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woock

Quando um poeta jovem surge no panorama, ele herda, inevitavelmente, discusses que n comeou e que acabam por ter conseqncias sobre seu trabalho, tanto sobre a sua recep crtica quanto sobre a sua gestao. Que poeta est imune aos parmetros crticos de seu tempo, se esses mesmos parmetros ditam, muitas vezes, que poetas so publicados, e que obras esto disponveis para a aprendizagem de um poeta jovem? Quais conceitos de qualidade guiam as resenhas e ensaios crticos? Seja para seguir tais parmetros ou para resistir a eles, dependendo da personalidade individual de cada jovem poeta a adentrar tal cenrio coletivo, o "clima crtico" de seu tempo define, muitas vezes, o contexto de inser de um novo trabalho potico. A compreenso de um perodo criativo exige a observao de

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vrios fatores concorrentes, no apenas os livros de poesia publicados no intervalo de tempo em questo. As movimentaes crticas em vigor, os poetas sendo resenhados na imprensa oficial, os autores ocupando cargos de poder em instituies e editoras que definem, muitas vezes, os publicados e convidados da Empresa da Poesia Ltda., todos esses fatores contribuem para a formao da personalidade potica de uma dcada, perodo geralmente usado para delimitar um grupo de poetas contemporneos. Torna-se difcil compreender as intervenes crticas e poticas de autores como Ezra Pound e Oswald de Andrade, ou qualquer outro modernista, se no se conhece o contexto cultural em que tais intervenes se fizeram sentir. Quando chegar a hora de avaliar a dcada de 90, por exemplo, qualquer ensasta que falhe em perceber a relao e presso exercida pelas tradues mais influentes do perodo como as antologias de Robert Creeley, Paul Celan, Herberto Helder, alm do trabalho de Geraldo Holanda Cavalcanti com os hermticos italianos Eugenio Montale e Salvatore Quasimodo, ou a reedio da obra completa de Murilo Mendes e a valorizao das obras de Hilda Hilst ou Roberto Piva ter um quadro com dimenses mnimas das caractersticas da poca. Ao mudar-me para So Paulo em 1997, acabava-se de publicar a obra completa de Jo Cabral de Melo Neto, sobre quem, durante a dcada, discursava-se como o "maior poeta brasileiro vivo" aps a morte de Carlos Drummond de Andrade em 1987, seguindo a pr secular da crtica de literatura como exerccio de tomada de poder e estabelecimento de hegemonias, e elevando a obra de Cabral (um nico poeta) ao posto de escala e padr cujos preceitos poticos, no discurso crtico de apreciao do trabalho contemporneo, eram praticamente incontornveis, unidos aos que foram apregoados a partir do trabalho do grupo Noigandres. Decalcados das declaraes desses poetas sobre sua poesia e, em grande parte dos casos, do trabalho crtico SOBRE os poemas, mais que das implicaes estticas destes, e engessados em um discurso vicioso, tanto acadmico quanto jornalstico, que tende a repetir exaustivamente a mesma avaliao explicativa, foram decretados, como preceitos de qualidade, objetividade, no-transbordamento, ou secura, anti-discursividade, evitando o que fosse considerado subjetivo, que se trasforma em meio a esse discurso em mero sinnimo de sentimental, frouxo; preceitos eleitos, no entanto, que se deduzem de caractersticas do trabalho potico de Cabral, mas j podiam ser vistos em poetas do primeiro modernismo, mesmo em poetas como Manuel Bandeira, Bertolt Brecht, William Carlos Williams, Carlos Drummond de Andrade, Ezra Pound, Oliverio Girondo, Oswald de Andrade e Guillaume Apollinaire, alm de outros, sem que tais conceitos se tornassem, nas leituras crticas de suas obras, os de prioridade na avaliao da qualidade e alcance de sua poesia. Para tais poetas, algumas dessas questes no passavam de requisitos bvios de competncia, sem que houvesse a necessidade de sua instituio como parmetros hegemnicos. Sempre me pareceu pontual a interveno com humor de Frank O'Hara em seu "Personism: A Manifesto", ao escrever que: "As for measure and other technical apparatus, that's just common sense: if you're going to buy a pair of pants you want them to be tight enough so everyone will want to go to bed with you". Joo Cabral de Melo Neto resolvia e trabalhava tais preceitos, em parte considervel de sua obra, exilando-se no discurso metalngstico, que apregoava como a poesia deveria ser, num processo em que o dizer e o fazer borravam-se de forma genial, ainda que se possa por vezes critic-lo por esconder-se nessa metadiscursividade, que o "poupava" de entregarproduo de poemas em que tais preceitos se fizessem estrutura implcita. Nos momentos em que se arrisca realmente produo sob esses parmetros, que passam a assumir o papel de estrutura implcita e forma intrnseca, sem apelos temticos, o poeta pernambucano entregou poemas imprescindveis como "Uma Faca S Lmina" e muitos outros no livro A Educa Pela Pedra. No entanto, ao longo das dcadas que se seguem instituio desses parmetros de qualidade como primordiais, frontais e hegemnicos e, especialmente, durante a dcada de 90, quando ocorre sua oficializao, objetividade passa a ser tratada por muitos poetas de uma maneira simplista e ingnua, entregando-se a escrever poemas descritivos de paisagens externas, calcados muitas vezes em uma voz monoltica, a do poeta, que se torna o organizador da realidade. Tais poetas passam a defender dualismos entre subjetividade e objetividade, dignos de conversas entre adolescentes, sem quaisquer questionamentos estticos e polticos, que levassem tal dualidade para alm do uso eventual de pronomes

