Impressionismo

ndice Introduo O Impressionismo no contexto histrico-cultural Do Salo dos Recusados ao Impressionismo Os Grandes Protagonistas Concluso Bibliografia

Introduo
Num perodo em que a Europa se debatia com as mudanas provocadas, de certa forma, por um conjunto de revolues que se fizeram sentir, surge, em Frana, um movimento essencialmente pictrico, que viria a ser conhecido pelo nome de Impressionismo. A nova viso introduzida pelos realistas, principalmente por Courbet e Millet sobre a pintura de paisagens, origina uma outra revoluo, desta feita, na arte. Surge, com este novo grupo, uma tcnica de pintura, que vem chocar os acadmicos, sendo, inicialmente, rejeitados. So os prprios a organizar as suas exposies, recebendo inmeras crticas, maioritariamente negativas. Uma vez excludos, Napoleo III abre o que ficou conhecido como Salon des Rfuss. Entre as obras apresentadas no Salon Officiel, destacam-se obras de Corot, Millet, Courbet; j no Salon des Rfuss, encontram-se obras de Manet, Whistler, Jongkind, Fatin-Latour, entre outros. Contudo, conseguem mudar as ideias antigas, e inventam uma arte muito mais moderna, em que se busca, no percepcionar o objecto em si, mas a sensao que desperta no artista e no espectador, a impresso que deriva de diversos factores, entre eles, a variao da luz e os seus efeitos no objecto. Acabam por se enquadrar no perodo naturalista, j que as cenas retratadas so descritas por escritores naturalistas, como por exemplo mile Zola, ou Guy de Maupassant, todos frequentadores dos mesmos crculos sociais. No do primazia a temas morais ou sociais, nas suas obras, contrariando o esprito realista que os antecedeu. Receberam algumas influncias, nomeadamente de Corot, da Escola de Barbizon e admiravam Turner e Constable. Segundo Pierre Francastel, para os impressionistas, a natureza no uma matria de reflexo, mas uma fonte imediata de sensaes puras. Certo que este movimento vai alm-fronteiras, chegando, mesmo, aos Estados Unidos da Amrica. Acabar por no marcar muito Portugal, exceptuando, talvez, no que muitas vezes designado por Impressionismo Literrio. Caracterizado pelas construes impessoais, a anteposio da cor ao objecto, hiplages, e a transposio de um atributo de agente para a aco. Teve como expoente mximo, no campo da literatura Portuguesa, Ea de Queirs (1845 1900) e Cesrio Verde (1855 1886). A realidade a que os impressionistas se referem tm caractersticas realistas, indo em direco objectividade, porm a impresso que os escritores tm dessa realidade subjectiva, sendo muitas vezes guiados pela intuio, caractersticas do Simbolismo. Isto tudo fez com que o Impressionismo tivesse carcter conflituoso e ambguo. A principal manifestao do

Impressionismo foi o revigorar do nacionalismo, na procura dos aspectos regionais no conto e no romance, tornando-se um pr-modernista. O que facto que o Impressionismo ir marcar um ponto de mudana de direco na histria da pintura ocidental. Durante a dcada de 70, retiveram as ideias-base, mas preferem continuar a criar, seguindo as suas ideias pessoais, tentando desenvolver uma linguagem artstica muito mais alargada e abrangente. Como exemplos do que foi exposto nessa primeira exposio temos Impresso: Nascer do sol e As Papoilas de Monet (Muse du Jeu de Paume, Paris), Ceifeiros, de Renoir (Stiftung Sammlung E. G. Buhrle, Zurique) e Geada, de Pissarro (Muse du Jeu de Paume, Paris).

