Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao IX Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste Dourados 5 a 7 de junho de 2008.

Ttulo: A transposio das personagens na adaptao de obras literrias para o audiovisual1 Mrcia GOMES M.2 Fabrcio BARBOSA C. 3 Universidade Federal de Mato Grosso do Sul RESUMO: Este trabalho discute o processo de adaptao de obras literrias para a mdia audiovisual, em especfico a televiso. O foco recai sobre as personagens que, durante o processo de transposio de meios, sofrem mudanas, visando a adequaes exigidas pela nova plataforma. Toma-se como caso exemplar as personagens do livro Amor de Perdio, de Camilo Castelo Branco, que foi adaptado para a televiso na telenovela Paixes Proibidas, exibida no Brasil pela Rede Bandeirantes. PALAVRAS-CHAVE: Adaptao; Personagens; Telenovela de poca. Introduo A adaptao de obras literrias para a mdia audiovisual prtica que j ocorre h longa data, seja ela para o cinema, para o teatro ou para a televiso. No caso da televiso, especificamente, muitos so os exemplos de atraes transpostas de livros para o vdeo que deram certo. Mesmo retornando aos primrdios da televiso no Brasil, podese j a encontrar exemplos disso. O Stio do Pica Pau Amarelo, obra de Monteiro Lobato, adaptada por Tatiana Belinky e Jlio Gouveia, figura com destaque entre os teleteatros exibidos pela TV Tupi na dcada de 50. Seguiram-se a isso inmeras adaptaes que at hoje ocupam lugar privilegiado na grade das emissoras, tais como Ciranda de Pedra, A Escrava Isaura, Gabriela, Agosto, Tieta, A Casa das Sete Mulheres e muitas outras, que foram apresentadas ao pblico em forma de micro, mini ou macrossries. Estas ltimas, popularmente conhecidas no Brasil como telenovelas, so o foco deste estudo.

Trabalho inscrito no GT Audiovisual, do Inovcom, evento componente do IX Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Centro-Oeste.
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Doutora em Cincias Sociais pela Pontificia Universit Gregoriana, Roma, professora do Departamento de Comunicao Social e do Mestrado de Estudos de Linguagens, da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul. Sociloga, formada pela PUC do Rio de Janeiro, e mestre em Comunicacin Social pela Pontifcia Universidad Javeriana- Bogot, tem trabalhos publicados nas reas de estudos de recepo e fico seriada televisiva. E-mail: marciagm@yahoo.com 3 Acadmico do curso de Comunicao Social e bolsista de Iniciao Cientfica da UFMS/ CPTL 2007/2008.E-mail: fabrissyus@hotmail.com
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No caso das telenovelas, a utilizao de obras literrias para compor aspectos das tramas ou para elaborar a estria contada como um todo prtica corrente. Par a par com a experincia de vida dos autores ou com os acontecimentos de um dado momento histrico-cultural, as obras literrias tm alimentado recorrentemente a fico seriada televisiva. As criaes feitas a partir de obras literrias tm, muitas vezes, gerado polmica por seu excesso ou falta de fidelidade obra original. Mas o que significa adaptar uma obra para o audiovisual? possvel manter-se fiel ou fazer tal qual a obra de origem? Mais que adequar ou ajustar, as adaptaes de obras literrias para o audiovisual implicam a transposio, a realocao, o deslocamento - ajeitando o que for necessrio de um meio a outro, de uma linguagem a outra, de uma forma de compor a outra. A comear pelo estilo ou a periodizao do texto de partida e do de chegada, transpor de um lugar a outro implica encaixar-se em pocas ou correntes expressivas diversas, e da adequar-se s formas de fazer ou de narrar de cada uma. No caso das telenovelas, que so programas televisivos inseridos na lgica da produo por gneros, a adaptao implica, entre outras coisas, encaixar-se no modelo de mundo proposto por essas obras, com seu universo