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pessoais e escolha de temas. Tal prtica engendra, em verdade, um corpo de poesia extremamente subjetiva, ainda que no sentimental (devemos lembrar aqui que Ezra Pound, um dos tutores eleitos desta objetividade, escreveu sobre tratamento DIRETO da coisa, fosse objetiva ou subjetiva), muitas vezes com uma linearidade discursiva e uma voz monol serva de um logocentrismo centrfugo e racionalismo estril, que solidificam a distncia entre poeta e seu pblico ao longo da dcada. Como expus em uma entrevista ao poeta Carlito Azevedo, objetividade necessitaria, em minha opinio, de um tratamento que evitasse a hipocrisia de poetas que se crem e fingem neutros, invisveis, como se a voz no sasse de suas gargantas, como se eles prprios pudessem ouvi-la pura, como se ela no ressoasse dentro de suas caixas cranianas e condicionasse sua audio. O problema, na maioria dos poetas obcecados com esta idia equivocada de "objetividade", reside no fato de que tal objetivao requer, em sua base, a sobrevivncia das dicotomias interno/externo, sujeito/objeto, e sua concentrao no que crem ser o "mundo externo" (da a avalanche de poemas descritivos) depende de uma espcie de percepo unvoca, que acaba sendo centrada num sujeito monoltico, desonestamente camuflado. Infelizmente, a discuss conceitos dualistas como esses, de objetividade ou subjetividade, assim como a pergunta das implicaes de carter poltico do trabalho potico, d-se em geral no Brasil em um n estritamente semntico, temtico, como se expulsar a primeira pessoa do singular de seus verbos implicasse realmente objetividade por parte de tais poetas, ou como se a mera aplicao de tcnicas narrativas e descritivas ao poema, formado por um vocabulrio de base substantiva, garantisse seu sucesso em concretude. Os aspectos polticos e ticos da discusso so deixados completamente de lado, em um pas onde o perigo da noo de poesia engajada deixou certos traumas. "In order to thicken the plot", como diria Cage, gostaria de citar aqui a interveno de trs poetas norte-americanos ligados revista L=A=N=G=U=A=G=E: "Regardless of 'what' is being said, use of standard patterns of syntax and exposition effectively rebroadcast, often at a subliminal level, the basic constitutive elements of the social structure they perpetuate them so that by constant reinforcement we are no longer aware that decisions are being made, our base level is then an already preconditioned world view which this deformed language 'repeats to us inexorably' but not necessarily". - Charles Bernstein "Who polices questions of grammar, parts of speech, connection, and connotation? Whose order is shut inside the structure of a sentence?". - Susan Howe "Rewriting the social body as a body-to-body transaction: to write into operation a 'reading body' which is more & more self-avowedly social. Lay bare the device, spurn the facts as not self-evident. A V-effect, to combat the obvious; to stand out = to rebel; counter-embodiment, with our 'paper bullets of the brain'. All this points to a look at language as medium in two respects: first, as a sign system; second, as discourse or ideology". - Bruce Andrews Assim, diria que no h motivos contra os preceitos em si, que nas mos de bons poetas serviram a seus propsitos de competncia e qualidade, mas a prtica engendrada a partir deles, em nosso tempo, parece contradiz-los. Para certos poetas, objetividade limita-se ao mero uso dos assim chamados "substantivos concretos" e o cuidado em evitar a primeira pessoa do singular em seus verbos. Esta noo de objetividade poderia temperar-se, entre outras, pela leitura de Wittgenstein, que no Tractatus Logico-Philosophicus propusera a inescapabilidade do sujeito na percepo do mundo pela linguagem, e a impossibilidade de sequer traar essa linha entre subjetivo e objetivo, referindo-se a essa inescapabilidade do sujeito pelo fato do "mundo" ser "meu mundo", assim como a expresso "linguagem objetiva" recebe novas implicaes e aplicaes se passar pela lente de que "O significado de uma palavra seu uso na lngua", na proposio # 43 das Investigaes Filosficas. Nas palavras de Allan Kaprow: "When words alone are no true index of thought, and when sense and nonsense rapidly become allusive and layered with implication rather than description, the use of words as tools to precisely delimit sense and nonsense may be a worthless endeavour". Encontramos aqui expresses determinantes para compreender alguns dos poetas, em minha opinio, mais inovadores nos ltimos 20 anos, tanto no Brasil como fora dele: o trabalho

