CANCIONERO MIXTO PARA CUATRO

ACTIVADOR CULTURAL: MANUEL PACHN SALN UNITARIO FINCAS SABANA LARGA A.N.C. (CAMATAGUA) ESTADO: ARAGUA VENEZUELA. Diciembre 2010

CANCIONERO MIXTO

Acordes
Tono Mayor La Tono menor Sptima Sexta Menor Sexta Menor Sptima Disminuid Aumentad Sptima Mayor a os

La# Sib

Si

Do

Do# Reb

Re

Re# Mib

Mi

Fa

Fa# Solb
Sol

Sol# Lab

Para colocar los dedos segn la figura aqu est la orientacin

Nmeros
1) 2) 3) 4)

Dedos ndice o Pulgar. Medio Anular Meique

[-----] Barra Dedo ndice en el medio del traste [8] Nmero del traste donde se hace la barra con el dedo ndice Lnea horizontal de la figura es la divisin de cada traste. Lnea vertical de la figura corresponde a las cuerdas de derecha a izquierda segn las notas SI, FA#, RE, LA para las personas derechas. LA ESCALA MUSICAL Y SUS DIFERENTES ACORDES Y GRADOS Una escala musical: Es una sucesin de 7 notas que son: DO RE MI FA SOL LA Y SI (Escala natural de DO), otra escala que contiene 8 notas que son: DO RE MI FA SOL LA SI Y DO (Escala diatnica) y otra que contiene los tonos y semitonos en el siguiente orden: DO DO# RE RE# MI FA FA# SOL SOL# LA LA# Y SI (Escala cromtica. Tomemos la Escala diatnica de DO como ejemplo: Do(I),RE(II),MI(III),FA(IV),SOL(V),LA(VI),SI(VII),Do(VIII). Los nmeros romanos representan los GRADOS de la escala. Cuando se dice que el Acorde de DO est conformado por los GRADOS I, III, V y VIII de la Escala, te estn indicando que las notas a usar sern DO (I)- MI (III) SOL (V) DO (VIII). Si te sabes las notas en el diapasn del cuatro, podrs hacer el acorde aun ms, podr ver todas las inversiones y acordes de 2da, 3ra y ms posiciones de DO. Esto lo podrs aplicar a cualquier escala. Construccin de acordes: El cuatro por su estructura esta integrado por cuatro cuerdas las cuales solo pueden dar cuatro sonidos unsonos, por consiguiente solo se podrn construir acordes de cuatro sonidos, la guitarra tiene seis cuerdas por lo que solo se podrn construir acordes de seis sonidos, en el piano y el arpa un mximo de diez sonidos. LA CONSTRUCCIN DE ACORDES SE BASA EN LOS SIGUIENTES PUNTOS: Los acordes bsicos estn construidos por superposiciones de terceras. -Los acordes mayores (Maj) se forman con los grados I, III y V (dos tonos + tono y medio). Ejemplo: El acorde de DO mayor (C) est conformado por las notas do, mi y sol.

-Los acordes menores (m) se forman con los grados I, III- y V (tono y medio + dos tonos). Ejemplo: El acorde de DO menor (Cm) est conformado por las notas do, mi bemol y sol. -Los acordes de sptima dominante (7) se forman con los grados I, III, V y VII- (dos tonos + tono y medio + dos tonos). Ejemplo: El acorde de Do sptima (C7) est conformado por las notas do, mi, sol y si bemol -Los acordes disminuidos () se conforman con los grados I, III-, V-, y VI (tono y medio + tono y Medio + tono y medio). Ejemplo: El acorde de Do disminuido (C) est conformado por las notas do, mi, sol y si bemol -Los acordes Aumentados (+) se conforman con los grados I, III y V+ (dos tonos + dos tonos y medio). Ejemplo: El acorde de Do aumentado (C+) est conformado por las notas do, mi, y la bemol -Los acordes de segunda suspendida con la quinta disminuida (sus 2/5- ) se conforman con los grados I, II y V- (tono + dos tonos). Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al II grado. Ejemplo: El acorde Csus2/5- est conformado por las notas do, re y sol bemol -Los acordes de segunda suspendida con la novena disminuida adicionada (2sus/9-add) se conforman con los grados I, II- (= 9-), II, V y (medio tono + medio tono + dos tonos y medio). Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al II grado Ejemplo: El acorde Csus2/9-add est conformado por las notas do, re bemol, re, y sol -Los acordes de cuarta suspendida (sus4) se conforman con los grados I, IV y V (dos tonos y medio + un tono). Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al IV grado. Ejemplo: El acorde Csus4 est conformado por las notas do, fa y sol -Los acordes de cuarta suspendida con la quinta disminuida (4sus/5- ) se conforman con los grados I, IV y V- (dos tonos y medio + medio tono). Donde la nota del III grado del acorde mayor pasa al IV grado. Ejemplo: El acorde Csus4/5- est conformado por las notas do, fa y sol bemol -Los acordes de quinta disminuida (5- ) se conforman con los grados I, III y V- (dos tonos + un tono). Ejemplo: El acorde C5- est conformado por las notas do, mi y sol bemol -Los acordes de sexta con la onceava aumentada adicionada (6/11+add) se forman con los grados I, IV+ (=11+), V y VI (tres tonos + medio tono + un tono). Ejemplo: El acorde C6/11+add est conformado por las notas do, fa sostenido, sol y la

