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Arquitectura como concrecin de los deseos he ideales humanos.

Caractersticas generales
La ciudad es el marco de todas las obras artsticas y por ello debe ser el hilo conductor de la Historia del Arte en la Edad Contempornea. La primera caracterstica general es la desconexin entre la arquitectura y el resto de las artes plsticas, escultura y pintura. A partir del siglo XIX los estilos ya no engloban todas las artes. El ltimo estilo global es el Neoclsico. A partir de 1820-30 la arquitectura sigue una evolucin propia y la escultura y sobre todo la pintura llevan una evolucin diferente.

La segunda caracterstica general es que en el siglo XIX dentro de la arquitectura se produce una bifurcacin basada en la estructura docente. En 1794 se crea en Pars la Escuela Politcnica para formar ingenieros, escuela especial y cientfica. En 1806 se crea tambin en Pars la Escuela de Bellas Artes donde se forman los arquitectos. Hay una escisin en la docencia y esto se reflejar en la arquitectura.

Por un lado nace la ingeniera, identificada con los nuevos materiales: hierro vidrio y cemento y para solucionar nuevas necesidades. Por otro lado nace la arquitectura identificada con el pasado: Historicismo o eclepticismo, preocupada por los cdigos artsticos y con materiales viejos como la piedra o el ladrillo. Esta dualidad se prolonga durante todo el siglo XIX: Ingeniera nueva y arquitectura tradicional o eclptica porque mezcla varios estilos antiguos: los Neos, Neogtico, Neoclsico.

Ingeniera
Esta escuela esta ligada a la Revolucin Industrial y a los avances tecnolgicos y sobre todo a la fabricacin en serie. Esto ltimo va a condicionar la construccin. El diseo, la idea de partida es diferente en las dos escuelas. En esta escuela el ingeniero se plantea: qu tipo de materiales voy a utilizar y con ellos qu construccin puedo hacer? No hay cdigos artsticos sino funcionalidad.

La Revolucin industrial plantea nuevas necesidades para los ingenieros: construcciones ligadas a las comunicaciones, puentes, viaductos, estaciones de tren, necesidades de las nuevas ciudades industriales, mercados centrales, pasajes, etc. Estos ingenieros estn vinculados a empresas de este tipo y piensan como capitalistas.

Aparece otro fenmeno: las Exposiciones Universales. La primera es en 1851 en Londres. Es un certamen para exponer y mostrar el avance de la tcnica, el desarrollo de la Revolucin Industrial. Estas exposiciones necesitan pabellones y estas construcciones deben estar ligadas a esos nuevos avances. Las nuevas mquinas deben exponerse en edificios nuevos y es aqu donde tambin aparece el hierro y el vidrio.

El mejor ejemplo es el Pabelln de la Exposicin Universal de Londres de J. Patxon, tambin llamado el Palacio de Cristal. Se convoc un concurso de proyectos, con unas bases: gran superficie, bajo costo, recuperabilidad, rpida ejecucin. Todos estos problemas no los resolvi ningn arquitecto sino un especialista en invernaderos y utilizando slo material de invernadero: hierro y vidrio, sistemas de fcil ensamblaje, de fcil ventilacin, etc. El Pabelln respetaba los rboles que quedaban dentro y les daba luz. Todos los elementos del Pabelln eran seriados, fabricados en serie y se montaban con rapidez. Este Pabelln desapareci en 1936 en un incendio y slo quedan de l dibujos o lminas.

En planta tena forma de crucero, cinco naves con un crucero muy ancho casi en el centro. Era modular y las naves laterales podan reducirse o ampliarse. La techumbre estaba formada por bvedas de medio can en cristal unido por hierro. No haba nada de muro y por las columnas de hierro huecas iban los desages y los cables. No haba compartimentacin interior ni decoracin alguna. Pero estos nuevos valores de tecnologa, seriacin y sencillez no gustaron y le llamaron el monstruo de cristal. Lo criticaban por no tener solidez, ni estabilidad, ni arquitectura, lo criticaban por ser una obra de Ingeniera, pero el Estado s lo eligi porque daba la imagen de la nueva Inglaterra y de su moderno imperio colonial.