de ao, personagens centrais, o que elas representam, as funes que desempenham e os seus atributos caractersticos. Por outro lado, passar da palavra escrita para a narrativa audiovisual televisiva com seu modo especfico de produo tambm traz repercusses para a obra a ser gerada, entre as quais se pode citar a questo de como se d a criao, uma individual e a outra conjunta, ou os prprios recursos expressivos explorados nos dois casos. Neste contexto, surge uma questo a ser criteriosamente observada quando se d a adaptao de um texto literrio para um texto televisivo de gnero especfico: quais so as implicaes de passar de um lado para outro? Neste artigo, tais implicaes sero exploradas a partir da telenovela de poca Paixes Proibidas, que foi adaptada de obras de Camilo Castelo Branco numa co-produo da Rede Bandeirantes, do Brasil, com a RTP, de Portugal. Nesse processo de adaptao foram utilizados os livros Amor de Perdio, O Livro Negro de Padre Dinis e Mistrios de Lisboa. A obra de Camilo Castelo Branco j apresenta traos de serialidade literria, pois divide uma mesma histria em diferentes volumes, como no caso do Livro Negro, dividido em duas partes e do Mistrios de Lisboa, dividido em trs. Mas tal serialidade no pra por a; o Livro Negro de Padre Dinis e Mistrios de Lisboa, juntos, formam uma histria que gira em torno de uma personagem em comum, o Padre Dinis. Surge, ento, a necessidade de realizar uma articulao de todos os detalhes presentes
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neste compilado literrio que serviro para criar uma obra inteiria, completa, sem evidenciar amputaes, cortes por falta de tempo, saltos desconcertantes e buracos entre as seqncias, sem ter que, para isso, transportar a obra inteira (REY, 1989). Sero analisados, a seguir, alguns pontos de relevo implicados nessa transposio e sua influncia na construo das personagens, que so: a questo da autoria, a intermediao maqunica, o gnero telenovela, as funes das personagens, o suporte audiovisual e a questo do tempo na televiso.4 A autoria e a intermediao maqunica Um dos aspectos que deve ser analisado durante a transposio literatura/ audiovisual concerne autoria. Tomando como exemplo o caso do livro Amor de Perdio, de Camilo Castelo Branco, que teve sua adaptao televisiva na novela Paixes Proibidas, possvel perceber como a autoria passa de individual para coletiva. O romance original conta uma histria anloga a de Romeu e Julieta e, assim como na obra de Shakespeare, Simo Botelho e Teresa de Albuquerque, personagens principais do livro, so filhos de famlias rivais e no conseguem ficar juntos. Seguemse a isso inmeros desencontros; Simo acaba assassinando Baltasar, primo e pretendente mo de Teresa, e a moa enviada para um convento, onde morre. Simo morre pouco depois, num navio que o levava para cumprir degredo de dez anos na ndia, pelo assassinato de Baltasar. Tal final incompatvel com o gnero telenovela, j que, mais que sobre desencontros e amores fracassados, ou sobre a tirania implacvel e intransponvel dos preceitos sociais, as telenovelas contam histrias sobre a construo de uma vida a dois exitosa e duradoura, de modo que Paixes Proibidas subverte o fechamento do texto literrio, apresentando um final avesso ao desfecho do livro. Assim como na obra original, no audiovisual o casal em questo tambm enfrenta muitos conflitos no decorrer da trama, mas Simo engravida Teresa e consegue ficar com ela no final. Por sua vez, quem recebe o tiro no Baltasar, mas o irmo de Teresa, que no existe na obra original. O texto, entregue na mo de autores, produtores, diretores e atores, alterado em seu contedo para adequar-se a outro meio de exibio. At mesmo o telespectador, no geral, pode influir indiretamente na construo da trama: prova disso so inmeras atraes que sofrem reviravoltas quando h declnio de audincia.
