COMENTARIO DE TEXTOS NARRATIVOS En el comentario de texto habr que demostrar el perfecto conocimiento de la obra a la que pertenece el texto, que

estar entre las lecturas obligatorias de la materia: obra, autor, estilo, movimiento al que pertenece No basta con localizar el fragmento. Adems el texto nunca debe servir de pretexto para alardear de los conocimientos que se tienen sobre la obra o el autor (para esto estn las preguntas tericas). Los conocimientos tericos solo se tendrn en cuenta si son pertinentes para el anlisis del fragmento propuesto. 1. LOCALIZACIN DEL FRAGMENTO - Obra, autor, fecha - Gnero, Prosa o verso, Corriente - Localizacin en la obra: comienzo, nudo o final. - Qu ocurre antes y despus 2. TEMA DEL FRAGMENTO. Una vez hecha la localizacin del texto, hay que leer detenidamente el fragmento para analizar su forma y contenido y apuntar el tema que trata. El tema no es lo mismo que el argumento. Adems el tema de la obra no es el tema del fragmento. El tema se puede expresar normalmente con pocas palabras, con un sintagma: el amor, la muerte, el desengao, el fracaso, 3. ARGUMENTO DEL FRAGMENTO. El argumento es el desarrollo del tema, el tratamiento de ese tema. Un anlisis literario NO ES UNA GLOSA O PARFRASIS DEL CONTENIDO DEL TEXTO PROPUESTO. Estructura del texto, tanto si es en verso como si es en prosa. En este punto se explicar cmo se distribuye el contenido en partes. Se deben evitar la excesiva diseccin y la glosa o parfrasis del contenido del texto. Un comentario de texto es una explicacin del CMO y del POR QU ms que del QU. 4. ORDEN DE LOS ACONTECIMIENTOS. La primera finalidad del narrador es dar a conocer la historia de un modo comprensible para el lector. Por ello, muchos relatos se organizan con sencillez siguiendo un orden; pero en no pocas narraciones esa ordenacin sufre modificaciones. El autor puede acelerar o ralentizar la accin a su conveniencia, detenerla para dejar que hablen los personajes, anticipar o posponer hechos, ocultar datos y reservarlos para el momento oportuno, ofrecer pistas falsas, centrar la atencin en determinados aspectos con menosprecio de otros, etc. Del tratamiento de la accin se deriva la tensin narrativa. Esta puede suscitar en el lector diversos estados emocionales (expectativa, incertidumbre, intriga, serenidad) En una narracin se distingue la ESTRUCTURA EXTERNA y la ESTRUCTURA INTERNA : La primera organiza el contenido de la historia en captulos, partes, tratados, secuencias; la segunda, depende del orden de los acontecimientos. Teniendo en cuenta el orden de los acontecimientos de la narracin, pueden darse diferentes estructuras narrativas: - LINEAL O CRONOLGICA: El orden del discurso sigue el orden de la historia. - IN MEDIAS RES (expresin latina en medio del asunto): El relato empieza en medio de la narracin, sin previa aclaracin de la historia. Se trata de un comienzo abrupto empleado para captar la atencin del lector. - RUPTURA TEMPORAL: Flash-back (retrospeccin o analepsis): El narradortraslada la accin al pasado. Flashforward (anticipacin o prolepsis): El narrador anticipa acciones, se adelanta en el tiempo. Contrapunto: Varias historias se entrecruzan a lo largo de la narracin. Circular: El texto se inicia y se acaba del mismo modo. 3. NARRADOR Y PUNTO DE VISTA El narrador es un elemento ms, como lo son la historia o los personajes. Ha sido creado por el autor para que lleve a cabo la misin de contar la historia. La caracterizacin del narrador depender de la informacin de que disponga para contar la historia y del punto de vista que adopte. Se puede narrar una historia: - DESDE LA 3 PERSONA Narrador omnisciente ( que todo lo sabe): Aquel cuyo conocimiento de los hechos es total y absoluto. Sabe lo que piensan y sienten los personajes: sus sentimientos, sensaciones, intenciones, planes La omnisciencia admite distintos grados de implicacin, a veces, incluye intervenciones y comentarios del narrador o apela al lector. Narrador observador: Slo cuenta lo que puede observar. De modo parecido a como lo hace una cmara de cine, el narrador muestra lo que ve. - DESDE LA 1 PERSONA Narrador protagonista: El narrador es tambin el protagonista (autobiografa real o ficticia). Narrador personaje secundario: El narrador es un testigo que ha asistido al desarrollo de los hechos. A veces,los testigos son varios (multiperspectivismo, punto de vista caleidoscpico). - DESDE LA 2 PERSONA. Supone un desdoblamiento del yo. El narrador crea el efecto de estar contndose la historia a s mismo o a un yo desdoblado.