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daqueles que se ocupam do "significado como uso" em sua escrita, que se torna "allusive and layered with implication rather than description". muitas vezes problemtico quando um poeta d-se a elegantes elipses argumentativas, como Pound em seu ensasmo combativo, em que ele prprio muitas vezes arrependeu por confiar na capacidade e interesse do leitor em fornecer os elos invisveis. Em alguns casos, a confuso inevitvel. muito instrutivo, nesse aspecto, ler a maneira como Pound relata a suposta descoberta por parte de Basil Bunting do que passaria a ser para ele uma espcie de genoma comum de toda a poesia do mundo, na equao dichten = condensare um dicionrio. O desastre certo quando tal equao passa ao uso de poetas que ignoram o contexto em que tal conceituao e inveno de parmetros de qualidade foi institudo e qual uso foi feito deles. Pound tinha seus momentos de condensao crtica genial, espalhadas por todo o seu ensasmo, mas bastante engraado observar a atitude pueril com que ele apresenta essa equao, que no poderia ir muito alm de um chiste de boteco entre poetas, e a eleva a lei geral para a produo e apreciao de poesia; lei que, segundo ele, estaria encravada nas prprias razes da lngua alem: a mesma lngua que ele decretou descart a qualquer poeta estrangeiro, lngua com a qual no se deveria perder tempo, por n possuir, em sua opinio, qualquer trabalho potico inventivo de relevncia. Em suas mos, tal equao, assim como suas incompreenses da lngua chinesa (relatadas, entre outros, de forma didtica e compreensiva por Hugh Kenner em seu The Pound Era, como, por exemplo, a ignorncia de Pound quanto ao aspecto sonoro de muitos caracteres) levaram-no a alguns dos versos magistrais do sculo XX. Nas mos de certos poetas brasileiros, que passaram a confundir o verbo condensar com o verbo diminuir, tivemos a avalanche de poesia descritiva que configurou grande parte da poesia da ltima dcada, incapazes de empreender tal condensao em formas mais longas ou assuntos que fugissem descrio de paisagens exteriores, ou do desafio proposto pelo prprio Pound de que "only emotion endures". "Densidade" e "tamanho" passaram a ser misturados de forma confusa na poesia vis produzida no Brasil no ltimo perodo de criao dessa arte multifria chamada, indiscriminadamente, esquerda e direita, de poesia. Condensar no implica, necessariamente, a prtica do curto, do pouco, como j observaram outros autores que n subscrevem todas as minhas opinies, como o poeta e crtico Dirceu Villa. possvel incorrer no frouxo, mesmo durante a prtica do mnimo. Apresentada de forma poderosa na poesia brasileira da dcada de 50, pelo grupo Noigandres, em nome do "concreto", mais que do "denso", tal equao, como elemento essencial da poesia, fazia sentido por contextualizar em um momento que apresentava um adversrio especfico (como no tempo de Pound): poetas do frouxo e relapso, alm do conservador, declarando (como, ironicamente, Haroldo de Campos viria a fazer dcadas mais tarde) encerrado o ciclo histrico das vanguardas (ou em pause/standby, para ser justo ao ensaio de H. de C.). Diante de tal adversrio, a nfase no "concreto" mostrou-se, naquele contexto especfico da dcada de 50, necessria, da mesma maneira que, em certos momentos, o bvio precisa ser novamente encarado a olho nu. Quanto densidade do concreto, sugiro como local de debate o olho de algum redemoinho e, como objeto de estudo, no qualquer pedra cabralina solitria e deslocada (descontextualizada), mas uma pedra em uma correnteza. Eu, por mim, prefiro a busca pelo teso, mais que pelo concreto ou mesmo denso na poesia. Quando o concreto torna-se, porm, um valor em si, chegamos ao impasse de tantas pginas de crtica dedicadas ao labor do elogio do acar por ser doce. Deveria ser bvio que um poeta se dedica, primordialmente (mas no s), materialidade da linguagem, quando no processo de manufatura de seus poemas. Que arteso poderia distrair-se com seu material de produo s mos, em pleno processo? Mas, insisto, quando isso trazido ao centro e torna-se o nico grau e Graal de qualidade, o que se observa so requisitos de compet elevados a parmetros de qualidade e provas de imaginao. A nfase na materialidade da linguagem, ou na concretude do signo, no esgota o assunto how to write/read. Em momentos crticos delicados, quando isso torna-se secundrio diante de fatores abstratos de sentimento e postura/impostura de certos poetas, que elevam a poesia mais a cargo que a trabalho, (quando certa aura vaga de potico, de uma crena na poesia como arte de dizer de maneira bonitinha o que poderia ser dito em prosa, a mascarar incompetncia tcnica) fica evidente que poetas jovens precisam entregar-se a trazer novamento ao foro tais leis de