En 1891 se monta la Exposicin Universal de Pars. En ella se realizan dos grandes obras modernas: la Sala de las Mquinas de Dutert y Contamin, obra inspirada en la de Patxon y la Torre Eiffel (realizada dos aos antes). De esta ltima obra slo hay que resaltar como innovacin el hecho de que la sitan dentro de la ciudad. Pars daba la imagen de la moderna nacin francesa y del culto a la Revolucin Industrial.

Eiffel era un ingeniero especialista en viaductos y puentes. Realiz por ejemplo el puente colgante sobre Lisboa. Resolva problemas reales con tcnicas geomtricas y materiales modernos. La torre es lo peor que hizo porque no soluciona ningn problema, slo quera integrar el culto a la tcnica dentro de la ciudad. Los cuatro arcos del primer piso son arcos parablicos de viaductos.

Arquitectura historicista
Nace de la Escuela de Bellas Artes. No merece la pena estudiar todos los historicismos ya que todos tienen caractersticas comunes: vuelta al pasado nacional, sobre todo a la Edad Media, dentro de un nacionalismo romntico y con ello se recupera el gtico. En Inglaterra este estilo nunca dej de construirse y no es por lo tanto una recuperacin sino una continuacin potenciada: por ejemplo el Parlamento de Londres.

La burguesa del siglo XIX ve como vlidos estos cdigos artsticos antiguos. La burguesa capitalista, industrial y ya conservadora porque ha conseguido el poder, ve bien este tipo de arquitectura, la considera el nico arte arquitectnico porque sirve para embellecer. Tambin el urbanismo sirve para embellecer la ciudad burguesa y el diseo es aplicable tanto a la arquitectura como al urbanismo. Por eso es ms importante estudiar este tipo de arquitectura dentro del concepto urbanstico. El esfuerzo ms importante en urbanismo del siglo XIX es la remodelacin de Pars. Es un diseo burgus porque la burguesa, con su dinero y su cultura exige este tipo de ciudad, es la clase dominante y hace con su ciudad lo que quiere. Tras la Revolucin de 1848 haba que reordenar Pars porque el casco antiguo se prestaba a las barricadas, con calles estrechas y desorganizadas. El orden pblico ser pues un factor importante.

La ciudad creca aceleradamente y el Imperio necesitaba una ciudad ordenada y nueva para servir de capital. Era propaganda del Estado. Todo ese crecimiento haba que ordenarlo, en el presente y en el futuro. El varn Haussmann ser el responsable de esta nueva ordenacin. l hace un nuevo plan general de ordenacin urbana en 1853. Divide la ciudad en 20 barrios administrativos para atender cada distrito con servicios propios: comisaras, parques, mataderos, mercados, etc.

Se prev el crecimiento futuro con un segundo anillo de distritos que an no estaba construido. Quiere romper la ciudad medieval con avenidas que permitan una comunicacin rpida e impidan las barricadas y puedan circular caones y tropas. Es una racionalizacin urbana, tcnica y poltica. Quiere enlazar las terminales de ferrocarril de toda Francia con la ciudad. En el plano vemos el Sena y estaciones en los cuatro puntos cardinales.

Sita dos parques enormes dentro de la ciudad para acentuar el carcter dual de sta: Pars era una ciudad burguesa pero donde vive tambin el proletariado, son dos ciudades en una. El parque de la izquierda, de Boulogne, es el burgus y el de la derecha, de Vincennes es el del proletariado porque all estn las fbricas y los barrios obreros.

A las clases bajas se las hecha del centro porque ahora el centro se ha convertido en una zona con grandes avenidas y el suelo se ha revalorizado mucho. Por eso el plan del Varn tuvo xito y fue aceptado por la burguesa, era socialmente bueno pero tambin econmicamente rentable, produca beneficios y esa es una seal de que es bueno. Adems estas obras producen trabajo para captar a un proletariado que gracias a ese trabajo ser afecto al sistema. Se elimina paro.