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Este trabalho est vinculado ao Projeto de Pesquisa Telenovela e Construo da Realidade Social, que conta com o fomento da FUNDECT
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Neste ponto emerge outro aspecto importante nas adaptaes: mais perfeita reproduo sempre falta alguma coisa, o hic et nunc da obra original (Benjamin, 2000), a que se remete a sua autenticidade. Embora a reproduo tcnica desvanea o sentido de autenticidade da obra, ela propicia, segundo este autor, levar a rplica para situaes nas quais o prprio original jamais poderia se encontrar, ela permite sobretudo aproximar a obra do espectador ou do ouvinte (p.225). Desta forma, Teresa deixa o Portugal da obra original e vai viver no Brasil Colnia; tem um pai tirano e um irmo violento e mau-carter, e tem como cmplices os escravos que cuidam dos afazeres domsticos de sua casa e que no existem na obra original. Transposta para o Brasil, a obra passa a tratar, tambm, do regime escravista, e a maldade ou a bondade das personagens se expressam, tambm, com relao s suas posies perante tal fato. H um outro fator relacionado reconstruo da obra literria para a televiso que implica na alterao de sua forma original e que colabora para a transio da autoria individual para coletiva: a interveno maqunica. Enquanto que na obra literria o leitor tem contato direto com a trama conforme o autor a concebeu, na televiso, alm de o original ter sido adequado plataforma em questo, no h o contato direto entre o pblico e a atuao dos intrpretes, e sim a presena de todo um aparato entre eles, que so cmeras, ilhas de edio, antenas, satlites e o prprio aparelho televisor. Por mais que o ator se esforce por manter sua atuao o mais fiel possvel obra original, torna-se sujeito a duas conseqncias provenientes da intermediao das mquinas e aparatos tecnolgicos. Segundo Benjamin (2000), a primeira dessas conseqncias que o conjunto de aparelhos que transmite ao pblico a atuao do artista no necessariamente deve respeit-la integralmente. Sob a direo do cameraman, medida em que se executa o filme, mquinas se interpem e interferem nessa atuao. A atuao do intrprete, assim, submetida a uma srie de testes pticos. A outra conseqncia apontada pelo autor decorre do fato de o intrprete cinematogrfico ou televisivo, neste caso no apresentando suas atuaes pessoalmente, no ter, a exemplo do ator de teatro, a possibilidade de adaptar sua representao, enquanto ela se processa, s reaes dos espectadores. O pblico encontra-se, assim, alijado do processo de criao, e o ator no pode usufruir de seu feedback para compor a sua performance. Todos esses fatores somados resultam em alteraes no contedo/forma da obra original, fazendo com que a mesma se adeque e funcione de acordo com o modo de fazer e conceber da plataforma audiovisual.
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O gnero telenovela e a funo das personagens Camilo Castelo Branco, cuja obra o objeto aqui estudado, um autor romntico que escreveu livros carregados de pessimismo, sentimentalismo e negativismo. H grande alternncia entre lirismo e sarcasmo em suas obras, e a morte o caminho para a libertao de suas personagens. Tal viso de mundo incompatvel com o modelo vigente no gnero telenovela, de modo que na transposio o fim trgico foi alterado. Em Paixes Proibidas h sim a vitria do amor e o felizes para sempre. A vida pessoal e privada ainda , nas telenovelas e em Paixes Proibidas, especificamente, o centro da vida das personagens: o lugar onde se cria e se define toda a sorte de aspectos que tecem a trajetria e o projeto de vida das personagens. Com a primazia do mbito domstico-familiar, o terreno das emoes, das relaes afetivas, dos valores familiares e das relaes de parentesco que prevalece no universo das telenovelas: so estes os aspectos que informam a ao das personagens e o desenvolvimento dos enredos. Nas telenovelas, h critrios que predeterminam a criao e o posicionamento das personagens. H uma personagem central, os que a apiam e os que se opem a ela. Tal diviso, existente desde a estria, facilita a identificao do pblico, que rapidamente consegue distinguir os bons dos maus e antecipar o desenrolar da trama sem precisar assistir mais que alguns captulos. O revezamento de diferentes ncleos de personagens numa trama serve para criar ritmo, no deixar a atrao cansativa e ainda gerar momentos de clmax entre um captulo e outro, visando manter a audincia. Graas a isso possvel que o desencadear dos fatos no audiovisual siga uma ordem diferente da existente no livro, sem por isso prejudicar o andamento da trama representada. Esse andamento se basear na luta entre duas lgicas de ao opostas, j aqui parcialmente definidas: a dos fortes e a dos fracos; a dos que tm poder e a dos que lutam por obt-lo; a dos que pautam suas aes pelo clculo das estratgias e a dos que guiam os seus movimentos pela recursividade das tticas. As personagens de telenovela, ento, possuem funes diretamente influenciadas pelo gnero ao qual pertencem. A questo das funes das personagens j foi profundamente estudada por Vladimir Propp (1975) que identificou conjuntos de personagens e aes que se mantinham os mesmos em diferentes contos folclricos. Segundo ele, existem no mximo oito papis diferentes, que podem ser desempenhados por vrias personagens tambm diferentes. Nota-se que tais papis tambm podem ser encontrados em qualquer telenovela. So eles:
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O vilo O doador (provedor) O ajudante A princesa (ou a pessoa procurada) e seu pai O expedidor O heri ou vtima O falso heri

Partindo desses papis definidos, Propp concluiu que as funes das personagens so elementos estveis e invariantes nas histrias. Essas funes so de nmero limitado e sua seqncia no enredo sempre a mesma. Graeme Turner (1997), em um estudo sobre a narrativa no cinema, apropria-se dos conceitos de Propp e diz que os mesmos podem e vm sendo aplicados s narrativas produzidas nas mdias das culturas ocidentais contemporneas. Segundo ele, boa parte do cinema popular e televiso e aqui entram tambm as telenovelas estruturada de acordo com os princpios de Propp. O entendimento da estrutura de personagens e respectivas funes explica, em parte, porque a obra de Camilo Castelo Branco sofre alteraes para adequar-se a um gnero televisivo. A telenovela, alm de possuir direcionamentos bem definidos para a apresentao de uma histria, tambm j se consolidou junto ao pblico no seu formato atual, o que trava certas inovaes. por isso que na telenovela Simo e Teresa casam-se e tm um filho em vez de morrerem separados h a imposio do modelo de mundo do gnero, atravs de funes preestabelecidas s personagens, sobre a obra original. O suporte audiovisual e o tempo na televiso Segundo Cndido, num romance literrio o enredo existe atravs das personagens, que por sua vez vivem nesse enredo. Soma-se a isso os significados e os valores que animam tais personagens, as suas idias, e teremos
os trs elementos centrais dum desenvolvimento novelstico (...) e que so no conjunto elaborados pela tcnica; estes trs elementos s existem intimamente ligados, inseparveis, nos romances bem realizados. (...) Existe o erro de pensar que o essencial do romance a personagem (CNDIDO, 1987, p.54)

Tais aspectos tambm so de vital importncia quando se d a transposio de uma obra literria para a mdia audiovisual. No s as personagens, mas todo o universo em que elas habitam precisa ser recriado de maneira verossmil. No que diz
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respeito s personagens, especificamente, o problema de verossimilhana depende desta possibilidade de que um ser fictcio, isto , algo que uma criao da fantasia, consiga comunicar a impresso da mais profunda verdade existencial (CNDIDO,1987). Dessa forma, h as preocupaes de transpor as personagens do livro, manter a verossimilhana e fazer acontecer um enredo que cative o pblico em um suporte diferente do qual ele foi idealizado. O suporte audiovisual oferece recursos suficientes para que tal tarefa seja executada. Enquanto no livro o autor dispe exclusivamente da escrita para construir seu romance, investindo para isso na descrio de ambientes, feies, sentimentos, etc., a mdia audiovisual dispe de outras linguagens para fazer com que o espectador assimile a atmosfera que se deseja apresentar, com o uso de cenrios variados, iluminao, figurino, trilha sonora, posicionamento das cmeras, edio, atores de diferentes tipos fsicos, entre outros. O texto, aqui, de fundamental importncia, j que tambm a partir da oralidade entre as personagens que a trama ser construda. De fato, boa parte do que se v nas telenovelas so dilogos, so conversas entre as personagens, nas quais se fala sobre o que elas esto fazendo, fizeram ou planejam fazer. Neste aspecto, ainda, as telenovelas se aproximam mais uma vez do ambiente domstico/familiar com a cotidianizao da narrativa (PIGNATARI, 1984) medida que, com um tom coloquial e ntimo, como a linguagem usada dentro de casa, insistem novamente nas relaes de proximidade atravs das rotinas e dos ritmos prprios do ambiente domstico. Tonalidade de voz e expresso facial tambm auxiliam muito nessa construo (SALES, 1987), visto que a televiso, diferena da rdio, combina som e imagem. Uma outra forma de expressar as funes e os atributos das personagens nas telenovelas atravs daquilo que elas do a ver. O que as personagens fazem, como se comportam, suas atitudes e posturas (movimentos corporais, expresses faciais, gestos) diante dos acontecimentos e das aes das demais personagens, do pistas aos telespectadores sobre o que cada qual e prope (TRINTA & RECTOR, 1996). tambm durante o processo de adequao entre meios que ocorrem as mais significativas mudanas nas personagens. bem verdade que algumas delas mantm na novela sua trajetria quase inalterada em relao ao livro, mas muito comum tambm que ocorram alteraes para que a adaptao para um outro suporte funcione.