-Los acordes de sptima con la cuarta suspendida (7/4sus) se forman con los grados I, IV, V y VII- (dos tonos y medio + un tono + tono y medio). Ejemplo: El acorde C7/4sus est conformado por las notas do, fa, sol y si bemol -Los acordes de sptima con la quinta disminuida (7/5- ) se forman con los grados I, III, Vy VII- (dos tonos + un tono + dos tonos). Ejemplo: El acorde C7/5- est conformado por las notas do, mi, sol bemol y si bemol -Los acordes de sptima con la quinta aumentada (7/5+) se forman con los grados I, III, V+ y VII- (dos tonos + dos tonos + un tono). Ejemplo: El acorde C7/5+ est conformado por las notas do, mi, la bemol y si bemol -Los acordes de sptima con la onceava adicionada (7/11add) se forman con los grados I, III, IV (=11), y VII- (dos tonos + medio tono + dos tonos y medio). Ejemplo: El acorde C7/11add est conformado por las notas do, mi, fa y si bemol -Los acordes de sptima mayor (7M) se forman con los grados I, III, V y VII (dos tonos + tono y medio + dos tonos). Ejemplo: El acorde C7M est conformado por las notas do, mi, sol y si -Los acordes de sptima mayor con la quinta disminuida (7M/5- ) se forman con los grados I, III, V- y VII (dos tonos + un tono + dos tonos y medio). Ejemplo: El acorde C7M/5- est conformado por las notas do, mi, sol bemol y si -Los acordes de sptima mayor con la quinta aumentada (7M/5+) se forman con los grados I, III, V+ y VII (dos tonos + dos tonos + tono y medio). Ejemplo: El acorde C7M/5+ est conformado por las notas do, mi, sol sostenido y si -Los acordes de sptima mayor con la novena disminuida (7M9-) se forman con los grados I, II- (= 9- ), III, VII (medio tono + tono y medio + tres tonos). Ejemplo: El acorde C7M9- est conformado por las notas do, re bemol, mi y si -Los acordes de sptima mayor novena (7M9) se forman con los grados I, II (= 9), III y VII (un tono + un tono + tres tonos). Ejemplo: El acorde C7M9 est conformado por las notas do, re, mi y si -Los acordes de sptima mayor novena aumentada (7M9+) se forman con los grados I, II+ (= 9+), III y VII (un tono y medio + medio tono + tres tonos). Ejemplo: El acorde C7M9+ est conformado por las notas do, re sostenido, mi y si -Los acordes de sptima mayor treceava con la novena disminuida (7M13/9- ) se forman con los grados I, II- (= 9- ), VI (= 13) y VII (medio tono + cuatro tonos + un tono). Ejemplo: El acorde C7M13/9- est conformado por las notas do, re bemol, la y si -Los acordes de novena aumentada (9+) se forman con los grados I, II+ (= 9+), III y VII(un tono y medio + medio tono + tres tonos). Ejemplo: El acorde C9+ est conformado por las notas do, re sostenido, mi y si bemol

-Los acordes de novena adicionada con la quinta disminuida (9add/5- ) se forman con los grados I, II (= 9), III y V- (un tono + un tono + un tono). Ejemplo: El acorde C9add/5- est conformado por las notas do, re, mi y sol bemol -Los acordes de novena menor adicionada con la quinta disminuida (9-add/5- ) se forman con los grados I, II- (= 9- ), III y V- (medio tono + tono y medio + un tono). Ejemplo: El acorde C9-add/5- est conformado por las notas do, re bemol, mi y sol bemol -Los acordes de novena aumentada adicionada con la quinta disminuida (9+add/5- ) se forman con los grados I, II+ (= 9+), III y V- (un tono y medio + medio tono + un tono). Ejemplo: El acorde C9+add/5- est conformado por las notas do, re sostenido, mi y sol bemol -Los acordes de onceava adicionada (11add) se forman con los grados I, III, IV (= 11), y V (dos tonos + medio tono + un tono). Ejemplo: El acorde C11add est conformado por las notas do, mi, fa y sol -Los acordes de onceava aumentada adicionada (11+add) se forman con los grados I, III, IV+ (= 11+), y V (dos tonos + un tono + medio tono). Ejemplo: El acorde C11+add est conformado por las notas do, mi, fa sostenido y sol -Los acordes de onceava con la novena aumentada (11/9+) se forman con los grados I, II+ (= 9+), III y IV (= 11) (tono y medio + medio tono + medio tono). Ejemplo: El acorde C11/9+ est conformado por las notas do, re sostenido, mi y fa -Los acordes de onceava aumentada con la novena disminuida (11+/9- ) se forman con los grados I, II- (= 9- ), IV+ (= 11+), y V (medio tono + dos tonos y medio + medio tono). Ejemplo: El acorde C11+/9- est conformado por las notas do, re bemol, fa sostenido y sol -Los acordes de treceava menor con la novena disminuida (13-/9- ) se forman con los grados I, II- (= 9- ), V, y VI- (= 13- ) (medio tono + tres tonos + medio tono). Ejemplo: El acorde C13-/9- est conformado por las notas do, re bemol, sol y la bemol -Los acordes de treceava menor con la onceava aumentada (13-/11+) se forman con los grados I, IV+ (= 11+), V, y VI- (= 13- ) (tres tonos + medio tono + medio tono). Ejemplo: El acorde C13-/11+ est conformado por las notas do, fa sostenido, sol y la bemol -Los acordes menores con la quinta disminuida (m/5- ) se forman con los grados I, III-, y V- (tono y medio + tono y medio). Ejemplo: El acorde Cm/5- est conformado por las notas do, mi bemol y sol bemol -Los acordes de sexta menor (m6) se forman con los grados I, III-, V y VI (tono y medio + dos tonos + un tono). Ejemplo: El acorde Cm6 est conformado por las notas do, mi bemol, sol y la