Un caso ms concreto y significativo, dentro de este plan del varn Haussmann es la pera de Pars. Como edificio es el ms representativo de esa arquitectura historicista pero su elemento urbanstico tambin lo es de la ciudad burguesa. La pera es un lugar donde los burgueses se exponena la ciudad, por eso est levantada sobre unas grandes escaleras y el edificio se sita al fondo de una gran avenida. La vista es genial y la pera se convirti, junto a esa gran avenida, en todo un smbolo burgus.

En el interior del edificio el espacio teatral es mnimo y lo que predomina son las estancias y salones donde se exhiben los burgueses. El edificio es de Garnier -1875- realizado en un estilo eclctico, entre Neoclsico y Neobarroco, con elementos italianos clsicos y decoraciones barrocas. Sensacin de fastuosidad y grandeza.

Funcionalismo de Souchivn y Adler


La mejor forma de interpretar la arquitectura moderna es analizarla cmo el resultado de exigencias sociales, econmicas y culturales que se dieron en un momento dado en diferentes pases unidos por el mismo grado de desarrollo, dnde los medios de comunicacin jugaron un importante rol. Resumiendo en las palabras de G. Dorfles, es funcional aquel sistema constructivo en que el empleo de los materiales est siempre de acuerdo con las exigencias econmicas y tcnicas en el logro de un resultado artstico. Al decir arquitectura funcional se quiere indicar, pues, aquella arquitectura que logra, o se esfuerza por lograr, la unin de lo til con lo bello, que no busca slo lo bello olvidando la utilidad, y viceversa.

el funcionalismo es un estilo muy favorable dentro de la industria inmobiliaria, que fue desvirtuando los aportes progresistas de personajes como Gropius, Mies y Le Corbusier, sustituyndolos por un lenguaje que garantiza una mejor eficiencia en la produccin de soportes para el consumo masivo, adecundose a las exigencias econmicas. El movimiento Racionalista, a travs de la adopcin decidida de las teoras funcionalistas, la falta de adaptacin del artista a los nuevos mtodos de produccin industrial causado por la falta de conexin con la vida de la comunidad.

En la primera exposicin mundial de Londres e 1851 el ingeniero y constructor de invernaderos Joseph Paxton, disea y construye una gigantesca obra de acero y vidrio, el palacio de cristal, compuesta por piezas prefabricadas producidas industrialmente y debidamente moduladas, desmontables y libres de todo principio ornamental, esta ser una de las primeras obras de la arquitectura moderna indicando el camino que tardara medio siglo en madurar e imponerse como la nueva forma de construir.

la revolucin industrial y tecnolgica que tiene lugar en los pases europeos desarrollados, segua con su contexto cultural dominante y no logra apartarse de las tendencias reinantes anteriores a las ltimas dcadas del siglo xix, por lo que fue ms fcil introducirlo en pases menos rgidos en cuanto a tradiciones estilsticas, como es el caso de Norteamrica, en donde la arquitectura comercial impone pautas diferentes al diseo, y el rascacielos se constituye en un smbolo del patrn econmico pujante y en plena expansin.

El Art Noveau considerado como la primera manifestacin global de la arquitectura moderna. Mientras que la tcnicas avanzaba rpidamente, la arquitectura oficial se refugiaba en construcciones que imitaban los estilos histricos. Fueron los ingenieros expulsados del campo del arte los que actuaban ms racional y lgica, ms acorde con los presupuestos estticos en sus grandes construcciones. Se le atribuye al Art Noveau el haber comprendido que con el hormign y el hierro se podan crear formas nuevas, derivadas de la funcionalidad de tales materiales.

Aportando obras tan significativas del modernismo como la entrada a los metros de Paris de Guimard, los afiches de Mucha, los objetos de Tiffanis y la obra de Victor Horta, exhibe los principios del movimiento en todas la escalas arquitectnicas: las grandes vidrieras, el uso del hierro ornamentado, el diseo total del mobiliario interior.

Las categoras tradicionalmente recurridas por la moderna urbanstica, tienen su origen en las teoras e instrumentos de planificacin desarrollados por Tony Garnier; los conceptos de territorio, zonificacin, usos del suelo, vialidad, desarrollo urbano regulado, etc. representa ya la necesidad de la ciencia, de la ciudad, y la exigencia de planificar el desorden urbano capitalista, adecuado el espacio a las nuevas necesidades e intereses de la produccin. Garnier plantea una alternativa capaz de ordenar nacionalmente la segregacin socio-espacialurbana, y en tal sentido su aporte es definitivo para las anteriores experiencias y teoras sobre la planeacin fsica.

