FRANZ SCHUBERT

CARLOS DE DIOS MONTILLA RINCN

SEMINARIO MAYOR CRISTO BUEN PASTOR III DE FILOSOFIA MUSICA PUERTO SALGAR, CUNDINAMARCA 2012

FRANZ SCHUBERT

CARLOS DE DIOS MONTILLA RINCN

JULIAN ANDRES GALLEGO

SEMINARIO MAYOR CRISTO BUEN PASTOR III DE FILOSOFIA MUSICA PUERTO SALGAR, CUNDINAMARCA 2012

INTRODUCCIN
Franz Schubert, fue un gran msico del inicio del romanticismo, el cual se fortaleci ms en el lied, con el cual se gano el elogio, la admiracin y el reconocimiento de muchos de sus contemporneos; Schubert con el lied, realizo grandes obras, que junto con su arte con el piano mesclaba la vos de un gran cantante como Vogl, convirtindose no en una agrupacin, sino en un solo interprete, puesto que su forma de tocar de piano se una con la forma de cantar de Vogl; su relacin con los poetas fue muy bueno, puesto que, su forma de variar el ritmo de los poemas le daban originalidad, particularidad; con Schubert se presento un gran problema, en que a l se le enfrasco su talento solo con los lieder, (a lo que l dio forma), olvidndose de l sus dems obras como sonatas, operas etc. Lo que al igual de los lieder fueron famosas. .

FRANZ SCHUBERT (HIMMELPFORTGRUND, ACTUAL AUSTRIA 1797-1828)

Schubert pertenece a la primera generacin romntica, es contemporneo de Beethoven, al igual que el presenta rasgos clsicos en su msica y pensamiento, pero, al contrario de Beethoven, no hay huella alguna de optimismo para vivir. Es posible que sea el primer msico herido por el famoso mal del siglo, sntoma indiscutible del espritu romntico. Esta anotacin aparece en su diario: el dolor agudiza el espritu y fortalece el alma; la alegra, por el contrario, la olvida, embota los sentidos e introduce la frivolidad (24 de Marzo de 1824). Gracias a esto los romnticos lo acogieron como uno de los suyos, y tambin fue considerado como msico de transicin entre el prerromanticismo y el romanticismo.
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Compositor austraco. Nacido en las proximidades de la misma Viena que acogi a Haydn, Mozart y Beethoven, a menudo se le considera el ltimo gran representante del estilo clsico que llevaron a su mximo esplendor esos tres compositores y uno de los primeros en manifestar una subjetividad y un lirismo inconfundiblemente romnticos en su msica. El lied para canto y piano, uno de los gneros paradigmticos del Romanticismo, encontr en l a su primer gran representante, cuyas

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/s/schubert.htm

aportaciones seran tomadas como modelo por todos los msicos posteriores, desde Robert Schumann hasta Hugo Wolf y Gustav Mahler. Franz Schubert fue hijo de un modesto maestro de escuela, Schubert aprendi de su padre la prctica del violn y de su hermano mayor, Ignaz, la del piano, con tan buenos resultados que en 1808, a los once aos de edad, fue admitido en la capilla imperial de Viena como miembro del coro y alumno del Stadtkonvikt, institucin sta en la que tuvo como maestro al compositor Antonio Salieri. La necesidad de componer se revel en el joven Schubert durante estos aos con inusitada fuerza, y sus primeras piezas fueron interpretadas por la orquesta de discpulos del Stadtkonvikt, de la que l mismo era violinista. Tras su salida de este centro en 1813, Schubert, a instancias de su padre, empez a trabajar como asistente en la escuela de ste, a pesar del poco inters demostrado por el msico hacia la labor pedaggica. En estos aos es cuando ven la luz sus primeras obras maestras, como el lied El rey de los elfos, inspirado en un poema de Goethe, uno de sus escritores ms frecuentados. Despus de abandonar sus funciones en la escuela paterna, Schubert intent ganarse la vida nicamente con su msica, con escaso xito en su empresa. El nico campo que poda reportar grandes beneficios a un compositor de la poca era el teatro, la pera, y aunque ste fue un gnero que Schubert abord con insistencia a lo largo de toda su vida, bien fuera por la debilidad de los libretos escogidos o por su propia falta de aliento dramtico, nunca consigui destacar en l. Sus peras, entre las que merecen citarse Los amigos de Salamanca, Alfonso y Estrella, La guerra domstica y Fierabrs, continan siendo la faceta menos conocida de su produccin. FRANZ SCHUBERT Y EL LIED Franz escribi casi trescientos (300) lieder entre 1814 y1828, es decir, en sus dos (2) ltimas dcadas, es decir, una cuarentena y tres (43) por ao. Esta cifra nos puede llevar a reflexionar sobre los motivos que llevan a un compositor a elegir ciertas formas musicales, y sobre la importancia que se debe tener a cual o tal modalidad, para conocer el estilo de un compositor. En efecto al examinar cronolgicamente la produccin de diferentes autores, vemos que algunos cultivaron da tras da una misma forma musical como medio de expresin preferido, o que otros abandonaron durante cinco o diez aos cualquier exploracin multidireccional para detenerse en la sinfona o en la opera. Todos estos datos expuestos son muy significativos, pero en caso de nuestro amigo Schubert, nos indica que el lied fue una forma cultivada en todos los