-Los acordes de sptima menor (m7) se forman con los grados I, III-, V y VII- (tono y medio + dos tonos + tono y medio). Ejemplo: El acorde Cm7 est conformado por las notas do, mi bemol, sol y si bemol -Los acordes de sptima menor con la quinta aumentada (m7/5+) se forman con los grados I, III-, V+ y VII- (tono y medio + dos tonos y medio + un tono). Ejemplo: El acorde Cm7/5+ est conformado por las notas do, mi bemol, la bemol y si bemol -Los acordes menores de sptima mayor (m7M) se forman con los grados I, III-, V y VII (tono y medio + dos tonos + dos tonos). Ejemplo: El acorde Cm7M est conformado por las notas do, mi bemol, sol y si -Los acordes menores de sptima mayor con la quinta disminuida (m7M/5-) se forman con los grados I, III-, V- y VII (tono y medio + tono y medio + dos tonos y medio). Ejemplo: El acorde Cm7M/5- est conformado por las notas do, mi bemol, fa sostenido y si -Los acordes menores de sptima mayor con la quinta aumentada (m7M/5+) se forman con los grados I, III-, V+ y VII (tono y medio + dos tonos y medio + tono y medio). Ejemplo: El acorde Cm7M/5+ est conformado por las notas do, mi bemol, sol sostenido y si -Los acordes menores de sptima mayor novena (m7M9) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y VII (un tono + medio tono + cuatro tonos). Ejemplo: El acorde Cm7M9 est conformado por las notas do, re, mi bemol y si -Los acordes menores novena (m9) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y VII- (un tono + medio tono + tres tonos y medio). Ejemplo: El acorde Cm9 est conformado por las notas do, re, mi bemol y si bemol -Los acordes menores novena adicionada (m9add) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y V (un tono + medio tono + dos tonos). Ejemplo: El acorde Cm9add est conformado por las notas do, re, mi bemol y sol -Los acordes menores novena adicionada con la quinta disminuida (m9add/5- ) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y V- (un tono + medio tono + tono y medio). Ejemplo: El acorde Cm9add/5- est conformado por las notas do, re, mi bemol y sol bemol -Los acordes menores novena disminuida adicionada (m9-add) se forman con los grados I, II- (= 9- ), III-, y V (medio tono + un tono + dos tonos). Ejemplo: El acorde Cm9-add est conformado por las notas do, re bemol, mi bemol y sol -Los acordes menores onceava (m11) se forman con los grados I, II (= 9), III-, y IV (= 11) (un tono + medio tono + un tono). Ejemplo: El acorde Cm11 est conformado por las notas do, re, mi bemol y fa

-Los acordes menores onceava adicionada (m11add) se forman con los grados I, III-, IV (= 11) y V (un tono y medio + un tono + un tono). Ejemplo: El acorde Cm11add est conformado por las notas do, mi bemol, fa y sol -Los acordes menores onceava adicionada con la quinta disminuida (m11add/5- ) se forman con los grados I, III-, IV (= 11), V- (un tono y medio + un tono + medio tono). Ejemplo: El acorde Cm11add/5- est conformado por las notas do, mi bemol, fa y sol bemol -Los acordes menores onceava aumentada adicionada (m11+add) se forman con los grados I, III-, IV+ (= 11+), V (un tono y medio + tono y medio + medio tono). Ejemplo: El acorde Cm11+add est conformado por las notas do, mi bemol, fa sostenido y sol.

Los acordes de NOVENA, ONCEAVA, TRECEAVA en el cuatro son imposible de realizar, ya que estos acordes estn conformados por cinco (5) notas, seis (6) notas y siete (7) notas o sonidos respectivamente. Que solo se podrn usar estos acordes segn lo siguiente: Acordes de novena (se omite el quinto grado) A9 (1, 3, 5, 7, 9): A9 (sin el 5) (1, 3, 7, 9) Acordes de novena adicionada, onceava adicionada, treceava adicionada; (se aaden los grados noveno (2), onceavo (4) y treceavo (6) respectivamente al acorde mayor o menor A (1, 3, 5) (con el 9 adicionado = A9add) (1, 3, 5, 9) = C#m7/5+ A (1, 3, 5) (con el 11 adicionado = A11add) (1, 3, 5,11) A (1, 3, 5) (con el 13 adicionado = A6) (1, 3, 5, 13) Acordes de onceava (se omiten los grados 5 y 7) A11 (1, 3, 5, 7-, 9+, 11): A11 (sin el 5 y 7) (1,3, 9+, 11) Acordes de treceava disminuida con la novena disminuida (se omiten los grados 3, 7 y 11) A13-/9- (1, 3, 5, 7-, 9-, 11, 13- ): A13 = A6 (sin los grados 3, 7, y 11) (1, 5, 9-, 13- ) Acordes de treceava menor con la onceava aumentada (se omiten los grados 3, 7 y 9) A13-/11+ (1, 3, 5, 7-, 9, 11+, 13- ) (sin el 3, 7 y 9) (1, 5, 11+, 13- )

En general cuando se trata de la calidad sonora de un acorde (mayor, menor, etc.) existen ciertas notas que le dan su caracterstica Tonal, siendo la I primera ms importante, luego la III (tercera) que es la que le da la denominacin de Mayor o Menor al acorde, y la 7ma, que

puede ser mayor, menor (dominante), etc. A partir de aqu. En muchos casos la 5ta puede obviarse y aun puede identificarse el acorde. Lo ms importante es saber que si se est tocando en un ensamble donde hay otros instrumentos, es posible prescindir de la nota fundamental (I) y agregar la 3ra y la 7ma en conjunto con la 13va, 9va u 11va. Esto es comn cuando se est en presencia de un bajo que por lo general toca la 1era, la 5ta y la 8va. Lo ms importante es estar claro en las escalas de los tonos que se ejecutan y el contexto en el que se est. Todo est en el instinto del ejecutante y de su propio gusto.

