CORRENTE NATURALISTA: PR-HISTRIA, EGITO ANTIGO E IMPRESSIONISMO

CONCEITOS SOBRE ARTE E ESTILO Tpico 1

O vocbulo tem sua acepo primeira entre os gregos, associada em geral ao termo techn, como um conjunto de regras capazes de dirigir uma atividade humana. Desta raiz, a Arte associou-se aos ofcios dos mestres Artesos. Com o filsofo Kant, a Arte assume outra dimenso: a de uma operao que tem por fim imediato o sentimento do prazer. A bela Arte, segundo Kant, uma espcie de representao, cujo fim est em si mesma e, portanto, proporciona prazer desinteressado.

Na acepo dicionarizada, a Arte uma atividade que supe a criao de sensao ou de estados de esprito de carter esttico, carregados de vivncia pessoal e profunda, podendo suscitar em outrem o desejo de prolongamento ou renovao. (FERREIRA, 1999, p.203).

LEGITIMAO DO OBJETO ARTSTICO

O gosto no pode ser um critrio definidor do que seja arte. O gosto est relacionado aos sentidos, ou seja, ao paladar, ao sabor. Portanto, pessoal e difere de um individuo para o outro. Muitos, principalmente aqueles que no tm conhecimento do contedo Arte, julgam a Arte pelo seu gosto pessoal, sem procurar ao menos entender a proposta que nos apresentada plasticamente.

Mona Lisa e Davi nos chegaram pela tradio da arte como uma genialidade humana (compreendida no sentido criativo, formativo e humano): foram criadas por dois grandes nomes da Historia da Arte Ocidental, Michelangelo e Leonardo Da Vinci. Estes artistas, para a poca, cumpriam todos os quesitos reservados s Artes. Leonardo Da Vinci: Introduo a tcnica do sfumato, imortalizando as idias da cultura renascentista. Cada poca histrica construir suas tcnicas e regras artsticas em decorrncia dos valores humanos e culturais do perodo vigente. Portanto, uma obra cannica a obraprima de um determinado perodo, permanecendo na historiada humanidade como uma produo especial.

*Cnone: Conjunto de regras e critrios que normatizam uma atividade artstica, como o desenho, arquitetura e a pintura.

Entretanto, diferentemente da Arte Renascentista, h produes que primeira vista, no nos causam sentimentos de admirao. A partir da segunda metade do sculo 19, o labor tcnico do artista no mais critrio de sustentar a produo artstica. Alias, os cnones j no so regras que asseguram a tradio do objeto artstico.

DUCHAMP- READY-MADE- FONTE (1917)

Marcel Duchamp desconstri tais noes, fundando a Arte Contempornea. Duchamp transgrediu as normas institucionalizadoras da Arte, modificando o papel do artista na sociedade das dcadas de 1910 e 1920. Antiarte. Critico historiador da Arte, curador, marchand. (Legitimao Artstica)

Composies Arquitetnicas.

GUGENHEIN NOVA YORK

INSTITUTO CULTURAL TOMIE OHTAKE, SO PAULO - Oscar Niemeyer

MUSEU DE ARTE CONTEMPORNEA DE NITERI

IGREJA SO FRANCISCO DE ASSIS, OURO PRETO, MG

A igreja so Francisco de Assis uma igreja da cidade de Ouro Preto, construda em estilo Barroco Mineiro. Sua construo teve inicio em 1766, com o projeto de Antonio Francisco Lisboa, e pintura de Manuel da Costa Ataide. O forro da nave tem pintura de Nossa Senhora da Conceio cercada de anjos, todos com feio de mulatos.

NOSSA SENHORA DA CONCEIO CERCADA DE ANJOS

Resumindo, existem em nossas culturas foras que determinam a atribuio do estatuto de Arte a um objeto. Para decidir, possumos instrumentos especficos, e os principais so: o discurso (sujeitos e instituies), os lugares de exposio e o tombamento de patrimnio histrico-cultural.