momentos de su vida, y que la edicin completa y cronolgica de sus lder tiene valor autobiogrfico, desde su primer amor por Teresa Grob (lieder de 1814 a 1815, entre ellos Gretchen am Spinnrade) hasta la intuicin de su propia muerte, con Die Winterreise (el viaje internacional, otoo de 1827). Los comienzos de Schubert fueron vacilantes. Apasionado por las baladas de Zumsteeg, sta inspiraron sus lder largos y vehementes (Der taucher, El buzo; Des Mdchens Klage, El lamento de la doncella). La plenitud de su arte pasara por el estudio, el conocimiento de las obras de Mozart y Goethe y la reflexin personal. Podemos considerar que con su cuarteto de cuerda en si bemol mayor, anterior en algunas semanas a Gretchen am Spinnrade, Schubert ya ha logrado ahora prcticamente su propio estilo.

SCHUBERT Y LOS POETAS Al principio de su carrera, Schubert, como muchos jvenes compositores, busco en los grandes poetas un aval para su msica, en sus miradas se dirigieron a Schiller y Goethe. En 1816, ya haba puesto msica a cuarenta y cuatro (44) poemas de este ltimo autor. Con el tiempo, sin embargo, las relaciones de Schubert con la poesa se volvern mucho ms libres. Sus opciones textuales han llevado a muchos musiclogos a tacharle ms de una ves de campesino. Ahora bien, Schubert posea en el ms alto grado esa cualidad superior que permite captar inmediatamente si un poema en concreto, un poema cualquiera, dar un bello lied: no es posible encontrar en toda su produccin un solo lied estropeado por la mediocridad de las palabras. Por el contrari, l extrae del verso aparentemente ms trivial un sentido secrto, una simbologa cargada de significado. Es el caso, como por ejemplo, del ciclo Die Schne Mllerin (La bella molinera), basada en un poema de W. Mller autor tambin del Die Winterreise-, que ha sido blanco de tantas crticas por la eleccin del texto.