Para clarificar aqu est un ejemplo de cmo la 5ta puede obviarse y aun obtener un acorde de C9#11 o C9b5 veamos cules son sus componentes y como puede formarse en el cuatro dando un sonido interesante, que se puede usar para finalizar una cancin. 1er-C 3er-E 5ta-G 7ma-B 9na-D b5ta-Gb o #11va-F# Se colocan en la tablatura los nmeros representan el traste que se debe pisar para conseguir el acorde y en parntesis el grado que representa B 3 (9vna Re) F# (#11va o b5ta Fa Sostenido o Sol Bemol) D2(3era Mi) A3 (1era Do) Como ven hemos prescindido de la 5ta y la 7ma nota del Acorde pero aun podemos percibir una clase de Cmaj7 con algunas alteraciones

En otros casos el tono en 7 servira tambin para darle otro tono como de ahogo al acorde hacindolo sonar ms bonito, es como darle otro toque especial a la armonizacin, por

ejemplo, D A7 D D7 G E7 A G A7 D, aqu el E7 juega otro papel importante porque le da otro saborcito sabroso al acorde. Como utilizar los tonos en 7, por ejemplo el D7, con respecto al tono, la mayora de las veces se utilizan para hacer una mnima armona por ejemplo lo que todos conocemos: D A7 D, fcil y sencillo, y otras maneras como para darle cierto matiz al acorde, dndole paso a otras notas del acorde por ejemplo, la armonizacin de D, se hace con D, G y A7, una nota en 7 caera aqu, por ejemplo D A7 D D7 G A7 D, aqu el D7 actuaria como un transbordador de un tono a otro dndole paso de D a G. En general La7 es la entrada para (se hace antes de pasar a) Rem (o Re) y Mi7 es la entrada hacia La. Tambin muchas canciones hacen la secuencia: Re-La-Mi7-La

RITMOS

JOROPO

VALS

MERENGUE (I)

MERENGUE (II)

GAITA Y DANZA ZULIANA

Joropo

Joropo El joropo, en la regin de los llanos centro-occidentales, est conformado por dos especies conocidas como pasaje y golpe. Ambas formas musicales se ejecutan con cuatro, arpa y maracas. En ocasiones, el arpa puede ser sustituido por la bandola llanera. Actualmente, a esta instrumentacin se suma el uso del bajo electrnico. El golpe, segn explica Luis Felipe Ramn y Rivera, desde el punto de vista estructural puede ser una meloda sencilla, de ocho a diecisis compases, la cual se repite con mnimas variantes o sin ellas. Existen diferentes tipos de golpes llaneros, entre los que se encuentran: Seis corrido, Seis numerao, Seis por derecho, Seis perreao, Pajarillo, Catira, San Rafael, Quirpa, Carnaval, Chipola, etc. El pasaje, conocido tambin como pasaje apureo, es un canto narrativo que generalmente describe el paisaje del llano, relata ancdotas o hechos histricos, as como tambin se usa para el galanteo. Aunque, junto al golpe, el pasaje es uno de las especies fundamentales de la msica del joropo, generalmente no es utilizado para acompaar el baile. A continuacin un glosario de los orgenes de los distintos Ritmos (golpes) de la msica llanera RITMO DE PAJARILLO. Fue inspirado por el llanero colombo-venezolano, Jos Agustn Pinto.al parecer en la dcada de 1880-90 en honor al caballo de su silla,de nombre pajarillo que muri un da cualquiera a consecuencia de la mordedura de una serpiente cascabel,.Como quiera que el seor pinto ,hombre hijo de madre llanera colombiana y padre venezolano ,amaba tanto a su caballo como cualquier llanero ,sinti en el alma su muerte y esa misma tarde tomo en sus manos el requinto y se inspiro musicalmente en el y evidentemente naci un nuevo golpe llanero al que llamo como su caballo PAJARILLO. RITMO DE GUACHARACA. No existe conocimiento de su creador aun, si se sabe que se trata de un golpe llanero inspirado en el presente siglo posiblemente en la dcada de 1910-20 y su nombre es el mismo de una preciosa especie de pava llanera silvestre la GUACHARACA. RITMO DE PERRO DE AGUA. Se trata de un ritmo muy hermoso del concierto de los recios y cuyo nombre pertenece a una maravillosa especie de la fauna de pelo , El Perro De Agua. RITMO DE GUACABA. Igual que los anteriores , corresponde al concierto de los golpes recios ,es uno de los mas autctonos del folclor llanero y su nombre pertenece a otra especie de ave silvestre llanera bastante comn ,la guacaba, tipo de pava ,que tambin es propia de los orientales. RITMO DE GAVILAN. Se trata de otro ritmo tambin ubicado dentro del concierto de los golpes recios ,quiz uno de los mas antiguos de nuestro folclor bastante apetecido para contrapuntear y su nombre pertenece a una bonita especie de nuestra fauna de pluma , EL GAVILAN.

RITMO DE CACHICAMA. Es tan antiguo como el pajarillo, tan alegre como todos los dems golpes recios , no se presta para contrapuntear en el, su nombre pertenece a una importante especia de nuestra fauna llanera, EL CACHICAMO.

CANCIONES POPULARES VENEZOLANAS

Juan Jos. Tono (RE) D, Ritmo: Merengue

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. All viene, all viene Juan Jos y viene de la gran capital

.. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . ms vitoqueao que un pavo real echndosela de gran seor

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. Ya camina como un yo-no-se-qu, y con el cuello alzao,

.. .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. Dicen que sabe mucho que viene rico y recomendao

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . Ay! Juan Jos, me da pena verte cmo te han despachao,

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ya no sabes montar ni siquiera hacer caminar tu burro,

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ay! Juan Jos, burro no se monta con sombrero ni zapatos

.. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. . . .. .. ni con sortija de mucho brillo ni con pauelo muy amarillo

.. .. .. . . .. .. .. .. .. .. .. .. ni con bastn de puo de oro, ay! Juan Jos (Bis)

La Suegra, Tono (RE) D. Ritmo: Merengue

El da que me cas con la mujer que quera

yo nunca me imagin ni mucho menos me supona

que mi suegra que es una fiera y tiene el pecho pelo

se viniera a vivir a casa para amargarme la vida

se viniera a vivir a casa para amargarme la vida (BIS)

Pjaro de mal agero en mi casa, yo no lo quiero.

Pjaro de mal agero en mi casa, yo no lo quiero.