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Uma grande diferena se d quando oficializada a escolha dos atores que daro vida s figuras do texto. Durante a leitura, a personagem habita o imaginrio do leitor, que tem a liberdade de pens-la como bem entender. A partir do momento em que atores so apresentados ao pblico, como Simo e Teresa, por exemplo, acontece uma imposio de imagem que se perpetuar enquanto dure a atrao: Simo loiro e de pele clara porque assim foi definido na feitura do audiovisual que ele fosse. No h espao para interferncias do pblico neste sentido. Essa definio fsica completa imposta pelos meios audiovisuais reduz a liberdade do espectador nesse terreno (SALES, 1987). O mesmo vale para cenrios e figurinos: a casa de Teresa rosa e sua cor favorita o branco porque essa foi a imagem escolhida pela novela em questo, acentuando a sua caracterizao como pessoa romntica e etrea. H ainda outras implicaes relacionadas escolha dos atores para uma atrao audiovisual. Segundo Sales (1987), se a encarnao da personagem cinematogrfica ou televisiva, neste caso se processa atravs de um ator que nos desconhecido, ele fica sendo a personagem e no h maiores problemas nisso. Mas se a encarnao se processa em atores famosos, que j so mais do que familiares ao pblico, tal processo fica comprometido, visto que tais atores j no so mais pessoas encarnando um papel e sim personagens de fico para o imaginrio coletivo, num contexto quase mitolgico. Charles Chaplin ser sempre lembrado na figura de Carlito, Silvester Stalone ser sempre visto como Rambo, Daniel Radcliffe ser sempre, de algum modo, Harry Potter, Wagner Moura trar consigo sempre uma parte do Capito Nascimento. Ou seja, alm de o ator ter que representar uma personagem diferente do que ele em sua vida real, ainda estar marcado por traos de antigas personagens suas, que sero relembradas pelo pblico. Impossvel, dessa forma, transpor para a televiso uma personagem tal qual ela foi idealizada na obra original pois, alm da interveno que o ator realiza atravs da interpretao que faz do texto com a sua atuao, ele interferir ainda com a sua carreira e com a personagem profissional que tenha, porventura, construdo junto ao pblico. Quanto questo do tempo, no livro o autor dispe de mais liberdade e de espao para desenvolver sua histria. Ele pode preencher quantas pginas considerar necessrias para que sua trama se concretize. J nos audiovisuais televisivos, ou nas telenovelas em especfico, h, desde o princpio da produo, um tempo preestabelecido de exibio diria o captulo. Como j foi dito anteriormente, dentro de um captulo devem aparecer os diferentes ncleos de ao da trama, e as intervenes desses ncleos du8

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rante a atrao devem terminar num momento de clmax para que o espectador se sinta motivado para assistir o programa novamente no dia seguinte. Essas interrupes entre um captulo e outro e esses momentos de clmax, dessa forma dispostos, no existem necessariamente na obra original, que o leitor tem a liberdade de ler durante quanto tempo quiser: foram propositalmente criadas para uma total adequao ao novo suporte. Como aponta Lobo (2002), a fico seriada uma narrativa segmentada, captulo por captulo, na qual o telespectador no se sente desorientado se tiver que se ausentar ocasionalmente, embora o objetivo seja manter o pblico num insacivel apetite. Alm de criar momentos de clmax ao final de cada captulo, a equipe de produo da telenovela precisa ainda dispor as cenas do dia a fim de que cada parte da atrao motive o telespectador a querer saber o que vai acontecer a seguir e no mudar de canal, atraindo assim maior ateno tambm publicidade que se insere entre tais partes. Isso aumenta enormemente o nmero de interferncias que ocorrem para que o enredo finalmente se concretize, interferncias essas a que o leitor da obra original no necessariamente submetido. No que se refere questo do tempo na produo televisiva, til resgatar a questo de conveno proposta por Turner (1997) e aplica-la lgica da produo de telenovelas. Segundo ele as convenes so como cdigos, sistemas que todos ns concordamos em utilizar. Os costumes so convencionais um sistema de coeres e expectativas de comportamento que visa a organizar a interao social para determinados fins. Convencionou-se que os filmes so realistas apenas dentro de certos limites tcitos; eles no tentam imitar toda a