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produo, como foi o caso de Pound, em luta contra os facilitadores herdeiros dos Yellow Nineties e outros charlatanismos do incio do sculo XX; ou de Haroldo de Campos, D Pignatari e Augusto de Campos na segunda metade do mesmo sculo, o passado (nunca demais lembrar que j estamos em outro sculo). Manter a concretude do signo como um entre vrios dos parmetros de qualidade potica imprescindvel para evitar o erro comum de certos leitores e poetastros, da busca do que j chamei de "texto-fantasma", ou seja, a noo de exegese que leva a crer que o poema seria a mscara de sua "idia", ou discurso que se esconde atrs do poema ou paira acima dele, tornando necessria a decodifica linguagem do poeta para chegar a esse outro texto, que seria a "informao" ou "li verdadeira do poema, poema que se faz, para tal mentalidade, mscara do discurso de sua exegese. Tal a importncia da insistncia por parte dos poetas contemporneos de que, h algum tempo, o poema passou a "dizer o que diz, dizendo-o", como na formulao de Jacques Roubaud, de que o poema no seria parafrasevel. Isso no implica noes de mot juste como se poderia crer, e assume matizes distintos na obra de poetas diversos, como John Ashbery, que j declarou acreditar que sempre se pode escrever o que se escreveu de outra maneira, ou Robert Duncan, que considerava verses novas do "mesmo poema", na verdade, como poemas novos. O trabalho dos poetas envolvidos em Noigandres desenvolveu-se em sua prtica potica, alm da mera reiterao excessiva e insistente da concretude do signo como parmetro nico de qualidade, mas seu discurso crtico permaneceu ilhado na quest do "concreto da linguagem", dentro de sua viso essencialmente contrutivista dessa realidade, com implicaes epistemolgicas (e tico-estticas) inescapveis, jamais avanando para uma viso mais ampla da prtica potica. No toa que a obra dos poetas de Noigandres, apesar da defesa do verbivocovisual, avanou pouco nas pesquisas deste VOCO, e dialogou menos ainda com toda uma linhagem de poetas como Hugo Ball, Kurt Schwitters, Bernard Heidsieck e Henri Chopin, que seguiram por esse caminho de experimentao sonora. Isso explica, em parte, a forma como os poetas ligados Noigandres privilegiaram, em seu trabalho crtico, poetas que pudessem ser lidos por lentes primodialmente verbovisuais (apesar das experimentaes de Augusto de Campos no terreno sonoro), de uma mentalidade esttica construtivista. Ler os ensaios de Haroldo de Campos, por exemplo, em que ele discute artistas que seguiram pelo caminho da experimentao com o acaso e aleatrio, ou os textos crticos de Augusto de Campos sobre poetas como Gertrude Stein e August Stramm, extremamente instrutivo e exemplar para essa discusso: a partir das escolhas de seu paideuma e a lente que aplicam a todo poeta que estudam. Veja bem, no se trata de diminuir o trabalho crtico destes autores-crticos, mas de demonstrar que poetas tm agendas e programas estticos pessoais, que os levam a ler todo poeta outro sob a lente de seus interesses, algo natural, inescapvel. Admiro imensamente o trabalho cr de Haroldo de Campos, por exemplo, e no expulsaria do cnone qualquer um dos poetas de seu paideuma, mas este paideuma e seu padro de qualidade implcito no do conta de todos os poetas que me interessam, no poderiam jamais dar conta realmente de John Ashbery, Pierre Albert-Birot, Jack Spicer, e produzem leituras limitadas e parciais de poetas como John Cage ou os j citados Gertrude Stein e August Stramm. Assim, no creio que o conceito de concretude do signo possa estabelecer este suposto genoma universal do trabalho em poesia, e acredito que, no caso de Noigandres, provenha de uma leitura bitolada na chamada funo potica de Jakobson, separada e diagramada tal qual foi pelo lingista russo por carter cientfico, para facilitar o discurso crtico de Jakobson, que sabia no entanto que cada uma das funoes ali descritas em separado manifestava-se em todo uso da lngua. A nfase na funo potica (tal qual teorizada por Jakobson) como primrdio e fonte de um texto leva um autor linguagem da publicidade e do design, mas no formula por completo o potico. A nfase no conceito de concreto, efetuada por Noigandres, teve um efeito importantssimo na maturidade da poesia brasileira e no estabelecimento de um certo nvel de qualidade tcnica, naquilo que tem sido chamado tambm de preocupao com a materialidade da linguagem "em seu nvel atmico". A obsesso por esse termo crtico, porm, est ligada distoro ideolgica dos poetas de Noigandres e gera uma expectativa de qualidade bastante especfica e pouqussimo abrangente, de poetas ligados claramente a uma esttica construtivista e que encaram o poema como produto, numa relao "escultural" com a escritura. Em um ensaio sobre George Oppen, poeta interessante para nosso contexto por ter pertencido justamente a um grupo