TEMAS DE INSPIRACIN, LOS POEMAS Y SU EXPRESIN MUSICAL Los temas principales de Schubert es la naturaleza, el amor y la muerte. Su tratamiento responde bsicamente a dos esquemas: bien como una ficcin ms o menos desarrollada, donde lo fantstico y lo onrico desempea un importante papel (Die Schne Mllerin, la bella molinera; Erking, El rey de los alisos; Der Zwerg, El enano), o como una reflexin profunda o un anlisis introspectivo particularmente intenso (Gretchen am Spinnrade, Margarita y la rueca; Der Tod und das Mdchen. La muerte y la doncella) seducuido por el poema, el msico asla una impresin predominante, destinada a crear atmsfera, la confa al piano: el paso, en Der Tod und das Mdchen; El galope, en Erkning. La repeticin de estos motivos a lo largo de toda la obra funciona como una especie de formula encantatoria. Los otros elementos del discurso aparecen traducidos por la escritura vocal, bien de forma puntual (una palabra aislada por un intervalo expresivo o un ornamento) o de forma ms global. La posicin del modo mayor y del modo menor crean a menudos buscos ensombrecimientos muy caractersticos (El tilo). En algunos casos, al faltar el acompaamiento, la lnea meldica queda al descubierto y contribuye as a resaltar un pasaje especialmente dramtico (El rey de los alisos). LA FORMA La expresin de un lied Schubertiano juega tambin un papel impresionante la forma musical elegida, al estrofismo regular (la misma msica para cada estrofa del poema) corresponde lder simples (Rosa de los brezos) donde los aspectos mas serios pueden ser expresados en un lenguaje comedido. Otros lieder son los lieder psicolgicos o introspectivos, cuyo plan de msica, sin estructura aparente, se organizan en torno a un punto terminante (el grito de Margarita y la rueca, sobre sein Kss!---su beso!) los lieder evolutivos, por ltimos, tienen generalmente un argumento (el padre que cabalgaba con su hijo moribundo en los brazos, en El rey de los alisos), o pueden evocar los meandros de una reflexin (el sentido de nuestro paso por el mundo, en el viajero). Se desarrolla en una sucesin de secuencias rtmicas, sistema heredado de la balada de Zumsteeg. LA VOZ Y EL PIANO: ENFRENTAMIENTO O FUNSIN? Seria difcil establecer quien tiene el protagonismo en el lied Schubertiano, si la voz o el piano. Fue algo que llamo la atencin de sus contemporneos y sobre lo que Schubert escribi lo siguiente: la forma que tiene Vogl de cantar [] y mi forma de acompaar su canto, cuando en un determinado momento se dira que entre los dos formamos un solo y nico interprete, es algo nuevo, inaudito

para los que nos escuchan. Si ya despertaba admiracin la perpetua adecuacin entre las palabras y la msica Vogl deca que muchas personas comprenda por primera vez lo que significan las palabras, poesa en msica, palabra en armona, pensamientos revestidos de msica-, el juego pianstico legato de Schubert despertaba a la vez comentarios asombrados: cuando tocaba las teclas se metamorfoseaban bajo sus dedos en voces que cantaban. Schubert, por tanto, los dos protagonistas reciben el mismo tratamiento, y raros son sus lieder al contrario de los de Schumann- en lo que los acompaamiento se permite un preludio o un posludio. El piano sostiene la voz, contribuye a su expresin presentndola en un marco apropiada, pero no es nada si ella. Del mismo modo, el canto pierde todo vigor si se le acompaa de su acompaamiento. El lied de Schubert es por s solo un verdadero universo, hasta tal punto que a veces llega a eclipsar la belleza de otras obras del autor, sus tros, sus cuartetos, sus tres ultimas sonatas para piano. La fascinacin de sus lieder es tan poderosa que a veces cae en la injusticia de querer reducir a Schubert a esta nica dimensin. La musicologa moderna, con H. Gold-smith a la cabeza, se ha revelado contra esta tendencia y reivindica la imagen de Schubert como compositor de msica instrumental. Aunque sta es sin duda una causa digna de inters, no debera olvidar la influencia del lied en su repertorio instrumental nunca a la inversa-, como es el caso, por ejemplo, del quinteto La trucha, del cuarteto La muerte y la doncella o de la fantasa El viajero.

CONCLICIN Me atrevera decir que Franz Schubert, fue pieza fundamental para el desarrollo de la msica actual, puesto que su aporte con respecto al lied, donde l implementa algo indito como lo es la combinacin de la voz con la meloda de su composicin, lo que fue bueno para el desarrollo de la msica y por lo que Schubert recibi la admiracin merecida de parte de sus contemporneos; adems se debera solucionar por completo el problema de solo sealar a Schubert solo por la composicin de sus lieder, puesto que sus dems obras como operas y sinfonas, son grandes obras que por la cual l tambin sobresale y es digno de recibir gran admiracin, en caso personal, lo pondra en un nivel parejo que Mozart.