O Impressionismo no contexto histrico-cultural

O Ocidente, entre final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, varrido por uma onda de revolues liberais, polticas, e por outro lado, de revolues industriais. Toda esta situao vem provocar mudanas, principalmente ao nvel poltico, verificando-se uma maior estabilidade, devido ao triunfo das democracias liberais e consolidao da burguesia. Na Frana, aps o Segundo Imprio e a Guerra Franco-Prussiana, com o episdio da Comuna de Paris, em 1871, chega a paz, assim como na Itlia e na Alemanha. O Estado assume responsabilidades para com a Sade, Educao e Trabalho, essencialmente, devido ao aparecimento de oposio, nomeadamente, o Republicanismo, o Socialismo e o Anarco-Sindicalismo. Contudo, as cidades tornam-se smbolos da vida moderna, com os seus caminhos-de-ferro, novos processos de comunicao, novos meios de transporte. Tambm se verifica a intensificao da vida nocturna, sendo que as sociedades se tornaram mais optimistas e amantes do que moderno. Durante o perodo que ficou conhecido como Belle poque, a Frana era um pas sem muitos problemas, com o Imprio Africano e a Indochina. Entre 1875 e 1914, verificam-se, ento, algumas alteraes: - Crescimento das cidades, com Paris como protagonista; - Canalizaes, esgotos, estaes e mercados, bem como parques, boulevards e edifcios pblicos (pera, Palais de lIndustrie...) so algumas das obras realizadas; - A iluminao vem permitir a circulao noite, sendo, ento, possvel as exposies estarem abertas at mais tarde; - Os cafs continuam a ser o centro da vida pblica e das tertlias artsticas e literrias. Outras caractersticas deste perodo so o Capitalismo e a industrializao em ascenso, bem como o avano das cincias e tcnicas. So criaes desta poca o telefone, a electricidade, o cinema e a fotografia, grandes smbolos de Modernidade. Comeam a organizar-se exposies universais, para apresentar as inovaes. Paris torna-se o centro da vida artstica e cultural ocidental. As cincias que mais

beneficiaram so a medicina, a fsica, a geografia, melhorando a qualidade de vida do homem. Tambm na arte se verificaram diversas alteraes, que mudaram o sentimento do artista perante a obra de arte e, tambm, perante a Arte, em geral. Isto , verifica-se um afastamento da Arte, relativamente ao religioso e poltico, numa tentativa de aproximao ao indivduo, enquanto criador e consumidor. Para tal, foi instalado um mercado de arte e estabelecido um crculo de crticos de arte. Verifica-se uma revoluo nas tcnicas, nos objectivos. Acontece, ento, o indito. Surgem duas tendncias no respeitante Arte. Por um lado, o conservadorismo acadmico, os que se diziam os guardadores da verdadeira arte. Por outro, os que desejavam inovar, os que estavam sujeitos no-aceitao por parte dos acadmicos, mas que acabariam por se impor como corrente/escola mais ou menos definida, e que viriam a ser a base da arte do sculo XX.

Do Salo dos Recusados ao Impressionismo

O Impressionismo tem origem em Paris, entre 1860 e 1870, e faz a sua apario pblica em Abril de 1874. Um grupo de jovens artistas reunia-se no Caf Guerbois, alis como habitual na poca. L, discutiam as atitudes e incertezas acerca da pintura. Na poca, no era habitual, as galerias fazerem exposies e, por outro lado, o Salon Officiel era a grande oportunidade para os artistas se darem a conhecer. No entanto, o Institut era o jri, composto por acadmicos. A revoluo de 1848 exige que o jri seja composto por artistas com esprito independente. Destaque para Thodore Rousseau. As atitudes destes artistas reflectem o clima existente, tanto ao nvel poltico, como social, em que o capitalismo e, tambm, a burguesia contribuem para o desenvolvimento. Denota-se, ainda, a sua oposio ao Romantismo e ao Academismo, bem como ao intelectualismo do Realismo. Corre a notcia de uma exposio de pintura. Foi o incio oficial do movimento impressionista. Este grupo no queria ser considerado uma nova escola artstica, com certo estilo, muito pelo contrrio. Consideravam-se, apenas, um grupo com interesses semelhantes. Do-se inovaes que acabam por influenciar este movimento. Surge a evoluo dos meios de comunicao, como por exemplo, a descida dos preos dos jornais, a ampliao de pontos de distribuio. Por outro lado, a difuso da alfabetizao e cultura aumenta o interesse crescente da populao pela arte. Introduzem-se seces relativas arte nas publicaes. A consciencializao da burguesia, relativamente ao seu papel, no respeitante economia e poltica, outro factor de desenvolvimento. Os artistas do Impressionismo eram originrios de famlias burguesas, com excepo de Monet e Renoir. Contudo, no por isso que deixaram de sofrer inmeras dificuldades econmicas com as alteraes na economia. Foram chamados de Impressionistas a partir do comentrio de Leroy sua exposio. Sem poderem expor no Salon Officiel, fazem-no no estdio do fotgrafo Nadar, no Boulevard des Capucines. Participam nesta exposio trinta e um artistas, com atitudes diferentes, heterogneas, estando ligados, apenas, pelas obras representando a vida