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denominado de "objetivista", e que lido invariavelmente em termos de concretude (ainda que a crtica norte-americana raramente use tal conceito, preferindo o de materialidade), Michael Davidson escreve: "Unfortunately, much modernist criticism has defined materiality in strictly rhetorical terms the foregrounding of poetic devices and the defamiliarizing of language thus validating artisinal aspects of the poem to the exclusion of the world in which it is produced". Nenhum poeta escapa dessas distores. O "mundo" , afinal de contas, "meu mundo". Eu me pergunto: at que ponto a obsesso pelo concreto, por parte de Noigandres e outros, denuncia uma nostalgia pelo perene em um mundo dominado pela transitoriedade? Crticas foram feitas, em geral, por poetas conservadores, que no aceitavam o propsito e perspectiva experimentais da poesia dos concretos; ou havia o caso dos poetas chamados de marginais, que monopolizaram por um tempo a ateno dedicada poesia da dcada de 70 e se entregaram a reciclar, em alguns aspectos, prticas dos primeiros modernistas brasileiros que j no faziam sentido pela mudana de contexto. No entanto, eu creio que o trabalho dos poetas de maior repercusso desse grupo, como Ana Cristina Csar e Francisco Alvim, necessitaria de uma discusso que vai alm desta reciclagem de estratgias modernistas por meros quesitos de originalidade, avaliando qual o uso que fizeram de tais formas e mtodos angariados pelos primeiros modernistas brasileiros e sua relevncia para o momento presente. No se trata, afinal de contas, de uma questo de justia ou injustia quando opositores do trabalho de um poeta como Francisco Alvim (com suas escolhas epistemo ideolgicas especficas) comparam seus poemas aos de Manuel Bandeira ou Oswald de Andrade. Esse um exemplo claro, eu diria, dos efeitos colaterais da insistncia em um discurso crtico de carter nacionalizante e meramente formalista, sem a compreens qualquer tranformao do contexto em que o uso repetido dessas estratgias se insere. A crtica invetiva que se resume a gritos de "isso no poesia" no resolve verdadeiramente a questo. Necessitamos hoje, eu creio, de uma discusso ampla de como o uso vicioso de taxinomias de gnero seguem aleijando nossa compreenso do fennemo po contemporneo. Foram poucos os que, em minha opinio, tentaram resolver tais questes sem negar necessariamente as obras e preceitos importantes e teis de poetas como Joo Cabral de Melo Neto e Augusto de Campos. Um exemplo seria Paulo Leminski, que tem a obra empacotada tanto com concretistas como com marginais. H ainda outros exemplos importantes de poetas que buscaram sadas, como Rgis Bonvicino e Ronaldo Brito, em especial, sem serem retrgrados e reacionrios; outros poetas que no poderamos deixar de mencionar so Jlio Castaon Guimares (que, apesar de se render a tal discurso cr objetivizante a partir da dcada de 90, encontra um ponto de equilbrio saudvel no livro Inscries, de 1992) e Duda Machado, poetas que s na ltima dcada ganharam maior visibilidade crtica, em grande parte por suas intervenes no campo tradutrio e editorial, num processo similar ao da recepo da obra de Rgis Bonvicino. Esses poetas, surgidos na dcada de 70, permaneceram praticamente invisveis por certo tempo, devido institui crtica da dcada como posse cannica dos poetas conhecidos como marginais, ou que poderamos chamar de Grupo do Mimegrafo (Antnio Carlos de Brito, Ana Cristina C Francisco Alvim, Isabel Cmara, Chacal, Ledusha, entre outros, baseados em grande parte no Rio de Janeiro). Assim, a dcada de 70 mostra-se mais complexa que a sua narrativa historiogrfica repetitiva, feita nas dcadas de 80 e 90, demonstrando um processo po mais plural que o quadro geralmente pintado, num grupo de poetas a que precisaramos incluir ainda Wally Salomo, que publica em 1972 um estranho-no-ninho como Me Segura Qu'Eu Vou Dar Um Troo, mesmo ano em que estria Elisabeth Veiga. Com o incio da d de 80, surgem os poemas de Horcio Costa e Paulo Henriques Britto (poetas que comeam a publicar aps o embate oficializado pela crtica entre marginais e concretos na dcada de 70, nas velhas dicotomias facilitadoras de certo resenhismo, numa espcie de verso brasileira para o embate raw X cooked norte-americano), herdando algumas solues e caminhos abertos por poetas como Sebastio Uchoa Leite e Paulo Leminski. Alm do trabalho muito importante empreendido nesse contexto por Glauco Mattoso em seu Jornal Dobrabil, muito mais interessante e demolidor que seu uso repetitivo do soneto nos ltimos dez anos, apesar de desestrutur-lo de seu trono do bom gosto e sublime.