Ni que cante como un canario, ni que parezca jilguero

Ni que cante como

un canario, ni que parezca jilguero

A San Antonio encend en el patio siete velas y en oracin le ped a ver si se llevaba a mi suegra

Vieja mala y estrafalaria, lengua larga y bochinchera que se vino a vivir a casa para amargarme la vida que se vino a vivir a casa para amargarme la vida La vieja ya se muri, gracias doy a San Antonio no importa lo que rogu porque el milagro ya se cumpli quiera Dios que est en el infierno por lo mucho que he sufrido ahora pondr la fiesta para alegrarme la vida ahora pondr la fiesta para alegrarme la vida Pjaro de mal agero en mi casa...

Mi querencia, Tono (Mi m) E m, Ritmo: Pasaje

Luc

.. .. . ero de la maana

. .. .. . prstame tu claridad

.. .. .. .. .. .. .. .. .. para alumbrarle los pasos a m amante que se va

.. .. .. .. Si pasas algn trabajo

.. .. .. . lejos de mi soledad

.. .. .. .. . . .. . . .. .. dile al lucero del alba que te vuelva a regresar

.. .. .. .. . . .. . . .. .. dile al lucero del alba que te vuelva a regresar

.. . . . Si mi querencia es el monte

. .. .. .. y mi pecho un cimarrn

.. .. .. . . .. .. .. .. .. .. cmo no quieres que cante, cmo no quieres que cante

.. .. .. .. ... . como canta un corazn

Si mi querencia es el monte y la flor de araguaney cmo no quieres que tenga, cmo no quieres que tenga tantas ganas de volver Si mi querencia es el monte y una punta de ganao cmo no quieres que suee, cmo no quieres que suee con el sol de los venaos

Lucero de la maana Si mi querencia es el monte y mi pecho un cimarrn Si mi querencia es el monte y la flor de araguaney Si mi querencia es el monte y una punta de ganao Lucero de la maana

SIN RENCOR

TONO: (RE) D RITMO: GAITA DE FURRO

Le

doy gracias al seor por haberte conocido

Pues los aos que vivimos fueron de dicha y amor

Pero una sombra cubri

nuestro amor y en un momento

De ese

bello sentimiento adems de sufrimiento

Desilusin me dej

Y as siempre ha de pasar que cada

vez que escuchis

una gaita llorareis porque en mi

te har pensar

son bellas prosas que a ti te

harn recordar

todas esas lindas cosas que no pudimos lograr Y as siempre ha de pasar que cada vez que escuchis...

Recuerdas aquellos das que te ador con locura Fuiste esperanza, hermosura mi pasin y mi alegra Eras la luz que alumbraba en mi alma y mi sentimiento Por eso no me arrepiento de adorarte hasta el tormento De perderme en tu mirada Y as siempre ha de pasar que cada vez que escuchis... Sin Rencor Ahora te digo que lo nuestro ha terminado Que este bello amor sagrado para m no tendr olvido Y es todo uno solamente t y yo fuimos los testigos Cuando tu cuerpo y el mo en sutil tierno amoro Se unieron ardientemente

CABALLO VIEJO. TONO: Re m (Dm). RITMO: PASAJE

Cuando el amor llega as de esta manera

Uno no se da ni cuenta

El carutal reverdece y el Guamachito florece

Y las sogas se revientan (Bis)

Caballo le dan Sabana porque esta viejo y cansao

pero no se dan de cuenta que un corazn amarrao

cuando le sueltan las riendas es caballo desbocao

Y si una potra alazana caballo viejo se encuentra

el pecho se le desgrana y no le hace caso a falseta

Y no le obedece a freno ni lo paran falsas riendas

Cuando el amor llega as de esta manera

uno no tiene la culpa

quererse no tiene horarios ni fecha

en el calendario

Cuando las ganas se juntan (Bis)

Caballo le dan sabana y tiene el tiempo contao Y se va por la maana con su pasito apurao A verse con su potranca que lo tiene embarbascado

El potro da tiempo al tiempo porque le sobra la edad caballo viejo no puede perder la flor que le da porque despus de esta vida no hay otra oportunidad

LA GREY ZULIANA. TONO: Mi m (Em). RITMO: GAITA DE FURRO

.. .. En todo tiempo cuando

.. .. .. .. .. a la calle sales, mi reina,

.. .. .. .. .. .. .. . tu pueblo amado te ha confundido

.. .. .. .. . en un solo amor,

.. .. .. amor inmenso, glorioso, excelso,

.. .. .. . sublime y tierno,

.. .. . amor celeste divinizado

.. .. .. .. hacia tu bondad.

.. .. .. .. . Madre ma, si el gobierno

.. .. .. .. . . .. no ayuda al pueblo zuliano,

.. .. .. .. .. .. tendris que meter la mano

.. .. .. .. y mandarlo pal infierno. (Bis)

.. .. . . .. .. .. .. .. . La grey zuliana cual rosario popular

.. .. .. .. .. .. .. .. de rodillas va a implorar a su patrona,

.. .. .. .. .. .. .. .. y una montaa de oraciones quiere dar

.. .. .. .. .. .. .. esta gaita magistral que el saladillo la entona. (Bis) Tu pueblo te pide ahora madre ma, lo ayudis y que fortuna le deis, con mucho amor te lo implora. (Bis)

La grey zuliana Acabaron con la plata y se echaron a rer, pero les puede salir el tiro por la culata. (Bis) La grey zuliana Maracaibo ha dando tanto que debiera de tener carreteras a granel con morocotas de canto. (Bis) La grey zuliana

.. .. .

MI ABUELA. TONO Mi m (Em) RITMO: MERENGUE

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. Qu iba a saber mi abuela de ciencia y de medicina?

.. .. . . .. .. .. . . .. si mi abuela se pasaba todo el da en la cocina

.. .. . . .. .. .. . . .. si mi abuela se pasaba todo el da en la cocina

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . Qu iba a saber mi abuela la tabla de dividir?