complexidade da vida, se isso for atrasar demasiadamente a narrativa (TURNER, 1997, p. 83). conveno, seja no cinema ou na telenovela, o uso da elipse a omisso de partes no essenciais do enredo para evitar que o tempo na atrao se equipare ao tempo real. No caso da adaptao de obra literria, em especfico, tal prtica ainda mais comum, pois se torna praticamente impossvel reproduzir na televiso todas as situaes, os lugares e os deslocamentos no tempo criados pelo autor no livro; convencionou-se selecionar apenas os fatos indispensveis para a recomposio do enredo em seu novo suporte. Isto pode ser exemplificado com as inmeras confuses em que Simo se envolve no incio da narrativa de Amor de Perdio; na novela Paixes Proibidas elas se resumem a uma briga por motivos ideolgicos que culmina na expulso de Simo da Universidade em Coimbra e sua conseqente vinda ao Brasil. Por sinal, esta outra conveno presente em Paixes Proibidas: por se tratar de uma produo
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brasileira e portuguesa, a novela se passa parte no Brasil, parte em Portugal. J no romance original, grande parte da histria acontece em Portugal. O Brasil mencionado algumas vezes como lugar onde alguma personagem tinha estado, mas sem que houvesse o desenvolvimento da trama nesse lugar, ou o lugar onde Pedro chega com a sade debilitada e morre, deixando a sua histria nas mos de outrem que se encarrega de passa-la adiante. Consideraes finais Neste artigo foi abordado um conjunto de fatores que esto implicados no processo de adaptao de uma obra literria para o meio audiovisual, e que influenciam durante o processo de construo das personagens: a questo da autoria, a intermediao maqunica, os gneros, as funes das personagens, o suporte e a questo do tempo na televiso. Foi indicado que o conjunto destes fatores opera uma profunda mudana na forma e no contedo do produto em questo. Como caso exemplar, tomou-se as personagens principais do livro Amor de Perdio, que junto com outras obras do autor Camilo Castelo Branco, foi adaptado para a televiso na novela Paixes Proibidas, produzida numa parceria entre Brasil e Portugal. Aps analisar cada um dos fatores implicados nessa produo, possvel constatar que a reproduo exata de uma histria e de seus personagens num outro meio de difcil realizao: meios diferentes possuem lgicas diferentes, por isso h a necessidade de adequao entre eles. Essa adequao pode atingir nveis extremos de alterao do original, como acontece no caso de Paixes Proibidas, mas no chega ao ponto de ser considerada uma negao desse, j que no existe o porqu de reproduzir identicamente uma obra que j existe. O produto final a telenovela tem no Brasil um poder de alcance maior do que a obra literria, e pode, inclusive, acabar contribuindo para que um maior nmero de espectadores conhea o trabalho de Camilo Castelo Branco e de outros autores; o que no impede que os espectadores sintam interesse de visitar ou revisitar as obras que originaram aquela atrao.

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___________. Livro negro de padre Dinis I. Portugal: Europa-Amrica, 1983. ___________. Livro negro de padre Dinis II. Portugal: Europa-Amrica,1983. ___________. Mistrios de Lisboa I. Portugal: Europa-Amrica, 1981. ___________. Mistrios de Lisboa II. Portugal: Livros Horizonte, 1981. ___________. Mistrios de Lisboa III. Portugal: Livros Horizonte, 1981.
GOMES, Mrcia. Os personagens das telenovelas. Trajetrias tpicas e projetos de identidade social. Comunicao Miditica n.7, UNESP, 2007; p. 29-48. LOBO, Narciso. Fico e poltica. O Brasil nas minissries. Manaus: Valer, 2002. NAGAMINI, Eliana. Literatura, televiso, escola. Estratgia para leitura de adaptaes. So Paulo: Cortez, 2004. PIGNATARI, Dcio. Signagem da Televiso. So Paulo: Brasiliense, 1984. PROPP, Wladimir. Morfologia do conto maravilhoso. Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1984. REY, Marcos. Adaptao: a quase impossibilidade do aplauso unnime In: O roteirista profissional: TV e cinema. So Paulo: Ativa, 1989.

SALES, Paulo Emlio Gomes. A personagem cinematogrfica In: A personagem de fico. So Paulo: Perspectiva, 1976.

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TRINTA, Aluizio & RECTOR, Monica. Los gestos del hechizo. Chasqui n. 46, jul, 1996; p. 46-49 TURNER, Graeme. Cinema como prtica social. So Paulo: Summus, 1997.

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