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A dcada de 80 foi determinante para a poesia no Brasil. Alguns dos poetas mais interessantes entre os citados morreram muito jovens, como Paulo Leminski e Ana Cristina Csar. Ronaldo Brito silenciou-se e deixou de publicar, se no de escrever, levando a extremos sua potica de ascese, em que a postura do mnimo no se manifesta como nos poetas do objetivismo equivocado, entregues ao denso = curto, poetas praticando seu luxo do conciso e gabando-se de suas asfixias sem articulao; em Ronaldo Brito, essa conciso est ligada a uma necessidade intrnseca sua prpria poesia, e no como manual de instru externo a ela, num exerccio do necessrio, esttica, tratando-se no de luxo lacnico, mas de coragem do pouco, como, no ps-guerra, s em Orides Fontela creio podermos encontrar. Rgis Bonvicino e Duda Machado, dois poetas importantes que surgiram na dcada de 70, com livros que apontavam caminhos, reemergem na dcada de 90, inseridos nesse panorama crtico engessado. Duda Machado, em minha opinio, abandonando o trabalho com que estreou na dcada de 70 em um livro como Zil, e publicando poemas que me parecem domesticados dentro dessa cartilha de bom gosto "seco/objetivo" discutida aqui, em um livro como Margem de uma Onda. Restaria Rgis Bonvicino, que passou a operar um trabalho importante de traduo de poetas como Robert Creeley e do grupo em torno da revista L=A=N=G=U=A=G=E, que podiam ser lidos dentro dos parmetros crticos da dcada de 90, mas que os perturbavam por dentro, gerando um efeito saudvel de "Cavalo de Tria", al de traduzir um poeta como Michael Palmer, contrariando abertamente os preceitos ingnuos e simplistas de objetividade, e de chamar nossa ateno para poetas franceses como Claude Royet-Journoud e Anne-Marie Albiach. Tal interveno crtico-tradutria teve efeitos diversos. Robert Creeley teve uma influ forte e marcante sobre esse cenrio potico com olhos e ouvidos simpatizantes para a pr do mnimo, desempenhada por Creeley sem esterilidade, jamais obliterando o emotivo ou questes implcitas de lingstica e implicaes ticas em sua poesia. Tornou-se conveniente em muitos casos, porm, apontar para uma suposta influncia da chamada Language Poetry em certos poetas jovens do fim da dcada de 90, especialmente em So Paulo, no que se convencionou denominar de atomizao do verso, da prtica supostamente minimalista de poemas que, referidos na imprensa como "under the influence of Language", parecem ligar esses poetas, creio, mais ao binmio Creeley/Bonvicino e, atravs de sua lente, com um grau de conscincia que se torna difcil de definir, a poetas da dcada de 30 americana, como George Oppen e Carl Rakosi, nos poetas do sexo masculino. Nos poetas do sexo feminino, isso apresentou-se, nos ltimos tempos, em uma proliferao de poemas ditos fotogr que, sob o epteto de elpticos, efetuam a ressurreio de uma poesia levemente imagiste anos depois de Miss Amy Lowell, e atingindo mais o inarticulate que o conciso. Levou algum tempo para que o trabalho de pesquisa de poetas do incio do sculo XXI, ap esta interveno de Bonvicino, os levasse a encontrar autores como Lyn Hejinian, Rosmarie Waldrop ou Ron Silliman, estimulando a assimilao dos desafios mais instigantes da est de L=A=N=G=U=A=G=E (longe do simplismo dos diluidores cabralistas-noigandristas, incorrendo no que costumo chamar de inarticulate objective), assim como a valorizao das obras de Hilda Hilst (com sua prosa parattica e logocentrfuga em livros como Qads obscena senhora D), Roberto Piva (que, apesar do tardo-surrealismo de Parania, publica entre as dcadas de 60 e 80 livros importantes como Piazzas, Abra os olhos e diga Ah! ou poemas com brcoli), ou as obras concisas como murros de Orides Fontela e Torquato Neto. interessante perceber, tambm, a visibilidade que a obra de Glauco Mattoso alcana nos ltimos anos, ainda que o foco no seja dirigido a seus melhores trabalhos, como o Jornal Dobrabil, e sim sua repetio ininterrupta da frmula da desestruturao da moralidade do soneto, em grande parte pela relao especfica com as formas histricas que passam a ser praticadas novamente. Porm quebrando com uma noo de literatura nacional como sistema hermeticamente fechado em si, com regras de adeso que exigem filiao linear, e buscando em poetas como Gertrude Stein, John Cage e John Ashbery, alm de franceses contemporneos como Emmanuel Hocquard e Michel Deguy, que poetas jovens brasileiros podero reler e reavaliar sua prpria tradio, de forma parecida dos poetas da dcada de 50. tal questionamento

