PETER GREENAWAY

Hoy en da el cine es una cultura monoltica: las pelculas de Hollywood no slo se porducen en Los ngeles, sino tambin en Beijing, Tokio y cualquier otro punto del globo. El cine ha estado sujeto a cuatro tiranas contra las cuales es necesario rebelarnos

 PPIMERPRIMERA TIRANA: EL TEXTOVindome pesimista, dira que an no hemos visto cine de ninguna clase en absoluto; lo que hemos vistos son cien aos de texto ilustrado. No importa que te llames Scorses, Spielberg, Wenders, Godard o Tarantino: en el cine, tal y como lo hemos concebido, necesitas un txt antes de que exista imagen

EL GUION

 Para m, esto no basta. Si queremos crear un cine autnomo, capaz de sostenerse por s mismo, ste ser bsicamente de imgenes y no de textos, as que tenemos que hacer borrn y cuenta nueva en nuestra manera de concebir las pelculas

 SEGUNDA TIRANA: EL CUADRODesde el Renacimiento, prcticamente todo el arte occidental ha sido concebido para verse a travs de un marco. En Los Libros e Prspero y El Libro de Cabecera intent al menos fragmentar ese cuadro nico en mltiple cuadros ms pequeos. Me parece que ste es tan slo el comienzo de un proceso que aspira a llegar a ser un cine ms tridimensional, en el que las salas tendran pantallas tambin en el techo, el piso y las paredes laterales

LOS LIBROS DE PROSPERO

LOS LIBROS DE P..

EL CUADRO

EL CUADRO

 Burgess dijo en una ocasin que toda novedad automticamente inventa a sus precursores. La idea del cuadro mltiple se remonta a 1929, con el Napolen de Abel Gance, intento que de algn modo deriv en un callejn sin salida porque la tecnologa an no era lo suficientemente sofisticada para continuar buscando por ese camino. Desde entonces han habido muchos experimentos sobre el uso de la pantalla mltiple

 Desde entonces han habido muchos experimentos sobre el uso de la pantalla mltiple: todos recordamos esas pelculas de los aos sesenta asociadas a la figura de Steve McQueen, como Grand Prix y Sociedad para el crimen. Pero en ellas, la fragmentacin del cuadro se haca ms que nada con fines decorativos y sin ninguna organizacin estructurada. En cambio el lenguaje de la televisin, al que nos enfrentamos cada noche al ver el noticiero, ha jugado a tal grado con las ideas de texto en pantalla, fragmentacin del cuadro e imgenes simultneas, que stas se han convertido en un lugar comn.

 TERCERA TIRANA: EL ACTORNo me parece que el cine haya sido inventado para convertirse en un escaparate de la egolatra de actores y actrices. Hitchcock defini a los actores como ganado; Antonioni como un como un mal necesario. Yo no sera tan radical, pues no puedo imaginarme co sera una pelcula sin actores

EL ACTOR

 En mi opinin el actor debe estar al servicio de las ideas de las pelculas en su conjunto, como cualquier otro integrante del equipo que colabora en el proceso de creacin cinematogrfica.

 De algn modo el guin es el contrato que existe entre los actores y el director: no hay nada escondido, no hay sorpresas; ah est escrito todo, incluyendo (lo cual es frecuente en mi caso) escenas de desnudos y situaciones extremas de sexo y violencia. Estoy convencido de que si mi actitud hacia los actores es completamente honesta y abierta, puedo llevarlos a hacer cosas verdaderamente sorprendentes en trminos de vulnerabilidad, que quizs les resultarn ms difciles con otros directores

 En este sentido quisiera mencionar dos citas. La primera es de Picasso, quien afirm que no pintaba lo que vea, sino lo que pensaba. La segunda es de Eisenstein, a quien yo definira como el nico cineasta a quien podramos comprara sin ruborizarnos con Goethe, Shakespear y Beethoven. En su camino a Mxico, ste director pas por California, donde conoci a Walt Disney y le dijo algo realmente sorprendente: que l, Walt Disney, era el nico que realmente haca cine

LA CAMARA DE CINE

 La conexin entre estas dos citas salta a la vista: ambas plantean la exigencia de que el cine recomience desde cero, pues en gran medida debido a la cmara, el cine no empez desde cero sino desde cero punto cinco

 Sin embargo por ms pesimista que sea respeto a la forma actual del cine, creo que gracias a las nuevas tecnologas podemos empezar desde donde Eisenstein y Picasso proponan; podemos pasar de largo frente a la cmara imitadora e ir directamente al punto cero para reinventar el cine desde sus cimientos. No obstante, las posibilidades de que esto suceda son bastante remotas: hay demasiados intereses creados en el cine.

 Me gustara hacer una cita ms, ahora de mi gran hroe John Cage, quien coment que si introduces un 20% de novedad en cualquier arte, automticamenet pierdes el 80% de su pblico, por lo menos durante 15 aos En lo personal me parece que 15 aos es una cifra optimista. Pensemos por ejemplo, que en este final del siglo XX la pintura ms apreciada por el grueso del pblico es la impresionista, que no se gener hace 15 sino hace 150 aos.Mientras hago estas consideraciones retricas tengo una sonrisa en la cara. y es que debemos de tener muchsimo cuidado, pues la polmica tiene la malsima costumbre de convertirse en dogma

 CINE DE IDEAS Y CINE IDEALPersigo un cine de ideas, porque stas son las que dan pie a la realizacin de una pelcula. As que mis pelculas no parten de un suceso, ni de la ilustracin de un texto de otra persona, ni de una trama, ni de una narrativa, sino del deseo de disertar sobre un tema dado, de discutir una determinada serie de tesis.

 En Japn acabo de terminar una pelcula llamada El Libro de Cabecera, cuyo motor inicial fue precisamente esa idea que mencion antes: que hasta ahora el cine se ha basado en el texto y no en imagen. A partir de esta propuesta simple y bsica, pero que me provoca una gran ansiedad, tuve que encontrar formas de confabular todos los dems elementos del vocabulario flmico para apoyar mi concepto.

EL LIBRO DE CABECERA

 En cuanto al medio ideal o el formato ideal para desarrollar las ideas que me gustara tratar en el cine, por desgracia an no existe la tecnologa necesaria para inventarlo. Pero para que tengan una idea de cmo se vera ste cine utpico, imagnense CD-ROM en Omnimax. En efecto: yo (y espero que ustedes tambin) estoy fascinado con los CD-ROM y sus enciclopedias infinitas, que pueden ser increblemente interactivas; creo que mis pelculas tienen mucho que ver con la realizacin de enciclopedias.

 Pero tambin disfruto enormemente la experiencia del cine cuando la pantalla es ms grande y ruidosa que yo. Para m slo hay una buena butaca en cada cine: aquella desde donde se tiene el mismo punto de vista que el camargrafo de la pelcula. De modo que mi experiencia cinematogrfica ideal consistira en estar sentado en esa butaca, en un cine completamente vaco, viendo CD-ROM en Omnimax.Me temo que pasarn por lo menos cincuenta aos antes de que podamos hacerlo.

CINE FUTURO

BIBLIOGRAFIA
Fragmentos de la pltica que Greenaway sostuvo en la Cineteca Nacional el 16 de junio de 1997

http://elcinesigno.wor dpress.com/2011/01/ 20/greenaway-lascuatro-tiranias-delcine/

PETER GREENAWAY

UAM-XOCHIMILCO