signo que se refiere al objeto, entendiendo como signo la asociacin de ideas generalizadas en un lugar. Entenderemos como smbolos eficientes o correspondientes al lugar cuando este pertenezca a alguna categora o conjunto de signo que se asocian en ciertos conceptos u objetos2. El ser humano tiende a asociar determinadas formas a tipologas. La asociacin de ideas siempre se va a dar sea o no intencionalmente buscado por el arquitecto, el usuario buscar asociar o remitir alguna forma para su comprensin. As pues lograran as su identificacin, apropiacin y entendimiento de parte del usuario del objeto arquitectnico. INDICADORES. Significados buscados, que se basan en manifestaciones explorativas del diseador. A travs de: i1). La bsqueda de un referente de tipologa arquitectnica en el lugar y evocarla a la arquitectura nueva. i2). las diferentes escalas (peatonal o urbana) logrando ser parte de los referentes que existen en el lugar. i3). De la bsqueda de alguna respuesta a la forma del paisaje. I4). el emplazamiento del edifico con relacin a la historia y tradicin en el lugar.
1 2
Lus miroquezada G. Introduccin al diseo Arquitectnico Geoffrey Brodbent El Lenguaje de la Arquitectura
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SIGNIFICADOS BUSCADOS
a
INDICADOR UNIDAD
b c d
Significados estticos, son manifestaciones descriptivas que buscan ser referentes a travs de la copia o semejanza de elementos con significados en un lugar. A travs de: i5). La semejanza de los elementos estticos de la arquitectura nueva y la arquitectura tradicional del lugar (cubiertas, vanos, materiales,etc.) i6). Las formas que destacan en el volumen como respuesta a una solucin urbana (escala urbana, accesos de tipo tradicional en el lugar). i7). La utilizacin en similitud o relacionado a los materiales usados en la arquitectura tradicional en el lugar. i8). La utilizacin en similitud o relacionado a los colores usados en la arquitectura tradicional en el lugar o presentes en la menora del poblador.
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SIGNIFICADOS ESTTICOS
a
INDICADOR UNIDAD
b c d
Concepcin espacial, son significados buscados a travs de conceptos espaciales.
i9). Bsqueda de la respuesta espacial como consecuencia de relacionarlo con su entorno a travs de sus visuales. i10). Bsqueda de la respuesta espacial como consecuencia de evocar a su entorno a travs caractersticas espaciales encontradas en la tradicin en el lugar. i11). Bsqueda de la respuesta espacial como consecuencia de evocar su entorno a travs percepciones espaciales identificadas en la memoria del lugar.
CONCEPCION ESPACIAL
a
INDICADOR UNIDAD
b c
60
4.3.3 CATEGORIA ESPACIAL FUNCIONAL Entendemos como arquitectura la creacin de espacios que sean habitables y es a travs de lo Formal y funcional que la entendemos como el arte o la ciencia de delimitar, conformar y organizar el espacio1. Entonces al tratar de integrar la arquitectura y el lugar debemos hacer continua la relacin entre espacio exterior e interior. Giedion manifiesta como caracterstico de una nueva arquitectura integrada al lugar las cualidades de fluidez espacial transparencia y fusin de lo interno con lo externo2. VARIABLE: PUNTOS DE ATENCION ESPACIAL - visuales Nos manifiesta las intenciones configuradas por el autor a travs de los espacios, que generan una relacin entre lo interior y exterior 3 se da con un concepto de relacin de tensin que manifiesta una unidad espacial entre la arquitectura y lugar. INDICADORES: Relacin Visual, la existencia de aperturas espaciales a travs de vanos nos indica la intencin de
relacin con el exterior. A travs de: i1). la disposicin de los vanos en los espacios en relacin a las visuales que pueden general en el lugar. i2). La formacin de lneas y planos que generan un punto de atencin visual. Estas visuales dentro del edificio debern ser consecuentes con la contemplacin del lugar.
Lus miroquezada G. Introduccin al diseo Arquitectnico Giedion Espacio, Tiempo y arquitectura 3 Ignacio Araujo La forma Arquitectnica
1 2
61
i3). La relacin directa de parte del recorrido en el museo como medio de contemplacin del lugar a exponer.
RELACION VISUAL
a
INDICADOR UNIDAD
b c
4.3.4. CATEGORIA: TECNOLOGICA CONTRUCTIVA Toda obra arquitectnica nace del compromiso de cumplir una finalidad Habitarla, un ambiente vivible necesariamente determina la ereccin de elementos diversos en el espacio o, desde otro punto de vista, la creacin fsica del espacio interior .Es decir no solo a los requisitos fisiolgicos sino igualmente de bienestar; es decir confort, comodidad y agrado1. VARIABLE: SISTEMA CONSTRUCTIVO PAUL OLIVER seala a las maneras de construir y los recursos utilizados, materiales disponibles del lugar, como aquellos elementos que condicionan de una manera fsica las particularidades de un lugar2
1 2
Lus miroquezada G. Introduccin al diseo Arquitectnico Oliver, Pal.ENCICLOPEDIA DE ARQUITECTURA VERNCULA DEL MUNDO Ed.Universidad de Cambridge.1997
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INDICADORES: i1). Material Local Introducido, esta referido a mantener la identidad en el lugar, la utilizacin de materiales de las canteras del lugar, o la asociacin de la expresin de los materiales del lugar a travs de materiales actuales, esto ayuda identificacin de pertenencia en la zona. i2).Tcnicas de construccin Predominantes, Una relacin que tambin tiene una implicancia de confort puesto que es un sistema ya estudiado para satisfacer las necesidades del lugar.
CONSTRUCCION
a
INDICADOR UNIDAD
VARIABLE: CONDICIONANTES CLIMTICAS KEVIN LYNCH, plantea a travs de la consideracin del tipo de clima de cada lugar criterios de diseo con la finalidad en encontrar una armona entre la respuesta a estas condiciones y el lugar. Esto se da en el anlisis de disposicin de los vanos en planta y corte.
63
INDICADORES: -RESPUESTA A VIENTOS i3).A travs de la orientacin de los espacios, que requieran o no, capturar los vientos predominantes. i4).El aprovechamiento de los recursos del lugar como vegetacin, topografa para orientar la direccin de los vientos a favor del edificio. i5).La disposicin de los vanos en el volumen como respuesta al confort del espacio.
Respuesta a los vientos
a
INDICADOR UNIDAD
b c
RESPUESTA AL SOL i6).A travs de la orientacin del volumen, que generara sombras en espacio requeridos. i7).El aprovechamiento de la luz a travs de los vanos para causar efectos simblicos. i8).La disposicin y orientacin de los vanos en el volumen como respuesta al confort del espacio, requerimiento o no de luz natural.
64
Respuesta al sol
a
INDICADOR UNIDAD
b c
RESPUESTA A LLUVIAS i19).La inclinacin o no de los techos debe estar referida a la caractersticas de precipitaciones en e lugar. i10).El aprovechamiento de los recursos del lugar como topografa para direccionar las pendientes en los techos. i11).La utilizacin de los recursos de lugar para la construccin de sus cobertura.
Respuesta a lluvias ARMONIA CON EL LUGAR ( SI NO )
a
INDICADOR UNIDAD
b c
65
Armoniza con el lugar ? (Si o No) INDICADOR Orientacin Volumtrica Unid. i1 i2 i3 i4 i5 i6 i7 i8 i9 i10 i11 i12 i13 i14 i15 i16 i2 i3 i4 i5 i6 i7 i8 i9 i10 i11 i1 i2 i3 i1 i2 i3 i4 i5 i6 i7 i8 i9 i10 i11 M1 M2 M3 M4
4.4
MATRIZ DE ANALISIS
La hiptesis ser probada a travs la MATRIZ DE ANALISIS la cual reflejar que tipo de categora tiene mayor ndice de correspondencia con el lugar en el intento de integrarse al medio (armonizar con el lugar) de cada museo de sitio. Si en caso sea la categora FORMAL, la hiptesis planteada ser cierta.
GRADO DE CORRESPONDENCIA AL LUGAR CATEGORIA VARIABLE
VOLUMEN
Proporcin Volumtrica
FORMAL SUPERFICIE
Color y Textura
Proporciones Reguladoras
Significados Buscados SIMBOLICA SIGNIFICADOS SIMBOLICOS Significados Estticos Concepcin Espacial
ESPACIAL FUNCIONAL
PUNTOS DE ATENCION
Relacin Visual
SISTEMA CONSTRUCTIVO M1: Museo de sitio Tucume M2: Museo de sitio Leymebanba M3: Museo de sitio Chan Chan M4: Museo de sitio Sican TECNOLOGICO CONSTRUCTIVO
Material local Tcnicas Predominantes Respuesta a vientos
CONDICIONES CLIMATICAS
Respuesta al sol
Respuesta a lluvias
66
5. ANALISIS DE MUSEO DE SITIO