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que viramos a perceber em uma poeta como Marlia Garcia, que agarrou s unhas a crise de representao na linguagem desses tempos, e passou a empreender uma investigao que desafia noes ingnuas de objetividade, num caminho que comea a se delinear no fim do sculo passado e incio deste, tambm em certos poetas mais velhos, com poemas como "Do livro de viagens" ou "Vaca negra sobre fundo rosa", de Carlito Azevedo e a lrica analtica de Marcos Siscar, alm de certos poemas de Juliana Krapp e Diego Vinhas, entre os chamados de novssimos. Se lidos com ateno, muitos desses textos trazem implicaes mesmo discusso da prosa contempornea, com suas intervenoes a partir da exposio de uma realidade editvel, em que os cortes abruptos no funcionam como mera entrega a uma potica de elipses ou para qualquer efeito de hermetismo, mas em ao de uma poesia consciente de si como construo, desnudando o risco de mera transparncia da linguagem e expondo-a como veculo de representao, requerendo sua leitura como processo epistemolgico para ser devidamente compreendida em suas implicaes. O que permite essa liberdade de laboratrio por parte desses poetas, eu diria, uma rela saudvel com o que se convenciona chamar de tradio, uma relao textual com o trabalho potico ligada a outros aspectos lingsticos, como o arcabouo oral (com suas implica corpreas) e sonoro da linguagem, numa linha entre sentido e absurdo que abandona os projetos de representao e descrio pelos de implicao e contextualizao, ligandotendncias iconoclastas da poesia ocidental, das anti-linhagens de Arthur Rimbaud e Edward Lear, Christian Morgenstern e dadastas como Hans Arp, Kurt Schwitters e Pierre Albert-Birot, ou poetas da dcada de 50, como os que ficaram conhecidos como Grupo de Viena e Escola de Nova Iorque. Tal tendncia pode ser sentida em livros como Rilke shake, de Ang Freitas; Sangnea, de Fabiano Calixto; e em alguns poemas esparsos de Walter Gam, Gabriel Beckmann e Marcelo Montenegro, por exemplo. Outros dois fatores extremamente saudveis dos ltimos anos so a recuperao, sem embaraos, da poesia lrica em diversas perspectivas, em autores como Manoel Ricardo de Lima, Carlos Augusto Lima ou Fabr Corsaletti, entre outros, contrariando a espcie de interdio que se leu nas obras de Jo Cabral de Melo Neto e Noigandres, e a pesquisa potica em outras mdias, de poetas como Philadelpho Menezes, Ricardo Aleixo ou Henrique Ddimo, por exemplo. No se trata de proposta de lista cannica nem de tentativa de dividir o trabalho desses autores em compartimentos estanques ou redutores. Seus trabalhos so muito mais complexos que a leitura interessada que fao deles nesses dois ltimos pargrafos. Alm do mais, tais caractersticas podem ser sentidas com maior ou menor fora em quase todos os autores acima citados: recuperao da lrica; quebra de dicotomias entre cultura erudita e popular (em uma verdadeira mistura de registros que vai alm da oposio dualista com que os primeiros modernistas trabalharam); relao desobediente com a tradio nacional, quebra ainda de dicotomias engessadas como as que opem objetividade e subjetividade, natureza e artifcio, ou oralidade e escrita; recurso a tcnicas no-lineares e de descontinuidade sinttica (ampliando o quadro de tcnicas limitadas do atomismo semntico de certa poesia experimental brasileira); questionamento dos mtodos de publica divulgao do trabalho potico; assim como a pesquisa de novos meios que deponham o papel como suporte nico para a poesia (que conta ainda com pouca visibilidade no Brasil, onde a poesia experimental privilegia o visual e plano mesmo diante da tela do computador); e a releitura extremamente importante que passam a fazer do parmetro de concretude de linguagem, sob a leitura desta como no-transparncia do signo. Isso