da cidade, afastadas do Academismo. Este grupo era formado por artistas como Camille Pissarro (1830-1903), Claude Monet (1840-1926), Frdric Bazille (1841-1870). Paul Czanne (1839-1906), douard Manet (1832-1889), Armand Guillaumin (18411927), Pierre-August Renoir (1841-1919), Alfred Sisley (1839-1899), Berthe Morisot (1841-1895), Edgar Degas (1834-1917), Mary Cassat (1845-1926), entre outros. A esta exposio seguem-se outras sete (1876, 1877, 1879, 1880, 1881, 1882, 1886), continuando a ser fortemente criticados, exceptuando Armand Silvestre, Duranty e Duret, que no o fazem. Este grupo tem a sua formao associada Academie Suisse e ao atelier Gleyre, em Paris. Tem origem no naturalismo/realismo de Gustave Courbet. Esta renovao estilstica tem, ainda, influncias dos trabalhos de Joseph Mallord William Turner (1775-1851) e John Constable (1776-1837). Dos criadores franceses, destaque para as influncias de Eugne Delacroix (1788-1863), com as suas pesquisas de cor e luz, os artistas da cole de Barbizon, a defesa da pintura fora dos ateliers, e ainda, dos trabalhos de JeanBaptiste Camille Corot (1796-1875). Alguns dos impressionistas admiram, ainda, as estampas japonesas. O Impressionismo vem alterar a maneira de ver a natureza, o mundo exterior em geral, e de o reproduzir numa tela, tendo como objectivo a captao do imediato, do instante, de algo que est em constante movimento. Os objectos so retratados ao ar livre, sob a luz natural. O volume e a solidez so postos de parte, sendo as obras criadas fora das convenes artsticas, mas sempre sob os efeitos do olhar e das mudanas da luz do dia. Por outro lado, o tema deve ser relevante, tendo como objectivo tornar importante, tambm, o modo como este percepcionado pelo artista, num dado momento irrepetvel. Os impressionistas, de facto, optam por momentos de festa, os passeios nos parques e boulevards, as tabernas e restaurantes ao ar livre, e, tambm, as paisagens repletas de luz solar. So representados momentos de alegria, cor, luz e movimento. Contudo, so situaes em constante mutao, pelo que se torna ambguo, uma vez que, nos seus quadros, a sntese de luz e cor torna os contornos flutuantes e esfumados, pulveriza a forma, fragmentando constantemente a viso em mil pinceladas resplandecentes de cor. Estes artistas deixam os seus ateliers e vo pintar ao ar livre, sur le motif ou en plain air, como ficou conhecido. O seu filtro a percepo subjectiva da cor e luz. Concluem que a luz do sol no compacta, ento, tentam decompor as cores. Estas, agora em tubos, j no so misturadas na paleta, mas usadas a partir do tubo. Usam pinceladas pequenas e nervosas, rpidas. As cores so fortes e puras. O objectivo elas misturarem-se aos olhos do espectador. Desta forma, os objectos retratados vo dissolver-se, destacando-se as iluminaes. Muitas vezes, os objectos so identificados pela sua cor e no, propriamente, pela sua forma. Tm um aspecto fluido e pouco trabalhado. Ao contrrio do que os artistas anteriores pensavam, a sombra no implica ausncia de cor. Pelo contrrio, ela de uma intensidade cromtica enorme. Nesse sentido, excluem o preto, enquanto no-cor, mas utilizam-no como cor autnoma. Pem de lado a tcnica do claro-escuro, pois defendem que s a cor deve ter como