.. .. . . .. . . . . .. .. si mi abuela nos deca lo mejor es compartir

.. .. . . .. . . . . .. .. si mi abuela nos deca lo mejor es compartir

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . Mi abuela nunca aprendi lo que es la geometra,

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. . mi abuela nunca aprendi lo que es la geometra

.. .. .. .. .. . . .. .. . pero una arepa en sus manos redondita le sala

.. .. .. .. .. . . .. .. . pero una arepa en sus manos redondita le sala qu iba a saber mi abuela las reglas del castellano? si mi abuela se paraba a bregar desde temprano si mi abuela se paraba a bregar desde temprano qu iba a saber mi abuela de manicure y pedicure? si mi abuela se baaba siempre con jabn azul mi abuela nunca aprendi. .. qu iba a saber mi abuela lo que era una servidumbre? si mi abuela siempre estuvo contra esa mala costumbre si mi abuela siempre estuvo contra esa mala costumbre qu iba a saber mi abuela de esa moda tan fatal? si mi abuela remendaba con aguja y con dedal mi abuela nunca aprendi. . qu iba a saber mi abuela de poltica barata? si mi abuela no ofreca para no meter la pata qu iba a saber mi abuela. .? y ni se lo imaginaba que este mundo no es el mundo que pasus nietos soaba que este mundo no es el mundo que pasus nietos soaba

CANCHUNCHUN FLORIDO. TONO: Re m (Dm) RITMO MERENGUE

.. .... . .. ... .. .. . .. .. .. . Canchunch florido, Canchunch florido, campo de armona, campo de armona,.

. ... . le trae en sus

. .. .. .. versos toda su alegra, le trae en sus

. .. versos toda su alegra.

.. .. . . . .. . . . Canchunch florido, campo de armona, le trae en sus versos toda su alegra,

.. .. .. .. ... .. .. .. Canchunch florido, campo de armona,

.. .. . le trae en sus versos toda su alegra,

.. .. .. .. le trae en sus versos toda su alegra,

All en nuestro campo, all en nuestro campo, la blanca azucena, la blanca azucena, el aire perfuma en noche serena, el aire perfuma en noche serena. Los bellos capachos de rojos colores despliegan sus alas dentro de las flores. Los bellos capachos de rojos colores despliegan sus alas dentro de las flores. La esbelta palmera, la esbelta palmera, de regia belleza, de regia belleza es canto armonioso de la naturaleza, es canto armonioso de la naturaleza. All en nuestro campo hay humildes flores que no tienen nombre pero dan olores. All en nuestro campo hay humildes flores que no tienen nombre pero dan olores. Flores que no entran, flores que no entran, al regio saln, al regio saln, pero son felices de su condicin, pero son felices de su condicin. Flores que conformes se sienten dichosas en dar su perfume a las mariposas.

Flores que conformes se sienten dichosas en dar su perfume a las mariposas. En brindar su miel, en brindar su miel, y brindar su brillo, y brindar su brillo a la tierna abeja y a los pajarillos, a la tierna abeja y a los pajarillos. Flores campesinas de ingenuos olores que tienen de cielo sus bellos colores Flores campesinas de ingenuos olores que tienen de cielo sus bellos colores Cuando invierno anuncia, cuando invierno anuncia, su entrada de ley, su entrada de ley, brota su amarillo el Araguaney, brota su amarillo el Araguaney, Los pjaros buscan alianza de amor, sus picos se besan libres del dolor. Los pjaros buscan alianza de amor, sus picos se besan libres del dolor. Cuando invierno empieza, cuando invierno empieza, tierra a humedecer, tierra a humedecer, Canchunch es un canto al amanecer, Canchunch es un canto al amanecer, Canta el pajarillo, canta el pajarillo, canta el labrador, canta el labrador un himno que al cielo traduce el amor, un himno que al cielo traduce el amor. La tierra mojada brota gusanitos que el pjaro lleva a sus pichoncitos. La tierra mojada brota gusanitos que el pjaro lleva a sus pichoncitos Brinda su cosecha, brinda su cosecha, el criollo cerezo, el criollo cerezo. Su rama sacude el nio travieso, su rama sacude el nio travieso. Brinda la ciruela, brinda la ciruela, su miel deliciosa, su miel deliciosa. El mango sazona su pulpa sabrosa, el mango sazona su pulpa sabrosa. Canchunch florido, canchunch florido campo de armona, campo de armona le trajo en sus versos toda su alegra le trajo en sus versos toda su alegra Canchunch florido campo de armona le trajo es sus versos toda su florida. Canchunch florido campo de armona le trajo es sus versos.

GOLPE Y ESTRIBILLO Tono: Sol (G) Ritmo: Golpe Oriental

Lai lai la ra lai la

Bendito sea Dios caramba, bendito sea yo Dios mo

Bendito

sea yo Dios mo que me

estn echando el lazo

sin haberme comprometido, bendito sea Dios caramba

Bendito sea yo Dios mo

La ra

la lai l ai la ra

Andas vestida de luto dime quin se te muri

dime quin se te muri

Si se te

muri tu amante no llores que aqu estoy yo

Andas vestida de luto dime quin se te muri

Si se te

muri tu amante no llores que aqu estoy yo

La ra

la lay la y

la ra

La gallina pica el plato porque no lo pu lamb

porque no lo pu lamb

la mujer que quiere a dos tambin puede quer a tres

La gallina pica el plato porque no lo pu lamb

la mujer que quiere a dos, tambin puede quer a tres

La gallina pica el plato porque no lo pu lamb

La

ra

la

lay

lay

la

ra

Si no estuviera tan ronco yo les cantara mejor

cantara mejor

Si no estuviera tan ronco yo les cantara mejor

pero estoy acatarrado y me falta un palo ron

Si no estuviera tan ronco yo les cantara mejor

La

ra

la lay la y

la ra

A mi me importa muy poco a mi me importa lo mismo a mi me importa lo mismo que se venga el mundo abajo y se convierta en abismo A mi me importa muy poco a mi me importa lo mismo que se venga el mundo abajo y se convierta en abismo A mi me importa muy poco que a mi me importa lo mismo