MUSEO DE SITIO TUCUME MUSEO DE SITO LEYMEBAMBA MUSEO DE SITIO CHAN CHAN MUSEO DE SITIO SICAN

Teoria y Metodologia Tesis de Invest Ok Joelguevara Enero200

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Tesis de Investigacin mas all de la armona formal con su medio

UNIVERSIDAD NACIONAL DE INGENIERIA

MAS ALLA DE LA ARMONIA FORMAL CON SU MEDIO

JOEL GUEVARA ATALAYA

Director ARQ. PERCY ACUA VIGIL

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3.4.3 3.4.4 3.5 3.5.1 3.5.2 3.5.3 3.5.4

Los Museos De Sitio

5. Anlisis De Museo De Sitio

Tesis de Investigacin mas all de la armona formal con su medio

Tesis de Investigacin mas all de la armona formal con su medio

esta definicin puede tambin ser referida a la

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Armona con la Arquitectura

Diccionario Lengua Espaola. REAL ACADEMIA ESPAOLA. Madrid 1970

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Fig.3 Armonizar a travs de la correspondencia de elementos dentro de los objetos a armonizar.

Tesis de Investigacin mas all de la armona formal con su medio

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Patetta, Luciano. HISTORIA DE LA ARQUITECTURA Ed.Celeste Ediciones S.A. 1997.Pg.185

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Jameson,Frederic Teora de la Postmodernidad Ed. Trotta, Madrid 1998

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Rossi Aldo. LA ARQUITECTURA DE LA CIUDAD Ed Gustavo Gilli 1966

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Lynch, Kevin _ LA BUENA FORMA DE LA CIUDAD. Editorial GUSTAVO GILI. Pag. 4

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participacin de la ciudad como medio vivo a travs de su memoria colectiva.

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Tesis de Investigacin mas all de la armona formal con su medio

Cooper, Frederick. REVISTA ARKINKA N 38 enero 1999. Pg.37

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Tesis de Investigacin mas all de la armona formal con su medio

Holl, steven. ENTRELAZAMIENTOS .Ed Gustavo Gili. Barcelona 1997 pag.68

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Iwww.ICOM.com Cdigo De Deontologa Profesional del ICOM.

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diseo, desarrollando ciertas funciones

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Por la Naturaleza Predominante de sus Colecciones: Museos de

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LOS MUSEOS DE SITIO