funo definir espaos, limites, pondo de lado, ainda, a linha que contornava as figuras. Um dos temas muito popular entre os impressionistas a pintura de paisagens. Os principais pintores de paisagens foram Claude Monet, Pierre-Auguste Renoir, Camille Pissarro e Alfred Sisley. Os dois ltimos tm uma viso mais sentimental, uma pintura mais clara. Nos casos de Renoir e Monet, a paisagem transborda luz e cor, traduzindo a instantaneidade, o momento da captao. Os artistas recorriam justaposio de toques, sem regras, na tentativa de expressar os efeitos da luz na gua ou nas rvores. A partir da dcada de 70, a sua pincelada comea a tornar-se mais complexa. Nesse sentido, so introduzidos toques de cor, principalmente quando as cenas retratadas so pouco luminosas. Como exemplo disso, temos Cte des Boeufs, Pointose, de Pissarro (National Gallery, Londres, 1877). Este movimento tem mo de um dos pintores mais velhos, douard Manet, com o seu quadro Almoo na Relva. Este, tendo sido recusado pelo jri do Salon Officiel, bem recebido no Salon des Rfuss, em 1863. criticado por vrias razes: Abandono do claro-escuro; Recursos a contrastes ousados; Largas pinceladas, definindo as figuras.

, todavia, muito bem aceite pelos impressionistas, que o consideram antiacadmico. Temos, ento, como caractersticas principais do Impressionismo: Concepo dinmica do Universo, devido ao efeito mutvel da luz e cor nada na Natureza esttico; Inspirao no Realismo somente o que se v pintado;

Carcter visual, pondo de lado todos os valores subjectivos intelectuais e psicolgicos pe de lado os problemas sociais; Natureza cientfica, que resulta da intuio artstica.

Apesar do preconceito que existia na altura, as mulheres, tambm, deram o seu contributo para este movimento. Como exemplos temos Berthe Morisot e Mary Cassat. Morisot foi uma pintora francesa, nascida em 1841, em Bourges. Era cunhada de Manet. As suas obras eram de um impressionismo elegante. Pensa-se que foi pela sua influncia que Manet se dedicou ao Impressionismo. Foi aluna de Daubigny e Corot. Os seus temas favoritos retratam, essencialmente, a maternidade. da sua autoria Vista de Paris do Trocadero, retratando a cidade vista de cima. Morreu em Paris, em 1895. Mary Cassatt foi uma pintora americana, nascida em Pittsburgh, em 1844. Radicada em Paris, torna-se amiga de Edgar Degas. Junta-se ao Impressionismo e ganha reputao internacional. A influncia das estampas japonesas ntida e os seus temas favoritos eram a vida domstica, temas simples e directos. Destaque para O Banho. Morreu em Les Mesnil, em Frana, em 1926.

O Impressionismo acaba por se espalhar por outros pases. Destaque para Childe Hassam (1859-1935), Maurice Prendergast (1854-1924) e James Abbott McNeill Whistler. O grupo foi separado durante a guerra franco-alem, quando Monet e Camille Pissarro foram para Londres. Depois da Comuna de Paris, voltaram a reunir-se em Paris. Os laos de amizade vo ligar alguns, nomeadamente Renoir, Monet e Pissarro. Contudo, no que toca a ideais artsticos, continuam a seguir caminhos diferentes.