Ta

quitita qui taquitita, quita

quiti taquita

quitita

Ta

quitita qui taquitita, quita

quiti taquita

quitita

Ta

quitita qui taquitita, quita

quiti taquita

quitita

Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte Que s se divierte Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte pero no hay nadie que diga toma mi negro este fuerte Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte

Cuando este moreno canta si caramba todo el mundo se divierte si mi negra pero no hay nadie que diga mi negrita toma mi negro este fuerte si caramba Cuando este moreno canta todo el mundo se divierte La ra la lay lay la ra Me vine ayer de Cariaco con ganas de parrandear con ganas de parrandear y cantar golpe estribillo en Campoma y Cerezal y cantar golpe estribillo en Campoma y Cerezal Me vine ayer de Cariaco con ganas de parrandear Ti qui ti tin tin tin La ra la lay lay la ra Carpano y Ro Caribe gozan de tranquilidad De tranquilidad Carpano y Ro Caribe gozan de tranquilidad yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar Carpano y Ro Caribe vida ma gozan de tranquilidad, compai yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar Carpano y Ro Caribe vida ma gozan de tranquilidad, compai yo me voy pa' Rio Caribe yo me voy para El Pilar Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita Ta quitita qui taquitita, quita quiti taquita quitita La ra la lay lay la ra Oyeme Perucho Cova a ti no te da tristeza?

no te da tristeza? Oyeme Perucho Cova a ti no te da tristeza? Mira como te regaan los bajos de la cuereta Peruchito, Peruchito los bajos de la cuereta Oyeme Perucho Cova si caramba a ti no te da tristeza? Mira como te regaan Peruchito los bajos de la cuereta si caramba Peruchito, Peruchito si mi Negro a ti no te da tristeza? si caramba Peruchito, Peruchito si caramba los bajos de la cuereta Peruchito Mira como te regaan los bajos de la cuereta

Ta

cata cataca tata cata

catata cata

catata

Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata Ta cata cataca tata cata catata cata catata

LA NEGRA Tono: Re menor (Dm) Ritmo: Vals

.. .. . yo no se por qu ser

.. . . .. que la negra no me quiere

.. .. .. .. y es la pura realidad

.. .. .. que sin ti mi bien

.. .. .. .. mis esperanzas se mueren (bis)

.. .. .. .. .. .. .. .. De tu pecho una linda flor palpit

.. . . .. .. .. .. .. . una tarde crepuscular de abril

.. .. . y el recuerdo de una ilusin

.. .. . que colm

. . lo que siento yo por ti (bis)

Yo no se por qu ser. .

linda negr

.. .. .. . a no seas tan cruel

.. .. quiereme

, besame

.. .. .. . . .. .. porque ests en mi corazn

.. .. .. como diosa del amor

.. .

yo no se por qu ser. .

MI COMAE` JUANA MARIA, Tono: Re menor, Ritmo: Merengue

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. ..

.. .. .

Mi comai Juana Mara, mi comai Juana Mara quiz no lo sabe usted (BIS)

.. .. .. .. .. . Mi nieta Francisca Antonia,

. .. .. .. .. .. mi nieta Francisca Antonia

.. .. .. .. a media noche se fue

y Con quin se fue mi comai? Con quin se fue mi comai?

.. .. .. .. .. .. . . .. .. .. .. .. . Segn con el negro Tacho,caramba, el hijo de Bernab

.. .. .. .. . . .. .. .. . . .. .. Segn con el negro Tacho, caramba, el hijo de Bernab

.. .. .. .. A muchacha sin cabeza,

.. .. .. . a muchacha sin cabeza

.. .. .. .. esa nietica de usted

.. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. .. Cuando estn enamorao mi comai no ven lo que van a hac

Mi comai Juana Mara, mi comai Juana Mara no veo paonde coj(BIS)

por culpa de ese demonio, por culpa de ese demonio, ahora solita qued

Y tan flojo quejel diablo, y tan flojo quejel diablo no le gusta trabaj mi comai, cmo la ir a manten? no le gusta trabaj mi comai, cmo la ir a manten?

A muchacha tan traviesa, a muchacha tan traviesa esa nietica de usted

Cuando estn enamoraos, mi comai no ven lo que van a hacer

Mi comai Juana Mara, mi comai Juana Mara no veo paonde coj

LA PULGA Y EL PIOJO Tono: RE, Ritmo: Merengue

La pulga y el piojo se quieren casar, pero no se casan por falta

de pan

Respondi el Gorgojo desde su trigal: "Hgase la boda que yo doy el pan"

Ya no es por el pan que ya lo tenemos, ahora es quien baile, dnde lo hallaremos? Respondi la Vaca desde su corral: "Mmmm, hgase la boda que yo ir a bailar"

Ya no es por el baile que ya lo tenemos, Ahora es quien cante, dnde lo hallaremos? Respondi la Rana desde el platanal: "Hgase la boda que yo ir a cantar"

Ya no es por el canto que ya lo tenemos, Ahora es quien coma, dnde lo hallaremos? Exclam el Zamuro, que buen paladar: "Je, je, hgase la boda que yo ir a almorzar"

Ya no es quien almuerce que ya lo tenemos, Falta quien trabaje dnde lo hallaremos? Salt la Pereza del algarrobal: "Hgase la boda, que yo ir a trabajar"

Ya no es quien trabaje, que ya lo tenemos, Ahora es la luz, dnde la hallaremos? Respondi el Cocuyo desde el chamizal: "hgase la boda, que yo ir a alumbrar"

Ya no es por la luz, que ya la tenemos Ahora es el perfume dnde lo hallaremos? Sali el Mapurite desde el matorral: "Hgase la boda que yo ir a perfumar"

Ya no es el perfume que ya lo tenemos, Ahora es el Padrino dnde lo hallaremos? Grit el Ratoncito: "Me importa un comino!