4. LOS PERSONAJES Si aparecen nombres propios en el fragmento, se har un breve comentario sobre cada uno y sobre el papel que juegan, tanto en la obra como en el fragmento. Los personajes son el elemento fundamental de la narracin, el hilo conductor de los hechos. Estos se organizan, segn su grado de participacin en la historia, en personajes principales, secundarios y comparsas. - El protagonista es el centro de la narracin. Puede ser un individuo, varios o una colectividad. Es un personaje redondo, es decir, evoluciona a lo largo de la novela. A veces,se le opone un antagonista. - El secundario es un personaje plano que no evoluciona. La mayora de las veces responde a un arquetipo. - Los comparsas (o extras) son meros elementos presenciales. Existen dos maneras de caracterizar a los personajes: - La caracterizacin directa permite conocer a los personajes a partir de los datos que proporciona el narrador u otro personaje. - La caracterizacin indirecta permite deducir cmo son a travs de sus pensamientos, comentarios, acciones, gestos... En un relato, las voces de los personajes se dejan or a travs de los modelos de cita conocidos como estilo directo, estilo indirecto y estilo indirecto libre. - ESTILO DIRECTO: Sirve para reproducir textualmente las palabras de un personaje (pens: no aguanto dos das). Se construye mediante la yuxtaposicin de dos segmentos: el marco de la cita, que se vale de los verba dicendi(Juan pens) y la cita propiamente dicha (aqu no aguanto yo dos das). - ESTILO INDIRECTO: En este caso se acomodan las palabras de alguien a una nueva situacin comunicativa (Juan pens que all no aguantaba l dos das ). La cita se introduce por una conjuncin (que, si, cundo) y sufren cambios las formas pronominales, los decticos de tiempo y espacio y el tiempo verbal. - ESTILO INDIRECTO LIBRE: El narrador en tercera persona, recoge las palabras o pensamientos de los personajes como si fuera en estilo directo; pero, en este caso, las palabras se insertan sin el verbum dicendi, sin los nexos y sin las marcas tipogrficas (La situacin era catica. All no aguantaba l dos das.) - EL MONLOGO: Es una variante en la que un personaje habla consigo mismo. Esta forma deja entrever el interior del personaje, sus sentimientos, sus emociones Aunque lo normal es el uso de la primera persona, tambin se utiliza la segunda cuando se desdobla y habla consigo misma. 5. EL TIEMPO. Cuando se analiza el tiempo de la narracin conviene tener en cuenta esta distincin: - EL TIEMPO EXTERNO O HISTRICO: Es la poca o momento en que se sita la narracin. Puede ser explcito o deducirse del ambiente, personajes, costumbres, etc. - EL TIEMPO INTERNO: Es el tiempo que duran los acontecimientos narrados en la historia. Puede ser toda una vida o varios das. El autor selecciona los momentos que juzga interesantes y omite (elipsis =saltos temporales) aquellos que considera innecesarios. 6. EL ESPACIO. El espacio es el marco fsico donde se ubican los personajes y los ambientes geogrficos y sociales en los que se desarrollan las acciones. As habr que distinguir entre espacios exteriores o abiertos e interiores o cerrados. Con frecuencia, el espacio no es un simple decorado sino que llega a determinar el comportamiento de los personajes, a reflejar el estado anmico de stos e incluso a constituirse en eje central del relato. 7. ANLISIS ESTILSTICO. Se mencionarn los recursos literarios de los que se vale el autor, explicando la funcin de cada uno de ellos. No se trata de enumerar nombres de figuras retricas sin sentido. Se trata de identificarlas (nombrndolas correctamente), poner ejemplos del texto de cada una de ellas y explicar la funcin que desempean. Las observaciones sobre el uso de tiempos verbales u otras menciones de aspectos gramaticales estn fuera de lugar si no se explican en funcin del estilo. Hay que explicar el sentido que tiene lo observado en el texto (tanto de las figuras retricas como de los aspectos gramaticales). 8. CONCLUSIN O CONCLUSIONES. No se trata aqu de repetir en pocas palabras lo ya dicho en muchas anteriormente. Se trata de sacar una conclusin del texto analizado como representativo o no de la obra de la obra del autor y del movimiento al que pertenece. Se utilizar el anlisis realizado del texto para resaltar la presencia o ausencia de las caractersticas propias del movimiento o del autor.