CATEGORIAS ARTSTICAS
No h uma definio sobre quais seriam as seis Artes, mas na maioria das fontes,destacam-se as seguintes: pintura, arquitetura, dana escultura, poesia (na qual se incluam a literatura, o teatro e a poesia propriamente dita) e a msica. (Bi eTri) Fotografia, cinema. (Stima Arte)

CRONOLOGIA DAS MANIFESTAES CULTURAIS

Ver p.18 e19

ESTILO
Fayga Ostrower, no livro Universo da Arte(1983), diz que o estilo pode ser comparado a uma lente. Esta lente, ao passear pela Historia da Arte, focaliza semelhanas que definem o esprito de uma poca. Cada poca nos apresentar pensamento filosfico e cientifico, valores morais (religiosos ou sociais), acontecimentos, hbitos e costumes, gostos estticos etc. Todo este contedo complexo apreendido pelos artistas, geralmente fies ao esprito de sua poca.

ESTILO DE POCA E ESTILO INDIVIDUAL

Fayga Ostrower (1683) explica que o estilo de uma obra corresponde a uma viso de vida, a uma viso pessoal e a uma viso cultural de determinada sociedade, num determinado momento histrico. Quando os estilos mudam, isso no acontecem por uma ato voluntario ou arbitrrio, mas, sim, porque algo no meio social mudou, sejam os valores morais e religiosos, os hbitos e costumes , as regras e normas de representao, os gostos ou formas estticas. Virgens ou Madonas A temtica da Madona um caso interessante, pois sua representao foi abordada por diversos artistas. Ao compar-las entre si, percebemos uma grande diversidade de contedos expressivos. A feio da me de Jesus, que nos apresentada por diversos artistas, difere nos aspectos formais e no contedo expressivo que cada um nos quis transmitir.

VIRGEM DE BENOIS (1475-1478)-LEONARDO DA VINCI

MADONA LITTA (1490)-LEONARDO DA VINCI

VIRGEM DO CRAVO(1478-1480)

Obra-prima de Jean Fouquet (1420-1481) , este trabalho faz parte do Diptico de Melun, composio formada por duas pinturas, Nesta obra so reconhecidos os traos da Arte Gtica e flamenga. Do Gtico vm as fortes tonalidade cromticas;e do Flamengo, um comedido naturalismo. J na pintura italiana, perodo renascentista, percebem-se a perspectiva e os volumes.

DPTICO DE MELUN (1450)JEAN FOUQUET

STUPAPPACH MADONNA (1519)GRNEWALD

Salvador Dal (1904-1989) tambm pode ser citado entre os pintores de Madonas. Trazendo o contexto social, cientifico e histrico da dcada de 1940, Dal relaciona este tema cristo com o campo na fsica nuclear e da energia atmica.

MADONA DE POR LLIGAT (1949)SALVADOR DAL

Por meio do estilo que Dal chamou de mstico nuclear, o pintor procurou reproduzir a fisso nuclear com a desmaterializao de figuras e objetos, que flutuam, no espao, para demonstrar a ausncia da gravidade e a divisibilidade da matria. (GRANDES MESTRES DA PINTRURA13,2007,p.78)

MODONA DE POR LIGATT (1950)SALVADOR DAL

Na historia da Arte, a Madona muitas vezes apresentada como uma me suave e consoladora, smbolo da ternura maternal. Mas tambm apresentada como uma rainha poderosa, emocionalmente distante dos mortais. No podemos nos esquecer ainda que a me eterna dos cristos tambm foi representada como expresso da profunda dor humana. CORRENTES ESTILSTICAS BSICAS Os enfoques artsticos variam nas diversas pocas e culturas. Isto , os artistas salientam na representao de um tema (rosto, paisagem, cenas religiosas) alguns aspectos formais que falaro mais sobre o contedo que desejam transmitir. Os enfoques variam de acordo com valores vigentes. Assim, podemos distinguir trs atitudes bsicas, a partir das quais podemos caracterizar os diversos estilos histricos e tambm os estilos individuais dos artistas. So elas: atitude naturalista, atitude idealista e atitude expressionista.