Con el racionalismo y el funcionalismo de composicin se pretenda realismo, pero para esto se necesitaba un material de construccin nuevo y adecuado: ste era el cemento armado. Sus cualidades ms importantes son ser slido y flexible, resistente y leve; lo que permite dividir y contener el espacio. Sin ste importante elemento no conoceramos la arquitectura de hoy.

La caracterstica fundamental de la arquitectura moderna es que la resistencia del edificio est en los marcos estructurales, los muros no trabajan sino como simples divisiones, pudindose suprimir en algunos casos para formar grandes vanos abiertos o vidriados. Los pisos y techos se construyen rellenando los espacios de viga a viga con ladrillos especiales, o bien armando losas que actan como pequeas vigas apoyadas en sus extremos. En ambos casos, pisos y techos constituyen un solo elemento que puede volarse sin apoyos en uno de sus extremos.

Se utilizaron fachadas de vidrio o metal, para lo cual se tuvo que innovar construyendo pilares internos y pisos volados; esto crea una transparencia interior y exterior, que permite la fusin y la superposicin de espacios, creando un ambiente funcional y abierto al plano. Tambin se inauguraron los techos- azotea, construidos en cemento armado con evacuacin de agua en el interior del edificio. Esta caracterstica da un sello y un ritmo especial a la silueta del edificio moderno, dando un sentido ms urbanstico a los rascacielos. Tanto en el mbito constructivo del funcionalismo y el racionalismo faltaba un material. Ese material fue el cemento, el cual cumpli todas las expectativas que se esperaban; tiene el cuerpo de la piedra y el alma del acero, es slido y flexible, resistente y leve.

El cemento armado fue descubierto por un jardinero francs de 1868, Francisco Monnier, al combinar el hierro y el cemento para fabricar macetas. Luego, en 1861, Coignet, prevea la incorporacin del metal en el cemento para la construccin de techos, arcos, tubos, etc. Augusto Perret eleva al cemento armado a su ms alta categora esttica y monumental en el edificio de departamentos que construyo en Paris en la calle Franklin #25, en donde acusa con pureza y elegancia la estructura del cemento moldendolo de manera de que este sea el esqueleto liberando a las paredes se toda responsabilidad de sustento. Entonces aparecieron los primeros planos libres, elsticos.

Los elementos constructivos se pueden dividir en las piezas que trabajan en sentido vertical y las que trabajan en sentido horizontal, a la primera categora pertenecen postes y columnas y a la segunda, vigas con apoyo y volados. De estas dos se construye el marco estructural smbolo de elasticidad.

Adolf Loos y la secesin vienesa


Adolf Loos (1870-1933), arquitecto y crtico de la cultura, fue una de las personalidades ms polmicas de la Viena de fin-de-sicle. En el caso de Loos, por ejemplo, la austeridad de su arquitectura entraba en conflicto con el gusto mayoritario del pblico viens. La esttica de Loos tambin se opona radicalmente a la de la Secesin vienesa. La Secesin estaba constituida por un grupo de jvenes artistas y arquitectos que en 1897 se separa de la normativa acadmica. La intencin del grupo era acabar con la divisin entre el gran arte y los gneros menores. Reivindicaba el derecho a la creacin artstica por el arte mismo e intentaba poner en contacto la escena vienesa con las vanguardias europeas.

Su esttica favoreca las formas curvilneas, los materiales lujosos, las fachadas decorativas y el ornamento. Su estilo era nuevo y su narrativa femenina en cuanto al origen. Era la versin austriaca del Art Nouveau. La rebelin esttica promovida por los jvenes miembros de la Secesin fue bien recibida en algunos de los salones ms progresistas. Pronto gan reconocimiento pblico y fue promocionada. La tarea de Loos consista precisamente en destruir esa narrativa apelando a consideraciones morales y econmicas. adems de estar cargado de prejuicios, encerraba determinados presupuestos biolgicos y epistemolgicos.