Universidad Andrs Bello Facultad de Arte, Arquitectura Y diseo Licenciatura en Artes Visuales Seminario de estudios culturales

Anlisis comparativo y bibliogrfico: Giulio Carlo Argan /Hans Sedlmayr

Gabriel Toledo Martes 29 de Mayo de 2012

Introduccin a las vanguardias Entre las ltimas dcadas del siglo XIX y las primeras del siglo XX, en casi todos los pases con un cierto grado de desarrollo industrial se puso de manifiesto un sentido del presente y un ansia de romper con los estilos del pasado. Fue un momento agitado y complejo, en el que la bsqueda de lo nuevo conviva con la permanencia del pasado: rechazo de la mquina y aceptacin de nuevas tecnologas (que exploraban o anticipaban el futuro), agitacin social y anarquismo a la par de la consolidacin de los valores de la cultura burguesa, adems la crisis arte-sociedad se evidencia siendo la Caracterstica que conlleva a la vanguardia. Se conoce como vanguardias histricas a los estilos artsticos que aparecieron en la primera mitad del siglo XX. Su propuesta rupturita fue tan radical que ms de un siglo despus siguen siendo el paradigma del arte de vanguardia, dado que en la poca se produce en el arte una autntica revolucin de las artes plstica. Escultura y pintura, participan de los mismos supuestos. Los movimientos vanguardistas son ms una actitud ante el arte que una esttica, que abandonar la imitacin de la naturaleza para centrarse en el lenguaje de las formas y los colores. Es la hegemona del inconsciente, de la reconstruccin mental de la obra. Al espectador se le exige una nueva actitud ante la obra de arte. Los estilos dejan de ser internacionales para ser caractersticos de un grupo de artistas. Desarrollo y causas Para entender las razones por las que las vanguardias artsticas se desarrollaron, es necesario echar la vista atrs, al siglo XIX. Tres acontecimientos polticos. La constitucin de la segunda y la tercera Repblica Francesa (1848 y 1871) y la Primera Guerra Mundial (1914), provocaron una reaccin intelectual en contra de la sociedad de la poca. Empieza as el estereotipo de artista incomprendido, bohemio y comprometido con una serie de valores contrarios a todo ese mundo convulso que provocaba situaciones miserables y desafortunadas. A estos tres acontecimientos polticos, se debe aadir uno artstico de obligado nombramiento, el comienzo de los llamados Salones de Pars, unas muestras artsticas anuales de elevado prestigio que contaba con un jurado tradicional y conservador, y de donde fueron rechazados la mayora de pintores impresionistas. Estos inauguraron, por iniciativa propia, los llamados Saln de los Rechazados con la intencin de que su trabajo, aunque no fuera aceptado en la muestra principal, pudiera ser apreciado y valorado por el pblico. Quiz fue este el primer gran desencuentro entre el mundo artstico y el intelectual de la poca, que no haba hecho ms que empezar. A este precedente se debe aadir el panorama de principios del siglo siguiente, lleno de cambios y aportaciones significativas que modificaron ciertas ideas y modos de vida: la Segunda

Revolucin Industrial, con la aparicin del motor de explosin, la publicacin de la Teora de la Relatividad de Albert Einstein y la Interpretacin de los sueos de Sigmund Freud, la popularizacin de la fotografa, el nacimiento del Cine anunciaban a voces que algo en el mundo estaba cambiando. Corresponden a las vanguardias los siguientes movimientos: -Impresionismo (1874) -Fauvismo (1905/ 1907) -Cubismo (1907/1914) -Expresionismo (1905/1913) -Futurismo (1909/1914) -Dadasmo (1915/1922) -Surrealismo (1924/1939) -Suprematismo (1915/1919) -Constructivismo (1913/1920) -Neoplasticismo Segunda Vanguardia 1945 1970 Las llamadas segundas vanguardias comienzan tras la Segunda Guerra Mundial. Debido a las consecuencias de tan destructor y lamentable acontecimiento, Europa entra en una crisis cultural y poltica que favorece la emergencia de un nuevo panorama artstico y permite que la capital mundial del arte pase de Pars a Nueva York. Estas segundas tendencias se sucedieron muy rpidamente gracias a los nuevos medios de comunicacin de masas, cada vez ms efectivos por el alto desarrollo tecnolgico, pero a la vez de un modo ms natural, menos traumtico. La experiencia de las primeras vanguardias dio cierta tranquilidad y sosiego al espectador, que pudo asimilar mucho mejor esta segunda oleada. Esta vez, las vanguardias no eran fruto de artistas incomprendidos que quieren escandalizar al pblico, sino que se convierten en nuevas y atractivas tendencias. Adquieren un tinte ms atractivo, moderno y exclusivo que favorecer el mercado y la aproximacin del pblico en general. -Informalismo -Expresionismo abstracto americano -Arte Povera -Nueva Abstraccin americana -Minimal art -Arte cintico -Pop Art -Hiperrealismo -Arte conceptual -happenings -Body art -Land art

