Contexto histrico
Abstraccin lrica Pintura abstracta Geometrismo
1910-1917
Kandinsky
Proceso de abstraccin
Abstraccin lrica Pintura abstracta Geometrismo
1910-1917
Kandinsky
Contexto histrico
1900-1909 1910-1918
Pintura abstracta Geometrismo Cubismo
1910 Improvisacin 7
1915 Ocano 5
Aficionado 1911
Ma jolie 1912
Giorgio de Chirico mantuvo siempre una distancia crtica con todas las vanguardias pictricas. Su primera influencia fue el pintor simbolista Arnold Boecklin (18271901)
Arnold Boecklin
Arnold Boecklin
Nicolas Poussin (Francs, 15941666) Paisaje con San Juan en Patmos Este pintor ve un rbol, un bosque, un valle, una montaa, con la exactitud de las lneas de un edificio () como resultado los paisajes que pinta no tienen nada de ese aspecto banal, realista y superficial que adquieren si los pinta alguien que no siente e ignora la arquitectura. 1921 De Chirico
Giorgio de Chirico
Giorgio de Chirico
el presentimiento que se respira a travs del vaco de las arcadas y de las puertas abiertas del templo Giorgio de Chirico
Tambin en Giotto el sentido arquitectnico alcanza altos espacios metafsicos. Todas las aberturas (puertas, arcadas, ventanas) que acompaan sus figuras dejan presentir el misterio csmico.
Giorgio de Chirico
Pintura metafsica
En la representacin de la arquitectura De Chirico encontrar el mbito privilegiado de lo lineal, as como las ideas de solidez, orden, calma y claridad conviviendo con lo trgico y lo enigmtico
Nada como el enigma de la arcada creada por los romanos () Una calle, un arco, el sol tiene otra expresin cuando baa de luz un muro romano, hay algo en esto de ms misteriosamente triste que en la arquitectura francesa, tambin menos feroz; la arcada romana es una fatalidad; tiene una voz que habla a travs de enigmas llenos de una poesa extraamente romana, de sombras sobre viejos muros y de una msica curiosa, profundamente terrible como versos de Horacio; algo de las tardes al borde del mar.
El arte metafsico no slo toma como referente el arte del pasado, sino el espritu de su arquitectura
1911 Autorretrato
En el arco hay todava algo incompleto que necesita y es capaz de cumplimiento; todava deja presentir
Este pensamiento me aclar la impresin eminentemente metafsica que siempre me han producido los prticos y en general las aberturas arqueadas
El encuentro entre cielo y arquitectura tiene un significado que esclarece el sentido de lo metafsico: la posibilidad de imaginar lo que hay ms all del espacio representado
el encuadramiento y la solidificacin
El cielo debe se encerrado entre los rectngulos de las ventanas y las arcadas de los prticos urbanos
la arquitectura es la cristalizacin de las fuerzas elementales de la naturaleza, de la materia, pero tambin imposicin de un orden, una voluntad, sobre s mismas.
El paisaje, encerrado en las arcadas del prtico, como en el cuadrado o el rectngulo de la ventana, adquiere mayor valor metafsico, ya que gana solidez y queda aislado del espacio que lo rodea. La arquitectura completa la naturaleza.
Se ha interpretado que De Chirico asume de hecho el destino del artista moderno como viajero. En su pintura podemos observar las connotaciones viajeras: el tren, el velero, la estacin, las partidas y llegada en sus ttulos.
hasta la misma naturaleza puede ser marmorizada, esto es, representada como si fuera obra del hombre, que la contempla con ojos de arquitecto y constructor
El hombre est desterrado de su morada: es estatua, sombra, pequea silueta negra, y como mucho, a partir de 1915, maniqu.
1915 El profeta
Los peces sagrados 1910-1920, ser una de las ltimas experiencia con carcter netamente metafsico
Trovador 1950
BIBLIOGRAFA Senz, Olga. Giorgio de Chirico y la Pintura Metafsica, Instituto de Investigaciones Estticas, Monografas arte 19, UNAM, 1990.
Mndez Baiges, Mara Teresa. Modernidad y tradicin en la obra de Giorgio de Chirico, Ediciones sin nombre, Instituto de Investigaciones Estticas, Direccin de Literatura de la Coordinacin de Difusin Cultural, UNAM, 2001.