Os Grandes Protagonistas
Muitos foram os pintores que adoptaram ideais impressionistas. Contudo, h que destacar alguns, considerados marcantes.

douard Manet
Nasceu a 23 de Janeiro de 1832, em Pars e faleceu na mesma cidade a 30 de Abril de 1883. Manet no se considerava um impressionista, mas foi sua volta que se reuniu uma grande parte dos artistas que vieram a ser considerados Impressionistas. O Impressionismo possui a caracterstica de quebrar os laos com o passado e diversas obras de Manet so inspiradas na tradio. As suas obras serviram, no entanto, de inspirao para os novos artistas. Por muitos considerado um revolucionrio, desejava o xito acadmico. Pintou paisagens e naturezas-mortas, bem como retratos, temas religiosos e vida quotidiana. Manet no repetia motivos e foi considerado desenhador e pastelista. Faz a transio entre o Realismo e o Impressionismo, abandonando a gradao da cor e os acabamentos. Os seus modelos eram membros da sua famlia. Sofreu influncias das estampas japonesas e gostava de contrastes bruscos de claro e escuro, criando efeitos semelhantes com as fotografias com flash. Manet vai receber influncias do seu mestre Thomas Couture (1815-1879), nomeadamente, no tratamento solto das obras, mantendo a pincelada individual.

Edgar Degas
Nasceu a 19 de Julho de 1834, na Rue Saint-Georges, em Paris. Era um elemento da alta burguesia, nunca renegou as suas origens mediterrnicas. Tendo uma posio social elevada, conseguiu independncia sem grandes problemas, ao contrrio dos colegas. Era muito intransigente, tanto na vida privada, como artstica. Estudou Direito e frequentou o estdio de Pierre Joseph Barrias, onde copiava obras renascentistas. De facto, as estampas japonesas e o Louvre so dois mestres de Edgar Degas. No adopta as paisagens e recusa a pintura en plein air. Fica no seu atelier e dedica-se modernidade; perspectiva invulgar, luz artificial, so meios que utiliza quando retrata

bailarinas a ensaiar, msicos, acrobatas. O pastel foi muito utilizado por Degas, a partir de finais de 1870. Explorou a representao do movimento, tambm, ao modelar cera e barro. Deve a sua formao a Louis Lamothe, e praticou, tambm, no seu atelier. Entre 1855 e 1865, tem como modelos Jean Auguste Dominique-Ingres, Eugne Delacroix e Puvis de Charannes. Conseguia captar o equilbrio do corpo, a troca de posio. Utiliza uma gama cromtica baa, predominando os castanhos, azuis e violetas. Degas serve na artilharia, durante a guerra Franco-Alem de 1870. Contudo, a sua doena nos olhos comea a manifestar-se. Partilha afinidades com Manet, no respeitante a certos temas, nomeadamente, corridas de cavalos, a agitao nos boulevards. As cenas de dana tambm o interessam. Torna-se uma celebridade no mundo da arte do seu tempo.

Oscar-Claude Monet
Nasceu a 14 de Novembro de 1840, em Paris, Claude Monet veio a tornar-se o lder do movimento impressionista. Em 1859 iniciava os seus estudos de arte, embora passando a maior parte do tempo no caf juntamente com outros artistas e intelectuais. As novas descobertas no domnio da ptica apaixonaram Monet e os seus amigos e conduziram-nos para o ar livre, onde procuravam captar a luz e a atmosfera nos seus aspectos mais fugidios: o tremeluzir da gua, um movimento das folhas, a passagem de uma nuvem. Uma estadia em Londres na companhia de Pissarro e Sisley pode ter determinado definitivamente o percurso do Impressionismo. A luz difusa londrina exerceu uma grande fascinao sobre os trs. Depois de inmeras dificuldades, s em 1886 Monet pde ver o seu trabalho recompensado financeiramente. Na dcada de 90, a Catedral de Ruo foi o modelo para uma srie de quadros em que a mesma imagem era reconstituda, variando a atmosfera, a luz, a sombra, a estao do ano. Em 1892 instalou-se em Giverny, criando um jardim que serviu de inspirao a muitas das suas telas e aos famosos Nenfares. Das viagens a Inglaterra e a Itlia nos princpios do sculo resultaram as sries sobre o Tamisa e os canais e as catedrais de Veneza. Morreu a 5 de Dezembro de 1926 em Giverny, na propriedade mais tarde considerada monumento nacional. De uma certa maneira, foi o mais fiel esttica impressionista, procurando captar em toda a sua obra o perptuo movimento da luz na natureza. Isto correspondia utilizao de pequenas manchas separadas, que no conjunto restituam toda a luminosidade do instante. Justapunha as cores tal como saam do tubo, e o seu gesto tornou-se cada vez mais livre e fluido, de tal modo que as ltimas telas foram consideradas por muitos crticos como meros esboos. Vendas recentes de pinturas de Claude Monet excederam os 22 milhes de Euros.

Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec Monfa Nasceu em 1864, em Saint-Andr-du-Bois, prximo de Bordus, vindo a falecer no mesmo local em 1901. A genialidade no trao a principal manifestao da verve

artstica de Toulouse-Lautrec. Sendo um artista com grande sentido de humor, apresenta obras com certas proximidades com a caricatura. Os seus principais temas eram as casas nocturnas e os cafs de Montmartre, ou seja, a vida urbana, seguindo a linha de Degas e Manet. Acaba por no utilizar o tratamento dos retratos maneira dos acadmicos. Apresenta uma linha pura e a fugacidade. Tinha preferncia pela luz artificial, mais fria e imvel dos ambientes fechados, por esta ser mais reveladora. Passa dos esboos pintura, tendo o cuidado de preservar a espontaneidade da ideia. Usava a peinture lessence - tinta dissolvida em aguarrs, para poder desenhar com o pincel. Prefere carto tela, pelo facto de a tinta secar mais rpido. Incrementou a arte da gravao com a tcnica de crachis, ou seja, consegue o efeito pontilhado, espirrando tinta na pedra litogrfica, com escova de dentes.

Paul Gauguin
Nasceu em 1848, em Paris, vindo a falecer em 1903 nas Ilhas Marquesas. As cores e formas ousadas exprimiam a sua viso interior mais que a viso externa. Tem contacto com os mestres impressionistas em casa de Arosa. Inspirava-se nas esculturas egpcias e cambodjanas, bem como nas estampas japonesas. Aquando da sua presena no Taiti, as suas caractersticas principais passam pelas composies planas.

Paul Czanne
Nasceu em 1839, em Aix-en-Provence. Decide estudar pintura em Paris. Ia ao Louvre, para copiar artistas. No era contra os ideais dos impressionistas, mas achava que os efeitos da luz do sol no eram passveis de reproduo na pintura, j que apenas dispem da cor para o fazer. Vai voltar-se para o mundo exterior, para conseguir inspirao. Com o Impressionismo, torna-se um pintor da paisagem. Contudo, desencanta-se com alguns pontos, considerando que a sua composio e estrutura era mais forte que os seus contemporneos. Desejava conservar a sua luminosidade, mas, tambm, queria uma obra mais slida e duradoura. um dos elos entre a pintura do sculo XIX e as obras do sculo XX, sendo considerado o ponto de partida para o Cubismo, ou mesmo o Abstraccionismo. Pintou ao ar livre com Pissarro. Inicialmente, utilizava tinta espessa e cremosa, cores sombrias terra, negro. Posteriormente, recorre a cores mais claras e quentes, marcadas por tons frios em redor- sombras. Uma das suas preocupaes era a reproduo dos volumes e solidez dos objectos. No entanto, s o consegue nas obras do perodo da maturidade, com os seus traos separados. Nas suas paisagens, utiliza pinceladas desorganizadas e cores puras. Muitas vezes utilizava manchas sobrepostas e como o quadro podia secar mais rpido, pintava no local. Pintou vrios objectos, inmeras vezes, para ver os diferentes efeitos. A ttulo de exemplo, na natureza-morta Trs Mas, destacam-se as cores. Ao invs de dar profundidade, d sensao de que saem do quadro.