CORRENTE ESTILSTICA NATURALISTA-Tpico 2

CORRENTE NATURALISTA
A obra de Arte, segundo Fayga Ostrower, pode ser concebida como um espelho mais ou menos fiel, em cujo polimento permitem-se certas irregularidades e inflexes pessoais, pelo fato de no se poder ignorar complexidade humana, ou seja, a personalidade de cada artista, seu jeito de sentir a vida . A corrente esttica naturalista pode ser observada em qualquer momento histrico, entretanto, h pocas de maior predominncia deste olhar do homem sobre a experincia do seu viver. Na atitude naturalista , o artista revela claramente o objeto como portador da emoes que ele transmite. (OSTROWER, 1983, p.313). O artista buscar ser fiel sua observao. Por exemplo, ao olhar para o cu, o artista representara sua configurao natural. Fayga explica que o artista atrado por uma qualidade que comoveu seu olhar.

PR-HISTRIA, O PERODO PALEOLTICO

Dividido em pelos historiadores em paleoltico e neoltico.
A primeira manifestao artstica de que h registro pertence ao perodo paleoltico superior (de 30.000a.C. a 10.000a.C., aproximadamente). Trata-se de pinturas rupestres, isto , feitas em rochas. Estas pinturas eram realizadas principalmente em cavernas, locais que constituam abrigos naturais. Graas a isso, algumas delas conversavam-se ate os nossos dias. As pinturas mais conhecidas so encontradas em Altamira , na Espanha, e em Lascaux, na Frana. Na Caverna de Altamira encontram-se cerca de 100 desenhos,datados de, aproximadamente , 14.000 a.C.

J as pinturas de Lascaux, encontradas na dcada de 1940, tm aproximadamente 17.00 anos. As pinturas encontradas nas cavernas da Espanha e da Frana so importantes por representarem as primeiras manifestaes naturalistas elaboradas artisticamente. Brasil: Parque Nacional da Serra da Capivara, no Estado do Piau, onde se encontram muitas pinturas e gravuras rupestres, que remontam ao paleoltico superior.

O EGITO NO REINADO DE AKHENATON

A Arte Egpcia antiga percorre um espao de tempo significativo, que vai do final do perodo neoltico (3000 a.C) antiguidade clssica (sculo III d.C.). Para uma melhor compreenso, podemos dividir a historia do Egito em antigo em quatro grandes perodos: antigo imprio (2650 a.C.), mdio imprio (2100 a.C.), novo imprio (1550 a.C.) e poca tardia (712 a.C). A tradio artstica egpcia que chegou ate ns refere-se principalmente a uma Arte Idealista, fortemente calcada em padres formais. Entre tais padres formais podemos destacar dois: a frontalidade e a hierarquia.

ESFINGE DE GIZ, PIRMIDE DE QUFREN AO FUNDO. EGITO

IMPRESSIONISMO, A BUSCA PELA LUZ

Ao longo da dcada de 1860, um grupo de pintores franceses, conhecidos como impressionistas, trabalhou uma tcnica de representao naturalista, qua deixava a pintura livre dos artifcios acadmicos.

Cafs.
Fotografia.

IMPRESSO, SOL NASCENTE(1872), CLAUDE MONET

ESTAO DE SAINT-LAZARE(1877-1878), CLAUDE MONET

O BALANO(1876), PIERRE-AUGUSTE RENOIR

Os impressionistas tambm inovam na pintura o uso das sombras coloridas. O principal interesse esttico dos impressionistas, ao se debruarem sobre a natureza, foi o registro dos instantneos luminosos, cada artista com suas impresses. Assim ,criaram uma arte nova, pois a Arte acadmica, ao repetir sempre os mesmos temas e padres , desvinculava a observao do artista de sua experincia particular ao olhar da natureza.

LE MOULIN DE LA GALETTE (1876), RENOIR

A AULA DE DANA (18731876), DEGAS

O ABSINTO(1875-1876), DEGAS