Bueno, si encierran la Gata, yo soy el Padrino"

Ya no es el Padrino que ya lo tenemos, Ahora es la Madrina, dnde la hallaremos? Respondi la Gata desde la cocina: "Hgase la boda, yo soy la Madrina"

Todos se durmieron por el ron y el vino,

Entonces la Gata MIAAAUUU! Se comi al padrino!

POLO MARGARITEO Tono: D (RE) Ritmo: Folklore (Pasaje) Introduccion.

El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razn

El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razn

El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razn

La buena

pronunciacin del instrumento al odo

La buena

pronunciacin, la buena pronunciacin del instrumento al odo

Yo fui marino y que en una isla de una culisa me enamor Yo fui marino y que en una isla de una culisa me enamor y en una noche de mucha brisa en mi falucho me la rob y en una noche de mucha brisa en mi falucho me la rob

La garza prisionera no canta cual sola cantar en el espacio sobre el dormido mar Su canto entre cadenas es canto de agona por que te empeas pues seor su canto en prolongar

All lejos viene un barco y en l viene mi amor All lejos viene un barco, all lejos viene un barco y en l viene mi amor se viene peinando un crespo al pi del palo mayor se viene peinando un crespo, se viene peinando un crespo al pi del palo mayor

A ti vuelvo de nuevo hogar querido y lejos de ti cuanto fui desdichado, a ti vuelvo de nuevo hogar querido y lejos de ti cuanto fui desdichado Lo que puede sufrir se lo he sufrido y lo que puede llorar se lo he llorado Lo que puede sufrir se lo he sufrido y lo que puede llorar se lo he llorado

Y ese cadver que por la playa rueda y ese cadver de quin ser? ese cadver debe ser de algn marino que hizo su tumba en el fondo del mar, ese cadvar debe ser de algn marino que hizo su tumba en el fondo del mar

El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razn El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razn El cantar tiene sentido, el cantar tiene sentido, entendimiento y razn

Una Casa Bella Para Ti. Tono: Am (la menor), Ritmo: Pasaje

Introduccion:

Quiero comprar para ti una casa bella

que tenga flores y claveles al entrar

donde se cojan con las manos las estrellas

donde se duerma con el ruido de la mar.

(Bis)

Donde el celaje de tu perra centinela

pase la noche de la puerta a los balcones

con sus ladridos y sus ojos de candela

no deje, chica, que se acerquen los ladrones.

Donde podamos bailar este

joro pito

como se baila en todo el llano apureo

a punta , soga poco a poco y trancadito

oyendo el arpa del maestro figueredo.

Quiero comprar para ti una casa bella Que tenga delias y claveles al entrar Donde se cojan con las manos las estrellas Donde se duerma con la brisa de la mar.

Quiero comprar para ti una casa bella que tenga rosas..... Quiero comprar para ti una casa bella que tenga nardos...

Donde el celaje de tu perra centinela........

Una Casa Bella Para Ti. Tono: Dm (re menor), Ritmo: Pasaje Introduccion:

Quiero comprar para ti una casa bella

que tenga flores y claveles al entrar

donde se cojan con las manos las estrellas

donde se duerma con el ruido de la mar.

(Bis)

Donde el celaje de tu perra centinela

pase la noche de la puerta a los balcones

con sus ladridos y sus ojos de candela

no deje, chica, que se acerquen los ladrones.

Donde podamos bailar este

joro pito

como se baila en todo el llano apureo

a punta , soga poco a poco y trancadito

oyendo el arpa del maestro figueredo.

Quiero comprar para ti una casa bella Que tenga delias y claveles al entrar Donde se cojan con las manos las estrellas Donde se duerma con la brisa de la mar.

Quiero comprar para ti una casa bella que tenga rosas..... Quiero comprar para ti una casa bella que tenga nardos... Donde el celaje de tu perra centinela........

CERECITA. Tono D (RE), Ritmo Merengue Oriental.

Introduccon:

Cerecita de mi monte, frutica sabrosa y pura. (Bis)

(*) Acidito de mi cielo y de mi tierra dulzura. (Bis), *(2 Compas),

Cerecita, Cerecita, Silvestre frutica ma

eres... juguito de amor, en corazon de alegria. (Bis), (1)

Lalaila

lalalalaila,

lalaila

l alalala

(*) lalaila lalalalaila, lalaila lalalala (Bis), *(2 compas), (2)

Eres canto de iluson, cuando adornan tus colores. (Bis)

El verdor de tus ramitas, donde cuajaron tus flores.

A pesar de que eres buena y de sabor exquisito

(*) nadien siembra tu semilla, nadien riega tu arbolito. (2) (Bis), *(2 compas)

Semeruco a ti te llaman en las tierras de Occidente. (Bis)

(*) Cerecita, te llamamos en nuestras tierras de Oriente. (Bis), *(2 Compas)

(1)

(2)

VIVA VENEZUELA. Tono: Dm (Re m), Ritmo: Parranda. Introduccin:

Estribillo:

Viva Venezuela, mi patria querida

quien la liberto mi hermano fue Simon Bolivar. (Bis), (1)

Gracias a la Providencia, demos los Venezolanos

que nos dio este ser humano, para nuestra Indenpendencia. (Bis) (1)

Cuando Bolivar nacio, Venezuela pego un grito

diciendo que habia nacido, un segundo Jesucristo. (Bis) (1) Desde Camatagua vengo, como buen Venezolano a cantar esta parranda, con versos Bolivarianos. (Bis) (1) Juro Bolivar un dia, en territorio Romano que libertad le daria, al pueblo Venezolano, (Bis) (1) Bolivar no esta muerto, siempre esta en nuestra memoria por eso lo recordamos y as lo dice la historia. (Bis) (1)