Concluso
Sabe-se que, no sculo XIX, era a arte acadmica que vingava. Este grupo de jovens artistas, totalmente revolucionrios no modo de pintar acaba por marcar, com as suas ideias modernas, um ponto de ruptura com o Academismo. A luz era o ponto-chave desta nova corrente pictrica, sendo que estes artistas abandonaram os seus ateliers para se instalarem ao ar livre, na tentativa de captar essa impresso causada pela passagem da luz sobre os objectos e as figuras, criando inmeras obras, de execuo rpida, sem retoques. Estes artistas beneficiaram de tintas j feitas, em tubos, pelo que o trabalho mais rpido. um grupo com ideias prprias e atitudes diferentes, cujo desejo era, apenas, criar uma arte o mais naturalista possvel, com recurso a gamas cromticas suaves, cheias de luz, pondo fim ao claro-escuro e linha. A sua concepo de obra de arte defende que o quadro no uma imagem apenas, mas sim a aco de uma pintura, na qual a imagem se recompe. O que realmente h de inovador nestes jovens pintores passa pelo mtodo de trabalho, principalmente, uma vez que acabam por renunciar ao tradicionalismo presente nas obras da chamada arte acadmica. Neste sentido, adoptam uma viso nova da luz, do objecto, das formas, do que retratam nas suas obras. Inicialmente criticados, facto que muitos consideram o impressionismo o mais importante movimento artstico do sculo XIX, acabando por influenciar outras correntes, criando as bases para a arte do sculo XX, isto , o momento inaugural da arte moderna. possvel fazer algumas comparaes com a filosofia positivista, j que, representando o homem moderno no seu quotidiano, esto a aproximar-se da filosofia de Hippolyte Taine, no que toca sua crena de que a raa, ambiente e localizao temporal do homem, so factores importantes para determinar o seu destino. Por outro lado, o interesse dos positivistas na percepo do mundo e sua contribuio para a mesma filosofia tambm se aproximam do que retratado pelos impressionistas, j que os positivistas utilizavam termos como impresso ou sensao para descrever estmulos exteriores recebidos pelos sentidos. Este tipo de comparaes literrias, sociais e filosficas, apesar de gerais, so importantes para compreender o movimento impressionista, enquanto corrente, mas no possvel explicar a sua natureza noutras disciplinas. O ponto de partida da pintura moderna consistiu em destacar o carcter de pintura das obras e ostentar os seus meios para se distinguir da fotografia, o seu grande rival. Os artistas acentuaram a evidncia da pintura, o que realmente ela era: uma tela manchada. O espectador j no podia olhar a obra apenas com o ponto de vista e o enquadramento, reduzia-se a profundidade do espao, eliminando a distncia e aplanando os volumes. O quadro perde, finalmente, o carcter de janela que o caracterizava, desde o Renascimento. Os artistas acabaram por encontrar mercados mais alargados, nomeadamente a Socit des Indpendants que, em 1884, providenciou aos ps-impressionistas exposies regulares. Os comerciantes de arte tornaram-se independentes, pelo que adquiriram um papel mais importante no mercado artstico da dcada de 50., do sculo XIX. Homens como Martinet, Latouche e Martin patrocinam Manet e os colegas. Paul Durand-Ruel, considerado o principal galerista e marchand dos impressionistas, apresentou pinturas em 1876 e 1882. Galerias rivais comeam, ento, a fazer os seus patrocnios, nomeadamente Georges Petit e Boussod & Valadon. Muitos dos compradores

pertenciam aos crculos sociais dos artistas, como o cantor Faure, o pintor Caillebotte, o compositor Chabrier, o padeiro Murer e Chocquet. Os patronos aristocrticos s se interessam pelos quadros impressionistas quando o sucesso garantido. As vanguardas vm buscar influncias ao Impressionismo. O Fauvismo adopta a liberdade da pincelada e as telas pequenas; o Cubismo, por seu lado, copia o tratamento da superfcie pictrica, tambm usada por Czanne, contudo anti-naturalista. Fora de Frana, apesar de fragmentada, encontramos influncia do Impressionismo em artistas como Philip Wilson Steer (1860-1942), em Inglaterra, Max Liebermann (1847-1935), na Alemanha, e Childe Hassam (1859-1935), nos EUA.