se d, em muitos aspectos, por uma recusa da ptica de subservincia ao signo dos poetas brasileiros da dcada de 50, e uma aproximao postura de desconfiana do signo de certos poetas da dcada de 60. Poesia sonora ou que use suportes como o vdeo, infelizmente, quase inexistente ou simplesmente escondida no pas, sem qualquer visibilidade crtica ou de imprensa. H poucos trabalhos de Augusto de Campos, e nos alegra muito que na ltima dcada o poeta paulista tenha se dedicado quase que exclusivamente pesquisa de novos meios, sonoros e visuais, assim como a pesquisa dos j mencionados Aleixo e Ddimo, assim como Arnaldo Antunes, Andr Vallias, Lenora de Barros e de outros poucos corajosos. Na verdade, a distncia histrica que hoje temos da dcada de 50 no apenas nos permite, como talvez

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exija, que reavaliemos a leitura crtica que se faz da dcada, tentando compreender a obra de poetas como Haroldo de Campos, Dcio Pignatari e Augusto de Campos, para alm dos clichs crticos de sua fase concreta-ortodoxa, mesmo as projetadas pelos prprios autores em suas auto-avaliaes ou a de poetas inicialmente ligados a eles. Precisamos encontrar a capacidade crtica para nos manter tambm fora de suas desavenas internas pessoais, buscando compreender seus desacordos estticos, em poetas como Ferreira Gullar e M Chamie, por exemplo, e avaliando a todos sob nossa perspectiva histrica, com necessidades especficas, buscando ignorar a disputa por hegemonia entre esses poetas, o que nos d privilgio de compreender suas obras de uma forma nova, que as revitalize para nosso uso e soluo de nossos problemas contemporneos, muito distantes dos problemas de cinq anos atrs. Assim como se faz necessria a reavaliao da obra especfica de poetas como Affonso vila, Pedro Xisto, Edgard Braga, Ronaldo Azeredo e Wladimir Dias-Pino, para al do carter de apndices de ncleos a que seus trabalhos so geralmente relegados. Esse maior tributo de respeito que poderamos dedicar a todos esses poetas surgidos na dcada de 50 e 60. Quero insistir que este texto no se quer revisionista no sentido de angariar poderes para excluir ou incluir poetas num suposto cnone. muito mais uma chamada a um trabalho ainda por fazer, correndo o risco de expor uma lista de poetas mesmo em meio "canonite aguda" de que sofre a crtica brasileira, numa listagem que nem chega a mencionar poetas que trabalham a partir de outra relao histrica com a tradio como, em prismas distintos entre si, Dirceu Villa e Eduardo Jorge. Ouso dizer que justamente esta rela histrica entre o fazer potico e sua tradio que parece distinguir hoje a grande parte dos poetas em atividade no pas.

Nota do autor: este texto uma verso da primeira parte do ensaio "De Figurinos Poss em um Cenrio em Construo", publicado como encarte do nmero de estria da revista Modo de Usar & Co.

julho, 2008

Ricardo Domeneck. Paulista, vive em Berlim. Alm de poeta, tradutor, ensasta, videomaker e DJ. Como DJ, organiza a festa semanal Berlin Hilton. Edita o fanzine Hilda e "content manager" do site Flasher, para o qual escreve artigos e entrevista artistas e msicos em Berlim e Londres. Co-fundador da gravadora Kute Bash Records. Publicaes: Carta aos anfbios (Rio de Janeiro: Editora Bem-Te-Vi, 2005); Cuatro Poetas Brasileos Recientes, organizao e tradu Cristian de Npoli (Buenos Aires: Editorial Black & Vermelho, 2006); A cadela sem Logos (So Paulo/Rio de Janeiro: CosacNaify/7Letras, 2007); Ideologia da percepo, em Inimigo Rumor Revista de poesia, n. 18 (So Paulo/Rio de Janeiro: editoras CosacNaify/7Letras, 2006); When they spoke I / confused cortex / for context (London: Pablo Internacional Magazine, 2006). Colaboraes: Tentao do Homogneo, em Cacto Revista de Literatura, n. 4 (So Paulo: edio de Tarso de Melo e Eduardo Sterzi/editora Unimarco, 2004); textos, tradues (Jack Spicer, Rosmarie Waldrop, Lyn Hejinian & Basil Bunting, do ingls; e Friederike Mayrcker, do alemo) e entrevista, em Inimigo Rumor Revista de poesia, n. 17 (So Paulo/ Rio de Janeiro: editoras CosacNaify/7Letras, 2006).. Mais Ricardo Domeneck em Germina > Poemas

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