1.- Anlisis comparativo bibliogrfico Giulio Carlo Argan en: El arte moderno/ El arte hacia el 2000 afirma que a partir de la segunda posguerra y en sintona con el desarrollo del sistema de produccin occidental, la investigacin de nuevos lenguajes ha guiado la trayectoria de las investigaciones artsticas internacional, de acuerdo con modelos de eficacia y tambin cuantitativos que en los estados unidos se han adecuado perfectamente al carcter emprendedor de los norteamericanos, mientras que en Europa han permitido conservar toda la fascinacin de la tradicin artesanal. Si para el artista norteamericano el mercado constituye pragmticamente el reconocimiento de su propio trabajo y de la calidad que le es propia, en cambio la absorcin y mercantilizacin del arte constituye para el artista europeo un problema poltico concrerto. La conversin del arte en mercanca, se convierte en la prueba ideolgica de que vanguardia es una palabra que ya no tiene sentido, pues la obra ha quedado asilimada en el gran organismo del mercado. Con su dispositivo econmico agresivo, el mercado norteamericano invade el mundo entero con su mercanca artstica. De esta forma, la cantidad que es la fuerza impulsora del poder econmico, se convierte en calidad, puesto que obliga fetichistamente al coleccionismo a absorber el arte norteamericano. Por tanto Europa no es un nocin continental sino cultural, en la medida que el trabajo de los artistas se basa en determinadas constantes comunes: el valor de la historia y la ideologa. La escuela de Viena aplica al arte la terapia de la accin entendida como shock respecto de un presente sin historia. Por ello la nocin de neo vanguardia nace en Europa de la necesidad de los artistas de postguerra de conectar con la tradicin y mentalidad de las vanguardias histricas, estas siempre defendieron una concepcin del arte que significara la transformacin del propio arte y del mundo. Por ello los artistas europeos tratan de utilizar el arte para abrir un debate no slo sobre el arte, sino tambin sobre el sistema del arte, es decir, sobre el mundo. Los artistas norteamericanos en cambio, se han servido de las vanguardias histricas europeas para conectar con la tradicin experimental del lenguaje. Sedlmayr menciona que el arte del lenguaje adquiere una especial relevancia, ya que la sustancia del lenguaje ha sido menos afectada por los peligros que de hecho lo amenazan desde todos los flancos. El arte del lenguaje no ha renunciado ni renunciar, al enlace potico entre el sonido y el significado, a la concordancia de sonido e idea, unin potica de sonido y significado en la palabra, a la consonancia de sonido e idea en la rima (siempre que se emplee). El dadasmo, seala Sedlmayr, no fue ningn peligro serio, como lo lo fue el carecer cada vez ms cientfico y terico de la lengua. An en el caso del verso libre, se presenta atencin a la forma rigurosa y a la autenticidad del lenguaje. En la era de la tecnologa, el artista tiene que elegir entre adaptarse a la actitud analtica de la tcnica y la ciencia u oponerse de manera consciente a ella.

Nadie puede negar que en nuestro siglo, ms que en ningn otro el nmero de artistas es escandaloso, lo inautntico supera en nmero a lo autntico, algo que estimulan y en parte provocan la irresponsabilidad y la codicia de cierto tipo de mercado del arte y la falta de criterio de la prensa diaria. Existen fuertes intereses por mantener de una manera expresamente confusa la lnea divisoria entre lo autntico y lo que no lo es; intereses que llegan a afirmar que esa lnea divisoria es difcil de reconocer (sedlmayr) La produccin sostenida por el juego cerrado de la publicidad crea para satisfacer sus ritmos una especie de hambre, un deseo permanente de objetos de consumo. Sin embargo la situacin se ha invertido: ahora es el objeto el que da caza al sujeto. Es la produccin la que inicia su sdica caza del individuo, teniendo as lugar a una inversin de papeles y una nueva jerarqua de posiciones, en la que el hombre es el medio 2.- Seleccin de conceptos y desarrollo a) afn de pureza: un fenmeno primario de aquellos movimientos que preparan y, por as decirlo, abonan el terreno al arte moderno es el afn del arte y de todas las artes por llegar a ser completamente puros. La pureza, como se demostrar de inmediato, significa primariamente la liberacin de aquellos elementos o componentes de todas las dems artes. En lugar de puro podra quizs decirse impoluto, autrquico, autnomo, si bien este ltimo concepto va ms all de la pureza , la mejor manera de llamar a esta tendencia es quizs usando el calificativo de absoluto.